书籍装帧设计资料

第一篇：书籍装帧设计资料

第一章 传统书籍形态沿革

1．龟甲、兽骨编缀成册是世界上最早的装订形式，产生于殷商时代，持续使用到西周，大约有3000多年历史。

2．书籍装订材料进化为竹和木，书籍形态便出现了“简策”，竹木简策起源于西周后期，一直沿用到公元4世纪，其连接材料先是动物皮条和藤条，后又用麻、丝捻成的绳。用动物皮条和藤条连接书籍称“韦编”；用丝麻绳连接称“丝编”。用竹木片刻写的书（先是刻字，后有了墨和笔就改为写字）称为竹木简。将刻写后的简，依顺序编排扎缀起来成为一束，即称策——简策。简相当于现在的“册”。

3．简策装连接方法是将竹木或木片编排扎缀成策即竹木简策。

4．牍，则是用于书写文字的木片，与简并行使用。与简不同的是木牍以片为单位，一般着字不多，用于书写短文、书信。用木板刻写的书称为“版牍”，一块木板制书时称“版”，刻写文字后的称“牍”。一尺见方（一平方尺）的牍称“方”。在牍上面刻写较短的文章和极少的字称为版牍。

5．青铜器书，除了用甲骨刻写文字记事的书以外,商代后期又出现了在青铜器上铭刻文字的书。

6．考古最早的石头书，有秦国的石鼓书。因为刻石的形状像石鼓，故得名石鼓书。

7．1898年，德国籍的古埃及学者耶比鲁斯在埃及特洛伊古城金字塔的木乃伊棺里发现了纸莎草纸，这种纸与中国用树皮和麻布做原料来制造的纸完全不同，它是迄今为止所发现的用古埃及文，古希腊文，古罗马文和阿拉伯文等书写的纸草文献，现存有数十万张之多。纸草纸文献上记载了大量的珍贵历史资料，迄今为止，最长的纸草卷长达40.5米。

8．册子本，或称折叠精装书，源于西方。

9．“卷”形式是“策”形式的演变，只不过材质不同而已，是印刷术发明初期最常用的装帧形式，卷配上轴就叫卷轴装。

10．轴为圆柱形，用卷粘裹起来，作为卷的轴心其作用是支撑卷，使其挺括、平整，便于阅读和保存。轴被卷粘括后，其两端露在外面，称“轴头”。

11．梵夹装是佛经的一种装帧形式，是仿照梵文贝叶（同页）经的形式，将纸裁成长条，两面书写。

12．经折装（折子装）起源于南北朝，流行于唐、五代时期（仿印度贝叶经的装帧形式，今天藏文佛经书仍沿用），历代刊刻佛经道藏，多采用这种装订形式。

13．蝴蝶装是书籍装帧形式的一大改革，书籍翻阅起来就像蝴蝶飞舞的翅膀，故称“蝴蝶装”。

14．和合装是继蝴蝶装之后一种少量而简单且书芯与书封可以随意分开的装订形式，因为外表呈盒或半盒状，故称和合装。

15．包背装的工艺特点是：印好的书页版心向外对折，配页后，撞齐，订口在书页空白边，用纸捻穿订扎平，订口外裁切，书背刷糨糊，用一张稍大于书页的纸贴书背，从封面包到书脊和封底，然后裁齐上下书口。

16．线装书是用线将书页连同前后书皮装订在一起的装订形式。

17．线装书的基本结构分为：书衣（封面）、护页、书名页、序、凡例、目录、正文、附录、跋或后记，与现代的书籍次序大体相同。从封面到正文、行、阑、牌、界以及插图，都是一个完整的设计。

18．有的除书口外其余三边不切齐，毛边参差，这种不加封面、不切书口、不用线订、而只用纸捻粗装的形式，就称毛装。

19．隋末唐初雕版印刷术的发明，促成了纸制书籍的成型。

20．卷轴装书籍形式的应用，使文字与版式更加规范化，行列有序。

21．蝴蝶装就是活字印刷术发明后新出现的书籍装帧形式。

22．包背装出现于南宋，盛行于元代及明中期以前。

23．明代是我国古代出版印刷业最为辉煌的时代，而只有到了明代，北京才真正成为全国出版印刷的中心。

24．线装从包背装发展而来，起源于唐末宋初，明嘉靖以后才流行起来，到清代达到鼎盛，流传至今的古籍善本颇多。

25．明代的书籍装帧还包括函套，以便将一部书的各册包装为一个整体。

26．清代的印刷技术，仍沿用宋、元、明以来的手工作坊式的生产方法。

27．包装背在清代也有较多的使用，乾隆时期编纂的《四库全书》一套共36315册，为著名的写书，共抄写七部，共计254205册，全为包背装。

28．文艺复兴时期在平面设计上出现的一个重大进展，就是版面设计逐步取代了旧式的木刻制作和木版印刷。金属活字的出现，使得文字和插图可以进行灵活的拼合设计，而插图也从单纯的木刻发展到金属腐蚀版，赋予了变化，现代意义上的“排版”产生了。

29．欧洲最早的利用排版方式设计、带有插图的书籍出现于15世纪中期的德国，采用古登堡金属活字印刷，加上木刻插图拼合印刷出版书籍。1439年到1440年，德国人古登堡采用包含铅、锑、锡与少许比例的铋金属的合金为材料，铸造字模，利用金属字模进行印刷，是最早的凸版印刷试验。

30．1498年，丢勒为《启示录》一书作了15张极其精美的木刻插图。

31．15世纪末开始，德国的印刷和设计方法流传到各国，在欧洲引发了一个平面设计、字体设计的发展高潮。

32.16世纪，被称为“法兰西”版面设计的黄金时期。巴塞尔和里昂成为欧洲16世纪印刷业的新中心，巴塞尔成为欧洲出版印刷业的新的中心之一。

33．17世纪的书籍出版基本上基于商业的出版，出现了讲究实用功能的特点。

第二章 书籍形态要素

现代书籍通常由书芯、封皮、扉页、版权页（包括内容提要及版权）、前言、目录、正文、后记、参考文献、附录等部分构成。商业桌面出版物的要素相对于具有书号的书籍一般要少得多。

书芯是承载图书的主体内容（包括正文及部分辅文）的部分，由若干书帖（套帖或叠帖）组合而成。

书脊（又称封脊）是指连接封面和封底的书籍部。

第三章 古籍的外衣

四盒套：仅围绕书的四周，而露其上下两端。因仅围绕四面，折叠四边，所以称为四合套。六合套：属于比四合套更精致的制作品。四周和上下两端均不露出，因六面都包裹严密，故称为六合套。

木匣：木匣是指木板做成的匣状，其制法，五面密合，留一端可以开闭，将书置其中，不易损伤。

纸匣指用纸板制成的书套。

第四章 中国传统线装书

线装书版式：板框、界行、行款、版心、鱼尾、象鼻、天头、地脚、书耳、小题和大题正文首页题目的形式、墨钉、版记、书衣、书签、书根

第五章 欧洲线装书

比利时式样的特点为：书脊处加缝中径板（书脊处较窄的长条形板），中径仅仅过线而不在它上面订眼穿线：订眼集中在前后两个书壳版上。

书脚：书脚是指封面下方印出版单位名称的部分。

扉页：（又称里封面或副封面）扉页是指在书脊封面或衬页之后、正文之前的一页。扉页上

一般印有书名、出版社和出版的年月等。扉页也起装饰作用，增加书书籍的美观。

勒口：平装书的封面前口边大于书芯前口边宽约20~30mm以上的部位，尺寸在设计中可以灵活把握。

环衬：连接书芯和封皮的衬纸。

护封：指套在封壳外的包封纸（属于外封面）。作用是保护书封，增加书籍的庄重和艺术感。腰封：套在书封面，封底的中腰，长条形。增加书籍的庄重和艺术感。可以印制简单的书名及其他版权信息。

书槽：又称书沟或沟槽。指精装书籍套合后加工后，封面和封底的书脊连接部分压进去的槽沟。

书脊：（又称封脊）是指连接封面和封底的书记部。书脊上一般印有书名、册次（卷、集、册）、作者、译者姓名和出版社名，以便于读者查找。书脊是精装书刊前后书壳与书背的连接处。平装书刊的书脊是平齐的，书芯表面与书背垂直；精装书刊的书脊则高出书芯表面。飘口：飘口是指精装书刊经套合加工后，书封壳大于书芯的部分。三面飘口一般情况为3mm，也可根据书刊幅面大小增大或缩小。飘口的作用是保护书芯和使书籍外形美观。锁线订：将配好的书帖逐帖以线串订成书芯的装订方式。

骑马订装：一种简单的书籍装订形式。加工时封面与书芯各帖配套在一起成为一册，经订联、裁切后即可成书，装订后的骑马订书册钉锯外露在书刊最后一折逢上。由于订书时书芯是骑在订书机上装订的，故称骑马订装。

胶粘装订、；书帖和书页间完全靠胶粘剂黏合的装订方式。

平订：采用铁丝、锁丝等材料在书籍的订口边穿订的装订方式。

平锁：将配好的书帖逐帖以线串订成书芯，且纱线在各书帖间排列成行的锁线方式。

覆膜：覆膜就是将聚丙烯等塑料薄膜覆盖于印品表面，采用黏合剂经加热、加压使之黏合在一起的加工工艺过程。覆膜工艺分为预涂覆膜和即涂膜两种。

模切工艺：模切工艺就是用模切刀根据产品设计要求的图样组合成模切版，在压力的作用下将印刷品切成所需形状和切痕的工艺。

压痕工艺：压痕是利用压线刀或压线模通过压力在板料上压出线痕，或是利用滚线轮在板料上滚出线痕，以便板料能够按照预定位置进行弯折成形。这种方法压出的痕迹一般多为直线，所以又称为压线。

烫金：学名电化铝烫印，是一种不用油墨的特种印刷工艺，它是借助一定的压力与温度，运用装在烫印机上的模板，使印刷品和烫印箔在短时间内互相受压，将金属箔或颜料箔按烫印模板的图文转印到被烫印刷品的表面。

第六章 书籍材料与工艺

按照加工方式的不同纸张分类有3中，手工纸（全部手工制作，如宣纸）、机械纸（完全机器作业得到的纸）、加工纸（一般纸张经过二次加工后得到的纸张，如涂料纸、布纹纸、铝箔纸）。

按照用途不同，纸张分类也有3种，即印刷用纸（凸版纸、胶版纸、凹版纸、铜版纸、画报纸、薄凸版纸、字典纸、新闻纸）、书写纸（书写纸、账册纸、有光纸、打字复印纸、拷贝纸、招贴纸、油封纸、制图纸、绘画各种用纸）、包装用纸（牛皮纸、柏油纸、、玻璃纸、水泥袋纸）。

织品类材料在我国是使用最早、最广泛的一种书刊装帧材料。卷轴装等古制都是采用丝或棉织品作为装裱材料的。织品类材料，主要包括丝织品、棉织布、麻织品和化学纤维织品织品四种。目前封面也多应用国外开发出一种复合型织品面料，是棉、丝织品与纸复合的产品。棉织品封面材料的主要成分是棉花纤维。

丝织品的主要成分是蚕丝。常用书籍装帧电热包括缎、纺、绸、绢、绫、绒、锦。缎是经纬

纱交织而使有较多的经纱或纬纱露在丝织物表面的一种丝织品。

涂布类封面材料，是在纸或布基本上进行各种材料的涂布而成的一种代替皮革、织品等封面料的装帧材料。

漆涂布材料，是一种代替皮革的封面材料。一种是漆布，一种是漆纸，以布为基层涂漆而成的称漆布；以纸为基层涂漆而成的称漆纸。

金属丝的种类很多，如铁丝、铜丝、钢丝等，装订连接书帖的金属丝主要是铁丝。平装书刊的封皮材料多选用纸张，也有使用复合材料（二次裱合加工的材料）。精装软质封皮，只适用于较小的开本（一般为小于32开的书）及长形开本。

环衬，指精装书刊本册的书芯上下，一折两页的白色或其他颜色、图案的纸张。

烫印材料是指在纸张、织品、皮革、涂布面、塑料等封面材料上，用热压方法烫压上各种图文所使用的材料，也包括各种烫印助粘材料。

烫印材料包括金箔烫印、银箔烫印、铜箔烫印、铝箔烫印、电化铝箔烫印、粉箔烫印

第七章 现代书籍形态加工

平装书及期刊常用的订书方式有：骑马订、平订、锁线订、无线胶背订、锁线胶背订、塑料线烫订等。

骑马订：是将封面与正文的书帖在订书机上成“骑势”套叠后，用铁丝在左右两页相连的书帖居中折缝处穿过，将封面连同书帖一起订牢，参见古代包背装例图。

平订：是将配好的书帖相叠后在订口一侧离边沿5mm处用线或铁丝订牢，线是从书脊侧面穿过的。

锁线订（串线订）：锁线是用棉或丝线经上蜡加工后，在书帖的最后一折缝线上，按照号码和版面的顺序逐帖穿联起来的方法，主要形式分平锁和交叉锁两种。

无线胶背订（胶粘装订）：是用胶粘剂将书帖或书页的书脊处黏合的形式。

锁线胶背订（锁线胶粘订）：是将“锁线”和“胶背”两种方式。

塑料线烫订：是预先单独订合各书帖再胶粘连帖的订书方法。

平装书籍的加工操作包括手工包本、机器包本、烫背、勒口等的操作过程。

起脊：也称砸脊或敲脊，起脊有手工和机器两种操作。

第二篇：书籍装帧设计

书籍装帧设计心得

书籍诞生于书写，是人类思想的最佳记录，它的历史进程似乎建立在三个因素上：“一种方便的载体的存在，一个文本按照能无限变化的模式复制并传播。”①从这个意义上说，中世纪时僧侣抄写在羊皮纸上的手稿以及我国古代的竹简，就已经是完全意义上的书了。因为有了书籍此种载体，才有了今天对书籍乃至其版式设计的研究。

何为版式设计？版式的英译为“layout”，意指在一个平面上展开和调度；具体到视觉传达设计范围内，某些外版书籍也把版式译为“Type-graph”，字面意思就是图片和文字的编排。而从现代的视觉传达设计的概念出发，我们通常所指的版式设计是指在版面上将有限的视觉元素和构成元素进行组合编排，使信息的传达有序而又美观的一种设计方法。

在现存的版式设计中，最为古老的首推500年前以德国人古腾堡为代表的古典版式设计，其特点是以订口为轴心左右两页相对称，内文版式有严格的限定。字距、行距有统一的尺寸标准，天头地脚内外白边均按照一定的比例关系组成的一个保护性的框子。文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准，古典版式设计在书籍设计史上统治欧洲数百年不变，直到今天仍然具有很大市场。

20世纪初叶，随着现代文明的产生，西欧又出现了网格设计，它是在书页上运用数学的比例关系，通过严格的计算, 把版心划分为无数统一尺寸的网格，以此来分配文字和图片的一种版面设计方法。它注重比例感、秩序感、连续感、清晰感、科学性和严肃性。40年代后半期出版了第一件用网格的印刷品，严密的文字和图片设计方案，贯穿全书统一的版面设计和对于主题朴实无华的表现，代表了新的潮流。借助网格使设计应用在功能上、逻辑上和美学上获得了发展。但是随着设计的进程，慢慢发现网格设计限制性太强，没有自由创作的空间，容易给版面带来呆板的感觉，所以不少有识之士开展研究，力求打破网格的约束使画面变得更具韵律感。

80年代后，计算机技术在设计行业中的运用使版式语言又得到了空前的发展，进入90年代后期，自由版式设计在世界范围内广泛流行并越来越受到重视。自由版式设计从字面上理解就是无任何限制的设计，它是通过版式编排的自身元素自由组合排列的设计方式。它打破古典设计与网格设计的束缚，打破版式设计所提倡的统一秩序，是当代出现的具有前卫意识的版式形式和风格。

自由版式设计这一自由的、实验性的手法首先来源于科技成果的突破，飞速发展的数字时代使书籍装帧的自由版式设计如虎添翼。最早推崇自由版式设计潮流的是美国设计师戴维·卡森，他的《印刷的终结——戴维·卡森的自由版式设计》一书打破了人们对版式设计原有的认识，它给人们带来的欣喜和震惊至今让人激动不已。文字的图形化处理，画面的任意性处理，不同段落的不同字体，段落之间互相穿插重叠,在某个兴致所至的句子加线加框或反白，放大此字母而缩小彼字母,大小写倒置，都是其设计的招牌特征。表面一看，这些文字似乎杂乱无章，给阅读增加了难度，实质上它隐含着巧妙的阅读导向线索，令阅读更添趣味，开创了新时代的设计新概念。戴维·卡森在版面设计的研究中曾对人的心理反应做过一个实验，他试图通过打散原有版式编排的秩序而达到实验的目的，他发现自己所设计的杂志很为年轻人所接受。于是他继续这项实验的研究，从而使该项事业得到了发展，为印刷传媒争夺了这个时代最年轻的读者。尽管多数评论家把卡森的风格定义为“激进设计”，认为是一种很无聊的设计，然而仁者见仁，智者见智，卡森的设计就如同不断涌现出的网络歌曲一样，越来越为广大年轻人所欢迎。自由版式设计越来越广泛地被运用于艺术类、旅游类、文学类等书籍的设计中，并受到推崇。

自由版式设计有其自身的形式规律，以及基本的设计元素：线条、形态、色调、色彩和空间等因素。比如《艺众.设计.以访谈的名义》一书就是一个典范，它是自由版式设计成功的代表作。本书是韩国平面设计师安尚秀对他在中央美院所教授的 “版式设计”课程作业结集而出版的。设计者对每个人，每个被访谈人的个性与职业作了相关的了解，从而运用不和谐的点、线、面等元素与破碎的文化符号去重组，从而形成新的版面形式。该书成功的关键，一是融入了自己的个人情感，即在版式设计中加强“情感形象”的运用。二是在版式设计中充实了文化内涵，从而打破了书籍设计一成不变的套路，使内容与形式达到了完美结合。看了之后你会惊叹，啊！原来书还可以这样设计。

同样，吕敬人的《敬人书籍设计》一书，对编辑排版的字体、字号、字距、行距，空间处理等因素进行了创造性的工作和大胆的尝试。吕式风格的诀窍是一个字，即“新”。在选题中立足于新的艺术家，而非平庸的艺术家。“人之耳目，喜新厌故”（郭熙），诗经也有“苟日新，日日新，日又新”，“诗文随世远，无日不趋新”，②都说明一个道理，艺术要创新。

旅游类书籍《藏地牛皮书》，自2002年出版以来受到了无数自助旅游者和书籍设计者的追捧和喜爱，因为它不仅是一本旅游书。它的独特之处首先在于它的装帧上，浅黄色的荷兰蒙肯纸、全部涂成了黑色的不规则书边，书脊一侧开有两个小孔，当书被翻得七零八落时，可以任意找一根绳子穿缀其中，以保障书的完整。书内别出心裁的手法比比皆是：手绘地图、速写、插图、大量的摄影照片和书中横、竖、斜排的版式；大小不

一、字体不

一、字距行距不一的文字排版；彩色与黑白的图片相互穿插；字里行间还配有许多手标之类的记号和用钢笔随意圈点的线框、箭头，这一切是那么的随意、自然。丰富的版式即使不看内容，也足以让读者怦然心动了。其他如《丽江的柔软时光》《漓江深呼吸》《自由自在新三峡》等都成功地采用了自由版式设计。

文学类书籍在设计中有很多也采用了自由版式。如“中华文学五千年”彩色人文历史系列丛书，把文学史类的书籍变得轻松有趣。书中的版式设计在图文编排中注重传统文化与现代审美的有机结合，通过图文互注以及多种视觉要素，全面提升了书本的阅读价值，欣赏价值。自由版式设计给书籍设计注入了新的活力，平添了新面貌，其革命性是肯定的。然而，在应用中不可失度，讲究的“只是恰当”，否则自由版式设计不仅不能注入新活力，反而成了弊端。因为它是一种依照设计中字体、图形内容随心所欲地自由编排，并没有一个标准去规范它，所以一不留心就会变得盲目而不着边际。比如李渔丛书“闲情偶寄”系列中的《春光乍泄》《妖颜惑众》，在一个版面中至少有5种大小的文字穿插其中，显得版面过于杂乱，也影响了读者的阅读兴趣。

在版式设计中一味地追求它的艺术性，把字号过分缩小，字体虚化、甚至重叠、复加、添加装饰物，无休止提高成本的做法都是不可取的。不管版式排列的变化再“艺术”，读者也不会认可。设计中一定要遵循可读性、可视性、便利性和愉悦性的原则。阅读是书籍装帧设计的终极目的，好的设计就是能适合任何读者的阅读。设计者就如同一位投球手，有些设计者完全知道如何“控球”，知道如何把装帧的艺术性和功能性相统一，知道所设计的书籍的类型是什么，知道如何定位。很难想象一个毫无“控球”能力的“暴投”设计家，他们所设计的作品，所抛出来的“球”能被读者接住。

我们要学习自由版式设计的新思维、新方法，充分发挥自由版式设计的优越性，从而在书籍装帧设计中灵活运用，为书籍装帧设计增添鲜亮的一笔。

装潢四班罗智杰091064252

第三篇：书籍装帧设计

《书籍装帧设计》课程的作业安排：

第一单元：市场调查

《书籍装帧设计》课题调查

你对书籍装帧设计了解多少？在进行书籍装帧设计前，应该做些什么准备？因此，在设计之前必须对书籍装帧设计进行考察，掌握第一手资料，这样才能做到有的放矢。请带着以下问题到书城考察，并回答下列各题：

1．书籍可以从哪几个方面进行分类？各有哪些主要特征？

2．书籍设计需要具备哪些元素？

3．书籍封面的视觉元素及运用特点是什么？（文字、图片、色彩、编排形式等）

4．考察书籍封面设计的风格和形式，请举例简要分析。

5．要使书籍在书架有较强的冲击力，有哪些方式？

6．书籍插图有些什么形式？

7．书籍插图与内容的关系是怎样的？

8．书籍成套设计有些什么优处？是依据什么原理？

9．书籍成套设计的内容主要特点是什么？

10．11．

12．作业要求：

1.请用书面形式回答以上问题，并选择相关的图片加以说明。

2.作业交打印稿，同时附上电子稿。书籍成套设计的装帧设计特点是什么？ 套书与单本书在设计上有什么不同之处？ 找出你认为最好的书籍设计和最差的书籍设计，并分析其优劣之处。

第四篇：书籍装帧设计

0910系列书籍装帧设计复习资料

一、选择题

1．杂志的开本一般为

①8开②大8开③大16开④小16开③胶版纸③晒版④打样④绘图纸 2．下列哪种纸不属于印刷用纸。①新闻纸②平版纸①排版②翻底3．下列哪种不属于铜锌版制版流程：

4．一般书籍正文使用的字体，应不小于：

①11.5P②10.5P③12.5P④9.5P

5．书籍版式设计的核心部分是：

①内页②封面

③页码 ④小标题 6．古代书籍装帧形式下列哪种是“中国书”的象征：。①旋风装②线装③包背装④卷轴装 ②电脑绘画插图③文艺修辞④摄影图片插图 7．插图创作的表现手法不包括。①手绘插图8．下列哪种不属于CMYK模式的颜色。①洋红色②红色③黄色④黑色 9．下列哪种油墨不属于滤过版油墨。①丝网版油墨②静电油墨③玻璃油墨④磁性油墨 10．下列哪种机器不属于套印一次完成印色的机器：①三色印刷机②四色印刷机③五色印刷机④九色印刷机

11．下列中哪个不属于封面设计的视觉元素：

①大小 ②文字 ③色彩④图形

12．用纸令数的计算公式（按开数计算）为：

①用纸令数=页数×印数／开数÷500②用纸令数=页数／印数×开数÷500③用纸令数=页数×印数×开数÷1000④用纸令数=页数×印数／开数÷1000

13．版式设计的灵魂是指：。

①节奏②变异③韵律④秩序 ②儿童读物③大学课本④字典③卡片纸

③windows

③210×210

④10.5P

④1935年 ④布纹纸 ④IIIustraor ④210×29714．下列哪种书籍可以用较小的字体。①杂志15．下列哪种纸属于书写用纸。①牛皮纸②玻璃纸 ①Cordraw

①297×420 16．下列哪种软件不属于图形处理软件：②Freehand ②210×420 17．国际纸张尺寸规格中A4纸的规格（毫米）是：18．儿童和老年人尽可能用下列哪号字体。①12P②11.5P③11P 19．彩色胶卷于何时发明的①1980年②1977年③1975年 20．插图创作的表现手法不包括。①手绘插图②电脑绘画插图③文艺修辞④摄影图片插图

21．下列哪种不属于CMYK模式的颜色。

①洋红色②红色③黄色④黑色 22．下列哪种不属于印刷的要素之一：①原稿③油墨④印版③扉页④书脊

④精装

④装订过程 23．下列哪种不属于书籍的外观构成元素：①勒口24．在印好的封面纸上喷上一层薄薄的塑料，称为：：②过塑③压印25．平版印刷主要是指：①单色印刷②套色印刷③四色印刷 ①制版过程②印刷过程 ③设计过程 26．经过印前处理的图像文字，必须经过复制做出印版才能上印刷机印刷，这一过程称为：27．将下列印刷工艺按正确流程顺序排列是

A装订，B印刷，C制版，D印前图文信息处理，E原稿

①ABCDE②ECDBA

③ECBDA ④EDCBA 28．Grayscale（灰度）模式用显示图像的灰色等级是（①②365个③720个④200个 29．下列哪种不属于RGB模式的颜色。（）②红色③绿色④蓝色

30．在计算机图象处理时过度放大会导致图像模糊不清的因素是：（）

②显示器

①主次原则

①处理

二、填空题

1．图形的构成方式可分为：水平、垂直、重复、倾斜式的排列和

2．与其他书籍相比较来看，出版速度快、传递速度快，周期短。

3．对比是一种有

4．20世纪30年代。为我国创作木刻插图产生

了深远的影响。

5．胶版纸俗称

6．平版印刷中主要指胶印。其原理是：利用油、不相混合的原理。

7．新闻纸俗称

8．乐谱，一般采用16开本或大16开本，最好采用

9．平装书的封面有勒口和两种。

10．经折装又称

11．目录是全书的纲要，又叫做

12．把书贴和散页装订成册称。

13．平版印刷中主要指胶印。其原理是：利用

14．19世纪末，工业革命后，西方出现了以倪的书籍装帧设计。

15③色彩④设计水平③对比原则 ④强弱原则④输出 31．所谓“五彩彰施，必有主色，它色附之”主要讲的是色彩运用中的：（）②呼应原则 32．下列哪种方式不属于计算机设计的部分：（）②输入

16。

18的平衡。

19．在图形的构成方法中，能给人以安定、平静广阔的视觉感受的排列方法是的排列

20．版心也俗称

25．灰度模式CMYK模式是色彩模式在计算机软件中最常见的模式。

27。

三、名词解释题

1．晒版2．腰封2 4．分辨率5．均衡的原则6．前封8．护封9．插图10．装订9．分辨率12．环衬10．平装

四、简答题

1．书籍版式设计定位与其他商品的不同之处有哪些？

3．精装书与平装书的主要区别是什么？

4．简述书籍设计中色彩的构成方法？

10．简述书籍版式设计的形式美中的对比与调和？

五、论述题（1．书籍的版式设计为阅读提供了哪些便利？

11．书籍的版式设计有哪些形式美法则？

2．简述插图创作的特点？

六、作图应用题

题目：以《图形文化概论》、《茶论》、《中国设计思想史》、《前进！中国！》

为内容设计书籍封面、书脊与封底。

内容：要求有符合题目的图形、黑体字或宋体字的书名、作者、出版社及版权书号以方框形式代替其版面的位置。

尺寸：210×150mm，书脊宽10mm

作图要求：

1、版面图文设计合理

2、字体设计书写规范

3、图形表达美观舒适

4、书籍主题突出明确

5、具有一定的创意性

第五篇：书籍装帧材料报告资料

书籍装帧材料报告

通常的材料，主要有金属材料、木材、毛皮材料、塑料、纺织面料、植物纤维、人造材料、复合材料等。其中较高档的材料有金属材料、木材、真皮、真丝纯麻等面料；中档的材料一般有塑料、纤维、混纺面料、人造材料等；而纸材料一般用于中低档商品。由于纸材料的加工方便、便于运输、成本廉价，所以在实际的运用中，它也是在设计中使用范围最广的一种。

从早期的绳、帛、丝绸、古罗马羊皮纸等材料到今天普及的纸张，不同的时代，不同的社会以各自的审美意识创造了各种人类文明的传播媒介。书籍装帧设计在表现形式上，除了运用色彩、文字、版面设计等手法来突出主题、强调独特的创造感之外，材料是它另一种重要的表现载体。随着信息化时代化的发展，电子出版物将是书籍逐步发展的方向，并且应该是综合视觉与听觉的综合体，但是书的形态决不会消失，因为它是不需要借助任何媒介物而可以直接阅读的。

此外设计师在创作书籍设计的时候也要注意人的情感变化和文化承传的韵味，精心选材。在这个基础上，再考究书籍的形态，使书籍鲜活起来，这样能大大增强书籍贴近读者和走进读者的可能性。书需要用心阅读，并触摸翻阅。将材料的肌理作为造型活动的一个重要部分加以谨慎的思考，使材料具有一种舒适的肌理美感，可制造出良好的视觉美感。

一直以来传统的书籍装帧都是以平面的形式出现的，它注重的是封面的创意、版式的排列、插图的描绘等平面表达方式。但由于先导社会的发展以及人们审美意识的提高，导致了书籍装帧的立体化的发展趋势，其设计思路也逐渐变的立体化了。书籍立体化的同时，也导致了材料的多样化，不仅是简单的纸材料丰富了，有些立体书籍中还运用了可触摸的材料，有的还镶有毛皮、不料等，有的甚至还可以发出声音。同样的，由于使用的材质不同，书籍的空间感以及价格档次都会不同。

例如，有的书籍装帧设计中采用草编等天然材料，给人一种自然、粗犷、自由的视觉感受。也有用光盘的材料制作的书（如右图）；还有的书籍则采用透明的或者带有色彩的薄胶片，将这些胶片作为其中的风格页或者装饰，透明的材质下面叠加一层有色材料，能产生一种动态的视觉效果。由于这些书籍在设计中采用了新的材料，突破了传统书籍装帧的束缚，才使得读者的目光被深深的吸引着，简单的书籍装帧也有简单普通变得复杂和精致起来。

中国书籍装帧的起源和演进过程，至今已有两千多年的历史。在长期的演进过程中逐步成了古朴、简洁、典雅、实用的东方特有的形式，在世界书籍装帧设计史上占有着重要的地位。在当今这个现代化潮流涌动的时代，每个出版人及书籍装帧设计师都面临着现代与传统的融合及冲突的问题，故步自封绝不可取，但丢弃泱泱五千年中华文明亦不可取。

总之，现代书籍装帧设计对材料的运用的广阔性，是现代书籍设计的一个重要特征，也是书籍以后的一种发展趋势。纸张、布料、塑料及各种先进科技材料的丰富和发展，更为现代设计师们提供了更为广阔的发挥创意才能和表达内心情感的天地。

书籍本册的装帧材料是指除去书芯用纸和纸板以外所用的各种材料；其应用范围很广，包括封面、书背、环衬、烫印等的各种用料。正确选用装帧材料，是体现装订加工效果的基础。材料选用得当与否，加工后的成品会有明显的不同。装帧材料的选用，应根据书籍本册的品级、形式、牢固、美观的要求决定，不能一味追求价格的高低，应立足于适用与匹配。

一、封面材料种类及其使用

封面也称封皮、书封等，它是包裹在书芯外面的一种装饰材料。封面材料种类极多，大致可分为织品类、皮革类、涂布类、塑料类、纸张类等。封面材料的选择是根据书籍本册的品级(档次)、内容和出版者要求而决定的。品级指书籍本册的价值，如阅读价值、使用价值和保存价值；内容指书刊内文所表达的思想、所描述的时代;出版者要求指作者、设计者或出版者所提出的工艺设计和选材方案等。

封面材料，特别是精装封面材料，在书刊加工中占很重要地位，材料的选择关系到一本书外观装帧效果，所谓“货卖一张皮”，只要封面搞得好，就能增加书籍对读者的吸引力，否则就会影响其在市场上的地位。

(一)织品类封面材料

织品类封面材料是在我国使用最早、最广泛的一种书籍装帧材料，如卷轴装、包背装、蝴蝶装、线装等，都是采用丝或棉织品作为封面材料的。

1.棉织品封面材料

棉织品封面材料的主要成份是棉花纤维。棉纤维的吸湿性较强，随着温度升高，含水量下降，当温度超过105℃时水份全部挥发。棉纤维对酸的耐抗性很弱，要防止与盐酸、硫酸、硝酸类的接触，但耐碱性很好。棉织品有良好的粘结性能，任何一种粘结剂均可达到粘牢的效果。封面用棉织品主要有以下几种：

①平纹布。平纹布封面材料一般选用细纹布。细纹布表面细洁、平整、柔软、表面结头较少，质地比市布（俗称大五幅）轻而薄。

平纹布中的白色可作蝴蝶装的拼条；青蓝和水蓝染色布，可做古线装、包背装封面与函套等。用平纹布作封面朴实经济、古雅大方，加工时易粘连和烫印。

②府绸。府绸封面材料比平纹布效果好，档次高。府绸的经纱粗、纬纱细，布面光洁，手感滑爽，有丝绸感觉，故称府绸。府绸中又分全线和半线，封面使用半线府绸较多。

精装封面多用府绸，古线装封面和函套亦然。府绸与平纹布同样易粘连、烫印。

③绒布。绒布织品作封面的主要是平绒。平绒是双层组织，经分割而起绒；如果再经丝光处理，则有丝的光泽，故称丝光平绒。

平绒的特点：表面绒毛丰满平整、光泽好、手感柔软、富有弹性、绒身厚实、耐磨性好，不易起皱，但易脱绒，只要裁完后注意是无任何影响的。

棉织品主要成份是棉纤维素，成熟的棉纤维中，含有95%左右的纤维丝、少量的蜡质、果胶质、含氯物质及糖类、矿物质等，因此有较强的吸湿性，其吸湿能量随着温、湿度的变化而变化。这就形成了棉布的缩水现象。一般缩水率在4%左右，经向略多、纬向略少。如果装订加工时不作防缩处理，就会出现质量问题，如书壳翘曲不平，裁切小幅面后尺寸变形，以及图案变形等严重后果。为此可作以下处理：

A、浸湿裱纸防缩处理。将棉布材料事先用水潮湿（喷或浸），再与纸张裱糊在一起进行干燥，使棉布在干燥过程中有收缩的机会，干燥后定型。这样即可防缩、又可保证裱后织品的平整、定型和易加工。

B、树脂浸整防缩处理。加工前将棉布材料浸入树脂类物质中，使树脂充满织品的缝隙中，抵制水分浸入、控制缩水变形；同时还可以使其平整无皱折，经久耐用和易加工。这种防缩方法有专门加工的单位。

C、横竖纹处理。棉织品一般竖纹（经向）缩水率高于横纹（纬向），因此下料应精打细算，注意与书壳纸板横竖纹的交叉使用，即一横一竖的交叉裱糊。这样可以相互制约，使拉力平衡，保证书壳平服不翘曲。

D、糊壳后的处理。糊壳后应有一个压平实和自然干燥过程。大致分三步：第一糊壳后立即施压；第二施压平整后将书壳立放自然干燥达80%时，再将书壳从立放改平放(糊完后面对面堆积),进行最后自然压平定型，10小时即可进行烫印等其它加工。

E、棉织品制书壳后切忌烘干、曝晒，以防水份被过多蒸发而破坏内部应合理保存的水份，造成书壳严重变型的后果。

2.丝织品封面材料

丝织品封面材料的主要成份是蚕丝。早在一千多年前我国就用丝织品作为书籍的主要材料。现代价值较高的书籍本册，仍选用丝织品作为封面材料，以示其高雅贵重。

用丝织品作封面材料，有选择范围广、色彩绚丽、质地优雅、具民族特色、易粘连、易烫印等特点，加工后的书籍给人以独特的艺术感，深受国内外消费者欢迎，常被当作艺术品，用来装饰、赠送和保存。丝织品的种类很多，有绸、缎、纺、绢、绫、绉等，每一种又分许多花色，不下千余种。作书刊本册封面用的主要有以下几种：

①缎料。缎是丝织品中一种上乘材料。缎的经纬纱交织位置按一定规律分布，较多的经纱或纬纱露在织物表面，其品种有软缎、织锦缎、漳缎等，其中又分花缎、素缎。素缎质地柔软、平整光滑、富有弹性，用途较广；花缎颜色一般在三种以上，如五彩缎、七彩缎、十彩缎等，其质地紧密、厚实、弹性好，缎身平整挺括，艺术价值高，是上乘的丝织品料。

用缎作封面的都是一些高档次的书刊、画册、证书、包装盒等。缎料裱纸难度很大，技术要求很高，不但所用粘剂要合理，还要裱的平整、牢固，并保证经纬线的垂直度和裱后的柔软度，以使裱纸后缎面的图案不歪斜变形。

②纺料。纺是丝织品中一种质地挺括、色彩庄重、表面平整光骨、朴雅大方、易粘结加工的封面材料。纺有多种，如素纺、花纺、富春纺等。用纺作封面一般选用富春纺。

纺料裱纸时要注意纺面的平服整洁和经纬线的垂直度，以保证书壳制作效果和外观质量。

③绸料。绸是以平纹织成或以平纹做底提花而成的一种丝织品。生产绸料时，先织后染称生丝绸；先染后织称熟丝绸；平纹无花称素织；平纹有花称花绸。其种类有塔府绸（如棉布类中的府绸）、花线绸、双宫绸、薄而极轻的小绸等。

绸料质地细柔、古雅大方，烫印精细文字图案清晰、干净，主要用作精装封面、线装封面和书函面、蝴蝶装的拼条和缝条等用。

裱纸时因绸薄而细要用略厚的纸张，以防糊壳时漏胶脏面。

④绢料。绢是以提花为主的较薄软的丝织品。绢常用于较高档线装书封面和书函面。时而用于高档精装封面。由于绢的织法细密、质地细薄柔软，表面又有提花图案，故在裱纸时更要掌握好粘剂的使用及纸张厚度的选用，加工要精细，否则会损坏绢面外观或造成浪费。

⑤绫料。绫是丝织品中质地最薄软、织造工艺最精细的一种。绫料表面光滑细腻，犹如薄纸，以素绫使用最多，也有暗提花形式。绫料大部分用于线装书封面、包背装书封面、线装包角用料、卷轴装书画上下漂料和边料等。绫料装裱给人以高雅朴素、古香古色的艺术感觉。

绫料裱纸与绢相同，质量要求极高。绫不但用于封面材料，还可作为高级书画用料，最初的和现代一些书法家，就是直接将书画作在绫或绸上的。

⑥绒料。绒即丝织绒，也称丝绒，是丝织品中一种表面的局部或全部有耸立或平排的密绒毛的织物。绒毛一般耸立高度有３mm左右，其表面色泽鲜艳光亮，外观美丽大方，质地厚实而柔软，富有极好的弹性。品种有丝绒、立绒、金丝绒、乔其绒、漳绒等多种。

丝绒多用于高档精装书或豪华装封面，其外观华丽，经烫印后立体感强。

丝织品用作封面在加工时应注意以下使用方法：

A、丝织品材料使用前要作防缩处理。丝织品材料由于质地的不同、织造方法不同，面料形式不同，其缩水率也有不同，一般平均为6％～7％。因此要事先作防缩处理，其方法与棉织品处理相同。

B、丝织品材料的粘结性能良好。因表面是由丝纤维紧密编织、有许多孔隙，容易渗透水溶性粘剂，经压力后有较好的粘结性能，切可适用多种粘合剂。蚕丝主要成份是蛋白质，不耐酸碱，遇酸纤维膨胀，遇碱蛋白质水解，丝纤维被破坏，即使弱酸碱也不适宜。因此加工中应尽量避免使用酸碱性粘结剂。

C、丝织品材料烫印性能良好。丝织品封面比棉布封面易烫印。由于其材料表面细腻、烫印一些细线条图案（除缎、绒外），效果优于其它织品材料，且耐烫温度高达165℃，一般烫印温度为120～155℃。如果烫丝绒书壳封面，需要进行两次烫压，才能达到烫印的理想效果。

3.麻织品封面材料

麻织品封面材料是以麻类植物纤维为原料，制成纱线后织成的。麻织品的经纬线相同，或将经纬一种突出表面织成暗格，且有粗纹、中纹、细纹之分。书刊封面选用麻织品以乳原色的粗、中纹较多。麻织品封面材料朴素、庄重、高雅大方。多用于高档、大幅面的书籍、画册。其加工方法与棉、丝织品封面相同。

(二)涂布类封面材料

涂布类封面材料。是在纸或布基础上进行各种材料涂布而成的一种代替皮革、织品等封面料的材料。涂布类封面材料种类很多，使用范围很广，是当前书精装封面用量最多的一种材料。利用涂布材料可节省大量的动植物原料，且易加工、效果好、价格便宜，深受广大使用者欢迎。其常用种类有：

1.漆涂布封面材料

漆涂布材料是一种代替皮革的封面材料，使用历史已有几十年。漆涂布材料有两种，一种称漆布。即基层为布类；一种称漆纸，即基层为纸张类。

①漆涂布的构成。漆涂布材料一般由三层组成，即基层、色料层和保护层。

A、基层，也称底层，有棉布和纸张两种。作用是支持涂料层，固着漆涂料。

布基层，一般选用２１支纱以上的普通平纹布，布基要求细洁柔软，平整不含杂质和结头。

纸基层，常选用８０g/m2以上的原纸，纸基要求平整、厚度均匀、无撕裂破痕，用棉纤维抄制的纸张最隹。

基层用料包装形式为卷筒式。

B、色料层，所用原料有颜料、填塑剂等。作用是显示颜色、充填基层。

C、保护层，也称表层，由无色硝基清漆和其它辅助剂经涂布而成，并可根据需要在上面进行各种花纹图案的加工。作用是保护色漆层，显示花纹和光泽。

②漆涂布的种类。漆涂布材料有三种：漆布、露底漆布和漆纸。

A、漆布。漆布是在布料上涂漆制成。其使用已有50年的历史，尽管硝基清漆有污染，但有些地区还在使用。其特点是漆膜本身坚韧耐磨，表面不易沾尘和杂物。有一定弹性、易烫印、尺寸稳定、不怕虫蛀。使用时要选购表面平整、光洁、无漏痕、无皱折、无破口，且花纹图案清晰、均匀、颜色一致的漆布。

因漆布堆积与存放受气温、湿度和地区的限制，气温高、湿度大漆层易老化变质，出现漆层粘连、脱落，所以不宜多购和长期贮存。

B、露底漆布。露底漆布是对漆布制作进行改革的产物，是经CMC有机硅溶液涂布处理的一种平纹漆布，其经纬交织的缝隙间渗透有一定颜色的填料，表面又保留着布基本身的纹路。

露底漆布的涂层少于漆布，质地比漆布柔软，表面无任何花纹，且少异味、价格低。露底漆布封面庄重、朴素大方、易加工，常用于一些政治书籍，名人著作等的装帧。

C、漆纸。漆纸是用纸基层经涂漆制成的。因是采用纸基，所以强度低，不耐折。

漆涂布封面材料由于表面是硝基清漆，对空气、人体有一定污染和侵害，且易老化变质，现虽有部分地区仍在使用，但随着装订材料的发展，其将逐步被淘汰。

2.聚氯乙烯涂布封面材料

聚氯乙烯(PVC)涂布封面材料，是以８０g/m2铜版原纸为基层，在其上面涂布聚氯乙烯Ⅱ型树脂或聚氯乙烯糊状树脂，再经压花处理制成的。这种材料花色品种多、选择范围广、加工方便、价格划算。聚氯乙烯封面的耐磨性、弹性、耐热性、强度等，都能适合于精装书封面的粘结和烫印，是目前代替其它涂布类封面一种最受欢迎、用量最多的材料。

①PVC涂布封面粘结性能及使用。

PVC涂布封面材料有良好的粘结性能，但粘结剂选用要得当。

A、PVC涂布料底面为纸基，适合各种粘结剂粘连；表面为PVC涂料层，所用粘结剂的强度要大些，要有粘接PVC涂料光滑表面的能力。

B、糊壳时可以用骨胶或与其相同的其它树脂胶，扫衬时，由于三边要与PVC粘连，可选强度高的醋酸乙烯——乙烯脂VAE树脂胶或纸塑复合的聚丙脂胶等粘结剂，即可达到粘牢的效果。

②PVC涂布封面的烫印性能及使用。

PVC涂布封面有良好的烫印性能，烫印温度不超过150℃，烫印时间不超过２秒，即可得到良好的效果。

A、烫印电化铝要选择适当型号，如进口的美国维娜斯400号，法国338型，国产熊猫牌、孔雀牌、蝴蝶牌均可。

B、烫印有凹凸花纹的PVC涂布封面时，压力应大些，温度应高些（可增加５℃左右），常用烫印温度为

120～145℃。

C、PVC涂布封面料的弹性略低于漆布，因此烫印版上同时存有大小图案和文字时，要注意被烫物受力的同等度，否则会出现花版、漏底现象。

D、使用自动烫印机时，要随时检查温度是否正常,避免温度不准确造成质量问题。

书籍本册的其它装饰，一般指一些特殊装订中所用的以及所用材料较少见的一些装饰材料。主要有以下几种：

一、骨签

骨签，是古线装书函前口（即翻阅口）部分孔销内的骨制插销。骨签一般用骨经磨削制成，其形为扁锥状，中间有一长孔，用于穿布带连接书函（见图1）。骨签的长度根据书函大小而定，一般长为20－30mm，宽度为最宽口为5－8mm，最窄口为3mm左右，厚度约2－3mm。骨签上的长孔与销带宽相同或略宽1－2mm，一般为4－8mm。

骨签可到指定商店购买，也可自己制作，现代有用塑料代替的。骨签的质量要求是表面光滑，无砂眼疤痕、规格准确、尺寸一致。

二、木轴

木轴，指卷轴装（见图2）上下圆柱形支撑轴。木轴的长是郑轴装的宽再加两个轴头长的尺寸，木轴的直径一般为20－30mm。

木轴的材料质地不等,根据卷轴装书的品级而定，品级高可选用好的木料，品级低可选用较差的木料，现代也有用塑料代替的。如用较好的檀香木，既美观又可防虫蛀，用红松价格低廉且不易变形。木轴的作用是支撑软料卷轴书使其挺括、宜保存查阅。卷轴的形式有两种，一种有轴头，一种无轴头。轴头的材料早期为讲究而采用牙料、珊瑚等贵重物品，现代一般用瓷、木或塑料等其它料器。

近些年有采用塑料代替木材作轴的，式样美观，使用方便，但降低了古线装的特色。

三、牙料与金属

牙料与金属用作书刊本册装饰较少。较常见的有皮革等面精装本册封壳前口上下角包的金属铜或铝锌边；线装书象牙骨签；卷轴装上的象牙轴头等。在豪华精装的封壳上也有用牙料、金、银、宝石等进行镶嵌装饰的，以区别书籍的卷册与品级。用牙料和金、银装饰的书籍，说明书籍的豪华贵重和价值，使用范围极少，是一种特殊加工的产品。

四、色料

色料，指包括涂染在书的切口或封面上的各种色料。装订用色料一般常用的有红、黄、粉、绿、青蓝和水蓝等几种，根据装订需要在色料中加入粘结剂、填料等。色料用于以下几种加工：

1．帐本节口的涂色。即在帐本上的切口上刷涂上各种不同颜色的涂料，切口涂料有点状的也有全部涂满的，以表示帐本的分类。

2．线装封面的染色。线装书面的染色是将封面纸（一般指连史纸类）浸入色浆内进行染色加工。线装书封面常用的一种深蓝色俗称青蓝，浅蓝色称水蓝。将这种浸染色纸裱在封面上形如蓝布，古香古色，以假乱真。

3．豪华精装书切口的花纹染色。豪华精装书切口的花纹染色（也称蘸花口），是一种不常见的装帧方法，主要用料有：色料：黄、红、蓝三色，并配上新鲜牛苦胆。

粘料：盐酸、清水、面粉浆糊、海生物牛毛菜。

①色料的配制

A．取相同重量的三种色料，分别用臼研磨成细粉；每研磨一种颜色需要清臼一次，严禁各色混在一起，致使各颜色不准确。各色分别贮放在透明容器内。

B、将鲜牛苦胆放入容器中（不加水），加热炖煮后平分在三种颜色的容器内，逐个搅拌均匀，合格后待用。

②粘料的配制

A．底粘料：取1／4盐酸溶液，加入3／4清水，混合后搅拌均匀制成。作用：咬纸着色，使色料牢固粘在切口边上。

B．色粘料：将面粉浆糊（稀释）和海生物牛毛菜放在一起煮成细粘稀液状即可。作用：粘住颜色和托住粘料不移动。

③配料要求

A．各种用料成分比例要调制适当，保证花口粘结牢固不脱落，书页又不被粘连。

B．配料时先取少许试验，适合后再根据需要成批配制，以免因不当造成浪费。

C．严格区分各种色料，保证各色无混清现象。

豪华精装的切口蘸粘花纹图案的加工比滚金口等更新颖，但操作难度也更大，技术性强，加工时要求一气呵成。具体加工方法与要求见印刷工业出版社出版的《书刊装订工艺》一书。

4．制作电化铝的色料

制作电化铝是离不开各种色料的，如金黄色电化铝则要用黄色（浅黄、深黄或其它黄色）；银色电化铝则要用灰色（浅灰或深灰等）等等。在加工中用真空喷镀方法将铝镀在色及其它各层上后变为有光泽的金、银或其它各色的电化铝烫印材料。

五、石蜡

石蜡也称白蜡，固体时为白色晶莹体，加热后为半透明体。石蜡在装订中直接使用的则是用在配页捆书后的分本上。使用时将蜡直接或与废机油混合制成蜡油膏，再将其涂沫在书册最前面一帖上或最后面一帖下的折缝上，用于区分每一本书芯，使捆书浆背后的书册能一本本自动分开。

1．蜡液的调制

蜡液的调制一般用石蜡和废机油两种，加热后混合，待冷却凝固后即可使用。

蜡液的调制与天气变化、温度高低有直接关系，在调制时配料的比例必须根据温度变化决定。一般情况下，天气热、室内气温高时，蜡液的凝固性应强些（即蜡要硬些），反之可弱些（蜡软些），以方便操作，涂抹后又不易溢脏书页。蜡液的配比如下表所列。

蜡液的配制