第一篇：剧场舞台机械安全问题探讨
剧场舞台机械安全问题探讨(图
随着时代的进步，人们越来越注重精神文明生活的质量。因此全国各地影、剧院的兴建也越来越多，档次越来越高，舞台设备也越来越复杂、先进、因此，对安全问题就显得特别重要，我国对这些文化设施的建设及使用时有关的规范规程还不够健全，有的甚至还是空白。正由于这样我国各地不断传出舞台设备出现事故，如：2002年9月11日晚辽宁省营口市辽可大剧院布景吊杆失控跌落砸死1人，砸伤1人，诸如此类吊杆失控事件国内还有多起，升降台、车台撞伤演员的事也常有发生。为了舞台设施的安全我们作了一番调研，现将一些有关舞台设备安全问题提出，供舞台设备生产厂家、剧院舞台的设计部门、舞台设备使用者共同探讨。对舞台机械考核的一个重要指标就是安全可靠。因此运行可靠安全的舞台设备是保证演出成功的重要保障。舞台机械目前在我国属于非标准起重运输机械设备。制造厂家在设计理论上缺少实验基础，这是舞台机械易发生事故的根本原因。由于缺乏必要的实验数据和深入的研究，所以在设计舞台机械时的“可靠性”理论依据不充分。现在各个厂家在设计舞台机械时，往往将设计参数作为确定量，用强度安全系数或许用应力作为判别依据，选取适当的安全系数以达到“可靠性”的目的。而其它的机械设备是根据理论计算结果与实验数据进行对照，作为必要的多次修改。达到“可靠性”的目的。经调研，以我国积累舞台机械实验数据的生产厂家或对舞台设备进行破坏性实验的研究成果真是太少了。归纳目前国内在舞台机械设计安全上主要有以下考虑。
（1）设备安全：①在构造方面，如有的厂家生产的吊杆是手动与电动并存，该形式能保证在制动器失灵的情况下不会了现“飞杆事故”；升降台、车台在适当位置安装雷达或者红外线装置，当其在运行时前方遇上障碍物（人）能迅速报警或急刹车。②在安全系数的选用上通常对悬挂物及曳引的钢丝绳选用10～5（前苏联的国标是15）。③合理的吊杆结构、目前因舞台的灯具越用越多，挂景也越用越复杂，所以吊杆荷载也要求越来越大了，而目前市场逐渐推广单卷曳引机，因卷筒长，某生产厂家生产的单卷筒曳引机曾经发生卷筒中心轴在运行中断裂，险些造成恶性事故，经过分析事故原因时发现是制造中心轴的钢材内部疏松，根本承受不了设计所需的扭矩，所以今后生产该中心轴时首先要对钢材进行锻造处理，使材料内部组织结构紧密后才加工制作。
双层吊杆
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目前流行使用双层吊杆，但双层吊杆有制造上的隐患，为了克服这个“隐患”，我们采取如附图设计方法保障其使用的安全。以避免因无缝钢管太薄不易
焊接而造成焊接不牢。
④关于传动装置如何保证安全，首要一个核心问题就是电动机功率，其功率计算可用常规的简化计算方法，N=(P·v)/102（千瓦）但是计算承载能力应是实际承载能力的两倍，最后可用承载最大扭矩来进行复核修正。
电机目前流行选用锥型制动电机，这相当于传动装置有两个制动器，一个是工作制动器，一个是安全制动器。曳引机的驱动卷筒直径应大于钢丝绳直径的48倍，而葡萄架上的导向滑轮直径应大于钢丝绳直径的25倍。减速机应选能自锁的蜗轮蜗杆减速器，我们要特别指出很多人都误认为凡是蜗轮杆减速器都能自锁，其实只有在加工蜗轮蜗杆时切入角大于4度时整个机构才起到有效的自锁作
用。
对升降型或平行移动型的舞台机械，在设备安全性方面，大多数生产厂家在零部件设计和计算时，强度上都是够的，但是待设备安装好使用一段时间后，往往会出现“卡死”、“噪音”、“相互碰撞”、“运行抖动”等现象，出现这些不是设计本身问题，而是机械内部应力造成。生产厂家没有对外形尺寸庞大的零部件，钢结构件进行内应力时效处理，至使残余应力破坏了已加工好的精确尺寸。所以业主必须严格要求生产厂家在设备安装前，对零部（构）件进行内应力时效
处理。确保设备的安全性。
（2）人身安全、电器安全——前面已谈过一些劣质舞台机械对人身安全的危害，其中危害到人身最大安全的还有舞台上空的悬挂设备，如：各种类型的吊杆、灯具、灯光渡桥、灯光吊笼、单点吊机、假台口、柱光架、防火幕、对开大幕、一二道幕等等，这些设备绝大部份是通过钢丝绳悬挂在空中，演出是在动态情况下，因此对钢丝绳有特别的要求，在设计时除选取规定型号钢丝绳外还要选取较大的安全系数，平时的日常维护也很重要，很多剧场使用2～3年后就将钢丝绳更换了，我们很赞成这个措施，因为不管钢丝绳是否磨损，经长期使用其疲劳强度已大大降低，有资料表明起重钢丝绳在长年使用中一年就会使疲劳强度在原基础上降低8％～10％。
对于升降、旋转、平行移动的设备，对人身安全最大威胁是定位不准和控制失灵，如果出现这些情况往往会撞伤人（到目前为止国内尚未出现死亡事故），针对这些情况，我国的舞台机械几乎都采用：①机械定位，②电子定位。我们调查认为机械定位较为可靠实用，电子定位从理论上来讲是肯定可行，但是我国一些电子元件性能不稳定，在运行时往往出现参数误差。目前国外逐渐出现数码设备监控、机械定位。这也是我们今后定位设备的发展方向。对于舞台机械的控制现在都采用群控、集控，先进一些的甚至用触摸屏取代按钮开关。这些都是可取的，出现控制失灵有很多出于非设备原因，如在南方地区，因剧场常有一个多月未用，潮湿的空气使电器元件氧化，局部腐蚀或短路，造成控制设备失灵，为了克服这些情况有些剧场每星期都开一两个小时通风，每星期都启劝控制充备，给部份设备运行一个来回，下个星期又给另一些设备转一个来回，在一个月内每台设备都能运转一次。通过这样日常维护，减少舞台设备的非设备原因故障。
整个舞台布有很多电缆电线，有强电有弱电。现代舞美设计特别强调灯光，一场综合晚会，往往使用300～400多盏灯具，这些灯具连接的电缆在舞台上到处可见，我们曾亲眼见到在某剧场在大型演出的晚会上电缆超负荷而烧红的险象。所以在选用电缆、开关、接头，接触器等方面要考虑足够的容量和发展。
为了配合舞台机械的安装，土建结构留有各种形状的深坑大洞，在各个位置的预埋件、天桥、葡萄架等这些土建构件对人身安全也构成威胁。故栏杆、盖板和安全的楼梯必不可少，特别是舞台上空的葡萄架，这是一个荷载又大，悬挂在屋架下的钢结构件，有很多部门对它的受力情况和作用不了解，往往整个工程结束后现场处理，如南宁市某剧场舞台上的葡萄架，剧场设计漏了设计葡萄架，而业主却找了装饰公司负责设计及施工葡萄架。我们看了这个葡萄架悬挂点的受力情况真是有点不放心。今后在屋架施工时应统一考虑葡萄架的吊点，其受力情况
不能低于4KN/m2。
目前全国很多市、县正在或准备新建礼堂、文化艺术中心和综合影剧场，我们诚恳的希望从一开始就应对这些会堂、剧院的舞台机械受力荷载、预埋件、预留孔等因素考虑进去，设计要有前瞻性，以免给舞台留下安全方面的隐患。
第二篇：舞台机械解说词
舞台机械解说词
东莞玉兰大剧院作为东莞文化发展的主要标志，是综合国内、国外的领先技术和领先的设计施工水平而兴建的能代表当今世界舞台发展方向的多功能综合剧院。在目前其舞台设备达到世界水平。
大剧场舞台采用“品”字形舞台，分主舞台、左右对称侧舞台和后舞台。主舞台宽30m，台深24.4m，舞台面至栅顶距离为26.5m，主舞台基坑深13m。左、右侧舞台宽19m，深20.5m。后舞台宽16m，深18m。舞台台口宽16m，高10m。
大剧场舞台工艺设计和机械设备的配置均能满足大型歌舞剧、芭蕾舞剧、交响乐、大型综合演出的综合性剧院。其主要设备均为世界名牌，其主要设计制造单位奥地利瓦格纳·比罗和国内总装备部设计院为同行业有着悠久历史和良好信誉的知名企业。所有机械设备都是数控，由控制台控制。控制系统采用人工智能化管理,同时也可进行人工干预,并备有完善的安全保护应急措施;人机界面友好,显示功能直观,故障诊断功能完善,具有自动、手动两种控制功能。机械设备运作时，瓦格纳·比罗公司的总部（即奥地利卢森堡）能远程监控。
台下舞台机械设备布置有:2块乐池升降台,6块主舞台升降台,24块演员升降活动盖板,4个演员升降活动小车,8台侧台辅助升降台,8台侧台车台,8台侧台车台补偿台,7台后台辅助升降台,1台后车转台。能满足各种剧目对舞台的需要。
台口前设计2块乐池升降台，共100平方米，可容纳4管制乐队，升起来可作为舞台的延伸部分，而升到前排座标高时可增加观众厅的座位数量。
主舞台升降台为双台结构，6块主升降台根据演出需要可随意组合，同步或单独升降。
侧台车台可以开到主舞台上，可用于各种大型歌剧、舞剧和综艺演出，搭装场景，使大型布景在演出中多次快速迁移，参与演出，以增加表演效果。
设置于后舞台的后车转台，可以运行至主升降台的不同位置参与演出。台上舞台机械设备配置有：乐池上空设置10台台口单点吊机、1道字幕吊杆；主舞台上空设置1套防火幕、1道前檐幕吊杆、1套均匀升降对开大幕、1道纱幕吊杆、1套活动假台口、51道电动吊杆、2套二道幕机构、4道灯光吊杆、1道灯光渡桥、8台灯光吊笼、2道侧吊杆、1道天幕吊杆、15台吊点可移动式
单点吊机、1套声反射罩系统、2套飞行机构；后舞台上空设置4道后台灯光吊杆、12道后台电动吊杆；左右侧台上空各设4组侧台轨道吊机。能满足各种景、灯、幕及道具的吊挂。
为满足音乐演出的需要，创造自然声学环境，设置了一套完整的声反射罩系统。这套反声罩在使用时可以快速搭装，演出结束后上片可提升至舞台上空垂直于舞台台面储存，两套侧片及后片则可以轻松推走。
实验剧场作为东莞大剧场中的一个组成部分，扮演着相当重要的角色，是专门为各种小型会议、演出及展示活动而专门设置的多功能剧场。实验剧场设备设计构思独特，功能齐全。舞台机械设备配置由德国SBS公司/韩国佳思公司/澳大利亚Bytecraft公司联合体设计制造，在各方面都体现出国际水准。
实验剧场面积约350平方米，由9块升降台组成，可以组合成平面大厅、会议大厅、小型剧场、凸型舞台剧场、T型舞台剧场、中心舞台共6套基本舞台造型。还配有座椅车台、活动排椅，根据需要布置。不用时可把座椅车台、活动排椅通过升降台降下，再推到舞台下的地下储存室，用时可把升降台降下去，把座椅车台、活动排椅从地下储存室推到升降台升到台面再布置。
实验剧场台上设备有9道景灯两用吊杆，1道天幕吊杆，15台吊点可移动式单点吊机，10台自由单点吊机。
铝合金制作的景灯两用吊杆，重量轻，载重大，可以预先安放好灯光回路插座，使用方便。
轨道式移动单点吊，真正实现吊点的自由移动，一个人就能轻松实现吊点在栅顶任何位置的放置。
实验剧场舞台设备控制系统，可以对剧场内所有的舞台机械设备的运行实施各种方法控制及状态监视；并提供清晰的操作界面和简易的操作方法，保证设备人员安全，配备维护及检测手段等。
第三篇：镜框舞台剧场常用灯光名称及应用
镜框舞台剧场常用灯光名称及应用 2008-05-28 12:33 追光FollowSpot根据光学成像及变焦原理设计的灯具，具有可改变光圈的大小、色彩、明暗、虚实等功能，演出中安装在特制的支架上追随演员移动的同时加强对其照明亮度，提高观众的注意力，可以设置在演出剧场空间的多种位置，实现对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照明效果。有时也可以运用追光表现抽象、虚幻的舞台情节。需要经过训练的人员对追光进行演出控制，操作要求准确、稳定、自然地溶和在演出过程之中。追光的射程随着功率的大小而不同，根据演出的需要可在几十米至上百米身程的多种型号追光灯具中选择使用。所使用的电光源主要有卤钨灯和气体放电氙灯等。例如：日本USHIO公司的新产品（3000LSR）投光距离100m、光圈直径3m时照度达到6700LUX。追光的操作应该经过严格的训练才能参加演出，原则上，在强调人物造型时，追光首先应该保证投射的准确性，要求随着追光开启小光圈投射，以被投射人物的眼睛为中心逐渐扩大到头部，再扩展到头部至胸部、头部至上半身、和全身。收光时则反之。根据剧情的发展变化还可以用更多的方法进行变换，其中包括变色、频闪、交叉投射以及虚拟情景的表现等。
追光室FollowRoom/CenterRoom追光的设置位置除了可以放在观众席二层正面和两侧外还可以放在舞台表演区的两侧以及后部等造型需要的位置上。在现代化的剧场，追光的操作为了避免影响观众观看演出，通常在观众席顶部天花板面光处或观众席后部设立专用位置或封闭式投光室，而不是将其临时放置在观众席之中，目的是减少噪音和对演出的干扰，提高演出质量。追光操作需要与舞台监督、灯光控制、音响控制、舞台机械控制等部门之间始终保持密切的联系，这是十分必要的，剧场设计逐渐将追光室投光室作为剧场建筑设施必不可少的一部分进行考虑。
顶排光/顶排聚光SuspensionSpotLight通常在舞台吊杆中纵深每隔3m左右设置一道灯光专用吊杆，电源从舞台天顶下垂吊杆中部设有容纳电缆的线筐，灯具吊挂在吊杆的下边，这就是顶排光/顶排聚光，现代剧场的灯光吊杆都留有回路插座，每个回路可以接插2kw~4kw负荷的照明灯具。为了适合演出编程的需要，新建剧场中顶排灯回路设置一般为一个灯一个回路比较常见，常备灯具的基本采用菲涅尔透镜聚光灯，有些剧场采用菲涅尔透镜聚光灯与平凸透镜聚光灯混合配置，其作用是对向舞台纵深延展的表演区空间进行必要的照明，功率以1kw~2kw聚光灯为主，其它种类的灯具也可以根据演出需要配置。灯具的数量与台口以及吊杆的长度有关，顶排灯将增加吊杆的负荷重量，应该考虑吊杆对吊挂灯具的重量和数量的安全性。
顶排泛光BorderLight在顶排聚光灯专用吊杆的一侧设置的一道专用吊杆安装的条形散光照明器具。可以为四色彩间隔排列组合，具有对舞台空间及吊挂软景进行色彩渲染；也可以配合聚光灯对舞台演出的情景予以表现。
顶排灯吊桥FiyBridge有些舞台的台口以及主舞台上方，建设可载人天桥即为吊桥，通道的栏杆可以装灯，代替顶排光作为舞台演出的顶部照明，可用顶光、顶逆光、顶侧光等方式投向前、后方。宽度在0.6~1.0m左右。
脚光FootLight/StripLight以低角度近距离投射舞台人物或作为其他造型光的补充的灯光，容易在舞台后部天幕产生光影，设置灯具越多影子也越多。位置一般在舞台大幕前部的地板的脚光灯槽内，也可以采用条形泛光灯临时安装在舞台前部，但是，易被观众看到。另外，根据演出需要，脚光也可以低角度聚光灯作为投射灯具，有意刻画舞台人物、景物等不常见的夸张的影像效果。追光FollowSpot根据光学成像及变焦原理设计的灯具，具有可改变光圈的大小、色彩、明暗、虚实等功能，演出中安装在特制的支架上追随演员移动的同时加强对其照明亮度，提高观众的注意力，可以设置在演出剧场空间的多种位置，实现对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照明效果。有时也可以运用追光表现抽象、虚幻的舞台情节。需要经过训练的人员对追光进行演出控制，操作要求准确、稳定、自然地溶和在演出过程之中。追光的射程随着功率的大小而不同，根据演出的需要可在几十米至上百米身程的多种型号追光灯具中选择使用。所使用的电光源主要有卤钨灯和气体放电氙灯等。例如：日本USHIO公司的新产品（3000LSR）投光距离100m、光圈直径3m时照度达到6700LUX。追光的操作应该经过严格的训练才能参加演出，原则上，在强调人物造型时，追光首先应该保证投射的准确性，要求随着追光开启小光圈投射，以被投射人物的眼睛为中心逐渐扩大到头部，再扩展到头部至胸部、头部至上半身、和全身。收光时则反之。根据剧情的发展变化还可以用更多的方法进行变换，其中包括变色、频闪、交叉投射以及虚拟情景的表现等。
追光室FollowRoom/CenterRoom追光的设置位置除了可以放在观众席二层正面和两侧外还可以放在舞台表演区的两侧以及后部等造型需要的位置上。在现代化的剧场，追光的操作为了避免影响观众观看演出，通常在观众席顶部天花板面光处或观众席后部设立专用位置或封闭式投光室，而不是将其临时放置在观众席之中，目的是减少噪音和对演出的干扰，提高演出质量。追光操作需要与舞台监督、灯光控制、音响控制、舞台机械控制等部门之间始终保持密切的联系，这是十分必要的，剧场设计逐渐将追光室投光室作为剧场建筑设施必不可少的一部分进行考虑。
顶排光/顶排聚光SuspensionSpotLight通常在舞台吊杆中纵深每隔3m左右设置一道灯光专用吊杆，电源从舞台天顶下垂吊杆中部设有容纳电缆的线筐，灯具吊挂在吊杆的下边，这就是顶排光/顶排聚光，现代剧场的灯光吊杆都留有回路插座，每个回路可以接插2kw~4kw负荷的照明灯具。为了适合演出编程的需要，新建剧场中顶排灯回路设置一般为一个灯一个回路比较常见，常备灯具的基本采用菲涅尔透镜聚光灯，有些剧场采用菲涅尔透镜聚光灯与平凸透镜聚光灯混合配置，其作用是对向舞台纵深延展的表演区空间进行必要的照明，功率以1kw~2kw聚光灯为主，其它种类的灯具也可以根据演出需要配置。灯具的数量与台口以及吊杆的长度有关，顶排灯将增加吊杆的负荷重量，应该考虑吊杆对吊挂灯具的重量和数量的安全性。
顶排泛光BorderLight在顶排聚光灯专用吊杆的一侧设置的一道专用吊杆安装的条形散光照明器具。可以为四色彩间隔排列组合，具有对舞台空间及吊挂软景进行色彩渲染；也可以配合聚光灯对舞台演出的情景予以表现。
顶排灯吊桥FiyBridge有些舞台的台口以及主舞台上方，建设可载人天桥即为吊桥，通道的栏杆可以装灯，代替顶排光作为舞台演出的顶部照明，可用顶光、顶逆光、顶侧光等方式投向前、后方。宽度在0.6~1.0m左右。
脚光FootLight/StripLight以低角度近距离投射舞台人物或作为其他造型光的补充的灯光，容易在舞台后部天幕产生光影，设置灯具越多影子也越多。位置一般在舞台大幕前部的地板的脚光灯槽内，也可以采用条形泛光灯临时安装在舞台前部，但是，易被观众看到。另外，根据演出需要，脚光也可以低角度聚光灯作为投射灯具，有意刻画舞台人物、景物等不常见的夸张的影像效果。
地排光LoowHorizontLight以散光投光具由下向上，向舞台天幕的下半部分投光和渲染色彩的灯光，回路编组通常采用三至四色设置。例如：采用红色、兰色、绿色、等原色和白色的配置，以适应舞台色彩渲染的变换。只开地排灯可以造成舞台画面下关部分的剪影效果，通常与天排灯配合使用，使色彩变化更为丰富。灯具采用条形组合灯具或单灯组合使用。
天排光UpHorizontLight与地排灯相反天排灯是以散光投光灯具由上向下，向舞台天幕的上关部分的投光，多用于表现天空的渲染背景色彩。回路编组通常也采用三至四色设置。同时开启天、地排灯可以造成舞台画面整体的剪影效果。但是，容易产生天幕上下部分亮度高，中间部分亮度低的现象。天排灯、地排灯的应用要注重与舞台景物和人物灯光进行恰当的衔接。灯具采用条形组合灯具或单灯组合使用。
柱光Tower也可以称为梯光。设置在镜框舞台移动台口的内侧。根据演出灯光色彩分配需要，常常设置为四层，每层两台聚光灯。桥光GalleryFiyGallery根据剧场设计的需要，分别设置天桥侧的光和后天桥光以及假台口天桥光等投光位置。
侧光Side侧光的作用是从舞台的侧面造成光源的方向感，对人物和舞台空间环境进行造型渲染。投光的角度、方向、距离、灯具种类、功率等因素都会造成各种不同的侧光效果。侧光常用灯具以2kw平凸聚光灯为主，并在天桥设置灯光回路插线盒。
1）桥光：FiyGaller又称为天桥侧光或侧天桥光。可以沿天桥通道安装聚光灯，成像灯、以及PAR灯等。如果使用回光灯，其安置位置应该谨慎选择并远离幕布。
2）侧光吊笼：通过钢丝绳吊装的电动升降侧光灯光桁架，有些剧场的桁架还可以载人以便于对光。通常设置在第二道至第四道边幕与边幕之间，为了灯光调色的需要从上至下排列一般为4层/2kw/2只，可分为四组色光使用。
3）在日本一些没有吊笼的剧场中使用可移动侧光灯架，从上向下分为3~4排灯，每排2~3台灯，灯架底部装有脚轮和锁紧装置，根据边幕的位置随意摆放调整，对光时可以攀登作业。
流动灯StandSpotlight/StageSide安装在支架上面的灯具，可以根据投光的需要摆放在舞台的相应位置上，在使用舞台侧光流动灯时，通常放在边幕的后面以便隐藏灯具。灯具的种类和数量可以按照剧情和灯具自身的投光性能选择。追光FollowSpot根据光学成像及变焦原理设计的灯具，具有可改变光圈的大小、色彩、明暗、虚实等功能，演出中安装在特制的支架上追随演员移动的同时加强对其照明亮度，提高观众的注意力，可以设置在演出剧场空间的多种位置，实现对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照明效果。有时也可以运用追光表现抽象、虚幻的舞台情节。需要经过训练的人员对追光进行演出控制，操作要求准确、稳定、自然地溶和在演出过程之中。追光的射程随着功率的大小而不同，根据演出的需要可在几十米至上百米身程的多种型号追光灯具中选择使用。所使用的电光源主要有卤钨灯和气体放电氙灯等。例如：日本USHIO公司的新产品（3000LSR）投光距离100m、光圈直径3m时照度达到6700LUX。追光的操作应该经过严格的训练才能参加演出，原则上，在强调人物造型时，追光首先应该保证投射的准确性，要求随着追光开启小光圈投射，以被投射人物的眼睛为中心逐渐扩大到头部，再扩展到头部至胸部、头部至上半身、和全身。收光时则反之。根据剧情的发展变化还可以用更多的方法进行变换，其中包括变色、频闪、交叉投射以及虚拟情景的表现等。
追光室FollowRoom/CenterRoom追光的设置位置除了可以放在观众席二层正面和两侧外还可以放在舞台表演区的两侧以及后部等造型需要的位置上。在现代化的剧场，追光的操作为了避免影响观众观看演出，通常在观众席顶部天花板面光处或观众席后部设立专用位置或封闭式投光室，而不是将其临时放置在观众席之中，目的是减少噪音和对演出的干扰，提高演出质量。追光操作需要与舞台监督、灯光控制、音响控制、舞台机械控制等部门之间始终保持密切的联系，这是十分必要的，剧场设计逐渐将追光室投光室作为剧场建筑设施必不可少的一部分进行考虑。
顶排光/顶排聚光SuspensionSpotLight通常在舞台吊杆中纵深每隔3m左右设置一道灯光专用吊杆，电源从舞台天顶下垂吊杆中部设有容纳电缆的线筐，灯具吊挂在吊杆的下边，这就是顶排光/顶排聚光，现代剧场的灯光吊杆都留有回路插座，每个回路可以接插2kw~4kw负荷的照明灯具。为了适合演出编程的需要，新建剧场中顶排灯回路设置一般为一个灯一个回路比较常见，常备灯具的基本采用菲涅尔透镜聚光灯，有些剧场采用菲涅尔透镜聚光灯与平凸透镜聚光灯混合配置，其作用是对向舞台纵深延展的表演区空间进行必要的照明，功率以1kw~2kw聚光灯为主，其它种类的灯具也可以根据演出需要配置。灯具的数量与台口以及吊杆的长度有关，顶排灯将增加吊杆的负荷重量，应该考虑吊杆对吊挂灯具的重量和数量的安全性。
顶排泛光BorderLight在顶排聚光灯专用吊杆的一侧设置的一道专用吊杆安装的条形散光照明器具。可以为四色彩间隔排列组合，具有对舞台空间及吊挂软景进行色彩渲染；也可以配合聚光灯对舞台演出的情景予以表现。
顶排灯吊桥FiyBridge有些舞台的台口以及主舞台上方，建设可载人天桥即为吊桥，通道的栏杆可以装灯，代替顶排光作为舞台演出的顶部照明，可用顶光、顶逆光、顶侧光等方式投向前、后方。宽度在0.6~1.0m左右。
脚光FootLight/StripLight以低角度近距离投射舞台人物或作为其他造型光的补充的灯光，容易在舞台后部天幕产生光影，设置灯具越多影子也越多。位置一般在舞台大幕前部的地板的脚光灯槽内，也可以采用条形泛光灯临时安装在舞台前部，但是，易被观众看到。另外，根据演出需要，脚光也可以低角度聚光灯作为投射灯具，有意刻画舞台人物、景物等不常见的夸张的影像效果。
追光FollowSpot根据光学成像及变焦原理设计的灯具，具有可改变光圈的大小、色彩、明暗、虚实等功能，演出中安装在特制的支架上追随演员移动的同时加强对其照明亮度，提高观众的注意力，可以设置在演出剧场空间的多种位置，实现对演员半身、全身、远距离、小范围的局部照明效果。有时也可以运用追光表现抽象、虚幻的舞台情节。需要经过训练的人员对追光进行演出控制，操作要求准确、稳定、自然地溶和在演出过程之中。追光的射程随着功率的大小而不同，根据演出的需要可在几十米至上百米身程的多种型号追光灯具中选择使用。所使用的电光源主要有卤钨灯和气体放电氙灯等。例如：日本USHIO公司的新产品（3000LSR）投光距离100m、光圈直径3m时照度达到6700LUX。追光的操作应该经过严格的训练才能参加演出，原则上，在强调人物造型时，追光首先应该保证投射的准确性，要求随着追光开启小光圈投射，以被投射人物的眼睛为中心逐渐扩大到头部，再扩展到头部至胸部、头部至上半身、和全身。收光时则反之。根据剧情的发展变化还可以用更多的方法进行变换，其中包括变色、频闪、交叉投射以及虚拟情景的表现等。
追光室FollowRoom/CenterRoom追光的设置位置除了可以放在观众席二层正面和两侧外还可以放在舞台表演区的两侧以及后部等造型需要的位置上。在现代化的剧场，追光的操作为了避免影响观众观看演出，通常在观众席顶部天花板面光处或观众席后部设立专用位置或封闭式投光室，而不是将其临时放置在观众席之中，目的是减少噪音和对演出的干扰，提高演出质量。追光操作需要与舞台监督、灯光控制、音响控制、舞台机械控制等部门之间始终保持密切的联系，这是十分必要的，剧场设计逐渐将追光室投光室作为剧场建筑设施必不可少的一部分进行考虑。
顶排光/顶排聚光SuspensionSpotLight通常在舞台吊杆中纵深每隔3m左右设置一道灯光专用吊杆，电源从舞台天顶下垂吊杆中部设有容纳电缆的线筐，灯具吊挂在吊杆的下边，这就是顶排光/顶排聚光，现代剧场的灯光吊杆都留有回路插座，每个回路可以接插2kw~4kw负荷的照明灯具。为了适合演出编程的需要，新建剧场中顶排灯回路设置一般为一个灯一个回路比较常见，常备灯具的基本采用菲涅尔透镜聚光灯，有些剧场采用菲涅尔透镜聚光灯与平凸透镜聚光灯混合配置，其作用是对向舞台纵深延展的表演区空间进行必要的照明，功率以1kw~2kw聚光灯为主，其它种类的灯具也可以根据演出需要配置。灯具的数量与台口以及吊杆的长度有关，顶排灯将增加吊杆的负荷重量，应该考虑吊杆对吊挂灯具的重量和数量的安全性。
顶排泛光BorderLight在顶排聚光灯专用吊杆的一侧设置的一道专用吊杆安装的条形散光照明器具。可以为四色彩间隔排列组合，具有对舞台空间及吊挂软景进行色彩渲染；也可以配合聚光灯对舞台演出的情景予以表现。
顶排灯吊桥FiyBridge有些舞台的台口以及主舞台上方，建设可载人天桥即为吊桥，通道的栏杆可以装灯，代替顶排光作为舞台演出的顶部照明，可用顶光、顶逆光、顶侧光等方式投向前、后方。宽度在0.6~1.0m左右。
脚光FootLight/StripLight以低角度近距离投射舞台人物或作为其他造型光的补充的灯光，容易在舞台后部天幕产生光影，设置灯具越多影子也越多。位置一般在舞台大幕前部的地板的脚光灯槽内，也可以采用条形泛光灯临时安装在舞台前部，但是，易被观众看到。另外，根据演出需要，脚光也可以低角度聚光灯作为投射灯具，有意刻画舞台人物、景物等不常见的夸张的影像效果。
地排光LoowHorizontLight以散光投光具由下向上，向舞台天幕的下半部分投光和渲染色彩的灯光，回路编组通常采用三至四色设置。例如：采用红色、兰色、绿色、等原色和白色的配置，以适应舞台色彩渲染的变换。只开地排灯可以造成舞台画面下关部分的剪影效果，通常与天排灯配合使用，使色彩变化更为丰富。灯具采用条形组合灯具或单灯组合使用。
天排光UpHorizontLight与地排灯相反天排灯是以散光投光灯具由上向下，向舞台天幕的上关部分的投光，多用于表现天空的渲染背景色彩。回路编组通常也采用三至四色设置。同时开启天、地排灯可以造成舞台画面整体的剪影效果。但是，容易产生天幕上下部分亮度高，中间部分亮度低的现象。天排灯、地排灯的应用要注重与舞台景物和人物灯光进行恰当的衔接。灯具采用条形组合灯具或单灯组合使用。
柱光Tower也可以称为梯光。设置在镜框舞台移动台口的内侧。根据演出灯光色彩分配需要，常常设置为四层，每层两台聚光灯。桥光GalleryFiyGallery根据剧场设计的需要，分别设置天桥侧的光和后天桥光以及假台口天桥光等投光位置。
侧光Side侧光的作用是从舞台的侧面造成光源的方向感，对人物和舞台空间环境进行造型渲染。投光的角度、方向、距离、灯具种类、功率等因素都会造成各种不同的侧光效果。侧光常用灯具以2kw平凸聚光灯为主，并在天桥设置灯光回路插线盒。
1）桥光：FiyGaller又称为天桥侧光或侧天桥光。可以沿天桥通道安装聚光灯，成像灯、以及PAR灯等。如果使用回光灯，其安置位置应该谨慎选择并远离幕布。
2）侧光吊笼：通过钢丝绳吊装的电动升降侧光灯光桁架，有些剧场的桁架还可以载人以便于对光。通常设置在第二道至第四道边幕与边幕之间，为了灯光调色的需要从上至下排列一般为4层/2kw/2只，可分为四组色光使用。
3）在日本一些没有吊笼的剧场中使用可移动侧光灯架，从上向下分为3~4排灯，每排2~3台灯，灯架底部装有脚轮和锁紧装置，根据边幕的位置随意摆放调整，对光时可以攀登作业。
流动灯StandSpotlight/StageSide安装在支架上面的灯具，可以根据投光的需要摆放在舞台的相应位置上，在使用舞台侧光流动灯时，通常放在边幕的后面以便隐藏灯具。灯具的种类和数量可以按照剧情和灯具自身的投光性能选择。
第四篇：剧场建筑声学[范文]
剧场建筑声学
设计院将就以下内容进行检查并提出详细要求：
1、与隔音有关的重要相邻区域
2、结构性隔音连接处
3、主要结构性顶棚和墙体的施工
4、机械设备的安放地点
5、设计院将为环境背景噪声等级设定标准，即各演出区域可接受的最大背景噪声。这些标准将用于设定隔音和机械系统噪声控制的设计目标
6、设计院就将敏感区域与设备用房、大厅、楼梯间和建筑结构中其他噪音区隔离开来所需的所有重要墙体、天花板和地板的施工提供信息和要求。
7、设计院将提供剧场机械系统的噪声和振动控制设计要求。这包括暖通空调
8、给排水、电气及其他任何可能产生噪声和振动的建筑系统。
9、设计院将与设计组合作为暖通空调系统开发一套设计要求。这包括空调设备类型、管道线路、管道尺寸、格栅的位置与尺寸
10、设计院将审阅其他设备系统（给排水、电气等）的设计图，以核实它们符合已确立的噪声控制目标的要求。
11、提出成本预算书，用于相关工程的成本控制。设计院需要完成的主要声学设计成果包括：
1、剧场的声线分析和声学指标，作为剧场设计依据和验收标准。
2、音质设计及混响控制计算，提出音质设计计算书及建声设计说明书。
3、对剧场的围护结构隔声性能提出声学要求，对剧场的围护结构隔声性能提出隔声要求，并提供相应的隔声构造方案。
4、计算剧场观众厅及舞台已完成的装饰装修设计是否满足声学设计要求，审核确定其墙面、天花声学材料（包括吸声面、反射面及扩散面）的配置位置、材料选择及构造方案，并提出观众厅座椅的声学技术要求。
5、对剧场进行计算机 EASE或 MAPP声场模拟分析，提交室内声学计算机模拟分析报告
6、用WYSIWYG灯光设计软件进行灯光设计，根据各演出场所的实际大小尺寸生成演出现场，并安装各类设备，模拟一个完整的灯光现场。提供现场控制和维护的所有数据，如：灯位图、通道表、配接表、灯具统计表、模拟效果图等，为现场操作提供参考依据。
7、配合土建及暖通设计专业确定设备机房的隔声、吸声、空调机组及送回风管路系统的消声、减振等技术措施、用料及器材的选择和安装，以确保有效降低和控制机电设备噪声与振动的干扰。
8、配合解决设计和施工过程中出现的有关声学技术问题。
9、对竣工后现场进行声学调试测量以校核其实际的各项音质参量，并验证是否达到设计预定指标，并出具声学测试报告。
10、设计院完成机械设备的选择和基本的管道线路。
11、复核设备工程师绘制完成管线系统图并初步选择设备，设计院将计算系统可能产生的噪声并提出调整建议，以满足前述噪声目标的要求加以改进设计。
12、设计院将就声效组件（墙壁、地面、天花板、门、窗等）提供详图和技术参数样本，以协助完成最终施工图和技术说明。
剧场灯光，音响设计
1、提出剧场机械、灯光、音响、视频等剧场设备和临时与移动电源的容量和位置，2、剧场机械、灯光、音响、视频等剧场设备控制电缆管道
3、提出清洁电力技术要求，包括专用绝缘和接地
4、舞台照明控制和电源插座
5、观众席室内照明与舞台及紧邻区域的工作照明控制系统
6、声音、图像和通信的插座和装置
7、舞台及紧邻区域工作照明的固定设备的选择和设计
8、设施的电缆管理
9、设计院提供舞台灯光、音响、视频、通讯系统、特殊效果等舞台设备的招标文件稿，以及后期招标、安装、调试及运行阶段的相关服务。
第五篇：剧场管理制度
剧场管理制度
剧场管理制度1
一、工作人员上岗守则
(一)严格遵照*******内各项规章制度和工作纪律，不得出现迟到、早退、旷工现象，有事必须履行请假手续。
(二)工作人员上岗必须讲普通话、保持仪表仪容端庄、整洁，口腔无异味;上岗前三小时内不得酗酒;鞋应根据工装颜色统一搭配并保持清洁，如有破损应及时修补，不得穿带钉子的鞋，出入*******不得光脚、着拖鞋。
(三)日常工作时按照*******统一要求着工作服;遇重要会议、演出接待任务时，工作人员应按*******着装规定整装上岗。女性职员化妆应给人清洁健康的印象，不得浓妆艳抹、染发、涂有色指甲油，不宜用香味浓烈的香水;男性工作人员不得留胡须、长发，保持衬衫的领、袖清洁，有活动必须将领带佩戴整齐并保持洁净。
(四)工作中尊重领导，团结同事。接受各级负责人的管理，并服从工作安排，按照层级管理权限和相关程序请示、汇报工作，不得越级请示。
(五)严格履行岗位职责，高效完成工作任务。办公时间要坚守岗位，外出办事要向本部室负责人报告去向、时间,并保持工作联系。
(六)接听电话首先要说“您好,人民*******”，然后详细询问来电情况，能说明的予以说明，不能解释的要告知具体联系人(部门)的电话，不得回答“不知道”或无礼挂断电话。通话简明扼要，严禁电话聊天。
(七)对待*******职工或外来办事人员，要始终保持微笑，使用敬语服务;在问知来人需办理事宜后应立即停下手中工作着手处理来宾业务，不得生硬对客，更不得拖延、推诿。对宾客问询做到有问必答，不能说“不知道”或不理不睬。
(八)工作时间不得串岗或擅自离岗，严禁扎堆聊天和打电脑游戏。
(九)不得在办公室、公共区域或楼道大声喧哗，经过通道、走廊时要放轻脚步，保持轻声细语，不得唱歌或吹口哨，确保办公和经营场所安静有序，避免影响*******内的正常接待活动。
(十)日常工作中经常保持办公室内卫生清洁无异味，台面、桌面物品摆放有序，花卉养护有方，不乱扔垃圾、不堆放杂物。
(十一)正确使用*******的物品和设备，提高工作效率;不能肆意损坏*******的物品，或占为已有。
(十二)每日下班前注意关闭办公室内照明灯、电脑及其他用电器并切断电源，临走时检查门窗锁闭情况。
(十三)按照重要接待活动期间设置的管理人员岗位上岗，随身携带、开启对讲机，确保通讯畅通，监督岗位范围内人员上岗工作情况并负责处置岗位内其他突发事件。
(十四)配合其他部门、其他岗位的工作，随时准备接受管理中心的统一工作安排，并时刻注意维护*******的良好形象。
二、各部门人员上岗细则
(一)办公室
1、模范遵守*******内各项规章制度，严格执行中心制定的工作纪律。
2、严格按照确定的工作程序处理日常工作，用车、打印、复印、发文等不经审批不得私自接受工作任务。
3、注意学习提高本岗位业务能力，加强与其他部门的协调、沟通、配合，高效、合理、稳妥地处理岗位事务，按照任务的轻重缓急合理安排工作，提高效率，工作中做到不推诿、不越权。
4、日常工作中注重节能降耗，注意对办公用耗材的合理使用并加强对办公设备的经常维护。
5、收集*******内综合资料，熟悉掌握*******基本情况，做到对宾客的介绍详细可靠。
6、在办理人事、工资等事宜时，经办人需与当事人保持必要联系，在业务启动时告知当事人办理程序及所需准备资料，无特殊情况应在资料完备后5个工作日内办理完毕。
7、采购人员须按照有关规定监督采购审批程序的执行，在接到经审批的采购单后，如无特殊情况应在3日内完成采购任务。
(二)经营部和今朝塞上公司
1、接待洽谈来宾要做到周到细致，尽量详细地介绍*******内场地功能及设备情况。
2、注意收集客户资料，建立客户档案，保持与客户的经常性联系。
3、对*******内举办的大型活动建立详细、完备的活动情况记录，每半年进行一次活动分类统计，并予以公布。
4、不但对签订合同客户保持自始至终的周到服务，对待取消合同签订意向的宾客也要做到始终热情，礼貌地询问取消原因并真诚地表达欢迎其下次光临的意愿。
5、在与活动主办单位签订协议时要注意细节要求，特别是对装、走台时间要明确，对活动超时加价问题要予以说明。
6、下达的工作任务通知单位内容全面，对各部门的要求要明确，对提供使用的技术设备情况要开列详细清单。
7、于每次接待活动完成后征求宾客意见(填写宾客意见书)，并按规定于每周一9：00前随经营活动情况周报表向有关领导报送。
(三)技术部
1、于活动开始前半天内完成会议、演出及装、走台等活动接待前的各项准备工作，擦拭并检查设备，保证设备无尘和安全可靠运行。
2、严格按照经营部门下达的`工作任务通知单所列时间控制演出、彩排及装、走台时间，不得随意延误和超时接待。
3、严格按照经营部门下达的工作任务通知单所列清单提供灯光、音响、舞台机械等设备供活动主办单位使用。不得随意增加或减少设备及服务项目。
4、各岗位对使用设备要经常进行检查，发现问题立即维修，解决不了的要及时向主管领导汇报。
5、工作时间不得在岗位上坐卧、倚靠、打盹、闲谈、吸烟、吃东西，不得大声喧哗、追逐打闹。
6、遇*******内有演出、会议等活动时，应于活动期间定时巡查设备运行情况，诸如空调、电力、电梯等等，并据巡查结果对设备进行相应的调整。
7、工作期间，巴节能降耗工作放在首位，不该开启的设备一定不开，再保证会议、演出效果的前提下，确保增收节支。
8、积极配合主办方的工作，尽量满足主办方提出的技术要求，技术或设备无法实现时要耐心地做好解释说明工作。
(四)保安部
1、保安员上岗时必须使用敬语、站立服务，不得讲粗话、粗暴执勤，对待宾客要做到有礼有节、不卑不亢。
2、文明执勤、礼貌对客，认真履行来宾登记手续，注意不与宾客发生争吵，更不能随便动手打人。
3、上岗期间不得擅离职守，不得在岗位上坐卧、倚靠、打盹、闲谈、吸烟、吃东西，不得大声喧哗、追逐打闹。
4、保持执勤岗位卫生清洁，物品摆放整齐有序，台面及室内无杂物，垃圾及时倾倒。在巡视过程中如发现烟头、纸屑等应予以清理。
5、要严密注视电视监控系统，发现问题及时派查。要严格按照由经营部门下达的工作任务通知单完成会议、演出及其他活动前的巡视、安检工作，并保证活动正式开始前半小时开放入口。
6、在接待会议、演出过程中保持对观众区、各休息厅、化妆间及三楼、四楼等场所每半小时巡查一次，发现安全隐患需及时予以解决，自己解决不了的，应及时报告主管领导。
7、会议、演出等接待活动散场后保持迎宾姿态目送宾客退场，不得散漫行事。
8、活动结束后，彻底检查会场内各通道及开放场所，保证所有观众安全退场，无其他安全隐患后锁闭出口，按照部门工作安排履行正常的交班手续。
(五)服务部
1、服务人员在服务过程中实行站立服务。站姿：两脚脚跟着地，脚尖离开约45度，腰背、胸膛及颈脖自然挺直，面部保持正直，两臂自然下垂，双手自然互握置于身前，不耸肩，身体重心在两脚中间，不得把手交叉抱在胸前。
2、服务人员上岗时必须使用礼貌用语，做到微笑服务，不得出现顶撞宾客的现象。
3、严格按照由经营部门下达的工作任务通知单做好会议、演出前的摆台及卫生清理准备工作。
4、保证杯、盘、毛巾等清洁，并经消毒后按严格的服务规程摆放到位;确保室内空气清新，地面、台面、桌面无灰尘，室内窗帘整洁无破损;要爱护各种财产设备;对会议桌椅要轻拿轻放，防止桌面划痕。
5、服务人员在换班或轮岗时，要求在指定休息室换休。
6、在接待会议、演出过程中保持卫生间及公共区域清洁无异味，每隔半小时检查一次，发现卫生不达标的地方要及时清理，不得堆攒垃圾，对于宾客出入频繁的门厅、走廊等地方要做到随走随清洁。
7、注意对场内卫生的巡视，发现观众有抽烟、吐痰等不文明现象要有礼貌地予以制止。
8、会议、演出等接待活动散场后保持迎宾姿态目送宾客退场，不得散漫行事。
9、活动结束后，检查会场内各卫生间及其他开放场所，保证观众安全退场，并按照部门工作安排恢复各处室内、公共区域、台面、织物的卫生,做好下一次活动接待任务的准备工作。
剧场管理制度2
第一章员工基本准则
1、热爱祖国，拥护共产党的领导，遵守国家各项法律、法规。
2、关心集体，热爱本职工作，讲文明，讲礼貌，守纪律，团结同志，平等待人。
3、按规定上下班，工作时间坚守岗位，不串岗。
4、工作时间须穿工作服并保持衣冠整洁。
5、不可以高声谈话或闲聊。
6、服从领导，不得无故拖延，拒绝或耽误工作。
7、爱护公物，维护环境卫生，节约水电。
8、工作时间严格遵守岗位责任制，操作规程和各项规章制度。
第二章奖惩条理
为提高工作效率，保持良好的工作程序，特作如下规定：
一、嘉奖：对演艺中心深化改革做出重要贡献者，将酌情给予特别嘉奖；
二、奖励：员工符合下列条件之一者，中心将予以奖励
1、使本中心获得显著经济效益者，给予奖励；
2、努力工作，热情服务，服务质量高，经调查受到好评者；
3、严格控制开支，节约费用明确，可以量化时，奖励节约总额的20%；
4、发现事故苗头（如火情）及时采取措施，防止重大事故发生者。
三、纪律处分
轻度过失：
1、不按规定上下班；
2、仪容不佳（不许穿短裤、背心、拖鞋）；
3、随意扔垃圾、烟头、影响卫生；
4、工作中未穿工作服；
5、上班时间串岗；
6、工作懒惰、懈怠。
（二）重度过失；
1、上班时间闲聊、干私活、下棋、玩牌、擅离工作岗位；
2、工作时间饮酒；
3、与客人争吵；
4、不服从管理；
5、在剧场内工作时手机不调至震动或不关机；
6、在剧场主体建筑内吸烟；
7、非舞台机械部门人员，未经主管部门批准，擅自触动，使用舞台机械。
（三）严重过失
1、遗失中心的钥匙，印章、单据、票据；
2、旷工
3、工作态度恶劣，辱骂观众（客人），损害中心荣誉；
4、私配中心某部门钥匙；
5、拒不服从上级命令，不服从组织分配；
6、违反操作规程，玩忽职守，造成人身伤害，设备损坏及其它严重后果；
8、触犯国家有关法律、法规。几点说明：处分方式
轻度过失：
口头警告扣除当月工资的5%《过失通知单》扣除当月工资的10%《警告通知单》扣除当月工资的15%重度过失：
《严重警告处分》，扣除当月工资的20%《留职察看》，并根据造成的损失进行处罚解聘
严重过失：
留职察看并根据造成的损失进行处罚解聘
注：1、一年内轻度过失超过三次，自动转为重度过失程序；
2、未尽事宜，演艺中心经中心委员办公会议讨论，有权对员工做出奖惩决定。
第三章考勤制度
一、上班：必须按所在部门的上班时间到达工作岗位。
二、旷工：下列情况之一计为旷工
1、事先未准假而缺勤。
2、不服从调配而不上岗。
3、无故缺勤1小时以上。
三、请假：
1、员工婚假、丧假、产假，按国家规定执行。
2、员工请病假，应凭医院开据的诊断证明及假条。
3、员工请事假须提前一天向部门提出，部门视情况作出处理，来不及请假，应用电话通知部门，经同意后方可请假并须补办请假手续。
4、请假一天由各部门部长批准（每月限批准二次）；请假二天（含二天）以上者报中心办公室批准。
四、考勤管理：
各部门的考勤工作由部长负责，部长认真负责，漏报、不报、错报考勤，一经查出扣减部长当月奖金20%，各部门每月一日将考勤表交至中心办公室。
五、考勤与浮动工资的关系；
1、请病假超过半个月以上者，扣除当月浮动工资。
2、请事假超过5天以上者，扣除当月浮动工资。
3、请事假超过10天以上者，扣除当月基础工资的50%和浮动工资。
4、请事假（含参加艺术实践而请假）15天以上者，除扣除全部工资外，还应上交中心
每月3000元，员工每人每年最多只准请三个月事假，逾期视为自动解聘。
第四章剧场人员工作规则
1、剧场全体员工在演出单位进场之前做好各项准备工作。
2、演出单位进场后应主动、热情、周到的配合对方的工作，尽可能满足对方的合理要求。
3、非演出及非维修期间，任何人不准启动中央空调（若有特殊情况，需经中心领导批准）。
4、全体员工不得以任何借口向演出单位收取劳务费。
5、员工不得以任何借口接受用场单位的礼品。
6、演出单位进场以后，非演出期间提前半小时到岗，演出期间提前一小时到岗。
7、演出结束后，全体员工清扫舞台及观众席卫生，经剧场经理同意后方可离场。
8、工作期间，全体员工坚守岗位，任何人不许洗澡，不许带家属洗澡。
第五章检票员的岗位职责
1.遵守员工守则，在观众入场中检票员要站立标准，面带微笑，热情礼貌的接待观众。
2.在检票工作中要做到：观众凭票入场，不漏检，不错检，不私自放无票的观众入场。
3.对衣冠不整者，一米以下儿童（儿童母子专场除外）和影响观众看演出或电影的酗酒者等谢绝入场。
4.做好检票口和周围环境的清洁卫生工作。
第六章机械舞台控制岗位职责
一、要熟知舞台机械设备的机械构造和控制原理。
二、演出前要进行设备安全、性能的运行检查。
三、定期（每隔7天）对常用机械设备安全进行安全检查，发现问题，及时解决。
四、原则上本岗位不得由他人随意替代。如果特殊情况需演出单位使用时，应对使用者进行安全监督。使用前，要向对方介绍操作程序和安全要点。
五、演出中出现设备故障，应及时向舞台监督报告，并利用可能的手段尽最大努力，确保不造成演出中断。演出结束后，要及时排除故障，确保后面的演出正常进行。
六、做好工作区域的卫生工作。
七、遇集体活动或其它工作，顾大局，服从安排。
剧场管理制度3
剧场使用管理规定
一、非剧场管理相关人员，未经管理方允许不得随意进入剧场。
二、凡进入剧场举办活动方的相关人员，务必衣冠整齐，穿工作服戴工作牌，举止文明，不讲脏话粗话；非演出需要不得穿拖鞋光膀子打赤脚披散发。
三、举办活动方及所邀请的参与人员须请保持剧场内清洁卫生，严禁吸烟，吃零食，不得随地吐痰，乱丢纸屑、瓜皮、果壳等杂物；严禁携带宠物入内。
四、剧场内自觉遵守公共秩序，不得大声喧哗、不得追逐嬉戏；不得在桌椅墙上刻画涂写，不得损坏公物。（人为主观因素造成场地设施损坏的，相关部门或人员应予以原物赔偿或修复）。
五、举办活动方及所邀请的参与人员要妥善保管好自己的贵重财物（尤其是手机和钱包），如有丢失责任自负。
六、剧场内严禁就餐，如需就餐请到专门的就餐区（负一层餐厅）。
七、进入剧场的举办活动方人员应自觉服从现场工作人员的管理，布置会场时，不得随意张贴装饰（若确需活动氛围需求，须向剧场管理方申请同意后，才能布设装贴且活动结束后须负责清理还原）。不能随意移动拆卸室内设施。
八、演出（会议）活动结束后，活动举办方人员离场时须将随活动带来物品及垃圾清理并携带出场，并将桌椅摆放整齐物归原位。
九、剧场内的所有设施设备，未经允许，不能带离剧场。
十、剧场内禁止移动灭火器材等消防设施，禁止带入管制刀具、化学药品及易燃、易爆等有毒危险物品，清除火灾隐患，并做好防盗工作，确保安全。
十一、如遇突发灾情、警情，要完全听从场馆工作人员指挥，有序疏散。
十二、请自觉遵守当次演出（会议）提出的其他要求及补充管理共同协商约定，配合剧场现场工作人员管理。
十三、如有特殊要求，请与剧场工作人员联系、协商并经剧场管理方同意配合后实施。
十四、因违反相关上述管理规定导致意外事故发生，使用方部门或相关人员负主要责任。如有不符合规定者活动方半年内不得再次申请使用场地。
剧场管理制度4
剧场由于其设备的复杂性、功能的多样性，为保证整个剧场灯光与音响设备的正常使用，特制定如下制度。
1、音乐剧场的操作使用采取定岗定人。
2、本单位使用音乐剧场，采取申请登记制度，并指定专人负责。如对外出租必须签订两个协议：租赁协议和消防协议。
3、总控制室除操作人员外，未经允许，其他人员不得进入，不准私自乱调灯光与音响控制键及其他设施设备。
4、如要进行对光彩排，需提前半天进场，在正式演出前一个半小时内须停灯休整，以保证正常演出。
5、灯光操作人员对整个舞台的灯光使用与电源控制负总责，其他任何人不得私自对舞台灯光与电源进行操作。
6、活动举办方在使用剧场专用话筒、音频线与电源线盘时，必须由剧场工作人员操作。
7、总控制室内严禁吸烟，不准携带任何食品入内。
8、举办活动的单位与部门必须有专门指导老师在现场。
9、活动举办单位在活动结束之后要清扫剧场，以保持场地整洁。
以上制度敬请各活动举办方认真遵守。
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