浅谈书籍装帧的版式设计

第一篇：浅谈书籍装帧的版式设计

浅谈书籍装帧的版式设计

摘要:我国有5000多年的历史，书籍的发展距今也有一定的历史，在书籍的版式设计上也很重视。书籍给人第一感觉也就在版式上，觉大多数版式设计都是以图文为主，而在今天版式发展多样，并且也有个性。版式设计的美感特别重要，这种美感也运用在书籍装帧中。阅读者也就产生了爱书的想法，在现代书籍的封面在版式中也具有一定的地位。所以风格和布局也要统一。主题更要明确，在书籍装帧的介绍中主要从版式构成的要素、内页、版式的设计等进行讲述。主要讲述书籍装帧中版式设计，特点：如何设计和创新。对书籍也有了不同程度的认识，无论是从书籍内容还是书籍图片，文字，甚至于版式等都产生了新的认识

关键词：书籍装帧； 版式设计；风格

一．版式的基本元素

点、线、面是构成视觉空间的基本元素，也是版面主要语言。一个字母或者数字，可以理解为点。一行中文字、一行中空白，可理解为线。多行文字、图片或空白，都可以理解为面。当然点、线、面的搭配也很重要的，版面不光要美而且还要有视觉冲击力，点、线、面的组合。在文字和图形的组合中也很重要，说明书籍在装帧中不仅版式重要，文字也一样重要。

（一）点

较小的形状称为点，线的起点或终点也是点，两线的交叉处也称为点，点是由空间大小决定。点在空间上占的面积很小。点具有张力和紧张性，在与空间和背景对比，点可以将目光吸引在视线上。在版面的文字编排中，不同的版面上出现的符号、文字、等不同，给读者的视觉也就不一样。

（二）线

线和点的形态不同，有长度、位置等，线的感情色彩比点的大，线一般分为两类：直线和曲线，种类有垂直线、水平线、斜线、曲线等线类型不同风格就不同，直线为静态，曲线为动态。线条很有魅力，在设计中，影响到整个版面效果。

垂直线：可以指导人们的上下视觉，产生两端拉长的动态效果。当两根垂直线同时接近时，比一根线更有力。

水平线：可以将人们视觉指向两端。如果在版面上增加视平线，效果就不一样，如果线的大小一样，更具有美感的效果，曲线：曲线的种类很多，可以为圆形、半圆形、弧线形、波形线形等，曲线的应用范围广，优美，具有动感。

（三）面

凡是没有点、线的特点的就是面，具有空间，没有厚度，在设计中的占有重要因素。在版式设计中表现的形式和方法，比线丰富、多样，多以图形、图片来表现。

二．书籍装帧的构成元素

日常生活中书籍是不可缺的，从古到今人们用文字、符号和图形，记载着人类的历史文明的发展以及世界的变化，各种资料的记载都离不开书籍。自古以来就有学到老活到老的说法，这也体现了书籍对人类的贡献和意义，多看书，对于人们增长知识是有很大的帮助。在现代科技发达的人类社会中，电影、电视等出现，人们的生活节奏加快了，技术的出现，自然就改变了人们的爱好。书籍也同样受科技的影响而改变，当电子书出现时，以前的手抄本、珍藏本等都满足人类的需要。人类的审美、观念的改变，版式设计成为书籍装帧重要部分。

（一）封面

封面就是书封、封皮、外封等，进一步又分为封

一、封

二、封

三、封四。一般书刊封一印有书名、出版者和作者，封四印有版权等

封面有美化书本和保护书的作用，同时也利于在图书室、书馆等找到自己想要的书。

1、设计定位

定位是决定封面设计是否成功。同时客户沟通也要做好，内容有：风格定位：文化分析，行业定位，客户需求等也会影响设计的风格。因此，好的封面设计会带来良好的沟通，也体现客户的消费需要。

2、设计的重要性

很多报纸、杂志等对封面都很重视，比如重视就会让设计师做头版与封面的设计，也就是做好封面，设计师并不会在乎头版和封面的效率，也就不能得出适合的设计。图形、色彩和文字成为封面设计的不可少的。设计师根据不同类的书，进行随机组合设计，从而体现出书籍的内容，在传递内容时给读者一种美感。

封面为什么重要：

（1）封面是最容易体现从事某些杂志的价值的倾向，所以也是从事杂志类的工作者的表达，也成为杂志观点的表达。（2）从市场的角度分析，封面的个性化、可以瞬间抓住人的目光能决定杂志销售的效率。

（3）从宏观来看，杂志封面能塑造话题，从而达到长期的营销，表现出杂志的文化。

3、效果

销售书目的就是让读者购买，要达到促销的目的，封面是关键。封面既有着广告的作用，也有给读者展现书最有价值的一面：内容。这书究竟写了什么内容，这些内容为什么是值得读者购买，在封面上都要有所体现。在写完所要完成的内容之后，要达到销售就要将选题再次包装，登在封面上，这就告诉读者为什么要买书。标题的设计，都需要安排。而看到很多书，美是为了封面整体效果好。如果把封面看成一幅画，那么文字有利于突出画面，书是写给读者的，表面上要美观，但实际与内容差距大。所以看书，总觉得封面好，内容一般。

（二）封底

底封，是书底，成为书的重要构成元素，是封面、书脊的延伸、补充、总结等。书在封底的右下角有统一书号、定价，期刊在封底印版权页，或用来印目录等文字、图片。封底与封面二者之间紧密联系，相互衬托和补充，缺一不可

人文关怀和重视，设计者要注意图书封底的整体之美，要讲究自然美、形式美和艺术性，为追求风格统一和体现艺术水平，设计者要考虑封底构成的各个元素，如图像、内容提要、作者介绍、责任编辑和封面设计者的姓名、条形码、定价等，给它们留合适、的位置，各得其所，又能组成一幅和谐而美观的封面，有序，明快整洁，让人一目了然。如果是简洁的封底，底色加配条形码和定价，也要有艺术性

（三）护封

封面外的封纸。有书名、作者、出版社和装饰图，是保护书籍不易被损坏；也达到装饰书籍的作用，达到某种档次

（四）书脊

书脊，是指封面、封底连接的部分，相当于书芯厚度。印刷后，制成书刊的内芯，然后进行配页、折页，组成书后形成书脊边。通过上胶或铁丝订，再加封面，形成书脊，书刊在书脊上印有书名、期号和其他信息。

1、作用 书脊设计的重要性，虽然已得到了大家的认可，但是要把书脊设计好，却是不容易的事情，而且有时并不是设计能力的问题，而是思想的问题。目前，书的市场很开放，出版、发行和营销形式很多，特别是与读者接触的地方—书店，具体销售规模和展示等都同。现在，虽然书店都在扩展空间，但是仍然满足不了书籍出版的数量。因此导致书籍的出版和发行的竞争，书籍能够在书店上市，不是很容易的事。尤其是那些相同题材、书名、品质的书籍越多，展示的竞争也就更大。书店将许多书籍插在书架上，只露出书脊，读者要想在众多的书脊中寻到需要的书并非容易，在图书馆中更是这样，就算是家中的书，也都是插在书架上。从以上情况可以判定，书脊设计的重要性很明显，而且是现实中存在的问题

我认为，封面是书籍的脸，书脊也是书籍的脸。不论是从功能的角度考虑，还是从艺术视觉的角度考虑，都应对书脊和封面同样重视。进行书脊设计关键就是一个理解和思考问题所在，就可以达到书脊设计的要求。

2、要求

书脊是封面不可少的一部分，所以在设计封面时要将它与书脊作为一个平面来构思。当然封底和勒口也要如此，封底和勒口的设计，可以衬托封面和书脊的主要地位。一般封面中的主要设计元素，有书名、丛书名、标识、作者名、出版社等，在书脊上都应该有，除了字号大小根据需要有变化外，字体和色彩应该保持一致。为了确保书脊的信息表达明确，尽量减少设计元素和层次，不要把封面上所有的设计元素复制到书脊上，使其拥挤、主次不分，造成视觉的混乱。图案、图片和符号的应用要简洁。功能是书脊设计的第一要素，它主要靠文字信息来体现。显然，书名又是要素中的主体。为了体现书名的主体，在进行字体设计时应随意，注重字体的设计创新。如字体的组合设计，要使结构合理美观、对比强烈、易于认识。文字的布局不要平均摆放，要集中，增强识别信息的力度，把握好读者阅读时视觉的舒适感。

（五）环衬

环衬，是书芯和封皮的衬纸。无论是打开正面还是反面封面，就会有一张连接封面和内页的版面，这就是环衬，目的就是使封面和内心的牢固。环衬的设计安排，多以抽象的肌理效果、插图、图案、照片表现，风格内容与书整体要统一。色彩和封面相比是有变化的。要淡雅些，图形的对比比较弱，可以运用纹样装饰，达到视觉效果，在视觉上产生封面到内心的效果。

（六）扉页 扉页，是指在衬纸上印有书名、出版、作者的单张页，书刊将衬纸与扉页印在一起装订，称为扉衬页。扉页是书籍和册子中少不少的页面，固然扉页在书籍和册子中的作用不肯能一致。书籍扉页：也叫内副封面。指平装衬纸下印有书名、作者、出版社的单张页。在封二或衬页之后，印的文字和封面，但内容比较详细。扉页的作用是补充书名、著作、出版社等项目，给装饰图书增加一定的美感。

（七）版式

版式就是版面一种格式，指的是开本、版心和周围空白的尺寸，正文中的字体、字号、版形，字数、地位，还有目录及标题、表格、注释、标点符号、图注、图名、页码、书眉以及版面装饰的排法。

版式：图表上元素，例如标题、副标题文本、图片、列表、表格、图表、自选图形和影片的排列。

版式就是书籍的规格和式样，有排式、开本、插图、版面。

1、重要性

出版的版面。有标题、页眉、图片、正文、页码、装饰线等构成的实体与空白的比例。版式的大小决定于书籍开本。书籍不同，结构、比例、层次也就不同，开本大小、比例不同和上下、内外白边的宽度的不同外，那么版心的大小和长宽的比例，也就不同。装订的方法，对版式也有影响，特别是对内白边的宽度大有影响。

版印刷书籍的版式，栏有单、双之分，栏内有界限。由于单面印刷，中间缝处折叠的地方有版口、版心和上下鱼尾的格局。现代书籍与册子等，由于多以文字为主或是以图形、图像为主，或者图文都有，再有印刷技术的不同，那么版式就不同。比如文字版口与图片版口是不同的尺寸，页眉、页码的位置也就不同。

出版物的版式，都要经过装帧的设计，目的是要与书每一部分达到和谐，成为书籍设计的重要部分，以达到视觉上和心理上的和谐统一，有利于留住读者的视线。达到阅读的效果。但版式的设计，应与应用的目的、读物性质与经济相适应。

（八）插图

插画就是用来说明文字中的画。插画就是我们平常所看的报纸、杂志、刊物、书，在文字中插的图，叫做插画。插画，它是用以增加刊物文字的趣味性，使文字能更加生动、活跃在读者的心中。

三、书籍装帧中的版式设计

（一）什么是版式设计

就是通过图形、文字和色彩进行的组合，根据内容来表示在平面上的空间，达到一种视觉的美，在书籍装帧中版式是必不可少的，版式是将视觉元素组合，使版面达到美观的设计。引起读者的重视，版式设计在书籍装帧中有较好的运用，好的版式设计，要体现书中的内容，必须表现在版式上，这就是一种版式设计的美。可以给读者留下良好的印象，说明版式设计与书籍装帧密不可分。

（二）版式设计的组成部分

版式设计是平面设计艺术表现的重要组成之一，在艺术的方向看，版式设计是一门排版的课程和技能，也就实现了技术与艺术的统一。版式设计是设计者必须掌握的一门课程。版式不仅可以传递信息，也可以让人产生视觉的美感。版式设计在报纸、刊行、册子、、画、唱片封面等各种设计中，范围广。在书籍装帧中，版式成为为书籍正文的编排设计。成为书籍重要组成元素。在每一本书的版式里，都会看到不同的内容，如字体、字号等。

（三）版式设计风格

版式风格是不一样的，书籍装帧的版式设计给不同的设计师设计，由于设计师的观念、审美、书的内容等产生了不同的设计风格。

1、古典式

从古至今古典版式设计任然处于主要地位，是一种左右对称的形式，版式中的文字、字距、行距都有严格的规定。

2、网格式

网格的风格特点就是运用了比例关系，通过计算，在版式的中心可以将其划分为无数统一的网格。把版心的高度和宽度分为很多栏，规定尺寸，在这个标准下排版文字、图片使其有规律，产生美感。

网格板式有：正方形、长方形、重叠网格等，网格重视比例，秩序性、连续性、清晰度、时代性和正确性，多以理性为基础与感性成为对比。

3、自由式

自由版式主张版面随机组合，版面没有约束。特点：主要用文学做材料，达到视觉效果。

而电脑排版技术的应用。使自由版式的发展的空间更大，不会受某种版式的影响，突破传统的设计，自由版式用于特定出版社。自由版式设计也有一定的规律，按照不同的书籍内容设计与它合适的封面。四.版式设计的原则

（一）思想性与单一性

排版并不是唯一目的，设计是为了达到信息传播，一个成功的排版，要明确目的，了解深入、观察与设计有关的每一个方面，版面离不开内容，要体现内容的主题，就能加强读者的理解能力。

（二）艺术性与装饰性

要在排版中突出内容，最重要的在于版面设计是否合适，当确定主题后，版面的构图和表达的形式将成为整个版面设计的要点，版面的装饰是由文字、图形、色彩通过点、线、面的组合形成的，多用夸张、比喻等手法来体现效果，既能美化了版面，又能提高信息传达。不同类型的版面的信息，具有不同方式的装饰形式。

（三）趣味性与独创性

排版设计中的趣味性，指的是形式的情趣，版面充满趣味，信息更吸引阅读者的目光，独创性就是突出自己个性的特征。

（四）整体性与协调性

在追求完美的同时主题和内容要一致，排版不可忽视，重视表现忽略内容，或只重视内容忽视艺术表现，都是不可取的，要强调整体布局，才能取得版面构成中的艺术价值，也就能解决设计问题。同时版面要有协调性，也是在版面各种编排中强调结构和色彩的关系，通过版面的文字、图片间的组合与编排，使版面达到视觉美的效果。

参考文献：

[1]书籍设计/屈梅，吴霞编著.-重庆：重庆大学出版社，2012.8 [2]百度文库 http://www.xiexiebang.com

[3]吕敬人.敬人书籍设计[M].长春：吉林美术出版社，2000.[4](英国)耐特·卡洛琳.版式设计：适合最好[M].北京：中国纺织出版社，2001.[5](美国)波尔斯顿·斯考特.非凡的设计案例与版式[M].上海：上海人民美术出版社，2003.

第二篇：书籍装帧设计

书籍装帧设计心得

书籍诞生于书写，是人类思想的最佳记录，它的历史进程似乎建立在三个因素上：“一种方便的载体的存在，一个文本按照能无限变化的模式复制并传播。”①从这个意义上说，中世纪时僧侣抄写在羊皮纸上的手稿以及我国古代的竹简，就已经是完全意义上的书了。因为有了书籍此种载体，才有了今天对书籍乃至其版式设计的研究。

何为版式设计？版式的英译为“layout”，意指在一个平面上展开和调度；具体到视觉传达设计范围内，某些外版书籍也把版式译为“Type-graph”，字面意思就是图片和文字的编排。而从现代的视觉传达设计的概念出发，我们通常所指的版式设计是指在版面上将有限的视觉元素和构成元素进行组合编排，使信息的传达有序而又美观的一种设计方法。

在现存的版式设计中，最为古老的首推500年前以德国人古腾堡为代表的古典版式设计，其特点是以订口为轴心左右两页相对称，内文版式有严格的限定。字距、行距有统一的尺寸标准，天头地脚内外白边均按照一定的比例关系组成的一个保护性的框子。文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准，古典版式设计在书籍设计史上统治欧洲数百年不变，直到今天仍然具有很大市场。

20世纪初叶，随着现代文明的产生，西欧又出现了网格设计，它是在书页上运用数学的比例关系，通过严格的计算, 把版心划分为无数统一尺寸的网格，以此来分配文字和图片的一种版面设计方法。它注重比例感、秩序感、连续感、清晰感、科学性和严肃性。40年代后半期出版了第一件用网格的印刷品，严密的文字和图片设计方案，贯穿全书统一的版面设计和对于主题朴实无华的表现，代表了新的潮流。借助网格使设计应用在功能上、逻辑上和美学上获得了发展。但是随着设计的进程，慢慢发现网格设计限制性太强，没有自由创作的空间，容易给版面带来呆板的感觉，所以不少有识之士开展研究，力求打破网格的约束使画面变得更具韵律感。

80年代后，计算机技术在设计行业中的运用使版式语言又得到了空前的发展，进入90年代后期，自由版式设计在世界范围内广泛流行并越来越受到重视。自由版式设计从字面上理解就是无任何限制的设计，它是通过版式编排的自身元素自由组合排列的设计方式。它打破古典设计与网格设计的束缚，打破版式设计所提倡的统一秩序，是当代出现的具有前卫意识的版式形式和风格。

自由版式设计这一自由的、实验性的手法首先来源于科技成果的突破，飞速发展的数字时代使书籍装帧的自由版式设计如虎添翼。最早推崇自由版式设计潮流的是美国设计师戴维·卡森，他的《印刷的终结——戴维·卡森的自由版式设计》一书打破了人们对版式设计原有的认识，它给人们带来的欣喜和震惊至今让人激动不已。文字的图形化处理，画面的任意性处理，不同段落的不同字体，段落之间互相穿插重叠,在某个兴致所至的句子加线加框或反白，放大此字母而缩小彼字母,大小写倒置，都是其设计的招牌特征。表面一看，这些文字似乎杂乱无章，给阅读增加了难度，实质上它隐含着巧妙的阅读导向线索，令阅读更添趣味，开创了新时代的设计新概念。戴维·卡森在版面设计的研究中曾对人的心理反应做过一个实验，他试图通过打散原有版式编排的秩序而达到实验的目的，他发现自己所设计的杂志很为年轻人所接受。于是他继续这项实验的研究，从而使该项事业得到了发展，为印刷传媒争夺了这个时代最年轻的读者。尽管多数评论家把卡森的风格定义为“激进设计”，认为是一种很无聊的设计，然而仁者见仁，智者见智，卡森的设计就如同不断涌现出的网络歌曲一样，越来越为广大年轻人所欢迎。自由版式设计越来越广泛地被运用于艺术类、旅游类、文学类等书籍的设计中，并受到推崇。

自由版式设计有其自身的形式规律，以及基本的设计元素：线条、形态、色调、色彩和空间等因素。比如《艺众.设计.以访谈的名义》一书就是一个典范，它是自由版式设计成功的代表作。本书是韩国平面设计师安尚秀对他在中央美院所教授的 “版式设计”课程作业结集而出版的。设计者对每个人，每个被访谈人的个性与职业作了相关的了解，从而运用不和谐的点、线、面等元素与破碎的文化符号去重组，从而形成新的版面形式。该书成功的关键，一是融入了自己的个人情感，即在版式设计中加强“情感形象”的运用。二是在版式设计中充实了文化内涵，从而打破了书籍设计一成不变的套路，使内容与形式达到了完美结合。看了之后你会惊叹，啊！原来书还可以这样设计。

同样，吕敬人的《敬人书籍设计》一书，对编辑排版的字体、字号、字距、行距，空间处理等因素进行了创造性的工作和大胆的尝试。吕式风格的诀窍是一个字，即“新”。在选题中立足于新的艺术家，而非平庸的艺术家。“人之耳目，喜新厌故”（郭熙），诗经也有“苟日新，日日新，日又新”，“诗文随世远，无日不趋新”，②都说明一个道理，艺术要创新。

旅游类书籍《藏地牛皮书》，自2002年出版以来受到了无数自助旅游者和书籍设计者的追捧和喜爱，因为它不仅是一本旅游书。它的独特之处首先在于它的装帧上，浅黄色的荷兰蒙肯纸、全部涂成了黑色的不规则书边，书脊一侧开有两个小孔，当书被翻得七零八落时，可以任意找一根绳子穿缀其中，以保障书的完整。书内别出心裁的手法比比皆是：手绘地图、速写、插图、大量的摄影照片和书中横、竖、斜排的版式；大小不

一、字体不

一、字距行距不一的文字排版；彩色与黑白的图片相互穿插；字里行间还配有许多手标之类的记号和用钢笔随意圈点的线框、箭头，这一切是那么的随意、自然。丰富的版式即使不看内容，也足以让读者怦然心动了。其他如《丽江的柔软时光》《漓江深呼吸》《自由自在新三峡》等都成功地采用了自由版式设计。

文学类书籍在设计中有很多也采用了自由版式。如“中华文学五千年”彩色人文历史系列丛书，把文学史类的书籍变得轻松有趣。书中的版式设计在图文编排中注重传统文化与现代审美的有机结合，通过图文互注以及多种视觉要素，全面提升了书本的阅读价值，欣赏价值。自由版式设计给书籍设计注入了新的活力，平添了新面貌，其革命性是肯定的。然而，在应用中不可失度，讲究的“只是恰当”，否则自由版式设计不仅不能注入新活力，反而成了弊端。因为它是一种依照设计中字体、图形内容随心所欲地自由编排，并没有一个标准去规范它，所以一不留心就会变得盲目而不着边际。比如李渔丛书“闲情偶寄”系列中的《春光乍泄》《妖颜惑众》，在一个版面中至少有5种大小的文字穿插其中，显得版面过于杂乱，也影响了读者的阅读兴趣。

在版式设计中一味地追求它的艺术性，把字号过分缩小，字体虚化、甚至重叠、复加、添加装饰物，无休止提高成本的做法都是不可取的。不管版式排列的变化再“艺术”，读者也不会认可。设计中一定要遵循可读性、可视性、便利性和愉悦性的原则。阅读是书籍装帧设计的终极目的，好的设计就是能适合任何读者的阅读。设计者就如同一位投球手，有些设计者完全知道如何“控球”，知道如何把装帧的艺术性和功能性相统一，知道所设计的书籍的类型是什么，知道如何定位。很难想象一个毫无“控球”能力的“暴投”设计家，他们所设计的作品，所抛出来的“球”能被读者接住。

我们要学习自由版式设计的新思维、新方法，充分发挥自由版式设计的优越性，从而在书籍装帧设计中灵活运用，为书籍装帧设计增添鲜亮的一笔。

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第三篇：书籍装帧设计

《书籍装帧设计》课程的作业安排：

第一单元：市场调查

《书籍装帧设计》课题调查

你对书籍装帧设计了解多少？在进行书籍装帧设计前，应该做些什么准备？因此，在设计之前必须对书籍装帧设计进行考察，掌握第一手资料，这样才能做到有的放矢。请带着以下问题到书城考察，并回答下列各题：

1．书籍可以从哪几个方面进行分类？各有哪些主要特征？

2．书籍设计需要具备哪些元素？

3．书籍封面的视觉元素及运用特点是什么？（文字、图片、色彩、编排形式等）

4．考察书籍封面设计的风格和形式，请举例简要分析。

5．要使书籍在书架有较强的冲击力，有哪些方式？

6．书籍插图有些什么形式？

7．书籍插图与内容的关系是怎样的？

8．书籍成套设计有些什么优处？是依据什么原理？

9．书籍成套设计的内容主要特点是什么？

10．11．

12．作业要求：

1.请用书面形式回答以上问题，并选择相关的图片加以说明。

2.作业交打印稿，同时附上电子稿。书籍成套设计的装帧设计特点是什么？ 套书与单本书在设计上有什么不同之处？ 找出你认为最好的书籍设计和最差的书籍设计，并分析其优劣之处。

第四篇：书籍装帧设计

0910系列书籍装帧设计复习资料

一、选择题

1．杂志的开本一般为

①8开②大8开③大16开④小16开③胶版纸③晒版④打样④绘图纸 2．下列哪种纸不属于印刷用纸。①新闻纸②平版纸①排版②翻底3．下列哪种不属于铜锌版制版流程：

4．一般书籍正文使用的字体，应不小于：

①11.5P②10.5P③12.5P④9.5P

5．书籍版式设计的核心部分是：

①内页②封面

③页码 ④小标题 6．古代书籍装帧形式下列哪种是“中国书”的象征：。①旋风装②线装③包背装④卷轴装 ②电脑绘画插图③文艺修辞④摄影图片插图 7．插图创作的表现手法不包括。①手绘插图8．下列哪种不属于CMYK模式的颜色。①洋红色②红色③黄色④黑色 9．下列哪种油墨不属于滤过版油墨。①丝网版油墨②静电油墨③玻璃油墨④磁性油墨 10．下列哪种机器不属于套印一次完成印色的机器：①三色印刷机②四色印刷机③五色印刷机④九色印刷机

11．下列中哪个不属于封面设计的视觉元素：

①大小 ②文字 ③色彩④图形

12．用纸令数的计算公式（按开数计算）为：

①用纸令数=页数×印数／开数÷500②用纸令数=页数／印数×开数÷500③用纸令数=页数×印数×开数÷1000④用纸令数=页数×印数／开数÷1000

13．版式设计的灵魂是指：。

①节奏②变异③韵律④秩序 ②儿童读物③大学课本④字典③卡片纸

③windows

③210×210

④10.5P

④1935年 ④布纹纸 ④IIIustraor ④210×29714．下列哪种书籍可以用较小的字体。①杂志15．下列哪种纸属于书写用纸。①牛皮纸②玻璃纸 ①Cordraw

①297×420 16．下列哪种软件不属于图形处理软件：②Freehand ②210×420 17．国际纸张尺寸规格中A4纸的规格（毫米）是：18．儿童和老年人尽可能用下列哪号字体。①12P②11.5P③11P 19．彩色胶卷于何时发明的①1980年②1977年③1975年 20．插图创作的表现手法不包括。①手绘插图②电脑绘画插图③文艺修辞④摄影图片插图

21．下列哪种不属于CMYK模式的颜色。

①洋红色②红色③黄色④黑色 22．下列哪种不属于印刷的要素之一：①原稿③油墨④印版③扉页④书脊

④精装

④装订过程 23．下列哪种不属于书籍的外观构成元素：①勒口24．在印好的封面纸上喷上一层薄薄的塑料，称为：：②过塑③压印25．平版印刷主要是指：①单色印刷②套色印刷③四色印刷 ①制版过程②印刷过程 ③设计过程 26．经过印前处理的图像文字，必须经过复制做出印版才能上印刷机印刷，这一过程称为：27．将下列印刷工艺按正确流程顺序排列是

A装订，B印刷，C制版，D印前图文信息处理，E原稿

①ABCDE②ECDBA

③ECBDA ④EDCBA 28．Grayscale（灰度）模式用显示图像的灰色等级是（①②365个③720个④200个 29．下列哪种不属于RGB模式的颜色。（）②红色③绿色④蓝色

30．在计算机图象处理时过度放大会导致图像模糊不清的因素是：（）

②显示器

①主次原则

①处理

二、填空题

1．图形的构成方式可分为：水平、垂直、重复、倾斜式的排列和

2．与其他书籍相比较来看，出版速度快、传递速度快，周期短。

3．对比是一种有

4．20世纪30年代。为我国创作木刻插图产生

了深远的影响。

5．胶版纸俗称

6．平版印刷中主要指胶印。其原理是：利用油、不相混合的原理。

7．新闻纸俗称

8．乐谱，一般采用16开本或大16开本，最好采用

9．平装书的封面有勒口和两种。

10．经折装又称

11．目录是全书的纲要，又叫做

12．把书贴和散页装订成册称。

13．平版印刷中主要指胶印。其原理是：利用

14．19世纪末，工业革命后，西方出现了以倪的书籍装帧设计。

15③色彩④设计水平③对比原则 ④强弱原则④输出 31．所谓“五彩彰施，必有主色，它色附之”主要讲的是色彩运用中的：（）②呼应原则 32．下列哪种方式不属于计算机设计的部分：（）②输入

16。

18的平衡。

19．在图形的构成方法中，能给人以安定、平静广阔的视觉感受的排列方法是的排列

20．版心也俗称

25．灰度模式CMYK模式是色彩模式在计算机软件中最常见的模式。

27。

三、名词解释题

1．晒版2．腰封2 4．分辨率5．均衡的原则6．前封8．护封9．插图10．装订9．分辨率12．环衬10．平装

四、简答题

1．书籍版式设计定位与其他商品的不同之处有哪些？

3．精装书与平装书的主要区别是什么？

4．简述书籍设计中色彩的构成方法？

10．简述书籍版式设计的形式美中的对比与调和？

五、论述题（1．书籍的版式设计为阅读提供了哪些便利？

11．书籍的版式设计有哪些形式美法则？

2．简述插图创作的特点？

六、作图应用题

题目：以《图形文化概论》、《茶论》、《中国设计思想史》、《前进！中国！》

为内容设计书籍封面、书脊与封底。

内容：要求有符合题目的图形、黑体字或宋体字的书名、作者、出版社及版权书号以方框形式代替其版面的位置。

尺寸：210×150mm，书脊宽10mm

作图要求：

1、版面图文设计合理

2、字体设计书写规范

3、图形表达美观舒适

4、书籍主题突出明确

5、具有一定的创意性

第五篇：当代书籍装帧设计情况

当代书籍装帧设计情况

11文化产业管理缪红云111307118

书籍装帧艺术是随着书籍的产生而产生的，并随着时代的进步而进步，而具有更审美，更多的功能，更多的特质。以下分析了书籍装帧的现状，并依次提出了对书籍装帧的改进措施。进入新世纪，科学水平在不断提高，书籍装帧观念也不断发展，受到数字信息、广告、媒体等不断的刺激，如今的书籍装帧艺术已达到一个非常繁荣的时期，书籍装帧已经有了五花八门的设计。现状：

一、我国书籍装帧设计的整体水平在不断提高。

二、出版物的大众化与书籍装帧风格的大众化。

三、书籍装帧艺术更加注重对于文化精神内涵的追求，在形式设计与艺术创意中，更加注重对现代感与民族精神的执着追求。

经考察发现，我国当代书籍装帧的发展趋势：

1、传统的出版物仍是主体

2、数字与新科技时代带动着新媒体的迅猛发展

主要内容：

一、书籍装帧设计的整体形态以及结构

（1）印刷工艺与材质美感表现

（2）书籍装帧设计的全方面

（3）书籍的装帧设计的优点

（4）书籍装帧艺术需要的多元化

二、提高书籍的装帧设计的整体质量

（1）强度：书名要醒目，要容易识别，图像需要美观，能表现主题理念，使人看到它有种号召力。

（2）独特：一本完美的书籍装帧要有他与众不同的特色，无论是从布局，构图，还是从内容上，都能牢牢的吸住消费者的眼球，那才是一本好的书籍装帧。

（3）时代性：要与时代同步，能与时代同步流行。

（4）理解：要理解读者的心声，让读者感到亲切，适于读者去品味和欣赏。

现代信息社会要求书籍的装帧设计要更简便、准确、快速，于是简约的设计独占鳌头。但是简约并不是简单，更不是简陋，那只是一种特殊的表现手法。书籍装帧的艺术性并不简单，要用最简单的纸张、最简单的色彩以及最精炼的语言，让读者一目了然地了解书籍的各方面内容。

书籍装帧设计就是把封面、版面、材料、印制等当做一个全方位的、立体的、多层次的、多侧面的、多因素、多美感的系统工程去完成，如果分割开来，无论是缺少哪一方面，都会缺少整体的美感。