第一篇：对江苏省美术馆新馆的调研报告
对江苏省美术馆新馆的调研报告
调研地点： 江苏省美术馆新馆 调研时间： 五月七日
调研对象：平面组织、体型组合、立面造型处理（如窗、墙、出入口等)，顶面
机构设置
巨大的钢琴键盘扑面而来、规整挺拔的森林屹立在城市中央、竖笛一般整齐错落韵律„„这说的是我对新落成的江苏省美术馆建筑外观，直至室内中庭的印象。墙体低调却又典雅的米色，如双手扣合而成不对称的整体设计。新美术馆的落成与周围近年建成的南京图书馆、江宁织造府纪念馆、1912街区和周围民国时期重要建筑“总统府”、“国民大会堂”“国立美术陈列馆”“中央饭店”等合围并交相辉映，形成南京一个城市的亮点——长江路文化、历史建筑群。这一建筑群体并不亚于上海的人民广场、北京的王府井，她沉甸甸的文化、历史内涵，足以使外地看客对南京城刮目相看。
江苏省美术馆新馆由德国KSP建筑设计事务所设计，建筑外墙和中庭内墙全是昂贵的罗马洞石，寓意南京是座石头城。新美术馆大展厅的体量目前在全国是最大的，达到1500平方米，新馆总共设有大、中、小10个展厅，展厅面积比老馆扩大4倍。这一建筑的特点并不止于建筑的时尚性，更在于她的融合性和时效性。
江苏省美术馆新馆坐落于江苏省首府、文化之都南京市的中心地段，为艺术作品的展示提供空间的同时，又展示了历史悠久的南京所拥有的大量中国古代艺术藏品。
以罗马洞石饰面的建筑立面搭配细长的竖向窗帘带，消除了一般建筑楼层叠加的视觉感受，塑造了美术馆整体上的雕塑感。配以深浅交错的竖向洞石立面和窗帘带，以及侧面的金属挑板，为建筑带来了视觉上的韵律。
体型组合
美术馆的外形给人感觉很时尚，很新颖，又很独特，造型简单大方，主体建筑是融西方近代建筑风格与民族风格为一体的民国建筑。建筑的组合方式有咬合，连接等。馆内的一些墙体可以拆卸再自由组装，不仅环保节约，还可以有效的利用空间，变换新的造型，给人不同的视觉欣赏
外、内墙石材采用干挂的方法，石材的天然纹理给人感觉旧旧的，别有一番味道。
相互咬合、限定的两个U 型石材建筑，形成了一个由轻盈的玻璃屋顶覆盖的中庭过渡空间，中庭高17米，两侧的主要入口处空间渐渐变得狭长，将参观的人流吸引到美术馆内。北侧的展览楼内设有不同规模的展览空间，为艺术作品的展示创造了理想的环境。
中庭玻璃屋顶下的两个空中连桥，将展览厅的前厅和南侧的办公楼连接在一起。办公楼内设有培训、会议、办公、贵宾区和一个可容纳400 人的小剧场报告厅。被称为“革命大道”的中山路和“文化大道”的长江路环绕在美术馆的两侧，主入口朝向城市广场“大行宫市民广场”，形成了重要的城市标志。
挑高的中庭，光线明亮，顶棚采用自然采光，透明的玻璃让光线很好的穿透照射进来。
一踏入馆内，整个美术馆给我的感觉是空旷，有点压抑的，馆内所有的画都是沿墙布置，呈“回”字形，方便参观者参观，交通路线简单明了。
二楼的层高很低，而且空气不流通，周围没有窗户，又是黑色的吊顶，显得很闷，窗户仅是装饰作用，不能打开。且二楼的整个造价也没有一楼的高。
顶面造型以黑色的线条组合起来，充满神秘感同时又可以很好的隐藏电线、换气管道之类的东西，灯具的布置也是呈一条线，而且可以调换角度，根据需要打开不同的角度的灯。整个顶面的造型就像五线谱，当灯光打起来的时候似乎是有生命的，可以跳跃的。
江苏美术馆馆内处处透露着迷人的气息，她展示的不仅仅是一些美术品，更多的是一种中国文化底蕴，吸引着来自世界各地的游客驻足观赏。
第二篇：江苏省美术馆新馆
1936年，中国第一个国家美术馆在古城南京诞生，这就是江苏省美术馆的前身——国立美术陈列馆。1960年正式更名为江苏省美术馆。经过几代人半个多世纪的努力。江苏省美术馆的各项事业不断发展壮大，赢得了中国美术馆界的重要地位。江苏省美术馆是造型艺术博物馆，具有收藏、研究、陈列、展览、交流、服务等多项功能。现馆址与人民大会堂、总统府遗址相毗邻，同为中国近现代史遗址。主体建筑是融西方近代建筑风格与民族风格为一体的民国建筑。馆藏品在数量与质量上在全国美术馆位于前列。到目前为止共收藏近万件典藏品，初步形成明清书画、近现代中国画、近现代书法、中国新兴版画、中国水彩画、江苏水印版画、外国版画、民间工艺品、夏同浩捐赠作品、日本乡土玩具等到十个专题系列。馆藏精品先后到日本、加拿大、墨西哥及欧洲展出。江苏省美术馆下设江苏版画院、江苏油画雕塑院、江苏书画工作室。2004年，经省政府批准，江苏省美术馆新馆正式立项，将建成一流的现代化美术博物馆。
新馆与中国近代史博物馆、南京图书馆新馆、梅园新村纪念馆相毗邻，东望汉府街，北邻长江路，南接中山东路，占地面积约13000平方米。建成后的新馆将具有国际水准和时代特征，功能设置、设备配置、建筑装饰等标准达到一流水平，应成为江苏乃至全国的艺术品典藏、研究、展示的重要场所，成为艺术信息传播和海内外文化交流的活动中心。
新馆工程总投资3个亿，选址位于长江路文化一条街上，与、南京图书馆新馆相毗邻，具体位置在长江路以南、汉府街以西、中山东路以北、中央饭店东侧所围合的区域上，占地1万平方米，南北长约190-200米，东西宽约150-160米。新馆设计方案由德国KSP建筑设计事务所设计。主体建筑高24米，地上四层，地下二层，建筑面积2万7千平方米。各类大小展厅近10个，面积7000平方米，展厅面积比老馆扩大近4倍，最大的展厅1400平方米、层高8米。新馆同时还具备研究、典藏、交流、教育和艺术服务等多种功能，达到全国一流水平。
建成后的江苏省美术馆新馆将成为江苏省乃至全国重要的艺术品典藏、研究、展示和公民素质教育基地，成为艺术信息传播和海内外文化交流的活动中心，成为显示江苏文化艺术水平和社会教育水平的一个宣传窗口，是我省推进文化强省建设的重大文化工程。
第三篇：四川美术馆新馆落成
四川美术馆新馆落成
记者 崔艳 通讯员 江雨夏 5月23日，大山大水·大美四川美术创作工程优秀作品展开幕暨四川美术馆新馆落成仪式在四川美术馆新馆隆重举行。四川省委副书记、宣传部长尹力出席开幕式，并代表省委、省政府作重要讲话，四川省政府副省长黄彦蓉出席并主持开幕式。中国文联副主席、中国美协主席刘大为，中国美协分党组书记、驻会副主席吴长江和全国部分著名艺术家、美术馆长及省级有关部门、大专院校负责人、四川部分艺术家等参加开幕式。中国文联为大山大水·大美四川美术创作工程优秀作品展的举办发来贺信。
大山大水哺育了大美四川，大美四川成就了大美画坛。实施大山大水·大美四川美术创作工程的目的，旨在通过美术作品，宣传四川秀美山川、风土人情、百姓生活、灾后重建、发展变化，宣传和推出四川美术家，展现其对家乡的挚爱和赞美之情，让四川美术家迈进更高更远的艺术天地，同时，向四川美术馆新馆献上一份开馆厚礼和一批典藏精品，给四川美术在新时期的繁荣发展留下最有力的见证。
同期举办的还有“大美四川—全国美术作品邀请展”、“四川美术馆馆藏作品展”、“俄罗斯油画精品展”等展览，为百姓带来一场丰盛的艺术大餐。其中，“大美四川—全国美术作品邀请展”，启动于2012年初，在全国范围内邀请了70余名实力派画家和青年美展中获奖作者参与本次创作，作品内容涵盖四川具代表性的自然、人文景观和灾后重建地区发展变化；“四川美术馆馆藏作品展”，主要展出四川美术馆收藏的部分藏品，包括部分古画精品。这些藏品系四川美协于20世纪50年代经多方争取购藏，保存至今，实为难得；“俄罗斯油画精品展”，由四川美术馆和上海苏俄造型艺术馆共同呈现，是一次近距离欣赏苏俄现实主义绘画的机会。参展作者有奥博兹年柯、伏洛基米洛夫、鲁德涅夫、别利亚耶夫、格尔达乔夫及梅尔尼科夫等俄罗斯艺术大师。他们的作品既有描绘俄罗斯乡村风景、记录百姓生活场面等充满俄罗斯特有民族风情和异国情调的作品，又有歌颂劳动人民发动俄国十月革命及奋勇抗击二次世界大战侵略等战争题材作品。据悉，这些展览将持续到6月13日结束。
历时5年修建完成的四川美术馆新馆是目前我国西部地区规模最大的专业美术馆，新馆占地11亩，总建筑面积19779平方米，高38米，整体形同一支横卧地面的“如意”，象征着四川美术的美好未来。四川美术馆藏有四川美协收藏的历代中国绘画名家黄慎、郑板桥、董其昌、石涛、王原祁、任伯年、金农、吴昌硕、张大千、齐白石、徐悲鸿等巨匠的精品。美术馆内设的神州版画博物馆收藏了近现代国内外版画7000余幅。对于新馆落成后的收藏展示方向，四川省美协常务副主席、秘书长，四川美术馆馆长梁时民谈到，“作为一个美术馆，首先要在对外印象上突出自己的独特性。现代化美术馆不是单独的展示场所，它是集收藏、展览、公共教育、服务等功能为一体的综合性机构。收藏的东西，一定不能把它关在箱子里面，不与世人见面，要把这部分东西拿出来观赏，还要去分析它、研究它，作为一种学术交流和公共教育。我们未来收藏的路子，主要还是以版画为主。当然，四川在艺术上是包容的，当代艺术在四川也是十分活跃的。所以只要是优秀的作品，都可以进入四川美术馆的展厅与社会大众进行美的交流。国画、油画我们也要收，好的雕塑作品我们也要收。”
第四篇：美术馆调研报告
美术馆调研报告
目录
一、前言
二、资料调研
三、实地调研
四、案例调研
五、调研结果
六、附录
一、前言
调研时间：2015年5月
调研对象：美术馆及相关文化展览建筑
调研目的：通过调研、搜集资料，掌握美术馆的使用功能及其空间环境要求，树立场所设计的基本概念，进行场地功能分区，分析建筑与周围环境、室内外功能空间之间的关系。明确美术馆建筑对空间使用的要求及人流活动的规律。确定建筑所在城市特点及一定的地域特点。
二、资料调研
1、美术馆的概念
美术馆是指保存、展示艺术作品的设施，通常是以视觉艺术为中心。最常见的展示品是绘画，但雕塑、摄影作品、插画、装置艺术，以及工艺美术作品也可能会被展示。美术馆主要的目的是提供展示空间，但有时也会用作举办其他类型的艺术活动，例如音乐会或诗歌朗诵会等。此外美术馆通常也兼具推广与文化相关的教育、研究等功能。
2、美术馆建筑设计要点
①建筑布置要明确分区，有便捷的参观路线，避免迂回、重复、交叉。要做到可以全部开放,也可以部分开放；观众可以参观全部,也可以参观一部分或者中途退场。要便于展品的运输和拆装，须有必要的运输条件，如车道、电梯等。运输路线应不干扰参观路线。各个部分应留有扩充余地。②陈列和保存艺术品的房间，要防尘、防火、防盗、防潮、防鼠、防蛀、防有害气体和阳光直射（绘画、印刷品和纺织品只宜在人工照明下展出）。理想的环境条件是相对湿度40～60%，温度16～24℃。热带和干燥地区要注意防止高温加速化学反应。③应有充分的通风和换气条件，并须限制展出时间和参观人数，以免空气污浊，损害珍贵展品。
3、相关规范
展厅中单位展览面积的最大使用人数宜按表4．1．3确定。
当展览建筑的主要展览空间在二层或二层以上时，应设置自动扶梯或大型客梯运送人流，并应设置货梯或货运坡道。展览建筑应设置无障碍设施。
展厅设计应便于展品布置，并宜采用无柱大空间。展览建筑的前厅宜集中设置。前厅应分为外区和内区，并应符合下列规定：
（1）前厅的面积可根据其服务的展览面积计算得出，每1000m2展览面积宜设置50m2～100m2前厅；（2）前厅内外区之间应设置检票系统；
（3）前厅外区应设置为展方服务的检录空间和设施，并宜在室外预留相关服务场地；
（4）前厅外区应设置票务、咨询、寄存、监控、邮政、海关等，并宜设置观众休息、公共电话、饮水处等；（5）前厅外区应设置公共厕所；
（6）前厅内应根据当地气候条件设置相应设施；多雨地区应设置雨具存放设施，严寒或寒冷地区宜设置门斗。
公共服务空间宜包括前厅、过厅、观众休息处(室)、贵宾休息室、新闻中心、会议空间、餐饮空间、厕所等，可根据展览建筑的规模、展厅的等级和实际需要确定。
展览建筑仓储空间可分为室内库房及室外堆场两部分。室内库房可根据使用性质的不同，分为展方库房和管理方库房，并可根据使用要求另设装卸区。室外堆场应设置集装箱、包装箱、展览搭建用品等堆放空间和临时垃圾堆放空间。展方库房和装卸区应采用大柱网设计，柱网尺寸不宜小于9m×9m，净高不宜小于4m。
三、实地调研
合肥美术馆（又名合肥国际创新展示馆),位于方兴大道与广西路交口东北角，坐落在塘西河畔，占地约262亩，建筑面积16307平方米。
合肥美术馆的设计其功能主要为城市提供一个艺术交流的信息平台。共由771根杆件组合而成，外观为青灰色“原生态”颜色。方案的设计灵感源自民间儿童游戏棒。长短不一的杆件通过搭接、组合，外观就像一个未经修饰的鸟巢，产生富有张力的抽象形式。随着数量的增多以及搭接位置的不同，形式生成的可能性也越来越多。
主体建筑平面是一个不规则的六角形，与艺术广场内临水叠落平台、下沉庭院、绿地景观等相融合。2011年，合肥美术馆被某国内网站评为中国十大丑陋建筑之一。设计者孟建民说，建筑是一种抽象艺术，表现的是一种抽象美。它与一眼就能看透的象形艺术有着巨大差异，所以自然会有人短时间内不能看出它像什么、有什么含义。要想欣赏合肥美术馆带来的建筑美观，我们需要真正地走进它、耐心地体验它、品味它。每个人一定都会收获到不一样的美感的。
四、案例调研 上海美术馆
该建筑建成于1933年，原为旧上海跑马场，是30年代英式风格的楼宇。改扩建工程完整地保留了其原有的新古典主义特色外观，并根据美术馆的功能要求进行了内部改造，在设计上继承了欧式建筑的传统语言，并强调了明快的现代气息，是一座典雅、大方的艺术殿堂。当观众步入端庄的大厅，仰望凝重的梁柱，再沿着宽敞的楼梯拾级而上，抚摸着三十年代的铜铸马头，浏览着艺术家的精美之作，定会领略到新旧上海的历史变迁，感受到引人入胜的文化魅力。上海美术馆拥有展厅12个，展览面积6000余平方米，配备了现代化的设施，为举办各类艺术展览提供了良 好条件；而设备先进的演讲厅、会议室、图书馆、美术资料数据库及美术工作坊等，则为学术研讨和普及教育等活动提供了保证。此外，艺术书店、纪念品商店画廊、咖啡屋等也为观众营造了充满艺术气息的休闲氛围。
上海林林总总的老建筑里，“曾是跑马场俱乐部”的美术馆“堪称经典”。“砖色”钟塔“远远可见”，在高楼林立的天际线中“有些苍凉”；进入馆内，“吱呀”的地板，“直通顶层”的转角楼梯，“五颜六色”的老式玻璃窗——不说别的，单建筑本身就“很有意义”。平日举办的各种展览里，上海双年展最“引起轰动”，参观者众多。
美秀美术馆
美秀美术馆是日本人小山美秀子为藏品所建。贝聿铭的设计概念源于“桃花源记的描绘，这座停息在茂密山间的地下两层地上一层的建筑意在创造贝聿铭心目中“paradise on earth”。入口广场、隧道、吊桥等一系列空间序列，都与桃花源记中忽而幽暗、忽而开朗的空间有所呼应。
建筑位于一座山的较为平坦处。在设计时遇到相当大的限制，总面积为一万七千平方米的部分，大约只允许两千平方米左右的建筑部分露出地面，所以美术馆80%的部分在地下，作为辅助用房，用作展示功能的1700平米在地上。这种限制造成了建筑谦卑的姿态，以至于在隧道出口人们仅能看见建筑隐约的一角。
最先进入三角形的接待大厅，內有餐厅、售票处，这里看不到隐藏在山内的美术馆空间因多次呈现明暗实虚对比而渐入佳境。圆形广场到弯曲狭长的樱花小道是整个建筑的第一个空间对比，起到铺垫作用。
穿过隧道，未出隧道便可隐约望见博物馆的建筑物。
隧道前端缩放有致的索桥为空间序列中的第一次高潮。精细而优美的索道在洞口的端部呈放射状的舒展开来经由橢圆形的钢架后突然的收缩，在索道所独具的力与美的张弛中，观者的心理亦在瞬间随之收放。而索网形成的虚掷空间中心正是指向美术馆。
建筑屋顶是当地传统的造型，且全部用玻璃镶成的屋顶，在光影交错之下建筑的主入口是独特的月亮门。穿过吊桥，在博物馆建筑物前又是一个圆形小广场，在接待处前的广场相似的圆形。屋顶和顶窗
出于气候上的需要，日本传统建筑的坡屋顶形成了日本特有的原景观。美术馆采用了日本传统的神社和农舍的入母屋造(歇山式)，将其进行抽象化设计。进入正厅，屋顶几何形的天窗，透明而光亮，温暖的照在参观者的身上，也使大厅充满迷幻的光影效果，幻境。大厅的正面是一组巨大的玻璃落地门，视野开阔，将外面的蓝天、白云、远山、青松尽收眼底。景观处理——借景
与周围环境的协调，远景在感觉上拉近，起到借景的效果，透过正厅的玻璃可以看到红松，是为将远处隐约可见的山脉作为景框而种植的。
五、调研结果
设计构思：通过调研，我对美术馆有了更深刻的了解，此次设计现代美术馆，我想把主题定为“凝固的记忆”。主体建筑直接由混凝土构成，意在表现为一块石头推不走，拿不掉，就摆在那里，塑造沉重、严肃的意境，以贴合艺术在历史中的地位。并通过窗户的特殊造型及“真空”的设计，表现美术从古典主义到后现代主义不同阶段的裂变。
六、附录
《展览建筑设计规范》JGJ218-2010 《文化馆建筑设计规范》JZJ41-87 《展览建筑》
第五篇：江苏省美术馆安保部2011年工作计划（推荐）
江苏省美术馆安保部2011工作计划
2011年安保部在全面建设现代化美术馆的思想指导下，以保障全馆安全，正常运行为发展目标，更新安保部门人员理念，进一步加强全馆安保管理，帮助提高全馆职工的安全意识，增强全馆职工安全责任，相比2010年更进一步提高安保服务水平。全面做好全馆的安保工作，为美术馆营造良好的服务管理环境。保证安保部门在新的一年里管理体制规范化，标准化。根据2010年工作实际中的不足，特制定安保部2011工作计划。
一、工作目标
认真学习领会和全面贯彻落实江苏省美术馆馆务会议下达的建设现代化美术馆的指示精神，相关决策部署和各项工作任务。
将所有通过馆务会议审核通过的规章制度制作成图表，上传于网上办公系统，且在工作中，全面落实先前所制定的规章制度。进一步加强安保工作管理，密切做好与单位其他部门在各项工作中的沟通、协调、协助。以服务大局，听从领导指挥为宗旨。
二、主要工作计划措施
1.安保部门针对2010年工作中的不足和缺漏之处，结合2011年的实际情况做好今年的工作；
2.安保部门今年要保证所有人员都持证上岗，主要是消防、监
控相关专业的证书；
3.安保部门目前人员数量偏少，多数岗位超负荷运转，极个别岗位不能同时兼顾，所以在新的一年中，希望能够将安保部门岗位员工配齐，需在原来人员基础上再增加6至8名员工；
4.安保部门在人数配齐的情况下，按月实施内部轮岗制度，保证每一位安保部员工对安保部所有岗位达到硬件精通，软件会操作，各岗位业务熟悉的标准；
5.安保部门在今年工作计划安排中，全面按照既定的规章制度进行工作，使全馆所有员工自觉、自愿遵守规章制度，使得规章制度常态化，保证规章制度的严格执行；
6.安保部门在新的一年中，要深入美术馆工作中的各个角落，在美术馆举办的展览，安保部要从展品进馆、布展、开幕、撤展、出馆等等事项中全程介入，保证展览圆满成功；
7.安保部门更新安保理念，不仅仅是以“处突”“防盗”“防火”为目标，更是要以保障美术馆的公共安全为基本目标，对美术馆的人、财、物进行全面的安全督促；
8.充分利用信息平台，利用信息平台关注美术馆每时每刻的动态。要将全馆的安保工作做到未雨绸缪，充分应对一切可能发生的事件；
9.对于安保部门的工作，要做到三个有数：“人员有数”“资金有数”“工作有数”。
“人员有数”是指安保部门人员和外部人员有数，安保部门
内部员工，学历，相关证件，工作生活状态，做到心中有数；外部人员（施工，布展，参展）要对外部人员严格按照外部人员出入管理制度执行，要对外部人员的实时动态做到心中有数。
“资金有数”是指划拨归安保部门的所有经费，去向清楚，（保安公司、消防器材、安防器材）的资金去向要有据可凭，做到每一分钱的详细去向都有凭证。
“工作有数”是指安保部门人员的工作要达到，每个安保人员都要明确知道当天其工作职责。杜绝人浮于事的恶劣现象。安保部门更要做到对美术馆每天发生事情做到心中有数，要对发生的事，安保部门都酌情积极准备，要树立“耻于人后”的心态。杜绝安保部门在安保部门在事后才对事情有所知晓的情况。
以上工作，安保部在2011认真执行，全面落实，贯彻到位。
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