中国的传统印刷术体系的形成

第一篇：中国的传统印刷术体系的形成

我国的传统印刷术

印刷术是中国古代四大发明之一。它开始于隋朝的雕版印刷，经宋仁宗时代的毕升发展、完善，产生了活字印刷。所以总体我国的传统印刷术分为：雕版印刷和活字印刷两大体系。我国的印刷术是人类近代文明的先导，为知识的广泛传播、交流创造了条件。印刷术先后传到朝鲜，日本，中亚，西亚和欧洲。

雕版印刷

一，形成

雕版印刷是最早在中国出现的印刷形式。世纪前期，世界上最早的雕版印刷术在唐朝（公元618年～公元907年）诞生了。雕版印刷在印刷史上有“活化石”之称，扬州是中国雕版印刷术的发源地，是中国国内唯一保存全套古老雕版印刷工艺的城市国家非常重视非物质文化遗产的保护。二，发展过程

雕版印刷——大约在公元3世纪的晋代（公元265年～公元420年），随着纸、墨的出现，印章也开始流行起来。公元4世纪东晋时期，石碑拓印得到了发展，它把印章和拓印结合起来，再把印章扩大成一个版面，蘸好墨，仿照拓印的方式，把纸铺到版上印刷，即为雕版印刷的雏形。三，制作

雕版印刷需要先在纸上按所需规格书写文字，然后反贴在刨光的木板上，再根据文字刻出阳文反体字，这样雕版就做成了。接着在

版上涂墨，铺纸，用棕刷刷印，然后将纸揭起，就成为印品。雕刻版面需要大量的人工和材料，但雕版完成后一经开印，就显示出效率高、印刷量大的优越性。四，作品

敦煌发现的印刷于公元868年的唐代雕版印刷《金刚经》，印制工艺非常精美。宋代(960-1279)，雕版印刷已发展到全盛时代。公元971年成都刻印全部5048卷的《大藏经》，雕版13万块，花费12年。至今中国仍保存着大约700本宋代的吊版印刷的古籍，清晰精巧的字迹使之被认为是稀有的书中典范。扬州是中国雕版印刷术的发源地，是国内唯一保存全套古老雕版印刷工艺的城市。目前，扬州 雕版印刷藏有近30万片明清以来的古籍版片，并采用雕版印刷出版了大量的古籍线装书籍，成为全国最大的线装书加工基地。

活字印刷

一，简介

活字印刷术的发明是印刷史上一次伟大的技术革命。活字印刷的方法是先制成单字的阳文反文字模，然后按照稿件把单字挑选出来，排列在字盘内，涂墨印刷，印完后再将字模拆出，留待下次排印时再次使用。北宋庆历间（１０４１-１０４８）中国的毕升（？-约１０５１）发明的泥活字标志活字印刷术的诞生。他是世界上第一个发明人，比德国Ｊ.谷登堡活字印书早约４００年。二，优点

雕版印刷存在明显缺点∶第一，刻版费时费工费料，第二，大批

书版存放不便，第三，有错字不容易更正。活字制版正好避免了雕版的不足，只要事先准备好足够的单个活字，就可随时拼版，大大地加快了制版时间。活字版印完后，可以拆版，活字可重复使用，且活字比雕版占有的空间小，容易存储和保管。这样活字的优越性就表现出来了。三，发展

毕升发明活字印刷，提高了印刷的效率。但是，他的发明并未受到当时统治者和社会的重视，他死后，活字印刷术仍然没有得到推广。他创造的胶泥活字也没有保留下来。但是他发明的活字印刷技术，却流传下去了。四，后绪

元代的姚枢（1201~1278）提倡活字印刷，他教子弟杨古用活字版印书，印成了朱熹的《小学》和《近思录》，以及吕祖谦的《东莱经史论说》等书。1718年山东泰安人徐志印《周易说略》。他将泥土煅烧后制成活字用以排版印书，采用的仍然是毕升用过的方法。19世纪安徽泾县的翟金生，因读沈括的《梦溪笔谈》中所述的毕升泥活字技术，而萌生了用泥活字印书的想法。他费事30年，制泥活字10万多个。1844年印成了《泥版试印初编》。

印刷术的传播带来了知识的交流，文化的浸透，为中国乃至世界的文化的传播带来了便捷。它的影响是深远的，值得我们好好学习，好好研究。

第二篇：中国传统印刷技术两大体系及其形成和发展过程

中国传统印刷技术有哪两大体系,简述其形成和发展过程

中国传统印刷技术分为雕版印刷和活字印刷两大体系

雕版印刷

雕版印刷应用比较多，在其发展史中，出现的孔版印刷和套版印刷都属于传统雕版印刷。同时在众多的印刷种类中，雕版印刷又是最先发明的。其它种类的印刷术都是在雕版印刷的基础上逐渐演变而来的。从工艺技术的总体上，有单色雕印和彩色雕印之分；从印刷形态上，则有凸印和漏印之别。

单色雕版印刷是用一块印版印刷一种颜色印刷品的工艺技术。这种工艺技术发明最早、应用最久，而且在工艺技术上始终没有多大变化。从唐朝开始推广应用迄今，主要用于书籍印刷；在古代也曾用来印刷书籍以外的诸如报纸、地图、证券、版画等印刷品的印刷。历史上所有大规模的刻印工程，均采用单色雕版印刷。

彩色雕版印刷是用雕版印刷多种颜色印刷品的工艺技术。习惯上有套印术、套版印刷、多色印刷、彩色印刷等多种叫法。彩色雕版印刷的发明和发展最能体现雕版印刷术的发展过程。以其出现时间先后次序，可划分为“刷涂套色”、“刷捺套印”、“刷版套印”、“分版套印”、等几种工艺方法。

凸印版面印刷的部分高出空白部分的印刷版，如木版、铅版、锌版、网目版、三色版、电镀凸版等。

漏印又叫柔性版印刷，融汇了铅印、平印、凹印三种印刷工艺的特点，如：使用高弹性的凸版，采用带孔穴的金属网纹辊定量供墨，印刷的油墨是流动性好，粘度较低的快干性溶剂或水性油墨，印刷质量可以与平印相比。适合印刷各种纸张、塑料薄膜、金属薄膜、不干胶等多种印刷材料。

柔性版印刷机，由于采用了短墨路的金属网纹辊供墨系统，墨量容易控制，并且自动化程序较高，因此，印刷的操作技术比凸印、平印简单。

活字印刷

活字印刷活字印刷术的最早记载是北宋时期沈括的《梦溪笔谈》。中国传统印刷中的活字印刷，根据活字材质的不同，可分为非金属活字和金属活字两大类。泥活字、木活字等印刷术为非金属活字印刷术；锡活字、铜活字、铅活字等印刷术为金属活字印刷术。

泥活字印刷是现知最早实用的活字印刷，它发明于十一世纪四十年代的北宋庆历年间。由布衣毕升所发明，在毕升之后，泥活字印刷在北宋时期也有所发展，并且应用也很广泛。

木活字印刷曾于毕升发明泥活字印刷之前试制，未果。此后不久，即研制成功，开始推广使用。使木活字印刷进一步发展的是元代农学家王帧发明转轮排字架和转轮排字法，但是由于当时的客观原因，这种方法并没有的到推广应用。木活字印刷发展到清代时，工艺技术已相当成熟，以致使清代的木活字印刷应用非常广泛。

金属活字分锡活字、铜活字、铅活字等数种。其中以锡活字出现最早，铜活字应用最多。锡活字版印刷出现在南宋时期，是活字印刷发明后出现的最早的金属活字印刷。其工艺方法除因活字材质改用金属锡致使活字制作与非金属活字略有不同外，其拣字排版、刷印、拆版还字等工序并无多大变异。所以说，包括锡活字、铜活字、铅活字在内的所有金属活字版的印刷，都是在毕升发明的活字印刷术的基础上演变、改进而成的。

南宋出现锡活字印刷，但由于当时印刷材料问题，锡活字印刷未能推广开来。锡活字版之后出现的是铜活字版印刷。铜活字印刷在明清两代有了较大的发展，当时全国大多地方都有铜活字印刷。

铅活字印刷。中国采用铅活字印刷据现有史料，始于明弘治末至正德年间，当时江苏的常州曾有人制作铅活字，用铅活字排版印刷。

综上所述，中国传统印刷中的雕版印刷，从单色雕印起，逐渐向彩色套印演进，历经刷涂套色、刷捺套印、刷版套印、分版套印，其技艺之精已达到迄今各现代印刷工艺也难以仿效的程度，使中国传统印刷工艺在当今盛开的印刷百花园中独树一帜。

参考：《印刷通史》，百度百科 110210124 印一

单宁

第三篇：中国传统印刷技术有哪两大体系简述其形成和发展过程

中国传统印刷技术有哪两大体系？简述其形成和发展过程 中国传统印刷技术分为雕版印刷术和活字印刷术。雕版印刷术：

如果说自上古以来约4000年的文化发展，为印刷术的发明创造了规范的文字、雕刻技术、物质材料及图文转印术等必不可少的先决条件（这些条件大约到公元3世纪都已十分成熟了）。那么，隋唐文化则为印刷术的发明提供了社会条件，正是在这样的社会背景下，雕版印刷术才得以应运而生。到了唐朝。出现了中国历史上文化、科技的鼎盛时期。在国家统一、政治开明、文化繁荣的社会氛围下，人们对书籍产生了大量的需求。所有这些都为印刷术的诞生提供了良好的条件。历史文献和留存实物证明，促使印刷术发明的有两大社会因素：一是佛教的兴盛。需要大批量的佛经、佛画；二是科举制度的推行，刺激更多的人读书。社会对书籍的需求量大增。隋唐社会，都具备了这两个条件。正如明代学者胡应麟所说：“雕本（印刷）肇自隋时，行于唐世，扩于五代。精于宋人。”这是对印刷术发明、发展的精确概括。

9世纪时，雕版印刷的使用已相当普遍。五代时期，不仅民间盛行刻书，政府也大规模刻印儒家书籍。自后唐明宗长兴三年（932）起，到后周广顺三年（953），前后二十二年刻印了九经、《五经文字》、《九经字样》各二部，一百三十册。宋代雕版印刷更加发达，技术臻于完善，尤以浙江的杭州、福建的建阳、四川的成都刻印质量为高。宋太祖开宝四年（971）张徒信在成都雕刊全部《大藏经》，费二十二年，计一千零七十六部，五千零四十八卷，雕版达十三万块之多，是早期印刷史上最大的一部书。元、明、清三代从事刻书的不仅有各级官府，还有书院、书坊和私人。所刻书籍，遍及经、史、子、集四部。彩色套印于北宋初年就在四川流行有“交子”，即用朱墨两色套印的纸币。14世纪时元代中兴路（今湖北江陵），用朱墨两色刊印的《金刚经注》，是现存最早的套色印本。到16世纪末，套色印刷广泛流行。明代万历年间的闵齐、闵昭明、凌汝享、凌初、凌瀛初都是擅长套色印刷术的名家，清代套色印刷技术又得到进一步的提高。这种套色技术与版画技术相结合，便产生出光辉灿烂的套色版画。明末《十竹斋书画谱》和《十竹斋笺谱》都是古版画的艺术珍品。

中国的雕版印刷是在什么时候发明的呢？对这个问题，历史学家还没有统一的意见，但多数人认为是在唐朝时候发明的。活字印刷术：

北宋平民发明家毕升总结了历代雕版印刷的丰富的实践经验，经过反复试验，在宋仁宗庆历年间（公元1041－1048）制成了胶泥活字，实行排版印刷，完成了印刷史上一项重大的革命。

用活字印刷的这种思想，很早就有了，秦始皇统一全国度量衡器，陶量器上用木戳印四十字的诏书，考古学家认为，“这是中国活字排印的开始，不过他虽已发明，未能广泛应用”。毕升发明活字印刷，提高了印刷的效率。但是，他的发明并未受到当时统治者和社会的重视，他死后，活字印刷术仍然没有得到推广。他创造的胶泥活字也没有保留下来。但是他发明的活字印刷技术，却流传下去了。

1965年在浙江温州白象塔内发现的刊本《佛说观无量寿佛经》经鉴定为北宋元符至崇宁（1100~1103）年活字本。这是毕升活字印刷技术的最早历史见证。

元代的姚枢（1201~1278）提倡活字印刷，他教子弟杨古用活字版印书，印成了朱熹的《小学》和《近思录》，以及吕祖谦的《东莱经史论说》等书。不过杨古造泥活字是用毕升以后宋人改进的技术，并不是毕升原有技术。清康熙六年翟世琪出任饶州推官，集磁户，造青磁《易经》一部。所谓青磁（活字）据专家分析可能是以制青瓷的瓷土烧成的陶活字。

与杨古同时代的王祯(1271~1368年）创制了木活字。王祯关于木活字的刻字、修字、选字、排字、印刷等方法都附在这本书内。他在安徽旌德请工匠刻木活字3 万多个，于元成宗大德二年（1298年）试印了6万多字的《旌德县志》不到一个月就印了一百部可见效率之高。这是有记录的第一部木活字印本。王祯在印刷技术上的另一个贡献是发明了转轮排字盘。用轻质木材作成一个大轮盘，直径约七尺，轮轴高三尺，轮盘装在轮轴上可以自由转动。把木活字按古代韵书的分类法，分别放入盘内的一个个格子里。他做了两副这样的大轮盘，排字工人坐在两副轮盘之间，转动轮盘即可找字，这就是王祯所说的“以字就人，按韵取字”。这样既提高了排字效率，又减轻了排字工的体力劳动。是排字技术上的一个创举。元代木活字印本书虽已失传，但当时维吾尔文的木活字则有几百个流传下来。

明代木活字本较多，多采用宋元传统技术。明万历十四年（1586年）的《唐诗类苑》、《世庙识余录》、嘉靖间（约1515~1530年）的《璧水群英待问会元》等都是木活字的印本。在清代，木活字技术由于得到政府的支持，获得空前的发展。康熙年间木活字本已盛行，大规模用木活字印书则始于乾隆年间《英武殿聚珍版丛书》的发行。印制该书共刻成大小枣木木活字253500个。印成《英武殿聚珍版丛书》134种，2389卷。这是中国历史上规模最大的一次用木活字印书。

第四篇：中国传统商业道德形成原因探析论文

关键词：传统商业道德形成原因

摘要：中国商业历史悠久，传统商业道德的形成较早。儒家传统道德观念的影响是促成中国商业道德形成的重要因素；传统商业道德的形成是古代商业发展的必然要求；古代商人本身的道德自律也是中国传统商业道德形成的不可忽视的方面。

中国商业历史悠久，传统商业道德随之而生，并在商业不断发展的过程中进一步充实完善，形成了一整套公认的传统商业道德，影响和制约着古代商人的经营理念和实践活动，对现代商人的经商活动仍有重要的指导意义。分析中国传统商业道德形成的原因，对于新时期继承古代商业道德的优秀特质，并在此基础上发展成更加优秀的符合社会主义市场经济的商业道德，有很强的理论和现实指导意义。

一、儒家传统道德观念的影响。

中国传统商业道德是中国传统道德的重要组成部分，中国传统道德受儒家思想影响最大。在儒家经典的道德设计中，“义”、“信”、“和”的观念渗透到传统商业道德中，对传统商业道德的构架产生了至关重要的影响。

中国古代许多学者对人们追求物质利益的合理性作过充分的肯定，如司马迁在《史记·货殖列传》中作过高度的概括“天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往”。逐利的合理性不容置疑，但这种逐利绝对不是一味地追求利益而漠视一切。“义”作为人生的终极目标和价值取向，无论是其创始人孔子还是承其衣钵的孟子、荀子均对之推崇备至，分别作出了“见利思义”（《论语·宪问》）、“义，人之正路也”（《孟子·离娄上》）以及“先义而后利者荣，先利后义者辱”（《荀子·荣辱》）的阐述，这种传统的义利观也深深地影响着商人，历史上“义商”的出现即为明证。素有“商人鼻祖”之称的越大夫范兹“富好行其德”，“十九年中，三致千金，再分散与贫交疏昆弟。”（《史记·货殖列传》）此乃先义后利之典范。历史上商人之“义”有时还升华为强烈的民族责任感及爱国主义精神，春秋时期弦高稿师救国；汉代卜式多次捐金抗匈奴；明清晋商、徽商以及近代大批商人，在国家遭外敌人侵、保家卫国中义举不断，将中国传统商业道德推向了至高的境界，为后世商人致力于慈善公益事业树立了良好的榜样。这些行为无不受传统义利观的影响。

传统道德规范之一的“信”是协调和处理传统人际关系的重要原则。孔子说：“人而无信，不知其可一也”（《论语·为政》）；“民无信不立”（《论语·颜渊》）。孟子说：“是故诚者，天之道也，思诚者，人之道也。”（《孟子·离娄上》）普通人尚且如此，从商业行为中获利的商人更要讲诚信，荀子说：“商贾敦息无诈，则商旅安，货财通，而国求给矣。”（《荀子·王霸》）在传统商业道德中，“诚信”无疑被看作是商家的立足之本，是能否经商成功的关键要素，这与以契约法律为前提的西方商业文化相比是个较为突出的特点。在中国有一大批儒商凭借“诚信经商、童史无欺”的经营理念而久负盛名。有“江南药王”美誉的百年老字号胡庆余堂的“戒欺”匾，朝着里面，告诫属下“凡百贸易均着不得欺字，药业关系性命，尤为万不可欺，余存心济世。不以劣品弋取厚利，惟愿诸君心余之心，采办务真，修制务精，不至欺予以欺世人，是则造福冥冥，谓诸君文善为余谋也可，谓诸君之善自为谋也亦可。”该店由于药品货真价实，质量上乘，所以生意兴隆，名闻遐迩，深得消费者欢迎。

古人非常重视处理人与人之间的关系，“和”成为传统文化中人际关系的至高境界。孔子讲的“礼之用，和为贵”（《论语·学而》）；孟子讲的“天时不如地利，地利不如人和”（《孟子·公孙丑下》）以及荀子讲的“得天时、地利、人和，则百事不废”（《荀子·王霸》）都是“和”思想的体现。在这样传统道德环境影响之下产生的商业道德更加视“和”为根本的经商法则，广为流传的生意经如“以和为贵”、“买卖不成仁义在”、“和气生财”等都是对这一思想的传承、发扬和具体体现。对商人来说，“和气”是一种修为，也是经商的一种手段，一定要贯彻在生意的全过程中。商业中的“和”要求商人在与顾客的商品交易的过程中秉承顾客至上的理念，以其周到热情的服务，货真价实的商品，主动创造出温暖和谐的氛围，使顾客获得宾至如归的亲切感。清代杭州盐商周世道在向其子传授生意经时说：“居家以孝友为本，处世以和平为先。”（《抱经堂文集》卷29）这其中包括了从商要和气为先，因为和气才能生财。

二、古代商业发展的必然要求。

中国早期商业产生于先秦时期，商代移民重商的观点已得到公认，以至于把这一行业用“商代”之“商”来命名。到春秋战国时期“商人”已经成为“士农工商”四个主要社会阶层之一。商业产生之后，为了规范买卖行为，协调买卖双方利益关系，引导商人的经营活动，确保商业健康发展，用来约束商业行为的道德规范由此而生。由于早期“工商食官”的特定现象，商业行为由官方统一管理，据《周礼》记载，周代已经设立了司市、质人、窿人、青师、贾师、司蔬、司稽、青、肆长、泉府、司门、司关等一整套职掌专门管理市场和贸易。

“司市”一职为市官之长，其职责已涉及到市场管理以及对商人行为限制监督的许多方面，掌管听断市场的争讼、指导经营、（掌管有关的）政令、刑罚、度量单位和禁令等。其中，质人“同其度量”，即统一市场上度量标准，青师“平其货贿”，使各肆货物的价格公平，“凡同货贿，以玺节出人之。”官方对市面上流通买卖之商品质量数量严格把关，发给玺节，表明商品允许流通，引导商人的商业行为向健康方向发展。“以贾民禁伪除诈。”禁绝伪劣商品，打击欺诈从商行为；遇有严重情况，以刑罚禁之，“以刑罚禁暴而去盗”是也（均出自《周礼·地官·司市》）。此后，历代无一不设此类官职。“司市”等此类官职代表官方介人商业活动中，担负起组织、监督、管理商业行为之责，维护了正常的商业秩序，有力地促进了商业规范的形成，对商业道德的形成起到了引导作用，为商业道德产生、发展并进一步完善提供了有力的外在保障，一定程度上强化了传统商业道德。

三、古代商人的道德自律。

传统商业道德的形成固然离不开商业的发展以及社会道德大环境的影响，而商业道德的主体一商人的作用不可不提及，商人的道德自律也是传统商业道德形成发展的内在因素。在长期的商业活动中，商人体认到：获得买家的认可，才能维持长线效益，这是立足商界必不可少的条件，而这一点要求卖家秉承优秀商业道德，诚实守信、公平交易，从而得到买家的支持和认可，进而形成商人所期望的商业行为的良性循环。如，明清时期各行业为增强商业竞争力，维护共同的利益，商会、行会自发组织起来，并制定了全面可行的行规、行约。这些规定多为道德层面的约定，对商人群体具有超强的约制力，要求商人谨遵不悖。违规者将受到来自行会乃至社会、家庭的道德舆论的强烈鄙视和谴责，他们在祟尚道德的中囚社会是难以容身的。这些行规是传统商业道德的重要补充，同时也起到了促进传统商业道德完善的作用0

商业人同时又是道德人，这一点在中国休现尤为突出。深受儒家文化熏陶的商人们，在商业经营活动中自觉履行商业道德，提高自身的道德修养。明清时期著名的商帮晋商，为时刻提醒商人诚信公平，防止缺斤少两现象出现，赋予量具秤以道德色彩，秤的准星不用黑色而用金色或白色，代表不赚黑心之钱，光明磊落；十六个准星中一两的位置代表福星，二两的位置代表禄星，三两的位置代表的是寿星，警示商人买卖要公平，如短一两则损福，短二两则伤禄，短三两则折寿。其余十三个准星分别代表北斗七星和南斗六星，预示着商人经商要品行端正。商人诚信经商、讲究商业道德之决心由此可见一斑，同时也形成了独具特色的传统商业文化。

当前，已经进人经济全球化时代，但中国传统商业道德仍然折射出耀眼的光辉，我们考察传统商业道德的形成，必将对新时期现代商业道德的建设大有裨益。我们应该继承古人优秀传统商业道德，在此基础上不断充实之，完善之，从而，远离不道德的经商行为，杜绝商业失范事件的发生，形成与社会主义和谐社会相适应的更完美、更健康、更文明的现代商业道德。

第五篇：印刷术的起源[范文模版]

印刷术的起源-------印刷术之一

菲林输出为什么叫照排---------印刷术之二

印前制作.印刷对文件格式的要求---------印刷术之三

网点在印刷中的运用---------印刷术之四

印前工序及其对印刷质量的影响---------印刷术之五

胶印印刷机原理及其它---------刷术之六

印前制作.印刷对文件格式的要求

印刷术是我们人类最充满智慧的发明之一。

一、雕版和活字印刷术

我们中国人，引为自豪的四大发明之一就是活字印刷术。更古老的雕版印刷术，是选用受水、受油后变形小（早期印

刷采用一般墨，不含油），而又易于雕刻、易于被油墨涂布的木板，在上面刻上字，再涂布油彩，高出部分沾上油彩，将

承印物（如纸）覆盖在上面，给予压力而将油彩转移到承印物上的技术。由于雕刻印版费工费时，成本很高，一本书的雕

版，如果不再重印，就没有用了，所以也很浪费。宋朝能匠毕升注意到这个问题，发明活字印刷。但大宋至清末，上下近

900年，活字印刷在中国并未得到推广应用，在清末，中国的书画刊印基本上还是采用雕版印刷，所以西方科学史研究者不

承认活字印刷是中国人发明的，这可能（我不是科学史研究者，只能凭对此的了解推测）是以下几个原因：

1、中国字太多，制作全套中国字活字未能解决成批生产问题。

2、中国字笔划太繁，尤其是在共和国简化字方案推行之前，汉字笔划更繁，这给制造活字带来难度。

3、毕升试验的活字材料是烧陶，将繁难的汉字烧制出来，并且要求六面平整，工艺上有难度，成本较高。

后来，西方人发现用铅这种金属材料能满足印刷对材料材质的要求，且易于雕刻，另外，由于西方文字是拼音文字，不过是二十多个字母加若干个字符的重复使用，也就是说没有中国字繁多而引起的困难，所以，活字印刷在西方很快得到

应用和推广。

顺便说一句，据科学史研究者研究，西方人发明活字印刷术不是从毕升的发明得到启发，是独立完成的，这一点也是

西方人认为活字印刷术是他们发明的原因之一。

二、平版印刷

大家知道，雕版、活字印刷术的铅字等，其版面是凹凸不平的，正是利用这凹凸不平，在涂布油彩时，凸的部分沾上

油彩，再将油墨转移至承印物上。

那么，什么是平版印刷呢？

所谓平版印刷，就是印刷版版面基本是平的，它已经脱离过去简单物理思维，而是利用版材表面的分子物理性能，使

没有图文的地方不沾染油墨，有图文的地方沾染油墨，再将印版上油墨转移至承印物上的过程。

所以，平版印刷指的是印版，是印版所用材质的革新，是印刷术的一大飞跃。

平版印刷早期所用印版材质是石头，叫石印版，简称石版。石版是块状，所以石印机只能是转停式的圆压平印印刷机

（实际上是和以前的铅印一样，不过有初步的机械化），随着工业革命，机械化的突飞猛进，块状石版阻碍了印刷机械化 的进步。在十九世纪二三十年，人们发现了金属板（锌皮）版材。金属版（锌皮）由于金属特性，可以弯曲，使曲面贴合

在印刷机滚筒表面，于是出现了滚筒印刷机，由于采用了滚筒，滚筒可以连续运转，不需往复，大大促进了印刷机械化的

发展，出现了一代又一代的滚筒连续式的印刷机械。

下面以当今普遍使用的PS版，来讲讲平版印刷的印版原理。

PS版，就是由锌皮金属版发展而来的。由于锌金属较为贵重，当今PS版是铝合金板版基上镀锌，经过特定工艺处理

而成。金属板经过处理，表面为多孔状（像我们常见的磨沙玻璃表面），这种多孔状金属表面的特性是易吸附水颗粒（亲

水），PS版制造商在这样的金属板上预先涂布特定的药膜，即完成了PS版的制造。

涂布在金属板上的药膜是一种感光材料，印刷厂将预先得到的带图文的胶片紧贴在PS版上，经过紫外线照射，胶片的

空白处能透过紫外线，照射到PS版上，这部分PS版的药膜被感光；菲林有图文的地方实际上是透明涤纶片上的黑点或黑

块，它遮挡了紫外光线，这部分PS版的药膜则不被曝光。再用一定浓度的显影药水清洗PS版，凡被曝光的PS版药膜会被清

洗下来，未被曝光的PS版药膜则保留在PS版上，这样完成了将菲林图文复制到PS版上，我们就得到了一张带图文的PS 版。

PS版上的药膜的一大特性是亲油斥水（容易吸附上油，不吸附水），我们的印刷机实际上是完成这样一个过程：

1、首先在PS版涂布一层水，这时凡没有药膜（图文）的地方由于亲水，便吸附了一层水，有图文的地方斥水，则没

有水。

2、再在PS 版上涂布一层油墨，由于水油相斥，则原先有水的地方沾染不到油墨，有图文的地方则亲油（上面也没有

水），被涂上了一层油墨，再将这带有油墨的PS版上的图文印到承印物.通过以上过程，我们完成了印刷。

PS版的发现和其生产工艺、性能的突破，在印刷术发展史上有着极其重要的意义

采用平版印刷，首先要解决在版材表面附着一层亲油物质，使它能吸附油墨（人们一般选用亲水材料作版材），早先的石版，人们是用亲油颜料手工绘制的，这显然是低效率的。

一、手动照排机

印刷是图文的复制，不管是图还是文，制版时道理一样，为了叙述方便，我以文字为例来说明。

随着化学科学的发展，人们发现在平版上预涂一层亲油感光材料，将版材曝光而得到图文。这又变成如何将文字制作在一种透明或半透明的底片上，再将底片复制到平版上的问题。把文字制作到底片上，人类从打字机打在半透明纸上到后来精度很高的胶片，走过了较长的探索之路。随着光学，照相技术的发展，人们找到了照相排版的方法。照相排版较为成熟的成果是手动照排机。

所谓手动照排机，就是将文字预先制作在玻璃板上（镂空文字），这种玻璃板叫字模板，一束光透过字模板上某个字，再穿过透镜，进行缩小或放大，最后成像在感光胶片上，我们就得到已经曝过光的胶片，经过显影、定影、冲洗，我们就得到一张有文字的透明胶片。（见图：手动照排机原理图释）

在这里，我们实际上就是左、右、上、下移动字模板，对文字或字符逐个进行单独拍照。文字要排版，所以每拍一个字，胶片便向左移动一个字字距，换行则向上移动一个行距。第二是文字有大有小，这由透镜间距离和透镜离胶片的成像距离来控制。当然这些工作都由机械来完成。

至此，我们知道为什么习惯上把菲林输出叫照排了。照排，是照相排版的简称，后来不过是沿用了这个名词。

手动照排又遇到一个问题，就是制作字模板。这点又让西方文字显示其优势。西方文字、字符少，一块小玻璃板，可以放几种字体的全套字母和字符。汉字浩繁，我们将文字按常用性分为一级字、二级字、三级字、偏字„„，光一级字就是块大玻璃板，况且一种字体就是一套玻璃板。

手动照版机，在中国一直使用到上世纪九十年代初，例如:上海光机厂生产的手动照排机。手动照排机打字员工作不仅是一项技术工作（记住各个字位置），还是项重体力活（倒腾字模板），另外，照排机仅光源灯就有2500瓦，加上电机等，整个机器功率达5000瓦，当时空调不普及，所以打字员等于抱着一个大火炉，在大夏天倍受煎熬。

手动照排机的第二个问题是字模板的按放问题。由于汉字字模板大，将其按放在模板框内，如果不正，移动框架，字到达光照点的偏差很大，在胶片上成像的字就会左右上下跳动，所以过去照排的胶片还需精心的拼版师傅用刀片划下来挪位„„ 手动照排机只能制作文字和固定的字符，如果是图片，则要用一种类似过去的照片放大机成像设备，其体积更是巨大„„

二、电子激光照排

计算机，是我们人类最神奇的发明。计算机的发展，给印刷带来彻底的革命。

早先的计算机，一般只用于科技运算，记得我上学时，学校很隆重地造了一幢计算大楼，所谓的计算大楼，就是一幢楼只为安放一台计算机，可见其巨大，今天用两指捻起的一块线路板，那时是一面墙„„

个人电脑的出现，到后来286、386„„计算机才对印刷产生较大作用。

对于我们，计算机用于印刷的第一道坎仍是汉字。早期计算机无法输入汉字，人们又一次悲观地认为，要适应计算机发展，汉字需要罗马化。人们发明了汉字输入法，解决了汉字的输入、存贮等问题，并制作了各种各样汉字字体。

这些发明人，是近二十多年来中国计算机、印刷技术的里程碑人物，我们应该记住他们的名字：王永民、王选„„

现在计算机平面设计，已基本做到所见即所得，也就是你在计算机屏幕上看到什么，你得到的印刷品也就是什么。早期计算机设计，即使文字，也无法做到所见所得。例如你想要综艺字体，在屏幕上看到的是宋体、楷体或黑体等，计算机只能显示很少的几种字体，你要别的字体，只能对其另加命令，也就是所得无法在计算机上所见。

现在，用计算机设计、制作，直至菲林输出，已变得最简单明了不过了，具体过程是：

1、你首先在计算机上设计好你要的印刷品版面。

2、由熟知印刷的人对你的设计文件进行整理、修改，使它符合激光照排的要求.同时，根据印刷工艺，修改文件。

3、将修改好的文件按印刷版面拼版。拼版也可以用专门的拼版软件，如:方正文合拼版软件。

4、将拼版文件通过Rip解释，变成点阵图。如:方正Rip和照排软件。

5、用电子激光照排机输出菲林。

电子激光照排机，就是将解释过的点阵图用激光扫描到感光胶片上，感光胶片经过显影、定影、冲洗（现在整个过程是一次自动完成的），我们得到一套带有图文的菲林。如果是彩印，我们就得到一套四张（C、M、Y、K）菲林。

至此我们已基本了解了照排是怎么一回事，后面将讲述菲林网点、菲林密度等问题。

必将所用字体一同拷贝。②所有链接图片必须拷贝。③所有图片（包括EPS格式的图形）应为CMYK格式。④避免使用“Beijing”字体(PageMaker默认字体)。⑤避免使用空心字体。

⑥务必将所填颜色设置为CMYK印刷色。

2、Adobe Photoshop ①文字部分不要使用此软件排版，以免出现四色套印文字，给印刷工艺带来不必要的麻烦。②拷贝文件时应将TIFF文件和PSD文件一同拷贝，以便修改。③所有图片分辨率至少为300dpi。

3、FreeHand ①如使用透镜效果，请将其转换为TIFF 图形。

②在拷贝文件时，应备份一份未转曲文件以及所用字体，以便修改。

4、Adobe Illustrator ①存储文件时，务必将黑色文字及黑线部分压印。

②在做渐变时，应将兼容渐层和渐层网格打印对话框的“√”点上。③在拷贝文件时应备份一份未转曲文件以及所用字体，以便修改。④所有链接图一同拷贝。

二、PC应用软件

1、CorelDRAW ①用此软件制作最为方便，在存储文件时，应备份为转曲和非转曲两种格式，并拷贝所用字体，以便修改。

②避免用四色黑字以及RGB填色。③所有图片分辨率至少为300dpi。

2、Photoshop（同MAC-Photoshop）

①文字部分不要使用此软件排版，以免出现四色套印文字，给印刷工艺带来不必要的麻烦。②拷贝文件时应将TIFF文件和PSD文件一同拷贝，以便修改。③所有图片分辨率至少为300dpi。

3、Illustrator（同MAC-Illustrator）

①存储文件时，务必将黑色文字及黑线部分压印。

②在做渐变时，应将兼容渐层和渐层网格打印对话框的“√”点上。③在拷贝文件时应备份一份未转曲文件以及所用字体，以便修改。④所有链接图一同拷贝。

4、FreeHand（同MAC-Freehand）

①如使用透镜效果，请将其转换为TIFF 图形。②在拷贝文件时，应备份一份未转曲文件以及所用字体，以便修改。

5、PageMaker（同MAC-PageMaker）

①由于此软件不能转曲，所以在拷贝文件时务必将所用字体一同拷贝。②所有链接图片必须拷贝。

③所有图片（包括EPS格式的图形）应为CMYK格式。④避免使用“Beijing”字体(PageMaker默认字体)。⑤避免使用空心字体。

⑥务必将所填颜色设置为CMYK印刷色。

6、Microsoft Word ①Word用于排纯文字书版，在使用时务必将页面尺寸、页眉、页脚、以及页码一次设置好以便发排。

②非不得已情况不要使用 Word 做彩色文件，因为 Word没有cmyk填色设置。

③在拷贝文件时将所用字体一同拷贝，因为如果缺少字体，Word 软件不做任何提示。

7、Microsoft Excel 此软件用于做表格，在制作时务必将表格的大小、线框

二、为什么要用四色来印刷?

人们发现，万紫千红的世界，要在印刷品上体现，不管什么颜色，都是由三种颜色调

和而成，这三种颜色就是蓝（C）、红（M）、黄（Y），也就是人们常说的物色三原色。这里的

蓝（C）是天蓝，红（M）是品红，也就是俗称的桃红，黄（Y）是透明黄。把三原色调和在一起，便是黑。

但三原色叠加在一起得到黑有几个弊端：一是浪费，用三种油墨才变成黑，用墨量大，不经济；二是由三原色叠压的黑是飘浮的，效果反而不好；三是印刷机是高速运转的，进口

印刷机达到15000（转/小时）以上，纸张在机器滚筒上压上油墨，要由叼牙抓着纸边剥离下来，这种剥离在高速运转中，力量是非常大的，油墨量大纸张会被扯裂。所以我们另加一色黑（K）。

这样在印刷中，我们就能用CMYK四种颜色，印出这个世界。

二、什么叫网点

我们知道，三原色+黑，我们能调出无数种色彩，例如，我们将蓝（C）油墨和黄（K）油墨调在一起，得到绿色。如果我们用1份蓝+1份黄，得到正绿色。以草地为例，如果是墨绿

色草，我们还需加入适量黑；新出的草叶是翠绿的，那么蓝的比例降低，黄的比例加大，我们

便得到翠绿色；如果是枯黄的草，则要大大降低蓝的比例，加大黄的比例，还要加入红。但这世界的色彩是渐变的，她不是中国年画，中国年画就是用不同颜色套印的，清末 的年画有的套印次数多达十多遍。我们如何来控制印刷品某区域某种颜色的四种油墨比例呢？

在印刷里我们运用网点。

所谓网点，就是规则排列的大小不同的点，在菲林上就是黑点（感光药膜），把它复

制到PS版上，就是PS版上的绿点（PS版感光药膜一般为绿色）。我们印刷就是利用PS版药膜的

亲油斥水原理来粘染油墨的。

还以绿色为例：如果你要翠绿色，那么黄（K）版上的网点就大，大到占满，蓝（C）

版上的的网点就小。这样来控制这个区域油墨量的大小。

这里需说明，网点在同一套菲林上，单位面积的点数是一样多的，只是点的大小不同

而己。大，大到占满；小，小到没有。

三、网点基础知识

网目（网点线数）：

单位面积黑点数的多少，由菲林输出设定的线数决定，所谓网点的线数，就是每英

寸内单向平行网点的条数，如85、100、133、150、175、200线等，一般而言，线数越大，精度

就越高，印刷品越精细。但是，一件印刷品，不是线数越高越好，它由纸质（你要在什么纸上

印）、印刷设备及印刷方法等决定，这在以后会详细讲述。

网点深浅：

印刷油墨量大小，是由网点大小决定，度量网点大小，用网点深浅。所谓网点深浅，就是在单位面积里，网点的面积占整个面积的百分比

上图的网点是方形网点。所谓的网点深浅50%，就是网点面积和空白面积各占50%；网

点深浅为75%，就是网点面积占75%，空白占25%，以此来推。网点深浅最大为100%，占满全部面

积，没有空白；最小为0，没有点，全部为空白。习惯上，我们不说网点深浅是多少多少，而是

说百分之多少的网，例如，说“30％网”，就是指网点深浅是30％。

网点外形：

网点的形状有方形、圆形、菱形（象扑克牌的方块，边是弧线）等，现在还有

调频网，和原来网点含意有所不同，选择网点形状，要根据原稿画面要求而定。

网点角度：

同一套菲林不同色的网点线数是一样的，但网点角度不一样，所谓网点角度，就是相

邻最近两个点的中心连线和水平线的夹角（如图）。

不同色为什么要选用不同角度呢？这时因为网点在二交（两色）或三交(三色）相叠

后产生花纹，这花纹象波纹一样，习惯称为龟纹。这样现象习惯叫撞网。以四色为例，4个色的

网点在纸上实际上的相互错位叠加的，如果是同一角度，就会同心叠加，前面说过，印刷要用 水，纸张受水会抽涨，印刷机还会对版不准，因此网点会挪位并立。我们看到的色彩是光在印

刷品表面反射后到我们视网膜上的成像，这种重叠和并立的网点就会出现让人晕眩的波纹。

菲林密度

我们已经知道，图文在菲林上实际上就是感光药膜黑点（网）或黑块（100%网），我

们用菲林制作PS版，这黑点和黑块的作用就是挡住紫外线。那么这药膜到底有多黑？是否足以

挡住紫外光？我们用菲林密度来度量。

一般菲林密度在3.6～4.1之间，密度低，晒出的PS版网点也会是虚的，印刷时着墨就

不够，印刷品也会是虚的。密度也不是越高越好。影响菲林密度的因素，除菲林本身质量、照

排机质量、状态外，曝光强度、显影时间，显影温度起决定作用，有洗相片经验的人知道，曝

光过份，显影时间过长，显影温度过高，密度就提高，你能把照片里的白天洗成黑夜，这是因

为网点扩大的缘故。

前面我已讲述了印刷大体是怎么回事。

一件印刷品，当设计师在计算机上设计完成后，我们将它打样、输出菲林、晒制PS版，将

晒制完成的PS版提供给印刷机印刷。这一过程在印刷中称之为印前。印前在印刷中是极其重要 的过程。

一、打样

打样分为传统打样和数码打样两种。

1、传统打样 传统打样实际上就是先走一遍印刷全过程，印出几张样张来提供给客户。它必须先输出菲

林，晒出PS版，然后用打样机打出几张样张。打样机实际上是一种半手动的印刷机。传统打样的优点是：①可以打出单色样张。因为过去印刷彩活是用单色机一次次印出来的，印成什么样，要等4个色印完才知道，如果没有单色样张，印刷人员难于把握墨量大小。当然，随着印刷的发展，现在都是四色机印刷了，单色样张也就失去了意义。②传统打样是用油墨

印刷出来的。对客户来说更为直观。

传统打样的缺点是：①由于传统打样需要和正式印刷一样的印前、印刷过程，它已经发出

菲林，如果客户需要修改，必须重新再来，所以往往造成浪费。②传统打样用来印刷的打样机

是半手动的，一张一张印的，所以墨量的控制和色彩的把握很大程度上取决于打样师傅个人的

水平和感觉。例如打样机打印实底样，可以把墨量放得很大，印出的墨层很厚，但印刷机是高

速印刷，其墨量只能按标准来，过大会糊版。③传统打样效率低。

2、数码打样

数码打样是随着计算机的飞速发展而走向成熟的打样新技术。

就设备而言，数码打样和一般的喷墨打印无异，不过是打印的精度高一点罢了。其实它们

有着本质的区别。

区别在于，首先是数码打样的计算机必须安装色彩管理软件；其次是一个设计好的文件，要进行数码打样，它和输出菲林一样，必须用RiP进行解释后再打印。说白了，数码打样实质上

是用大型高精度喷墨打印机，来打印出和印刷品色彩很接近的样张。为了色彩和印刷品接近，预先必须采用色彩管理软件，将打印色彩校正准确，要打样的文件通过RiP解释，再进行打印，用打印色彩模拟真实印刷品。比如:硬件EPSON大对开打样机，软件采用北大方正写真系统，其色彩管理技术源自KODAK（柯达）公司。

其次，数码打样所用纸张是特殊的。大家知道，同样图文，打印在不同纸张上，色彩感是

不一样的。数码打样是喷墨打印，它在不同纸张上的色彩效果变化和油墨印刷在不同纸张上的

效果变化不同。现在纸张种类繁多，所以数码打样只能以其中最常用的铜版纸的印刷效果作为

模拟对象，但打样用的还是一种和相纸相仿的纸张。至此，我们可以看出，数码打样有以下优点： ①色彩模拟真实，排除了人为因素。

②节约成本。因为数码打样是在菲林输出之前，但它又是和照排一样，文件通过RiP解释过 的。如果打样上有问题，那输出菲林同样会有问题，反之亦然。打样如果发现问题，需修改，不会增加过多成本，而大部分情况下，一些小的改动，我们不需要二次打样，所以也就不增加

成本。

③快速高效。数码打样全过程只需在计算机上处理，不需要传统打样那样走过印刷全部工

序。

数码打样的缺点是：由于是模拟印刷色彩，和印刷品还是有区别的。另外它无法显现特种

纸上的印刷效果。

二、菲林输出

前几讲已经阐述了菲林输出的原理和过程，这里讲一下菲林输出过程中影响菲林质量的几

个因素。

1、人的因素

一般来讲，设计公司的设计师们，对印刷缺乏深入了解，他们在设计过程中，追求的是创

意和版面的美观。他们将设计文件和彩稿交给印刷厂，就由印刷厂来负责，这倒也符合现代社

会分工。

前面已经说过，用于输出菲林的文件，需符合某些要求，除此之外，菲林输出人要对印刷

工艺要求、印后加工、装订等很了解，在拼版时充分考虑到后道工序的工艺要求，才不至于东

西印出来了，才发现这不行，那不好办。另外，光设计师提供的文件而言，由于设计稿肯定是

经过反复修改而成的，所以在版面内往往隐含着一些看不见的错误信息，这些错误信息在通过

RiP解释时，常会被显现出来，致使发出菲林有问题。而菲林是黑白的，一些错误在菲林检查时

不易被发现，难保万无一失。

当然，如果在文件发排之前，先打一个数码样，则问题就一目了然了，但当今印刷已到微

利时代，许多客户为了节省费用，过于依赖和信任我们的菲林输出人，往往把打样免了。

在一般照排中心，你去输出菲林，菲林的好坏需你自己去检查。如果有问题，你没有检查

出来，到印刷厂印刷了，印刷厂是不会负这责任的。而照排中心也会事先声明，如果菲林有问

题，且确系他们责任，他们会免费为你重发一套，但不承担由此引起的连带责任。说实在话，现在发一套菲林，利润已微乎其微，你一旦印刷，光纸钱就是一大堆，如果要照排中心承担由

此引起的损失，那就没人敢开照排中心了。

2、软件、设备、原材料因素

各照排中心所用照排软件不一，比如方正公司的为北大方正系统。当然目前市场上盗版猖

獗，即使是方正软件，也有大量盗版。

盗版软件的水平，的确让人感到震惊，但我认为它还是不可信任的，因为它是“盗”。盗

版人对正品软件进行解密时，往往会对其中一些程序予以忽略；方正公司对他们研制的软件会

有不断改进，对其中一些缺陷会进行弥补，而盗版软件得不到升级。因此，盗版软件对文件进

行解释的过程中，常会出错。

目前为止，用于输出四色菲林的照排机都是进口的，且主要集中在几个品牌，输出菲林质

量就设备而言是有保证的，但设备的保养，对输出菲林影响很大。因为照排机实质上是一台精

密光学仪器，其光源和棱镜、镜头上细小灰尘直接影响扫描菲林的光束的质量，从而影响菲林

质量。

其实，各照排中心，菲林质量区别最大原因是菲林原片的质量，这也是照排中最主要成本

。各种菲林原片价格差距、质量差别是不言而喻的。

3、经常检测菲林密度是否符合要求，网点深浅是否准确，及时调整照排机各参数。因为

影响菲林质量的还有环境因素（如气温、湿度等）、药液浓度等。在新纪元印务，检测菲林密

度、网点深浅是项制度化的例行工作，所用仪器是密度仪。一台小小密度仪（20*10*5厘米大小），价值近万元，许多照排中心、印刷厂不配备，靠经验，我认为经验是靠不住的。

三、晒版

晒版机原理，说起来很简单，就是要把菲林和PS版紧密贴合，再用紫外光曝光。

这里可看出，影响晒版质量主要有两点：①抽真空，菲林和PS版贴合的紧密程度。②光源，紫外光波长在一定范围内，尽可能“纯”。

普通晒版机和进口高档晒版机区别很大。就价格而言，一台一般印刷厂常用的晒版机，在

￥6000～￥15000之间，一台台湾产晒版机在￥6～8万之间，一台德国名牌晒版机在￥13万以上

；就抽真空而言，一般晒版机采用真空泵，进口晒版机采用压缩机；为了使菲林和PS贴合所用 的橡皮布和玻璃差别也很大，价格是：德国进口原装橡皮布2万元左右，国产橡皮布仅￥300～

￥400。就光源而言，德国天马原装灯管￥4200/支，国产灯管￥130/支左右。这些就不一一细

述了。此外，进口晒版机自动化程度很高，以确定曝光时间为例，国产晒版机随着灯管使用时

间推移，需人为加长曝光时间，而进口晒版机在第一次使用某种品牌PS版材时，设定合适的曝

光时间，以后就不需要大的改动，因为它安装有“光通量检测”装置，随着灯管新旧不同，自

动确定曝光时间。

PS版经过曝光，下一道工序就是显影。现在大部分印刷厂采用手工显影，新纪元印务采用

全自动显影机显影。采用全自动显影机显影不仅仅是为了效率和降低晒版人员工作量，主要目 的还是控制PS版质量。因为手工显影的显影时间等是由晒版人凭经验来决定，而全自动显影机

是由机器来控制的。

不论用什么晒版机、采用手工显影还是自动显影，都是得到一块完成晒版的PS版，就这完

成的PS版本身，外行是看不出区别的，但实质上区别是很大的。检查PS版质量，我们要用50倍

放大镜。好的PS版，曝光、显影恰到好处，网点饱满、完整。过去，印刷专业人员一般会告诉

你，5%的网点才能印刷出来，这是由于他们工厂所用晒版、显影设备和印刷机的局限。采用德

国天马原装晒版机，2%网点也能很好显现出来，我们的印刷设备也能很好将2%网点印刷出来。

当PS版网点复制较好时，印刷品给人的感觉就是图片层次丰富。举个例子，当你印刷人像时，人脸部有高光点（最亮的点），如果制版质量好的话，高光点到较深颜色的地方是均匀过渡的，如果是一个大亮点，说明高光点周围的小网点在制版、印刷过程中已损失殆尽„„

当然，即使使用先进的设备，也不可能万事大吉。因为PS版晒版质量的好坏，还受许多因

素影响，如气温、PS版不同批次、显影药水浓度波动等等，所以我们还要在晒版时，用布鲁纳

尔测试条来测试PS版晒版质量。所谓布鲁纳尔测试条，就是一小块（8*3厘米左右）特制的菲林

片（不是我们自己用照排机发的，而是专门买的，一块标准布鲁纳尔测试条要近2千元），上面

有不同数值的小网点和粗细不等的细线。我们把布鲁纳尔测试条贴在菲林版面外的PS版上，PS

版晒好后，我们用高倍放大镜检查是否符合要求。布鲁纳尔测试条说明会告诉你什么网点可以

残缺，什么网点必须晒全，什么线条可以有断裂，什么线条应该完整„„，一旦发现问题，及

时调整晒版机曝光时间、显影药水浓度、显影时间、温度等等.机器本来是能自动调整的，这时，就需要人工调整，当然这种调整是很细微的。

另外，当今生产PS版的商家越来越多，各种PS版价格、质量相差悬殊，它直接影响PS版晒

版质量。

四、打孔

晒好的一块PS版，还不能直接提供给印刷机印刷，因为我们知道，印刷机四色印刷，四色

必须套合准确，所以，在把PS装到印刷机滚筒上时（印刷术语叫挂版），必须基本一致，以减

少校准（俗称对版）工作量。所以我们先在PS版上打好孔（俗称定位孔），以孔位在印刷机版

夹上卡住，这样校准就比较方便了。PS版打孔有两种方式：

①在晒版前先打孔。PS版打好孔后，将菲林贴到PS版上时，保证菲林图文和孔的相对位置

一定。大部分印刷厂采用这种方式。显然，这种方式由于人们用一般尺子来定菲林位置，误差

很大。

②先把菲林粘贴在PS版上固定位置，晒好版显好影后，用自动对位打孔机打孔。这里我们

可以看出，PS版晒好后，其图文上下、左右在PS版中的相对位置肯定有误差。但全自动打孔机

再对着图文版面规矩线，定好孔位，再打孔，这时误差就非常小（因为图文如果是斜的，孔也

就跟着斜，挂到印刷机上还是正的）。

采用全自动高精度打孔机，它的定位误差≤8丝（0.08毫米）。

为什么要购买全自动打孔机？为了这简单打孔，得耗资近六万元。因为海德堡印刷机配备

有自动校正规矩装置，但这自动校正规矩是有范围的，必须≤10丝（0.10毫米），超过10丝，还得用扳子把PS版取下重挂，这样这全自动较正就白买了，仅这部分配置就是几十万啊。所以

我们必须保证PS版挂上机器的误差已经小于10丝，然后由印刷机来调整，这样印刷品规矩对准

绝对误差就很小。显然，印刷效率也大大提高了。

当然，一般印刷机，其本身误差常常超过10丝，也就谈不上要如此高的打孔精度了。

小结

由上述可以看出，一件印刷品要达到很高的印刷质量，不仅仅是印刷机决定的，印前的各

个环节也很重要。

好的印刷品是每一道工序一丝不苟、追求完美的成果。如果各道工序马马虎虎，误差就会 累积，“差之毫厘，谬之千里”，最后就会是一件粗糙的印刷品。