第一篇：五线谱速读乐理小口诀
识谱歌谣：
1、五线谱，五条线，中间隔著四个间；
第三间，高音“哆”（do），下加一线中音“哆”（do），一线“咪”（mi），二线“嗦”（sol），一二三间“法、拉、哆”（fa、la、do）。
2、五线谱，像楼梯 向上高，向下低 一二三线，357 一二三间，461 四线五线唱24（高音）第四间上唱个3（高音）
3、中央C上敲敲门dododo（哆哆哆）此条也可以念：下加一线敲敲门dododo 下加一间打招呼rerere（来来来）第一线上小猫叫mimimi（咪咪咪）第一间里放沙发fafafa（发发发）第二线上把话说solsolsol（说说说）第二间里把手拉lalala（拉拉拉）第三线呀笑嘻嘻sisisI（嘻嘻嘻）第三间里歌儿多dododo（哆哆哆）
请伸出你的手，把5个手指当作五线谱的五条线，手指之间的空档作为四个间。那么，你的手就是一个小小的随身携带的五线谱了
4、五线谱，线间数，小音符，里边住； 中央C, 在哪处： 下加一线高音谱，上加一线低音谱； 高音谱，往上数： do remi fa sola si do 高八度，再来数一数： do remi fa so la si do； 低音谱，往下数： do sila so fa mi re do 低八度，再来数一数： do sila so fa mi re do。
我们杭州10年前初中课本中是有的 1 1 1 3 5 5 5 6 6 1 6 5 5 5 五 线 谱 呀 不 难 学 五 条 线 上 看 音 阶 4 4 4 5 6 5 3 1 2 4 3 2 1 1 1 下 加 一 线 C 调 DO 把 它 牢 牢 记 心 间 先看线上do mi sal 再看间上Re fa la 123线 mi sao si 123间 fa la do 1 2 3 4 5 6 7 1 7 6 5 4 3 2 1 do Re mi fa sal la si do si la sal fa mi Re do 红色的有一个高音点 五线谱速读方法（ZT）
一、原则 1 背口诀
在五线谱中,高音谱表的5条线是自下而上的排列的,最下面的是第一线,一次类推往
上是第二第三第四和第五线,我们要背的就是这些线上的音。请跟我说:高音谱表一线mi 二线sol 三弦si 四线re 五线fa 低音谱表中五条线的顺序是自上而下的排列
请跟我说:低音谱表一线la 二线fa 三弦re 四线si五线sol 一定要根据键盘来背这些线上的音,高音谱表上的一线mi是在中央C右侧的那个MI,低
音谱表上的一线la 是在中央C左侧的那个la,然后按照线的顺序高音谱表上线上的音
依次向右侧排列,低音谱表上线上的音依次向左侧排列 2 看音的进行方向和音之间的距离
在五线谱上,音越来越往高走,在琴键上就会越来越往右侧走,反之,则往左侧走, 这
就是五线谱上音的走向和键盘上音的走向的关系
五线谱上音与音之间的距离,我们只要知道几个基本距离就好了
在五线谱中,相邻的两个线上音之间的关系是隔一个音的关系;相邻的两个间(就是线
与线之间的空格)上的音之间的关系是隔一个音的关系;相邻的线与间之间的音的关
系是挨著的关系。
五线谱上音与音之间的基本关系就是这三种,那么,其它的距离关系都可以通过音与
音之间所隔的线和间来间接推算出来.比如,高音谱表上三线si,那么有一个音在在五
线上方的间里,那么这个音我可以用几种方法可以找到,第一种就是背线上的音,高音
谱表五线fa ,那这个音比fa又高一个,则这个音就是sol;第二中方法,就是通过三线
si来计算,这两个音之间隔了两条线.那么线和线之间的音是隔一个音的关系,那么最
上面的线就和si 是隔一个音再隔一个音的关系,则比最高的线再高一个音就应该是 sal.练习时要注意看到五线谱上音向上走,手就向右侧移动,五线谱上音向下走,手就向左
侧移动;音和音之间的距离是挨著,手指就挨著用;音与音之间是隔著的关系,手指也
就隔著用,除非是琶音,要按照琶音的指法来安排.3 要上下两行对著一起看
要两行一起,上下对著看五线谱,比如上面一行有一个单音,下面一行有一个和弦,那
么就将这几个音一起看,同时反应手指在键盘上的位置/.然后,再横向的看下一组音 ,同样是上下对著看
这样,就可以看到两个声部之间的交*点和配合了(就是对位),也可以看到两个声部的
走向,也可以缩小注意力集中的范围,做到100%正确 4 正确的思维方法
先看(上下对著看第一个音)---分析 用哪个手弹奏 用哪个手指弹奏 弹奏哪个音弹
奏几拍 节奏是什么样的 两个手之间的节奏是怎么配合的(也就是对位)用什么弹奏
方法来弹奏等等---分析好后,用相应的手指弹奏下去,弹奏这个音的同时,眼睛再用
同样的方法继续看下一个音,再分析 ,再弹奏.如此这样连贯看、想、弹下去就可以了
二、要求
五线谱速读方法还有3个要求要做到,这样才可以做到看、想、弹、这三者之间的连 贯配合
这三个要求是: 1 眼不离谱 弹奏时,眼睛是要先看谱子的, 而且在手指弹奏这个音的同时,眼睛又要
看下一个音,因此,眼睛是不可以看手弹奏的.当然这不是绝对的要不看手,当手指要
弹奏的音超过了8度,或是超过了手指可以用指距来量到的位置时,就要用眼睛的余光
来看一下键盘,然后再迅速回到谱子上来.2 眼快于手 在视奏时,要先看再思考,然后才可以用手弹奏.因此,眼睛一般比手快一
个音的速度这样,才可以做到思维的连贯性.3 手指对琴键上音与音之间的距离要熟悉 在视奏时,眼是尽量不离开谱子的,所以,为
了不弹错音,手指就要对琴键上音之间的距离非常熟悉,也就是说手指的指距感要非
常好.这样,我们看到五线谱上音的走向和距离时,同时就可以在手指上做出相应的反 应来.只要做到以上我所说到的几点,那么,您在弹奏一个新的乐曲时,视奏就会变的非常简
单,而且一定可以做到100%的正确！科学记忆注意几点，其要点是控制出错率： 1 第一遍记忆要正确； 记住孩子的记忆曲线，不要让开始几遍记忆相隔时间太久； 不要提醒孩子错的。如有些家长甚至老师故意让孩子辨别孩子很不确定的唱谱这
种愚蠢的做法。因为一旦出错，孩子容易搞混；还有更傻的家长，把孩子正确的唱
谱故意搞混了的做法，如把孩子本来记得正确的mi故意提示/暗示为fa； 4 要巩固孩子对的。教孩子自己认谱时，如孩子有点记不请mi的时候，用嘴做出发
mi的形状来提示他； 孩子一认对，就表扬他。如果错了就及时纠正，不要批评。巩固后学新的。高音谱号的音符有时候很容易和低音谱号的音符搞错，所以注意
在孩子高音谱号的记忆十分巩固之后才学低音谱号。基础乐理知识
1.大调
依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为
例：
I II III IV V VI VII I
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
A：主音、导音 ：
每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为“主音”，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为“导音”。
B：大调的组成规则：
每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为“音型”，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。整个大调音阶组成的口决是：“全全半、全、全全半” C：升级大调
例1：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个“全全半”的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为“RE、MI、＃FA、SOL”，其中的FA需要升半音来做成“全全半”音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA 例2：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：
这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA与＃DO 例3：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：
这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO与＃SOL 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI与＃SI，列表如下：
C G D A E B ＃F ＃C D 降级大调
例1：
降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI 例2：
一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI
依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是“同音异名”造成的。现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的，一目了然。2 3 4 5 6 7
G D A E B ＃F ＃C（升级大调）
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C（降级大调）
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：
B大调（5个升记号）同 降C大调（7个降记号）
＃F大调（6个升记号）同 降G大调（6个降记号）
＃C大调（7个升记号）同 降D大调（5个降记号）
其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。
2.小调
小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是“寄生”于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，例1：
以C大调为例，其附属小调就是a小调了：
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有任何的升降记号。
例2：
本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中并不常用。
小调的分类
小调分“自然小音阶”、“和声小音阶”、“旋律小音阶”、“现代小音阶”四种，比较如下：
本图中自上而下分别是“自然小音阶”、“和声小音阶”、“旋律小音阶”、“现代小音阶”，其区别是：
a 自然小音阶：
除了调号之外，完全不加任何临时记号。
b 和声小音阶：
因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。
c.旋律小音阶：
除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。
d.现代小音阶：
除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。乐理知识的小口诀
在线谱上,升#降b号是我们的老朋友,也许,我们陪练常要求孩子们背口诀: 一升G,二升D 三A四E五升B 六个升号是F 七个升号是升C fa,do sol re la mi si, 升号调啊牢牢记!一降F,二降B 三E四A五降D 六个降号是降G 七个降号是降C qi mi,la,re,sol,do fa 降号调啊不忘记!自然大小调：
自然大调=凡是音阶符合“全、全、半、全、全、全、半”结构的音阶，就是自然大调(major)（34 78为半音）
自然小调=凡是音阶符合“全、半、全、全、半、全、全”结构的音阶，就是自然小调(minor)（23 56为半音）
关于认识音符
全音符，圆圈圈。（0）唱几拍？ 4/4拍中唱四拍。
二分音符，多个竿（0）唱几拍？ 4/4拍中唱两拍。
四分音符，黑黑脸（0）唱几拍？ 4/4拍中唱一拍。
一个尾巴是八分，（0）唱几拍？ 4/4拍中唱半拍。
两个尾巴十六分（0）唱几拍？ 4/4拍中唱1/4拍。
钢琴基本技术归纳与指导
钢琴基本技术，可从两种角度来分类：
一、从人体的生理结构、生理机能，具体说，从人的手臂来分类。
从手臂分类，钢琴基本技术分为三个方面的技术： 手指技术；手腕技术；手臂技术。
二、从钢琴曲的织体结构分类。
从钢琴曲的织体结构分类，钢琴基本技术分为四个方面的技术：
单音技术；八度技术；和弦技术；其它特定形态的技术。
单音技术，是指弹奏一个个单音音符接连进行的技术性钢琴织体的技术。这种技术主要包括四大类型：
音阶与琶音；颤音；重复音；其它无统一模式的单音织体。
八度技术，是指同时弹下两个相互距离为八度之同音的技术。
和弦技术，是指弹奏由几个互为一定音程关系的音组成之和弦的技术。
其它特定形态的技术，指的是前面说过的那几种最常见的钢琴织体形态以外的其它钢琴织体。如：单手双三度；分解八度；分解和弦。
以上讲的钢琴从两种角度来分类，是互相关联和统一的。
所谓单音技术，主要就是手指技术，在整个手臂中，弹奏单音的技术，最关键的部位是手指。
所谓八度技术，八度技术=手腕技术，主要为手腕技术，弹奏八度的技术最关键部位是手腕。
所谓和弦技术，和弦技术=臂膊、手腕、手指共同技术。弹奏和弦的技术最关键部位是这三个部位。
单音技术的正确弹奏方法 首先强调两点：
1、以弹音阶与琶音的正确方法来说明单音技术。因为，音阶与琶音是钢琴技术性单音织体中最基本、常见的织体形态，世界上钢琴曲中的技术性单音织体，大部分实际上都是音阶与琶音或它们的演变。就是那些非音阶与琶音型单音织体，其弹奏方法一般也同于或基本同于音阶与琶音。因此，以音阶与琶音来说明整个技术性单音织体的正确弹奏方法，是最形象、贴切的。一个严格学钢琴的人，一定要坚持不断地练音阶与琶音，因为音阶与琶音技术是整个钢琴技术的基础。
2、所要讲的弹奏方法，是基本方法，也是进行音阶与琶音基本练习方法，而不是根据乐曲的不同音乐要求而需变化运用的种种特定弹法。
音阶与琶音的正确弹奏方法可分十五点
一。手指要弯曲，以指尖部位触键。触键时，除大姆指尖外，其它指尖与键面成90度直角后倾少许的基本垂直角度。触键时，各手指最前端小关节要挺立，形成向外支撑的弧形状。
弹琴时手指要有一定硬度,弹出的音才会结实,有力.而指尖要有硬度，手指小关节就必须挺立;如塌陷,一定松软无力,也就弹不出充实的声音.这就是手指小关节要挺立的原因。
弹琴时，指尖触键时间越短，琴音的泛音震动延留也越长。一般人弹琴如手指弯曲，指尖反应力会比手指平直更敏捷，触键时间也就能比手指平直更短，这是手指要弯曲的又一原因。
二。弹琴时，手指要抬高，每个指头弹每个音之前、之后都要抬高，暂间隔不弹的指头也要抬高。抬时，手指要保持弯曲。
弹琴时手指抬高，指头才能距琴键一定距离，才可产生足够的惯性力，弹出结实有力的声音，使声音有足够的泛音震动延留。再者，练琴时手指抬高，还可加大指头的动作量，增强手指弹奏机能的训练效果。这就是手指抬高的原因。
三。以手的掌关节为发力点
要以手指与手掌相交处的掌关节为弹奏的主要发力点。掌关节要发出足够的力量，必须做到：1。动作敏捷；2。动作幅度尽量大；3。动作用力。四。弹音阶与琶音，手指要用力，手腕和小臂要放松。
手腕和小臂这两处弹琴最易紧张，酸累的部位，要尽量放松。这方面，不少人都遇到一个矛盾：手指用力，手腕和小臂即下意识地随之用力和紧张；手腕和小臂放松，手指也随而软弱无力。要尽力协调二者的关系，使前者用力，后者放松。这一课题较难，但必须解决。
五。弹音阶与琶音，要用手指处自身的独立力量，切勿用手腕、小臂来加压、加力。
不少人弹奏，由于手指无力，一味用手腕、手臂加压、加力，这就往往产生两种不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致难于持续弹奏，个别严重者甚至把手弹坏，变成所谓„职业病‟；一是形成一种恶性循环，即由于的手指无力而借助手腕、手臂；又由于借助手腕、手臂，手指养成对借助手腕、手臂的依赖性，自身之力就总练不出，总要借助，依赖。衡量借助手腕、手臂有无加压、加力的外观标准，是看弹奏时手腕和小臂有无强烈抖动。如抖动强烈，则表明在加压、加力；反之，如加以约束使之强烈抖动不得，则失去加压、加力的可能。因此，克服手指因无力而借助手腕、手臂这一毛病的有效办法就是，弹奏时严格约束手腕和小臂的强烈抖动，便手指在无外力借助下自行活动，逐渐练出独立功力。
人体手臂的大多处，即手掌、小臂、大臂乃至肩，弹琴都有可能酸累；唯有一处，就是日夜不停地弹，也永不会累，就是手指。因此，只有当手指练出充分独立功力，弹奏不须依赖其它外力，弹琴才能持久、自如，才能弹好。
六、弹音阶与琶音，手掌、手腕和小臂要大体成一直线，并与键面基本平行。手腕最好略低于手掌，而绝不可高于手掌。因为，有条规律：手腕略低于手掌，弹出的音就能结实、有力，果粒感强；而手腕高于手掌，弹出的音必轻飘、模糊、缺乏果粒感。当然，有些乐曲中的音阶或琶音织体，音乐表现特别要求轻飘或模糊的效果，手腕只得高于手掌来弹，这是特定情形，另当别论。
有些人弹琴，手腕高出两边的手掌和小臂，像个驼峰。还有些人除此另加手指不弯而直伸，像只爬行的*龟，弹出的音也模糊不清。这些坏毛病都必须纠正。
七、弹音阶与琶音，手背内、外两端高低要大体相等，整个手背呈基本水平状。
人的手指中，四、五指最弱，不少人弹琴因四、五指无力支撑，致手背外端四、五指处向外下斜塌陷，形成手背内高外低，四、五指弹出的音也因而软弱模糊。这样，还往往形成一种恶性循环：
四、五指无力致手背外端下陷，手背外端下陷，又压住四、五指，使之不能充分抬动，而练不出自身力量，致手背外端下陷得不到改变。克服这一恶性循环的办法是，弹奏时严格限制住手背外端下陷，甚至在使用四、五指时，有意识地将手背外端微微提高，给四、五指以足够空间充分活动，使其力量慢慢练出。
四、五指充分抬动，弹出的音就能清晰、明亮、有力了。
八、弹音阶与琶音，大指前半截应自然向里微微弯曲，后半截与手掌要稍有间隙。
有些人弹琴，大指前半截不向里弯，而向外逆撇，后半截与手掌紧紧并贴，这种姿势完全违反生理自然。大家可以试试，大指若外撇，不仅大指本身紧绷、僵硬，连手的整个内侧半边也必然紧绷、僵硬。
九、弹音阶与琶音，手指、手掌，特别是掌关节处都要凸起、挺立，整个手，形成一个自然形态的“架子”、“模子”状。这个“架子”、“模子”既不能紧绷、僵硬，又不可松垮、散软，而要松紧、软硬适当，呈自然状态。
有些人弹琴，手绷得又紧、又僵、又硬，像只铁爪；有些人弹琴，手松垮垮、软棉棉、像团棉花，都是不对的。
十、弹琴，包括弹音阶与琶音时，整个手臂要置于自己感到适当、舒适的自然位置。
有些人弹琴两手肘、两臂紧紧夹着身子。也有些人弹琴两手肘、两臂过分外撇和高悬。这都是坏习惯，应纠正。
五线谱速读方法和钢琴视奏思维方法 五线谱速读方法
大家在练习新的钢琴曲时一定会经常遇到这样的问题: 1 错音不断 双手的配合不协调,对位有问题 无法连贯的弹奏下来,总是断断续续,结结巴巴视奏一个新曲子很困难,弹奏几遍都无法顺下来
这些都是因为对于钢琴五线谱的读法不正确而造成的!
下面我来给大家介绍一种新而巧的方法,使您可以做到对五线谱的速读和100%的准确
钢琴的五线谱速读方法包括四个原则和三个要求 一.原则 1 背口诀 在五线谱中,高音谱表的5条线是自下而上的排列的,最下面的是第一线,一次类推往上是第二 第三 第四 和第五线,我们要背的就是这些线上的音
请跟我说:高音谱表一线mi 二线sol三弦si 四线re 五线fa 低音谱表中五条线的顺序是自上而下的排列
请跟我说:低音谱表一线la 二线fa 三弦re 四线si五线sol
一定要根据键盘来背这些线上的音,高音谱表上的一线mi是在中央C右侧的那个MI,低音谱表上的一线la 是在中央C左侧的那个la ,然后按照线的顺序高音谱表上线上的音依次向右侧排列,低音谱表上线上的音依次向左侧排列 2 看音的进行方向和音之间的距离
在五线谱上,音越来越往高走,在琴键上就会越来越往右侧走,反之,则往左侧走
这就是五线谱上音的走向和键盘上音的走向的关系
五线谱上音与音之间的距离,我们只要知道几个基本距离就好了
在五线谱中,相邻的两个线上音之间的关系是隔一个音的关系;相邻的两个间(就是线与线之间的空格)上的音之间的关系是隔一个音的关系;相邻的线与间之间的音的关系是挨着的关系.五线谱上音与音之间的基本关系就是这三种,那么,其它的距离关系都可以通过音与音之间所隔的线和间来间接推算出来.比如,高音谱表上三线si,那么有一个音在在五线上方的间里,那么这个音我可以用几种方法可以找到,第一种就是背线上的音,高音谱表五线fa ,那这个音比fa又高一个,则这个音就是sol;第二中方法,就是通过三线si来计算,这两个音之间隔了两条线.那么线和线之间的音是隔一个音的关系,那么最上面的线就和si 是隔一个音再隔一个音的关系,则比最高的线再高一个音就应该是sal.练习时要注意看到五线谱上音向上走,手就向右侧移动,五线谱上音向下走,手就向左侧移动;音和音之间的距离是挨着,手指就挨着用;音与音之间是隔着的关系,手指也就隔着用,除非是琶音,要按照琶音的指法来安排.4 正确的思维方法
先看(上下对着看第一个音)---à分析 用哪个手弹奏 用哪个手指弹奏 弹奏哪个音 弹奏几拍 节奏是什么样的 两个手之间的节奏是怎么配合的(也就是对位)用什么弹奏方法来弹奏等等---à分析好后,用相应的手指弹奏下去,弹奏这个音的同时,眼睛再用同样的方法继续看下一个音,再分析 ,再弹奏…….如此这样连贯看 想 弹下去就可以了
五线谱速读方法还有3 个要求要做到,这样才可以做到看 想 弹 这三者之间的连贯配合
这三个要求是:
1眼不离谱 弹奏时,眼睛是要先看谱子的, 而且在手指弹奏这个音的同时,眼睛又要看下一个音,因此,眼睛是不可以看手弹奏的.当然这不是绝对的要不看手,当手指要弹奏的音超过了8度,或是超过了手指可以用指距来量到的位置时,就要用眼睛的余光来看一下键盘,然后再迅速回到谱子上来.2眼快于手 在视奏时,要先看再思考,然后才可以用手弹奏.因此,眼睛一般比手快一个音的速度 这样,才可以做到思维的连贯性
3手指对琴键上音与音之间的距离要熟悉 在视奏时,眼是尽量不离开谱子的,所以,为了不弹错音,手指就要对琴键上音之间的距离非常熟悉,也就是说手指的指距感要非常好.这样,我们看到五线谱上音的走向和距离时,同时就可以在手指上做出相应的反应来.只要做到以上我所说到的几点,那么,您在弹奏一个新的乐曲时,视奏就会变的非常简单,而且一定可以做到100%的正确！
第二篇：音乐教案--认识五线谱
认识五线谱
教学目标：通过教学使学生了解钢琴弹奏的基本知识及认识五线谱。教学重点：五线谱基本知识的掌握。教学难点：五线谱知识的实际应用。
教学方法：讲授法、练习法、讨论法、演示法。授课内容： 一、五线谱
五线谱是由线和间组成的，其每一条横线与以此形成的每一个间都有不同的作用和意义(包括加线与加间)。1．线与间
(1)五线谱上的线从下向上依次可分为五条线。(2)从下往上又可依次分为四个间。
2．加线与加间
由于记谱需要，经常在乐谱上或下出现加线现象，于是又分别形成了下加线，下加间；上加线，上加间。如图：
二、力度记号
（1）强 f 中强 mf 特强 sf ＜渐强（Cresando）
突强 sfz 强音标记“f”越多音越强。如：f、ff、fff、ffff等。
＜渐强（Cresando）
（2）弱 p 中弱 mp 强后即弱 fp ＞渐弱(dim)等等
突强即弱 sfp 弱音标记“p”越多音越弱。如p、pp、PPP、PPPP等。
三、重音、保持音和跳音记号
(1)“>”重音记号(强音记号)表示演奏、演唱时加重音(在有些情况下，如用某些乐器演奏时往往被处理成小渐弱)。
(2)“一”保持音记号
表示演奏、演唱时尽量饱满充分。(3)“·”跳音记号
表示演奏、演唱时必须跳奏。
四、反复记号
表示乐曲反复。然而该记号又有多种形式。(1)“ ”局部反复，在两个记号之间反复。
(2)D．C．(da copo)从头再奏。
D．S．(da segno)从 记号起再奏一遍。
另：D．C．e．1a．Fine从头再奏至“Fine"为止或D．S．e． la coda从头再奏至“ ”处，然后跳到Coda(结尾)。
(3)“
“
“ ” 无定次反复记号
”延长记号。表示乐曲在此处停顿或延长。
” 换气记号。表示乐曲必要的呼吸。另：“，”分句记号，也被称为小换气记号。
五、谱表
1、高音谱号和高音谱号上的音
高音谱号具有实际意义的记谱应该是从五线谱的下加一线开始，即人们非常熟悉的中央“C”(中央C之下的音有时也用高音谱号去记谱，但由于它与低音谱号的记谱相重复，故不典型，也相对少见)。在许许多多的音当中具有实际意义的只有七个(不包括黑键)。而这七个音则各自有它们的唱名和音名。
2．低音谱号和低音谱号上的音
低音谱号的记谱从实际意义上来说应该是从五线谱的上加一线开始向下记谱。(而再往上则由于同高音谱号相重复而不典型，且无太多的实际意义)这个音就是中央C。如图：
3．大谱表(大谱号)正是由于高、低音谱号的这种对接关系，为了方便许多乐器如：钢琴、管风琴的使用，人们常常把两个谱号合起来，形成了所谓的大谱表——键盘谱表。如：
六、音符
一般情况下，音符通常由三个部分组成：符头、符干、符尾。
七、变音记号
变音记号：使音在原有基础上产生音高变化的记号。
通常情况下，变音记号有以下五种：
(1)#：升记号表示音在原有基础上向上升高一个半音。(2)b：降记号表示音在原有基础上向下降低一个半音。
(3)×：重升记号，表示音在原有的基础上向上升高两个半音(一个全音)。(4)b b：重降记号，表示音在原有基础上向下降低两个半音(一个全音)。(5)：还原记号，表示音在已升高或降低的情况下重新还原。
课外作业：
1、牢记不同的强、弱记号。在拜厄练习曲中找到该记号。
2、请区分重音、保持音和跳音记号。
3、反复记号的作用是什么?请在钢琴基础教程中找到有各种反复记号的乐曲，并把其演奏的段落标记出来。
4、请记住中央C在高音谱表和低音谱表上的位置。
第三篇：安全知识小口诀
安全知识小口诀
走路要走人行道，过路要走横行道，遵守秩序进校门，不拥不挤不奔跑；
火灾一旦已发生，不要惊恐和慌乱，浓烟围困呼吸难，要把身体贴地面，弄湿毛巾捂口鼻，快快拨打“119”；
地震来了不要慌，跑到屋外空地上，如果逃跑来不及，躲到桌下或床底； 洪水洪水低处流，来临之前高处走； 高山大树要抓牢，天气预报要看好； 吃饭之前要洗手，切记莫把生水喝；
陌生人，莫轻信，防止坏人将你骗，遇匪徒，1 1 0，机智巧妙去周旋； 雷电闪，不虚惊，避开高树地下蹲；
下课铃声响，依次出课堂；走廊慢慢走，有序不争抢；楼梯靠右行，不闹不推搡；运动要适量，上课精神旺； 快乐做游戏，个个守规章；
放学回到家，别摸刀与叉，插座里有电，千万别碰它；
我防溺水有高招，大人陪伴第一招，私自游泳很危险，不去深水很重要，防溺措施要知道，不可逞能不骄傲；
安全二字记心中，远离危险身体好。
第四篇：高中化学知识点口诀[小编推荐]
实验安全与事故处理
可燃气体点燃前，必先检纯要记清。
取用易燃易爆品，远离明火记心中。
毒燃尾气要处理，通风措施必保证。
意外事故发生后，迅速处理要冷静。
过滤操作实验
斗架烧杯玻璃棒，滤纸紧贴漏斗上。
过滤之前要静置，三靠两低不要忘。
蒸馏操作实验
隔网加热蒸馏瓶，水银支管口相平。
需加碎瓷防暴沸，热气冷水逆向行。
瓶中液限掌握好，先撤酒灯水再停。
萃取操作实验
萃取之前先验密，溶液加入萃取剂。
右手压口左握塞，倒转振荡还放气。
静置片刻待分层，调整玻塞通空气。
液体分为上下层，上上下下要仔细。
可溶于水的物质
钾钠铵盐硝酸盐，磷酸盐中二氢盐。
碳酸氢盐都溶解，硫酸盐中除钡铅。
盐酸盐除银铔汞，其他盐只有钾钠铵
微溶于水的物质
微溶物质有六种，二镁二钙一银铅。
物质的量
微观粒子不易数，物质的量应世出。
计量单位是摩尔，NA联系把名著。
容量瓶
平底细颈鸭梨形，温度容积都标明。
瓶颈之上有标线，磨口玻塞容量瓶。
一定物质的量浓度溶液的配制
配制溶液先验密，计算称量要仔细。
溶解稀释用烧杯，冷却之后再转移。
玻棒引流容量瓶，洗涤烧杯二三次。
振荡之后再加水，距离标线一二厘。
胶头滴管来定容，翻转摇匀装瓶里。
或： 算称量取步骤清，溶解转移再定容。
室温洗涤莫忘记，摇匀贴签移瓶中。
或;算称容，移洗定。
复分解型离子反应发生的条件
离子反应条件三，一为气体二沉淀。
弱电解质难电离，三有其一始有缘。
离子反应及方程式
离子反应水中发，离子方程要稳拿。
先写化学方程式，接着就是拆删查。
双易物质全都拆，其他物质保留下。
删去两边相同物，方方面面都检查。
离子方程式的书写规律
书写离子方程式，记住步骤共有四。
物质易溶易电离，离子形式来表示。
气体难溶难电离，表示则以化学式。
微溶反应写离子，生成却写化学式。
写完左右查守恒，原子电荷要看清。
氧化还原反应
氧化还原难度大，首先看准化合价。
还原剂要升价，失去电子被氧化。
氧化剂要降价，得到电子还原啦。
电子有得必有失，得失相等莫弄差。
单线桥法
单线桥法最好画，等号左边把桥架。
箭头对准氧化剂，电子个数桥上跨。
双线桥法
双线桥法也好画，等号两端把桥架。
箭头一律向右指，得失电子别写差。
铝
加热铝粉耀白光，加入酸碱气体放。
工业应用铝热剂，焊接冶炼把热放。
铝和氢氧化钠的反应
铝水少见偏，氢气往上钻。
系数不难记，二二二二三。
钠
钠的性质相当活，空气水中存不得。
取用要用镊子夹，藏身煤油且存活。
吸净煤油投水中，小球浮游真活泼。
生成气体和强碱，反应放热可真多。
溶于水:浮熔球，闪亮游。声嘶嘶，碱液留。
过氧化钠
过氧化钠色淡黄，遇水氧化性极强。
钠与氧气灼热的，用于呼吸来供氧。
氢氧化铝
白色胶状吸附性，遇酸遇碱都反应。
产物皆为盐和水，物有两性是典型。
焰色反应
铂丝蘸烟盐上烧，元素为何看火苗。
火焰颜色钠为黄，钾盐浅紫排干扰。
二氧化硫
此气无色有毒性，容易液化坏环境。
与水与氧或漂白，反应都可逆进行。
硫
硫黄晶体色黄，火山口处有埋藏。
二硫化碳去溶解，扔在河中水底淌。
无色有毒味刺激，易溶于水易液化。
氮气
性质稳定空气中，特殊条件也作用。
放电氧化续二度，有水硝酸也生成，氨
气轻味臭易液化，液氨气化温骤下。
铵盐与碱共制取，混合一起把热加。
易溶于水成喷泉，氨成氨水弱碱显。
靠近盐酸白烟起，可制氮肥酸式盐。
浓硫酸
硫酸稳定沸点高，制酸试剂多奇招。
加热与铜碳反应，强氧化性本领高。
硫酸吸水又脱水，干燥剂中大英豪。
碱性气体需回避，还原物质逃不掉。
硝酸
挥发分解都容易，金属反应无氢气。
能把碳硫来氧化，常温铁铝做容器。
原子结构
原子结构三子棋，质子正电扛大旗。
电子不服带负电，中子无电为中立。
原子质量数多少，质子中子俩一起。
周期表的结构
七个横行七周期，2，8,8,18,18,32.第六周期有镧系，锕系元素层次七。
主族副族各七纵，Ⅷ族三纵8,9,10。
稀有气体族为0，纵行花开十八极。
或： 三短四长，七主七副，八哥三。
零族生来性情懒，只好让它靠边站。
主族在两旁，副族在中央，八族分三行，零族保边疆。
或：十八总行十六族，一八一零有规律。
八九十列成Ⅷ族，每逢二三分主副。
镧系锕系各十五，都在Ⅲ副里边住。
或：镧锕十五种，处在ⅢB族。
元素周期律
电子排布最外层，从1增到8回程。
从钠到氯七娇娇，原子半径大变小。
一二三四五六七，从钠到氯价上提。
或 2n²三不超，电子排布低到高。
稳定结构八电子，大四易得小四抛。
或： 阴上阳下，径小序大。
金属性与非金属性递变
同一周期向右往，原子半径往回长。
依次减弱金属性，非金属性渐增强。
同一主族上至下，原子半径逐渐加。
依次增强金属性，非金属性挨个差。
卤族元素的萃取
氯水黄绿溴水橙，溶苯汽四溴橙红。
碘水深黄或褐色，溶苯汽四紫不同。
化学键
冰糖葫芦靠线串，宇宙微粒靠啥连。
物质微粒集一起，是靠化学键相连。
阴阳离子各带电，静电作用吸斥间。
活泼金属非金属，电子媒介成佳缘。
何以形成共价键，共有电子在中间。
如邻种有两棵树，两屋共拥两树杈。
非极性键
同种原子肩并肩，共用电子在中间。
电负性强弱相当，谁也不把便宜占。
极性键
两种原子肩并肩，共用电子偏一边。
电负性强弱不等，电子偏向强一边。
化学反应与能量变化
反应键断与形成，能量变化有发生。
成键放热能量降，断键吸热能量增。
能量变化形成多，守恒定律记心中。
计算反应中和热，水为一摩要记清。
原电池
原电池，这伟大，化能电能就靠它。
活泼金属作负极，给出电子被氧化。
惰性导体做正极，得到电子再转嫁。
溶液存在氧化剂，得到电子还原啦。
离子运动向两极，阴负阳正通电啦。
铜锌原电池
铜锌插于硫酸中，导线连接锌与铜。
负极氧化锌腐蚀，正极铜片还原氢。
化学反应速率
反应速率好计算，浓度变量比时间
速率比等系数比，计算原来好简单。
化学反应限度
可逆反应双向行，切记条件要相同。
反应进行不到底，最大限度达平衡。
甲烷性质
性质稳定是甲烷，光照氯代四连环。
正四面体立构型，易燃易爆分解难。
乙烯的性质
稍有气味水难溶，高锰酸钾溴反应。
现象相同理不同，前因氧化后加成。
加氧燃烧黑烟冒，聚合分子碳链增。
苯
平面苯正六边形，环状结构非烯烃。
氧化浓烟火明亮，遇溴取代非加成。
溴苯的制取实验
苯溴铁屑催反应，微沸最长管冷凝。
云海茫茫卤酸雾，溴苯无色常变棕。
除溴需用碱液洗，漏斗分液便告成。
乙醇
与水互溶飘清香，电离水比乙醇强。
钠粒投入放氢气，催化氧化铜帮忙。
乙酸
酸性我比碳酸强，溶低味刺似冰状。
催化与醇生成酯，留给人间处处香。
金属冶炼规律
金属冶炼方法多，都由活动性定夺
实质均是被还原，化合变为游离得。
石油炼制
石油炼制三过程，分馏不同沸点烃。
裂化长键变短键，高温裂解乙烯生。
电子云
原子核外水光临，电子频现一片阴。
离核近处几率大，电子云上看最真。
原子核外电子排布规律
能量最低的能级，电子排布最积极。
同一能级轨道里，电子自旋向两极。
同一能级多轨道，电子优先单身据。
原子核外电子排，三个原则不分离。
σ键与π键
头碰头或肩并肩，形成σ键与π键。
π键重叠程度小，σ键稳定不易断。
分子的立体结构
分子结构多无限，互斥杂化理论判。
成键电子孤电子，互斥模型与有关。
杂化轨道数目定，构型孤对电子算。
两个理论记心中，灵活运用是关键。
极性分子与非极性分子
分子极性非极性，键的极性构型定。
分子极性似相溶，相似相溶原理通。
晶体的特点
离子晶体离子键，容或溶时易导电。
原子晶体共价键，熔点沸点惊人现。
分子晶体分子力，微热力弱气化完。
金属晶体金属键，共存离子电子间。
电离平衡
电离平衡建立起，电离结合等速率。
条件一定都不变，改变其一平衡移。
沉淀溶解平衡
难溶物质也能溶，沉淀溶解达平衡。
生产生活常应用，转化溶解或生成。
中和滴定
酸式碱式莫混用，读书视线要水平。
尖嘴充满不留空，液面不要高于零。
莫忘滴加指示剂，开始读数要记清。
左手慢慢旋活塞，右手旋摇锥形瓶。
两眼紧盯待测液，颜色突变立即停。
记下读数来计算，中和滴定算完成。
盐类水解口诀
一写盐中弱离子，二加水的化学式。
三写水解可逆号，四些什么看实际。
阳离子结合OH ¯，加上溶液H+富余。
阴离子结合H+，则加上OH ¯才适宜。
若生之碱虽难溶，难成沉淀无↓记。
虽然生成有气体，气体难逸无↑立。
盐中阴阳离子弱，双水解盐另处理。
可逆符号换等号，沉淀气体箭插齐。
原电池原理
两个电极性不同，共存同一溶液中。
电流计动一线牵，氧化还原自发生。
燃料电池
外界输入反应物，电极产物又排出。
燃料电池种类多，科技飞天效能著。
电解的一般规律
电解强酸含氧酸，活泼金属含氧盐。
实质加快电解水，浓度增大量不变。
氢后金属含氧盐，阳极放氢阴制酸。
电解原理的应用
电解盐酸氯化铜，摇身一变无影踪。
饱和食盐阳生氯，阴极放氢酚酞红。
电镀
镀件阳极待镀阴，镀层离子溶液跟。
我与电解共原理，浓度不变要记真。
氯碱工业
氢气烧碱出阴极，氯气阳极相隔离。
氯碱产品用途广，及时避害利无边。
烷烃的命名
碳链最长为某烷，靠近支链把号编。
简单在前同相并，其间短线来相连。
烯烃的命名
烯烃命名似烷烃，双键要在主链中。
标碳双键近端起，双键位置写烯前。
乙炔
二碳二氢一线结，水滴电石产气烈。
氧化点燃烟浓黑，高锰酸钾惧乙炔。
加成反应溴褪色，乙炔溴同时消灭。
气态烃完全燃烧△V
烃燃气态水生成，氢为四十前后平。
氢小四是生气小，氢大四时气多生。
卤代烃的化学性质
强碱共热醇与烯，水与醇来作溶剂。
若邻碳上均有氢，消去可得多种烯。
乙醇的消去反应
硫酸乙醇三比一，温度入液一百七。
迅速升温防碳化，碱灰除杂最适宜。
苯酚
苯酚俗名石炭酸，叫酸非酸是一玄。
露空氧化色变红，与溴取代白沉淀。
遇氧化铁溶液紫，溶水溶碱显弱酸。
乙醛
我是醛类之典型，气味刺激水易溶。
加氢还原成乙醇，被氢氧化酸生成。
银氨溶液制银镜，氢氧化铜蓝变红。
乙酸乙酯的制取
乙酸乙酯价格廉，催化吸水是硫酸。
需加碎瓷防暴沸，除酸除醇靠纯碱。
醇酸酯化酯生成，酸脱羟基醇脱氢。
酸碱催化皆水解，反应程度不相同。
肥皂的制取实验
酒精作用两方面，既溶油脂又溶碱。
加入火碱催不解，没有盐水分离难。
淀粉
淀粉营养是多糖，溶于热水会膨胀。
酸酶催化使水解，遇碘立即换蓝装。
蛋白质
盐析提纯易分离，加水再溶性不移。
重金属盐热酸碱，凝结则把活性变。
火灼烧焦羽毛味，毛和棉织可易辨。
遇浓硝酸变黄色，因有苯环在其间。
合成材料
有机合成三大料，塑料纤维和橡胶。
新型有机高分子，光导仿生功能高。
电化学复习歌
电化学，好学习，理解原理和定义，两极相加得总式。
弄清电子的转移，原电池，发电机，电子流出是负极。
负极反应被氧化，两极溶液回路闭，电解池，用电器。
电流流进是阳极，惰性电极阴离子，放电顺序要牢记。
电镀池，是特例，镀层离子溶液里，溶液浓度终不变。
镀层金属做阳极，蓄电池，真神奇，充电放电可互逆。
哪里流入哪里出，若是停电好应急，氢氧电池污染低。
用于航天之领域，神舟六号饮用水，电池提供正适宜。
四类电解水第一，二类生碱把氢析，三类放氢生成酸。
电解质走水不离，钢铁虽硬有天敌，害怕遇到氧化剂。
酸性溶液置换氢，中性碱性把氧吸，金属防腐没问题。
外加电源保阴极，改变成分保护层，牺牲阳极不可惜。
溶液导电俩微粒，化学反应伴一起，金属导电靠电子。
发生变化属物理。
有机化学复习歌诀
有机化学并不难，记住通式是关键。
只含碳氢称为烃，结构成链或成环。
双键为烯三键炔，单键相连便是烷。
脂肪族的排成链，芳香族的带苯环。
异构共有分子式，通式通用用系间。
烯烃加成烷取代，衍生物看官能团。
羟醛羧基连烃基，称为醇醛及羧酸。
羰基醚键和氨基，衍生物是酮醚胺。
苯带羟基称苯酚，萘是双苯相并联。
去氢加氧叫氧化，去氧加氢叫还原。
醇类氧化变酮醛，醛类枪杆石炭酸。
光照卤代在侧链，催化卤代在苯环。
烃的卤代衍生物，卤素能被羟基换。
消去一个水分子，生成烯和氢卤酸。
钾钠能换醇中氢，银镜反应可变酸。
醇加羧酸生成酯，酯类水解变醇酸。
苯酚遇溴沉淀白，淀粉遇碘色变蓝。
氨基酸兼酸碱性，甲酸是酸又像醛。
聚合单体变链节，断裂双键相串联。
第五篇：少儿围棋口诀
围棋歌谣
小朋友,学围棋,围棋好处很神奇.第一可使脑子灵,学习功课不费力.第二为国争荣誉,拿回冠军多荣誉.有的同学不爱棋,课余玩得没意义.玩弹球,拍画片,时间浪费多可惜.小朋友,多宣传,大家都来学围棋.功课抓紧成绩好,课余学习有意义.棋盘口诀
横十九,纵十九,相乘三百六十一.一百八十另半个,大家一样算和棋.棋盘口诀
横数十九竖十九,相交三百六十一.九颗星星排整齐,九个部位莫忘记.方位口诀
九颗星星排整齐, 正中天元不忘记.“
四、四”位置叫星位,周围一圈分仔细.星位上面是高目,小目放到下面去.小目旁边是目外, “
五、五” “
三、三”分高低.落子口诀
黑子先行白子后，单双决定第一手，轮流落子不能改，要想悔棋不能够．
用兵口诀
棋盘好比是战场,棋子就是你的兵.你当司令来指挥,巧妙布阵善用兵.行棋口诀
黑子先走,白子后,棋子走了不能移.走棋先在哪儿走,金角、银边、草肚皮.气的口诀
角上一子有两气,边上一子有三气,中间一子有四气,要想长气连接起.吃棋口诀 要想吃棋围上去,围得没气赶快提.棋子散散好处多,断开分别包围起.吃子口诀
从上面打到下面,从外面打到里面,让它气越来越少,最后把它全提掉.逃子口诀
棋子危险莫心急,想想办法来逃棋,逃跑方向要正确,方法正确逃出棋.做眼口诀
角上一眼要三子,边上须用五步棋,中间围成一个眼,七子才能围得起.一只眼口诀
做起一眼不算活,眼位不全消灭你.先紧外气后紧内,最后一步统统提.两眼活棋口诀
要想棋子不被吃,快把两眼来做齐.做起两眼不害怕,因为我的是活棋.“真” “假”眼口诀
别看它有两只眼,真眼假眼细分辨.两个真眼才算活,一个卡眼是死棋．
有眼双活棋口诀
黑白各有一只眼,中间夹着一口气.数数外气一样多,这叫有眼双活棋.双活口诀
这片棋可真希奇，没有两眼有公气，双方不敢去 “吃子”，大家和平双活棋.三活口诀
各有一只眼,两个亲兄弟,可恨对方棋,中间插进去.自己没有眼,一边一口气,兄弟没法连,进攻真着急.对方棋开了言: “二位小兄弟,你们别吃我,我也不攻你,咱是双活棋,对立又统一.”
“点眼”口诀
“直三” “曲三”一点死, “丁四” “刀五”一点亡,“花五” “花六”眼虽大,中间一点也白忙.活形口诀
做活棋,要两眼,两眼不明不用忙.“直四” “曲四”和 “板六”,够做两眼不用慌.不须 “点”口诀
下棋需要看仔细,不要白走一步棋,有的棋形不需点,任他补棋也白忙.“直二”无法做两眼, “方四”不点也要亡.“劫”的口诀
两个虎口相对应,黑棋白棋来回提.按照规定找 “劫材”,人家 “应劫”才能提.“劫”的口诀
两个虎口口对口,黑棋白棋来回提.回提要先找劫材，间隔一步提回来．
角上“曲四”口诀
角上“曲四”看外气，两口外气是活棋。一口外气需打劫，没有外气更别提。
盘角 “曲四”口诀
盘角曲四要看气,两口公气是活棋,要吃棋子收外气,劫材补尽才能提.角上扳六口诀
角上扳六要分析，看看外面几口气。没有外气一点死，一口外气打劫活。两口外气不能点，点也没用是活棋。
盘角曲四口诀
盘角曲四假双活，冷静把棋看仔细。等到盘终劫材尽，不杀自然算死棋。
破眼口诀
破眼方法有四种，点眼、挤、扑、劫破眼。点眼点在中心处，缩小眼位*挤眼。做劫破眼妙味多，扑的手段记心间。
破眼口诀
破眼方法学四种，点眼、扳、挤、还有扑。点眼点在中心处，缩小眼位就要扳。扳挤使它变假眼，四种手段记心间．
征与枷口诀
吃子技巧用手筋，常用手段征和枷。征吃注意六条线，巧妙枷住把敌杀。
对杀口诀
长气吃短气，有眼杀无眼；大眼杀小眼，长气吃大眼。无公气口诀
没有眼，无公气，气短必负甭怀疑。若是外气一样多，谁先紧气谁胜利。
着法名称口诀
围棋应对着法多，扳、行、挡、虎、接、提、跨。夹、*、飞、压取攻势，尖、拆、托、退取和法。
断、打、曲、立逞手段，长、接、关、扑有章法。镇、拦、冲、挖攻得急，跳、双、渡、爬随机化。
先手便宜：觑与消，吃子手法：征与枷。解消劫争须用粘，试探应手碰碰它。杀棋常用点、扑、挤，大场分投慢慢下。三十六计任我用，盘上谈兵分高下。
一口公气口诀 双方没有眼，中间一口气，外气谁长谁胜利。若是外气一样多，就看谁来先紧气。
两口以上公气口诀
双方没有眼，中间有公气，先算他的外气加公气。再算我的外气有几气，轮到我走棋，少他一气吃他必无疑。
一方有眼对杀口诀
他有一只眼，我只有外气。他有外气、内气加公气；我*外气长长的。只要两方气相等，先走杀他，必胜利。
各有一眼对杀口诀
各有一只眼，大小一样的。遇到此情况，大多双活棋。我的外气加一气，大于你的外气加公气，先走获胜没问题。
大眼和小眼对杀口诀
一方大眼气数多，对方眼小气太急。如何计算双方气？公气都算大眼的。
公式：大眼方：外气加内气加公气。小眼方：外气加内气。
开拆 开拆的目的
1)建立根据地2)扩大地域3)攻逼对方4)减弱对方厚势的威力
一般棋子在三、四线比较合适，三线利于占地，叫占地线；四线利于取势，叫取势线；所以开始棋总是走在三、四线．能进退自如．二线位置太低，可称为失败线；一线叫死亡线。
围棋七字口诀200句
1、金角银边草肚皮
2、三线拆二有根基
3、小目飞挂应尖飞
4、见机夹攻更有味
5、小目高挂三线托
6、托退定式记一记
7、星位一挂关或飞
8、压长定式也可以
9、布局关键抢要点
10、切莫贪吃走小棋
11、分投定要位置好
12、左右逢源最适宜
13、立二拆三搭配好
14、高高低低合棋理
15、定要扳住两子头
16、逃要关来追要飞
17、扭十字要长一边
18、对杀定要算好气
19、几子将死请暂放 20、一旦走尽无余味
21、棋筋再少要保护
22、轻子该弃就要弃
23、宁失几子不失先
24、先刺多数占便宜
25、莫压四路休爬二
26、七子沿边活也输
27、要走正着走大棋
28、不走废棋不撞气
29、双单形见定靠单 30、逢方必点逢镇飞
31、七死八活是常识
32、滚打包收是妙棋
33、连走三同四要变
34、左右同形中为宜
35、拆逼都是宽处拦
36、迫敌靠近我活棋
37、压强不要去压弱
38、声东目的在击西
39、出头舒畅争中腹 40、当心仅活被封棋
41、虚镇实尖灵活用
42、棋成愚形效率低
43、边攻击来边围空
44、自己勿活要补棋
45、能立则立曲则曲
46、多弃一子能出棋
47、两二被打定要长
48、金鸡独立有骨气
49、棋过一半要冷静 50、判断形势定大计
51、若是胜势莫贪心
52、稳扎稳打操胜棋
53、若是败势别灰心
54、乘早侵袭找弱棋
55、刺打断托点利用
56、弃子造劫借借气
57、挑起纠纷比智力
58、力争败局转棋细
59、双先官子抢着走 60、收官需慎莫大意 61、布局常形十二种 62、中国流和二连星 63、对角小目一三五 64、星三三和双三三 65、同型小目错小目 66、宇宙流和对角星 67、小林流和星小目 68、各型特点要熟记 69、布局掌握三原则 70、空守挂角是次序 71、再占急所与大场 72、借势开拆是大棋 73、选用定式看全局 74、上下左右搭配齐 75、自己已活可脱先 76、抢占要点别犹豫 77、看准敌弱要搜根 78、迫敌走成飘浮棋 79、挂星被夹点三三 80、弃子活角两有利 81、弃角取势争模样 82、飞封定式要熟记 83、无忧角上两路托 84、试探应手是真意 85、敌强欲削宜浅侵 86、进退有路方为宜 87、自己断点常记心 88、适时护断别忘记 89、先活自己再杀敌 90、一味贪杀反被欺 91、两块活棋不必断 92、友邻浮子要联系 93、断后敌孤定要断 94、该断不断勿成棋 95、冲断扭断反打断 96、挖断跨断寻战机 97、立断劫断打入断 98、围歼孤棋反眼挤 99、莫往攻击目标碰 100、宽攻大围收渔利 101、逢碰必扳敢作战 102、有时连扳妙无比 103、开劫先要看劫材 104、棋补无劫要注意 105、打两还一巧妙用 106、当心硬腿硬出奇 107、一只大眼要分清 108、是死是活规律记想 109、长三曲三可点杀
110、长四曲四是活棋 111、花四五六可点杀 112、方四不点也死棋 113、刀五一点当然死 114、普通板六是活棋 115、大猪嘴是扳点死 116、小猪嘴是劫活棋 117、盘角曲四劫尽亡 118、碰角板六看外气 119、角上板八能双活 120、断头曲四是死棋 121、围敌一块拟杀棋 122、思考方法要牢记 123、扳杀点杀扳点杀 124、迫敌走成撞紧气 125、再想造劫做劫杀 126、有时双活也便宜 127、要是条件勿成熟 128、切勿乱动等时机 129、三三肩冲要注意 130、已边长来敌方飞 131、四四遇托需连板 132、弃取定要想仔细 133、攻角须从宽处理 134、天五山是必争地 135、多子围空方胜扁 136、两翼张开形美丽 137、小目飞挂一间夹 138、高夹低夹有分歧 139、低夹飞压多两分 140、高夹关或反向飞 141、压退定式虽可走 142、抱吃一子稍不利 143、也可托角求安定 144、略有委曲还可以 145、小目高挂二间夹 146、巧用妖刀很严厉 147、对付妖刀有六法 148、最为常见是大飞 149、大跳小跳是正着 150、一般不宜用小飞 151、外侧靠是可以走 152、内侧靠是小不利 153、方朔偷桃一路尖 154、塞不进是最惹气 155、龟不出头要挖打 156、巧妙利用接不归 157、勿打有变及时打 158、两打勿打等时机 159、切莫凑着帮围空 160、切莫凑着帮补棋 161、小目高挂选定式 162、低夹外靠托退飞 163、雪崩内拐外里外 164、镇消无忧是好棋 165、虎口遇扳常单退 166、虎口遇打常滚打 167、虎口切断常虚跳 168、仙鹤伸腿能联系 169、棋向中腹争阳面 170、两番收腹成效低 171、下子要避车后压 172、棋高一路力无比 173、棋逢难处小尖尖 174、不好走处不走棋 175、敌之要点我要占 176、常替敌棋多考虑 177、敌棋知舞避其锋 178、我补厚实敌变弱 179、穿过象眼要注意 180、穿忌两行飞为宜 181、三路挖出先看征 182、两子必长别忘记 183、三路腾挪常碰撞 184、弃子发威能得利 185、围棋四角顶有趣 186、生生死死变化奇 187、拨钉子里有称砣 188、老鼠偷油真有趣 189、棋逢断处巧能生 190、下子先后讲次序 191、两壹路上多妙手 192、托夹扑劫尖挖聚 193、防闷成形宜单跳 194、两子成形斜飞利 195、四路被断常虚跳 196、一团气促鼻顶宜 197、台象生根点胜托 198、矩形护断虎输飞 199、不能用征可半枷 200、送佛归殿送到底
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