印刷术的意义之我见

第一篇：印刷术的意义之我见

印刷术的意义之我见

陈佳莉

07编辑出版班

学习《中国编辑出版史》后，我对印刷术有了很深的印象。印刷术作为中国古代四大发明之一，不仅在文化的传承上有重要的意义，而且也推动了先进文明的传播，促进了世界的进步。

自从发明纸以后，书写材料比起过去用的甲骨、简牍、金石和缣帛要轻便、经济多了，但是抄写书籍还是非常费工的，远远不能适应社会的需要。至少在魏晋南北朝时期，出现了捶拓和制造印章的技术，这被认为是雕版印刷术的先驱。而后，又有了进一步的发展，并向雕版印刷技术过渡。根据目前掌握的材料，我国印刷术最迟发明在7~ 8世纪的唐代经济文化迅速发展时期。

雕版印刷一版能印几百部甚至几千部书，对文化的传播起了很大的作用，但是刻板费时费工，大部头的书往往要花费几年的时间，存放版片又要占用很大的地方，而且常会因变形、虫蛀、腐蚀而损坏。印量少而不需要重印的书，版片就浪费了。而由于它本身是整版印刷，一旦发现错别字，改起来很困难，常需整块版重新雕刻，费时又费力。

北宋平民发明家毕升发明了活字印刷术，改进雕版印刷这些缺点，他总结了历代雕版印刷的丰富的实践经验，经过反复试验，在宋庆历年间制成了胶泥活字，实行排版印刷，完成了印刷史上一项重大的革命。由于它是先制反的单字，自然也就不存在一旦有错，必须整版改动的问题。

通过学习，我了解到，毕升用胶泥做成一个一个的长方形柱体，在一面上刻上单字，再用火烧硬，这就是一个一个的活字，印书的时候，先预备好一块铁板，铁板上面放上松香和蜡之类的东西，铁析四周围着一个铁框，在铁框内密密地排好活字，满一铁框为一版。放在铁板下烤，使松香和蜡熔化，另外用一块平板在排好的活字上面压一压，把字压平。撤去火以后，待松香和蜡凝固后，一块活字版就排好了。它同雕板一样，只要在字上涂墨就可以印刷了。

毕升发明活字印刷，能有效的提高印刷的效率。但很长时间，活字印刷术并没有得到推广。这是中国编辑出版事业的一大缺憾。究其原因，有以下几点。首先，从当时的社会背景来讲，封建社会重理轻文、墨守成规的思想，统治阶级的对劳动人民实践成果的轻视，学术书籍的更新慢，这都抑制了活字印刷术的发展。此外，活字印刷术本身的复杂性，加之中国汉字数量大、笔划多、排检不变的特殊性也给其的发展带来阻力。

印刷术结束了书籍流传全靠抄写的历史，是中国编辑出版史上的一件大事，也是人类社会发展的一个里程碑，它极大的促进了人类文化和整个社会的进步。直至今日，印刷术仍然是现代文明的重要支柱。印刷术是人类历史上的光辉的一页，值得自豪的是，写下这伟大一页的正是我们伟大的中华民族。

第二篇：辩论作用和意义之我见

肖 丹

NO.2008300340027

外国语言文学学院

08级英语专业

辩论作用及意义之我见

经过一个学期的学习,我对辩论有了更深刻的理解.但是,作为一名辩论初学者,我想得最多还是辩论的作用和意义.人们为什么要辩论?为什么辩论需要这么多的技巧?人们为什么热衷于辩论?辩论是不是只是一个供人们消遣娱乐的方式?现代的辩论是不是只是一种炒作的方式?辩论是不是已经失去了最初的目的?但是,我始终相信万事事出必有因.所以,在学期的最后,我想以我自己浅薄的阅历和拙劣的文笔来浅析辩论作用以及其意义.从中国古代来看, 我国古代思想家墨子曾说；“夫辩者，将以明是非之分，审治乱之纪，明同异之处，察明实之理。处利害，决嫌疑。换言之，辩论的作用就在于划清是非的界限，探察世道治乱的标准，判断区别事物同异的根据，权衡利害得失，解决存在的疑惑。但是,墨子的说法只是对辩论的作用进行了一个总体的概要性的论述.我认为要了解辩论的作用,首先我们要明白什么是辩论.那什么是辩论呢?辩论,也叫论辩,其实就是人们基于本身对于某事物的认知的不同立场而展开的争论的过程[注1：《什么是辩论？》 作者：佚名 摘].诚然,对于同一件事情,不同的人由于不同的成长环境和知识构成,不同的对世态度,都会有不同的认知.所以,在这种争论的过程中,可能不仅仅只有我们所能直接看到的正方和反方,也有可能是持有多方观点的各方一起来争论.从理论的高度来说,辩论应该是一个批驳谬误,不断加深各方对于事物的认知而逐渐统一观点的过程[注2：《辩论赛的作用》 作者：佚名 摘自: ].所以,我赞同许多人的观点,辩论是一个趋同的过程,最终我们会在某种程度上,对某一个观点达到一个共识,是一个使人对一个特定观点不断清晰认识的过程.在讨论的什么是辩论之后，让我们来看看现在主流的对于辩论作用的观点：有的观点认为辩论存在的意义或者说作用就是遵循其字面意义所表达的涵义一样，是为了讲道理，为了求输赢；也有人认为，辩论存在的意义在于将道理说得更明白，并不在乎输赢或者胜负；还有的人认为，现代辩论存在的意义就是为了提供我们一个展示自我口才和知识底蕴的平台，这种观点的持有者同时也认为，现在不像古代，能够通过辩论来推进深化的知识或者概念已经很稀少了。

在这里，我简要的说说我自己对辩论意义的理解：格物致知，探求真理

“公说公有理，婆说婆有理。在人们对自然和社会的认知活动中，经常发生辩论，辩论的结果，使得事物的原理得到显现，真理得到阐明，或者获得新的认识，如同火刀和火石相撞而产生火花一样。由于社会的不断进步，人类科学活动向广度和深度进展，人们对事物的认识也愈益丰富多样，彼时彼地认为是真理的，此时此地则认为是谬误，即使是同时同地，由于个人的思想、知识水平、认识角度、所处地位的不同，对于同 事物也会产生不同的见解和主张，甚至形成不同的政治、学术派别和思想体系。我国古代的墨翟以“为我”、“兼爱”为正道，而盂柯却以其为异端，公孙龙以“坚白异同”之说为是而庄周以为非；至于“性善论’与“性恶论’之争，更是由来已久，人所共知。我认为正是由于辩论的存在，许多我们自身无法考虑周全的学说或者是观念才得以传播。所以，我认为，辩论在现代社会的环境下并不仅仅是一个平台而已。明辨是非，捍卫真理

孟子说“予岂好辩哉？予不得已也。意思是说 当邪说异端损害到正道时，不能不起来，做一种攻击的防卫。17世纪科学物理学的奠基人伽利略遭受宗教裁判所的迫害，以异教徒的罪名被判处死刑，他却坚信他所信奉的科学真理，满怀信心地进行争辩道：“地球仍然在转动。之所以我认为辩论可以明辨是非，捍卫真理是出于对现在这个社会大环境的考量。就拿当下社会流传甚广的一句话“撞死不如撞伤”为例，加入放任一些谬误的流传，难免会造成社会舆论走向错误的方向。正是由于有了那些对错误或者偏差观点的反驳和相互立论回击的过程，人们才能澄清眼前的迷雾，重回正途。锻炼思维，培养口才

当代社会，科学技术日新月异，文明程度不断提高，人们的社会交往，思想交流日趋频繁，研究辩论之道，总结辩论规律，掌握辩论技巧，对于每一个人来说，都是大有益处的。在辩论活动中，锻炼思维是第一位的。因为丰富而又深刻的思想是辩论取得成功的 “基石”。辩论锻炼思维可以从这样四个方面表现出来： 一是锻炼思维的完整性。一个人独自思考，或者发表个人演讲，往往只从问题的一两个侧面展开思考，而数人辩论。则能够相互补充，丰富思想，使得对问题的认识比较全面，思考也比较完整。二是锻炼思维的准确性。法国作家福楼拜曾精辟地指出：“思想准确是表达准确的先决条件。”辩论就是要求双方在乎时就对所辩论的问题有比较深人的思考，这种思考越是能接近于问题比本质，就越是能准确地把握它的本质属性，辩论时才能以你的“棋高一着”而克敌制胜。三是锻炼思维的清晰性。想得不清楚的东西也就说得不清楚，言词的不准确和混乱只能证明思想的混乱。在辩论过程中要求双方以明白无误、有条不紊的语言来表达自己的思想观点，而这是以思路清晰地、有层次地展开为前提的。四是锻炼思维的敏捷性。凡擅长辩论者，都与平时善于观察、勤于思考、思维敏捷有关，惟有如此才能在辩论时面对咄咄逼人的进攻和一连串的提问，成竹在胸，反应敏捷，迅速调动日常的知识积累，一一予以回答和辩驳。

但是，我不禁产生另外一个疑问：辩论赛真的就能代表辩论的全部意义呢？因为，现代社会中，只要提及辩论就会对号入座的认为辩论就是辩论赛。对于这个观点，我是非常之不认同的。有很多观点都认为“明理即辩”，这种观点我十分赞同。我也承认辩论本身含有功利的成分在内，但是同时也是人们对于事物认识的提升的一个重要的方式。可是现在许多辩论活动，这里我们具体到辩论赛这一项，其辩论的的主题，或者说他们想要讨论的对事物的认知，在我看来不见得有十分巨大的社会意义。例如在国际大专辩论会，全国大专辩论会当中曾出现过的一些论题，“艾滋病死社会问题还是以学问样题（1993）”,“高新能不能养廉（1998）”“生之恩于养之恩孰重（2004）”等。在这些辩论赛当中，讨论的内容远远达不到可以上升为真理的程度，但是，我也不得不承认，对于社会热点，焦点的讨论也是对于人们在这些事物上进行认知的一个不小的影响因素，这也是辩论的特殊意义所在。由此可见，辩论赛并不代表辩论的全部意义。尤其是那些是先有鸡还是先有蛋，某某城市是不是适宜人类居住的城市之类的辩论，就完全脱离了辩论本身的意义。我认为，在那些无意义的近乎于炒作的辩论赛中，辩论不是用来讨论真理的，纯粹是为了考研参与者的知识积累程度和思维讷讷给力，语言组织能力以及口头表达能力。我们从这些辩论赛中得不到很多启示性的东西，在我看来，这样的辩论就是去了意义了。

第三篇：学习雷锋精神意义之我见

学习雷锋精神意义之我见

什么是雷锋精神？概括而言，雷锋精神的基本内涵包括奉献精神，“钉子”精神，“螺丝钉”精神和艰苦奋斗精神。毋庸置疑，产生于建国时期的雷锋精神对当代大学生而言有一定的积极意义。

“人的生命是有限的，可是，为人民服务是无限的，我要把有限的生命，投入到无限的为人民服务中 去”，这是雷锋在日记中写到的。作为一名平凡生活中默默地英雄，他在为人民服务中，把自己的生命升华到永恒的高度。在雨天帮助路人赶火车，给大娘担水浇菜，这许许多多的故事不仅体现出雷锋无私奉献，助人为乐的精神，还体现着他敏锐的观察力，生活中的细心。

大学生阶段，比中学阶段接触的社会范围要广一些，面对一些外部事物，需要明辨是非。这时，就需要我们有积极向上的，符合社会主义核心价值观的人生观，世界观，价值观。雷锋精神中体现的人生观、世界观、价值观，虽然是建国时期的产物，但是其积极意义是不会过时的。当代大学生更应该认真学习雷锋精神，从中领悟到自身存在的价值，对社会发展应尽的义务，做一个大写的人。

当代大学生存在着一些浪费现象，时代在发展，历史在进步，人们的生活水平有了明显的提高，但与此同时，有些大学生互相攀比吃穿，过于要求物质生活的提高，盲目追求个性，铺张浪费和拜金主义倾向比较严重。这些是需要我们去尽力避免的。而中艰苦奋斗，勤俭节约，不浪费物质资源的雷锋精神就可以给我们指明良好的方向。生活条件的改善并不意味着艰苦朴素的过时，相反，更应该继承中华民族自力更生、艰苦奋斗的优良传统，不断追求高尚的思想品德和人生境 界，发扬勤俭节约的生活作风。当代大学生应该向雷锋同志学习，从小事做起，从身边的一点一滴做起，把中华民族勤俭节约、艰苦奋斗的光荣传统发扬光大。

学习方面上，我们可以发扬刻苦钻研的“钉子”精神。雷锋说：“有些人说工作忙，没有时间学习。要学习时间是有的。问题是善不善于挤，愿不愿意钻。一块好的木板，上面一个眼都没有，但钉子为什么能钉进去呢？一个是挤劲，一个是钻劲。” 乐业的精神。雷锋说：“一个人的作用，对于革命事业来说，就如一架机器上的一颗螺丝钉，螺丝钉虽小，其作用是不可估量的。我愿永远做一个螺丝钉。”奉献有轰轰烈烈的，也有平凡的。做一个坚守在自己岗位上的螺丝钉，无私奉献，这是社会不可缺少的。

我们可能会看到当前社会中的一些不文明现象，但综合西方国家的社会发展历史，这些不文明现象在一定程度上可以说是社会在向现代化迈进过程中的一个必然阶段。纵观雷锋短暂的一生，他始终具有一种积极主动的生活态度，对新中国、新生活充满无限热爱和美好向往，始终以饱满的热情和充足的干劲投入到工作、学习之中去。我们也要对我们中华民族有足够的信心，相信未来会在我们的努力下一片光明。

第四篇：印刷术的起源[范文模版]

印刷术的起源-------印刷术之一

菲林输出为什么叫照排---------印刷术之二

印前制作.印刷对文件格式的要求---------印刷术之三

网点在印刷中的运用---------印刷术之四

印前工序及其对印刷质量的影响---------印刷术之五

胶印印刷机原理及其它---------刷术之六

印前制作.印刷对文件格式的要求

印刷术是我们人类最充满智慧的发明之一。

一、雕版和活字印刷术

我们中国人，引为自豪的四大发明之一就是活字印刷术。更古老的雕版印刷术，是选用受水、受油后变形小（早期印

刷采用一般墨，不含油），而又易于雕刻、易于被油墨涂布的木板，在上面刻上字，再涂布油彩，高出部分沾上油彩，将

承印物（如纸）覆盖在上面，给予压力而将油彩转移到承印物上的技术。由于雕刻印版费工费时，成本很高，一本书的雕

版，如果不再重印，就没有用了，所以也很浪费。宋朝能匠毕升注意到这个问题，发明活字印刷。但大宋至清末，上下近

900年，活字印刷在中国并未得到推广应用，在清末，中国的书画刊印基本上还是采用雕版印刷，所以西方科学史研究者不

承认活字印刷是中国人发明的，这可能（我不是科学史研究者，只能凭对此的了解推测）是以下几个原因：

1、中国字太多，制作全套中国字活字未能解决成批生产问题。

2、中国字笔划太繁，尤其是在共和国简化字方案推行之前，汉字笔划更繁，这给制造活字带来难度。

3、毕升试验的活字材料是烧陶，将繁难的汉字烧制出来，并且要求六面平整，工艺上有难度，成本较高。

后来，西方人发现用铅这种金属材料能满足印刷对材料材质的要求，且易于雕刻，另外，由于西方文字是拼音文字，不过是二十多个字母加若干个字符的重复使用，也就是说没有中国字繁多而引起的困难，所以，活字印刷在西方很快得到

应用和推广。

顺便说一句，据科学史研究者研究，西方人发明活字印刷术不是从毕升的发明得到启发，是独立完成的，这一点也是

西方人认为活字印刷术是他们发明的原因之一。

二、平版印刷

大家知道，雕版、活字印刷术的铅字等，其版面是凹凸不平的，正是利用这凹凸不平，在涂布油彩时，凸的部分沾上

油彩，再将油墨转移至承印物上。

那么，什么是平版印刷呢？

所谓平版印刷，就是印刷版版面基本是平的，它已经脱离过去简单物理思维，而是利用版材表面的分子物理性能，使

没有图文的地方不沾染油墨，有图文的地方沾染油墨，再将印版上油墨转移至承印物上的过程。

所以，平版印刷指的是印版，是印版所用材质的革新，是印刷术的一大飞跃。

平版印刷早期所用印版材质是石头，叫石印版，简称石版。石版是块状，所以石印机只能是转停式的圆压平印印刷机

（实际上是和以前的铅印一样，不过有初步的机械化），随着工业革命，机械化的突飞猛进，块状石版阻碍了印刷机械化 的进步。在十九世纪二三十年，人们发现了金属板（锌皮）版材。金属版（锌皮）由于金属特性，可以弯曲，使曲面贴合

在印刷机滚筒表面，于是出现了滚筒印刷机，由于采用了滚筒，滚筒可以连续运转，不需往复，大大促进了印刷机械化的

发展，出现了一代又一代的滚筒连续式的印刷机械。

下面以当今普遍使用的PS版，来讲讲平版印刷的印版原理。

PS版，就是由锌皮金属版发展而来的。由于锌金属较为贵重，当今PS版是铝合金板版基上镀锌，经过特定工艺处理

而成。金属板经过处理，表面为多孔状（像我们常见的磨沙玻璃表面），这种多孔状金属表面的特性是易吸附水颗粒（亲

水），PS版制造商在这样的金属板上预先涂布特定的药膜，即完成了PS版的制造。

涂布在金属板上的药膜是一种感光材料，印刷厂将预先得到的带图文的胶片紧贴在PS版上，经过紫外线照射，胶片的

空白处能透过紫外线，照射到PS版上，这部分PS版的药膜被感光；菲林有图文的地方实际上是透明涤纶片上的黑点或黑

块，它遮挡了紫外光线，这部分PS版的药膜则不被曝光。再用一定浓度的显影药水清洗PS版，凡被曝光的PS版药膜会被清

洗下来，未被曝光的PS版药膜则保留在PS版上，这样完成了将菲林图文复制到PS版上，我们就得到了一张带图文的PS 版。

PS版上的药膜的一大特性是亲油斥水（容易吸附上油，不吸附水），我们的印刷机实际上是完成这样一个过程：

1、首先在PS版涂布一层水，这时凡没有药膜（图文）的地方由于亲水，便吸附了一层水，有图文的地方斥水，则没

有水。

2、再在PS 版上涂布一层油墨，由于水油相斥，则原先有水的地方沾染不到油墨，有图文的地方则亲油（上面也没有

水），被涂上了一层油墨，再将这带有油墨的PS版上的图文印到承印物.通过以上过程，我们完成了印刷。

PS版的发现和其生产工艺、性能的突破，在印刷术发展史上有着极其重要的意义

采用平版印刷，首先要解决在版材表面附着一层亲油物质，使它能吸附油墨（人们一般选用亲水材料作版材），早先的石版，人们是用亲油颜料手工绘制的，这显然是低效率的。

一、手动照排机

印刷是图文的复制，不管是图还是文，制版时道理一样，为了叙述方便，我以文字为例来说明。

随着化学科学的发展，人们发现在平版上预涂一层亲油感光材料，将版材曝光而得到图文。这又变成如何将文字制作在一种透明或半透明的底片上，再将底片复制到平版上的问题。把文字制作到底片上，人类从打字机打在半透明纸上到后来精度很高的胶片，走过了较长的探索之路。随着光学，照相技术的发展，人们找到了照相排版的方法。照相排版较为成熟的成果是手动照排机。

所谓手动照排机，就是将文字预先制作在玻璃板上（镂空文字），这种玻璃板叫字模板，一束光透过字模板上某个字，再穿过透镜，进行缩小或放大，最后成像在感光胶片上，我们就得到已经曝过光的胶片，经过显影、定影、冲洗，我们就得到一张有文字的透明胶片。（见图：手动照排机原理图释）

在这里，我们实际上就是左、右、上、下移动字模板，对文字或字符逐个进行单独拍照。文字要排版，所以每拍一个字，胶片便向左移动一个字字距，换行则向上移动一个行距。第二是文字有大有小，这由透镜间距离和透镜离胶片的成像距离来控制。当然这些工作都由机械来完成。

至此，我们知道为什么习惯上把菲林输出叫照排了。照排，是照相排版的简称，后来不过是沿用了这个名词。

手动照排又遇到一个问题，就是制作字模板。这点又让西方文字显示其优势。西方文字、字符少，一块小玻璃板，可以放几种字体的全套字母和字符。汉字浩繁，我们将文字按常用性分为一级字、二级字、三级字、偏字„„，光一级字就是块大玻璃板，况且一种字体就是一套玻璃板。

手动照版机，在中国一直使用到上世纪九十年代初，例如:上海光机厂生产的手动照排机。手动照排机打字员工作不仅是一项技术工作（记住各个字位置），还是项重体力活（倒腾字模板），另外，照排机仅光源灯就有2500瓦，加上电机等，整个机器功率达5000瓦，当时空调不普及，所以打字员等于抱着一个大火炉，在大夏天倍受煎熬。

手动照排机的第二个问题是字模板的按放问题。由于汉字字模板大，将其按放在模板框内，如果不正，移动框架，字到达光照点的偏差很大，在胶片上成像的字就会左右上下跳动，所以过去照排的胶片还需精心的拼版师傅用刀片划下来挪位„„ 手动照排机只能制作文字和固定的字符，如果是图片，则要用一种类似过去的照片放大机成像设备，其体积更是巨大„„

二、电子激光照排

计算机，是我们人类最神奇的发明。计算机的发展，给印刷带来彻底的革命。

早先的计算机，一般只用于科技运算，记得我上学时，学校很隆重地造了一幢计算大楼，所谓的计算大楼，就是一幢楼只为安放一台计算机，可见其巨大，今天用两指捻起的一块线路板，那时是一面墙„„

个人电脑的出现，到后来286、386„„计算机才对印刷产生较大作用。

对于我们，计算机用于印刷的第一道坎仍是汉字。早期计算机无法输入汉字，人们又一次悲观地认为，要适应计算机发展，汉字需要罗马化。人们发明了汉字输入法，解决了汉字的输入、存贮等问题，并制作了各种各样汉字字体。

这些发明人，是近二十多年来中国计算机、印刷技术的里程碑人物，我们应该记住他们的名字：王永民、王选„„

现在计算机平面设计，已基本做到所见即所得，也就是你在计算机屏幕上看到什么，你得到的印刷品也就是什么。早期计算机设计，即使文字，也无法做到所见所得。例如你想要综艺字体，在屏幕上看到的是宋体、楷体或黑体等，计算机只能显示很少的几种字体，你要别的字体，只能对其另加命令，也就是所得无法在计算机上所见。

现在，用计算机设计、制作，直至菲林输出，已变得最简单明了不过了，具体过程是：

1、你首先在计算机上设计好你要的印刷品版面。

2、由熟知印刷的人对你的设计文件进行整理、修改，使它符合激光照排的要求.同时，根据印刷工艺，修改文件。

3、将修改好的文件按印刷版面拼版。拼版也可以用专门的拼版软件，如:方正文合拼版软件。

4、将拼版文件通过Rip解释，变成点阵图。如:方正Rip和照排软件。

5、用电子激光照排机输出菲林。

电子激光照排机，就是将解释过的点阵图用激光扫描到感光胶片上，感光胶片经过显影、定影、冲洗（现在整个过程是一次自动完成的），我们得到一套带有图文的菲林。如果是彩印，我们就得到一套四张（C、M、Y、K）菲林。

至此我们已基本了解了照排是怎么一回事，后面将讲述菲林网点、菲林密度等问题。

必将所用字体一同拷贝。②所有链接图片必须拷贝。③所有图片（包括EPS格式的图形）应为CMYK格式。④避免使用“Beijing”字体(PageMaker默认字体)。⑤避免使用空心字体。

⑥务必将所填颜色设置为CMYK印刷色。

2、Adobe Photoshop ①文字部分不要使用此软件排版，以免出现四色套印文字，给印刷工艺带来不必要的麻烦。②拷贝文件时应将TIFF文件和PSD文件一同拷贝，以便修改。③所有图片分辨率至少为300dpi。

3、FreeHand ①如使用透镜效果，请将其转换为TIFF 图形。

②在拷贝文件时，应备份一份未转曲文件以及所用字体，以便修改。

4、Adobe Illustrator ①存储文件时，务必将黑色文字及黑线部分压印。

②在做渐变时，应将兼容渐层和渐层网格打印对话框的“√”点上。③在拷贝文件时应备份一份未转曲文件以及所用字体，以便修改。④所有链接图一同拷贝。

二、PC应用软件

1、CorelDRAW ①用此软件制作最为方便，在存储文件时，应备份为转曲和非转曲两种格式，并拷贝所用字体，以便修改。

②避免用四色黑字以及RGB填色。③所有图片分辨率至少为300dpi。

2、Photoshop（同MAC-Photoshop）

①文字部分不要使用此软件排版，以免出现四色套印文字，给印刷工艺带来不必要的麻烦。②拷贝文件时应将TIFF文件和PSD文件一同拷贝，以便修改。③所有图片分辨率至少为300dpi。

3、Illustrator（同MAC-Illustrator）

①存储文件时，务必将黑色文字及黑线部分压印。

②在做渐变时，应将兼容渐层和渐层网格打印对话框的“√”点上。③在拷贝文件时应备份一份未转曲文件以及所用字体，以便修改。④所有链接图一同拷贝。

4、FreeHand（同MAC-Freehand）

①如使用透镜效果，请将其转换为TIFF 图形。②在拷贝文件时，应备份一份未转曲文件以及所用字体，以便修改。

5、PageMaker（同MAC-PageMaker）

①由于此软件不能转曲，所以在拷贝文件时务必将所用字体一同拷贝。②所有链接图片必须拷贝。

③所有图片（包括EPS格式的图形）应为CMYK格式。④避免使用“Beijing”字体(PageMaker默认字体)。⑤避免使用空心字体。

⑥务必将所填颜色设置为CMYK印刷色。

6、Microsoft Word ①Word用于排纯文字书版，在使用时务必将页面尺寸、页眉、页脚、以及页码一次设置好以便发排。

②非不得已情况不要使用 Word 做彩色文件，因为 Word没有cmyk填色设置。

③在拷贝文件时将所用字体一同拷贝，因为如果缺少字体，Word 软件不做任何提示。

7、Microsoft Excel 此软件用于做表格，在制作时务必将表格的大小、线框

二、为什么要用四色来印刷?

人们发现，万紫千红的世界，要在印刷品上体现，不管什么颜色，都是由三种颜色调

和而成，这三种颜色就是蓝（C）、红（M）、黄（Y），也就是人们常说的物色三原色。这里的

蓝（C）是天蓝，红（M）是品红，也就是俗称的桃红，黄（Y）是透明黄。把三原色调和在一起，便是黑。

但三原色叠加在一起得到黑有几个弊端：一是浪费，用三种油墨才变成黑，用墨量大，不经济；二是由三原色叠压的黑是飘浮的，效果反而不好；三是印刷机是高速运转的，进口

印刷机达到15000（转/小时）以上，纸张在机器滚筒上压上油墨，要由叼牙抓着纸边剥离下来，这种剥离在高速运转中，力量是非常大的，油墨量大纸张会被扯裂。所以我们另加一色黑（K）。

这样在印刷中，我们就能用CMYK四种颜色，印出这个世界。

二、什么叫网点

我们知道，三原色+黑，我们能调出无数种色彩，例如，我们将蓝（C）油墨和黄（K）油墨调在一起，得到绿色。如果我们用1份蓝+1份黄，得到正绿色。以草地为例，如果是墨绿

色草，我们还需加入适量黑；新出的草叶是翠绿的，那么蓝的比例降低，黄的比例加大，我们

便得到翠绿色；如果是枯黄的草，则要大大降低蓝的比例，加大黄的比例，还要加入红。但这世界的色彩是渐变的，她不是中国年画，中国年画就是用不同颜色套印的，清末 的年画有的套印次数多达十多遍。我们如何来控制印刷品某区域某种颜色的四种油墨比例呢？

在印刷里我们运用网点。

所谓网点，就是规则排列的大小不同的点，在菲林上就是黑点（感光药膜），把它复

制到PS版上，就是PS版上的绿点（PS版感光药膜一般为绿色）。我们印刷就是利用PS版药膜的

亲油斥水原理来粘染油墨的。

还以绿色为例：如果你要翠绿色，那么黄（K）版上的网点就大，大到占满，蓝（C）

版上的的网点就小。这样来控制这个区域油墨量的大小。

这里需说明，网点在同一套菲林上，单位面积的点数是一样多的，只是点的大小不同

而己。大，大到占满；小，小到没有。

三、网点基础知识

网目（网点线数）：

单位面积黑点数的多少，由菲林输出设定的线数决定，所谓网点的线数，就是每英

寸内单向平行网点的条数，如85、100、133、150、175、200线等，一般而言，线数越大，精度

就越高，印刷品越精细。但是，一件印刷品，不是线数越高越好，它由纸质（你要在什么纸上

印）、印刷设备及印刷方法等决定，这在以后会详细讲述。

网点深浅：

印刷油墨量大小，是由网点大小决定，度量网点大小，用网点深浅。所谓网点深浅，就是在单位面积里，网点的面积占整个面积的百分比

上图的网点是方形网点。所谓的网点深浅50%，就是网点面积和空白面积各占50%；网

点深浅为75%，就是网点面积占75%，空白占25%，以此来推。网点深浅最大为100%，占满全部面

积，没有空白；最小为0，没有点，全部为空白。习惯上，我们不说网点深浅是多少多少，而是

说百分之多少的网，例如，说“30％网”，就是指网点深浅是30％。

网点外形：

网点的形状有方形、圆形、菱形（象扑克牌的方块，边是弧线）等，现在还有

调频网，和原来网点含意有所不同，选择网点形状，要根据原稿画面要求而定。

网点角度：

同一套菲林不同色的网点线数是一样的，但网点角度不一样，所谓网点角度，就是相

邻最近两个点的中心连线和水平线的夹角（如图）。

不同色为什么要选用不同角度呢？这时因为网点在二交（两色）或三交(三色）相叠

后产生花纹，这花纹象波纹一样，习惯称为龟纹。这样现象习惯叫撞网。以四色为例，4个色的

网点在纸上实际上的相互错位叠加的，如果是同一角度，就会同心叠加，前面说过，印刷要用 水，纸张受水会抽涨，印刷机还会对版不准，因此网点会挪位并立。我们看到的色彩是光在印

刷品表面反射后到我们视网膜上的成像，这种重叠和并立的网点就会出现让人晕眩的波纹。

菲林密度

我们已经知道，图文在菲林上实际上就是感光药膜黑点（网）或黑块（100%网），我

们用菲林制作PS版，这黑点和黑块的作用就是挡住紫外线。那么这药膜到底有多黑？是否足以

挡住紫外光？我们用菲林密度来度量。

一般菲林密度在3.6～4.1之间，密度低，晒出的PS版网点也会是虚的，印刷时着墨就

不够，印刷品也会是虚的。密度也不是越高越好。影响菲林密度的因素，除菲林本身质量、照

排机质量、状态外，曝光强度、显影时间，显影温度起决定作用，有洗相片经验的人知道，曝

光过份，显影时间过长，显影温度过高，密度就提高，你能把照片里的白天洗成黑夜，这是因

为网点扩大的缘故。

前面我已讲述了印刷大体是怎么回事。

一件印刷品，当设计师在计算机上设计完成后，我们将它打样、输出菲林、晒制PS版，将

晒制完成的PS版提供给印刷机印刷。这一过程在印刷中称之为印前。印前在印刷中是极其重要 的过程。

一、打样

打样分为传统打样和数码打样两种。

1、传统打样 传统打样实际上就是先走一遍印刷全过程，印出几张样张来提供给客户。它必须先输出菲

林，晒出PS版，然后用打样机打出几张样张。打样机实际上是一种半手动的印刷机。传统打样的优点是：①可以打出单色样张。因为过去印刷彩活是用单色机一次次印出来的，印成什么样，要等4个色印完才知道，如果没有单色样张，印刷人员难于把握墨量大小。当然，随着印刷的发展，现在都是四色机印刷了，单色样张也就失去了意义。②传统打样是用油墨

印刷出来的。对客户来说更为直观。

传统打样的缺点是：①由于传统打样需要和正式印刷一样的印前、印刷过程，它已经发出

菲林，如果客户需要修改，必须重新再来，所以往往造成浪费。②传统打样用来印刷的打样机

是半手动的，一张一张印的，所以墨量的控制和色彩的把握很大程度上取决于打样师傅个人的

水平和感觉。例如打样机打印实底样，可以把墨量放得很大，印出的墨层很厚，但印刷机是高

速印刷，其墨量只能按标准来，过大会糊版。③传统打样效率低。

2、数码打样

数码打样是随着计算机的飞速发展而走向成熟的打样新技术。

就设备而言，数码打样和一般的喷墨打印无异，不过是打印的精度高一点罢了。其实它们

有着本质的区别。

区别在于，首先是数码打样的计算机必须安装色彩管理软件；其次是一个设计好的文件，要进行数码打样，它和输出菲林一样，必须用RiP进行解释后再打印。说白了，数码打样实质上

是用大型高精度喷墨打印机，来打印出和印刷品色彩很接近的样张。为了色彩和印刷品接近，预先必须采用色彩管理软件，将打印色彩校正准确，要打样的文件通过RiP解释，再进行打印，用打印色彩模拟真实印刷品。比如:硬件EPSON大对开打样机，软件采用北大方正写真系统，其色彩管理技术源自KODAK（柯达）公司。

其次，数码打样所用纸张是特殊的。大家知道，同样图文，打印在不同纸张上，色彩感是

不一样的。数码打样是喷墨打印，它在不同纸张上的色彩效果变化和油墨印刷在不同纸张上的

效果变化不同。现在纸张种类繁多，所以数码打样只能以其中最常用的铜版纸的印刷效果作为

模拟对象，但打样用的还是一种和相纸相仿的纸张。至此，我们可以看出，数码打样有以下优点： ①色彩模拟真实，排除了人为因素。

②节约成本。因为数码打样是在菲林输出之前，但它又是和照排一样，文件通过RiP解释过 的。如果打样上有问题，那输出菲林同样会有问题，反之亦然。打样如果发现问题，需修改，不会增加过多成本，而大部分情况下，一些小的改动，我们不需要二次打样，所以也就不增加

成本。

③快速高效。数码打样全过程只需在计算机上处理，不需要传统打样那样走过印刷全部工

序。

数码打样的缺点是：由于是模拟印刷色彩，和印刷品还是有区别的。另外它无法显现特种

纸上的印刷效果。

二、菲林输出

前几讲已经阐述了菲林输出的原理和过程，这里讲一下菲林输出过程中影响菲林质量的几

个因素。

1、人的因素

一般来讲，设计公司的设计师们，对印刷缺乏深入了解，他们在设计过程中，追求的是创

意和版面的美观。他们将设计文件和彩稿交给印刷厂，就由印刷厂来负责，这倒也符合现代社

会分工。

前面已经说过，用于输出菲林的文件，需符合某些要求，除此之外，菲林输出人要对印刷

工艺要求、印后加工、装订等很了解，在拼版时充分考虑到后道工序的工艺要求，才不至于东

西印出来了，才发现这不行，那不好办。另外，光设计师提供的文件而言，由于设计稿肯定是

经过反复修改而成的，所以在版面内往往隐含着一些看不见的错误信息，这些错误信息在通过

RiP解释时，常会被显现出来，致使发出菲林有问题。而菲林是黑白的，一些错误在菲林检查时

不易被发现，难保万无一失。

当然，如果在文件发排之前，先打一个数码样，则问题就一目了然了，但当今印刷已到微

利时代，许多客户为了节省费用，过于依赖和信任我们的菲林输出人，往往把打样免了。

在一般照排中心，你去输出菲林，菲林的好坏需你自己去检查。如果有问题，你没有检查

出来，到印刷厂印刷了，印刷厂是不会负这责任的。而照排中心也会事先声明，如果菲林有问

题，且确系他们责任，他们会免费为你重发一套，但不承担由此引起的连带责任。说实在话，现在发一套菲林，利润已微乎其微，你一旦印刷，光纸钱就是一大堆，如果要照排中心承担由

此引起的损失，那就没人敢开照排中心了。

2、软件、设备、原材料因素

各照排中心所用照排软件不一，比如方正公司的为北大方正系统。当然目前市场上盗版猖

獗，即使是方正软件，也有大量盗版。

盗版软件的水平，的确让人感到震惊，但我认为它还是不可信任的，因为它是“盗”。盗

版人对正品软件进行解密时，往往会对其中一些程序予以忽略；方正公司对他们研制的软件会

有不断改进，对其中一些缺陷会进行弥补，而盗版软件得不到升级。因此，盗版软件对文件进

行解释的过程中，常会出错。

目前为止，用于输出四色菲林的照排机都是进口的，且主要集中在几个品牌，输出菲林质

量就设备而言是有保证的，但设备的保养，对输出菲林影响很大。因为照排机实质上是一台精

密光学仪器，其光源和棱镜、镜头上细小灰尘直接影响扫描菲林的光束的质量，从而影响菲林

质量。

其实，各照排中心，菲林质量区别最大原因是菲林原片的质量，这也是照排中最主要成本

。各种菲林原片价格差距、质量差别是不言而喻的。

3、经常检测菲林密度是否符合要求，网点深浅是否准确，及时调整照排机各参数。因为

影响菲林质量的还有环境因素（如气温、湿度等）、药液浓度等。在新纪元印务，检测菲林密

度、网点深浅是项制度化的例行工作，所用仪器是密度仪。一台小小密度仪（20*10*5厘米大小），价值近万元，许多照排中心、印刷厂不配备，靠经验，我认为经验是靠不住的。

三、晒版

晒版机原理，说起来很简单，就是要把菲林和PS版紧密贴合，再用紫外光曝光。

这里可看出，影响晒版质量主要有两点：①抽真空，菲林和PS版贴合的紧密程度。②光源，紫外光波长在一定范围内，尽可能“纯”。

普通晒版机和进口高档晒版机区别很大。就价格而言，一台一般印刷厂常用的晒版机，在

￥6000～￥15000之间，一台台湾产晒版机在￥6～8万之间，一台德国名牌晒版机在￥13万以上

；就抽真空而言，一般晒版机采用真空泵，进口晒版机采用压缩机；为了使菲林和PS贴合所用 的橡皮布和玻璃差别也很大，价格是：德国进口原装橡皮布2万元左右，国产橡皮布仅￥300～

￥400。就光源而言，德国天马原装灯管￥4200/支，国产灯管￥130/支左右。这些就不一一细

述了。此外，进口晒版机自动化程度很高，以确定曝光时间为例，国产晒版机随着灯管使用时

间推移，需人为加长曝光时间，而进口晒版机在第一次使用某种品牌PS版材时，设定合适的曝

光时间，以后就不需要大的改动，因为它安装有“光通量检测”装置，随着灯管新旧不同，自

动确定曝光时间。

PS版经过曝光，下一道工序就是显影。现在大部分印刷厂采用手工显影，新纪元印务采用

全自动显影机显影。采用全自动显影机显影不仅仅是为了效率和降低晒版人员工作量，主要目 的还是控制PS版质量。因为手工显影的显影时间等是由晒版人凭经验来决定，而全自动显影机

是由机器来控制的。

不论用什么晒版机、采用手工显影还是自动显影，都是得到一块完成晒版的PS版，就这完

成的PS版本身，外行是看不出区别的，但实质上区别是很大的。检查PS版质量，我们要用50倍

放大镜。好的PS版，曝光、显影恰到好处，网点饱满、完整。过去，印刷专业人员一般会告诉

你，5%的网点才能印刷出来，这是由于他们工厂所用晒版、显影设备和印刷机的局限。采用德

国天马原装晒版机，2%网点也能很好显现出来，我们的印刷设备也能很好将2%网点印刷出来。

当PS版网点复制较好时，印刷品给人的感觉就是图片层次丰富。举个例子，当你印刷人像时，人脸部有高光点（最亮的点），如果制版质量好的话，高光点到较深颜色的地方是均匀过渡的，如果是一个大亮点，说明高光点周围的小网点在制版、印刷过程中已损失殆尽„„

当然，即使使用先进的设备，也不可能万事大吉。因为PS版晒版质量的好坏，还受许多因

素影响，如气温、PS版不同批次、显影药水浓度波动等等，所以我们还要在晒版时，用布鲁纳

尔测试条来测试PS版晒版质量。所谓布鲁纳尔测试条，就是一小块（8*3厘米左右）特制的菲林

片（不是我们自己用照排机发的，而是专门买的，一块标准布鲁纳尔测试条要近2千元），上面

有不同数值的小网点和粗细不等的细线。我们把布鲁纳尔测试条贴在菲林版面外的PS版上，PS

版晒好后，我们用高倍放大镜检查是否符合要求。布鲁纳尔测试条说明会告诉你什么网点可以

残缺，什么网点必须晒全，什么线条可以有断裂，什么线条应该完整„„，一旦发现问题，及

时调整晒版机曝光时间、显影药水浓度、显影时间、温度等等.机器本来是能自动调整的，这时，就需要人工调整，当然这种调整是很细微的。

另外，当今生产PS版的商家越来越多，各种PS版价格、质量相差悬殊，它直接影响PS版晒

版质量。

四、打孔

晒好的一块PS版，还不能直接提供给印刷机印刷，因为我们知道，印刷机四色印刷，四色

必须套合准确，所以，在把PS装到印刷机滚筒上时（印刷术语叫挂版），必须基本一致，以减

少校准（俗称对版）工作量。所以我们先在PS版上打好孔（俗称定位孔），以孔位在印刷机版

夹上卡住，这样校准就比较方便了。PS版打孔有两种方式：

①在晒版前先打孔。PS版打好孔后，将菲林贴到PS版上时，保证菲林图文和孔的相对位置

一定。大部分印刷厂采用这种方式。显然，这种方式由于人们用一般尺子来定菲林位置，误差

很大。

②先把菲林粘贴在PS版上固定位置，晒好版显好影后，用自动对位打孔机打孔。这里我们

可以看出，PS版晒好后，其图文上下、左右在PS版中的相对位置肯定有误差。但全自动打孔机

再对着图文版面规矩线，定好孔位，再打孔，这时误差就非常小（因为图文如果是斜的，孔也

就跟着斜，挂到印刷机上还是正的）。

采用全自动高精度打孔机，它的定位误差≤8丝（0.08毫米）。

为什么要购买全自动打孔机？为了这简单打孔，得耗资近六万元。因为海德堡印刷机配备

有自动校正规矩装置，但这自动校正规矩是有范围的，必须≤10丝（0.10毫米），超过10丝，还得用扳子把PS版取下重挂，这样这全自动较正就白买了，仅这部分配置就是几十万啊。所以

我们必须保证PS版挂上机器的误差已经小于10丝，然后由印刷机来调整，这样印刷品规矩对准

绝对误差就很小。显然，印刷效率也大大提高了。

当然，一般印刷机，其本身误差常常超过10丝，也就谈不上要如此高的打孔精度了。

小结

由上述可以看出，一件印刷品要达到很高的印刷质量，不仅仅是印刷机决定的，印前的各

个环节也很重要。

好的印刷品是每一道工序一丝不苟、追求完美的成果。如果各道工序马马虎虎，误差就会 累积，“差之毫厘，谬之千里”，最后就会是一件粗糙的印刷品。

第五篇：印刷术,文明的传承者

印刷术，文明的传承者

时间如白驹过隙般，匆匆划过指尖，未曾留下太多的痕迹。但是毕竟我们拥有过，所以，多少会留下一些美好的回忆。《科技发展史》的学习就是这样的一个过程。随着假期的临近，我们的课程也马上就要结束了，很舍不得。因为我觉得这是一个比较有意思的课程，可以让我们在紧张的学习中得以小憩一番，而且我们在这期间还能了解一些重大科技事件的发展经过。

我的结课作业是我最感兴趣的话题——印刷术。我认为她的发展和文字的起源一样，都是中华文明的瑰宝，堪称我们的“文明之母”!是她们传承了中华民族上下五千年的悠悠文明。

印刷术是我国古代的四大发明之一。它和指南针、火药、造纸共称为中国古代的四大发明。

着有痕迹谓之印，涂擦谓之刷。用刷涂擦而使有痕迹着於其他物体，谓之印刷。印刷术的发明，是我国古代劳动人民智慧的代表，它对人类文明的贡献是不可估量的。中国的印刷术，源远流长，传播广远。它是中华文化的重要组成；它随中华文化的诞生萌芽，随中华文化的发展演进。迄今已经历了源头、古代、近代、当代四个历史时期，长达五千余年的发展历程。

印刷术的发展历程

印刷术究竟是什么年代发明的？根据现有资料，已经无法确定。但它是由拓石和盖印两种方法逐步发展而合成的，是经过很长时间，积累了许多人的经验而成的，是人类智慧的结晶。从现存最早文献和最早的印刷实物来看，我国雕版印刷术是在公元7世纪出现的，即唐朝初期。

雕刻印刷是我国的印刷术的最早形式，是印章盖印和拓石两种方法的结合和逐步演变，所以印章和拓石为印刷技术的发明准备了技术条件，是印刷术发明的先驱。

张秀民著《中国印刷史》中提出雕版印书始于唐贞观，其主要依据是明史学家邵经邦的《弘简录》，因唐太宗令梓行长孙皇后的遗著《女则》约在贞观十年印刷，是世界雕版印刷之始。书中还引唐冯贽《云仙散录》：唐玄奘印施普贤菩萨像施送四方为旁证。

这一切说明印刷术发明于7世纪，也就是唐朝经济文化最发达的时期，这是 1 符合科学技术发展规律的。

印刷术的第二个阶段就是大家所熟知的毕生所发明的活字印刷术。

在西方的很多书籍中，往往把印刷术的历史起点，定为谷腾堡的铅活字印刷，这实际上割断了在此之前八百多年的印刷历史。

公元1041~1048年，为了克服雕版印刷的不足，平民出身的毕升用胶泥制字。一个字为一个印，用火烧硬，使之成为陶质。排版时先预备一块铁板，铁板上放松香、蜡、纸灰等的混合物，铁板四周围着一个铁框，在铁框内摆满要印的字印，摆满就是一版。然后用火烘烤，将混合物熔化，与活字块结为一体，趁热用平板在活字上压一下，使字面平整。便可进行印刷。用这种方法，印二、三本谈不上什么效率，如果印数多了，几十本以至上千本，效率就很高了。为了提高效率常用两块铁板，一块印刷，一块排字。印完一块，另一块又排好了，这样交替使用，效率很高。常用的字如“之”、“也”等字，每字制成20多个字，以备一版内有重复时使用。没有准备的生僻字，则临时刻出，用草木火马上烧成。从印板上拆下来的字，都放入同一字的小木格内，外面贴上按韵分类的标签，以备检索。毕升起初用木料作活字，实验发现木纹疏密不一，遇水后易膨涨变形，与粘药固结后不易去下，才改用胶泥。

这种既经济又简便的印刷方法，是毕升在世界印刷史上树立的一块具有划时代意义的丰碑。

自此，中国的印刷术将全世界带入了新的文明时期。

印刷术的意义

早期，人们为了记载事件、传播经验和知识，创造了早期的文字符号，并寻求记载这些字符的媒介。由于受当时生产手段的限制，人们只能用自然物体来记载文字符号。例如，把文字刻、写在岩壁、树叶、兽骨、石块、树皮等自然材料上。由于记载文字的材料十分昂贵，因此，只能将重要事件做简要记载。大多数人的经验，只能靠口头进行传播，这严重影响着社会文化的发展。印刷术的发明，大大改变了这种面貌，人们积累的经验可以写成文字，进行大批量的复制、传播，这就是社会的文化面貌发生了巨大的变化，从而使更多的人有了读书的机会。雕版印刷事业，从唐代推广应用，到宋代得到普遍发展，大大地丰富了人民的文化生活，对于继承和发扬中国的学术传统，起了重要的推动作用。

这还仅仅只是雕版印刷术带来的重大贡献，活字印刷术的作用就更是不言而喻的了。

有了活字印刷术，整个世界的文化、教育、沟通等等都发生变化了，就中国而言，中国突然进入了一个信息爆炸的时代，印刷的书籍比起前代成倍的增长，图书的普及带动了文化的传播，也推动了教育的发展，中国历史进入到一个新的时代。

中国之雕版印刷术在发明后不久，即传至日本，后来又在十二世纪传入埃及。欧洲大约在十四世纪才有木版印刷的图像，现行之木版水印画依然采用雕版印刷之方法。活字印刷术则在大约十四世纪传到朝鲜、日本，复由中亚传至小亚细亚与埃及，并影响于欧洲。欧洲最早用铅、锑、锡合金所制之活版印刷，乃1450年德人古腾堡(J.G.Gutenberg)所创，距毕升之发明已四百余年了。可以说，活字印刷术是中国对世界进步的一大贡献。

印刷术的发明推动了社会的进步，科技的发展。同文字一道，记载、传承了中国乃至整个世界的文明。活字印刷术在今天已经发展到高度机械化的地步，是现代文化的一根主要支柱。既然印刷术的起源来自我们中国，那么现代的科技印刷术我们也不能落后，应当继承先人的优良传统，继续将之发扬光大。

随着这篇论文的结束，我们的《科技发展史》也即将落幕。希望能再有机会继续和刘新峰老师共同探讨关于科技的发展史以及其他有意义的学科！