A178-美国洛杉矶致敬张国荣影展报道-的灰

第一篇：A178-美国洛杉矶致敬张国荣影展报道-的灰

A178-美国洛杉矶致敬张国荣影展报道-的灰

美国。洛杉矶。好莱坞。张国荣致敬影展。

影展是下午一点钟开始，我赶到的时候未到十二点，与上次一样，影院门口还没有什么人，只能看到门前的装饰和广告都换了，满眼的大字：“LESLIE CHEUNG”。

大门两侧八个橱窗，一个是影展的时间表，两个是影展海报，五个是LESLIE的电影海报：《金枝玉叶》、《金玉满堂》、《异度空间》、《春光乍泄》和……《纵横四海》。我惊喜地发现他们竟然在原计划六部电影的基础上新增《纵横四海》，也就是说我花三十五美元（他们为我换了学生票）看了LESLIE的七部电影，还有招待会和幻灯、录像展……

这是致敬影展的宣传海报，在大厅里有分发。

这是另一张致敬影展海报，设计得非常用心，小图片是LESLIE几乎全部唱片的封套。可惜这一张没有分发。

重新回到影院是十二点半，售票处竟然排起了长队。

一进大厅，迎面是《白发魔女传》的海报，旁边一台DVD机，两天里一直在放映LESLIE的电影，是那些没有列入影展中的，《东邪西毒》、《英雄本色》、《胭脂扣》、《新上海滩》、《恋战冲绳》、《倩女幽魂》……LESLIE的形象那叫一个瞬息万变！不断有美国人一边看一边打听正在放映的是什么电影。

大厅一侧，沿墙都是布置好了的展台。令我深感意外的是，主办者并没有借此机会大肆兜售有关LESLIE的商品，展品虽然简单，也不多，但是一件一件，充满诚意。这一张展台陈列着几排卡片，上面印的是《风流无价、灼灼其华》中LESLIE友人的怀念话语，陈凯歌的，张曼玉的，林青霞的，周润发的……

下午，卡片被移到了墙上，换上来的是世界各地FANS的留言选辑，还有数万人为LESLIE送行的图文报道。

展台上陈列的《倩女幽魂II》的海报，上面有徐克的签名。我发现这里每部徐克作品的海报上都有他的签名，问了工作人员，原来这次影展是徐克和夫人施南生亲自参与的，提供了很多宝贵资料，我想这也是这次影展不仅有诚意，而且具有极高质素的主要原因之一。让我们向徐导演伉俪致敬。

海报下面陈列的是一位日本FANS自费出版的有关LESLIE文集，这本书她曾送给我和ALICE，因为其中选用了我俩关于名古屋热情演唱会的现场报道，她辛苦地翻译成了日文版。一直非常感动于她的用心。

走进剧场，我立即呆住，因为黑暗中回荡的歌曲是LESLIE的《Boulevard of Broken Dreams》。不知你能不能想象出这首歌用剧场的音响在空旷的空间里播放出来是什么效果。剧场里已经坐了不少人，大多数是美国人，不知你能不能想象LESLIE一口漂亮的英文唱出歌来给美国人听了是什么效果。两天来，剧场里在放映电影的间歇不停地播放LESLIE的歌，显然是精心挑选过的，粤语、国语、英语、日语都有；快歌、慢歌、老歌、新歌交替，还间杂着演唱会现场版，清清楚楚地听见观众们热烈的欢呼和啸叫声。

这时候还没到开场时间，银幕上在放映一部幻灯片。剧场里不可以录像，但是可以拍照，我拍下了一部分。这一张的参考译文：“LESLIE在香港演艺界有一个绰号叫‘哥哥’，就是兄长的意思。”（实际上不够准确，不过也好。）

参考译文：“LESLIE曾经说：我宁愿在亚洲做最优秀者中的一个，胜于去好莱坞当活道具。”

只有他。这话只有他敢说，只有他能说，而且，出现在好莱坞的致敬影展上。

参考译文：“1989年，商业电台选举LESLIE为‘香港最美丽的人’”。（指的是“十大靓人选举”，那次虽然选十个，但是LESLIE是遥遥领先，说他是“最美丽的人”，绝无疑义。）

参考译文：“2000年LESLIE导演了反吸烟短片《烟飞烟灭》”。

参考译文：“《金玉满堂》是一部传统的香港贺岁电影，因此以祝酒结尾”。

热情

幻灯片放完之后，歌曲也停下了。片刻，强劲的节奏震动整个剧场：热情演唱会现场录像，RAVE PARTY！

诸位看官，从现在开始，请你调整心态，和我一样，以一个初识LESLIE的美国人的眼光来欣赏这次影展。现在你已经看了他的生平和成就介绍，看了文字和图片说明，看了电影简介，看了影人和观众对他的褒扬和尊重……这时候你忽然看见他活色生香地出现在大银幕上，狂放地跳着扭着劲歌热舞着，你看见台下上万名观众竟然全都站起来跟着他跳着扭着，全场爆炸一样热烈的气氛扑面而来……你以前有没有想象过中国人也会有这样的演唱会？

强烈建议大家，把热情演唱会RAVE PARTY（STAND UP + TWIST AND SHOUT那段）以及下文将要提到的一些剪辑片段拿出来重温一下，体会在大银幕上放映时对现场美国观众的冲击力。我保证你会热血沸腾。

介绍

影展正式开始了。亚洲电影协会的负责人LISA MORTON女士（主帖开头的影展和LESLIE生平简介的作者）来到台前致辞，简要介绍了举办影展的初衷，希望观众们好好欣赏LESLIE的作品，并讲述了开幕电影《金枝玉叶》的剧情。

《金枝玉叶》

顾家明在大银幕上出现的那一瞬间，我热泪盈眶。全场观众中美国人占了绝大多数，但是显然看懂了每一个细节，反应热烈得超乎我的想象，所有该笑的时候都可以听到观众们笑成一片，几段深情戏则是全场鸦雀无声。全片结束，观众们一动不动地坐到演职员表全部播放完毕，剧场里响起长时间的掌声。这一切使我比从前更加相信，世上真正美好的东西，确实是永恒的，共通的，只要用心，一定可以感受到。

有点奇怪的是，这部电影选用了一个国语删节版，是七部电影里唯一没有用原版的一部，不能不说是小小遗憾。不过好在国语配音水平还不错，删掉的也只有两小节，并不影响全片欣赏。

《金玉满堂》

在《金玉满堂》之前，同样是由MORTON女士做了一个简短的剧情介绍。她说：“这部电影里LESLIE扮演一位的活泼的坏男孩，继续与《金枝玉叶》中的袁咏仪合作。片中还有几位知名演员，比如说赵文卓，是武林高手黄飞鸿的扮演者；熊欣欣，也是一个武打明星，在电影里扮演一个大厨（观众笑）。这部电影非常成功，在香港很有名气。而且提醒大家注意的是，它是香港传统的贺岁电影，所以充满喜庆气氛，结尾时更是以祝酒收科。”

其实，起先，我觉得《金玉满堂》远远不能代表LESLIE的真正水准，但是与全场观众一路看下来，不得不为主办者这个选择拍案叫绝。以美国人的眼光看，太好看了，这电影简直太好看了，神秘传统的东方文化，异想天开的中国大菜，眼花缭乱的烹调技术，再加上张叔平做出来的美术，鲍德熹拍出来的镜头，再加上，LESLIE CHEUNG演出来的小阿飞！可以明显地看出来这部电影和刚刚演过的《金枝玉叶》是同期作品，LESLIE连发型都没有变化，但是金牌音乐制作人走了没到半小时，立刻变成一个活灵活现的小阿飞，上窜下跳狂剁菜板，这效果太搞笑了，他歪着头将菜刀在袖子上抹来抹去的时候，全场简直笑成一团。接下来他呲牙，飞车，别发卡，洗盘子，配菜，捉鱼，装日本人，装科长……全都引来一阵阵的大笑，一个半小时里笑声不断，没说的，终场又是一片热烈掌声。

要说遗憾的话，是出了一点小意外，片子放到一半断掉了，修来修去修不好，无奈跟观众道了歉，改在《异度空间》后重新播映。观众们倒是一点意见都没有，重放的那前半段，大家仍然笑个不停，看起来倒很高兴多看了一遍。招待会

《金玉满堂》之后是一个简短的招待会，主办方准备了丰富的茶点和饮料，观众们一边享用着一边随意交谈着。这个时候的人比先前更多了，因为陆陆续续在有人进来，先前的人倒不见有离开。其实许多人买的并不是套票，但是看完《金枝玉叶》之后好多人回到售票处去买下几场的票，一个女人还对照橱窗里的海报，认真地在时间表上做着记号。

他们几乎全都是因为《霸王别姬》注意到LESLIE（所以主办方不选映《霸王别姬》是非常明智的），许多人看过他的其它电影，但是对他在音乐方面的成就普遍不太了解。令我印象至为深刻的是两个美国人在向中国人打听：刚才播放的那个长发牛仔裤的演唱会是什么演唱会？太精彩了，哪里可以买到？

致敬

招待会结束后，晚上七点，开始了一个特别致敬环节。

首先由亚洲电影协会的一位成员致辞，名叫ANDY，姓……不好意思我没有记住。他很隆重地拿了一篇讲稿上台，讲得很多很快，我虽然录了音，但是有些听不清，能记下来的是：

“1990年我去香港考察电影，接待单位选放了六部电影，其中三部是LESLIE作品，分别是《英雄本色》、《英雄本色II》和《倩女幽魂》。《英雄本色》是香港最有价值的电影之一，每个演员表现都很好，但是LESLIE确实是非常出色的。令我惊讶的是，《倩女幽魂》是完全不同的一个角色，他演得也非常精彩。后来我找了他的其它电影来看，比如说《胭脂扣》，他扮演一个上流社会的少爷，爱上另一个世界的女人，这又是一个完全不同的角色，使我认识到他在表演上的非凡能力。他似乎能做好所有的一切，也拥有所有的一切，所以四月，当我得知那个消息时，我非常非常地震惊。你们知道，他是那么美那么好，人人都爱他，这个消息实在太令人悲伤。他还是一个非常专业的人，对从事的所有事情都认真负责，努力做到最完美。当年他演了《霸王别姬》之后，很多人都希望他来好莱坞，我也是，我相信他一定可以在好莱坞做得很好，但是他不肯，他留在香港，继续他自己的事业，同样做得非常好。我想我们大家都会永远记得他。”

然后播放了一个徐克亲自剪辑的MTV《风继续吹》，以《阿飞正传》中缓缓走进商店的背影开始，几乎全都是面部大特写，相信就是“继续张国荣慈善音乐会”上使用的版本（见下图），或许有少少不同。

记得徐克说过，为做这个剪辑他找了很多资料，希望能剪进LESLIE年轻的和成熟的各个时期的样子，但是看来看去，才发现他的神情一直纯真如孩童，所谓成熟的样子，不过是蓄了须或者是比较疲惫。如今一看真是如此，《倩女幽魂》、《胭脂扣》、《日落巴黎》、《左右情缘》……一张张画面切过，时光流转，光影交替，唯有他的面孔是始终如一的精致，纯净，纤尘不染。这段片子结尾一节剪进了数十张他在不同年代、不同场合的开心笑容，最后，是《英雄本色II》的两个特写：杰仔一身黑色礼服踏进舞厅，环视左右；俊朗的一张脸，望向我们，意味深长地一笑。

接着放映了一段徐克的采访录像，用英文讲的，不长，我能记下来的是：“我们永远都无法表达出我们有多么悲伤，当我们这么突然地失去了最好的朋友LESLIE，当2003年春天这个噩耗与SARS一起传到我们中间。我们从来都不希望用这样的方式把LESLIE留在我们的记忆里。现在我们只能好好地记住他给我们的爱，给我们的希望，给我们的真情，好好地生活，我相信，LESLIE一定会微笑着看着我们这么做。”说到这里徐克停下来，静静地望着前方，神情凝重，一声不吭，过了足足有半分钟的时间，镜头才慢慢地淡下去。

香港“继续张国荣慈善音乐会”

发荧光棒

接下来是另一位亚洲电影协会的工作人员致辞。这女孩走上台后，只说了一句：“感谢各位到来……”就垂下头来不能成声，很长时间都没有说话。全场一片静寂。

过了很久，她抬起头来，眼中泪光闪闪，说道：“我们都知道，我们失去了这么好，这么完美的LESLIE，这真是一件太意外，太悲伤的事情……我知道，我应该高兴地为大家介绍，希望与大家一起分享他给我们的美好瞬间。接下来将为大家播放一段特别制作的录像，在此之前我想说的是，这次影展我们为每位观众准备了荧光棒，其实这本应在演唱会上用的，每个演唱会都离不开它，但是希望等会儿在播放LESLIE的录像的时候大家也拿出来挥动，我相信这是一份特殊的心意。”

影展赠送的荧光棒。每只荧光棒上面都缀着一只小卡片，正面是LESLIE的照片，背面是影展节目单，中间折页里是《风继续吹》的中英文歌词，标明是《纵横四海》的主题曲，LESLIE CHEUNG演唱。

I begged you to leave sooner

You said you didn't want to go

Told me to hold you in my arms

A soft ocean wind lightly blows

Cooling down the fire

I see the sadness in you

How can I leave you now

Even your crying is beautiful

How can I stop the crying

I can only softly kiss hour hair

Let the wind continue to blow

I cannot bear to be apart

My heart is full of longing

I want to stay and be with you

The wind continues to blow

Cannot bear to be apart

There are also tears in my heart

Don't want to lock on you with tears

So many happy memories

Why not go chase them with you

Have to wash away the pain

I want to hold on to this sweet love

Hold back the goodbye tears

Do not let them fall

Sadness takes hold

Goodbye tears fall after all

I've already made you happy

Your love also intoxicated me

You are deep in my heart

No need to ask anymore

The one I will remember

Hang on to every tear drop

Why are they still falling...?

灯熄，录像开始了。剧场里一片荧光闪闪。

这段长达半个小时的录像。虽然每个片段，每条资料我们都了解，但是如此精心地挑选并且剪辑到一起，在剧院里，在大银幕上，在不曾了解他的美国观众面前播放出来，这种震撼和冲击比所有电影都来得强烈。

一片宁静中，浮现字幕：“《AMERICAN PIE》”。歌声在大厅里回荡，是热情演唱会现场版，画面是LESLIE电影的剧照剪辑。

《AMERICAN PIE》在美国流行音乐史上有着重要意义，是一首家喻户晓的名曲，在美国人中间播放一个中国人演唱的版本，还能让我们充满信心和自豪，除了LESLIE之外不做他人想。

歌曲结束后，开始播放电影剪辑。字幕：“《红楼春上春》，1978年，LESLIE的第一部电影”，盛装的小少爷拉住袭人吃胭脂，一张小粉脸细细瘦瘦，神情稚态可掬——这就是我们刚刚欣赏过的名优LESLIE CHEUNG吗？观众全都笑了起来。“《烈火青春》，1982年，香港金像奖最佳男主角提名”，纯真少年被烂瘫仔强吻。那段本来是我憎恶的，但是这里还继续剪辑了他狠揍汤镇业的镜头，被汤镇业咬到后，狠狠瞪住汤镇业，那种桀傲和不羁衬得上最佳男主角提名的荣誉。“《杨过与小龙女》，1982年”，少年侠客与金轮法王对战，一个大特写，手持长剑，傲然屹立；一个更大的特写，照住他的眼睛。你可以想象那是一双什么样的眼睛。“《缘分》，1985年”，文雅的小职员跟住MONICA进家具店。观众们又笑起来，因为他那憨头憨脑的样子，实在是可爱得不象话。

令我惊喜的是，随后播放的不是电影，却是舞台表演：

“《MONICA》，1984年，香港年度金曲奖”。先剪的是《MONICA》的MTV，两个女人在他面前搔首弄姿那段；紧接着播放了十大金曲颁奖现场的《MONICA》，就是六十名伴舞的那个盛大场面，台上的LESLIE已经初具巨星风范，强劲而略带挑逗地扭动着身体，麦克风一扬：“THANKS，THANKS, THANKS, THANKS, MONICA......”台下立即一片狂热的尖叫。

关于LESLIE的介绍中一直在讲，他既是一位优秀的演员，也是一位出色的歌手，但是不看他的现场演出，我相信美国的观众们绝对不会想象得出这位演技受到如此广泛肯定的演员在歌坛达到了什么样的成就，在真实的人生中又是什么样的地位。说起来，《MONICA》这还是小菜一碟呢，“《英雄本色》，1986年，香港金像奖最佳电影”，在警校跑步，与大哥玩闹，一个充满阳光和朝气的美少年。“《倩女幽魂》，1987年”，藏在水缸里的文弱书生，憋不住气冒头，被小倩吻下去，陶醉着沉底，那瞪着眼鼓着嘴的纯真表情使观众们又发出一阵笑声。随后是：“《英雄本色II》，1987年，香港金像奖最佳男主角提名”，最为经典的电话亭告别一段，耗尽了生命的杰仔，终于软软地倒在地上。然后，“1988年，LESLIE在演唱会”，《访英台》，那个古装少年满场生风，挥洒自如地唱着一曲民歌，大猴子一样跳扎扎，镜头摇向观众席，万多名男女老少，充满宠爱地欢呼唱和，眼光只盯住他一个人。

“《胭脂扣》，1987年，香港电影金像奖最佳男主角提名”，从“你有很多种样”，到抱起如花进房那段。关于十二少的风华一向没有异议，我不用细讲大家也会知道观众有什么样的反应了。“告别乐坛演唱会，1989年，LESLIE的引退演唱会”，告别宣言那段，一张肃穆的面孔特写：“这些话其实好伤感，以前的几晚我都没有讲，今晚我可以对你们讲。……

我是个聪明人，一定要走早点。”背后一浪高过一浪的“LESLIE”，“LESLIE”……紧接着是告别现场版《风继续吹》，剪的是第二段，眼看着他在观众不舍的狂呼声中唱得满眼是泪，继而掩面痛哭。

“《阿飞正传》，1990年，香港电影金像奖最佳男主角奖”。百无聊赖的反骨仔在床上伸着懒腰：“我听人讲这世界有种鸟是没有脚的……”，然后是那段可以在香港电影史上留名的独舞。“《纵横四海》，1991年”，飞天大盗古堡盗画，兄弟俩两人顶着酒杯比腰劲，观众们一片大笑。“《白发魔女传》，1994年”，潇洒的剑侠，和女主角水中缠绵。《霸王别姬》“，1993年，金球奖最佳外语片奖，戛纳电影节金棕榈奖”，一代名旦，和男主角含情传意。“听说你在八大胡同打出名儿来了……”那阴柔的姿态，妩媚的神情，出现在前面这长长几段电影剪辑之后，在青春、俊朗、憨厚、风流等各种不同型号的美少年之后，我相信，观众们对他的演技的认识一定可以更进一步。

“1989年，LESLIE在韩国电视节目上”，这个更精彩，是在韩国大音乐厅里甩着咪架演唱《无心睡眠》，上万名韩国观众的啸叫震耳欲聋，告诉你们他在亚洲演艺界是什么样的地位和影响力。“《金枝玉叶》，1994年，香港电影金像奖最佳男主角提名”，金牌音乐人从钢琴底下把林子颖拖出来强吻。《东邪西毒》“，1994年，香港电影评论学会最佳男演员奖”，油猾的小胡子在帮人解决麻烦。“《A THOUSAND DREAM OF YOU》，1995年，LESLIE复出乐坛”，滚石签约记者会，白衣白裤的他被记者团团包围着，仍然气定神闲，微笑着点头，摆手，回答问题。这里还专门把他回答记者问题的神情做了个剪辑，但见他挤眼睛，做鬼脸，眉飞色舞，言笑晏晏，一张无比生动的面孔。“《金玉满堂》，1995年”，小阿飞满汉楼捉鱼，观众们仿佛特别爱看这段，放映下来又是一片笑声。“《色情男女》，1996年，香港金像奖最佳男主角提名”，落魄导演在给啊哈啊哈装高潮的阿娇说戏。

“1997年，LESLIE重登舞台”。剪的是开场，鼓点声中，面具缓缓移开，露出一张含笑的脸，一曲《风再起时》，隐然王者风范。随后，灿烂光辉中，一双高跟鞋红光闪动，一串重低音震撼人心，眼波流转，姿态妖娆，歌声醇厚魅惑，这一段在大银幕上的效果简直是致人死命的，结束后剧场里一片压低了的惊叹。“《春光乍泄》，1997年，香港电影金像奖和台湾电影金马奖最佳男主角提名”，两个相爱的男人在厨房共舞。“2000年，LESLIE在日本电视节目中”，堂本刚和光一拜访献歌，虽然歌词是日文，但是最后高唱的“LESLIE

CHEUNG”相信每个人都听懂了，他在日本受尊重的程度由此已可见一斑。“PASSION TOUR

CONCERT，2000年”，《大热》，烈焰升腾，长发飘飞，台上台下一片沉迷。“《枪王》，2001年，香港电影金像奖最佳男主角提名”，痴狂的枪手对镜射击，倒在地上痛苦抽搐。《“异度空间》，2002年，香港电影金像奖最佳男主角提名”，已入魔道的心理医生发现自己梦游，与女友抱头痛哭。

最后的结尾是：“《AMERICAN PIE》，LESLIE的第一支歌，1977年，亚洲歌唱大赛亚军”。年轻清朗的歌声与片头的沧桑醇厚呼应着，画面上，二十一岁的年轻人穿着一身雪白的牛仔装，红色飘带，努力地又唱又跳，举手投足之间，已经隐约可见日后的风采。

浮现字幕：“THANK YOU，LESLIE”，“THE LEGEND LIVES ON”——多谢你，LESLIE，传奇将会永存。

全片结束。热烈的掌声。

《白发魔女传》

《白发魔女传》绝对算不上是他的代表作，但是太适合荼毒美国人了，而且又是一个形象个性与众不同的角色，LESLIE这狂野、不羁的侧面，相信又会给观众留下深刻的印象。银幕上，琴筝婉转叮咚，每一幅画面都清丽绝伦，武功，门派，剑术，书法，诗词，鲍德熹的精美光影，和田惠美的绚烂服装……当卓一航与练霓裳对战，姿态潇洒，剑气纵横，我在想，不知道美国观众们有没有明白，为什么《卧虎藏龙》，为什么《英雄》，在中国人的眼里并没有西方人认为的那样精彩。

卓一航与练霓裳水花中的缠绵通过大银幕充盈了整个空间，几乎向观众扑面而来。我相信他们会记得这一幕，因为经过各种途径的宣传和强调，每一个观众都知道他爱的是一个男人。我遗憾的是他们多半不知道，片尾那首动人的主题曲（《红颜白发》），作曲者和演唱者都是LESLIE CHEUNG本人。

中场休息的时候，观众们三三两两地聚在门口聊天，话题都是“LESLIE”，“LESLIE”。听到这么多美国人同时叫着这个名字，这种感觉真是无法言传。

我与一个美国女人聊了几句，她说她早已看过《春光乍泄》，非常喜欢这部电影，这次来影展是为了看《异度空间》的。刚才在门口的录像里看到了《英雄本色》，也非常精彩，回去后会找来看。我说：“他有很多好电影，你还看过哪部？《霸王别姬》看过了吧？”她点点头：“《霸王别姬》我看过。……喔，《霸王别姬》里有他吗？”我大跌眼镜：“当然有他呀！他是主角呀！”这个可爱的美国女人茫然思索：“他演的是谁？”“是那个‘姬’呀。”她瞪着眼睛看着我：“我的天啊，那是他？！那是他吗？！”

还认识了一位日本阿姨，来为影展做义工的，她不是LESLIE的FANS，但是她说她也很喜欢他，而且见过LESLIE，采访过他。这令我非常兴奋，追着问她都采访了些什么，什么印象。她说：“他很好，很友善。我本来是要为林青霞写一本传记，约了她在酒店访问，正好那天LESLIE也在那家酒店用餐，你知道他和林青霞很好友的，就走过来坐在了一起。我问：‘我可以访问你吗？’他说：‘好呀，可以呀。’我就问了一些他和林青霞是怎么认识的啦，怎么建立的友情啦。他俩认识很早，你知道演艺圈就那么大，互相都认识的，但是不熟。是九四年吧，他俩合作第一部电影，《东邪西毒》，那次有很多大明星的，他们也没有怎么聊天，但是LESLIE是个非常细心的人，拍摄期间有一天是林青霞的生日，LESLIE亲自去买了生日蛋糕来给她开PARTY。林青霞感动极了，这个人真好，真的。后来他俩合拍《白发魔女传》，那部戏的片场很分散，他们每天都要坐车跑来跑去，他俩坐在一辆车里跑很长的路，所以就有很多时间聊天，就发现，耶，很投机啊，很多想法都是一样的。……”

我问：“这个采访你发表了吗？”“没有，我收在我写的林青霞传记里了，还有当时给LESLIE拍的照片呢，但是没有找到出版商，都七年了，没机会出版呢。”

她还说：“LESLIE出事前不久，林青霞和他一起看戏，已经发现他不对劲，哦，你知道的啊，林青霞的母亲就是自杀的，同样的病。狄龙也察觉了他的反常，狄龙也有个亲人是抑郁症自杀的。这种病，外人看起来没什么，经历过的人才知道有多么痛苦多么可怕。……但是谁都没能救得了他，太遗憾了。……我也很遗憾，我也很喜欢LESLIE，他那次开热情演唱会，香港和日本的场次我都错过了，拉斯韦加斯那场本来我可以去，后来也没去成。当时我不知道那是最后一次机会。我怎么也想不到那是最后一次。……”

春光介绍

《春光乍泄》之前，亚洲电影协会的另一位成员，LISA MORTON的男友，走到台前为观众们作了电影介绍。非常遗憾我的拍摄技术太差，把他照成这副样子，其实这是一位非常优雅，风度翩翩的老先生。

“在《春光乍泄》放映之前，有几件事我希望大家留意。首先，这部电影其实是为LESLIE准备的，王家卫是为他写了一个剧本，但是到了阿根廷拍摄的时候，王家卫发现这个剧本行不通，于是边拍边改，边拍边改，原本六星期的计划，变成了六个月（观众笑）。但是LESLIE不可以这么拖下去，他有他自己的时间表，他早已预定了年底的演唱会，不能改期。LESLIE是一位非常著名的歌星，昨天的录像里播映了他的演唱会片段，你们可以看到他是多么受欢迎。拍摄工作的拖延不仅使他本人困扰，也令许多其它的人焦虑不安，你知道，香港有十数万观众在等着他。当时间到了不能再拖的时候，LESLIE自己回香港了，剩下王家卫和没有了对手的梁朝伟（观众笑）。

最后王家卫把故事全部改掉，LESLIE的戏份变得很少，另一个女演员，扮演梁朝伟女朋友那个，所有的戏份都不见了，整个人都不见了（观众笑）。所以你们可以看到，这部电影里LESLIE出现得不多，后半部分基本没有出现，我想这是非常可惜的事。

另外，你们知道王家卫，他拍电影是没有剧本的，每天在现场发一页纸，写几句对白，每个演员都不知道自己在演什么（观众笑）。他甚至都不告诉摄影师他想要什么，于是很多时候摄影师只是走这里走那里，拍这里拍那里（观众笑），如果你看他的电影够多，你会发现所有的角色都在走来走去，都在流浪（观众笑），所以从某种意义上讲，王家卫的电影不是讲一个故事，他没有完整的合理的故事，他只是讲一种情绪。从《春光乍泄》中你们也可以看出这一点。

还有，在拍完《春光乍泄》之后，王家卫把一些废弃不用的镜头和一些记录镜头剪辑成了另一部片子，如果你们有机会看到的话，可以了解他原先的构想。他还花了两个月的时间制作了一张原声碟，收录了《春光乍泄》里的音乐部分。你们会注意到这部电影的音乐是非常用心的，很特别，是探戈音乐。

最后请大家注意的是，《春光乍泄》并不是一部同性恋电影。王家卫不喜欢同性恋，他也不想拍同性恋电影，这部电影讲的是两个‘人’，两个‘恋人’的故事，所有的人都会具有的感情。看完这部电影我想你们会明白我的意思。现在请大家欣赏。”

他几乎讲出了我们所知道的关于《春光乍泄》的一切。

《春光乍泄》映完休息的时候，我走出剧场，看见这位老先生混杂在三三两两的观众群中，正与另外几个美国人聊天。听到他说：“……我喜欢那里的每一首歌。LESLIE的表演是完美的。”另一个美国人说：“我最喜欢第一首。”老先生夸张地握住他的手：“你抓住了我的思想！我最喜欢的也是第一首，太震惊了，LESLIE看起来就象一个天使一样。我相信这场演唱会不是简单地在唱歌，做音乐，我感觉他放了一个故事在里面。……”

我，目瞪口呆。

热情演唱会的主旨，大多数观众都没能领会的主旨，LESLIE一再分辩却仍然被误解得体无完肤的主旨，就这样从一个美国人口中讲了出来。

《春光乍泄》

我从来没有想到我可以把《春光乍泄》看得这么不郁闷。全场观众的共鸣给了我太多感染。这部电影的对白不多，尤其是黎耀辉和何宝荣的对手戏，几乎全靠神情变化和身体语言来演绎，对语言不通的美国观众来说，可以离开字幕，更多地欣赏电影本身。在小张出现之前，黎耀辉和何宝荣的每一场纠缠都引得观众会心地微笑，笑的最开心的几场是何宝荣挤进黎耀辉被窝，逼着黎耀辉晨练，得意地吸着黎耀辉半夜跑出去买的烟……至为爆笑的是求高烧的黎耀辉起身做饭，那种近似无赖的撒娇和黎耀辉暴怒的回骂已经使全场笑声不绝，镜头一切，黎耀辉已经裹着毯子炒上了菜，更是令全场哄堂大笑。

正如开场前那位老先生说的，那是人所共有的感情，两个恋人之前微妙的情感纠葛，无论是男是女，每一位观众都能体会得到。其实就算是语言不通，声音的感染力也同样是观众们可以体会的，何宝荣那几句“点嘛黎耀辉”、“抬得那么高”，都引来了观众席上明显的反应。我相信还有许多许多人都和那位老先生同样遗憾，因为后半部分里只剩下黎耀辉一个人，面对着那个大耳朵小张。

还要说的就是不知道是大银幕的关系还是版本的关系，这一场《春光乍泄》色彩极其鲜艳，黎耀辉家里的色调是艳丽的大红色，并不是以前看到的暗红色，何宝荣的橙色皮装也娇艳逼人。

色情男女介绍

在放映《色情男女》之前，主办方照例有一番电影介绍。这位先生讲道：

“《色情男女》拍摄于1996年，那段时间香港影业陷入低潮，许多影人没戏开，生活困难，对明天也失去信心。这部电影反映的就是香港影人当时的真实心态，甚至大部分角色都是在扮演自己，片中的摄制组工作人员都是由真正的工作人员客串的。请大家注意刘青云扮演的那个角色，那其实就是导演尔东升自己，连名字都没有改。……”

《色情男女》

这次影展给我带来的额外收获，就是重新认识了《色情男女》。以前也看过一次又一次，都是在电脑上看的，从来没有发现这部电影拍得如此精美如此动人，这也是整个影展中观众反应最为热烈、评价最好的一部电影，甚至超过了《春光乍泄》，演职员表还没放完观众就开始热烈鼓掌，我相信绝大多数人没有想到一部三级电影居然可以是这个水准。

LESLIE在片中的表演几乎可以说是无懈可击，他准确地把握住了这个角色的定位，不夸张，不抢镜，把演员自身的光华收敛于无形，连眼神都是一片空茫无助，给观众看到的完全是一个失落，黯淡，自我挣扎的小人物。这也是一部难得的演技和剧本相得益彰的好电影，放映过程中，几乎每句对白都会得到观众席上的反应，那种不露声色的幽默拿捏得恰到好处，每每引来观众们难以抑制的放声大笑，连那句“你不能做王家卫”都因为美国人对这个名字的熟知而带来爆笑一场。这种和电影，和全场观众们融为一体的理解和兴奋，真是在电影院里看电影的至大享受。

《纵横四海》

《纵横四海》是一部充满希望的喜剧……，影展的开头两部电影和结尾两部电影都是喜剧，三部悲剧安排在中间，显然并不想让观众陷身郁闷之中，与那些极力渲染《异度空间》引他走向死亡的哗众取宠相比，立意之高下有天壤之别。正如LISA MORTON女士说的，我们关注的是他的一生，而不是他的死亡。这也是这个影展的尊重和诚意所在。

回头想来，这七部电影每一部都让我对LESLIE CHEUNG，对香港，对中国影业充满骄傲与自豪，相信也可以使前来观赏的美国人对这几个名字刮目相看。不是我们没有好演员，不是没有好导演，不是没有好电影，只是你们不了解罢了。在《纵横四海》里，吴宇森和周润发都是在好莱坞打出了天下的人物，但是我个人认为，无论是《防弹武僧》、《安娜与国王》，还是《断箭》、《不可能的任务》，都不是他们的真正水准，他们的代表作还是要在香港这片土地上，还是要看《英雄本色》、《纵横四海》，那才是吴宇森和周润发的黄金时代。

很明显地发现，英文字幕翻译得好，观众们的反应也就热烈；翻译得不好，观众反应就大打折扣。七部电影中翻译得最烂的就是《纵横四海》，英文字幕简直是不知所云，大段爆笑对白韵味全无，谢天谢地，这只是一部轻松的喜剧电影，不看字幕也能明白个八九不离十。

LESLIE在这部电影中不是第一主角，光芒与发哥相比还是有一定差距，但是另有一番逼人的风采。我尤其喜欢他在这部电影中的阳刚形象，大段的枪战戏和对打戏姿态矫健，身手灵动，展示了他在电影中又一个精彩的侧面。另外，拍这部电影的时候，正是他最好的风华，大家一定都记得阿占首次登场吧，斜倚在塞纳河边桥头上，微风吹动他的头发，扫过那张俊朗的面孔……这个大特写在银幕上一出现，我身后的美国人倒吸了一口冷气！

幕落。

走出剧场，亚洲电影协会的工作人员还在那里忙碌。我向他们道谢，感谢他们办了这么好的影展，他们很高兴地说：这是我们的荣幸。

夜色中的最后回眸。

多谢。

第二篇：向张国荣致敬影展策划书 - 副本

“向张国荣致敬电影展”活动策划书 活动名称：2012“向张国荣致敬主题电影展”

活动主办方：历史文化学院文化产业管理 ；传媒学院

活动对象：信阳师院全体学生

活动内容： 张国荣主演华语影史经典电影放映

活动时间：海报图片展——3月29日至4月4日

影展——4月1日至4日每晚6:30至10:00

活动场地：海报图片展——八餐小广场

影展——社科楼212教室（容量270人）

活动所需硬件：活动场地以及配套放映设备、个人笔记本、高清片源、海报、展板 活动目的：

1、当今时代是用镜头记录世界的时代，而电影则是镜头时代最有艺术价值的构成，对于当

代大学生而言，“经典电影观摩”已经成为继“经典书籍阅读”之后人文修养的必修内容。素来有“东方好莱坞”之称的香港影坛，曾经有过亚洲最辉煌的电影艺术史和电影工业史，而其中的优秀导演、优秀演员、优秀幕后制作人则是撑起这不朽历史的中坚力量，他们就是那串我们耳熟能详的名字：吴宇森，王家卫，陈可辛，张国荣，张曼玉，周润发，叶锦添，张叔平„„。适逢2012年4月1日，是表演艺术家、流行音乐家张国荣离世9周年纪念日，我们精选了数部华语电影的经典名作，同时也是张国荣的电影代表作展映，和同学们一起，遴选遗珠、重温经典，向那些为华语影坛做出杰出贡献的大师致以真诚敬意，也是向那段渐行渐远的香港流金岁月寄以深情的怀念!

2、历史文化学院文化产业管理部分人员和文化创意社将组合成一个团队，完成一个完整活

动从策划、宣传，到硬件软件的筹备，再到活动主持和开展，最后到参与者的交流与反馈的全部过程。充分锻炼我们每个团队成员工作能力和团队意识。

为维护影展秩序希望大家能够做到以下几点：

1.维护地面和桌面卫生；

2.不制造噪音影响其他同学观影；

3.不发表有悖于影展初衷的言论；

活动流程

宣传阶段：3月29日至4月4日

放映阶段：4月1日至4月4日

具体时间安排

3月10日-15日活动审批

3月15日-24日放映材料准备、宣传品印制

3月24日-29日放映资料和器材实地调试

3月29日-4月4日海报展出

4月1日-4月4日电影放映方案

25号之前：各种材料（宣传单，宣传海报，书签）的电子档准备停当

——兔子负责

影展所需的放映材料、串场词、播音材料准备停当

——秋天负责

26号：材料付梓印刷,联系广播站制作专题节目

海报由jesus师兄全权负责。

四月一日： 霸王别姬2小时50分

四月二日：金枝玉叶107分钟、白发魔女传 100分钟

四月三日：星月童话102分钟、胭脂扣 96分钟

四月四日：枪王94分钟、演唱会120分钟

1.展板摆放成六边形的,地点:八餐小广场.前期宣传海报用比较粗糙的纸张,付印600份.基本上每块展板放100份,4天期间每天放25份左右.宣传单可以装在展板上特定的小袋子里面供路过的人拿阅.(宣传单设计,兔子负责,内容和主海报一样)

2.开场白,背景可以放一首歌曲或者演唱会,音调低.主持人,念开场白.3.书签,200个(每天50个,先到先得),上面印制张国荣照片或者电影剧照(于每天电影相

对的剧照),上面的文字用电影中的台词.正反面都要设计好的.(兔子负责)

4.主海报:内容待定

5.串场:内容待定

宣传单印制方案一——双面印制(若是单面印制就去掉背面内容)

正面：主题（一部电影，一次震憾，一本胶片，一串记忆，一个人物，一段历程，让我们在光影流转中感受经典港产电影魅力，借此缅怀已故巨星哥哥——张国荣的非凡艺术人生）

影展节目单，时间，地点，注意事项

背面：张国荣经典台词

第三篇：跟张国荣欣赏美术作品 (的灰女士)

提起张国荣，可能很多人想到的都是一位优秀的艺人，歌手，演员，偶像，巨星，文化符号……其实生活中的他，亦是一个乐于投入事业也乐于享受生活的普通人，爱好广博，修养深厚，尤其对美术设计和创作非常钟爱并且具有相当的鉴赏能力。他谈过自己对美术的一些偏好，也收藏了一些作品，他喜爱的美术作品来自五湖四海，却有着一脉相承的艺术风格：自然，简约，纯朴，淡雅。欣赏张国荣岂可错过欣赏这些美术作品，让我们因为走近一个精彩的人而走近一个更为精彩的世界。

1995年Channel V电视采访中，记者问及最喜爱的艺术家，张国荣提到朱铭。朱铭其人，在大陆名气并不十分响亮，而在台湾，他是殿堂级的艺术大师，受尊重程度几乎不亚于齐白石和徐悲鸿。朱铭的个人美术馆是台湾最著名的美术馆之一，位于台北金山乡，台湾其他著名美术馆里也大都陈列着他的作品。他的艺术风格非常突出，以丰富的传统文化传承和自然、乡土的气息见长，在美术界享有盛誉。

张国荣欣赏朱铭这位艺术家，并不是随口说说就算，1999年出品的写真集《Leslie的所有》中，他正在观赏的，赫然就是朱铭作品。这座是朱铭《人间》系列中的彩绘木雕，是表达对现代人世风貌认识的创作，充满生活气息

《人间》系列不仅有亲切而艳丽的彩木，还有活泼粗犷的海绵翻铜，冷峻典雅的不锈钢等多种工艺和多种材质。彩木系列更加粗拙纯朴，不作刻意修饰，外表既袒露出巧夺天工的刀法，也蕴藏著质朴淳厚的生命本真，抒发出生活中情致动人的一面。朱铭说：“《人间》雕刻之语言及其精神，是在描写大面的人间，局外人不一定知道他们在干什么，在忙什么，我没有去问他们，也没有必要去了解他们，他们也未曾告诉过我，但他们还是继续他们的人生，问题仍然存在，问题继续发生，也不断地结束。”

图中作品为《人间》系列之《僧侣》与《母女》。

这个也是朱铭作品，应该是《太极》系列，同样出自《Leslie的所有》写真集。相信张国荣是有意以这样的方式向自己欣赏的艺术家致敬。

《太极》系列是采用铸铜或石雕手法表现太极拳的招数，美术评论指其代表着对形而上世界的体悟和诉求：“其作品主体造型采用略为抽象的方形构筑，凝重而富动感，充分表达了太极拳寓动与静，以静制动的运动特征。作品将一种东方传统的自然观，生命观以一种现代方式表现出来，这恐怕也是作者的作品能够获得广泛的国际声誉的原因。”这两幅是《太极》系列之《物我两忘》和《太极对势》。

这是张国荣的家，玄关门口陈设的就是朱铭作品，看来也是《太极》系列。张国荣将自己欣赏的作品陈设在家里当然不算特别，特别的是，能够把这座雕塑的风格、色调、质地、样式，与整个家居配合得如此协调，浑然一体，完全不着痕迹。

著名设计师、造型师、美术指导张叔平对张国荣的艺术品位赞叹不已：“……你进入他的家，你便马上知道他是个怎样的人。他有art sense，每件家具每件摆设都配合很好，看起来全都是没有错的。很厉害，很少人可以做到这样。好good taste。他很干净整洁，家具一尘不染，衣服不会放得太迫，依据颜色类型好好分类。很干净很靓，很厉害。”

1995年这次采访中，关于自己欣赏的艺术家，张国荣提到的另一个名字是亨利摩尔。亨利摩尔是西方二十世纪最伟大的雕塑大师，他把原始艺术对人的生命的热烈追求和表现形式的率真质朴，与现代艺术反对模仿、摒弃再现以及追求形式本身的独立价值的观念结合起来，走出了一条既保持西方传统艺术精神，又具有现代审美品格的艺术之路。对生命与温情的关注是他的作品始终坚持的主题。这一幅是亨利摩尔的名作《家庭》。

亨利摩尔在艺术上的一个重要拓展体现在空间的连贯性方面。他从空洞、薄壳、套叠、穿插等等手法中把人物的因素大胆而自由地异化为有韵律、有节奏的空间形态。这一幅是亨利摩尔的名作《斜倚人物》，受印地安托尔特克文化中雨神雕像影响而创作。作品中引人注目的“洞”是摩尔独特的艺术创作手法，一方面扩大了雕塑的内在张力，使观众真切地感受到人体的自然构成，另一方面强调了雕塑中不同部分的联系，提示出雕像与空间的关系，增加了三度空

间

感。

张国荣将亨利摩尔与朱铭的名字相提并论并不是偶然，其实这两位艺术家的作品风格颇有相通之处，曾经举行过联展，作品亦曾印制在同一张邮票上，台湾朱铭美术馆里也收藏有亨利摩尔的作品。还有一篇文章曾将亨利摩尔与王家卫联系在一起，说《东邪西毒》的人物关系构架使他想起亨利·摩尔的线塑，错综复杂的铜线在几个独立主体之间所构成的奇异张力，动一发而动全身——“看两种不同形式的艺术殊途同归，也是一件有趣的事。

”

提到殊途同归，还要说说张国荣喜欢的西班牙画家胡安·米罗。著名填词人林夕在回忆中说：“……第一次见到张国荣是在浅水湾他的家里。那时我还是个刚刚开始写了两年歌词的后生仔，突然就来到一个大明星的，而且是三层楼的Legend的家里……他请我吃饭，一进门我就看到客厅里挂着非常好看的画，是我喜爱的画家——上面写的是M、I、R、O。居然是真迹啊！实在让我惊讶不已……”

张国荣的浅水湾家居并未有照片流出，无从得知客厅里挂的米罗作品到底是哪个，下图是米罗作品《耕地》。

我个人觉得喜欢亨利摩尔的人同时喜欢胡安米罗是天经地义的事，他还可能同时喜欢保罗克利吧？虽然他们的艺术流派各有不同，但是在我眼里，都是通过简练的、貌似稚拙的笔触表达出恬静的氛围和恒久的生命力。胡安米罗是超现实主义有机抽象派的代表人物，专业评论说：“米罗的艺术是自由而抒情的。他的画中往往没有什么明确具体的形，而只有一些线条、一些形的胚胎、一些类似于儿童涂鸦期的偶得形状，颜色也非常简单，看起来自由、轻快、无拘无束；但是这些作品都是艺术家自由幻想和深思熟虑相结合的结果，是缜密思考后的流畅活泼。”

1995年张国荣迁居，家中新添了几幅中国书画。门廊里这一幅是著名画家丁衍庸先生作品《霸王别姬》，出现在张国荣家里真是妙笔，相信是在他主演电影《霸王别姬》之后登堂入室的吧。

丁衍庸与关良、林风眠并称“广东三杰”，在中国画坛各踞一席之地。丁衍庸的中国水墨画以八大山人、石涛等人的绘画风格为宗，创新出属于自己的技法特色，其中尤以“一笔画”最为后人所津津乐道。他的绘画题材丰富；包含花鸟、草虫、人物及山水等，线条流畅简练，造型稚拙生动，我个人觉得其风格与前文提到的胡安米罗等人不是不像的。以下为丁衍庸的国画作品，右边一幅又是《霸王别姬》。

有趣的是，“广东三杰”中，不仅是丁衍庸，另外两位关良与林风眠也都各有许多幅《霸王别姬》的美术作品，经典剧目，名不虚传。以下三幅《霸王别姬》的作者是关良，关良擅长油画与中国画，其油画纯朴、率真，具有鲜明的艺术个性与民族气派；其中国画多为水墨戏曲人物画，手法明快单纯，所作生旦净末丑，神出像外，耐人寻味。

以下四幅《霸王别姬》的作者是林风眠。林风眠是“中西融合”这一艺术理想的倡导者、开拓者和最重要的代表人物。他吸收了西方印象主义以后的现代绘画的营养，与中国传统水墨和境界相结合，并融入了个人的人生经历，是已经接近了“东西方和谐和精神融合的理想”的画家。他迷恋自然、生命，憧憬着和平与宁静，以仕女和风景画居多。作品有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格，具有一种令人感动的悲剧美。

张国荣家里客厅正面悬挂着一幅对联，题曰“有竹人不俗，无兰室自香”，作者不详，考据未果，有待高人指教。有资料说清代书法家李鱓写过此联，李鱓和郑板桥齐名，同为“扬州八怪”之一，他的诗、书、画现在都是收藏界的珍品。从书法风格来看，这一幅不似出自李鱓之手。

张国荣还说过自己喜欢奚淞的白描观音。奚淞是著名的台湾画家，精擅白描观音，他说：“我是以画观音来解决心情上的问题。当时母亲去世，她的死除了带给我悲痛，同时引发了所谓人世间痛苦的事实，面对这种痛苦跟不安，我并未很正规地依佛教方式去禅坐或听经，而是画观音。……佛陀本身就是面对苦产生的一种追求和觉悟，如果一个人连痛苦、老死都不认识的话，很难真正进入学佛的状态，这也是我事后才懂得。”

以下几幅白描观音均来自奚淞先生的散文画集《三十三堂札记》。“三”代表“多”，“三十三”代表“很多很多”，奚淞在三十三个月的时间里每月写一篇札记，绘一幅白描观音，结为此书，记录他的一段人生历程。图画工笔端雅，流丽秀劲，呈显观音菩萨自在、慈祥、清净、喜悦的神韵。奚淞在《三十三堂札记》的序言中说：“……纸上线条固然构成可见的观音画像，而虚空不可见之处，更藏有天地间生命的理则和慈爱。这才是我心目中真正的观音圣容。”

张国荣喜欢参观艺术馆和画廊，最爱卢浮宫，也经常到巴黎等地选购美术作品，除了自己收藏之外，有时也送给朋友。某年梅艳芳过生日，张国荣送给她的就是购自巴黎的油画，可惜不知道这幅油画的出处。现在我们所知道的张国荣欣赏的油画家之一是台湾画家黄铭昌，黄先生自述说：“我试着用画笔去传达自然与心灵合一的光线、色彩与形体，并期望把这份美好又平静的感觉，藉绘画传达到人们的心眼中。”这一幅是黄铭昌的《稻田》系列。

黄铭昌与前文提到的奚淞是好友，经常一起出外采风，艺术风格颇有相通之处。这一幅是黄铭昌创作的奚

淞

像，出

自

黄

铭

昌

作

品

之

《

远眺》系列。

香港本土有一家著名画廊叫做艺倡画廊，张国荣是那里的常客。艺倡画廊的主人董建平女士提起张国荣时说：“他最爱中国现代水墨画，特别是黑白色的，前卫艺术则不大喜欢。虽然他也在拍卖会上买过齐白石，但不刻意追求名家，品味十分好，本港水墨画家吕寿琨的作品他尤其欣赏，亦买过李华生、赵春翔的画。……”

无法知道张国荣购买的作品到底是哪几幅，就让我们来欣赏一下这几位画家的艺术风格吧。齐白石老先生是大家都很熟悉的现代绘画大师，继清末民初海派画家之后，把传统中国画推到了一个新的高峰。他的人品、绘画、诗句、书法、篆刻，无不出类拔萃。他的风格对现代乃至当代中国画创作产生了极为巨大的影响。

齐白石在艺术上强调传统精髓和变法图新，同时精心观察生活，热情反映生活，充分表现生活的崇高境界。他把前人“妙在似与不似之间”的道理体会得很深刻，其画以文人画为根基，开掘民间传统，探讨雅俗结合，形成了稚拙而纯朴、凝炼而平和的个人风貌，也为传统国画注入

了

蓬

勃

生

机。

现在来认识一下张国荣“尤其欣赏”的吕寿琨先生。吕寿琨是香港著名画家，“新水墨运动”的领袖人物，早期学习内地传统水墨，奠立根基，加以发展，另辟蹊径，成为新水墨创作先行者。香港曾经于2001年举办过“大师系列：丁衍庸·吕寿琨联展”，再一次说明了张国荣所欣赏的艺术风格之殊途同归。以下两幅为吕寿琨先生作品《昂船洲镜心》与《深水湾雨后》。

吕寿琨创作成熟时期的代表作为“禅画”系列，以排笔大笔扫染，配合猩红的抽象蝴蝶或代表莲花的火焰形象，象征禅意。这种大胆创新的尝试和理论带动一个注重对物料、造型和内容进行新探索的新水墨运动兴起。

张国荣购过作品的画家李华生先生，是一位自学出身的大陆画家，兼通音律，尤擅川剧，其国画作品在国内外享有盛名，举行过多次大展。

李华生的山水画作品，继承中国文人画“重意趣，略形似，求真率”的传统，粗犷奔放，痛快淋漓，运笔舒巧无滞，画面到处洋溢着生气。评论家说：“这些作品不同于中国常规文人画，出现动静咸宜、伸长有致，新的线条之美之抽象画，又非彼等所习见之抽象画，而中国现代画中之抽象画，并非抽象至令人难以捉摸，难猜透，而是乃有具象之实感。”张国荣购过作品的赵春翔先生，与赵无极、朱德群、吴冠中等画家一样同为国画大师林风眠的高足。赵先生对中国传统文化怀着深厚感情，立志将古老的中华传统绘画艺术与西方现代绘画艺术结合，运用中国水墨画泼墨技法，结合欧美绘画立体、抽象表现、硬边等表现手法，通过生动丰富的形象表现出中国传统哲学中仁爱、均衡、相对、天人合一等思想内涵当代美术研究学者高名潞曾经这样评价赵春翔的艺术风格：“……赵春翔虽然也力求中西合璧，但是，他要画的是„道‟（不论是天道还是人道）和„理‟（无论是宇宙的原理还是生活的哲理）而不是„情‟„景‟和„趣‟。其他多数画家，包括林风眠和赵无极等，画的仍是传统文人画的„情‟„景‟„趣‟，他们的美学原则仍然是元明文人画的发展性的延续。而赵春翔更属于叛逆者，是一位超越了自己的生活时代的画家，一位具有„后文人画‟美学原则的中国画家。

”

张国荣正在凝视的这一幅作品是中国当代画家曾梵志的《面具》系列，不过这并不是张国荣本人的收藏，照片出自张国荣的个人写真集《Leslie的所有》，拍摄地点是香港的中国会俱部。

曾梵志是一位表现主义画家，其油画作品《面具》系列以众多假面具的符号，在写实的外框下，采用隐喻和象征的表现主义手法，演绎着当今社会中人们的精神状态：烦躁、不安。尽管带有卡通的色彩和调侃的味道，仍给人以沉重感和压抑感。他的作品横看竖看，都不像是张国荣特别欣赏的那种风格，选择他的作品作为写真集照片背景，或许只是偶然吧。

在演艺界人缘甚好的张国荣，还交了许多文化界的朋友，费明杰是其中之一。张国荣十分欣赏费明杰作品，2002年1月，费明杰在香港举办作品展，张国荣当时正在忙于筹拍新片，但是仍然赶去道贺支持。张国荣生前从艺倡画廊购买的最后作品就是费明杰的《桂花》系列，可惜找不到图片，现在这幅是费明杰的装置艺术作品，也出自艺倡画廊。费明杰是海内外知名的画家和装置艺术家，作品充满吸取东西方文化哲学精华后所产生的对人类与大自然之间关系的隐喻。他喜欢将实物和艺术品结合，认为艺术创作没有所谓的真假虚实，艺术家就是在真假之间寻求自己的创作空间。

张国荣与旅法画家陈建中也有深厚的交情，1999年张国荣自编自导音乐电影《左右情缘》，邀请陈建中在片中客串，扮演陈建中自己。左图是陈建中生活照，右边两幅是《左右情缘》截图。

《左右情缘》的剧本是张国荣亲自创作的，讲述画廊女主人欲收购陈建中油画，自己又脱不开身，委托丈夫去巴黎代取，结果引发了一系列情缘故事。片中陈建中只露面片刻，但是整个故事围绕着他的作品展开，还借女主角张柏芝之口调侃道：“哪，先讲明白！陈老师人呢，就是很有艺术家脾气的！喜欢你就很喜欢你！不喜欢你的话，多少钱都不会卖画给你！你明白了吧？

”陈建中旅居巴黎多年，但是作品表现得最多的并不是巴黎的繁华、热情、浪漫以及刺激，而是在繁华巴黎被人遗忘的角落的孤独和恬静。他画了很多巴黎街巷的破门、残窗、败壁、生锈的扶梯和水管、路边的小草、栏杆里的绿荫……从这个角度而言，陈建中的画作致力表现的不是一种超验的玄思，而是一种现世关怀；不是一种表面的东方情结，而是一种深沉的人类情怀。他采用“超自然主义”的写实手法，却十分奇妙地表现出一种神秘，一种诱惑，一种灵性。陈建中说，他从这些景物里的确看到了一种神秘的东西，这些无生命的、工业化的东西里，含有一种美，沉默、安详、寂寞。

《左右情缘》中陈建中出场的片段是在陈建中的家里拍摄，这里是巴黎著名的艺术家聚居区，也是著名画家毕加索和莫迪里阿尼的故居，“洗衣船”遗址所在地。以下是《左右情缘》的截图，张国荣扮演的男主角Sam和张柏芝扮演的女主角Jane来到蒙马特山上，在陈建中的家门口徘徊。

“洗衣船”不是一艘船，而是一幢形状奇特的木板楼，建在古杜广场南边的一个斜坡上。“洗衣船”不仅是蒙马特传奇历史的一部分，也是整个西方艺术史的一部分，20世纪现代艺术从这里起航。毕加索就是在这里度过了郁闷的“蓝色时期”，进入明朗的“粉红时期”，并最终创立了影响西方艺术史进程的立体派，开创了现代艺术的先河。“洗衣船”的露面，使《左右情缘》这部电影有了更加浓郁的艺术色彩及浪漫气息。

张国荣对西方艺术有一定的了解，曾经在采访中随口说起：“我喜欢Art Deco Period，三十年代中期和后期美国和法国的艺术作品……”

Art Deco是从新古典过渡到现代主义之间的一种艺术风格，源自1925年法国巴黎举行的“现代工业装饰艺术国际博览会”（Exposition Internationa des Arts Decoratifs Industriels et Modernes），当时的语意为“最豪华”的意思。它趋于几何的挺拔竖向线条、强调对称、干净利落、大块渐成的风格，金字塔状的台阶式构图形成强烈的视觉感受和独特的韵律感。在二三十年代曾风靡纽约、巴黎、上海为代表的大城市。Art Deco表达了当时高端阶层一直在追求的高贵感，摩登的形体又赋予古老的、贵族的气质，代表了一种向上的欣欣向荣的力量。

Art Deco这种最早起源建筑设计的风格，后来逐渐融入服饰、珠宝、家居的创作、装饰和设计中，在艺术领域几乎无处不在。Art Deco的装饰有下列几个主要的特征：放射状的太阳光与喷泉形式：象征新时代的黎明曙光；摩天大楼退缩轮廓的线条：象征二十世纪的到来；速度、力量与飞行：象征交通运输上的新发展；几何图形：象征机械与科技；新女人的形体：象征女性的自由权利；取材自爵士、短裙与短发、震撼的舞蹈：象征打破常规的形式；对埃及与中美洲文明的想象：象征古老文化；以及明亮对比的色彩等等。

纽约帝国大厦、上海金茂大厦、康诗丹顿Art Deco系列腕表……都是Art Deco的代表作品，著名珠宝品牌卡地亚也曾经在许多珠宝的款式设计中融入了Art Deco装饰风格。

下图左边是卡地亚经典作品Menotte手镯，Art Deco装饰风格在工业设计上的代表作之一。Menotte是手铐的意思，这款手镯侧边配有螺丝扣，上下一铐锁在腕上，每一个手镯都有其编号与特殊的螺丝起子，其最大特色是需由两个人协力合作才能配戴，具体地诠释出爱情的互相信任及密不可分。右边是著名的卡地亚三金戒指，由Louis Cartier于１９２４年亲自设计，献给他极富天赋的朋友Jean Cocteau（诗人、导演、剧作家、超现实主义领导者）。其中白金代表友谊，黄金象征忠诚，玫瑰金表示爱情，成为卡地亚的经典标志，至今世界各地的人们还喜欢用它来表达永恒不渝的爱。

下图左边是张国荣在1995年的留影，他的左腕上戴的就是Menotte手镯，这只手镯同样也在1998年张国荣《这些年来》MV中出现，非常明显的大特写，意味深长。右边是1985年张国荣大碟《为你钟情》封套，张国荣手上戴的就是卡地亚的三金戒指。设计师陈幼坚回忆道：“……《为你钟情》的封套是他自己的构思，他坚持要拍大头，坚持要这样默默地望着镜头，最奇怪的是，他说一定要把那个指环也拍进去，他说那是人家送的礼物。那时候虽然我们都很熟了，也不好问太私人的问题啦，他说反正就是一定要拍进去……他还提出把唱片做成白胶的，代表爱情的纯洁啦诸如此类，这张唱片现在看起来仍然是很漂亮

……”

奥斯卡金像也是典型的Art Deco风格。大家可能看多了小金像的正面，呵呵，这回拍一张后背给大家。右图是《霸王别姬》获得奥斯卡最佳外语片提名，张国荣受邀出席了那一届的金

像

奖。

1994年，张国荣在电影《金枝玉叶》中扮演男主角顾家明，一位品位高雅的金牌音乐人。顾家明家里挂的几幅油画也是典型的Art Deco风格，出自波兰女画家塔玛拉·德兰皮特卡之手，左边是《博卡德夫人像》，右边是《男士肖像》。《金枝玉叶》这部电影在美术方面下了重本，据说连顾家明家中的英式古董椅都是专门借来的价值连城的真品，所以这两幅塔玛拉作品到底是真迹还是赝品，还真是难以定论。塔玛拉在作品中添注了19世纪印象主义大师莫内、德加的笔法与瑰丽色彩，同时运用晚期印象主义中立体派观察世界与男女人体的独特视角，以带有浓厚装饰性的圆润线条，使作品散发出浓郁的肉欲气息，其绘画风格对现代艺术的影响不可估量。塔玛拉本人的传奇色彩颇浓，在16岁的少女时代就发下誓言：“一生只过奢华的生活”，并且身体力行，梦想成真，她的名字不仅与“艺术”，也与“情欲”与“奢华”紧密相连。将塔玛拉作品安置在顾家明家里，与《金枝玉叶》这个片名相得益彰，也与影片主题和氛围暗合，令人不能不对美术指导奚仲文的功力由衷赞叹。提到张国荣电影中的名画，不能不顺便说一下《纵横四海》。《纵横四海》的很大一部分剧情围绕一幅名画展开，阿祖和阿占的人生都因此改变……这幅画先是出现在美术作品的册页里，然后出现在神秘古堡里，被阿占和阿祖联手偷去之后，又被坏干爹抢走，又绕了一个大圈子重新给阿占和阿祖来偷，片尾大决战中，正邪双方在这幅名画之下打得一塌糊涂，而墙上挂的其实是赝品，真迹已经回到博物馆中

……

这幅名画叫做《赫林的女仆》，法国画家保罗·德西雷·特鲁伊贝尔于1874年创作，现藏于朱尔斯谢雷艺术博物馆（是不是就是《纵横四海》中的博物馆？待考……）。画家通过对一个东方女仆及其环境的简洁表现，展示了令人神往的东方情调：女仆裸露着上身，健壮丰满，服装极富阿拉伯风格，端庄的面容略带阿拉伯女性特有的忧郁，手端着阿拉伯人的水烟筒走向主人。

《纵横四海》中出现的画作毫无疑问只是道具，把画布切掉了许多，而且每次出现，被切掉的范围忽大忽小，难道这幅画真是神秘得有再生功能，切掉了之后还能重新长回来吗~~~

《纵横四海》一开头，大盗三人行就成功地从艺术品押解车上盗出一幅名画，回到家里之后，阿祖对着名画品评道：“蓦然回首，小妞儿已睡歪了脖子……” 这幅画是阿米迪奥·莫迪里阿尼作品，名为《让娜·海布特画像》。莫迪里阿尼是意大利著名画家和雕刻家，20世纪早期在巴黎发展出独立于二十世纪其他画派的风格。他的作品以人物肖像和人物空间为主。他那个人的、优美的拉长手法，总是使人物的轮廓线流畅而又准确，几乎觉察不到层次的肉色调子，塑造丰满而给人以美感的体积。躯干往往是被过分拉长的，但没有怪诞变形的感觉，反而有种田园诗般的沉静和优美。

纵观莫迪里阿尼的作品，“睡歪了脖子”的小妞极多。他赋予所有的肖像以统一的莫氏造型模式，然而，模特的外形与内在的性格特征却同时生动地显露出来。让娜·海布特是莫迪里阿尼的妻子，多次在莫迪里阿尼的作品中出现，这位女性的生平，一如画中的她体现的那样交织着幸福与哀愁。她与莫迪里阿尼相识不久后便成为他的妻子，但是莫迪里阿尼有着艺术家的天才也有着艺术家特有的反传统、反社会的豪放不羁，酗酒、吸毒、风流韵事不断，35岁便死于肺结核。让娜在莫迪里阿尼葬礼的当天跳楼自杀。

《纵横四海》的主角是风流画盗，片中出现的艺术品很多，就连阿祖同学的居所也充满艺术气息。大家一定记得当红豆为了请求阿祖帮助阿占盗画，上门去拜访阿祖时，阿祖请她坐在自己膝上，乘着轮椅视察整个房间，指着占满整面墙的一幅画说：“这幅画是我画的，画中的这个人就是我……”这幅画的来头很大，原创者可不是阿祖，而是法国著名画家亨利·卢梭。画中的那个人当然也不是阿祖，而是一个异国女郎。卢梭是一位拥有纯朴的赤子之心的画家，作品充满童真般的幻想，绘画技法朴实无华，描绘某些局部的细致笔法显得随意稚拙，完全不再是古典透视关系下的写实的物象，而是各自独立的、带有梦幻般的物象，呼唤着自身生命的存在，成为内在精神的抽象表达。这幅名为《弄蛇女》的油画被视为卢梭晚年热带时期的代表作之一，灵感来自曾到印度一游的保罗·德洛涅的母亲，她总是在她种满植物的沙龙中，和访客讲述异国带回的传奇故事。《弄蛇女》中，人与动物和平相处，只有代表希望和平的绿色与浅蓝色。卢梭的艺术风格与《纵横四海》中阿祖的个性与人生观十分契合，阿祖将这幅《弄蛇女》画在家里，心态和创作过程顺理成章，耐人寻味。

这是卢梭的另一幅代表作《梦》。欣赏卢梭的绘画不仅要理解作品中的形象，更重要的是感受画家的心境。卢梭对现实世界作了根本意义上的变形，画中的物体不再是大自然中的形象，而是由他创造出来的形象，由于这些新的形象主要是由画家的想象力来完成的，也就是说，它们是可视的现实世界经过画家的内心的整理之后的形象，这就使精神现实——对现实的神秘感、天真感和质朴感——通过物质现实将不可视的领域浮现在可视的现实空间之中。卢梭因其独创性和卓越的艺术成就而被推崇为原始派艺术的先驱，奠定了原始派艺术在现代美术史中的地位。

说回到张国荣自身，来看看他喜欢的工艺美术作品。著名设计师张叔平回忆张国荣时提到：“……其实他的„静‟和„优雅‟也是去到尽的，比如他的家，一张大桌上只有一只银色的小钟，一个玻璃烟灰缸，一个白色小瓷器，不多不少，颜色配得刚刚好，真是很美。通常人总会多摆一瓶花在一张大桌上，但他没有。所以这其实是经过他设计。他的minimal去到尽，但又有点奢华，elaborate的。原来那不是玻璃而是很美的水晶，瓷器公仔竟是个古董，银色钟仔则是Tiffany的。你一看便知道，这个人是很执着要选择一切世上最好的东西，再用他的taste去把它们陈设出来……”

下图是张国荣与好友宋小川、林青霞在张国荣家中的合影，背后的油画看不清楚，貌似两个大天使与一个女子，应该是《圣经》故事吧；小桌上置的则是一具瓷器，粉青贯耳方壶。贯耳壶来源于青铜器，宋代开始在各窑场以其样式烧制，成为一种传统的陈设用瓷。贯耳壶因其壶身两侧各附有一管状贯耳而得名，形制多有变化，有圆、方之分，到了清代其造型更是多变，既有秀丽雅致，也有古朴端庄，施釉也有多种，除仿官釉外，仿汝釉、仿龙泉等也是清代贯耳壶上常见的釉色。张国荣家里的贯耳壶来自何方已不可考，不妨欣赏一下类似的几款吧：左边是清雍正仿宋官窑贯耳方壶，中间是清光绪仿宋官窑贯耳方壶，右边是清乾隆仿宋官窑双贯耳方壶。

第四篇：美国洛杉矶治理雾霾措施与启示

美国洛杉矶治理雾霾措施与启示

洛杉矶是美国的工业城市，从20世纪初就饱受大气污染的困扰。特别是1943年的“洛杉矶雾霾”事件和之后发生的“光化学烟雾”污染，让洛杉矶政府和市民下决心采取措施根治雾霾，并形成了一系列的经验，可以对我国提供有益借鉴。

一、“洛杉矶雾霾”的发展历程

洛杉矶遭受到烟雾的侵扰可以追溯到二战以前。1903年的一天，厚重的工业粉尘使广大居民误以为发生了日食。第二次世界大战极大地提高了工业发展水平，也带来了空气污染。城市人口以及机动车的数量快速增长。根据气象记录，1939年到1943年间能见度迅速下降。洛杉矶人也越来越感到震惊，烟雾模糊了他们的视野，烟尘侵入了他们的肺部。

1943年7月26日，更严重的状况发生了。当日，烟雾笼罩城区，大块厚厚的烟幕降落到洛杉矶市中心，明明是白昼，却昏天黑地，能见度只到3个街区以内。当时正值酷暑，在热浪之下，“毒气”变本加厉，袭击人们的眼睛和喉咙，使人产生难以忍受的刺痛之感。由于当时正在同日本作战，人们甚至怀疑遭受了敌方的“毒气攻击”。这就是有名的1943年“洛杉矶雾霾”事件。

1945年，二战结束了，但是对雾霾的战斗却刚刚开始。1952年和1955年，洛杉矶先后发生了两次严重的“光化学烟雾”，每次都造成数百名65岁以上老人因呼吸系统衰竭而死亡。警钟正在敲响，洛杉矶已经从“天使之城”变为“雾霾之城”，城市的天空被讥讽为“冲坏了的胶卷”。

二、成因分析

1943年，洛杉矶在分析雾霾产生的原因时，首先想到的是位于市区的南加州燃气公司生产厂，它生产一种合成橡胶原料的丁二烯产品。在公众的压力下，该厂被迫临时关闭。但是雾霾并没有减少，反而越发频繁。人们开始意识到，雾霾产生的原因并非想象的那么简单，而要消除它也不是一夕之功。随后人们知道雾霾还有许多其他来源，如机车和柴油机车喷出的烟；后院焚烧炉、城市垃圾场、锯木厂、废木厂焚烧的垃圾等。

1946年，《洛杉矶时报》聘请空气污染专家Raymond R.Tucker分析洛杉矶雾霾问题并提出解决方案。经过分析，Tucker提出减少空气污染23个推荐方案，包括禁止在后院焚烧废橡胶等。1952年，加州理工学院化学家Arie J.Haagen-Smit首次提出，雾霾形成与汽车尾气以及光化学反应下的气粒转化有着直接关系，并指出臭氧是洛杉矶雾霾的主要成分，这与美国东部污染主要来自燃煤和重油产生的二氧化硫有明显不同。他的结论，成为大气治污史上具有里程碑意义的研究。

三、公众和政府的认识过程

科学家的研究让洛杉矶市民意识到，自己选择的生活方式造成了目前的污染，心爱的汽车就是污染源－这需要很大勇气来面对。随着“把汽车整干净”和“把燃料整干净”的理念渐成共识，从市到州，一系列级别越来越高的法规被制定出来。第一次有专人检查炼油和燃料添加过程中的渗漏和汽化现象，第一次建立了汽车废气标准，第一次对车辆排气设备作出规定……

洛杉矶与雾霾战斗的道路注定是漫长的。加州政府对汽车装备标准的规定遭到了福特汽车公司等汽车制造商的抵制，而限制汽油中的烯烃最高含量并提倡开发天然气等新型燃料则让石油大亨们怒不可遏。人们开始意识到，面对跨国产业巨头，应当寻求联邦层面的立法，才能使局面有根本性的好转。到了1960年代末，随着美国民权和反战运动的高涨，越来越多的人开始关注环境问题。1970年4月22日，2000万民众在全美各地举行了声势浩大的游行，呼吁保护环境。这一草根行动最终直达国会山，立法机构开始意识到环境保护的迫切性。后来这一天被美国政府定为“地球日”。

民众的努力促成了1970年联邦《清洁空气法》的出台。这部法律在后来的环境保护中发挥了关键作用，是一个重要的里程碑。在这之前洛杉矶的监管者在面对全国性的汽车和石油巨头时往往力不从心，而《清洁空气法》的出台标志着全国范围内污染标准的制定成为可能。

这次全国环保大游行被认为是世界上最早的大规模群众性环境保护运动，除推动了《清洁空气法》的颁布，还催生了1972年联合国第一次人类环境会议。

四、应对措施

正是1943年发生的雾霾事件，开启了洛杉矶治理雾霾之战。到上世纪80年代末洛杉矶治理雾霾的成果开始逐步显现出来，洛杉矶空气质量有了明显改善。期间美国联邦政府和州政府采取了一系列卓有成效的措施。

（一）成立专门的空气质量管理机构 1.美国环境保护署

1970年地球日，2千万美国民众走上街头，抗议政府在保护环境方面不得力。压力之下，时任总统尼克松不得不同意成立了一个特殊的部门：美国环境保护署（EPA），结束了美国没有联邦政府机构共同应对危害人体健康及破坏环境的污染物问题的局面。

自1970年以来，EPA一直致力于营造一个更清洁、更健康的环境。其职责包括制定全国的环保法规，进行相关科学研究，以及向各级地方政府机构提供资金和技术支持等。根据《清洁空气法案》和《国家环境空气质量标准》规定的污染物排放标准，将全国分为3类：达标区、不达标区和无法判定区。其中，不达标区被划定为大气质量控制区，必须实行州实施计划（简称SIP），以达到并保持大气质量标准。

EPA将美国50个州划为10个大区，每个大区设立区域环境办公室，由它们作为EPA的代表，对所辖大区的综合性环保工作进行监督，在这些州内代表EPA执行联邦的环境法律、实施EPA的各种项目，协调州与联邦政府的关系，以促进跨州区域性环境问题的解决。加州属第九大区管辖。2.成立区域空气质量管理机构，实现联防联控

1946年，洛杉矶市成立了全美第一个地方空气质量管理部门——烟雾控制局，并建立了全美第一个工业污染气体排放标准和许可证制度。一批工厂被迫关闭或迁往其它城市，但空气污染状况依然存在。人们开始意识到空气污染不单是一个城市的问题，相邻城市和地区必须共同参与，在更大范围内控制空气污染。1947年，尽管遭到石油公司和商会的竭力反对，洛杉矶县空气污染控制区成立，成为全美首个负责空气污染控制的管区，给所有的工业都设置了空气污染准入制度，这是美国第一个和大气污染防治有关的区域管理项目。随后10年里，加州南部橙县、河滨县和和圣伯纳蒂诺县也先后成立相同的组织。

1967年，加州空气资源委员会（ARB）成立，其使命包括保持良好的空气质量，防止公众接触空气中的污染源，为遵守空气污染的规则和条例提供创新性方法等。加州空气资源委员会制定了全美第一个总悬浮颗粒物、光化学氧化剂、二氧化硫、二氧化氮和其它污染物的空气质量标准。

洛杉矶所在的南加州是空气污染最严重的地区，由于空气的流动性，污染源与受害区域并不一致。为了实现跨地区合作应对空气污染，合理分摊治污费用，1977年由位于南加州地区的洛杉矶县、橙县、河滨县和和圣伯纳蒂诺县的部分地区联合成立了南海岸空气质量管理局（SCAQMD），负责制定区域空气质量管理规划和政策，对区内企业和固定污染源的污染物排放进行统一监管。南海岸空气质量管理局成立后制定了一系列空气污染治理政策，成为区域联防联控的典范。

SCAQMD制定和实施“空气质量管理计划”，促使本地区恪守联邦和州清洁空气标准，同时还制定诸多规则以减少各种来源的排放，包括特定类型的设备、工业流程、涂料和溶剂，甚至消费性产品。向许多企业和行业发布可以确保符合质量的规则。SCAQMD工作人员会定期检查以确保符合这些要求。SCAQMD在所辖区域内38个位置持续监控空气质量，在出现空气质量不佳时能及时通知公众。SCAQMD主要负责控制空气污染的静态来源。这些来源可能包括从大型发电厂和炼油厂到街角加油站的任何场所。大约有28400家企业在SCAQMD许可下运营。许多消费性产品也被认为是静态来源，包括建筑涂料、家具清漆以及数以千计含挥发性溶剂的产品。

（二）出台法规为空气污染防治提供法律保障

洛杉矶空气污染防治的法律框架包括联邦、州、地区（南海岸空气质量管理局）和地方政府四个不同层次。各级政府根据其权限和职责制定相关空气质量法规和政策，各有侧重，相互衔接，并由此形成了一套完整、全面、适用于区域空气治理的策略。1.联邦政府出台《清洁空气法》

在联邦政府层面，美国环境保护署负责制定全国性的空气保护法规，监管各个州的各项污染物排放标准，包括路面机动车辆，火车、飞机和船只等移动污染物排放标准，以及监督州政府制定和推行各项空气质量管理规划和政策。

1970年，联邦政府通过了《清洁空气法》，它是从1955年的《空气污染控制法》、1963年的《清洁空气法》、1967年的《空气质量控制法》发展而来的，1977年、1990年又对其进行了两次修正。《清洁空气法》是一项全国性的立法，具有广泛的约束效力，被视为一座里程碑。法案规定由联邦政

府制定空气质量标准，列出了空气污染物质名单，制定了车辆的认证、检测、减排配件应用等多项制度，对燃料的生产也做出明确规定。根据该法案设立了联邦环境保护署，除了赋予其实在的管理权力外，法案还规定环保署可以对污染空气的行为提起民事和刑事诉讼。这些都在未来的空气污染防治中发挥了关键作用。

1971年，美国政府颁布了《国家环境空气质量标准》，要求对6种空气污染物进行管制，当时人们对污染物的概念是“总悬浮颗粒物（TSP)”，即所有飘浮在空气中的颗粒。随着科学的发展，人们发现，一些粒径更小的颗粒物，尤其是粒径在10微米以下的颗粒物，对人体健康的影响更大。因此，1987年美国环保署废除了总悬浮颗粒物的标准，制定了PM10的标准。并开始展开了更小的颗粒物，即PM2.5的科学研究。1997年，美国环保署首次增加了PM2.5的标准，要求各州年均值不超过15微克/立方米，日均值不超过65微克/立方米。2006年，PM2.5的日均值收紧至35微克/立方米。2.州及地方政府层面的法案

在州政府层面，1988年，加州通过了《加州洁净空气法》，对未来20年的加州空气质量进行全面规划。加州空气资源局负责制定路面和非路面移动污染源的排放标准、汽车燃料标准，以及消费产品管制规定。加州空气资源局同时负责根据联邦《洁净空气法》制定州政府的空气质量实施计划。由于《加州洁净空气法》较联邦政府的《洁净空气法》更严格，故《加州洁净空气法》成为州政府监管空气质量标准的主要依据。根据《加州洁净空气法》，各类污染源必须采用有效可行技术方案控制污染物排放，并应以每年百分之五的幅度减少污染物和其先导污染物的排放。

在地区管理层面，洛杉矶所在的南海岸空气质量管理局负责监管固定污染源、间接污染源和部分移动污染源（如火车和船只的可见排放物）的污染物排放，同时亦负责制定区域空气质量管理规划和政策。在地方政府层面，由南加州政府协会（SCAG）负责区域交通规划研究，编制区域经济和人口预测，协调各城市之间的合作和协助地方执行减排政策。洛杉矶市政府则需要制定和实施与交通有关的治理措施，以配合上述各项空气质量控制规划的实施。

（三）引入市场机制

20世纪70年代开始，各国治理空气污染借鉴了水污染治理的排污许可证制度，对排污企业进行管制。加州实行比美国联邦更加严格的标准，如美联邦将排污100吨以上的企业认定为主要污染源，而加州明确排污10吨以上就按主要污染源予以监控。

如何用市场的手段治理空气污染，一直是人们思考的方向。SCAQMD推出了RECLAIM空气污染排放交易机制。目前纳入交易机制的约有300多家工厂，由SCAQMD对其排污情况进行在线实时监测，其排放额度分配依据10多年前的估算量而得出，并且每年递减，从而强制排污企业减少空气污染。排放指标在芝加哥期货市场公开挂牌交易，目前每年交易额约10亿美元。这种做法，对控制固定污染源较有效果。

（四）开发空气污染治理先进技术

因为深受空气污染之害，加州在监测空气污染方面领跑全美。如1970年率先测PM10；1980年测废气中的铅和二氧化硫；1984年测PM2.5；1990年分析PM2.5的化学成分等。加州在开发先进技术治理空气污染方面也一直居领先地位。

1953年，加州空气污染控制改革委员会推广涉及空气污染控制技术，包括减少碳氢化合物的排放量、创建汽车尾气排放标准、柴油卡车和公交车使用丙烷作为燃料、放缓增长重污染工业、禁止垃圾露天焚烧、发展快速公交系统等。

加州还成立机动车污染控制局，负责测试汽车尾气排放并核准排放控制装置。20世纪60年代加州在全美率先实行减少汽车尾气排放量的措施。1975年加州要求所有汽车配备催化转换器。

20世纪70-80年代，加州环保机构鼓励使用甲醇和天然气取代汽油，这样会减少一半的汽车烟雾排放量。

1987年，加州空气质量管理机构通过了一项汽车公乘计划，以减少空气污染。该机构从1993年开始通过回收项目来全面控制每个设施的烟雾排放量，他们还将开发更为广泛的交易计划来提高排放交易的效率和成本效益。

1988年，加州空气质量管理局成立了技术进步办公室来帮助私营企业加快发展低排放或零排放技术。这些先进技术包括燃料电池、电动汽车、零VOC涂料和溶剂、遥感、可用替代燃料的重型车辆和机车。其中，SCAQMD在开发治理空气污染先进技术方面发挥了积极作用，包括： ——资助零排放燃料电池和混合技术作为小汽车、巴士和其它车辆的动力。

——提供超过1亿美元的州和地方资金，帮助把柴油拖船、建筑设备和重型卡车转换为低排放量和清洁燃料型运输工具。

——资助研究空气污染对健康的影响，尤其是对儿童、运动员以及呼吸系统疾病患者。

（五）不同时期采取的具体措施回顾

早期控制措施：40－50年代初，规范露天垃圾燃烧、禁止后院焚烧、减少工厂烟雾排放、削减炼油厂二氧化硫的排放等。

50年代以后：通过削减炼油厂和加油操作过程中的油气挥发减少碳氢化合物的排放；建立机动车尾气排放标准；柴油货车及公共汽车采用丙烷代替柴油；减缓重污染企业的发展；禁止露天焚烧垃圾；发展快速公交系统。

60年代空气质量规章制度的实施显著地减少了排放，治理含有碳氢化合物的化工溶剂、垃圾填埋场有毒气体、热电厂氮氧化物、处理动物工厂的排放。

60－70年代重点机动车：加油站油气回收、催化转化装置、机动车强制排放检测。70年代开始，淘汰含铅汽油的使用。

直到80年代，重点都放在控制以下6种污染物上：臭氧、悬浮颗粒物、一氧化碳、二氧化氮、二氧化硫和铅。

80年代要求石化企业提供清洁汽油。90年代提出了清洁车辆和燃料的目标。

1977年成立南海岸空气质量管理局，开展跨行政区域协同污染治理。

80年代末还采取措施控制特殊有毒污染物，如：六价铬，石棉，以及已知破坏地球的平流层臭氧的氟氯化碳（即氟利昂）。

1987年采取了一个里程碑式的交通共乘方案。

90代初，不再是简单控制工厂烟囱和汽车尾气，将重点放在了运输和市场激励措施上。

1992年实施了区域清洁空气市场激励方案(RECLAIM)。包括大约330家主要排污企业，排放包括氮氧化物、硫氧化物以及燃烧的副产品，都是形成臭氧和颗粒物污染的组成成分。

2003年,联邦政府尚未要求强制性达到PM2.5标准时，加州率先制订了强制性标准(12μg/立方米,2006年联邦标准15.0μg/立方米)。

控制直接排放源措施：工业及商业固定源和燃烧设施、家庭壁炉和采暖、机动车(新排放标准、新的汽柴油标准、严格的油气回收措施)、非道路动力机械、施工工地(减少土方施工、抑尘措施)、道路铺装、农业。

控制二次污染物的措施：控制NOX(锅炉、发电设施、发动机、家用炉具、热水器)及VOC 排放(建筑涂装、溶剂使用)。

强调企业和公众的社会责任和参与。

标准(加州标准)：PM10年均值标准为20μg/立方米，日均值为50μg/立方米；PM2.5年均值为12μg/立方米，日均值为35μg/立方米。

五、主要启示

经过几十年的治理，洛杉矶地区的空气质量得到了明显改善，除臭氧、短时可吸入颗粒物PM2.5和全年可吸入颗粒物的污染指标未能达到联邦空气质量标准外，其它污染物指标均达到联邦标准。据一份2012年公布的报告披露，2011年，加州空气污染达到不健康水平的次数比10年前大幅减少。与2000年时相比，加州全州范围内2012年达到“不健康空气”水平的日子减少了约74%。1980年至2011年间，在加州全境内臭氧污染都有所下降；在同一时间框架内，颗粒物质排放也有所减少。总结加州法理空气所走的路，其主要经验有以下几条：

一是制定严格的空气质量标准和污染治理政策。加州的空气质量标准往往比联邦政府还要严格，并授权州和地区空气质量管理机构通过严格的法规和政策来治理空气污染。这些主要法规和政策包括：制定严格的污染源排放标准；严格的空气质量监管；制定清洁能源政策，鼓励使用天然气和可再生能源等。这些类似于计划经济手段的“指令及管控（command-and-control）”治理政策，加上市场导向的政策配合，在洛杉矶空气污染治理中取得了良好效果。

二是建立跨区域治理机构。由于空气污染是跨界的，受地理环境、上下游关系的影响，一座城市无法独立做好空气污染治理，必须打破行政区域限制，建立跨区域的空气质量管理机构，并赋予强有力的行政执法和监管权利。空气污染监测数据24小时实时地在网上发布，公众随时可以查看。污染检测数据的及时、公开的发布促进了公众环保意识和参与程度，对排污企业构成了强大压力，极大地推动了空气污染的治理，增强了监管机构的权威。

三是强有力的民意支持。公众强烈要求有一个清洁的环境是洛杉矶空气质量持续改善的推动力。美国《清洁空气法》的出台也是公众运动的结果。公众透过法律诉讼和其他行动向政府施加压力，是迫使未尽全力的政府机构正视空气问题的重要因素。此外，环保运动的兴起和政治领袖的决心也是推动洛杉矶空气污染治理的关键因素。目前，在美国，公众可以全面参与和监督空气质量标准的制定和实施，如美国公民可以对PM2.5的标准监控程序进行监督，根据公布的全年监测统计和日常监测数据，参与所在州的环保机构举行的公共听证会。

四是产业结构调整和区域经济发展。洛杉矶的传统制造业已基本转移到了发展中国家，从而大大减少了污染物排放。近年来，洛杉矶地区新兴产业发展迅猛，如电子、通讯、软件、生物技术、互联网和多媒体产业兴起，逐步替代了传统机械制造、能源和化工产品的生产，大大减少了污染物的排放量。五是鼓励清洁能源和可再生能源的开发和利用。美国环保署已经针对发电站、汽车等微小颗粒物排放源发布了规范和指导，其中包括对公共汽车和轻型卡车使用清洁能源，减少排放;对柴油发动机执行多层次的废气排放标准，要求发动机生产商制造符合先进排放控制标准的产品，从而使废气排放减少90%以上。

洛杉矶地区要求使用天然气替代石油或燃煤发电；鼓励使用风能、太阳能等可再生新能源使用；加强可再生能源和提高能源使用效率研发；制定减少温室气体和臭氧排放政策；提高建筑节能标准；为购买新能源汽车和安装太阳能设备的家庭提供财政补贴等。

六是发展公共交通，减少汽车用量。汽车、港口船舶和货物运输是洛杉矶最大的空气污染源。洛杉矶地区大力提倡公共交通，扩建区内轻轨系统和洛杉矶市地铁系统；在高速公路上设立两人以上车辆专用通道，并允许单人驾驶新能源汽车使用专用通道；在市区增设自行车车道；要求船舶进入洛杉矶港口后使用岸上电源；设立过境运输车辆专用通道；淘汰高污染柴油车辆等。

七是做好城市规划，提倡居家节能。做好城市规划，增加主要交通干道、轻轨和地铁沿线的住宅密度，控制郊区的无限制性扩展；鼓励民众在工作地点附近购房，缩减上下班的距离；大力发展节能住房，修建更加密闭的屋顶和窗户；更新家用供暖系统，提倡使用节能灯，支持节能家电销售等。关注微信号公众号：zhaolongyimin

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第五篇：8月10日报道 美国

8月10日报道 美国《波士顿环球报》网站5月1日发表题为《中东逐渐褪色的边界》的文章，作者为世纪基金会研究员萨纳西斯·坎巴尼斯，编译如下：

西方分赃埋祸根

“伊斯兰国”组织攻克叙利亚和伊拉克大片沙漠地带后，第一个姿态就是用推土机推平两国之间的官方边界。2014年夏季，该组织首批推出的一则宣传片“《赛克斯-皮科协定》宣告终结”中，一名留着胡子的武装人员庄严地穿过这片前无人区一座废弃的检查站。这名武装人员用英语宣布：“这不是我们要打破的第一条边界。”

不过，在中东地区，这种做法的历史渊源可不是模模糊糊，2名外交官听从上峰命令划定的边界已经祸害了这个地区整整100年，这2人分别是英国的马克·赛克斯与法国的弗朗索瓦·乔治·皮科，据认为他们都并非各自政府中最了解情况的中东问题专家。

从那以后在中东，往往用非自然的直线边界界定出来的法定国家与从地中海到波斯湾广阔的土地上人们如何生活、由谁来行使权力的人文地理，发生深刻的认知矛盾。实际上，人们认为，从巴以冲突到库尔德人、阿拉伯人等群体立国抱负遭到暴力挫败，许多长期灾祸都是赛克斯-皮科协定造成的。

然而，不管多么咬牙切齿，事实上《赛克斯-皮科协定》的边界已经逐渐垮塌。他们划定的整齐有序的国界（大多不是迎合生活在这片土地上的人们的利益，而是迎合英法殖民主子的利益）已被取代，尽管其方式未必让反殖民的批评者中意。

赛克斯和皮科的时代因为一战而动荡，那是人们当时所知的最惨烈的战争，同时深刻影响那个时代的还有美国总统伍德罗·威尔逊富有理想主义的自决观念。人们认为全世界都应当自由选择边界，决定自己的国界。

欧洲部分地区也许是这样做的，但中东可不是这样。法国和英国更感兴趣的是摧毁奥斯曼帝国的残渣余孽，挫败彼此的扩张图谋，1916年的5月17日，它们罔顾当地的人文和政治现实，秘密达成了瓜分这一地区的协定。

几年后，《赛克斯-皮科协定》才泄露出来。不仅触怒了已得到自决承诺的中东人，甚至触怒了英国外交部的一些专家，他们之前的警告正是针对这种只考虑自身利益、破坏稳定的帝国主义划界法。

库尔德人成输家

国际危机研究组织中东项目负责人约斯特·希尔特曼说：“世界上的边界虽然各有特点，但都是人为划定的。”希尔特曼曾撰写过一本关于库尔德人的著作。他认为，今天中东的动荡反映了库尔德人和“伊斯兰国”等群体的压力，即认为目前的国家秩序不适合它们。希尔特曼说：“一段时期后，有时候时间会很长，内部矛盾就会将主流秩序炸得粉碎。谁也说不准新的秩序或者新的系列秩序会是什么模样。”

《赛克斯-皮科协定》具有双重遗毒。首先是边界自身，从库尔德人、巴勒斯坦人到什叶派和逊尼派沙漠部落，深信没有得到公平对待的各方不断为边界而争斗。其次，它们是外人秘密划定的，这使得西方政府永远无法摆脱人们对它们阴谋干预中东国界划分的猜疑，当然西方政府确实也是这样干的。

自称为当今世界最大的无国民族的库尔德人正计划年内举行独立公投。有些人原本希望在《赛克斯-皮科协定》百周年纪念日，即5月17日举行表决，淋漓尽致地传达旧殖民秩序已死的象征意义。

我们早就应该清查中东事实上的新政权，不要再假装赛克斯-皮科协定仍然有效了。

中东到处都是官方地图上不存在的边界。

赛克斯与皮科无视许多熟悉情况的同事的意见，制造了一个新中东，无中生有地画出一些新的国家，笨手笨脚地一笔勾销了很多人千年的立国抱负。他们的地图凭空造出了约旦这个新王国。当时风趣的人说，英国的中东建国之道是“腾转挪移法”。

他们从叙利亚挖出黎巴嫩。把摩苏尔和巴格达塞进伊拉克。把巴勒斯坦送给英国人，英国人提前将这片土地应允给了犹太复国主义者。最大的输家是库尔德人，这是一个在民族和语言上都截然不同的群体，却根本没有得到一个国家。如今，库尔德人的心脏地带延伸到伊拉克、叙利亚、土耳其和伊朗的边远地区。

英国历史学家詹姆斯·巴尔用生动的文笔撰写了一部赛克斯-皮科时代外交风云的编年史，名为《沙中划线》，出版5年后至今在贝鲁特书店仍然广受欢迎。巴尔找到英国外交部的秘密备忘录，对于《赛克斯-皮科协定》带来的大部分可怕影响，这些备忘录都准确预料到了，包括在巴勒斯坦建立一个犹太人国家后会出现暴力和**。

因为这段历史，现在就连餐巾纸或博客上信手涂鸦的地图也会让中东阴谋论者惊慌紧张。美国占领伊拉克后，该地区许多专家都认为肯定有一个正式计划，将伊拉克分成什叶派、逊尼派和库尔德人3个独立的国家。退休多年的美国外交官彼得·加尔布雷思支持切分伊拉克的主张，他的话就作为西方正在酝酿阴谋的证据遭到援引。同样，2011年埃及民众暴动后，被驱逐的独裁者的拥趸相信，他们其实是美国与以色列阴谋的牺牲品，美国与以色列密谋将埃及领土分割成容易恐吓的超小国家。

在中东，经常能够听到见多识广的分析家客观地谈论未知，但是，西方密谋分割该地区才是普遍看法。

遍布“国中之国”

阿联酋战略研究中心负责人贾迈勒·萨纳德·苏韦迪说：“直到1917年共产党在俄国执政后，《赛克斯-皮科协定》才泄露出来。因此，一些大国现在没有公开宣布分割该地区的计划，并不意味着这样的计划不存在——详细情况也许以后才能显现出来。”

这就是那句老话所说：“我疑神疑鬼并不意味着别人不想害我。”一个世纪前，没有人谈论这幅秘密地图的卑鄙细节。更糟糕的是，即便殖民时代过后，西方强国也从未停止插手干预。中东地区民众对美国出兵占领伊拉克记忆犹新，现在正在进行的叙利亚战争充斥着外国支持者与军事顾问，同样如此。

其结果是，在划分新边界问题上，任何漫不经心的谈论都会引起轩然大波。美国《武装部队杂志》曾经刊登一幅地图，设想如果按照种族教派划分会形成什么样的新边界。10年过去了，这篇文章仍然是该杂志浏览最多的文章之一。

虽然散播的阴谋论无凭无据，但是一个新中东的确逐渐成形——这个新中东可不是兴高采烈的西方代理人在餐巾纸上胡乱画出来的（至少据我们所知不是这样）。

初春，库尔德斯坦地区政府主席马苏德·巴尔扎尼说：“这个地区，特别是库尔德斯坦，在不问本地居民意志的情况下遭到切分，造成了百年的麻烦、战争与动荡。”巴尔扎尼承诺要在今年即《赛克斯-皮科协定》迎来百年历史之际举行独立公投。

自从1991年，美国在这里建立保护关系，防止库尔德人遭到萨达姆·侯赛因的报复后，伊拉克库尔德斯坦一直在许多方面是一个独立的国家，目前由巴尔扎尼管理这个自治地区。库尔德斯坦有自己的军队和天然气田，不过在税收和贸易方面仍然仰仗巴格达的中央政府。

如果乘飞机前往伊拉克库尔德斯坦的埃尔比勒，不需要巴格达中央政府的签证。当地的孩子一般接受库尔德语教育，可能将英语作为第二语言，其次才学阿拉伯语。库尔德官员虽然在组织公投，但距离《赛克斯-皮科协定》纪念日仅有几周时，他们宣布，在数字时代对主权的次优宣示是建立互联网域名“.krd”，该域名在4月的第1个星期上线使用。