第一篇：中国当代文学现象之我见
荒诞存在与叙述迷宫——反传统的先锋文学
汉语言
陆冰
11011221 如今，中国当代文学正面临着信任危机。德国汉学家顾彬接受权威媒体“德国之声”访问时炮轰中国文学，称中国当代文学是垃圾。与此同时，我时常会在课堂上正襟危坐，聆听我的老师对它的种种批评。他们从当今文坛的创作动机和集体价值进行了逐一批驳，指出它的诸多痼疾和积重难返的恶习，如媚俗、商业、功利等。最后总会长叹一声，缅怀逝去的五四时代乃至先秦之际。这使我困惑，当代文学自诞生以来，作为高尚的艺术形式，在带给人们审美趣味和精神陶冶的同时为何使得自己最为基本的公信力都已变得那么可疑，落得人人诛之的下场。
我想，关于当代文学的争议未尝不可，但是给它扣上垃圾之类的帽子实属言过其实，以偏概全。跨入市场经济时代，文学上当然不会止步不前，民族化固然重要，世界化也是合理存在的。我们并不能去要求如今的作家的作品取材于民国、文革，而一旦他们这样做了，人们就又会抨击他们不具有现实精神，思想范围太过狭窄。总之，厚古薄今、文人相轻的心理使人们对于当代文学过于苛刻了。诚然，如今文坛显现出很多的丑角，他们把苍白纤弱当美感，把残忍阴暗当情调。然而小资爱情并不是主流，低俗的恶趣味的文章本身就不属于文学，文学永远不会低俗。我们又何必如此焦虑如此责难呢。
有这么一群作家，他们在最近的20年里，以饱含强烈的突破欲望、渴望逼近艺术的文字向我们表明，旧有的文学秩序在被摧毁。这就是80年代后期至90年代前期曾在夹缝中艰难地生存，最终完成了一场声势浩大的中国文学革命策动的“先锋文学”。当它确立了自己在社会文学的合法性地位，度过了“苦难的历程”并被社会普遍接受之后，使命即已终结。现在郑重地谈起它，事实上是在追溯一段行走在消逝中的历史，借以证明当代文学并非如人们所说的不堪，它曾经的辉煌到达过一场巅峰。马原、余华、苏童、格非皆是成就斐然的先锋派作家。
我喜欢余华。他曾说：“人类自身的肤浅来自经验的局限和对精神本质的疏远，只有脱离常识，背弃现状世界提供的秩序和逻辑，才能自由地接近真实。”这里的“常识”大概指的是一种守旧的庸常的文学创作手法甚至观念，而“背弃现状世界提供的秩序与逻辑”应是一种大义凛然的对传统文学的颠覆与探索性的创新。我把它看作是当代文学中出现的重要现象，即反传统。
余华的反传统在于把即把荒谬发挥到极致，又反馈出哲学的真实。《十八岁出门远行》让文坛大师认识了他，而我也是从这篇文章开始对他的无比热爱。小说自始至终用一种极其省略的笔调来进行冷叙述，充满了种种不确定的、令人难以捉摸的情境。开头的一段描写： “我在路上遇到不少人，可他们都不知道前面是何处，前面是否有旅店。他们都这样告诉我：你走过去看吧。我觉得他们说的太好了，我确实是在走过去看。可是我还没走进一家旅店。我觉得自己应该为旅店操心。” 这构成了一个关于人和存在的隐喻：以混沌把握混沌，以不确定性把握不确定性。似乎是语言的无能与尴尬，却恰恰是作者的匠心独具。
随后，小说愈发展梦的成分就愈强，怪诞离奇的事物也接踵而至：汽车突然的出现，后来又突然的抛锚；老乡涌上来抢苹果，“我”为保护苹果被打得满脸是血，而司机不仅对发生的一切视若不见，还对着“我”快意地大笑不止。整个过程违反常理，让人道不出究竟，而它所描述的一切又是完全符合逻辑的。与其说这是在揭示现实世界的险恶，不如说是在呈现现实世界的荒唐。
从中我看出，西方现代主义的以幻觉的真实、细致的感觉支撑起文本,表达个人主观意识对客观世界独到真切的理解对中国作家的投影。“荒谬就是没有目的，人所有的行为成为毫无意义、荒诞不经和没有用处。”荒诞派作家如是说。余华自己也称作品的叙事为“虚伪的形式”，它整个根基是建立在自我对经验世界的高度不信任上，从而进行反抗与肢解。这便是一种激进的对传统的冲击，也为日后的作家们一一效仿。
有人说《十八岁出门远行》不过是张罗着标新立异的形式而已，这显然是浅薄甚至可笑的，也是如今多数人批判先锋文学的谬处。小说结尾是这样的：外面风越来越大，但我躺在座椅上开始感到暖和一点了。我感到这汽车虽然遍体鳞伤，可它心窝还是健全的，还是暖和的。我知道自己的心窝也是暖和的。我一直在寻找旅店，没想到旅店你竟在这里。
旅店这个象征最后竟是一辆遍体鳞伤的汽车，似乎像一种消失了的或是失落了的真相。这个有悖事理的情节鲜明地表现出世界的荒诞无常与人类生存的迷惘、努力的徒劳。这种揭示带有鲜明的民族印记，也具有强烈的现实意义。因此，它实现了形式的创新与内容的深刻。
我还想讲讲格非。他是除了余华我最喜欢的先锋作家，杰出的反传统便是制造叙述的迷宫，即“造成历史过程的某种空缺，来给故事的历史性重新编目，故事为寻找自己的历史而进入逻辑的迷宫”。这主要是受博尔赫斯的影响。其中，小说《褐色鸟群》就是一个最经典的例子。
这篇文章的叙事结构让人费解，它由重复构成类似埃舍尔的怪圈：许多年前，我蛰居在一个叫水边的地方，我从未见过的叫棋的少女来到我的公寓，她说与我认识多年。我与她讲述了我与一个女人的故事。多年后，棋又来到我的公寓里，但她说从未见过我；多年前我追踪女人到郊外，之后我又遇见她，但她说她自十岁起没有进过城；我在追踪女人的路上遇到的事与女人跟我讲述她丈夫遇到的事之间构成相似。这3个怪圈彼此矛盾，让人感到一种巨大的阅读障碍。
“我的寓所里从未有过任何来访者。她见到我并未遵循两个陌生人相遇应有的程序，而是表现出妻子般的温馨和亲昵。她说她叫棋。她在给我看她的画夹时顺便提了一句现在是秋天了。我的记忆深处痛苦地抽搐了一下，但并未就此而唤醒往事。”“你喝醉了。——女人温存地对我说：在我们这儿没有什么企鹅饭店，没有大街，也没有卖木梳的老人。你喝醉了，要不你是记错人了？我说我是在城里遇见你的。女人笑了一下，她伸手端起我面前的茶杯呷了一口茶将茶叶末轻轻吐掉：我从十岁起就没有去过城里。夜已经很深了。我呆呆地凝视天花板。那个雪夜我尾随那个女人来到郊外的种种细节又一次清晰地呈现在我眼前，我看了看面前的这个美丽的女人，她诚挚而坦然，脸上浮现出乡村纯朴的妇女特有的腼腆。她站起来给我的茶杯倒满了水，然后问我是不是觉得冷，要不要关窗。我说不用了。”
从中我看到，人的经历及人自身的存在是真实还是乌有，因为时间的魔镜变得难以确定。回忆与现实发生了错位，似乎历史存在诸多被遗漏情节。然而，全篇处处提醒着一种回忆不可靠、真相不可知的事实。这便是叙述迷宫的魅力。它对传统小说的单一乏味的叙述发出质疑与冲击，让人无时不刻不在进行寻找的游戏，并感受到一种独特的审美趣味。
当然，《褐色鸟群》含糊其辞、隐晦曲折的叙事方式并没有掩盖它的深刻内涵。它折射了人类所面临的尴尬处境以及人在现代社会中生存的彷徨与绝望，也探寻人类灵魂深处罪恶的存在和善良的召唤。
因此，先锋文学作为当代文学史上浓墨重彩的一笔，充分证明了文学并没有自五四时期后消亡或者堕落。无论是余华的荒诞冷叙述，还是格非的叙述迷宫，都证明了反传统的精彩绝伦。它的形式的创新与内容的深刻是有目共睹的。由此可见，当代文学垃圾论不过是荒诞不经的无耻谰言。它正朝着蓬勃的前景发展，蕴含无限生机。
第二篇：中国当代文学
中国当代文学
一、填空题
1、诗歌默写（10首）郑愁予《错误》
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花开落
东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客„„
郑愁予《如雾起时》
我从海上来，带回航海的二十二颗星 你问我航海的事儿，我仰天笑了„„ 如雾起时，敲叮叮的耳环在浓密的发丛找航路;用最细最细的嘘息，吹开睫毛引灯塔的光 赤道是一痕润红的线，你笑时不见 子午线是一串暗蓝的珍珠
当你思念时即为时间的分隔而滴落 我从海上来，你有海上的珍奇太多了„„ 迎人的编贝，嗔人的晚云
和使我不敢轻易近航的珊瑚的礁区 余光中《乡愁》 小时候
乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头
长大后
乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头
后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头
余光中《等你在雨中》
等你，在雨中，在造虹的雨中
蝉声沉落，蛙声升起
一池的红莲如红焰，在雨中
你来不来都一样，竟感觉
每朵莲都像你
尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨
永恒，刹那，刹那，永恒
等你，在时间之内，在时间之外，等你，在刹那，在永恒
如果你的手在我的手里，此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔，我会说，小情人
诺，这只手应该采莲，在吴宫
这只手应该
摇一柄桂桨，在木兰舟中
一颗星悬在科学馆的飞檐
耳坠子一般的悬着
瑞士表说都七点了
忽然你走来
步雨后的红莲，翩翩，你走来
像一首小令
从一则爱情的典故里你走来
从姜白石的词里，有韵地，你走来 食指《相信未来》前三节 当蜘蛛网无情地查封了我的炉台 当灰烬的余烟叹息着贫穷的悲哀 我依然固执地铺平失望的灰烬 用美丽的雪花写下：相信未来
当我的紫葡萄化为深秋的露水 当我的鲜花依偎在别人的情怀 我依然固执地用凝霜的枯藤 在凄凉的大地上写下：相信未来
我要用手指那通向天边的排浪 我要用手掌那托住太阳的大海 摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆 用孩子的笔体写下：相信未来 食指《这是四点零八分的北京》 这是四点零八分的北京，一片手的海洋翻动； 这是四点零八分的北京，一声雄伟的汽笛长鸣。
北京车站高大的建筑，突然一阵剧烈的抖动。我双眼吃惊地望着窗外，不知发生了什么事情。
我的心骤然一阵疼痛，一定是 妈妈缀扣子的针线穿透了心胸。这时，我的心变成了一只风筝，风筝的线绳就在妈妈手中。
线绳绷得太紧了，就要扯断了，我不得不把头探出车厢的窗棂。直到这时，直到这时候，我才明白发生了什么事情。
--一阵阵告别的声浪，就要卷走车站； 北京在我的脚下，已经缓缓地移动。
我再次向北京挥动手臂，想一把抓住他的衣领，然后对她大声地叫喊： 永远记着我，妈妈啊，北京！
终于抓住了什么东西，管他是谁的手，不能松，因为这是我的北京，这是我的最后的北京。1968年12月20日 北岛《回答》前四节
卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭，看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了，为什么到处都是冰凌？ 好望角发现了，为什么死海里千帆相竞？
我来到这个世界上，只带着纸、绳索和身影，为了在审判前，宣读那些被判决的声音。
告诉你吧，世界 我--不--相--信！
纵使你脚下有一千名挑战者，那就把我算作第一千零一名。舒婷《神女峰》
在向你挥舞的各色手帕中
是谁的手突然收回
紧紧捂住了自己的眼睛
当人们四散离去，谁
还站在船尾
衣裙漫飞，如翻涌不息的云
江涛
高一声
低一声
美丽的梦留下美丽的忧伤
人间天上，代代相传
但是，心
真能变成石头吗
沿着江岸
金光菊和女贞子的洪流
正煽动新的背叛
与其在悬崖上展览千年
不如在爱人肩头痛哭一晚
海子《月光》
不要说死亡的烛光何须倾倒 生命依然生长在忧愁的河水上 月光照着月光月光普照 今夜美丽的月光合在一起流淌 海子《面朝大海，春暖花开》 从明天起做个幸福的人 喂马劈柴周游世界
从明天起关心粮食和蔬菜 我有一所房子
面朝大海春暖花开
从明天起和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人
给每一条河每一座山取个温暖的名字 陌生人我也为你祝福 愿你有一个灿烂前程
给每一条河每一座山取个温暖的名字 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海春暖花开
2、作品、出版时间、人物（20空-20分）A、诗歌方面
郭小川（1919-1976）《致大海》《望星空》（1959、4、10，为人民大会堂落成而作）《白雪的赞歌》《深深的山谷》《一个和八个》《甘蔗林青纱帐》《向困难进军》 贺敬之（1924-）一是抒情短诗：《桂林山水诗》《回延安》；
二是政治抒情诗《放声歌唱》《十年歌颂》《雷锋之歌》
海子（1964-1989）《亚洲铜》《秋》《答复》《春天，十个海子》《面朝大海，春暖花开》《月光》 韩东《有关大雁塔》《你的手》 北岛（1949-）《无题》《回答》《古寺》
舒婷（1952-）《这也是一切》《馈赠》《四月的黄昏》《致橡树》《神女峰》《双桅船》《祖国啊，我亲爱的祖国》
顾城（1956-1993）《远和近》 你，一会儿看我，一会儿看云，我觉得，你看我时很远，你看云
时很近。
《一代人》黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明
《弧线》鸟儿在疾风中，迅速转向，少年去捡拾，一枚分币，葡萄腾因幻想，而延伸的触须，海浪因退缩，而耸起的脊背。
《生命幻想曲》（15岁）《墓床》《我是一个任性的孩子》
B、小说方面（主要作家、主要作品、主要人物---红色经典、80年代、90年代）a、建国后的相关作品
问题小说：（社会转折）萧也牧《我们夫妇之间》（1951年出版）内容概要：知识分子丈夫和农民妻子进城后的矛盾和和解的过程。
战地爱情：路翎《洼地上的战役》（1951年出版）内容概要：志愿军战士王应洪与朝鲜姑娘金圣姬无法实现的爱情。
干预现实小说：王蒙《组织部新来的青年人》（1957、5、8）（原名:组织部来了个年轻）内容概要：小学教师林震调到组织部不适应组织部环境，作品塑造了林震鲁莽、热情而幼稚的性格；副部长刘世吾的能力才干高，但冷漠的性格缺陷；工长建党组组长韩常新官僚主义“比领导干部还像领导干部 ”的形象。
爱情题材:宗璞《红豆》（1957年出版）内容概要：作品通过大学生江枚和齐虹的爱情悲剧，讲诉的事一个在时代巨变面前知识分子选择自己人生道路的故事。b、革命历史题材（三红一创，青山保林）
杜鹏程《保卫延安》1954年6月出版，内容概要：以1947、3-9月延安包围战为背景，我军一个英雄连所参加的青化砭、蟠龙镇、榆林、沙家店等战役为主线，连长周大勇的英雄事迹为中心，塑造了当地文学中最早的政工部形象团政委李诚的事迹。
罗广斌、杨益言《红岩》，1962年出版，内容概要：描写重庆解放前夕残酷的地下斗争，特别是狱中战争为主要内容，它的基本情节以“中美合作所”集中营（包括渣滓洞和白公馆）内的敌我斗争为中心，交错地展开了我地下党领导的城市的地下斗争、学生运动、工人运动、狱中斗争以及华蓥山区的武装斗争，集中描写了革命者为迎接解放、挫败敌人的垂死挣扎而进行的最后决战，歌颂了革命者在酷刑考验下的坚贞节操，塑造了许云峰（许建业）、江姐（江竹筠）、成岗（陈然）、刘思扬（刘国志）、余新江（余祖胜）等众多可歌可泣，令人难忘的革命英雄形象，深刻展示了革命者的崇高精神境界和思想光辉。
吴强《红日》1957年出版，内容概要：以陈毅、粟裕率领的华东野战军全歼整编74师的史实为依据。以儒将沈振新的挫折到胜利的战斗历程（涟水、莱芜、孟良崮）为主线。同时塑造了敌军张灵甫的骄横狂横刚烈沉着干练。
梁斌《红旗谱》1957年版，内容概要：三代农民与地主的矛盾，在20世纪前半期的历史中，朱、严两家三代农民一不同的方式与地主冯老兰两代人展开了不屈不挠的斗争。第一代农民朱老巩为了捍卫锁井镇的48亩公田与地主冯老兰发生冲突，失败后吐血身亡。第二代农民朱老巩的儿子朱老忠被迫远走他乡，若干年后回乡复仇。二代和江涛、运涛、大贵、二贵等第三代结识了共产党，在共产党的教育下，两代人一起成长为光荣的无产阶级战士。
杨沫《青春之歌》1958年出版，内容概要：文学史上第一部描写党领导下的学生运动的长篇小说。塑造了一个从追求个性解放到献身社会解放的青年知识分子林道静的形象。经历三段爱情，也可以说是革命，第一个自由主义知识分子：余永泽；第二个理论马克思主义者：卢嘉川；第三个中国化的共产党人：江华。c、通俗题材小说
曲波《林海雪原》1957年出版，是革命英雄传奇小说，内容概要：1946年，内战在东北一触即发，同年冬天，东北民主联军一支小分队，在团参谋长少剑波（儒将）的率领下，深入林海雪原执行剿匪任务的过程。着重描写侦察英雄杨子荣（豪侠）与威虎山座山雕匪帮斗智斗勇的传奇故事。塑造了佳人、战士白茹的形象，及男匪许大马棒和女匪蝴蝶迷的形象。d、农村题材小说
柳青《创业史》1960年出版，内容概要：陕西渭南地区下堡乡“蛤蟆滩”的农民梁三老汉和养子梁生宝两代人创业观念上的冲突和变迁，以及土地改革到农业合作化转变的艰难历程。e、80年代的少说
伤痕文学：刘心武《班主任》1977年出版，班主任张石俊，不良少年宋宝绮，团支书谢惠敏
卢新华《伤痕》1978、8、11信奉革命真理的女孩晓华和与有历史问题的母亲
反思文学：张贤亮《绿化树》1984年出版，张永麟与马缨花；《男人的一半是女人》2000年出版
王蒙《蝴蝶》高级干部张思远，初恋秋文，第一任妻子海文，第二任妻子美兰《春之声》《杂色》《海的梦》《相见时难》《布礼》
改革文学：蒋子龙（1941-）《机电局长的一天》（1976、1人民文学）《乔长长上任记》（1979年人民文学）厂长乔光朴
路遥（1949-）《平凡的世界》孙少安、孙少平两兄弟对苦难的人生态度《人生》（发表于1982年）高中生高加林、农村姑娘刘巧珍、城市姑娘黄亚萍 高晓松《陈奂生上城》《李大顺造屋》
知青文学：梁晓声《这是一片神奇的土地》 池莉《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》
张抗抗《无法抚慰的岁月》 张承志《北方的河》《十月》
寻根问学：韩少功《爸爸爸》主人公丙崽
阿城《棋王》 莫言《红高粱》高密先人余占鳌、戴凤莲 《透明的红萝卜》 汪曾棋《受戒》《大淖记事》《异秉》《职业》
先锋小说：孙甘露《信使之函》马原《虚构》残雪《山上的小屋》
余华《现实一种》《十八岁出门远行》
新写实小说：刘恒《狗日的粮食》杨天宽和妻子瘿袋
《伏羲伏羲》
池莉《烦恼人生》 方方《风景》刘震云《一地鸡毛》
f、90年代的小说
陈忠实《白鹿原》贾平凹《废都》 王朔《动物凶猛》 王小波《黄金时代》《青铜时代》 韩少功《马桥词典》 林白《一个人的战争》 陈染《私人生活》 阎连科《年月日》《日光流年》 毕飞宇《青衣》《玉米》
C、话剧
老舍《茶馆》 田汉《关汉卿》 高行健《车站》《绝对信号》
样板戏：（首批）京剧：《红灯记》《智取威虎山》《海港》《沙家浜》《奇袭白虎团》芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》交响音乐《沙家浜》
D、散文：
刘白羽（1916-2005）《日出》《长江三日》《红玛瑙集》 杨朔《香山红叶》《雪浪花》《茶花赋》《荔枝蜜》
秦牧《土地》《社稷坛抒情》《古战场春晓》《花城》《艺海拾贝》 余秋雨《文化苦旅》
二、名词解释or解答
延安文艺座谈会：1942年5月2日-5月23日中国共产党党中央在延安召开的文艺座谈会，毛泽东主持并发表讲话（《在延安文艺座谈会上的讲话》）。讲话的目的：文学的社会政治效用是毛泽东思想的核心。讲话内容：一核心问题：“文艺为什么人服务”以及“如何服务”；二服务对象：工农兵和小资产阶级；三文学的性质：政治第一，艺术第二，艺术服从于政治；四如何服务：文学创作的源流：人民生活是文学艺术唯一的源泉；普及与提高，主要是普及；歌颂与暴露；知识分子要思想改造，因为工人农民更干净，思想改造必须与工农兵结合。讲话的影响：一是该讲话是马克思文艺理论中国化的产物，是共产党指定文艺政策的权威性方针。建国后它所代表的实用主义的工农兵文艺路线逐渐取代了五四新文学的启蒙传统。二是强调生活对于文艺创作的重要性，创作了一大批具有中国作风和中国气派，具有民族形式，为群喜闻乐见的产品。三是讲话具有时代、地域的局限性。工农兵文艺缺乏开放性和丰富性。时间讲话精神的作品：赵树理《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》。
第一次文代会：1949年7月2日-19日，第一次全国文代会（全称：中华全国文学艺术工作者代表大会）在北平召开。毛泽东到会讲话，郭沫若做了报告总结。大会通过了中华全国文学艺术联合会章程，成立了全国文艺界联合会，简称全国文联；选取郭沫若为主席。第一次文代会是全国文艺工作者大会师、大团结的会议。大会把毛泽东的文艺思想作为新文艺的基本方针，号召文艺工作者为建设新中国的人民文艺而奋斗。大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。
五六十年代中心作家的文化性格：（文化程度，地域）中心作家指解放区和四五十年代之交开始写作的作家群。
一是作家出身的地域和重心转变：地域由东南到西北、中原；重心由重视知识分子和才情的城市到重视作家经验和工农兵农村经验、生活的农村。
二是文学观念的转变：文学位置有文学独立到革命事业；作品基调由悖谬复杂到简单乐观。三是文化素养内忧外患，一本书主义：内忧指中心作家自身学历不高，素养低，文学写作上的准备不足，思想和艺术借鉴的范围狭窄。外患指写作上传统性的那些“难题”。
四是收入来源：稿费加工资。
五是作家地位较高，是政治职务，文学机构行政化。六七十年代： 杨朔的散文特点：
一是情景结合，诗意盎然。好的散文就是一首诗。二是讴歌时代，赞美人民。
三是“开头设悬念，卒章显其志”，园林风格的行文模式。如：雪浪花-渔民老泰山-老泰山是时代大浪潮中的一朵浪花，正在勤勤恳恳塑造着人民的江山。局限：一是景志结合，升华主题，牵强附会。二是斧凿痕迹太重，缺少平淡自然的风韵。三是主题结构雷同而单一。
四是粉饰现实而缺乏对生活的审视和批判。
第三篇：中国当代文学
当代文学
第一次全国文代会:1949年7月2日在北平召开的中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，揭开了新中国文学发展史的第一页。我国文艺队伍的新的团结和统一，我国文艺运动的方针和任务的进一步明确，是这次大会的主要收获。
第二次文代会:1953年9月23日至10月7日在北京举行。周恩来作了《为总路线而奋斗的文艺工作者的任务》的报告。周扬、茅盾、邵荃麟分别作了报告。文艺论争：（1）１９５１年对电影《武训传》的讨论与批判，是建国以后文艺界反对所谓“资产阶级唯心主义”的第一次大规模的艺术运动和文艺思想斗争。（2）1954年对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判俞平伯——蓝翎、李希凡对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判，是新中国成立后第二次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
（3）1955年对胡风“主观战斗精神”文艺思想的批判《三十万言书》（4）《我的夫妇之间》（短篇）“知识分子眼光看工农干部”。当代文学中第一篇被批判的小说。
双百方针：1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。
情感的多样性：路翎的《洼地上的“战役”》（王应洪、金圣姬）、宗璞的《红豆》（江玫、齐虹）、邓友梅《在悬崖上》（我、加里亚）、茹志娟的《百合花》（我、通讯员、新媳妇）
回避现实的企图：一些边缘性的写作：陈翔鹤《陶渊明写挽歌》 孙犁《铁木前传》 周而复《上海的早晨》
戏剧：海默《洞箫横吹》 杨履方《布谷鸟又叫了》 岳野《同甘共苦》
诗歌：公木《据说，开会就是工作，工作就是开会》 邵燕祥《贾桂香》 流沙河《草木篇》
报告文学：刘宾雁《在桥梁工地上》 《本报内部消息》
文学批评：巴人《论人情》 钱谷融《论文学是人学》 何直（秦兆阳）《现实主义——广阔的道路》 周勃《论现实主义及其在社会主义时代的发展》 钟惦棐《电影的锣鼓》 陈涌《关于社会主义的现实主义》 文艺界的反右斗争：1957年下半年—1958年2月全党开展整风运动和反右斗争。文艺界是反右的重灾区
新民歌运动：1958年春成都的最高国务会议上要求“要搜集民歌” 八个样板戏现代京剧：《红灯记》 《沙家浜》 《海港》 《智取威虎山》 《奇袭白虎团》现代舞剧：《红色娘子军》 《白毛女》交响音乐：《沙家浜》 阴谋文学：八个样板戏
夹缝文学：黎汝清《万山红遍》李心田《闪闪的红星》等。地下文学：张扬《第二次握手》、食指《相信未来》、郭小川《秋歌》、舒婷《赠》 “两结合”革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合。谢铁骊、丛深 《千万不要忘记》
反映解放战争的：长篇小说：杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、曲波《林海雪原》、罗广斌、杨益言《红岩》短篇小说：峻青《黎明的河边》、茹志鹃《百合花》 反映20、30年代革命斗争的：孙犁《风云初记》 知侠《铁道游击队》 冯志《敌后武工队》 冯德英《苦菜花》 高云览《小城春秋》 杨沫《青春之歌》 欧阳山《三家巷》 梁斌《红旗谱》 李英儒《野火春风斗古城》短篇小说：孙犁《山地回忆》 王愿坚《七根火柴》《党费》等
当代文学
写抗美援朝的：长篇小说：杨朔《三千里江山》 陆柱国《上甘岭》短篇小说：路翎《洼地上的“战役”》
写古代历史的：陈翔鹤《陶渊明写“挽歌”》 姚雪垠《李自成》（第一部）写土改后农民观念变化：赵树理《登记》 谷峪《新事新办》 写农业合作化运动：短篇：李准《不能走那条路》 秦兆阳《农村散记》 康濯《春种秋收》长篇：赵树理《三里湾》 周立波《山乡巨变》 柳青《创业史》 柳青主要作品：长篇：《种谷记》 《铜墙铁壁》 《创业史》中篇：《恨透铁》散文集：《皇甫村的三年》
梁斌《红旗谱》 ：被誉为三十年代中国北方农民革命斗争的壮丽史诗。《创业史》 ：这是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。杨沫：《青春之歌》（建国后第一部描写党领导学生运动作品）作品还有中篇小说《苇塘纪事》，短篇小说选《红红的山丹花》，《杨沫散文选》，长篇小说《东方欲晓》、《芳菲之歌》、《英华之歌》，长篇报告文学《不是日记的日记》、《自白——我的日记》，以及《杨沫文集》等。老鬼：《血色黄昏》 李准：《黄河东流去》获第二届茅盾文学奖。王蒙：《夜的眼》《春之声》《蝴蝶》《风筝飘带》东方意识流。
50-60年代新诗：胡风的《时间开始了》 田间的《祖国颂》 艾青的《国旗》 臧克家的《有的人》 冯至的《我的感谢》 胡风的《时间开始了》 郭小川的《致青年公民》 贺敬之的《放声歌唱》 公刘《西盟的早晨》 郭小川（马铁钉）：抒情诗《望星空》 贺敬之：时代的颂歌 闻捷：《动荡的年代》 《叛乱的草原》和《觉醒的人们》被称为“大跃进运动的战鼓”。《天山牧歌》《复仇的火焰》被称为“劳动和爱情的赞歌” 当代的戏曲改革：戏曲改革是贯穿整个当代戏曲史的一根红线。
1953-1957：独幕剧创作数量可观：孙芋《妇女代表》 崔德志《刘莲英》 1958——1962年：郭沫若《蔡文姬》、《武则天》 田汉《关汉卿》 《文成公主》 老舍《神拳》 曹禺《胆剑篇》 朱祖贻《甲午海战》 1957年：《茶馆》“人像展览式”的结构。主要人物王利发、常四爷、秦仲义 《关汉卿》 ：“戏中戏”的结构，话剧加唱 散文三大家：杨朔、秦牧、刘白羽
杂文：邓拓《燕山夜话》 吴南星《三家村札记》 唐弢《长短录》
刘白羽：长篇小说《第二个太阳》获第三届茅盾文学奖和1986-1994炎黄杯人民文学奖。魏巍：《东方》获首届茅盾文学奖。
“文革”时期的地下诗坛最先的探索者——食指诗作:《相信未来》《这是四点零八分的北京》《愤怒》《还是干脆忘掉她吧》《疯狗》等。黄祥：《野兽》 “白洋淀诗群”（地下诗群）：芒克、多多、根子、方舍、林莽、宋海泉，北岛、严力、江河、郑义、陈凯歌。
手抄本小说：张扬的《第二次握手》
第四次文代会：1979.10.30-11.16 北京，标志着文艺界全面解冻，对新时期文学的恢复与繁荣起到了积极的推动作用。
人性、人情、人道的讨论（规模最大，最深刻)：《苦恋》（白桦），《人啊人》（戴
当代文学
厚英）。
1985-1986：方法年，观念年。“知青作家”(知青文学)：韩少功、张承志、史铁生、贾平凹、王安忆、郑义等。梁晓声《这一片神奇的土地》。“伤痕文学”：卢新华《伤痕》王蒙《最宝贵的》、张贤亮《邢老汉和狗的故事》、郑义《枫》、宗璞《我是谁》、从维熙《大墙下的红玉兰》等。“反思文学”：茹志鹃的短篇小说《剪辑错了的故事》王蒙《布礼》、鲁彦周《天云山传奇》、高晓声《李顺大造屋》、古华《芙蓉镇》。
“改革文学”:蒋子龙《乔厂长上任记》(乔光朴)张洁《沉重的翅膀》李国文的《花园街五号》、张贤亮的《男人的风格》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月·正月》。贾平凹的《浮躁》，张炜的《古船》。“寻根”小说：贾平凹《商州初录》、张承志《北方的河》、阿城《棋王》、王安忆《小鲍庄》、李杭育《沙灶遗风》韩少功《文学的“根”》。
李杭育“葛川江系列” 中“最后一个”的形象：最后一个渔佬——福奎《最后一个渔佬》，最后一个画师——耀鑫《沙灶遗风》等。阿城《棋王》：王一生。道家文化传统是中国人应付乱世的有效工具。乌热尔图《七岔犄角的公鹿》 ：鄂温克族猎人。
郑万隆的“异乡异闻”系列：硬汉形象《老棒子酒馆》 陈三脚。现代主义小说：1985年刘索拉《你别无选择》，被有的评论家称为“真正的现代派小说”。徐星《无主题变奏》莫言《红高粱》 残雪《苍老的浮云》、《山上的小屋》等也是现代派小说的代表。“先锋小说”：马原《冈底斯的诱惑》、洪峰《极地之侧》、格非《迷舟》、苏童《飞越我的枫杨树故乡》、孙甘露《访问梦境》、余华《现实一种》等。“新写实小说”：刘震云《一地鸡毛》、池莉《烦恼人生》、方方《风景》、叶兆言《艳歌》、刘恒《贫嘴张大民的幸福生活》《伏羲伏羲》《黑的雪》。刘心武：《钟鼓楼》获茅盾文学奖。“集束手榴弹”：中篇小说：《布礼》、《蝴蝶》短篇小说：《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》、《风筝飘带》之一可以说，这集束手榴弹就是王蒙最早集中使用意识流技法的代表之作。
《美食家》陆文夫：朱自治 高晓声：“中西合璧”。蒋子龙改革系列小说：《乔厂长上任记》、《开拓者》、《人事厂长》、《一个工厂秘书的日记》、《锅碗瓢盆交响曲》、《燕赵悲歌》等。“改革者家族”：乔光朴、车蓬宽、高盛
五、武耕新等。
张洁：长篇小说《沉重的翅膀》获第二届茅盾文学奖，长篇小说《无字》获第六届茅盾文学奖，2005年。张洁：《方舟》（中篇）《祖母绿》（中篇）谌容：《人到中年》（陆文婷）知识分子问题。汪曾祺：《受戒》《八月骄阳》。“三部曲”：《故里杂记》（李
三、榆树、鱼）、《晚饭花》（珠子灯、晚饭花、三姊妹出嫁）、《钓人的孩子》（钓人的孩子、拾金子、航空奖券）、《小说三篇》（求雨、迷路、卖蚯蚓的人）、《故里三陈》（陈小手、陈
四、陈泥鳅）、《桥边小说三篇》（詹大胖子、幽冥钟、茶干）等。
邓友梅：第一阶段以《在悬崖上》为代表；第二阶段以《追赶队伍的女兵们》为代表；第三阶段以《那五》、《烟壶》为代表。
当代文学
冯骥才：《三寸金莲》、《神箯》。张贤亮：中篇小说：《灵与肉》《邢老汉和狗的故事》《肖尔布拉克》《男人的一半是女人》《初吻》《绿化树》。贾平凹：《腊月正月》（韩玄子）《天狗》《废都》（庄之蝶）《白夜》《浮躁》《商州初录》。王安忆：“雯雯系列” 《小鲍庄》 《长恨歌》（王琦瑶）。张承志：《骑手为什么歌唱母亲》长篇小说《心灵史》（一个流行时代的异端）。母性：《黑骏马》《金草地》父性：《大坂》《北方的河》。韩少功：《西望茅草地》（张种田），《马桥词典》。徐怀中：《西线轶事》(刘毛妹)莫言：《红高粱》（余占鳌、戴凤莲）先锋小说：马原；《拉萨河女神》 《冈底斯的诱惑》（滥觞之作）、《西海无帆船》 《风》。洪峰；《极地之侧》 《瀚海》（三个家系三代人的悲剧命运）。余华；《星星》《十八岁出门远行》《河边的错误》《现实一种》。格非；《迷舟》（“叙述空缺”）《追忆鸟攸先生》《褐色鸟群》。苏童；我的帝王生涯》。北村；“者说系列”《施洗的河》（“神性写作”）《周渔的喊叫》。归来(复出)诗人：“右派”的诗人，“七月派”诗人，“九叶诗人”。艾青 诗集《归来的歌》。
朦胧诗：地下诗歌—《今天》杂志—79年公开发表。《新时期文学六年》谢冕《在新的崛起面前》、孙绍振《新的美学原则在崛起》、徐敬亚《崛起的诗群》。雷抒雁：《小草在歌唱》。顾城：《一代人》 《我是一个任性的孩子》 《生命幻想曲》 《远和近》。杨炼：杨炼的史诗意识。韩东（新古典主义）、于坚、伊沙、刘漫流。沙叶新：《陈毅市长》（“冰糖葫芦式”）。高行健：《绝对信号》《车站》《野人》。河北的“三驾马车”：谈歌、何申、关仁山。代表作品：《大厂》（谈歌）、《大雪无乡》（关仁山）、《信访办主任》（何申）等。王朔：《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》、《永失我爱》《橡皮人》《顽主》。陈染：《嘴唇里的阳光》《私人生活》。林白：《回廊之椅》《一个人的战争》。
第四篇：中国当代文学专题
一、单项选择题{每题 分，共 10 分)要求:将正确答案的序号填写在答题纸上。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。
1.在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文学影响最深，其英文程度也是最高的农
村题材小说家是(C)。A.赵树理 B.孙犁 C.周立波 D.柳青
2.20 世纪 80 年代“反思文学”的重要收获，主要有张炜的《古船》和古华的(B)等。
A.三家巷B.芙蓉镇C.白鹿原 D长恨歌
3.描写了文革刚刚过去，黑子、蜜蜂、小号三个各具经历的年轻人、老车长与车匪在一节
夜间行驶的列车守车上发生的一段遭遇的实验话剧是(C)等。A.正红旗下 B.车站C.绝对信号D.野人
4.“朦胧诗”派的主要代表者.也是最有争议的一位诗人，写出了《回答》、《履历》、《结局或
开始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦脆诗”的诗人是(A)。A.北岛 B.舒婷 c.顾城 D.海子
5.迟子建的小说具有一种童话的气息，她的第一部小说集就名为(D).A.雾月牛栏 B岸上的美奴 C亲亲土豆D北极村童话 6.玫瑰门的主人公是(B)。
A.竹西 B.司猜纹C.苏眉 D.庄老太爷
7.余华开始先锋小说创作的标志是 1987 年发表的(A)。
A.十八岁出门远行B.西北风呼啸的中午C四月三日事件D 一九八六年 8.改编为电影《大红灯笼高高挂》的苏童小说是(B)。A.红粉B.妻妾成群C.米 D.黯粟之家 9.被誉为中国的乔依斯和卡夫卡的作家是(D)A.韩少功 B.贾平凹C.余秋雨D王小波 10.梁羽生的第一部武侠小说是(A)。
A.龙虎斗京华B.七剑下天山C.萍踪侠影录D.白发魔女传
二、多项选择题{每题 分，共 20 分} 11.《铁木前传》的主要人物有(ABC)等。A.黎老东B.小满儿C 傅老刚D.双眉 12.王蒙笔下的干部形象主要有(ACD)等。A.刘世吾 B.钱文C.张思远 D.犁原
13.第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是(AD)。A.白毛女B.智取威虎山C沙家浜D红色娘子军 14.郭小川的叙事长诗主要有（ACD）
A.白雪的赞歌B甘蔗林-青纱帐C一个和八个D将军三部曲 15.贾平凹的乡土小说主要有（ACD）等 A.浮躁B.废都C.秦腔 D.高兴
16.铁凝创作的第三个时期大致从 1991 年至 2006 年，其代表作有(ABD)等。A.大浴女B孕妇和牛C.玫瑰门D.笨花
17.马原的《冈底斯的诱惑》讲述的三个故事是(BCD)。
A.王子光事件 B.探寻“野人”C.观看“天葬” D.顿珠婚姻 18.方方小说的主要作品有(ABD)等。
A.风景B.祖父在父亲心中C.手机D乌泥湖年谱
19.在改革开放之初的散文创作中，老作家的人生反思作品主要有陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》和(BCD)等。
A.杨朔的《香山红叶》B.孙犁的《亡人逸事》C.巴金的《怀念萧珊》杨缉的《干校六记》
20.白先勇《台北人》中的主要作品有(ABD)
A.永远的尹雪艳B.游园惊梦C.台湾人三部曲D.金大班的最后一夜
三、填空题{每空 分，共 20 分}
1.赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、马烽的《一架弹花机》、(孙犁)的《村歌》、周立
波的《山那边人家》、李擎的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。
22.以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“（茶子花）派等都具有鲜明的地域文化特点。
23.”十七年文学“中那些讲述革命历史的”红色经典“主要有梁斌的《红旗谱》罗广斌、杨
益言的《红岩》、（曲波）的《林海雪原》等。
24.记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红 日》知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》、（欧阳山）的《三家巷》等。
25.在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了（夏衍）的《考验》、安波的《春风
吹到诺敏河》、海默的《洞萧横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》等优秀作品。26.1957 年”反右“扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若 的《蔡文姬》、（田汉）的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禹的《胆剑篇》等。27.当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节
日》、艾青的《我想念我的祖国》、（胡风）的《时间开始了》、减克家的《有的人》等。
28.蔡其矫的《生活的歌》、（李季）的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原
牧筒》、雁翼的《在云彩上面》等，都是 50 年代工农业建设的写照。29.在改革开放后的 30 年间，莫言的《红高梁》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》（陈忠实）的《白鹿原》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。
30.新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、（古华）的《芙蓉镇》、周
克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》等。31.五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹊的《百合花》、（杨沫）的《青春之歌》、宗瑛
的《红豆》等。
32.（舒婷）的成名作是 1979 年的《致橡树》。
33.在新时期初期的”意识流“小说创作中，（王蒙）的”老六篇“即《蝴蝶》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。
34.宗英的《我是谁》、戴厚英的《人啊，人》、（张贤亮）的《绿化树》、《男人的一半是女人》等都有存在主题的书写。
35.”反思文学“的主要作品有鲁彦周的《天云山传奇》、（高晓声）的《李顺大造屋》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、古华的《芙蓉镇》等。
36.”改革文学“的主要作品有（蒋子龙）的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星上贾平凹的《腊月·正月》等。
37.杨朔的《香山红叶》、（秦牧）的《社覆坛抒情》的相继发表，是当代散文艺术水准第一次飞跃的标志。
38.最能代表（吴伯萧）散文成就的是散文集《北极星》中的《记一辆纺车》、《菜园小记》、《歌声》、《窑洞风景》等一组回忆延安生活的作品。39.长篇言情小说《海上花列传》是中国现代通俗文学的开山之作。40.六七十年代，台湾现代主义小说主要有（聂华苓）的《失去的金铃子》、於梨华的《又见棕榈，又见棕榈》、自先勇的《纽约客》、陈若曦的《尹县长》、王文兴的《家变》等。
四、简答题{每题 10 分，共 20 分} 41.简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。
A.在”葬送三个时代“的主题下，既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故 事，而只是聪明地截取了三个横断面，三幕戏相对独立，多达 70 多个人物长达半个世纪的命运 变迁，浓缩在”裕泰“这所普通的茶馆之中。B.采用”人像展览式“的结构:不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要 人物从中年到老年贯穿全剧 次要人物两代相承 龙套闲人根据剧情需要来去自由;每个角色 自说其事，在时代大背景下事事相连，成功地表现了重大的主题。
42.1966 年，梁羽生曾化名”佟硕之“写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人在风格和人物塑造上有什么不同的? A.在风格上，梁羽生受中国传统文化(包括诗词、小说、历史等等)的影响较深，名士气味 甚浓;而金庸接受西方文艺(包括电影)的影响较重，是现代的”洋才子。
B.在人物上，梁羽生写名士风流比较有一手，但写邪派怎么样写都不够精影;而金庸写恶 人、坏人比写好人成功，写邪派比写正派成功，写四大恶人，一个比一个精彩，但写好人君子，比 如段誉，则不够精彩。
五、分析题{选作一题，30 分} 43.小娥是《白鹿原》中被侮辱与被损害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，却先后爱过三个男人，你如何看待她对黑娃、鹿子霖和白孝文的爱? 田小娥性格中有着大胆、勇敢、叛逆的一面，这使她以自己独特的方式来反抗无情的命运。黑娃的出现让她看到了一线生机，她做出了大胆的举动，用“婚外情”对郭举人进行报复，为追求性爱而与黑娃同居。一开始她与黑娃的结合是一种本能的需求，和黑娃在一起是为了报复郭举人，后来却产生了真正的感情。她甚至想守着黑娃过一辈子，想伺候他，想为他生儿育女，想孝顺公婆。但是在男权社会里她的这种“爱情”是不被允许的，在一个非常态背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。接着，她为了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，为了生存她不得不再次处于屈辱的地位。后来，当白嘉轩和鹿子霖再次斗争时她又被鹿子霖当作报复自嘉轩的棋子，让她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于无地自容的地步，致使周围的人更加地憎恨她。当白孝文受到惩罚时，她起码的良知与怜悯并未泯灭，她生出了忏悔之意。后来，白孝文堕落成了一个乞丐，她反而对白孝文更好，用善良和软弱的方式丧失自我，不计道德底线地同情比自己更不幸的人加深了她的悲剧感。44.什么叫“新写实小说”？ 以具体作品为例说明新写实小说与现实主义小说的区别。新写实小说是在现实主义小说的基础上进一步发展而来。
两者具有相同点，就是反映现实生活，起不同点在于新现实主义小说更加生活化，贴近现实。
新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。
例如方方的《风景》就是这方面的代表之作。小说中，叙述者被设置为一名死者即那个夭折的幼婴，他宁静地观察自己的父亲母亲、哥哥姐姐的生活流水般地讲述他所看到、听到的故事。在这篇小说中，叙述者的智力判断力、甚至人生的经验明显不如故事中的任何人物。当然《风景》叙述者的安排是新写实小说中一个极端、特殊的个案，但哪怕在《烦恼人生》、《一地鸡毛》这些采用第三人称全知全觉叙述观点的作品中，读者也很难感觉到叙述者或隐含作者高于印家厚、高于小林的地方。新写实小说的作者已经不再凭借理性或理念的力量站到高处，俯视生活、俯视人物，而是放弃自己的思想武装，解除作者的特权走进芸芸众生，用下沉的视点去观察生活，观察作品人物的一举一动。
第五篇：中国当代文学专题
《中国当代文学专题》期末复习题及答案 专题七
一、单项选择题
1．从1979到1980年间开始的‚意识流‛小说尝试创作中，《我是谁》的作者是（B）。
A．王蒙
B．宗璞
C．张洁
D．茹志娟
2．1984年，马原发表了一篇标志着先锋小说形式实验开端的小说（C）。A．《冈底斯的诱惑》 B．《虚构》C．《拉萨河的女神》 D．《西海无帆船》 3．《奔丧》、《瀚海》和《极地之侧》等先锋小说的作者是深受马原影响的（B）。A．格非
B．洪峰
C．苏童
D．余华 4．曾引起广泛关注先锋小说还有格非的（D）等。
A．《妻妾成群》
B．《罂粟之家》
C．《访问梦境》
D．《褐色鸟群》
5．最能体现‚马原体‛特征的作品是（C）。
A．《拉萨河的女神》 B．《上下都很平坦》 C．《冈底斯的诱惑》 D．《西海无帆船》
6．残雪先锋创作的起点是（B）。
A．《突围表演》
B．《山上的小屋》
C．《思想汇报》
D．《黄泥街》
7．余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的（A）。
A．《十八岁出门远行》B．《西北风呼啸的中午》 C．《四月三日事件》 D．《一九八六年》
8．余华仿武侠小说的作品是（D）。
A．《一九八六年》
B．《难逃劫数》
C．《四月三日事件》
D．《鲜血梅花》
9．福贵这个人物形象出自小说（D）。
A．《在细雨中呼喊》
B．《兄弟》
C．《许三观卖血记》
D．《活着》
10．大致从90年代中期开始，余华陆续写下了一系列文学笔记。其中主要有（A）等。
A．《内心之死》 B．《虚伪的作品》C．《死亡叙述》D．《许三观卖血记》
二、多项选择题
1．从1979到1980年间开始尝试‚意识流‛小说创作的作家主要有茹志娟（ACD）等。A．王蒙
B．宗璞
C．张洁
D．余华 2．王蒙‚意识流‛小说中最为典型的‚老六篇‛是指《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》（ABC）等。
A．《蝴蝶》
B．《春之声》
C．《布礼》
D．《我是谁》 3．马原先锋小说形式实验的作品主要有（BCD）等。
A．《现实一种》
B．《拉萨河的女神》
C．《冈底斯的诱惑》
D．《西海无帆船》
4．余华的先锋小说主要有（ABC）等。
A．《现实一种》
B．《难逃劫数》
C．《世事如烟》
D．《褐色鸟群》
5．注重历史内容与人性探幽的创作倾向，反映先锋作家在创作实践中从形式向故事回归的代表主要有苏童的（ABCD）等。
A．《红粉》
B．《半边营》
C．《妻妾成群》
D．《十字铺》
6．90年代以后，先锋作家纷纷涉足长篇小说创作，其发端的作品有（BCD）。A．叶兆言的《半边营》B．苏童的《米》C．余华的《在细雨中呼喊》D．格非的《敌人》
7．马原的《冈底斯的诱惑》讲述的三个故事是（ACD）。
A．探寻‚野人‛
B．王子光事件
C．观看‚天葬‛
D．顿珠婚姻
8．残雪小说在描画人类突围困境和实现自我认识的艰辛历程上，完成的一个近似‚人性三部曲‛的作品系列包括（BCD）等。
A．《山上的小屋》
B．《突围表演》
C．《黄泥街》
D．《思想汇报》
9．余华先锋小说的名篇主要有（AB）等。
A．《河边的错误》
B．《世事如烟》
C．《虚伪的作品》
D．《鲜血梅花》10．余华‚世俗化叙事‛时期的长篇小说主要有（ACD）等。
A．《在细雨中呼喊》
B．《内心之死》
C．《许三观卖血记》
D．《活着》
三、填空题
1．在新时期初期的‚意识流‛小说创作中，王蒙的‚老六篇‛即《蝴蝶》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。
2．宗璞的《我是谁》、戴厚英的《人啊，人》、张贤亮的《绿化树》、《男人的一半是女人》等都是有关存在主题的书写。3．汪曾祺在《受戒》和《大淖记事》等就以反戏剧化、非情节化和淡化人物典型性格的叙事技巧，丰富了现实主义文学的创作方法。
4．史铁生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一种深重的人文精神与宗教情怀。
5．从《黄泥街》到《突围表演》，再到《思想汇报》，残雪小说在描画人类突围困境和实现自我认识的艰辛历程上，完成了一个近似‚人性三部曲‛的作品系列。
6．90年代后，余华创作了《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》，小说主题也历经了一个从先锋到世俗的巨大嬗变。
7．韩少功的《爸爸爸》、《归去来》不仅在学习现代主义文学，尤其是拉美魔幻现实主义文学的艺术手法方面借鉴良多，而且更为作品注入了意蕴丰厚的生命哲学等主题内涵。
8．以苏童的《妻妾成群》、《红粉》和叶兆言的《半边营》、《十字铺》为代表，这种注重历史内容与人性探幽的创作倾向，也反映了先锋作家在创作实践中从形式向故事的回归。
9．以1987年《十八岁出门远行》发表为标志，余华正式开始了先锋小说的创作阶段。
10．在《兄弟》这部余华自称是‚望不到尽头的小说‛中，叙述‚统治‛了他的写作。
四、简答题
1．先锋小说大致可以分为‚文化寻根‛、‚形式主义‛和‚书写个体存在‛三种彼此有别又相互融合的创作类型，请简要说明每种类型的主要特点和作家作品（各说出一二即可）。
A．‚文化寻根‛层面上的先锋小说注入了意蕴丰厚的生命哲学等主题内涵。在他们笔下，诸如象征、隐喻和精神分析等现代派手法均得到了广泛应用。如韩少功的《爸爸爸》、《归去来》和莫言的《红高粱》等。
B．‚形式主义‛层面上的先锋小说则在创作实践中真正实现了从‚写什么‛到‚怎么写‛的转变，将‚形式‛与‚意义‛进行了较为成功地融合，标志着先锋小说形式实验的开端。如马原的《拉萨河的女神》、《冈底斯的诱惑》、《西海无帆船》、《虚构》，余华的《现实一种》、《世事如烟》、《难逃劫数》，格非的《褐色鸟群》，苏童的《罂粟之家》、《妻妾成群》，孙甘露的《访问梦境》、《请女人猜谜》等。
C．‚书写个体存在‛为主旨的先锋小说更为关注人物的存在境遇与价值抉择问题。如史铁生的《命若琴弦》、《原罪》、《宿命》，残雪的《山上的小屋》、《黄泥街》、《瓦缝上的雨滴》、《苍老的浮云》，余华的《现实一种》、《一九八六年》和《四月三日事件》等。
2．余华的小说创作大体经历了‚暴力化叙事‛和‚世俗化叙事‛两个时期。请简要说明各时期的主要特点和作品（各说出一二即可）。
A．在‚暴力化叙事‛时期，启蒙主义成为了一个极为重要的创作主题，并主要表现为一种在暴力叙事下的历史批判。即，将历史拟人化，并对这一拟人化的历史施加暴力刑罚。主要作品有《十八岁出门远行》、《西北风呼啸的中午》、《四月三日事件》、《一九八六年》、《河边的错误》、《现实一种》、《世事如烟》、《难逃劫数》、《死亡叙述》、《古典爱情》、《鲜血梅花》等。
B．在‚世俗化叙事‛时期，历经了一个从先锋到世俗的巨大嬗变，从历史批判逐渐转向苦难与命运叙述，逐渐呈现出‚乐生主义‛的色彩，在创作方法上也愈加趋向于现实主义。如《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》等。
专题八
一、单项选择题
1．1977年底，刘心武在文学界乃至全社会激起了强烈的反响的短篇小说是（A）。
A．《班主任》
B．《伤痕》
C．《天云山传奇》
D．《蝴蝶》
2．蒋子龙的‚改革文学‛代表作是（B）。
A．《新星》
B．《乔厂长上任记》
C．《沉重的翅膀》
D．《花园街五号》
3．在‚文化寻根‛的浪潮中，阿城的名篇是（C）。
A．《烟壶》
B．《美食家》
C．《棋王》
D．《黑骏马》
4．受‚寻根文学‛影响的作品有《文化苦旅》、《白鹿原》、《尘埃落定》、《马桥词典》、《日光流年》等，其中，《文化苦旅》的作者是（C）。
A．韩少功
B．阿来
C．余秋雨
D．阎连科 5．《狗日的粮食》的作者是（C）。
A．方方
B．苏童
C．刘恒
D．池莉 6．新写实小说作为一面旗帜树立起来，始于某杂志1989年第3期的‚新写实小说大联展‛，这家杂志是（A）。
A．《钟山》
B．《收获》
C．《十月》
D．《当代》 7．改编为电影《大红灯笼高高挂》的苏童小说是（B）。
A．《红粉》
B．《妻妾成群》
C．《米》
D．《罂粟之家》 8．改编为同名电影的小说《红粉》和改编为电影《大鸿米店》的小说《米》的作者是（B）。
A．刘震云
B．苏童
C．王安忆
D．余华 9．以相当平实的笔触，记录了一个普通工人印家厚的中篇小说《烦恼人生》的作者是（C）。
A．方方
B．刘恒
C．池莉
D．刘震云 10．刘震云‚生活流‛小说的代表作是（D）。
A．《太阳出世》
B．《烦恼人生》
C．《不谈爱情》
D．《一地鸡毛》
二、多项选择题
1．‚伤痕文学‛的主要作品有（ABD）等。
A．刘心武的《班主任》
B．卢新华的《伤痕》 C．鲁彦周的《天云山传奇》
D．王亚平的《神圣的使命》 2．‚反思文学‛的主要作品有（ACD）等。
A．《李顺大造屋》
B．《新星》
C．《许茂和他的女儿们》
D．《芙蓉镇》
3．‚改革文学‛的主要作品有（ABC）等。
A．《乔厂长上任记》
B．《沉重的翅膀》
C．《花园街五号》
D．《蝴蝶》
4．‚寻根文学‛的主要作品有《商州初录》、《最后一个渔佬儿》、《我的遥远的清平湾》、《棋王》、《钟鼓楼》和（ABCD）等。
A．《黑骏马》
B．《烟壶》
C．《美食家》
D．《神鞭》 5．‚性文学‛的代表主要有（BCD）等。
A．刘震云的《一地鸡毛》B．张贤亮的《男人的一半是女人》C．王安忆的《小城之恋》D．铁凝的《麦秸垛》
6．池莉的‚生活流‛小说主要有（ABD）等。
A．《烦恼人生》
B．《太阳出世》
C．《一地鸡毛》
D．《不谈爱情》
7．方方小说的主要作品有（ABD）等。
A．《风景》
B．《祖父在父亲心中》
C．《手机》
D．《乌泥湖年谱》 8．池莉小说的主要作品有（ACD）等。
A．《太阳出世》B．《贫嘴张大民的幸福生活》C．《不谈爱情》D．《热也好冷也好活着就好》
9．从1989年发表开始，刘震云发表了‚官场‛系列小说，主要有（ABD）等。
A．《头人》
B．《官场》
C．《塔铺》
D．《官人》 10．刘震云是近年频频‚触电‛的著名作家，他的被改编成同名电影的小说主要有（BC）等。
A．《红高粱》
B．《手机》
C．《我叫刘跃进》
D．《红粉》
三、填空题
1．‚反思文学‛的主要作品有鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、王蒙的《蝴蝶》、古华的《芙蓉镇》等。
2．‚改革文学‛的主要作品有蒋子龙的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月•正月》等。
3．1981—1984年间，张承志的《黑骏马》、史铁生的《我的遥远的清平湾》、邓友梅的《烟壶》、冯骥才的《神鞭》、阿城的《棋王》等，这些作品共同汇成了‚文化寻根‛的浪潮。
4．受‚寻根文学‛影响的作品主要有陈忠实的《白鹿原》、阿来的《尘埃落定》、韩少功的《马桥词典》、阎连科的《日光流年》等。
5．新写实小说作为一面旗帜树立起来，始于《钟山》杂志1989年第3期的‚新写实小说大联展‛。
6．刘恒的小说《伏羲伏羲》后改编成电影《菊豆》。7．苏童的小说《米》后被改编为电影《大鸿米店》。8．池莉的小说《生活秀》后改编为电影《生活秀》。9．池莉的小说《来来往往》后被改编为电视剧《来来往往》。
10．刘震云的小说《手机》和《我叫刘跃进》都被改编成了同名电影。
四、简答题
1．什么叫‚伤痕文学‛？什么叫‚反思文学‛？什么叫‚改革文学‛？各说出两位作家及作品。
A．‚文革‛后出现的反对文坛上粉饰现实的文风的、有着鲜明批判现实主义精神的、暴露‚文革‛在人们心中刻下的伤痕的文学作品，史称‚伤痕文学‛。如刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》，或王亚平的《神圣的使命》等。
B．以深入反思‚文革‛以及历次政治运动悲剧为题材并达到的思想与文学高度，具有深邃的历史感的文学作品，史称‚反思文学‛。如鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》，或张一弓的《犯人李铜钟的故事》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、白桦的《啊，古老的航道》、王蒙的《蝴蝶》、古华的《芙蓉镇》等。C．以描绘改革风云、塑造改革英雄、记录改革艰难的文学作品，史称‚改革文学‛。如蒋子龙的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》，或李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月•正月》等。
2．新写实小说的基本风格是什么？它与传统现实主义有何区别？它的代表作家主要有哪些（说出两位即可）？
A．新写实小说的基本风格是描写‚原生态‛、‚生活流‛、‚零度情感‛，即冷静地‚关注人的生命内部奥秘，关注人的生存本体意义‛。
B．它以鲜明的‚欲望叙事‛而不同于传统的批判现实主义，以‚原生态‛、‚生活流‛的琐细笔触而不同于传统现实主义的‚典型化‛原则，以‚零度情感‛而不同于传统现实主义重情的叙事风格。
C．新写实小说的代表作家主要有刘恒、刘震云、方方、池莉、苏童等。专题九
一、单项选择题
1．标志着杨朔散文艺术成熟的作品是1956年发表的（C）。
A．《泰山极顶》
B．《雪浪花》
C．《香山红叶》
D．《荔枝蜜》
2．散文《长江三日》的作者是（B）。
A．杨朔
B．刘白羽
C．秦牧
D．吴伯箫 3．最能代表吴伯箫散文成就的是散文集（C）。
A．《歌声》
B．《菜园小记》
C．《北极星》
D．《窑洞风景》 4．《忆当年，穿着细事且莫等闲看》、《小米的回忆》等广受读者喜爱的往事漫忆类散文的作者是（D）。
A．杨朔
B．吴伯箫
C．秦牧
D．曹靖华
5．《谁是最可爱的人》、《依依惜别的神情》等‚通讯化‛的作者是（A）。A．魏巍
B．刘白羽
C．秦牧
D．曹靖华
6．《怀念萧珊》、《干校六记》、《云梦断忆》、《雾失楼台》等作家个人的回忆、反思、自剖，以及人生经验的总结是对‚转折‛时代的历史激变的最先‚回应‛。其中，《雾失楼台》的作者是（D）。
A．巴金
B．陈白尘
C．杨绛
D．黄秋耘
7．被誉为中国的乔依斯和卡夫卡，也是唯一一位两次获得‚台湾联合报系文学奖中篇小说大奖‛的中国大陆作家是（D）。
A．韩少功
B．贾平凹
C．余秋雨
D．王小波
8．早年以诗名世，中年以梵语文学和印度文化研究驰誉海内外，晚年又以学术文化随笔赢得广大读者的景仰，既精通梵语、巴利语、英语、法语、德语等多种外国语言文字，又涉及学术研究诸多领域，学贯东西，兼知古今，以博通专精著称，在中外文化交流史、佛学、美学、比较文学、翻译等方面均有建树的老生代散文家是（C）。
A．张中行
B．余秋雨
C．金克木
D．贾平凹
9．最能代表贾平凹散文成就的是地域风情散文，尤其是与小说同名的（A）。A．《秦腔》
B．《月迹》
C．《商州》
D．《丑石》 10．散文集《游牧长城》的作者是以诗歌创作步入文坛的（A）。A．周涛
B．余秋雨
C．于坚
D．贾平凹
二、多项选择题
1．杨朔散文的主要作品有（BCD）等。
A．《红玛瑙》
B．《荔枝蜜》
C．《雪浪花》
D．《茶花赋》
2．最能代表吴伯箫散文成就的一组回忆延安生活的作品是（ACD）等。A．《菜园小记》
B．《社稷坛抒情》
C．《窑洞风景》
D．《记一辆纺车》
3．张洁的散文题材丰富，视域广阔，主要有（ABC）等。
A．《我最爱的是这张餐桌》
B．《世界上最疼我的那个人去了》 C．《我是你灵魂上的朋友》
D．《爱是不能忘记的》 4．金克木的散文随笔集主要有（BCD）等。
A．《徐祖正教授》
B．《天竺旧事》
C．《文化的解说》
D．《华梵灵妙》
5．余秋雨的散文集主要有（ACD）等。
A．《文化苦旅》
B．《风雨天一阁》
C．《山居笔记》
D．《文明的碎片》
6．十七年时期在散文创作上取得重要成就的作家主要有吴伯箫、曹靖华、魏巍和（ACD）等。
A．杨朔
B．韩少功
C．秦牧
D．刘白羽
7．在改革开放之初的散文创作中，老作家的人生反思作品主要有陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》和（ABD）等。
A．巴金的《怀念萧珊》B．孙犁的《亡人逸事》C．杨朔的《香山红叶》D．杨绛的《干校六记》
8．在新时期的文坛上，聚集着一批德高望重的老作家，其中，艺术家兼作家主要有吴冠中和（BCD）等。
A．巴金
B．黄苗子
C．郁风
D．黄永玉 9．杨绛的创作涉及戏剧、小说、散文，以及文艺批评和翻译。80年代初，70高龄的她又以一系列高质量的作品，如（ACD）等。
A．散文《干校六记》B．诗集《游牧长城》C．散文集《我们仨》D．长篇小说《洗澡》
10．新时期的中青年女性散文作家主要有宗璞、张抗抗、王安忆和（BCD）等。
A．郁风
B．铁凝
C．张洁
D．斯妤
三、填空题
1．杨朔的《香山红叶》、秦牧的《社稷坛抒情》的相继发表，是当代散文第一次飞跃的标志。
2．最能代表吴伯箫散文成就的是散文集《北极星》中的《记一辆纺车》、《菜园小记》、《歌声》、《窑洞风景》等一组回忆延安生活的作品。
3．魏巍抗美援朝期间三次赴朝，创作了《谁是最可爱的人》等具有‚通讯化‛特点的散文。
4．新时期初期老作家人生反思的优秀作品主要有巴金的《怀念萧珊》、孙犁的《亡人逸事》、杨绛的《干校六记》、陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》等。
5．巴金散文创作最高水平的代表是1978年底开始创作的五卷本《随想录》。6．杨绛的作品主要有散文《干校六记》、散文集《我们仨》和长篇小说《洗澡》等。
7．最能代表贾平凹散文成就的是《无味巷》、《黄土高原》、《入川小记》等地域风情散文，尤其是与小说同名的《秦腔》。
8．周涛是以诗歌创作步入文坛的，是‚新边塞诗‛的倡导者和实践者。80年代中期转入散文创作后，出版有《稀世之鸟》、《秋风旧雨集》、《游牧长城》等散文集。
9．王小波被誉为中国的乔依斯和卡夫卡，也是唯一一位两次获得‚台湾联合报系文学奖中篇小说大奖‛的中国大陆作家。
10．王小波的杂文随笔集《思维的乐趣》、《我的精神家园》后合编为《沉默的大多数》。
四、简答题
1．简要说明杨朔、秦牧与刘白羽散文的不同特点。
A．杨朔散文以诗为‚神‛，在当时众多散文媚上媚俗盛行的情况下，以精湛的构思、典雅的格调而‚一枝独秀‛，并表现出‚通讯化‛、‚小说化‛的特点。
B．秦牧散文知识信息丰富，题材广泛，平中见奇，夹叙夹议，以富有个性的语言直抒胸臆或发挥议论。也注重语言的推敲，善于运用精彩的比喻。但是他这个时期的作品由于受到意识形态的制约和影响，有些内容有粉饰之嫌。
C．浪漫主义气质和革命战争生活经历是刘白羽散文审美品格中的两大重要因素。多引用古人诗句，借诗的意象表达作者追求时代精神的强烈情感，情感也常常是汹涌奔腾、一泻千里式的浓烈，常常表现出骈散结合和抑扬顿挫的特点。但有失之抽象与直露、带有说教味道的毛病。
2．简要说明余秋雨与韩少功的散文风格的异同。
A．余秋雨的散文擅长以游记的方式，发掘作家所面对的自然景物和文化遗址的人文内涵，彰显其穿越历史沧桑所积淀下来的精神启迪，具有鲜明的文化色彩，被学界誉为‚文化散文‛的开创者。
B．韩少功的散文风格清新自然，题材古今中外，语言恬淡优雅，无论是大自然，还是各色人等，无一例外地以本色和盘托出，没有丝毫的雕琢与修饰。
专题十
一、单项选择题
1．中国现代通俗文学的开山之作是1894年正式出版的长篇言情小说（C）。A．《官场现形记》B．《二十年目睹之怪现状》
C．《海上花列传》 D．《孽海花》
2．被誉为鼻祖的武侠小说是由唐人杜光庭创作的传奇（D）。
A．《红线传》
B．《昆仑奴》
C．《聂隐娘》
D．《虬髯客传》
3．以《三侠五义》、《儿女英雄传》为代表，武侠小说第一个创作高潮期出现在（D）。
A．宋代
B．元代
C．明代
D．清代 4．金庸武侠小说的处女作是（A）。
A．《书剑恩仇录》
B．《碧血剑》
C．《射雕英雄传》
D．《雪山飞狐》
5．奠定金庸武侠小说大宗师地位的小说是（D）。
A．《倚天屠龙记》
B．《天龙八部》
C．《书剑恩仇录》
D．《射雕英雄传》
6．新派武侠小说的开创者是（C）。
A．郎红浣
B．金庸
C．梁羽生
D．古龙 7．梁羽生的第一部武侠小说是（A）。
A．《龙虎斗京华》
B．《七剑下天山》
C．《萍踪侠影录》
D．《白发魔女传》 8．曾化名‚佟硕之‛写作《金庸梁羽生合论》一文的武侠小说家是（C）。A．郎红浣
B．金庸
C．梁羽生
D．古龙 9．古龙第一部武侠小说是1960年发表的（D）。
A．《浣花洗剑录》
B．《绝代双骄》
C．《大旗英雄传》
D．《苍穹神剑》
10．《鹿鼎记》和金庸以前的武侠小说有很大的差别，作者费尽心机塑造了一个非侠客型的奇人（）。
A．杨过
B．韦小宝
C．小龙女
D．令狐冲
二、多项选择题
1．晚清四大谴责小说除李伯元的《官场现形记》外，还有（ABD）。A．《孽海花》 B．《二十年目睹之怪现状》
C．《玉梨魂》 D．《老残游记》
2．旧派武侠小说家们创作了许多武侠名篇，如（ABC）等。A．王度庐的《卧虎藏龙》
B．还珠楼主的《蜀山剑侠传》 C．赵焕亭的《惊人奇侠传》
D．平江不肖生的《火烧红莲寺》 3．‚新派武侠小说‛的武侠三大家为（ABD）。
A．梁羽生
B．金庸
C．卧龙生
D．古龙 4．古龙有两部著名的‚系列‛小说，它们是（BD）。
A．《武林外史》
B．《楚留香传奇》
C．《绝代双骄》
D．《陆小凤传奇》
5．民国初年，通俗小说的‚五大作家‛是李涵秋、严独鹤和（BCD）等。A．徐枕亚
B．张恨水
C．包天笑
D．周瘦鹃 6．古龙的武侠小说主要有《楚留香》、《血海飘香》、《大沙漠》、《画眉鸟》、《陆小凤》和（ABD）等。
A．《多情剑客无情剑》
B．《绝代双娇》
C．《七剑下天山》
D．《萧十一郎》
7．从1955年到1972年的17年间，金庸创作了15部作品，其中包括12部长篇和3部中短篇（ABD）等。
A．《白马啸西风》
B．《鸳鸯刀》
C．《连城诀》
D．《越女剑》
8．《笑傲江湖》的主要人物有（ABC）等。
A．令狐冲
B．岳不群
C．任盈盈
D．小龙女 9．金庸的‚射雕三部曲‛是指《倚天屠龙记》和（CD）等。
A．《笑傲江湖》
B．《书剑恩仇录》
C．《神雕侠侣》
D．《射雕英雄传》
10．《神雕侠侣》中有很多年轻美貌的女子都对杨过心生爱慕之情，如公孙绿萼、郭氏姐妹和（）等。
A．岳灵珊
B．陆无双
C．程英
D．完颜萍
三、填空题
1．长篇言情小说《海上花列传》是中国现代通俗文学的开山之作。2．徐枕亚的《玉梨魂》是民初最畅销的小说，与苏曼殊的《数鸿零雁记》同为‚鸳鸯蝴蝶派‛发韧之作。
3．旧派武侠小说可分为南北两派。时人有‚北有赵焕亭，南有不肖生‛之称誉。
4．平江不肖生的《江湖奇侠传》出版后引起阅读狂潮，并改编成电影《火烧红莲寺》。
5．60年代后，金庸小说进入台湾时，因当局的限制，只好以‚司马翎‛的名义出版。
6．金庸武侠小说的处女作《书剑恩仇录》一举成名，震惊文坛，也标志着金庸的出世。
7．金庸把其中的14部小说（除《越女剑》之外）名称的首字连接起来，就成为一副人们耳熟能详的对联：‚飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。‛
8．梁羽生曾化名‚佟硕之‛写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章。9．古龙第一部武侠小说是1960年发表的《苍穹神剑》。
10．《鹿鼎记》从1969年10月开始在《明报》连载，一直到1972年9月结束，是金庸小说中篇幅最长的作品，也是金庸的压轴之作。
四、简答题
1．1966年，梁羽生曾化名‚佟硕之‛写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人的不同的？
A．在风格上，梁羽生受中国传统文化（包括诗词、小说、历史等等）的影响较深，名士气味甚浓；而金庸接受西方文艺（包括电影）的影响较重，是现代的‚洋才子‛。
B．在人物上，梁羽生写名士风流比较有一手，但写邪派怎么样写都不够精彩；而金庸写恶人、坏人比写好人成功，写邪派比写正派成功，《书剑恩仇录》写四大恶人，一个比一个精彩，但写好人君子，段誉啊，不够精彩。
C．在艺术上，梁羽生擅长写文采风流、豪迈脱俗、纵性任情、笑傲公卿的名士型侠客，他们形象鲜明，个性突出，情操高洁，深受读者喜爱。
专题十一
一、单项选择题
1．林海音的女性小说是（C）。
A．《鲁冰花》
B．《心园》
C．《城南旧事》
D．《心锁》 2．《又见棕榈，又见棕榈》的作者是（B）。
A．聂华苓
B．於梨华
C．白先勇
D．陈若曦 3．《慈禧全传》、《清宫外史》等小说具有恢宏的史诗风范和深厚的历史意识，其作者是（D）。
A．陈映真
B．古龙
C．陈若曦
D．高阳
4．‚当代台湾文学‛‚里程碑式的作品‛《台湾人三部曲》的作者是（B）。A．白先勇
B．钟肇政
C．陈映真
D．李昂
5．展现了‚台湾各阶层同胞的‘乡愁’以及‘无根的一代’、‘流浪的中国人’的飘泊之苦和失根之痛‛的《台北人》的作者是（A）。
A．白先勇
B．钟肇政
C．陈映真
D．陈若曦
6．素有‚文坛顽童‛之称的是《如果林秀雄》、《将军碑》的作者（C）。A．七等生
B．王文兴
C．张大春
D．朱天文
7．在当代台湾短篇小说的创作上取得了极为突出的成就，被美籍华人文学史家夏志清称为‚当代中国短篇小说家中少见的奇才‛的作家是（A）。
A．白先勇
B．钟肇政
C．张大春
D．七等生
8．潦倒的钱夫人去台北参加窦夫人的盛宴华筵。宴终席散，昔日的风云人物只能站在窦夫人的院子中可怜兮兮地等着窦夫人的小轿车折返回来送自己。这个内容出自小说（A）。
A．《游园惊梦》 B．《永远的尹雪艳》
C．《思旧赋》 D．《金大班的最后一夜》
9．台湾20世纪六七十年代最具代表性的现代主义小说家之一，被杨牧称为‚台湾三十年来最具哲学深见的小说家之一‛的作家是（D）。
A．白先勇
B．钟肇政
C．张大春
D．七等生
10．台湾20世纪八九十年代横空出世的怪才，被司马中原称为‚野鬼托生的文学怪胎‛的作家是（C）。
A．白先勇
B．钟肇政
C．张大春
D．七等生
二、多项选择题
1．台湾50年代的乡土小说主要有（ABCD）等。
A．林海音的《城南旧事》B．钟肇政的《鲁冰花》C．钟理和的《笠山农场》D．廖清秀的《恩仇血泪记》
2．高阳的历史小说主要有（AC）等。A．《慈禧全传》
B．《绝代双骄》
C．《清宫外史》
D．《城南旧事》
3．80年代以后的台湾新女性主义小说主要有（ACD）等。
A．李昂的《杀夫》B．钟肇政的《鲁冰花》C．廖辉英的《盲点》D．朱秀娟的《女强人》
4．七等生的主要作品有（ABC）等。
A．《城之迷》
B．《我爱黑眼珠》
C．《放生鼠》
D．《乡村教师》
5．白先勇《台北人》中的主要作品有（ABD）等。
A．《永远的尹雪艳》B．《游园惊梦》 C．《台湾人三部曲》D．《金大班的最后一夜》
6．张大春的主要作品有（BCD）等。
A．《尹县长》
B．《饥饿》
C．《如果林秀雄》
D．《将军碑》 7．台湾的新女性主义小说主要有（ABD）等。
A．朱秀娟的《女强人》B．李昂的《杀夫》C．王文兴的《家变》D．廖辉英的《盲点》
8．台湾的乡土小说作品主要有（ABC）等。
A．钟理和的《笠山农场》B．钟肇政的《鲁冰花》C．廖清秀的《恩仇血泪记》D．於梨华的《又见棕榈，又见棕榈》
9．20世纪50年代推动当代台湾乡土小说浪潮的作品主要有（ABD）等。A．钟理和的《笠山农场》B．钟肇政的《鲁冰花》C．林海音的《城南旧事》D．廖清秀的《恩仇血泪记》
10．白先勇的主要作品有（ACD）等。
A．《台北人》
B．《家变》
C．《纽约客》
D．《孽子》
三、填空题
1．六七十年代，台湾现代主义小说主要有聂华苓的《失去的金铃子》、於梨华的《又见棕榈，又见棕榈》、白先勇的《纽约客》、陈若曦的《尹县长》、王文兴的《家变》等。
2．六七十年代，台湾乡土小说的作品主要有的《台湾人三部曲》、《将军族》、《嫁妆一牛车》等。其中，《嫁妆一牛车》的作者是王祯和。
3．高阳的《慈禧全传》、《清宫外史》等小说跨越了雅文学与俗文学的鸿沟，具有恢宏的史诗风范和深厚的历史意识。
4．在当代台湾小说中，《台北人》、《纽约客》、《台湾人三部曲》、《将军族》、《杀夫》等被视为经典性作品。其中，《杀夫》的作者是李昂。5．出版于1977年的长篇小说《城之迷》是七等生的代表性作品。6．《饥饿》出版于1986年，是张大春最具魔幻现实主义风格的代表性作品。7．钟肇政的《台湾人三部曲》是一部‚当代台湾文学‛‚里程碑式的作品‛。8．在素有‚文坛顽童‛之称的张大春的《如果林秀雄》、《将军碑》中，历史与现实的界限是模糊的。
9．《台北人》是最能代表白先勇创作成就的短篇小说集，‚根本就是一部民国史‛。
10．在《游园惊梦》中，原来‚讲排场，耍派头‛的钱夫人独自漂流到台湾后，寂寞地居住在台南偏僻处。
四、简答题
1．从《台北人》对季节类型的选择上看，作家尤其偏爱的是对冬天与秋天的描写。请简要说明其原因。
A．冬秋季是万物衰亡的季节。在《台北人》中，冬秋季高频率的出现与作者抒发悲伤情感的用意是密切相关，充分凸现了《台北人》中的主人公们由辉煌逐步走向毁灭的悲剧意识。
B．冬秋季的叙述又是为了表达时光飞逝的生命感怀。面对这种凉风乍起，凉意袭人的季候，小说中的夫人们自然会触景悲怀，推物及己，痛惋自己花残红褪，好景不长，生发出春光难久，人之迟暮的惜时叹逝感。
C．冬秋季的叙述也是为了表达对英雄暮年的无限感慨。《台北人》中的许多主人公在年轻时也都干出过轰轰烈烈的事业，属于叱咤风云的人物。然而，随着时间的流逝与环境的变化，这些过去的风云人物也已春光不再、惆怅不已。
专题十二
一、单项选择题
1．当代台湾诗歌发展的第一个时期即‚政治化时期‛是（A）。
A．50年代初期
B．50年代中期
C．50年代后期
D．80年代以后
2．现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是（B）。A．余光中
B．纪弦
C．郑愁予
D．洛夫
3．1954年3月成立的蓝星社的主要发起人是覃子豪、钟鼎文和（A）。A．余光中
B．纪弦
C．郑愁予
D．洛夫 4．1954年10月成立的创世纪诗社的主要发起人是张默和（D）。A．余光中
B．纪弦
C．郑愁予
D．洛夫
5．标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的是他1974年出版的诗集（C）。A．《蓝色羽毛》
B．《舟子的悲歌》
C．《白玉苦瓜》
D．《天国的夜市》
6．‚浪涛腾跃成千古/太阳升火，/月亮沉珠/哪一波是捉月人？哪一浪是溺水的大夫？/赤壁下，人吊髯苏犹似髯苏在吊古‛出自余光中的（B）。
A．《乡愁》
B．《大江东去》
C．《水仙操——吊屈原》
D．《白玉苦瓜》
7．纪弦是台湾现代主义诗歌运动的开拓者与旗手，最能代表他台湾时期诗歌成就的是（B）。
A．《天狼星》
B．《狼之独步》
C．《槟榔树》
D．《大江东去》
8．充分表现了个体存在的自觉意识的《萤的启示》、《个性》、《光明的追求者》、《诗法》、《吃烟者》等诗的作者是（B）。
A．余光中
B．纪弦
C．郑愁予
D．洛夫
9．早期受存在主义与超现实主义的影响颇深，主题繁复幽微，意象稠密浓烈，语言奇诡晦暗。后期诗风蜕变，开始注重对中西文化、文学视野的融合的诗人是（D）。
A．余光中
B．纪弦
C．郑愁予
D．洛夫
10．洛夫前期最具代表性的作品，也是现代中国诗坛上‚超现实性‛表现最为突出的作品是（C）。
A．《舟子的悲歌》
B．《天狼星》
C．《石室之死亡》
D．《槟榔树》
二、多项选择题
1．50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有（ABC）等。A．现代诗社
B．创世纪诗社
C．蓝星诗社
D．后现代诗社 2．蓝星诗社的发起人主要有（BCD）等。
A．郑愁予
B．覃子豪
C．钟鼎文
D．余光中 3．创世纪诗社的发起人主要有（BD）等。
A．余光中
B．洛夫
C．叶维廉
D．张默 4．余光中60年代的主要诗集有（BCD）等。
A．《槟榔树》
B．《钟乳石》
C．《万圣节》
D．《天狼星》 5．在表层结构上存在着模仿古代诗词的痕迹，或对古代诗词的结构进行化用，或以现代精神与传统事典中的主体展开对话的余光中诗作主要有（ACD）等。
A．《乡愁》
B．《石室之死亡》
C．《大江东去》
D．《水仙操——吊屈原》 6．不是对传统的历史事典和文学事典进行简单的复写和改写，而是作为现实主体以现代精神与传统事典中的主体展开对话的余光中诗作主要有（BD）等。
A．《白玉苦瓜》B．《诗人——和陈子昂抬抬杠》C．《大江东去》D．《水仙操——吊屈原》
7．余光中的主要作品有（ACD）等。
A．《白玉苦瓜》
B．《槟榔树》
C．《大江东去》
D．《乡愁》 8．余光中的有代表性的诗集主要有（AC）等。
A．《莲的联想》
B．《槟榔树》
C．《白玉苦瓜》
D．《石室之死亡》
9．驰名当代台湾诗坛的除余光中以外，还有（ACD）等。A．纪弦
B．白先勇
C．洛夫
D．席慕容 10．纪弦的主要作品有（ABC）等。
A．《狼之独步》
B．《卖豆腐的女人》
C．《六十自寿》
D．《石室之死亡》
三、填空题
1．现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是纪弦。2．蓝星诗社的发起人主要有覃子豪、钟鼎文和余光中。
3．1959年，创世纪诗社以其前卫的姿态和精神，取代现代诗社和蓝星诗社成为了台湾现代诗的大本营。
4．标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的则是他1974年出版的诗集《白玉苦瓜》。
5．纪弦是台湾现代主义诗歌运动的开拓者与旗手，最能代表他台湾时期诗歌成就的是《槟榔树》（五集）。
6．在洛夫的诗作中，《石室之死亡》不仅是洛夫前期最具代表性的作品，也是现代中国诗坛上‚超现实性‛表现最为突出的作品。
7．余光中的《乡愁》是一首脍炙人口的诗，但它在表层结构上存在着模仿南宋词人蒋捷的《虞美人〃少年听雨歌楼上》一词的痕迹。
8．《大江东去》不仅在局部上化用了苏轼的《念奴娇〃赤壁怀古》一词中的意象，而且整首诗的结构都从该词中衍化而出。
9．诗句‚恒以数声凄厉已极之长嗥/摇撼彼空无一物之天地‛出自纪弦的《狼之独步》。
10．50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有现代诗社、蓝星诗社、创世纪诗社等。
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