第一篇：中建史复习
名词解释
明堂
古代帝王所建的最隆重的建筑物，用作朝会诸侯，发布政令，秋季大享祭天，并配祀祖宗。
干阑式
西双版纳的傣族村寨为了避免贴地潮湿，使楼面通风，防避虫兽侵害，防洪排涝，随形就势等原因．形成了一种上下两层的建筑，上层住人，下层喂养牲畜。
盘龙城
盘龙城位于武汉盘龙城经济开发区叶店村杨家湾盘龙湖畔，为全国重点文物保护单位。是公元前15世纪左右，商代前期古城遗址，面积约1.1平方公里，是我国已发现的最早的古城之一。
姜寨
陕西临潼姜寨仰韶文化遗址。（课本17页）
天井
宅院中房子和房子或房子和围墙所围成的露天空地
廊院
用廊子联成的院落。六朝至唐，宫殿，宗庙，邸宅常在主屋与门屋间的两侧用廊子联成廊院。园林中则常见不规则的廊院。
通面阔
建筑物两尽端柱间轴线距离。
生起
宋辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一缓和曲线即《营造法式》中的生起。
斗口
斗拱最下层的坐斗（大斗）面宽方向的刻口称斗口。在清式建筑体系中，斗口是最基本的建筑模数之一，凡带斗拱的建筑，所有的构件、部位均与斗口有倍分关系。
侧脚
宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。
坞壁
即平地建坞，围墙环绕，前后开门，坞内建望楼，四隅建角楼，略如城制
槐衙
指古代长安天街两旁排列成行的槐树。
郭
古代在城的外围加筑的一道城墙。
都料
汉唐时期，掌握设计与施
工的技术人员称作“都料”，“都料”专业技术熟练，专门从事公私房设计与现场指挥，并以此为生。
砖细
是指将砖进行锯、截、刨、磨等加工的工作名称。
瓮城
大城外的小城,用来加强防御
沟董
清代北京沟渠疏浚呦董姓包商世袭承揽，称为沟董。
方城明楼
明清帝陵坟丘前的城楼式
建筑，下为方形城台，上为明楼，楼中立庙谥碑。此式始于安徽凤阳明皇陵。皇陵有内外三重陵墙，中间一道陵墙四门如城楼，分别称为南北东西明楼，及至南京明孝陵，仅有一座明楼。以后明清各帝陵均大致沿袭孝陵方城明楼形制。
黄肠题凑
汉代帝王墓用短方木（方
约30厘米，长约90厘米）叠成椁墙，墙内置棺椁，短方木端部均指向棺椁。此法耗费木材数量巨大，东汉以后已不再使用。
乌头门
两门柱上架一横木，设双
开门，门扇上部安直棂，可透视门内外。横木上常安日月板。此门用于官邸之前。三坊一照壁
就是房子建筑成一个四方形,进正门处树一类似屏风的墙,也就是照壁,正对照壁有一间正房做客厅用,客厅两边各有两间房子,照壁以及正房和正房两边的房子中间夹一个天井,这就是“三房一照壁四合五天井”。
阿以旺
新疆维吾尔族住宅的常见一种建筑民居形式，有三四百年历史。所谓“阿以旺”，即是一种带有天窗的夏室（大厅），中留井孔采光，天窗高出屋面约40-80厘米，供起居，会客之用，后部做卧室，亦称冬室，各室也用井孔采光。
司空
国家最高的城市建设和建筑营造的具体掌管者和实施者（P13 L3）
山节藻棁
春秋时诸侯日益追求宫室华丽，建筑装饰与色彩也更为发展，如《论语》描述的“山节藻棁”（Ｐ２４ Ｌ１３）
木椁
木材做的墓室（Ｐ２７ Ｌ３）
舍宅为室
北魏洛阳有许多佛寺是由贵族官僚的邸宅改建的，前堂改为大殿，后堂改为讲堂（Ｐ３２ Ｌ３）
营造法式
北宋时政府颁布的建筑预算定额，目的是掌握设计与施工标准，节制国家财政开支，保证工程质量（Ｐ３９ Ｌ２４）
样式雷
清代工程开始前，挑选若干＂样子匠＂和＂算手＂分别进入＂样式房＂与＂算房＂供役，在样式房供役时间最长的当推雷氏家族，人称＂样式雷＂（Ｐ４７ Ｌ２６）
里坊制
把全城割分为若干封闭的“里”作为居住区，商业和手工业则限制在一些定时开闭的“市”中，均环以高墙，设里门与市门，由吏卒和市令管理，全城实行宵禁（Ｐ４９ 倒数Ｌ７）
瓦肆
又称“瓦舍”“瓦子”，是
随着宋代市民阶层的形成而兴起的一种娱乐商业集散场所
彩化
宋东京城市道路绿化，杂花相间，春夏之间，望之如绣（Ｐ５２ Ｌ２４）
陵邑
汉长安周边设立的卫星
城市，用于安置从各地强制迁移而来的富豪之家（Ｐ５５ Ｌ２１）
木妖
安史之乱后，大臣追求奢
豪，亭馆第舍，力穷才止，称为“木妖”（Ｐ６２ Ｌ５）
艮岳
北宋宋徽宗在宫城东北营建的奢华苑囿（Ｐ４２ Ｌ５）蒯祥
苏州吴县人，永乐时参与宫殿、长陵的兴建（P13 倒数L4）沙堤
唐长安宰相府到大明宫前的一段路面铺沙子，称为“沙堤”（Ｐ６３ Ｌ５）罗城
郭（外城墙）的别称（P51 L29）
龙尾道
含元殿殿前长达７０余
米、供登临朝见之用的坡道，远远望如龙尾，故称“龙尾道”（Ｐ１１０Ｌ３２）
羡道
通入墓穴的路，上不盖土方上
古代陵墓中累土为堆，呈截顶方锥体形的封土.三朝五门
源自《礼记》“天子诸侯皆
三朝”“天子五门”“诸侯三门”，三朝称谓随时代
天花
为了不露出建筑的梁
架，常在梁下用天花枋哑巴院： 组成木框，框内放置密圜丘
圜丘系由坛櫏和皇穹宇且小的小方格；另一种两部分组成，坛圆形，作3层 是在木框间放较大的木五音姓利
唐宋间流行的一种风水格和木板，板下施彩绘术，将天下所有姓氏归属或贴以有彩色图案的纸 宫、商、角、徵、羽五音，如意踏步
在踏道中不用垂带石只行事凶吉，都依其所定之用踏跺的做法，称为“如法为据 意踏步”，一般见于住宅方城明楼
明清帝陵坟丘前的城楼或园林建筑
式建筑，下方为方形城台，上为明楼，礓嚓
是以砖石露棱砌的斜坡楼中立庙塔碑 道，可以防滑，一般用于室外 鸱吻
御路
倾度平缓，用以行车的藻井
高级的天花，一般用在殿坡道，常与踏跺组合在堂名堂间的正中，如帝王御座、神像一起，后来在辇道上雕之上 刻云龙水浪，其实用功东西堂
西晋、南北朝宫殿大体相能逐渐转化为装饰功能
沿，其前堂受汉代东西厢开间
我国木构建筑正面相邻建筑的影响，以王殿、太两檐柱间的水平距离 极殿为大朝会之用，四侧步
屋架上的檩与檩中心线建东西堂，处理日常政务 间的水平距离，清代称为“步”
宇文恺
隋代建筑家，曾主修大兴都柱
在秦汉宫室建筑遗址城等 中，有的于厅堂平面中石象生
帝王陵墓前主要供祭仪央仅设一根柱子，汉文物之一，为石雕人物、动献中称为“都柱” 物成对立于神道两侧，陵雀替
是至于梁枋下与柱相墓的装饰性建筑 交处的短木，可以缩短梁枋的净跨距五彩遍装
离 金箱斗底槽
殿内有一圈柱列与斗卷棚（轩）
室内天花的一种，使用拱，将殿身空间划分为的位置常在檐柱与前后金柱间 内外两层，内外柱高相大木
指木构架建筑中的主等，但柱径略存差别 要承重部分，如柱、梁、枋、檩、斗叫拜塔（邦克楼）
拱等 当心间
分心槽
分心斗底槽的简称，宋耍头（即梁头）
代殿阁内部四种空间划经幢
1）刻有佛的名字或经咒分方式之一，即以一列的石柱子 中柱及柱上斗拱将殿身2）在八角形的石柱上刻划分为前后相同的两个绘用以宣扬佛法的纪念性建筑 空间 台榭
叉手
脊垳两侧的斜杆，用以阁道
固持脊欂，其形状犹如侍者叉手而立 鸳鸯厅
内部分割为空间相等的抄
南北两部分，南面宜冬，北面宜夏
屋废
檩大伸到山墙以外的而变（Ｐ４９６ Ｌ２２）那一段 件
体形环境
明袱
与草栿相对，指天花板密檐塔
我国佛塔的一种，一层以下的梁
较高，二层以上层高逐层缩短，故称密檐草袱
在天花板上面的梁，做塔 法较自由，加工较粗糙
瓜柱
用在梁上，承托上一个华拱
宋式斗拱上外挑之拱
梁用 墀头
古代建筑中，硬山式建花牙子
位于楣子下部，代替雀筑的一个组件，位于山替的透空构件 墙与屋檐瓦交接处，用金刚宝座塔
在高台上建塔5座（中以支撑前后出檐 央一座较高大，四隅各一较低小）排山勾滴
位于博缝板上部，用于阙
宫殿、陵墓、官衙大门使雨水滴下而不打湿山墙
前两侧各立一座建筑，象眼
垂带外侧的三角形垂形如门楼而中缺门扇，直面宋代用条石层层退入砌成故称阙 壶门
嫩戗发戗
“戗”指的是建筑的戗
脊，“发创”就是起翘，蚂蚱头
斗栱衬方头下所用出嫩戗发戗的特点是屋跳木料，又叫耍头（P499）檐在屋角处显著升起，抱厦
即在主建筑之一侧突檐口到屋角处有很大出一间或三间（P499）起翘 彻上明造
屋内不用平棊，梁架斗园冶
我国古代最系统的园拱结构全部可以显露可见，则月梁负林艺术著作 屋盖之重。
九脊殿
歇山顶殿阁 须弥座
由佛座演变而来的，形水戗发戗
檐口平直，角部基本不体与装饰比较复杂，一翘起的戗脊
般用于高级建筑（宫平坐
高台或楼层用斗拱、枋殿、坛庙的主殿，及塔、子、铺板等挑出，以利登临眺望，此结构幢的基座等）(P247)为平坐 举架
举是屋架的高度，常按鸱尾
汉至宋宫殿屋脊两端建筑的进深和材料而定。(P262)之饰物
飞椽
附在檐椽挑出端以增勾阑
木制、石制的栏干 加檐出的椽，其尾部呈重台勾阑
有用二层阑版的勾阑
扁契子形，挑出的头部梭柱
柱子上下两端（或仅上截面为方形，口语称为端）收小，如梭形
飞头。
卷杀
宋代拱梁柱等构件端部童柱
一种柱式(P257)
作弧形（其轮廓由折线老檐柱 组成），形成柔美而有月梁
天花板下面的明栿。为弹性的外观
取得柔美的效果，将梁驼峰
梁上垫木，用于承托上的两端加工成下弯的面的梁头
曲线。汉代叫虹梁，宋腰檐
塔与楼阁平座下的屋称月梁。(P497)檐
首都计划
中国近代史上最早的，栌斗
一组斗拱最下面的构较为系统的一次系统城市规划。(P321)徐杲
明代木匠，嘉靖年间参加了北京三大殿和西苑永寿宫的重建，大显身手，得到明世宗的赏识而直接提升为工部尚书（二品官），是明代匠人中提升官职最高的一位。
叠涩
以砖石层层向外出跳之法，用于砖石建筑的出檐，或须弥座束腰上下枋的出跳。(P501)茅茨土阶
简陋的宫室，用茅草盖顶，夯土筑基。(P109)乌头门
两门柱上架一横木，设双开门，门扇上部安直棂，可透视门内外。横木上常安日月板。此门用于官邸之前(P497)
马面
城墙每隔一段突出的一段墩子，有利于打击外面的敌人
园冶
园冶中国古代的造园学．作者是明代计成，副阶周匝
塔身、殿身周围包围一圈外廊，称为副阶周匝。(P499)
简答
简述中国古代木结构的主要类型。中国古代木结构大体上可分为抬梁式、穿斗式、井干式三种类型。其中抬梁式结构应用较广，穿斗式次之，井干式结构多应用于产木材地区。
逐句解释并论述老子对空间的哲学观点。
建造房屋，墙上必须留出空洞装门窗，人才能出入，空气才能流通，房屋才能有居住的作用。
所以，“有”使万物产生效果，“无”使“有”发挥作用。
简述中国古代宫殿周礼“三朝五门”制度。
三朝五门的门殿制度是封建社会宫殿建制的典型方式，而前朝后寝是宫殿自身的布局方式。周礼有三朝五门的记载，“天子诸侯皆三朝”之说，指周制中的“三朝”：外朝一，内朝二，内朝又分称治朝和燕朝，分别承担不同的功能。
外朝是商议国事、处理狱讼、公布法令、举行大典的场所，位于宫城南门外易于国人进出的地方；治朝用于君王日常朝会治事、处理诸臣奏章、接受万民上书；燕朝是君王接晤臣下、与群臣议事及举行册命、宴饮活动之处。所谓“五门”，一般认为五门就是皋门、雉门、库门、应门、路门五门。
简述中国古塔的几个基本类型。塔类型（不确定收集完全）： 楼阁式（重楼式）密檐楼阁式
仿楼阁式（实心）
简述“里坊制”的基本特征。
简述当代著名建筑大师齐康先生的主要作品。
战国《考工记》记载的关于都城布局原文及其含义是什么？
列举中国四大石窟？
山西大同云冈石窟，河南洛阳龙门石窟，甘肃敦煌鸣沙山石窟，山西太原天龙山石窟
中国古代城市有三个基本要素 ？
简述明代皇陵的特点？
简述颐和园布局特点？
（1）以水取胜。广阔的昆明湖水面，为园林布置打下极好的基础。（2）湖山结合。位于广阔的昆明湖北岸，存一座高达五十八米的万寿山，好像一座翠屏峙立在北面。
（3）鲜明对比的手法。从封闭对称到豁然开朗，从狭长到开阔，颐和园运用了鲜明的对比手。
简述清式彩画的分类及其主要特点？
分类：清代彩画的造型和分类主要表现在梁、枋上。常用的有和玺、旋子、苏式三大类。
特点：构图与构件形状密切结合，绘制精巧，色彩丰富。
简述中国古代木结构的优缺点
优点：（1）取材方便，在古代我国广袤的土地上散布着大量茂密的森林。这位木结构提供了丰富的原材料。
（2）适应性强，木构建筑是有梁、柱、枋等构件形成框架来承受荷载，因此使得房屋内部可以自由的分割空间，门窗也可以任意开设。使用的灵活性大。
（3）有较强的抗震能力：
木构架的组成采用榫卯结合，材料本身的柔韧性和结点本身的活动性，使整个木构建筑在减消地震力破坏方面有很大的潜力。
（4）施工速度快。(5)便于修缮搬迁 缺点：
（1）木材越来越少。
（2）木架建筑易遭受火灾。（3）无论是抬梁式还是穿斗式都难以满足更大更复杂空间的需求，而且木材的消耗量也很大。
列举列入中国历史文化名城10个城市。
简述元代木构架简化的主要做法。
元代对木构架进行了一系列的简化。
元代木构架特点：大胆、草率、简约
（1）减柱法、移柱法
（2）外檐大额作，内檐去斗拱，柱梁直接交接
（3）采用天然大弯木
简述中国古代斗拱的主要特点和作用
斗拱的作用:为了保护土墙,木构架和房屋的基础,用向外挑出的斗拱承托屋檐，使屋檐伸出到足够的深度。特点：
简述中国唐代建筑的主要特点 1）规模宏大，规划严整 2）建筑群处理愈趋成熟 3）木建筑解决了大面积，大体量的技术问题，并已定型化 4）设计与施工水平提高 5）砖石建筑有进一步发展 6）建筑艺术加工的真实和成熟
简述“拙政园”的基本特点。布局以水池为中心，临水建有不同形体，高低错落的建筑物，有江南水乡特色
我国古代坛庙建筑的有哪三种基本类型？
一、祭祀自然神。其建筑包括天、地、日、月、风云雷雨、社稷、先农之坛，五岳、五镇、四海、四渡之庙等等。
二、祭祀祖先。帝王祖庙称太庙，臣下称家庙或祠堂。
三、先贤祠庙。如孔子庙、诸葛武
侯祠、关帝庙等。
简述什么是大木大式。
使用斗拱的大木大式建筑有时又称为殿式建筑，一般用于宫殿、官署、庙宇、府邸中的主要殿堂。面阔可自5间多至11间，进深可多至11桁。可使用周围廊、单檐或重檐的庑殿、歇山屋顶、筒瓦或琉璃瓦屋面、兽吻和斗拱。建筑尺度以斗口作为衡量的标准。
简述中国古代都城的一般制度。在建设程序上是先宫城、皇城，然后才是都城和城郭；在布局上，宫城居于首要位置，其次是各种政权职能机构和王府、大臣府邸及相应的市政建设，最后才是一般庶民住处及手工业、商业地段。
简述中国古代园林的主要发展阶段。东晋和南朝是我国自然式山水风景园林的奠基时期，也是由物质认知转向美学认知的关键时期。唐宋至明清则是在此基础上的进一步继承和发展。
简述中国古代佛寺制度主要发展阶段。
简述中国明清佛寺基本制度。
简述佛光寺大殿的建筑成就。
简述什么是“整旧如旧”。
简述建国十周年北京十大建筑。
作图题 副阶周匝平面
七架前后廊立面
天坛祈年殿的立面
p239
金箱斗底槽平面
金刚宝座塔的立面
p175
北京妙应寺白塔立面
p173
明清北京故宫太和殿正立面 p239
北京四合院平面
p9
3山西五台山佛光寺大殿剖面
p147 三坊一照壁平面
• 十三陵长陵平面
p140 • 陕西歧山凤雏村西周建筑遗址平
面；
p22 • 东汉高颐墓阙；
• 南京梁萧景墓表；
p34 •
明、清北京城平面
p67 • 木构抬梁、穿斗、构干栏式；井干式建筑剖面图；
p84 p86 p26
• 清北京故宫三大殿平面图；
p112 • 天坛总平面图；
p123
• 天坛祈年殿外立面； •
山西应县佛宫寺释迦塔平、立面
p166 p167 p239 • 嵩岳寺塔立面
p120
• 南京中山陵总平面、祭堂与牌楼
p377 •
论述题
1，试论中国古代乡村聚落的主
要特征。（举例）
1、试论述中国古代乡村聚落的主要特征。（距离）
1）以适应地缘（如当地的地理、气候、风土等）展开生活方式，汉族以农业活动为主 2）以家族（原始社会为氏族）的血缘关系为生存纽带 例：安徽歙县棠樾村P102
符合风水所谓“枕山、环水、南屏”的原则，水系建立的重
要；祭祀建筑的繁多，突出宗
教礼仪
该村是由“鮑氏家族”发展
起来的
2，试论“天人合一”思想在中国古代营造中的体现。（举例）“天人合一”就是西周后，人们强调天与人的关系紧密相连，不可分割的一种观点。
1）作为中央、地方以至乡村的最重要的建筑活动，是创造与天与从属于天的下一个等级的若干神灵对话的场所，这便是从远古的祭坛，经后来也已失考的明堂、直到明清两代的坛庙建筑及地方社坛神祠建筑的功能。他们构成了中国建筑体系的神圣核心和最具象征意义的部分。
2）州郡依其在国中位置寻求天上星宿为其对应物，名曰星野。（例子见214页第三段，自己挑）
3）通过进一步的关于自然环境的具体认识及其他更低层次的事物中的序的把握，使天人合一观念逐级转化为建筑中的关系。
如：在“天人合一”观念的影响下，不存在作为纯粹的形式美的景观，而是将景观与人事相联系，与人的理想相联系，尤其常因“人杰”而感“地灵”，将人材辈出与山川秀丽建立关系。（具体例子见221页最后一段自己挑）
3，试评述我国当前的建筑遗产保护的基本方法与成就。（举例）保护的原则主要是：
1．原址保护，并注意保护其历史环境和地理上的历史标志作用；
只有在原址、原环境中，才可最大限度保持其历史意义和环境特点；
2．保持原物的原状,尽可能减少干预，只有这样才可最大限度保存其历史、艺术、科学价值和真实性；
3．加强日常维护保养，以避免或推迟重大病害的形成，防患于未然。
4．出现重大病害时，要及时上报，申请进行修缮或局部修复,批准后实施。
保护性维修措施要满足下列要求： 1．必须遵守不改变文物原状和历史风貌的原则；
2．同时也要保留该建筑在建成后陆续获得的确有历史、艺术和科学价值的内容，不
得以“复原”为名做无根据的删削或增添；
3．保护和修缮措施应具有可逆
中国的世界遗产名单
性，发现不适当时，可以撤去，或改用其他保护措施；
4．对于需要维修的古建筑，必须依照严格的审批程序和工作程序操做。
进行保护性修缮的程序包括：
1．保护单位或主管部门提出申请；
2．制定修缮设计方案； 3．按文物级别由其主管单位审查和批准修复方案、审查主持修缮设计和施工单位的资历认证,严格按修复方案实施；
4．施工中和竣工后要组织施工监理和竣工验收等控制质量措施（在重要的历史建筑修缮后，还应编写修缮工程报告，公开出版，以保存历史资料和交流经验）。
成就：
长城 北京故宫 北京颐和园 北京天坛 敦煌莫高窟 秦始皇陵及兵马俑坑 周口店北京猿人遗址 承德避暑山庄及周围寺庙孔府、孔庙、孔林 武当山古建筑群 西藏布达拉宫 丽江古城平遥古城 苏州古典园林 明清皇家陵寝 澳门历史城区 龙门石窟 安阳殷墟 大足石刻 都江堰――青城山 皖南古村落――西递宏村
山西云岗石窟
高句丽王城、王陵及贵族墓葬 开平碉楼与村落 福建土楼 五台山
4，试论中国古代建筑群组合的核心思想与特点。（举例）核心思想：
1）天人合一的宇宙观（参照第二题）
2）物我一体的自然观（例：中国园林，虽树木也经过剪裁，却因为不露痕迹和合于事物原来的特征与规律而被认为是“自然”的，“虽由人作，宛若天开”成了中国古代人工环境的意境追求）
3）阴阳有序的环境观
A． 认定了方位是有主有从的。如：上古时代对太阳的崇拜形成日出日落的方位观，也是这一体系的一部分，战国以前大量出土的完后墓葬以至后世某些少数民族的庙宇始终是以东向日出为主要轴线方位等。（详见215页最后一段）B． 赋予构成环境的各种要素以互相依存又有主次的属性。如：在建筑环境定山属静为阴，水属动为阳，南为阳而北为阴，高为阳而低为阴。
C． 这种序的观念与礼制对社会等级制度的维护要求相结合并逐渐与车舆、服装等一样纳入到规范文化的要求中，且随着统治者强化等
级制，维护皇权至尊的需求日趋强烈而日趋明确。如：坛庙、陵寝等实用功能不强的建筑类型上，其次是宫殿庙宇，再其次就是对各种居住建筑提出日渐明确的规定。
4）社会文化心理结构的若干影响因素：内向性，尚祖制、中庸（详见217页）特点
1）对环境的分析与利用（例子见219页自己挑）
A.近水利而避水患，即接近水源但地势要高于洪水位 B.防卫性好
C.交通通畅，供应有保障 D.注重小气候 E.理想的景观模式
5，论述北京故宫的主要建筑成就。故宫严格地按《周礼·考工记》中“前朝后市，左祖右社”的帝都营建原则建造。整个故宫，在建筑布置上，用形体变化、高低起伏的手法，组合成一个整体。在功能上符合封建社会的等级制度。同时达到左右均衡和形体变化的艺术效果。中国建筑的屋顶形式是丰富多彩的，在故宫建筑中，不同形式的屋顶就有10种以上。以3大殿为例，屋顶各不相同。故宫建筑屋顶满铺各色琉璃瓦件。主要殿座以黄色为主。绿色用于皇子居住区的建筑。其它蓝、紫、黑、翠以及孔雀绿、宝石蓝等五色缤纷的琉璃，多用在花园或琉璃壁上。太和殿屋顶当中正脊的两端各有琉璃吻兽，稳重有力地吞住大脊。吻兽造型优美，是构件又是装饰物。一部分瓦件塑造出龙凤、狮子、海马等立体动物形象，象征吉祥和威严，这些构件在建筑上起了装饰作用。故宫前部宫殿，当时建筑造型要求宏伟壮丽，庭院明朗开阔，象征封建政权至高无上，太和殿坐落在紫禁城对角线的中心，四角上各有十只吉祥瑞兽，生动形象，栩栩如生。故宫的设计者认为这样以显示皇帝的威严，震慑天下。后部内廷却要求庭院深邃，建筑紧凑，因此东西六宫都自成一体，各有宫门宫墙，相对排列，秩序井然，再配以宫灯联对，绣榻几床，都是体现适应豪华生活需要的布置。内廷之后是宫后苑。后苑里有岁寒不雕的苍松翠柏，有秀石迭砌的玲珑假山，楼、阁、亭、榭掩映其间，幽美而恬静。
故宫宫殿是沿着一条南北向中轴线排列，三大殿、后三宫、御花园都位于这条中轴线上。并向两旁展开，南北取直，左右对称。这条中轴线不仅贯穿在紫禁城内，而且南达永定门，北到鼓楼、钟楼，贯穿了整个城市，气魄宏伟，规划严整，极为壮观。
建筑学家们认为故宫的设计与建筑，实在是一个无与伦比的杰作，它的平面布局，立体效果，以及形式上的雄伟、堂皇、庄严、和谐，建筑气势雄伟、豪华壮丽，是中国古代建筑艺术的精华。它标志着中国悠久的文化传统，显示着五百多年前匠师们在建筑上的卓越成就。
6，论述北京天坛的主要建筑成就。北京天坛是世界上最大的古代祭天建筑群之一。在中国，祭天仪式起源于周朝，自汉代以来，历朝历代的帝王都对此极为重视。明永乐以后，每年冬至、正月上辛日和孟夏（夏季的首月），帝王们都要来天坛举行祭天和祈谷的仪式。如果遇上少雨的年份，还会在圜丘坛进行祈雨。在祭祀前，通常需要斋戒。祭祀时，除了献上供品，皇帝也要率领文武百官朝拜祷告，以祈求上苍的垂怜施恩。
天坛建筑的主要设计思想就是要突出天空的辽阔高远，以表现“天”的至高无上。在布局方面，内坛位于外坛的南北中轴线以东，而圜丘坛和祈年坛又位于内坛中轴线的东面，这些都是为了增加西侧的空旷程度，使人们从西边的正门进入天坛后，就能获得开阔的视野，以感受到上天的伟大和自身的渺小。就单体建筑来说，祈年殿和皇穹宇都使用了圆形攒尖顶，它们外部的台基和屋檐层层收缩上举，也体现出一种与天接近的感觉。
天坛还处处展示着中国传统文化所特有的寓意、象征的表现手法。北圆南方的坛墙和圆形建筑搭配方形外墙的设计，都寓意着传统的“天圆地方”的宇宙观。而主要建筑上广泛地使用蓝色琉璃瓦，以及圜丘坛重视“阳数”、祈年殿按天象列柱等设计，也是这种表现手法的具体体现。
7，逐句解释并论述《考工记》关于中国古代都城制度的记载。见《中国建筑史》P53-54
8，论述中国古代建筑屋顶形象的形成及其做法。
在中国木构架建筑中，最常用的屋顶有六种：硬山顶、庑殿顶、悬山顶、歇山顶、卷棚顶、攒尖顶。
1、硬山顶：屋面以中间横向正脊为界分前后两面坡，左右两面山墙或与屋面平齐，或高出屋面。高出的山墙称风火山墙，其主要作用是防止火灾发生时，火势顺房蔓延。然而从外形看也颇具风格。（屋面双坡，两侧山墙同屋面齐平，或略高于屋面。）
2、庑殿顶：屋面四坡五脊。前后两坡相交形成横向正脊，左右两坡与前后坡相交，形成自正脊两端斜向延伸到四个屋角的四条垂脊。屋檐向上微翘，四面坡略有凹形弧度。又名四阿顶。唐代以前，正脊短小，四面坡深，明代以后正脊加长。
3、悬山顶：屋面两坡五脊，一条正脊，四条垂脊。正脊两端伸出山墙，与脊头平齐顺垂脊修造外沿以保护檀头不受风雨的侵蚀。（屋面双坡，两侧伸出山墙之外。屋面上有一条正脊和四条垂脊，又称挑山顶。）
4、歇山顶：屋面是悬山顶与庑殿顶的组合，上三分之二为悬山顶，下三分之一是庑殿顶，因而形成四坡九脊的造型，九脊分别是一条正脊，上部四条垂脊，四角与垂脊间有四条戗(qiang)脊。（即四面斜坡的屋面上部转折成垂直的三角形墙面。有一条正脊、四条垂脊，四条依脊组成，所以又称九脊顶。）
5、卷棚顶 ：整体外貌与硬山、悬山一样，唯一的区别是没有明显的正脊，屋面前坡于脊部呈弧形滚向后坡。如果说上述四种屋面棱角分明，显出一种阳刚之气，那么卷棚顶就颇具一种曲线所独有的阴柔之美。
6、攒尖顶：是圆形和正多边形建筑的屋顶造型。除圆形攒尖顶无脊外，屋脊自屋面和各角中心屋顶汇聚，脊间坡面略呈弧形。江南各式屋顶的屋檐与屋角的起翘都大于北方，然以攒尖顶最为悬殊，有飞檐之称。这种形状既易雨水的排泄，又有轻盈欲飞的美感。
做法见《中国建筑史》P280-281
9，论述中国古代里坊制度的历史变迁。
见《中国建筑史》P49-50
10，论述明十三陵的主要建筑成就。首先，十三陵以天寿山为屏障，三面环山，南面敞开，形势环抱。神道南端左右各有小丘，如同双阙，使整个陵区具有宏伟、开阔的气势，选址极为成功。其次，陵区建筑的整体性达到了历史上的空前水平。各陵虽然各有自己的享殿、明楼、宝城，自成独立单位，但陵区之内，长陵神道作为各陵公共的“总神道”出现，公用的牌坊、石刻群，使陵区建筑紧密相连，形成了一个整体。再次，各陵寝制度都包含有前代陵园的某些特点，同时又有自己的创新之处。明天寿山诸陵 的陵宫建筑基本沿用孝陵 制度，但更趋完善，形成了自己的面貌。明长陵幽深曲折的神道上排列陵寝兆域门（长陵作大红门，孝陵作大金门）神功圣德碑亭、石像生、龙凤门等墓仪设施也源自孝陵制度。但兆域门门前石碑坊的设置，石望柱改置石像生之前，像生中增加功臣像等，其制度较之孝陵又更臻完备，更能体现封建社会的礼制特点。明十三陵的墓室形制也很有特色。它既不同于秦汉时期黄肠题凑的木椁墓室制度，也与唐代凿山为穴的作法有别，而是深埋地下的有琉璃瓦、琉璃檐的真正的宫殿建筑。
11，蓟县独乐寺观音阁的结构特点。结构特点：
① 高三层，外观为两层，中间设暗层。
② 结构上使用内外两槽的构架和明栿、草栿两套屋架，内外槽和两套屋架紧密联系。
③ 上下柱子不贯通，采用“叉柱造”。
④ 上下两层空井采用不同形状，有利于防止空井的构架变形，加强阁的刚度。
⑤ 底层斗拱以上和平座楼板以下的夹层，柱间施以斜撑，加强了结构刚度。
⑥ 利用下昂和华栱出跳相等而高度不同的特点调整屋面坡度，使外观更雄壮有力。
12，应县木塔的主要成就。
.应县木塔是我国现存最高最古的一座木构塔式建筑，也是唯一一座木结构楼阁式塔。
木塔广泛采用斗拱结构，全塔共用斗拱54种，每个斗拱都有一定的组合形式，有的将梁、坊、柱结成一个整体，每层都形成了一个八边形中空结构
层。设计为平面八角，外观五层，底层扩出一圈外廊，称为“副阶周匝”，与底屋塔身的屋檐构成重檐，所以共有六重塔檐。第一层柱高和第二、三、四层包括柱、斗拱、屋檐、和上层平座四个部分的总高都相等，在立面上形成有规则的韵律。各层屋檐按照总体轮廓所需以华栱和下昂进行调整，形成优美的总体轮廓并丰富了檐下造型。每层之下都有一个暗层，所以结构实际上是九层。在结构技术方面，柱网和构件组合采用内外槽制度，内槽供佛，外槽供人活动；结构上，外槽和屋顶使用明栿和草栿两套构架；这种双层套筒室平面和结构，不仅扩大了空间，而且大大增强了塔的刚度。塔内部有暗层，作为容纳平作和屋檐的空间；各层上下柱不贯通，采用“插柱造”，每层外柱与其平座层柱都比下层外柱推入约半个柱径，并向中心略有倾斜，不仅形成各层向内递收的轮廓，也符合力学特性。
13，逐句解释并论述老子对空间的哲学观点。
14，论述中山陵的建筑特色。
建筑师吕彦直设计的“自由钟”式图案荣获首奖。中山陵坐北朝南，傍山而筑，主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、石阶、碑亭、祭堂和墓室等，排列在一条中轴线上，整个建筑群依山势而建，由南往北沿中轴线逐渐升高。整个陵墓的都用的是青色的琉璃瓦，青色象征青天。这组建筑融汇中国古代与西方建筑的精华，庄严简朴，别创新格。这组建筑，在型体组合，色彩运用，材料表现和细部处理上，都取得很好的效果，色调和谐，从而更增强了庄严的气氛。既有深刻的含意，又有宏伟的气势，被誉为“中国近代建筑史上的第一陵”。面积共8万余平方米，体现了中国传统建筑的风格，墓地全局呈“警钟”形图案，其中祭堂为仿宫殿式的建筑，建有三道拱门，门楣上刻有“民族，民权，民生”横额，从空中往下看，中山陵像一座平卧在绿绒毯上的“自由钟”。山下中山先生铜像是钟的尖顶，半月形广场是钟顶圆弧，而陵墓顶端墓室的穹隆顶，就像一颗溜圆的钟摆锤。音乐台、光化亭、流徽榭、仰止亭、藏经楼、行健亭、永丰社、仰止亭、中山书院，等纪念性建筑，环绕在陵墓周围，构成中山陵景区的主要景观。
15，论述中国古代陵墓制度的发展情况。
陵墓制度的最早形式是地下埋葬制与墓室制度，从考古学与人类学的角度来说，埋葬制是人之初伴随“灵魂观”而诞生的，人类进入氏族公社后，同一氏族的人生前死后都要在一起，进入母系社会时期，出现了夫妻合葬和父子合葬的形式，当时开始出现土穴木板的墓室和原木铺构的木，商周时期，作为奴隶主阶级高规格的墓葬形式，已出现了墓道墓室擘室以及祭祀杀殉坑，西汉以前，帝王，贵族用木卜做墓室，有两种构造，一是用木枋构成箱型擘室1至数层，内置棺，另一种是用短方木垒成墓的“黄肠题凑”，战国末年。河南一带开始用大块空心砖代替木材做墓室壁体，西汉时甚至用这种砖作为墓室的盖板，在中小型墓室中，大块空心砖盛行一时。拱顶墓室在西汉中叶开始发展起来的，东汉以后，成为墓室结构的主流。两拱相交产生穹窿顶，西汉末年开始有这种形式，后来，穹窿开始发展成为独立的结构，铃木制的第二段时期是地上陵台，因山为陵，宝城宝顶，墓陵制中，春秋战国时期，开始时出现高耸的封土，由于风土的存在，墓的称谓发生变化，由墓发展成为丘，最后成为陵，到了秦代，中国开始出现封建社会埋葬规制和陵园布局，秦始皇营骊山陵，大崇坟台，汉因秦制，帝陵都起方形截锥体陵台。成为“方上”四面有门阙和陵墙，北宋也属于这种制度。南宋陵墓在浙江绍兴，属浮厝性质，极为简陋。明代孝陵则有创新，地上宫殿上起圆形坟称宝顶，以适应南方气候，便于于水下流不值打湿陵墓，用墙垣包围，称为宝城，南侧建方城明楼。
16，论述中国古代园林的造园方法。古代园林造园分为皇家园林和私家园林，清代帝苑内涵包括两大部分，意识居住和朝见的宫室，另一种是供游乐的园林，园林部分处于后侧，犹如后院，宫廷建筑一般严肃隆重，轴线对称，崇台峻宇，琉璃彩画，高脊重吻，苑囿除朝会用的那部分外，其余较活泼，建筑形式多样，玉山地结合，和山石，花木。池水体量小巧，屋面以灰瓦卷棚顶为多，长不用斗拱，简洁修饰，或不用才华，较为素雅，园囿也用叠石手法，花木配置，利用自然水改造，巧用的地形，因地制宜。私家园林布局主题多样，隔而不寒，欲扬先抑，曲折萦回，尺度得当，寓意不尽，远借旁景，水面处理上，全为活水，小园池水以聚为主，以分为辅，小池宜用浅岸，再就是叠山置石，要求可看，可游，可居，塑造丘壑，要求体块，缝隙纹理的处理，用石得当，园林以山水为景观主体内建筑起配角，建筑尺度，形象，色彩，要考虑和山水的和谐，才能达到好的效果
17，论述中国古代园林的发展演变。园林的演变与人们的思想的变革密切相关
在文明社会初期，即汉代以前，人们把自然环境看作是物质生活享受的场所，主要表现为“囿”“苑”“台”等，主要修建宫殿，还广泛收集了各种珍奇果木禽兽。
汉末至南北朝，由于社会的动荡不安，人们对现实社会充满了厌恶，返璞归真、回归自然的思想兴起，人们对山水的认识从物欲享受提高到“畅神”的纯粹精神领略阶段。文人墨士尽情享受讴歌自然之美，私家宅院和郊区别墅相继兴起；帝王造园也向追求自然美转移，苑囿开始被大量开池筑山；城郊公共风景点出现，楼阁开始兴建。
唐宋至明清时期有了进一步发展。
1、理景普及化 2园林功能生活化 3造园要素密集化 4 造园手法精致化
18，论述武当山建筑群的主要成就。
19，论述新中国岭南建筑师的贡献。岭南派可认为是现代主义，其先行者为佘畯南和莫伯治，佘倾心于锤炼空间，莫则提倡文化包容与自然情趣，并在文化建筑上颇有拓展
白天鹅宾馆被誉为“岭南报春第一枝”、海口宾馆、深圳博物馆
岭南新建筑具有赶超域外、面向未来的高新特点
南海酒店、华夏艺术中心、广州市长大厦及大都会广场、深圳特区报社报业大厦
随着社会对现代城市文化的关注，岭南建筑界已开始了用当代建筑语言表达地域文化和城市特色的新阶段。
20，试述留园的建筑特色？
建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。园的建筑空间处理最为突出，无论从鹤所进园，经五峰仙馆一区，至清风池馆 曲溪楼达到中部山池； 或经园门曲折而入，过曲溪楼 五峰仙馆而进东园，空间大小 明
暗 开合 高低参差对比，形成有节奏的空间关系，衬托了各庭院的特色，使全园富于变化和层次。
留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园的精华所在；东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴雨快鱼之厅、林泉耆砍之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰；北部具农村风光，并有新辟盆景园；西区则是全园最高处，有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。
留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。
留园内的建筑景观还有表现淡泊处世之坦然的“小桃源（小蓬莱）”以及远翠阁、曲溪楼、清风池馆等。
21，举出你喜欢的近当代建筑师之一，并谈一谈你对其作品和思想的理解？ 贝聿铭
莫泊治(岭南派的代表 晚年建筑创作进入了不惑不羁,挥洒自如的化境,其情形犹如莱特,犹如齐白石李苦禅.主要作品有岭南画派纪念馆,红线女艺术中心 广州艺术博物馆）
吴良镛(提出一个“有机更新”的思想；作品往往吸取了古今中外的建筑艺术精髓，为己所用，又不落窠臼，超脱前人；代表作国家图书馆等等)
关肇邺(重视建筑个体与环境的结合，致力于整体的完美统一；作品有北京地铁东四十条站 清华大学图书馆 徐州博物馆 清华大学理学院楼群等等)
戴念慈(在建筑传统、建筑现代科技、住宅建设等方面提出的理论观点丰富了现代建筑创作理论;在住宅建设方面，提出了加大住房密度、节约用地等具有战略意义的思想;其作品有中国美术馆、北京饭店西楼、斯里兰卡国际会议大厦、山东曲阜阙里宾馆等等)
齐康（建筑设计中重视空间的处理，就是要“留出空间、组织空间、创造空间”。注重对历史文化的传承，同时强调转化与创新。
设计善于运用中西方建筑传统手法，探索中国现代建筑风格；作品有南京梅园新村周恩来纪念馆 淮安周恩来纪念馆 南京侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆 福建武夷山庄 黄山国际大酒店 郑州河南博物院 福建历史博物馆等等等）
彭一刚（长期从事建筑美学及建筑创作理论研究，既渗透了古今中外的哲学、美学思想，又紧密联系我国当前的建筑创作实践，取得了重要的成果。主要建筑有天津大学建筑馆、王学仲艺术研究所、天津水上公园熊猫馆、山东省平度市公园、山东省威海市刘公岛甲午海战纪念馆、伦敦中国城等等）
张锦秋（她的设计思想始终坚持探索建筑传统与现代相结合，其作品具有鲜明的地域特色，并注重将规划、建筑、园林溶为一体。
作品有陕西历史博物馆 西安群贤庄小区 西安钟鼓楼广场（建设部优秀规划奖）、陕西省图书馆 美术馆群体建筑等等）
何镜堂 马国馨 布正伟 戴复东 程泰宁 陈世民 刑同和 崔凯 刘家琨 王澍 张永和 俞孔坚 马达斯班（马清运）
上面的都是上课时老师讲的一些建筑师
大家根据自己喜欢的选择吧
在书本的第十七章（建筑作品与建筑思潮中还有更多的介绍）
22，试述中国近代传统复兴建筑的三种设计模式是什么？ P382 1 被视为仿古做法的宫殿式 2 被视为折衷做法的混合式 被视为新潮做法的以装饰为特征的现代式
23，论述古代宫殿制度的历史变迁？ P109~110 1 “茅茨土阶”的原始阶段 2 盛行高台宫室的阶段 宏伟的前殿和宫苑相结合的阶段 4 纵向布置“三朝”的阶段
第二篇：中建史复习提纲2014.1.3
一．
1.2.3.名词解释 汉代陵墓建设特征 先秦、原始社会从穴居到地上发展的技术 中国古建特点，地盘类型（升起，测角，柱，结构做法）
4.平面类型和形式（地盘定分）
5.清代
二． 简答（6*3’）
1.两个都城（魏晋之后）的规划特征
2.中古建的类型，分类，特点
3.园林中设计手法的应用
4.建筑分类（形式分类）
三． 论述
1.两宋/隋唐时期 都城的规划特点
四． 画图题
1． 北京皇家园林的平面（城里或城外）
2． 汉代、魏晋 建筑立面
3． 明清 城市宫殿的总平面
书上的 1.11.22.23.14.15.36.2 6.3.26.4.38.28.4
第三篇：《中建史》小结试题 081015
欧鹏培训2008年《中建史》小结试题
科目代码：
考试科目：中国建筑历史
专业：建筑历史与理论
请考生注意：
答题一律答在答题纸或答题册上（包括填空题和选择题），答在试题纸上按零分计。中国建筑历史部分：
一、试简述中国古城发展演变的过程。（15分）
二、解释下列名词：（20分，每小题2分）
①.东市西市:②.凡屋有三分:③.冠云峰:④.太和门：⑤.芙蓉园： ⑥.分心槽：⑦.刘秉忠：⑧.凹 ：⑨.檐墙：⑩.勾咬丝：
三、试比较南方民居和北方民居的异同。（15分）
四、绘图，下面图中选绘一个，如作两个以上，视同零分。（15分）
①．绘制圣母殿平面图，说明其平面特征。
②．绘制祈年殿平面图，并简述其柱网寓意。
③．绘制南京中山陵立面图，并简述其历史价值。
五、回答下列问题：（15分）
①．试述中国建筑的优缺点（主要特征）。
②．试述天坛的构成，及艺术特点。
六、试述下列建筑建造的朝代和地点。（20分）（每小题2分）
①．建章宫②．永乐宫③．四门塔④．云岫楼
⑤．妙应寺白塔⑥，殷墟遗址⑦，邺城⑧，崇宁寺塔
⑨，佛香阁⑩，紫禁城
第四篇：中建史重点大题部分
中建史篇：古代建筑发展部分： 1，为什么说汉代木架建筑渐趋成熟 2。为什么说唐代木构建筑发展已趋成熟？以什么为特征？试述之？ 3。唐宋建筑风格之不同 4。为什么说中国古代木构建筑体系是一种成熟体系？体现在哪些方面？ 5。明代建筑特点 6。清代建筑特点城市： 1。为什么说中国古代城市建设取得较高成就，体现在哪些方面？ 2。试对明清北京城进行分析，并提出在明清北京城基础上进行保护改造，利用的构想说明原因？ 3。宋代都城陈是结构和布局起了根本变化的原因是什么？试加以评述。于近日思考之，有何意义和借鉴之处？ 4。中国近代城市特征事什么？他较中国封建城市有那些变化与发展？ 5。隋唐长安及于汉长安城廓关系？ 6。明南京城住宅： 1。传统民居如：北京四合院，苏州旧住宅，河南窑洞，徽州明清住宅等今天仍在使用，虽不适应现代生活，但其设计手法仍有可借鉴之处，请以其中一例，指出不适应时代要求和可资减借鉴之处各3点。2。请概述徽州民居特点并说明其形成的历史背景是怎样的 3。试举例合院形式四种，并分析一下中国传统四合院优缺点及发展前景 4。干阑木构特点宫殿： 1。宫殿在中国古代都城设计中的地位举足轻重，请通过对明清北京城和宫殿关系简述这种封建帝王城市设计的优缺点和意义？ 2。布达拉宫是怎样创造出仙山琼阁意境的，你认为在哪些方面今天可以借鉴 3。北京故宫中路自天安门至乾清门的院落平面建图（注明建筑）并评析其群体空间手法及特点？坛庙，陵墓，寺庙 1。画出天坛总平面并分析概况及其组成特点？ 2。请绘出唐乾陵的平面图，并分析和概述其组成特点？
3。以南京中山陵为例分析中国近代建筑在吸收传统和创新方面进行的探索 4。明十三陵特点，并画出其最大陵墓平面图 5。中国古塔是怎样形成的？试从符号学角度论述其形成过程，对今天建筑创作的意义 6。画出应县木塔的平面示意图，并分析她的造型艺术特色和结构特点 7。试简述塔在中国佛寺钟的地点。作用。及其发展与变化？ 8。佛光寺平立面。及其结构艺术特点，并说明它体现唐代建筑雄伟，舒朗风格的多种具体体现？（四点）9。建筑空间序列的引导园林 1请分析某一中国古典园林的构成要素和设计特点，并以次概述说明那学院林设计手法在今天建筑创造中仍值得借鉴？ 2。绘图并简要说明寄畅园的艺术成就
3。园中园在中国大中型古典园林中屡见不鲜，如：预和园中——————北海中—————— 4。是一个格式塔原理分析某一中国古典园林的意境是如何产生的？ 5。画出北京北海平面简图，标志出它的主要景点名称，分析起造园要素间的相互关系？ 6。中国古典园林的构成要素试什么？其组织关系在私家园林中有和特点，今天建筑创作中可以运用吗？古代建筑特征与祥部演变 1。斗拱由宋至清发生了那些变化 2。试分析一下古建筑中鸱尾（吻）的结构构造和艺术特点 3。请绘出请是北方建筑屋角老角梁做法和南方建筑嫩戗发戗做法。你如何看待南北不同建筑风格问题 4。设檐柱径d按清官式建筑举架之法画出一座进深八架，斗拱出一跳（单昂）的大式建筑的屋面折线求法（标出有关数据）近代中国建筑 1。试以近年获奖的中国新建筑为例，简述他们是如何创造性吸收中国古代建筑精华的（92年）2。试分析北京香山饭店的设计，并阐明对中国当代建筑设计作品的认识和理解（94年）3。中国近代建筑思潮有哪些内容？并举例说明？（97年）4。简要说明近代历史上中国建筑复兴的三种历史主义手法，并指出其代表作？ 5。中国近代建筑技术的发展主要体现在哪些方面，它较中国分建设会的建筑技术有那些发展与变化思考题： 1。中国古代城市建设和近代城市规划建设有什么差异？试分析产生这种差异的成因是什么？ 2。中国古代有许多于自然结合的建筑，请举一例分析，从中我们可以得到那些对今天的建筑创作的可借鉴之处 3。乡村居民的建成是沿着全然不同于城市建筑的建成方式的，倘若要你承担我国西南山区居民的更新设计任务，降低木材使用率，请讲述你如何从居民建造方法中获得借鉴。
第五篇：中国美术史复习
中国美术史(复习资料)第一章原始社会的美术
1.劳动创造了人，艺术其源于（人类劳动）。
2.人类最初的劳动是从制作（石器工具）开始的。
3.原始时代的时期，它不仅是人类劳动技能的（测量器），也是人类造型能力的（指示物）。4.北京猿人大约生存于（四、五十万年）以前。5.丁村人大约生存于（二十多万年）以前。
6.丁村人制作的尖状器上有（对称和均衡）的感觉。
7.距今2、3万年以前的美术遗物是（山顶洞人的装饰品）。8.半坡彩陶遗址在（西安半坡村）。
9.山顶洞人的装饰品说明了人类劳动时间中形成了（美的观念）。10.半山类型彩陶一直在（甘肃）省和政县。
11.原始时期的（绘画）和（雕塑）是附属于制陶工艺的。12.彩陶艺术是（新石器时代）的创造 13.庙底沟彩陶距今（五千年）左右。
14.庙底沟类型彩陶遗址是（河南陕县庙底沟）。15.半坡彩陶距今（六千年）左右。
16.马家窑彩陶出土于（甘肃临洮马家窑）。17.马家窑彩陶距今（四千五百年）
18.出土于甘肃的彩陶有（马家窑类型、半山类型）彩陶。19.北京猿人的石器类型（尖状器、砍砸器、刮削器）。
20.半坡类型彩陶装饰纹样有（人面纹、鱼纹、蛙纹、鹿纹）。21.人面鱼纹盆的装饰纹样（人面、鱼纹）。
22.山顶洞人装饰品的目的（增加自身美感，引起人们的好感，有助于民族之间的感情联系，加强征服自然的威力）。23.（河姆渡）出土的陶猪，（山东胶县三里河）出土的猪形陶鬲，显然都是久已驯化了的家猪模样。
24.（山东宁阳）He（山东胶县三里河）出土的狗形陶规狗的形象生动有趣。25.（陕西扶风姜西村）出土的在陶盆口沿下堆塑的人面像，是男性形象。26.（甘肃泰安县）出土的人头形器陶瓶，是一青年女性形象。
27.（甘肃天水蔡家坪）出土的人面陶塑，可能是陶器上的立体装饰。
28.（甘肃临洮）出土的人头形盖状物，是目前雕塑史上雕绘相结合最早的作品。
归纳
1.半坡类型彩陶：西安半坡村，距今6000年左右，鱼纹、鹿纹、蛙纹，以鱼纹为主，圆底 或平底盆，朴实厚重。《人面鱼纹盆》《鱼纹盆》《鹿纹盆》。
2.庙底沟类型彩陶：河南陕县庙底沟距今5000年左右，二方连续，挺秀饱满，新颖稳重。《大口小底曲腹盆》
3.马家窑类型彩陶：甘肃临洮马家窑，距今4500年左右，波纹、漩涡纹，千回百转往复无 穷。《旋纹尖底瓶》《漩涡纹蓊》
4.半山类型彩陶：甘肃和政县半山遗址，距今4000年左右，线纹锯齿纹，装饰精致富丽，《长颈小口宽肩大腹双耳罐》
5.马厂类型彩陶：青海民和县马厂遗址，距今4000年左右，直线，粗犷质朴
作品题
1.《人面鱼纹盆》：
在圆形的盆内以对称的结构画出人面和鱼的形象，其人面是概括的绘
画形象，在圆圆的脸庞上画着三角形的鼻子，修长的眉毛，眯成一线的双眼。头上戴着尖 顶饰物，耳边画出双鱼，嘴里还衔着鱼，考古学者认为这种人面与半坡氏族的某种原始信 仰有关，具体含义的解释有：图腾，企求捕鱼丰收，生殖繁盛的祝福等说法。
2.《舞蹈纹彩盆》：
新石器时代一幅重要的绘画性作品，氏青海大通县出土的《舞蹈纹彩 盆》，在陶盆内壁描绘着三幅相同五人一组，手拉着手的舞蹈画面，它不仅是彩陶图案装 饰别具一格的创造。也是以具体生动的艺术形象反映原始社会生活的绘画作品，它反映了 原始人在集体劳动的过程中创造了舞蹈艺术，表现了劳动之余的快乐或丰收之后的喜悦心 情，是反映原始社会现实生活唯一最早的作品。
3.《鹳鱼石釜图》：
是画在陶缸上的彩画，从其构图意匠，艺术风格等方面来侃，是一幅
完整的绘画，这幅画是用棕褐色与白二色，简劲有力的线条画一用绳索缚扎直立的木杆石 釜之前有长嘴鹳鸟叮一大鱼的形象，用粗略的线条和单纯的颜色表现了古朴而真实的形象，显示出一个生动而真实的画面。
论述题
1.北京猿人石器的意义？
答：北京猿人是大约生存于四五十万年以前的北京周口店的猿人，从他们粗略的时期加工 上，可以看出他们为适应不同的用途而把石器加工打制成不同的类型。，从那种尖状器、砍砸器、刮削器上，已能明显看出来使用要求下的造型意识了。
2.为什么说山顶洞人的装饰品是艺术品？（山顶洞人装饰品的意义？）
答：山顶洞人的装饰品有：截成小段的鸟骨，顶部磨出小孔的海蚶壳，在根部磨出孔眼的 兽类牙齿，其中最重要的装饰品，是类似项链的美术装饰品，他们把不同类型的石材打制 成同一类的小石珠。又把同一类型的小石珠个体穿连在一起，并用赤铁矿染上色彩，着证 明他妈妈对形式美的若干规律已经有了一定的认识，说明了人类在长期的劳动实践中逐渐 形成了美的观念。这种具有一定含义的装饰品可以说是最早的美术萌芽。
3.山顶洞人戴项链装饰品的目的？
答：增加自身的美观，引起人们的好感，有利于氏族之间的感情联系，甚至认为是可以加 强征服自然的威力，说明了人类在长期的劳动实践中逐渐形成了美的观念。这种具有一定 含义的装饰品可以说是最早的美术萌芽。
4.举例说明彩陶艺术和人类生活的关系？
答：彩陶艺术的发展演变，是人类社会生产力状况，物质生活和精神生活的艺术体现，彩 陶的装饰题材和纹样结构的来源，最后都只能从当时的社会生活、社会存在寻求解释，陶 器的发明与农耕活动有密切的联系。由于原始农业和定居生活的需要而发明了陶器。“神 农耕而作陶”的传说，把陶器的制作和作耕活动联系起来，就是反映了那一特定历史时期 的真实情况。《人面鱼纹盆》，在圆形的盆内以对称的结构画出人面和鱼的形象，其人面 是概括的绘画形象，在圆圆的脸庞上画着三角形的鼻子，修长的眉毛，眯成一线的双眼。头上戴着尖顶饰物，耳边画出双鱼，嘴里还衔着鱼，考古学者认为这种人面与半坡氏族的 某种原始信仰有关，具体含义的解释有：图腾，企求捕鱼丰收，生殖繁盛的祝福等说法。
第二章
夏、商、西周、春秋的美术 一填空、选择
1.青铜器是指（红铜和锡和铅的合金器物），因为颜色呈青灰，故名青铜器。2.传说（夏代）已经开始铸造青铜器了，禹曾铸造（九鼎）以象征九州。3.商代后期，青铜器有酿酒的（罍lěi），贮酒的（壶），贮酒备斟的（尊），盛酒备移 的（卣yǒu），温酒的（盉hｅ），饮酒的（爵）和（斝jiǎ），还有调酒的（勺）。4.（毛公鼎）是西周时期的青铜器。
5.（莲鹤方壶）新颖的构思体现了春秋的时代精神。6.（四羊方尊）是商代后期青铜器盛期的代表作。7.（司母戊大方鼎）是青铜器中最大的一件。
8.青铜器中艺术性较强的是（食器）和（酒器）两类，（食器）和（酒器）即时奴隶主贵 族奢华生活的日用品，也是标志奴隶主贵族等级权威的（礼器）。9.（兽面乳钉纹方鼎）是商代早期的青铜器。
10.用作食器的青铜器有（鼎、鬲lｉ、簠fǔ、豆）
11.用于饮酒的青铜器有（爵、觥gōng、觚gū、盉hｅ、尊、罍lěi、卣yǒu、彝yｉ）12.用于武器工具的青铜器有（戈、矛、斤，钺yuｅ、镞zｕ、铲、凿）13.用于饮水的青铜器有（壶、盘、匜yｉ、鉴）14.用做乐器的青铜器有（鼓、铙、钟）
15.商代盛期青铜器主要纹样有（兽面纹、夔kuｉ龙纹、风鸟纹）16.商代盛期青铜器的代表作有（司母戊大方鼎、四羊方尊）17.西周时期的青铜器有（毛公鼎、大盂鼎）
18.刻有铭文的鼎（毛公鼎、大盂鼎、司母戊大方鼎）19.四羊方尊是（商代后期，青铜器盛期）的作品。20.司母戊大方鼎是（纪念器）
21.（怪兽食人）是奴隶制社会阶级压迫的象征。
22.春秋时期，青铜器的（礼器）性质减弱了，而（生活实用）的性质加强了，制作上也出 现了一些新方法，（失蜡法、模印法）23.殷商时代，（虎纹大石磬）所刻的线纹虎形表现出当时的绘画水平。24.青铜工艺雕塑，青铜器中的鸟兽型器，被称为（尊）25.在（河南安阳小屯五号大墓（妇好墓））出土了许多玉石雕刻，特别是一些玉雕人物全 身像和头像，是艺术水平较高的作品，一些玉雕动物作品都很精美。作品题
1.司母戊大方鼎：
造型雄伟，器型庞大，是我国奴隶制社会青铜器中最大的一件，重量达875公斤，高133公分，长110公分，宽78公分。鼎腹主要部分作素面（不加纹饰），而是在四周加装饰带，分别看是夔纹，合起来看则是兽面纹，大鼎的四个边角作成觥棱，更增加了鼎的庄重，威严地感觉，上面双耳作蝉纹，耳的侧面有两虎纹张口，中间夹一人头。鼎内铸有（司母戊）三字铭文，说明是商王文丁为祭祀其母而铸造此鼎。
2.四羊方尊：
全器以细密的云雷纹为底，颈饰蕉叶氏夔纹和兽面纹，肩部有四龙盘缠，四
角设计成四个大卷羊角，羊身上饰有麟纹，前腿为经历的长鹳鸟，圈足诶夔纹，羊的形象 宁静而威严，在装饰手法上则集线雕、浮雕、圆雕与一器之中，把平面的图像和立体的雕 塑结合起来，把器物和动物形象结合起来，造型威严奇特，铸造精工，纹饰华丽生动，它 集中表现了商代后期青铜器艺术的高度水平。
3.莲鹤方壶：
是春秋时期有代表性的作品，方壶是一件构思新颖，结构复杂，活泼轻盈的
艺术品，壶身是蟠曲的龙纹，交互盘绕，龙形双耳，四角有立体的怪兽正向上爬行，圈足 之下有两怪兽拖底，壶顶莲花瓣中立一鹤鸟，远望展翅欲飞，神态异常生动，这件崭新风 格的作品，体现了春秋的时代精神。
论述题
1.商代后期，青铜器的发展特点？装饰特点？ 答：发展特点：
A.商代后期，正式奴隶制社会发展的兴盛阶段，青铜器的发展达到了高峰，这个时期所铸造的青铜器，铜质优良，形状多样，纹饰精致华美。
B.商代后期由于经济的发展，物质财富的增加，奴隶主阶级生活更加奢侈，饮酒成风，所以酒器特别多，成套的酒器是青铜器礼器重要的组成部分。装饰特点：
A.装饰纹样以兽面纹，夔龙纹，风鸟纹占主要地位，装饰手法上，采用类似浅 浮雕手法突出器壁，又在浮雕纹样上加饰细纹（阴线），其他部分刻饰细密的云雷纹，从 而形成三层花的艺术效果。
B.这时期的准格式多是遍布整个器材，纹样细密华丽。
第三章
战国秦汉时代的美术 填空
1.战国时期是我国（封建制）社会开始确立的时代。
2.战国时期（绘画）和（雕塑）开始脱离工艺装饰的地位。
3.《水陆攻战纹铜壶》下部最大的装饰区描绘的是（激烈的城头攻战场面）和（殊死的舟师战情景）。
4.《水陆攻战纹铜壶》颈部的装饰区描绘的是（采桑劳动）和（习射情节）。5.《水陆攻战纹铜壶》中部的装饰区描绘的是：右方（双重楼房），楼下（烹饪、舞蹈及 音乐演奏）楼上在举行（庆赏酒宴），左方描写（射猎）一类活动。6.《水陆攻战纹铜壶》反映了新兴时代的地主阶级提倡（奖励耕战的进步主张）。
7.我国目前发现最早的壁画是（秦代），咸阳一号宫殿出土的（流云纹及四方连续的几何 纹壁画）残片，咸阳三号宫殿出土的（人物车马图壁画），是最早的壁画遗物。8.我国目前发现最早的壁画是（秦代）的（人物车马图）。
9.《人物龙凤帛画》画面上除墓主人形象外还有（凤鸟）和（腾龙）。10.卜千秋墓壁画《升仙图》是（西汉）时期的作品。11.《西汉帛画》出土于（湖南长沙马王堆一号汉墓）。12.《举鸟铜人》是（战国）时期的作品。13.我国目前发现最早的壁画是（秦代）。
14.《西汉帛画》是表现（墓主人升仙的情景）。
15.我国目前存在的最早工笔重彩壁画是（西汉帛画）。16.汉代墓室壁画的早期移存是（升仙图）
17.在凤祥、西安、临潼等地出土的秦国早期的（鹿纹、双兽纹、豹纹、叶纹、辐射纹）圆瓦当。
概括归纳
1.战国时期的绘画（人物龙凤帛画）、（人物御龙帛画）。
2.《人物龙凤帛画》的内容有（墓主人为一宽袖细腰合掌侧立的女性形象，展翅扬尾的凤 鸟和一腾龙）。
3.战国的雕塑有（木雕立俑），（木雕彩绘立俑）（举鸟铜人）（猛虎噬鹿铜器座）（牛 虎形铜祭案）（彩漆木雕禽兽屏座）（彩漆木雕虎座鸟架鼓）（彩漆木雕卧虎）。4.汉代宫殿壁画有（云台二十八将图）（麒麟阁十一功臣图）。5.《西汉帛画》的上段有，（人首蛇身的女娲和烛龙，“金乌”太阳，八个小太阳，扶桑 树，月牙蟾蜍，玉兔，嫦娥。天阙。守门人，神豹。6.现存汉墓室壁画有：
卜千秋墓室壁画——《升仙图》
洛阳老城西汉墓室壁画——《二桃杀三士》《鸿门宴》
河北望都墓室壁画和林格尔墓室壁画——《升官图》《车马出行图》《乐舞百戏图》《牧马图》7.汉代的画像石有：
山东肥城孝堂山郭氏祠——《大王车》《战斗图》
嘉祥武氏祠——《闵子蹇jiǎn御车图》《荆轲刺秦王》《王陵母》《泗水取鼎》沂南画像石 8.汉代画像砖作品有《戈射割禾图》《乐舞百戏画像砖》《西王母》 9.汉代雕塑有陕西兴平县《马踏匈奴》《卧马》《伏虎》《人熊相斗》，四川雅安《高颐 墓前石兽》，甘肃武威《铜奔马》，四川汉墓出土的《说书俑》，四川重读天回山出土的 《陶马》
10.目前所存秦早期美术遗物《人物车马图》《狩猎纹空心画像砖》
11.秦兵马俑特点：惊人的数目和巨大的体积在世界美术史上是罕见的，造型简练概括而又 有高度的写实性，众多的武士形象既统一于威武雄壮的个性，也有具体鲜明的个性刻画。
作品题
1.《人物龙凤帛画》：（28公分×20公分）1949年在湖南长沙陈家大山楚墓出土，画中 人物为一宽袖细腰合掌侧立的女性形象，人物前上方画展翅扬尾的凤鸟和一腾龙，此画所 表现的是墓主人在祈祷借龙凤的力量引导她升入仙界的情景。此画是用毛笔勾勒的，线条 挺进有力，黑白对比，线面结合，具有装饰趣味，可见我国以线造型的绘画技法已经有很 高的水平，人物形象具有一定的现实性，整个人物形象统一于恭谨而庄重的神情。
2.《人物御龙帛画》：（37.5公分×28公分）1973年在湖南长沙子弹库出土，画的正中 是一有胡须的男子，高冠长袍，腰佩长剑，侧身而立，手持缰绳，驾驭一条巨龙，龙头高 昂，龙尾翘起，龙身平浮，呈舟形，龙尾上立一鹤，左下角一鲤鱼向前移动，人物头上方 有舆盖，盖上飘带与人物衣着的飘带一起向后飘动，表现了龙舟迎风疾进的姿态，其主题 是表现乘龙升天，在艺术表现上显然是比《人物龙凤帛画》有很大的进步，人物已经成为 画面的主体，而把想象的威力巨大的神龙踩在脚下，按人的意志乘凤驰驱，使它处于被支 配的地位，人物形象刻画的生动自然，用笔施墨也更加讲究，因物象的形体、质地和运动 而用笔有粗有戏，刚柔多种变化，线条流畅而富于表现力。
3.《西汉帛画》：长沙马王堆《西汉帛画》1972年在湖南长沙马王堆一号汉墓发掘得一件 震惊中外得彩绘帛画，它是了解研究西汉绘画艺术得极为难得之遗物，帛画整幅画面呈“T”字形，全长205公分，上部宽92公分，下部宽47.7公分，向下四角缀有穗形飘带。顶部边缘有竹棍，两端系以丝带用以悬挂。出殡时在车前举扬，带有招魂及引导死者升仙的作用，帛画以繁复严谨的构图，把全画分成山中下三个段落，描绘墓主人升仙的情节，上段是描绘当时人们幻想的天上的景象。正中是人首蛇身的女性形象，可能是女娲或者是掌管季节气候变化的“烛龙”是作为天上或者生命的最高主宰出现的，右上角画中是“金
乌”的太阳，另有八个小太阳分散在扶桑树的枝干之间，左上角画一弯新月，月牙上有蟾蜍和玉兔。一乘龙翼凌空飞舞的女性双手攀住月牙，这应该是嫦娥奔月的神话故事。上部下方正中画着天阙，阙内有拱手相向的守门人，阙上还有一堆神豹守卫通向天国之门，中段又分为上下两部，上半部描绘的盖下面的正中部位站着一个体态肥硕身披锦绣的贵妇人，她身后有八个侍女，前有侍者跪迎。这是墓主人，正准备升天，中段下半部以帷帐玉磬象
征屋顶，屋内案上陈设鼎壶与觞等饮食用具，两旁有七人对坐，当时描绘向死者致祭或是死者生前列鼎而食准备开宴的场面。下段图像画一个裸体巨人手托举地上所有物象的平板，立于交互的两条大鱼的背上，两旁又各有一只站在猫鹰的大龟上，巨人有可能即是大地之神，帛画反映了在当时统治阶级中流行的升仙幻想，把天上、人间地下所包含的复杂内容，严密完整的组织在一个构图之中，主次分明，疏密得当，帛画在表现上主体突出，把墓主人放在重要位置上，墓主人上有华盖，下有云台，前有跪迎，后有侍从，周围有较为广泛的空间，突出了她不一般的身份和地位，突出了她的庄重和尊贵。帛画在技法上，勾线劲利严谨，因描绘对象不同，用笔所有变化，线条流畅自如，色彩上使用了多种颜料，方法多是平涂，整个画面效果热烈鲜明，富丽厚重。
4.《戈射割禾图》：（成都凤凰山出土）分上下两个画面，上部表现荷塘岸边两名猎人正 在沉着有力的张弓而射，水鸟惊起，四散飞逃，成功的表现了扣人心弦的的瞬间景象，画 面构图自然，把人物的活动和自然景物联系起来，画面上已开始有空间深度的表现了，在 技法上还是有很大的进步，下部是收获，右面两人在挥镰割禾秆，中间三人在掐穗，左边 一人肩挑禾穗，手提食罐，是一幅朴实优美的收获田间小景，构图上人物组合均衡而有变 化，人物动态富有节奏韵律感，右边挥镰者回头盼顾，使人物之间前后呼应，画面紧凑完 整，这一反映了劳动现实生活的作品充满了对劳动者禾劳动生活的热爱，这种朴实无华的 健康的美是民间画工们思想的自然流露。
5.《马踏匈奴》：是霍去病目前群雕的一座主像，战马昂首挺立，好像经过激战之后停下 来，被踏在马蹄之下，的匈奴入侵者还在挣扎，这是两个具有象征意义的典型形象。
第四章
三国两晋南北朝 填空
1.曹不兴是（吴）国画家，画屏风有（点墨成蝇）之说，善画（佛像），画大象有（心敏 手运，须臾立成）之说。
2.西晋卫协的绘画趋向（精细）和注意（风范气韵）的追求。
3.陆探微的人物画创（秀骨清相）的形象，他是
（五）世纪后最有影响的画家，善画（宗 教画）（名士肖像画）（风俗故事画），系（刘宋）时期的画家。4.张僧繇yａo绘画用笔风格是（疏体线描），“笔才一二，象以应焉”，创佛教艺术中的（张家祥），吸收外来画法（南京一乘寺的凹凸花），活跃于（肖梁）时期。
5.曹仲达来自中亚曹国，是（北齐）时期的画家，善画梵像，宗教艺术中创（曹家祥），“其体稠叠而衣纹紧窄”被称为（曹衣出水）。6.谢赫是（南齐）前后的画家，著有（画品录），谢赫提出绘画的作用是（明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可见）。六法是（气韵生动）（骨法用笔）（应物象形）（随类赋彩）（经营位置）（传模移写）。
7.戴逵是与（顾恺之）同一时期的画家赫雕塑家，他是首创（中国是佛像）的雕塑家。8.戴逵把（脱胎漆器）的工艺技术运用于雕塑方面，创造了（夹纻zhｕ）形象，克服了造型尺寸增大而重量加重的矛盾。
9.（洛神赋图）取材于曹植的诗篇。10.提出以形写神的画家是（顾恺之）。11.西晋有最高水平的画家是（卫协）。12.人物画创秀骨清相的画家是（陆探微）。
13.被称为“笔才一二，象以应焉”的画家是（张僧繇）。14.佛教画创“曹衣出水”的画家是（曹仲达）。15.六法处于（谢赫）。
16.南京西善桥南朝墓出土的（七贤图）画像砖，刻画魏晋之际的（竹林七贤）17.江苏丹阳南朝墓出土的（羽人戏龙）等画像砖。
18.大同北魏司马金龙墓出土的（屏风漆画）中的（孝子列女）在题材上与顾恺之的《女史 箴图》《列女仁智图》相似。
19.魏晋南北朝时期出现了（云岗石窟）（龙门石窟）（敦煌莫高窟）三大石窟。
20.莫高窟位于（甘肃）省（敦煌）县城东之四十里（鸣沙山）的断崖上，自符秦建元二年，公元（336）年，沙门（乐僔）开窟后，前后经历1000余年。21.莫高窟现存壁画（四万五千余平方米）。22.云岗石窟位于（山西）省（大同）市。23.龙门石窟位于（河南）省，（洛阳）市二十五里的（龙门），又名（伊阙）。24.云岗石窟现存（53）个洞窟，最早开凿的一批石窟称为（昙曜五窟）。25.云岗石窟现存最大的佛像市在（第二十窟）。26.魏体书的十九品选自（古阳洞）。
27.龙门石窟刻有（帝后礼佛国）的洞窟市（宾阳中洞）。28.敦煌壁画与（雕塑）（建筑）结合为有机的整体。壁画按题材内容可分为（佛本生故事 画）（佛传故事画）（经变故事画）（佛，菩萨像）（供养人）（装饰图案）选择
1.顾恺之的作品《洛神赋图》《女史箴图》《列女仁智图》《魏晋胜流画赞》《论画》《画云台山记》。
2.魏晋南北朝时期的重要画家有（顾恺之、陆探微、张僧繇、曹不兴、卫协、张墨、曹仲达、谢赫、戴逵、肖绎yｉ、杨子华、宗炳）。
3.谢赫在《画品录》中提出绘画的作用（明劝戒，著升沉，千载寥寥，披图可见）。4.顾恺之人物画传神的方法有：
（1）特别注重眼神的刻画，提出“传神写照，正在阿堵中”。（2）借助人物细节来传神，画裴楷，脸上加三毫。
（3）用环境背景衬托表现人物性格，画谢幼舆，安置之丘壑中。（4）借助人物之间的关系巧妙处理人物情思，如《洛神赋图》、5.顾恺之的绘画理论著作有《魏晋盛流画赞》《论画》《画云台山记》。6.莫高窟北朝时期的佛本生故事画有《尸毗pｉ王本生图》《萨陲那太子本生图》《须达 那本生图》《鹿王本生图》《得眼林故事图》《狩猎图》《五百强盗成佛图》。
7.北魏时期开凿得石窟遍及北方各地，其中最为著名的和重要者为（云岗石窟）（龙门石 窟）（敦煌莫高窟）和（麦积山石窟），其次有（永靖炳灵寺石窟）（巩县石窟）（义县 万佛峡）等，北齐时期开凿的有（南北响堂山石窟）和（天龙山石窟）。
简答题：
1.卫协在绘画发展史上的意义？
答：卫协是西晋时期具有最高水平的画家，南齐谢赫在《画品录》中说“古画皆略，至协 始精”。即古代的画都很精略简率，到了卫协绘画开始精细，所以说卫协在绘画发展史上 有划时代的影响。
2.顾恺之的人物画的创作特点及方法？！
答：顾恺之是东晋画家，理论家，他人物画的特点是：明确提出传神的重要性，把传神的得失作为绘画优劣的标准。方法：
①特别重视眼神的刻画，提出“传神写照，正在阿堵中”。②借助人物细节传神，画裴楷，脸上加三毫。
③用环境背景衬托表现人物性格，画谢幼舆，安置之丘壑中“ ④借助人物之间的关系巧妙处理人物情思，如《洛神赋图》
3.顾恺之的绘画理论著作机器主要观点？
答：顾恺之是东晋画家，理论家，其理论著作有《魏晋盛流画赞》《论画》《画云台山记》等三篇著作。其中主要观点：（1）以形写神（2）悟对神通（3）迁想妙得。都是针对人物画创作提出的，对后世有深远的影响
4.陆探微的绘画特点？
答：是刘宋时期的画家，善宗教画，名士肖像画，风俗故事画，创秀骨清相的瘦削型形象，是五世纪后最有影响的画家，被谢赫成为一品画家。
5.张僧繇的绘画特点？
答：活跃于肖梁时期，有较高的写实能力（“画龙点睛，写王子像，对之如面”）的传说，在传统画法上吸收外来画法的南京一乘寺的凹凸花，提炼概括的疏体线描“笔才一二，像以应焉”，创佛教艺术中的张家祥，为吴道子出现前影响最大的画家
6.什么是曹衣出水？
答：曹仲达善画梵像，宗教艺术中创曹家祥，其体稠叠面而衣纹紧窄，被称为“曹衣出水”。
7.谢赫“六法”的内容及意义？
答：六法，即：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传模移写。意义：六法的提出是古代长期绘画实践和理论探讨的具有总结意义的完整认识，在绘画发 展史上有重要意义。
8.《画品录》及其意义？ 答：《画品录》首先提出绘画的目的和六法，即绘画的政治功能是明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可见。把汉魏以来品评人物的风气应用于绘画评论，将曹不兴以来的二十七位画家分为六品，分别评述各家长短。《画品录》的六法和采用史实与理论相结合的体例，对古代美术史论著述有着巨大的影响。
9.三国两晋南北朝时期美术发展的特点？ 答：（1）宗教美术（特别是佛教美术）随着宗教的传布而发展，呈现空前的高峰，出现了 敦煌莫高窟，云岗石窟，龙门石窟，以及麦积山，炳灵寺规模宏伟的壁画和雕塑，以文学 作品为内容的绘画行兴盛起来，山水画开始萌芽，绘画表现领域进一步扩大。
（2）美术作品仍以工匠为主，各民族美术的交流使美术技法得到了丰富士大夫阶级进入了绘画专业队伍。
（3）美术表现技巧的进一步发展，多种绘画风格出现。
（4）绘画领域中的评述和理论总结开始出现，顾恺之，谢赫在美术理论上的成就。
10.简介敦煌莫高窟？
答：莫高窟位于敦煌城东南四十里之鸣沙山的断崖上，自符秦建元二年（公元366年）沙门东僔开窟后，至唐时极盛，五代宋元继续开凿或改建，前后经历一千余年，至今仍保存从十六国后期至元代洞窟492个，彩塑千余座，壁画四万五千余平方米，唐宋木构窟岩五座。
11.莫高窟北朝壁画特点？
答：北朝战乱频繁，人民处于水深火热之中，各族人民起义浪潮此起彼伏，当时壁画描绘佛前生“舍己为众生”的故事，宣扬苦修，忍耐，逆来顺受，终成正果，以次来麻醉人民，达到维护封建统治的目的，尸毗pｉ王本生，萨陲那太子本生，须达那本生皆通过荒诞故事宣扬不择对象的施舍一切而终成正果的思想，然而妻儿离散弱肉强食正是当时人民普遍之遭遇，本生图则以宗教的形式和消极的态度进行了颠倒的虚幻的反映。
12.简介云岗石窟？
答：云岗石窟位于山西大同西郊约十五公里之五洲山的南崖，前临五洲山，现存洞窟53个，共计佛龛一千一百多个，大小造像五万一千多躯，西区第十六至二十窟，世称“昙曜五窟”，为云岗最早开凿的一批石窟。
13.云岗石窟造像的特点？ 答：主要造像为三世佛，本尊（或坐或立）形体高大，占据窟内大部分空间，壁面大都遍 雕千佛。
14.研究佛教美术的意义？
答：佛教美术的繁盛是这一时期美术领域中的突出现象，美术的重大成就，在相当大的程度上表现为佛教美术的成就。研究佛教美术在我国古代传播演变的社会、阶级、思想根源，探讨佛教美术反映现实，表达思想的特点，我们要分析佛教美术所包含的封建、宗教、迷信的糟粕和民主性的精华，批判的给佛教美术以科学的总结，从中引出其固有的规律，吸取有益于我们社会主义事业发展的经验和教训。
作品题：
1.《女史箴图》：（隋朝临摹）根据西晋张华《女史箴》分段绘画，宣扬宫廷妇女道德规范，但作品刻画了宫廷妇女的生活状况及精神面貌，线描优美流畅，具有春蚕吐丝的特色，表现了对用笔技巧和美感的追求。2.《洛神赋图》：（宋临摹）取材曹植的诗篇，描绘富有浪漫色彩的爱情悲剧，连环故事的构图和洛神含情脉脉若往若还的创造。
名词解释
昙曜五窟：西区第十六至二是窟，世称“昙曜五窟”为云岗最早开凿的一批石窟。
论述题
顾恺之绘画创作特点及意义？
1.答：顾恺之在技法上创高古游丝描，具有春蚕吐丝的特色，表现了对笔墨技巧的追求，而且他是理论著述作品最早的画家，在当时有很高的声誉，对后代颇有影响，代表着当时 绘画达到的新高度，主要作品有《洛神赋图》《女史箴图》《列女仁智图》。
第五章
隋唐五代时期的美术 填空题
1.唐代美术毫不掩饰的表明要起（成教化，助人伦）的作用。2.当代是古代人物画的盛期，在表现（重大政治题材），反映（贵族生活情态），描绘（多种道释现象），及（宗教题材）等方面有重要成就，（反映城乡风俗），也开始成为美术家所注意，在南北朝基础上题材范围进一步扩大。
3.贵族阶层对美术的需要增多，贵族的精神状态及艺术审美爱好在美术作品众得到进一步 反映。在盛中唐画家（张萱）（周昉）及五代（顾闳中）（周文矩）的绘画中有着集中的 表现。
4.以山水花鸟为题材的绘画创作开始活跃和山水花鸟专门画家的出现，反映了美术在现实 生活的扩大，（荆浩，关同，董源巨然，黄筌）的出现显示了山水花鸟画的成熟。5.《步辇图》是描绘（唐太宗派文成公主入藏与松赞干布联姻）的故事。
6.吴道子是（盛唐）时期最伟大的画家，对（中古）以后的人物画有巨大深远的影响，他 的佛教画被称为（吴家祥）。也成（百代画圣）。
8.韩干是（唐代）画家，自谓（臣自有师，殿下内厩之马皆臣之师）9.（韩滉）的《五牛图》。
10.吴道子在大同殿画嘉陵江山水，（一日而就），他代表了盛唐兴起的（粗犷雄伟）的山水画风格。11.韦偃时代晚于韩干，以描绘（庞大的马群）著称，有（《牧放图》）。12.张萱师（唐）代仕女人物画家，他的画有（《捣练图》《虢guａ国夫人游春图》《武后行从图》。
13.张萱画贵族妇女，（以朱色晕染耳根）。14.周昉人物画特点（初效张萱，后则小异），（衣纹简劲，彩色柔丽），（以丰厚为体）。15.周昉的宗教画有新的创造，与（张僧繇，曹仲达，吴道子）并成为（周家祥）。16.创水月观音之体的是（周昉）。17.周昉的仕女画有（《纨wａn扇仕女图》《簪zān花仕女图》。
18.周昉是继吴道子之后具有重大影响的画家，他的成就不仅在技法的高超上，而是较深的揭示出（唐代后期妇女精神上受压抑苦闷和不幸）。
19.真正把山水画推到新高度的是在（盛唐）之际，重要的画家有（李思训，吴道子，王维）。20.（展子虔的《游春图》）和（李思训的《江帆楼阁图》）是早期山水画的重要移存。
21.李思训山水画的特点是（描绘精工，设色富丽，青绿设色，注意情趣的表达，富有装饰效果），被古代奉为山水画的典范。22.李思训的作品有《江帆楼阁图》。23.李昭道的作品有《明皇幸蜀图》，《海天落照图》为仇英临摹李昭道的作品。24.（吴道子）在大同殿画嘉陵江山水，一日而就，（李思训）以前也曾在大同殿费数月之功画蜀道山水，二图各尽其妙，（吴道子）代表了盛唐兴起的（粗犷雄伟）的山水画风格。25.古代被成为画圣的是（吴道子）。26.王维，字（摩诘），苏轼评价他（诗中有画，画中有诗）。27.张璪zǎo善用（秃笔）画山水，或（手模绢素）。
28.（唐）代画家（张璪）提出古代创作中主客观相结合的至理名言（外师造化，中得心源）。29.隋代得山水画家有（展子虔，郑法士）。30.五代时期在（西蜀，南唐）建立画院。
31.《重屏会棋图》是（周文矩）的作品，内容是表现（南唐中主李景及其兄弟们的肖像），具有（行乐图）性质。
32.《笔法记》是五代时期山水画家（荆浩）的著作，“六要”的主要内容是（气韵思景笔墨，似是得其行而移其气，真实气质具盛）。
33.巨然是（董源）的学生，它是五代山水画（南方）画派画家。
34.《高士图》是（卫贤）的作品。描绘汉代（梁鸿）和（孟光）的作品。35.《历代名画记》是（唐）代（张彦远）的绘画史论著作。36.黄筌是）西蜀）宫廷画家，作品有（珍禽图）。37.现存最早的花鸟画是（珍禽图）。38.《山溪待渡图》作者是（关同）。
39.五代时期著名人物画家有（周文矩，顾闳中，王齐翰，高太冲，齐韩）。40.五代北方山水画家（荆浩，关同），南方的山水画家（董源，巨然）。41.荆浩山水画特点（画北方崇山峻岭，发展唐代水墨技法，全景式构图）。42.董源山水画特点（画江南真山，用披麻皴cūn，近视无功）。43.画《万鹤松风图》的画家有（巨然，李唐）。
选择题
1.阎立本的作品有《秦府十八学士图》《凌烟阁二十四开国功臣图》《永微朝臣图》《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》《王会图》《外国图》。
2.唐代的画马名家有（曹霸，韦无忝，陈闳，韩干，韦偃）。3.韩干画马特点（1.师曹霸.2骨肉停匀，体态圆肥具有神俊气势.3.以真马为师）4.韩滉擅长的题材（田园风物，牛）。
5.唐代的山水画家有（李思训，李昭道，吴道子，卢鸿，郑虔，王维，张璪，王宰，韦偃，毕宏）。
作品题： 1.《步辇图》：
以唐太宗派文成公主入藏，与吐藩赞普松赞干布联姻为背景，选择了唐太
宗接见吐藩迎亲使臣禄东赞的情节加以描绘，画卷较好的塑造了唐太宗与禄东赞的肖像，并通过面部刻画表露了李世民睿智鹤禄东赞对太宗的崇敬，画中对不同人物的身份及民族 气质有较鲜明的表现，突出描绘人物而省略背景也是这一时期常用的手法，文成公主入藏 进一步传播了汉族的先进文化，加强了唐朝与吐藩的友好联系，促进了藏族经济文化的发 展，是这一时期历史的重大事件，《步辇图》在反映汉藏两族悠久的联系上具有重大的历 史价值。
2.《历代帝王图》：
是反映初唐绘画艺术水平极为重要的作品，通过对历史上一些帝王肖像（现存从汉昭帝到隋炀帝十三个皇帝像）的描绘，表达唐初统治集团对他们的评价，以资统治者及其子孙后代借鉴，通过人物动作、精神、生理特征等细致入微的刻画，比较鲜明的表现了每一个帝王的特点，如司马炎宽宏大度，杨坚深有谋略、陈蒨富有文采，而陈舒宝两眼无神气度委琐，画卷还注意通过侍从的排列，步辇坐榻等环境描写烘托人物性格。这些生动形象刻画显示了作者对有能力统一和巩固政权的帝王的崇敬和对腐败无能的亡国之君的否定。
3.《牧马图》：
韩干《牧马图》画黑白二马在奚宫骑系下缓缓徐行，马的骨肉停匀，体态圆肥，具有神骏的气质，马官威武有力深目虬qiｕ须，两眼炯炯有神，带有游牧民特征，马的装备华贵富丽，整幅画色染都极细腻，体现着韩干的写实水平。
4.《照夜白》：
描绘玄宗喜爱的御马不甘心被拴在木桩上，它昂首嘶鸣，四蹄翻腾，希望
摆脱羁绊的烈马，画家不只画出马躯体的健壮，更着力表现马的精神风采，特别是那飞起 的鬃毛，张大的鼻孔，嘶鸣的口部的细节刻画和奔腾有力的动态，达到非常传神的效果。
5.《牧放图》：
（宋，李公麟摹）表现皇家牧场牧马的浩大场景，马官赶着拥挤的马群在
丘陵中鱼贯出现。马匹在平川上散开自由自在的吃草、奔跑、嬉戏、翻滚，全描绘马匹一 千余匹，奚官司二百余名，千变万态，有聚有散，有虚有实，构思非常巧妙。
6.《五牛图》：唐代韩滉，画五条特征神态各不相同的耕牛，用粗犷而严谨的线描真实的 刻画牛的朴厚健壮，实早期反映耕畜的优秀作品。
7.《虢国夫人游春图》：
（宋徽宗临摹）描绘杨玉环的三姐虢国夫人和其眷从们的郊游行
列，整幅不画背景，着力于人物从容欢快情绪的刻画，装备华丽马鞍的骏马踏着轻快的碎 步，从骑前导，整个队伍装饰的花团锦簇，使人联想到春光明媚的季节，更突出了杨家姐 妹的娇纵，反映了那一时代贵族的生活情趣。
8.《纨扇仕女图》（也叫挥扇仕女图）：
通过一组不同身份的宫廷妇女的闲散生活描写提
示了她们的精神状态，衣着华美的贵妃懒散无力的怔怔出神。年长的宫女无心刺绣。在树 下闲谈的也面带愁容，鲜明的反映了幽禁在宫廷里的妇女寂寞无聊的精神状态，并给予了 画家对此遭遇的同情。
9.《簪花仕女图》：
描绘服装华丽的贵妇人在庭院闲走、赏花、斗狗，她们从容悠散但表情平静冷漠，简劲的线描，艳丽的设色，成功的表现了肌肤的丰腴和纱衣透体的复杂效果，在工笔重彩的技法上达到了相当高的水平。
10.《明皇幸蜀图》：
画安史之乱中唐玄宗逃奔四川，在迂回山路上攒幸的人马行列，用细笔勾出险峻山岭，随从行列隐现于山路上，而于近处小桥前突出的描绘心神恍惚的唐明皇，主题突出。
问答题：
1.阎立本的绘画特点？
答：阎立本绘画代表初唐美术的新水平，绘画擅长人物肖像画，历史故事画，多取材宫廷 生活和历史事件，他的绘画创作毕生密切适应着初唐巩固政权的需要，歌颂帝国的强盛，成为初唐政治事业的歌颂。今存作品有《步辇图》《历代帝王图》。
2.结合作品谈阎立本的绘画特点？
答：阎立本绘画代表了初唐美术的新水平，绘画擅长人物肖像画，历史故事画，多取材宫 廷生活和历史事件，他的绘画创作毕生密切适应着初唐巩固政权的需要。歌颂帝国的强盛，成为初唐政治事业的颂歌，《秦府十八学士图》《凌烟阁二十四开国功臣图》是李世民表彰开国元勋。《步辇图》标明唐太宗对民族团结、政权稳定、国家统一的重现，《历代帝王图》目的是通过联想帝王的一些活动和对历史的影响，以资统治者历代借鉴，以上作品有鲜明的为政治服务的目的，成为初唐政治事业的颂歌。
3.隋唐五代时期美术发展的特点？
答：唐代是古代人物画的盛期，在表现重大政治题材，反映贵族生活情态，描绘多种道释 形象，及宗教题材等方面有重要成就，反映城乡风俗也开始成为美术家所注意，在南北朝 基础上题材范围进一步扩大。唐代美术毫不掩饰的表明要起成教化，助人伦的作品。通知 集团曾多次组织大规模的政治性创造活动，宗教美术在前代民族美术融合的基础上发展的 更为成熟。贵族阶层对美术需要增多，贵族的精神状态及艺术审美爱好在美术中有着集中 的体现。以山水花鸟为题材的绘画创作开始活跃和山水花鸟专门画家的出现，反映了美术 反映现实生活的扩大，荆浩、关同、董源、巨然、黄筌的下出现显示了山水花鸟画的成花 素。唐朝美术超过了以前各代，是封建社会美术发展的又一高峰，对亚洲甚至欧洲某些国 家的美术发展也产生相当的影响。
4.什么叫“青绿山水”？ 答：展子虔。李思训父子的细笔勾勒石青石绿为主的重彩，更突出表现了锦绣山川的壮丽，并有强烈的装饰效果，被称为“青绿山水”。
5.初唐时期山水画的特点？
答：在南北朝山水画萌芽的基础上，逐渐摆脱了技巧的稚拙状态，山水摆脱了人物画的附庸地位，作为独立的对象出现在绘画里，并且在图绘深浅远近构图布势已经取得了一定的成就。
6.周昉人物画的特点？
答：初效张萱，后则小异，衣纹简劲，色彩柔丽，以丰厚为体。
7.李思训山水画的特点？
答：描绘精工，设色富丽，青绿设色，注意情趣的表达，富有装饰的效果，被古代奉为山 水画的典范。
8.王维山水画特点？
答：字摩诘，官至尚书右丞，是盛唐著名诗人之一，兼音乐绘画，自谓“当世谬词客，前身应画师”晚年信佛，退居田园。所作山水简淡清新，能作泼墨山水，亦有着色者。他的《辋wǎng川图》与卢鸿的《草堂图》被认为是书法恬tｉan淡闲居生活理想的代表作品。《雪溪图》则是一幅古朴的小景。宋代苏轼对王维给以“诗中有画，画中有诗”的评价，对古代绘画追求诗情画意有启迪作用。
9.周文矩人物画特点？
答：继承周昉的画风，与顾闳中同为南唐画院待诏，绘画内容多表现皇帝官僚之间的游乐 和宫廷仕女生活，形象刻画更加细致入微。
10.黄筌花鸟画的特点？
答：黄筌是西蜀宫廷画家，长期供职画院，作品多为应诏之作，表现题材是珍禽异花异鸟，在技法上用笔工整西您，赋彩浓艳，所谓双钩添色法，线色相容，几乎不见墨迹，体现宫廷贵族趣味，被成为“黄家富贵”。
11.徐熙花鸟画特点？
答：徐熙是南唐士大夫，为人性情放达，志节清高，他的花鸟画，他的花鸟画在题材上多 为花禽、蔬果、草丛，表现它们天真的野趣，抒发了他士大夫的放达情怀。在形式上，以 墨为主，先用墨线勾出形象，再施清淡色彩，用笔放逸，信笔挥写，笔色不相隐映，具有 清新洒脱自然的效果，被成为“徐熙野意”。
12.荆浩山水画的特点？
答：他是五代重要的山水画家，唐宋隐居太行山中，长期接触北方的自然山川，并有很深 的认识和感受，他的山水画大多是画大多是画北方崇山峻岭，峰峦叠嶂，气势雄伟壮观，他在唐代发展起来的水墨山水的基础上有了新的创造，全景式构图，自成一家之体，代表 了五代时期山水画的面貌，他的作品有《匡庐图》。
13.董源山水画的特点？或贡献？
答：董源画江南真山，画面上山形圆浑，空气湿阔，技法常用披麻皴、点子皴、皴擦点染 结合，画出了山川远近、层次的变化，近视无功。作品有《潇湘图》《夏山图》。董源的 山水画对元明清的山水画有重要影响。
14.五代时期山水画发展的概况？
答：五代是山水画发展的重要时期，在唐代以水墨或青绿为主，在屏障上择写大山大水或松石的基础上，一些画家深入于大自然中，创造了真实生动的北方峻岭和秀丽的江南山川，前者以荆浩、关同为代表，后者首推董源巨然。荆浩出身于士大夫，唐宋战乱中在太行山隐居，善画北方地区的崇山峻岭，层峦叠嶂，代表作《匡庐图》。荆浩的追随者关同所绘北方山水更加概括生动，“笔愈减而气愈壮，景愈少而意愈长”，代表作《山溪待渡图》。董源善画草木丰茂的江南山水。代表作《潇湘图》《夏山图》《夏景山口待渡图》《龙宿郊民图》。董源的学生巨然“善为烟岚气象山川高旷之景”。代表作《万壑松风图》《秋风问道图》。
15.五代时期花鸟画的特点？
答：花鸟画在当代基础上适应宫廷贵族装饰殿堂的需要，在西蜀和南唐有着进一步的发展，出现了黄筌和徐熙两种风格，黄筌是西蜀宫廷画家，长期供职画院，作品多为应诏之作，表现题材是珍禽异花异草，在技法上用笔工整细腻，赋彩浓艳，所为双钩填色法。线色相容，几乎不见墨迹，体现宫廷贵族趣味，被成为“黄家富贵，徐熙野意”，“不唯各言起志，盖以写目所习，得之手而应于心也”。由于作者反映的生活情趣和选取的题材不同出现了不同的风格，也标志着花鸟画的进步。
16.历代名画记
答：张彦远的《历代名画记》是继谢赫《画品录》后出现的一步绘画史论重要著述，是现存最早的具有绘画通史性质的系统著述，此书共分十卷，论述源流发展及鉴藏，并辑录从原始到会吕元年画家传记三百七十余人，成为后世研究古代绘画的重要依据，张彦远在书中强调绘画“成教化，助人伦：的教育作用和政治功能。《论画六法》中以气韵生动为最高准则并论述相互关系。《论顾陆张吴用笔》从造型的真实生动出发，强调“意存笔先，画尽意在”，指出南北朝以来形成客疏密二体都具有运思精微的长处，而对吴道子“脱落其凡俗”“笔不周而意先”尤为称道。《师资南北传授时代》中指出南北生活风习不同，绘画描绘随之而异，创作和欣赏都应“详辨古今之物，商较土风之直”，描绘上务求合情合理。本书保留了大量史料，论述了历史统治者对绘画垄断搜求及由于战乱或政权更替造成了严重的散失，记录了唐长安洛阳寺庙壁画遗迹，探讨了古代山水画的发展和风格变化。
其他：
五代人物画中还发展了描绘田家风物的风俗性画卷。后周画家郭忠恕以界面画见长《明皇避暑宫图》《江行雪雯图》 南唐赵干——《江行初雪图》 五代佚名画家——《雪渔图》
卫贤——《舟车水墨图》是风俗画，《高士图》 后主李煜yｕ《春江钓叟图》
唐代的绘画著录、品评、史论之著作有：释彦宗《后画品录》，李嗣真《续画品录》，裴 孝源《贞观公私画史》，张怀《画断》，朱景玄《唐朝名画录》，张彦远《历代名画记》。
第六章
两宋时期的美术 填空：
1.李成画（寒林平远），被成为（近望有千里之势）。2.范宽画（雄伟大山），被称为（远望不离坐外）。
3.郭熙势北宋（神宗）时期的（画家）和（绘画理论家）。
4.《林泉高致》是北宋时期（郭熙）的理论著作，它标志着（山水理论的成熟）。5.王诜shēn是北宋时期（抒情小景山水画家），代表作是（渔邨cūn小雪）。6.赵令穰的小景（清丽幽雅），代表作（湖庄清夏）。7.王希孟稍长（青绿山水），传世作品有（千里江山图）。8.赵伯驹是（宋）代画家，（江山秋色图）是（青绿山水）。9.（《早春图》）是（郭熙）所画，表现（冬去春来，大地复苏的细致变化）。
10.（文同）的“湖州竹派”与（米芾fｕ）的“米氏云山”在绘画史上有深远的影响。11.“米氏云山”是指（用水墨淋漓表现出烟雨迷蒙的景色）世称（米家山水），代表画家（米芾，米友人），以画（水墨云山）著名，自称“墨戏”，代表作有米有人的《潇湘奇观图》《潇湘白云图》。
12.墨梅始于（北宋），著名者为（仲人和尚）。（杨无咎）所画墨梅流露朴素无华高雅绝尘的气质，称为（“村海”）传世画（《雪梅图》）。13.墨兰始自（宋）（郑所难）（尹白）为代表。14.北宋画墨竹的代表画家（文同）。
15.北宋政权对道教尤其宠幸，制造出一些虚诞的（祥瑞），以使统治者被神化。16.武宗元是（宋贞观）时期，（道士）画家。
17.《朝元仙仗图》是（武宗元）的传世之作，其内容是（五方帝君朝见最高神仙行列）。18.《朝元仙仗图》全卷用（莼菜条）的线条，代表（吴氏）风格。19.苏汉臣氏（宋代）画家，其代表作是（戏婴图）。20.《李白行吟图》是（梁楷）作品。
21.《村医图》是（李唐）所画，表现（江湖郎中给农民动手术）的情景。23.中国历史宫廷画院开始于（五代），繁盛于（宋）代。24.赵昌善画（花果）自谓（写生赵昌），其花鸟画达到（与花传神）的境界。25.宋代花鸟画家不仅摄取对象的（形色），还把（自然属性）与（道德品质）理想联系起来。26.北宋前期花鸟画主要延续（五代）画风，（黄居采）在北宋前期画院中有着举足轻重的作用。
27.《芙蓉锦鸡图》是（赵佶）的作品，画面上有（鸡有五德）德题诗。
选择：
1.李成的山水画有：《读碑窠kē石图》《寒林平野》。2.范宽山水画特点：
A.远望不离坐外。B.峰峦雄厚。C.用笔老健。D.琐碎的雨点皴。3.郭熙的山水画特点：
A.表现不同地区的山水特点。B.用云头皴、蟹爪枝的技法。C表现季节气候的变化。D.创造优美的环境。4.南宋山水画的特点：
A.形象鲜明突出。B.内容单纯完整。C.手法精练有力。D.水墨苍劲效果。5.李唐的山水画特点：
A.擅作水墨山水。B.用大斧劈皴法。C.开创山水新画风。D.也做青绿山水。6.李唐的人物画有：《采薇图》《村医图》 7.李唐的山水画有：《万壑松风图》《清溪渔隐图》《长夏江寺图》《雪天运粮图》 8.南宋初年画青绿山水的画家：赵伯驹、赵伯骕sｕ。9.马远的山水画有：《踏歌图》《寒江独钓图》《梅石西凫fｕ图》《雪图》《华灯侍宴图》《水图》。
10.北宋的范宽作品有：《豀山行旅图》《临流独坐图》《雪景寒林图》《雪山消寺图》。11.北宋的李成的作品：《读碑窠石图》《寒林平野》
12.表现冬去春来大地复苏的细致变化的作品是（郭熙）的《早春图》。13.郭熙的山水画作品有：《早春图》《幽谷图》《关山春雪图》《窠石平远图》《山村图》《寒林图》。
14郭熙在《林泉高致》中提出的重要观点有：
A.重视对自然静物的观察研究。B.选取动人的景色入画。C.创造优美动人的意境。D.画家要有丰富的修养。15.夏珪的山水画作品有《山水四段》《西湖柳艇图》《江山佳胜图》《溪山清远图》 16.刘松年的山水画作品有：《四景山水》 17.赵伯驹的山水画作品有：《江山秋色图》 18.赵伯骕的山水画作品有：《万松金阙图》 19.被誉为“与山传神”的画家是（范宽）
20.北宋初期的山水画家有（范宽、李成，高克明，符道隐，翟院深，燕文贵，许道宁）21.北宋中期的山水画家有：郭熙。王希孟。22.北宋的山水画家有：（范宽、李成，高克明，符道隐，翟院深，燕文贵，许道宁）23.南宋的山水画家有：（李唐，朱锐，李嵩，赵伯驹，赵伯骕，刘松年，陈清波，马远，夏珪。
24.小景山水自（五代）开始发展，宋的小景山水画家有（惠崇、黄庭坚、赵令穰、梁师闵、赵士雷、王诜。
25.梁楷的写意人物画有（《泼墨仙人》《六祖图》）26.李唐的人物画作品有，《采薇图》《村医图》。27.李公麟的人物画作品有《西院雅集图》《五马图》《免胄图》《郭子仪单骑见回迄图》 《昭君出塞》《蔡秋还汉》《李广射胡儿马》《圣贤图》《归去来词》《茅屋为秋风所破 歌》《龙眼山庄图》《华严变相图》《维摩诘像》 28.苏轼的绘画理论观点有： A.论画以形似，见与儿童邻。
B.观士人面如阅天下马，取其意气所到。C.：“常形”“常理”之说，余常论画以为人禽宫室器用，皆有常行，至于山石竹林水波烟云，虽无常形，而有常理，常形之行，人皆知之；常理之不当，虽晓画者有所不知。
29.赵佶花鸟画的特点有：A.赵佶能诗文，擅书画。B.艺术造型上生动逼真，精密不苟、色彩浓艳华贵。C.情节上带有委靡柔媚的成分。30.赵佶花鸟画的作品有：《芙蓉锦鸡》《瑞鹤图》《祥龙石图》《杏花鹦鹉图》《红罗白鹅图》《听琴图》《池塘秋晚》《柳鸭芦雁》
31.北宋画院的绘画要求：A.严密的格法。B.准确的形似。C.精细的观察。32.被誉为“与花传神”的画家石（赵昌）
作品题 1.《溪山行旅图》：
画面上雄俊的大山，一泻千尺的瀑布，山路边深深的溪水和山路上的
驴队行旅，极其生动真实的画出北方山川的壮美，给人以极为深刻的印象。
2.《早春图》：
细致的画出冬去春来大地刚刚复苏的细致变化，雾气浮腾，阳光和煦xｕ，转达出欣欣的喜悦感情。
3.《林泉高致集》：
郭熙非常重视对自然静物的观察研究，不仅阐述了自然山水的规律，四 时朝暮风雨明晦的细致特征，而且强调画家观察表现的特点。“山形步步移，山形面面看”，画家必须选取动人的景色加工提炼，郭熙非常强调画家要有丰富的修养和严肃认真的创作态度，提出画家必须“所养扩充”“所览淳熟”“所经众多”“所取精粹”，才能避免画中思想表达肤浅和形象一般化，文中对山水画中细部与整体、山水之间的关联与衬托、掌法、透视、笔墨、色彩等方面也有不少具体的论述。
4.《渔邨小雪》：
用水墨描绘初冬雪霁jｉ的渔村郊野，水中渔民拉网，岸头寒林蟠曲，隐士整兴致勃勃的踏雪郊游，在描绘阳光空气，远江空阔，及和平安静的气氛渲染上颇为 成功，“烟江叠嶂“，把山景与江景对称加以描绘，抒写作者胸怀，构思和造诣受当时和 后世的称赞。
5.《清溪雪隐图》：
以巧妙的掌法剪裁和淋漓粗放的渲染，表现河畔的浓荫下的幽湿凉爽，笔法上的木斧皴更加简练概括，体现了画家对新的艺术意境的追求。
6.《村医图》：
李唐所画的《村医图》描绘江湖郎中给农民动手术的情景，病人的痛苦、家属的忧虑、小孩的畏惧等，都通过了面部表情作了细致的刻画，一定程度上反映了封建 社会农村生活的贫困与苦难。
7.《采薇图》：
李唐所画，选取殷商亡国后，伯夷叔齐耻食周粟，入首阳山采薇，表示坚
决不与周朝合作的故事。伯夷叔齐在古代作为有骨气的人物，长期被人们所称颂，画中伯 夷叔齐须发蓬松，目光坚强，表情刚毅的形象，表现了不怕恶劣环境而视死如归坚守节操 的决心，水墨绘出的山林、老树对人物性格和环境气氛的成功起着烘托的作用。
8.《五马图》：
描绘皇家驷监和左骐翼的五匹马及牵马人，骏马作静止或缓步徐行。然能感 到御马的神俊，人物性形象，（不同民族身份和精神上的特征）和对马洗练精确然而细致 的表现，显示了作者成熟的艺术技巧。
9.《清明上河图》：
张择端的《清明上河图》代表了宋代风俗画的高度水平，《清明上河 图》绢本，墨笔淡着色，长527.8厘米，宽25。厘米，全卷以全景式构图，严谨精细的笔 法，展现了北宋都城汴梁汴河沿岸及东门角里市区清明时节的丰茂。画的内容结构大体可 分为三个段落：开卷为市郊农村风光，中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸船车运输交通，手工业生活和商业贸易等紧张忙碌的活动，后断为城门内外，街道纵横交错，店铺邻此接彼，人流汹涌，车水马龙的繁华热闹景象，作者运用了现实主义手法，艺术的再现了宋代城市社会生活的各个方面，它不但是一幅杰出的艺术作品，而且具有高度的历史文献价值，用散点透视的长卷构图中充满了戏剧性的情节和引人入胜的细节描写，作者善于用白描手法表现生活的丰富与辽阔，内容异常丰富，高度的历史写实性，艺术表现的无比生动真切，成为我国古代绘画史上具有不朽意义的杰出作品。
简答题：
1.李成山水画特点？
答：李成是宋初山水画重要画家，山水画初学荆浩，关同画风，注重对大自然的感受，表 现自己的审美情趣。特点是： 1）山水画以寒林平远著称。
2）注重表现季节变化，善用淡墨。3）画树多蟹爪枝。
4）作品构图有“近望有千里之势”之称。李成的山水画有《读碑窠石图》《寒林平野》。
2.范宽山水画特点？！
答：范宽是北宋晚于李成的重要山水画家，初学李成，也学荆浩，关同。他深入自然，强 调写山真骨，他的山水画发展了五代以来的全景式构图，以顶天立地的章法创造了峰峦雄 厚、势壮雄强的壮观气势，被誉为“与山传神”，其构图人称范宽之笔，“远望不离坐外”，在技法上创造了芝麻点皴或称雨点皴，用墨浓重。代表作有《豀山行旅图》《临流独坐图》《雪景寒林图》《雪山消寺图》。
3.郭熙山水画特点？
答：是北宋中期山水画家，表现不同地区的山水特点和季节气候的细致变化，有强烈的感 染力，而且虽年老而落笔益壮，但更重要的是他重视在山水画中创造优美动人的意境，郭 熙非常重视对自然景物的观察研究，不仅阐述了自然山水的规律，四时朝暮风雨明晦的细 致特征，而且强调画家观察表现的特点。
4.李公麟宗教画的创造？
答：李公麟创作过一定数量佛教题材的作品，皆有一定的创造，他画《华严惊变图》有丰 富的构图，画佛教形象不受佛典义规的限制，画观自在菩萨不按原有的定式，认为“自在 新峨，不在相”，又画石上卧观音，长带观音，都是新创造的形象，作为他的（维摩诘像）石一个封建社会后期富有文化修养、思辨能力而意志慵懒，若有所思的士大夫形象，具有 颓唐、悠闲、宁静而缺少活力的精神状态，正反映了那一时刻知识分子的生活和精神特质。
5.李公麟对白描技法的贡献？
答：李公麟发展了白描，即不施色彩，仅用富有表现力的线描构成朴素优美的艺术形象。白描具有单纯朴素洗练自然的效果，对成为独具一格的传统绘画样式的形成和提高，李公 麟有着重大的贡献。6.李公麟的艺术成就？（李公麟人物画的特点？）
答：李公麟是宋代文人士大夫画家中卓越的代表人物，精文学，喜鉴别古器物，尤其精书 画，他的绘画题材表现范围广阔，是历史上少有的，人物、鞍马尤其突出，通过外部的形 貌，描绘表现那一历史时期不同阶段和阶层的多种人物形象，达到形神兼备的高度，他对 前代绘画有深入的研究，他能“集众所善，以为己有，更自立意，专为一家”，注重吸收 前人之长，加以创造，他在创造中首先把生动突出的反映内容放在首位，代表作有《五马 图》《维摩诘相》。
7.什么是“米氏云山”?用水墨淋漓表现出烟雨迷蒙的景色，世称“米氏云山”。
8.崔白花鸟画的特点？
答：崔白是北宋后期花鸟画家．宋神宗时入画院，能画山水人物，佛道。尤擅花竹羽毛。所画题材广泛，喜画苇岸、芦汀、寒塘、秋江，尤以画带有野情野趣的败荷凫雁而驰名。在表现上，善于把花鸟放在一定的自然环境中表现它们的变化及相互联系，技巧熟练、设 色清淡，崔白的出现，改变了皇派控制北宋画院花鸟画百年之久的局面，推动了花鸟画的 繁荣和发展，代表作有《双喜图》《寒鹊图》。
9.赵佶花鸟画的特点？
答：赵诘能诗文，擅书画，艺术造型上生动逼真、精密不苟、色彩浓艳华贵。情节上带有 委靡柔媚的成分。
10苏轼的绘画观点? 答：“论画以形似。见与儿童邻”，“观士人画如阅天下马，取其意气所到“常形“‘‘常 理’’之说“余常论画以为人禽宫室器用，皆有常形，至于山石竹林水波烟云，虽无常形．而有常理，常形之形．人皆知之：常理之不当虽晓画者有所不知。
11.简介宋代的画院制度? 答：宫廷画院专门机构的制度创自五代，至宋而规律完备，尤以北宋南宋时期为最，在历 史上小、呈现繁荣景象．宫廷画阮有一套完整的制度，是创作机构。也有培养人才的任务。宋代初期，画院大抵沿五代西蜀南唐旧制加扩大画家地位渐有提高，按职位设学正、艺学、持诏、祉侯、供举、及画学生等名目。徽宗时期翰林书画院正式成为科学制度的一部分：佛道人物、山水、鸟兽、花木、屋木六科，画家入院需经过考试，考入后按家庭出身分为“士流”“杂流”。画院分设不同学习科目，按期考核决定升迁，画家可以观摩宫廷收藏名画，服饰上不只能穿绯紫，且能佩鱼，给予一定的政治地位和待遇，画院画家创作中作以宫廷道释壁画，、政治题材及肖像、装点宫廷的花鸟山水为主，需在皇帝的支配下。画院在艺术上的取士标准士“以不仿前人，画物之情态形象，俱若自然，笔韵高箭为上”“夫以画学之取人，取其意思超技者为上”。画院有强调形象撒谎那个的精确刻画，对放逸者常指责为不合法度，过分的强调拘谨工致，有时也跟着画家的创造。
12.宋朝绘画的几个阶段? 答：1)宋初一百年问保持五代的传统。
2)神宗熙宁元丰年间，催白、郭熙、李公麟的出现，左宋代美术中展示了新交化。
3)徽宗赵佶，高宗赵构。孝宗赵睿时期，画院创作空前活跃，表现范围进一步扩大，花
乌画、山水画、风俗画、历史画都有进一步的发展，出现了张择端、李唐等重要画家。
4)南宋后期是马远、夏琏、粱楷等活跃的时期。
第七章 元代的绘画 填空
1.元代文人画以(山水花鸟)为主流。2.钱选，赵孟俯是(湖州)地区著名文人。
3.钱选的山水画(画风清丽，而富装饰味)，代表作品(《山居图》)。4.赵孟俯，字(子昂)，号(松雪道人)。
5.《鹊华秋色》是(元)代画家(赵孟俯)的作品。6.提出绘画“贵有古意”的画家是(赵盂俯)。
7.李衍画竹师法(文同)著有(《竹谱》)一书。传世作品(双钩竹石图)。8.黄公望，字(子久)，号(大痴)。9.倪瓒，字(元镇)，号(云林)。
10.王冕，善画(梅竹)，在(《墨梅卷》)中题诗，借梅花表现志趣。
I 1.王绎主张在(对方叫啸谈话间)默默观察，以发现(真性情)。反对使对方“正襟危坐如泥塑然方乃传写”。
选择
1.赵子昂的作品有《鹊华秋色》《人骑图》《秋郊饮马》《水村图》《洞庭真山》《幻舆 丘壑图》。
2.王蒙的山水画作品有《春山读书》《青卞隐居》《夏日山居》。3.元四家有(黄公望、吴镇、倪瓒．王蒙)。
4.吴镇的作品有(渔父图)（双松图)（洞庭鱼隐图）。5.倪瓒的作品有(鱼庄秋霁jｉ)(六君子臣)容膝斋图)6.王蒙山水画的特点有
A多表现隐居生活B运笔和写景富有层次变化C章法稠密，景色郁然深秀D能画人物。7.(富吞山居图)的作者是(黄公望)，其他的作品尚有(九峰雪霁)(快雪时晴)（天池石壁)著有(画山水诀)一书。
8.(青卞隐居)的作者是(王蒙)。
9.赵盂俯的绘画主张是：A提倡士气B标榜古意C书画相同
作品题
1.《富春山居图》：是元代中后期画家黄公望的代表作。此图描绘浙江富春山景色。作品 中表露出世成仙思想的封建文人情趣。体现了画家的超脱空灵的精神境界。
2.《青卞隐居》：是元中后期元四家之一的画家倪瓒的作品。其技法吸收了董、巨的皴法 而有变化。笔墨疏秀、简淡、荒寒、意境清幽，画中有孤寂的感情。为明清画家推崇。
3.《鹊华秋色》：是元代中后期画家赵盂俯的作品。描绘他的朋友周密的故乡山东历城的 景色．作品中反映了他提倡士气，标榜古意，书画相同的绘画主张。
简答
1.钱选的山水画特点? 答：提倡士气，画风清丽富装饰味，多表现田园隐居等情趣。
2.赵盂俯及其绘画特点? 答：提倡士气，标榜古意，书画相同。
3.王蒙山水画特点? 答：是元代中晚期画家，是元四家之一。画山水多表现隐居生活，运笔和写景富有层次变 化．章法稠密，景色郁然深秀，并能画人物。
4.倪瓒山水画特点? 答：是元代中晚期画家，是元四家之一。所画山水疏秀简淡，意境荒寒萧索，孤独寂寞．在技法上吸收董源、巨然技法而富有变化．作品有《渔庄秋霁图》。
5.黄公望的绘画特点? 答：擅画山水有水墨和浅绛多种形式，作品中常表露出世成仙思想及封建文人情趣．但也 在一定程度上描绘了江南景色。
6.概括说明元四家? 答：‘“四家”山水重于笔墨，讲求风格，但仍有一定的山水根据，王蒙写黄鹤山，倪赞 画太湖，黄公望在虞山、富春山领略胜概，遇佳水随笔摹记。他们在作品中通过山水抒发 一定的思想，并题跋诗文加以阐述，形式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面貌。（如黄公望之雄浑、倪赞之幽淡）。但他们的题材比较狭窄，思想情调多流于伤感、淡泊、孤寂，反映了时代的**中无可奈何的情绪。
7.王绛的绘画特点？
答：为元朝后期肖像画高手，王绛主张在对方叫啸谈话间默默观察，以发现真性情，反对 使对方“正襟危坐如泥塑然方乃传写”的方法。著有《写像秘诀》书中彩绘法还细致列举 了肖像设色调色方法，是研究肖像画创作和色彩学的重要资料。
8.简述永乐宫壁画？
答：山西永济永乐宫为道教神仙吕岩的故乡，元代全真教的故乡，永乐宫三清殿泰定三年，壁画神仙行列，形象丰富，规模宏伟，堆金沥粉，犹存唐以来壁画风范，纯阳殿、重阳殿 分别绘吕岩、王重阳故事画，其中汉钟离度吕岩一幅对心里状态刻画颇为细致。
9.元四家山水及发展成就？
答：所谓元四家是指元代后期的黄公望、倪赞、吴镇、王蒙。他们都是江浙一带文人，都 擅长水墨山水，他们的山水画与宋代的相比较发生了重大的变化，影响他们绘画变化有其 社会阶级和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，艺术上受赵孟俯的影响以绘画作 品表现他们心境和情趣，他们对后世有重大影响。
第八章 明代的绘画 填空
1.明代初期绘画崇尚(刘李马夏)，(院体)为主．称为(浙派)。
2.山水画家由于崇尚前代画家笔墨风格不同而分为(院体)(浙派)(吴派)。3.(三履)是明初画家，山水画取法(马夏)。
4.(夏昶chǎng)善写竹，有作品(<半窗晴翠>)，描写(《晴日窗外所见一支新竹》)5.“吾师心，心师目，目师华山”是(王履)在(<华山图序>)中阐发的艺术观点． 6.孙龙是(明)代擅长画(没骨花鸟)的画家．
7.<双鹤圈>是(明)代(院体)花鸟画家(边文进)的作品． 8.<北海真人图>是(浙派)画家(吴伟)的作品。
9.被称为“今之马远”的画家是(王谔)．传世作品有(<溪桥访友>)(<策彦归朝图>)10.<春山积翠图>是(浙派之首戴进)的作品。
11.《西洲话旧图》是(吴)派画家(唐寅)的代表作。12.《墨葡萄图》是大写意画家(徐谓)的代表作。
13.“隔帘看月，隔水看花，意在远近之间”是(董其昌)追求的效果． 14.<屈子行吟圈>是(明)代(陈洪绶)的作品。15.曾鲸所画肖像画重(墨骨)。
16.明代的人物画有刘俊的《雪夜访普》、倪端的<聘庞图》、王谔的(溪桥访友)周语靖的(雪夜访戴)、朱端的《寻春图》。
选择
1.明代宫廷花乌画家有(边文进、孙龙、林良、昌纪。
2.边文进的花鸟画作品有：《双鹤图》《春禽花木图》及与王绂合作的(竹鹤双清图)。
3.戴进的作品有： 《谓浜bāng垂钓》《春游》《晚归》《风雨归舟》《春游晚纳》《三顽茅庐》《达摩六祖图》《尴雪夜出游图》《蜀蔡映蝶》《松》《耆》《春山积翠》《寻春》
4.吴伟的作品有： 《松枫图》《柳岸闲步》《采芝仙人》《北海真人》《林和靖诗意图》《踏雪寻梅图》《松风高士图》。
5.王履在《华山图序》中的绘画观点有 A“吾师心，心师目，目师华山” B“吾不得不去故而就新也”，由于大自然的壮丽而有富于变化，他认为自己不能以一成变的技法表现自然．
C对待传统与创作则认为“得形于前辈，得神于自己。D.他认为绘画中形与意的关系应该是统一的。
6浙派的画家有：
(戴进、吴伟、李在、张路、王谔)。
7.沈周的作品有： 《桃画图》《庐山高图》《夜坐图》《东庄图》《桂花书屋图》《果材》《稻畦》《麦丘》《知乐亭》《三桧图》。
8文征明的作品有： 《江南春》《春深高树图》《夏日山居图》《真赏斋图》《古木苍烟图》 《山水图》《寒原宿莽图》《古木寒泉》《雨景山水》《兰竹图》。
9.文征明的绘画作品主要是：
(山水画)，画法有(工细)与(粗率)两种．(工细)又有(着色)与(不着色)之分。
10.唐寅的作品有： 《山路松声》《抱琴归去》《茅屋风清》《古木幽篁huａng》《去搓图卷》《西周话旧图》《震泽烟图》《采莲图》《江南农事》《秋风纨扇图》《王蜀宫妓图》《红拂图》《李端端乞诗》《陶谷赠词》《枯槎chａ鸲qｕ鹆yｕ图》《临水芙蓉图》《梅花图》《雨竹图》《扇面》《罂粟花图》《扇面》。
11.仇英的作品有： 《兰亭修楔》《春夜宴桃李园》《金谷图》《栈阁图》《秋原猎骑》《蕉阴结夏》《载之书扇》。
12.吴门四家是指(沈周、文征明、唐寅、仇英)。
13.陈洪绶的作品有： 《九歌图》《屈子行吟图》《水浒人物》《水浒叶子》《窥笺》《博古叶子》《莲石图》《荷花鸳鸯图》《杂画册》。
14.画人物夸张造型、有装饰趣味的是（陈洪绶）。
15.陈洪绶人物画特点： A.题材上内容丰富
B.寄托了他在明末黑暗社会统治下悲愤、希望和理想 C.线条洗练构图稳定，给人以难忘的印象 D.对人物所题的赞语也进一步突出人物性格 E.突出性格的刻画
F.有很高的文学修养和艺术水平
G.有丰富的想象和装饰趣味以及一定的艺术夸张和变形。
简答
1.王履在《华山图序》中阐发的艺术观点？
答：王履在《华山图序》中阐发了自己的艺术观点“吾师心，心师目，目师华山”是他学 画经验的总结，他认为艺术创作要以“造化”为师，客观世界才是山水画创作的源泉，“吾 不得不去故而就新也”由于大自然的壮丽而富于变化，他认为自己不能以一成不变的技法 表现自然，他认为绘画中行与意的关系应该是统一的，对待传统与创作的关系则以为“得 形于前辈，得神于自己”。
2.王绂fｕ山水画特点? 答：王绂擅长山水竹石。山水以学王蒙为主。特别是层峦叠
”嶂多出自王蒙，用墨多浓重，时而参合吴镇，倪瓒得画风，在明初山水画都追踪马，夏画风转变的时刻，他仍保留元代风格，是值得重视的，他的作品有《山亭文绘图》《凤城栈咏图》《淇谓图》《偃竹图》。
3.夏昶的绘画特点？
答：擅长写竹，人争以高价购求，有“夏卿一棵竹，西京十锭金”之说，他的《半窗晴翠》写晴日窗外所见的一只新竹，细嫩劲挺。《清风高节》则是竹带微风，用以象征清高雅洁。《松泉竹石图卷》则是根据他的老师王绂的作品追忆绘制的。
4.明代宫廷花鸟画的特点? 答：边文进、孙龙、林良、吕纪在花鸟画发展上继承了宋元花鸟画的优秀传统。他们不仅 善于真实生动的描绘自然生活，而且表现出在大幅构图的经营设计方面的才能。构图完整，对简繁、疏密、虚实的处理非常严谨。在笔墨技法方面，把马夏的水墨技法带进花鸟画的 领域，打破了工笔写意的界限。丰富了花鸟画的表现技法．他们为后来花鸟画的发展开拓 了道路。
5.浙派及其主要画家？
答：浙派十明代初期的一个画派，其特点是：继承发展了马夏院体绘画风格，代表人物是 戴进。戴进的绘画创作影响到宫廷内外，因戴进是浙江钱塘人，后人把戴进影响下的画派 成为“浙派”。浙派画家还有吴伟、李在、张路、王谔。
6.戴进的绘画特点? 答：戴进在山水、人物、花果翎毛多方面的精湛技艺都达到了很高的水平，在山水画方面。戴进广泛的掌握了前代大师的表现技巧“变南宋浑厚沉郁之趣，成健拔劲锐一体”。在技 法上继承了马夏的艺术成果，并吸收了董、巨、范宽等人的优点。
7.吴伟的绘画特点？
答：现存吴伟的作品以及见于记载的作品，其中特别能表现吴伟创造性的是高人逸士以至 仙人的形象，这些形象都有鲜明的特点，他们都是昂首自信，豪迈洒脱，这些代表了吴伟 理想的人格，也是吴伟本人内心生活的写照，在这些作品中常以不费力的环境景物描写点 缀，创造出理想化的环境而突出人物性格的理想化特点。
8.李在的绘画特点？
答：人物山水兼擅，他的山水从画风上可分为两类“细润者宗郭熙，豪放者宗马夏”在闽 浙地区有很高的声誉．宣德年间被征入宫廷，他与谢怀、石锐、周文靖等杰出画家并列。共同待诏仁智殿。人又称李在“自戴进以下一人而已。代表作《琴高乘鲤图》．
9.张路的绘画特点？
答：张路．人物学吴伟，弘治间名声仅次于吴伟。山水学马夏但更加狂纵，草率。现存的 《人物图卷》形象生动，富有生活气息。他的《山行落帽图》，《渔父图》都是浙派的代 表作品．
10.王谔的绘画特点? 答：是一位兼工山水人物的多能画家．人称所画“凡奇山怪石，古木惊湍之类”都保 持着马夏的风格。明孝宗称他为“今之马夏”．代表作有《溪桥访友》《策彦归朝图》。
11.浙派的特点？
答：以戴进为首的浙派画家，在笔墨风格上崇尚马夏，山水多用大斧劈皴，构图又较马夏 善于经营。他们既擅长山水又擅长人物，这点为明代文人画中少见。但是山水的意境不如 吴派。
12.吴派及其代表画家？
答：吴派是指明代中叶以后，活动于苏州地区的一些画家，创始于沈周，形成于文征明，重要的画家有唐寅、仇英，成为“明四家”，在绘画传统上继承元四家的绘画风格，他们 都有较高的诗文修养，在绘画的意境、笔墨、效果上都有新的创造，逐渐取代了宫廷画派 和浙派的地位，受到社会的普遍重视。
13.徐谓对水墨写意画的创造？
答：徐谓士明代水墨写意画家，他修养广博，多才多艺，诗文淑桦都有很高的造诣，是一 位具有革新思想的艺术家，在绘画上，以写意花卉为主，在林良、吕纪、陈淳写意画的基 础上开创了水墨大写意的画风，他以狂草的笔法纵情挥洒，横涂竖抹，泼墨淋漓，他以不 似之似的艺术形象着意于“生意"的体现。借绘画抒发英雄无路、托足无门的悲愤和历劫不没的生命力。把中国写意花推向了强烈书写内心感情的境界，在宣纸上充分发挥笔墨的特殊效果达到了前所未有的水平，他的绘画对后世有重要的影响，代表作《墨葡萄图》。
14．吴门四家的特点?(明代文入画的特点?)答：吴派画家以其诗文、书法的修养及绘画意境的创造，成为明中期压倒浙派的重要画派。艺术上重视笔墨效果，在墨色的变化、用笔的轻重缓急等方面积累了很多经验。明末董其 昌虽然从理论上进一步总结了文人画，艺术实践上也取得了一定的成果，但毕竟曲高和寡，大部分画家则陷于玩弄笔墨，题材狭窄的困境。由于思想感情的贫乏，尽停留在重复以前的山水画家、诗人已经画过的题材、已经发展的意境上，致使文人画的发展出现曲折复杂的现象。
15.陈洪绶人物画及其特点？
答：陈洪绶是明末富有创造性的画家，在绘画上人物、花鸟都很精妙，他的人物画在元代 画家经验的基础上，还重视对生活的观察，还提出了“宁拙勿巧，宁丑勿媚”的主张，所 画的人物形象面容奇特，造型夸张，形体伟岸，衣纹排叠遒劲，设色古雅，尤其擅长“易 圆以方、易整以散”的手法，变形夸张的手法富有装饰味，他创作具有非凡的想象力，对 清代和近代的绘画有直接的影响，代表作《九歌图》《博古叶子》。
作品题
1.《鹰图》：林良在《鹰图》中画一只硕大的巨鹰，追赶一只八哥的紧张情节，这里图粗 豪了鹰击长空、震撼山谷、威猛庄严的气概，鹰在空中急剧翻身扑向八个。鹰翅形成的下 斜弧线、屈曲的树枝、下垂的栖藤，都预示着八哥难以逃脱的悲惨命运。构图的动荡和遒 劲如草书的用笔，所造成的画面的紧张的气氛，使这幅花鸟画具有特别强烈的感染力。2.《春山积翠图》：是戴进描写春天景色的作品，在山水中结合景色的特点，有完整的人 物活动情节，从不同的时辰和不同的角度，揭示了春天大自然的风采。体现了戴进“健拔 劲锐”的特点，在技法上继承了马夏的艺术成果，并吸收了董巨、范宽等人的优点。
3.《庐山高图》：是沈周在四十一岁时给他的老师陈宽画的，陈祖籍江西，用庐山象征陈 的崇高人格，实际上正式作者本人的思想境界的体现，沈周以网盟的笔法，以搞的的想象 与技巧，集中的表现了这一雄伟瑰丽名山的形象。近景的坡头上有一人迎瀑布背向而立，比例虽小，却起着点题的作用，非常引人注目，似乎整个画面都是为他而存在的，是他内 心世界的体现，构图是成功的。
4.《江南春》：是文征明78岁时作的山水画，是极其成功的作品，近景时数株清瘦的乔木刚吐新芽，中景洲头是桃红柳绿，淡淡的远山，辽阔而平静的湖面，充分表现了江南水乡春色的明媚。构图平稳、造型疏秀、用笔设色清淡柔和，构成文征明绘画艺术特有的风格 和情调。
5.《春深高树图》：文征明的这幅作品是表现文人墨客的风雅生活，体现着作者的精神面 貌和生活理想，是具有鲜明个人风格的特点。笔致工细而带拙味，色调柔和而含冷色。山 石倚斜，树如纵剖。总的效果是宁静典雅而朴拙拘板。
6.《真赏斋图》：画的是是文祉明的朋友华中甫家的图书室，一幅作于80岁，另一幅作于88岁。该画前景为几块太湖石，湖面玲珑剔透，石上苔点斑斑，四周是参天的松桧前面的柏树秀丽异常，卷末远景竹林茂密，湖水、小桥显出环境优美宜人。
7.《栈阁图》：仇英的《栈阁图》描写四川栈道。山石用青绿，人铭以重彩。山崖高耸，栈道索通，表现出蜀道难的艰险情景，此画雪景用青绿烘染，雪意更足。此繁复而工致的 长轴大卷是仇英的精心之作。
8.《雪夜访普》刘俊画。描写宋太宗赵匡胤退朝之后，于风雪之夜造访其重臣赵普的故事。这一事在封建时代，被认为是理想的军臣关系的典范而传为美谈。刘俊抓住了赵匡胤与赵普谈话的情节，着力加以描写．室内促膝攀谈，室外冰天雪地，待役在门旁不停的呵手踏 脚，含蓄的点出长谈的特点。
9.《屈子行吟图》：陈洪绶塑造的屈原，坚毅沉着，内心充满忧惯，线条洗练，构图稳定，给人难以忘却的印象。第九章 清代的绘画
填空
1.清代绘画领域中(文人画)占压倒优势．以(山水画和花鸟画)为多． 2.正统文人画直接承受(董其昌)之余绪，以清代(四王)为代表。3.“四王”是(王时敏、王鉴、王原祁、王翚huī)。4.王原祁在绘画上完全摹仿(黄子久)的笔墨韵致。5.王时敏自认为(渴笔皴擦得大痴种韵)。
6.“以元人笔墨运宋丘壑”的是四王中的(王翚)。7.八大山人的写意花鸟(简练生动，不拘形似而神完气足)。8.“借古以开今一出自(石涛)的(《苦瓜和尚话语录》)。
9.金农是(扬州)画派的画家，他把(诗歌、书法、绘画、篆刻)结合成美妙的整体。10.李鳝是(扬州)画派中最擅长(花鸟画)的画家。11.清代宗法徐崇嗣(没骨法)的画家是(恽格)。
选择
1.正流画家是(王时敏、王鉴、王原祁、王翚、恽格、吴力)。2.王时敏山水画特点： A仿黄子久，B受董其昌影响，C.渴笔技擦得大痴神韵。
3.石涛的山水画有《山水清音》《细雨虬qiｕ松》《淮阳洁秋》《黄山八胜册》《清湘书 画稿卷》。
4.石涛的艺术观点有：A“搜尽奇峰打草稿”B 山川景物与作者”神遇两迹化，C“我自用 我法”D 借古以开。
5.石涛的山水画特点有：
A所画山水构图新颖而富变化景象 B郁勃新奇
C意境宏深，笔情纵姿，具有独特的风格和生命力。
6.王翚山水画特点： A融合南北两派
B以元人笔墨运宋人丘壑 C用古人笔墨书画一些实景 D变化较多、技巧熟练
7.“四僧”是：八大、弘人、石涛、石溪。8.弘人山水画特点： A受倪瓒影响 B笔墨形象凝练 C写黄山真景
D立意构图新颖不落俗套。9.八大山人写意画的特点：
A画荷花，荷茎挺拔而立，生气勃勃，力图表达倔强而不随波 逐流的品格
B所画怪鸟及鱼，多白眼看天，表现他不妥协的品质 C写意花鸟画形象简练生
动，不拘形似而又神完气足也多是他性格及人生态度的写照 D构思丰富奇特，不落窠臼，鲜明的表现其理想的追求
E“掘规矩于方圆，鄙精研于彩绘”不拘成法，长于水墨，画风
厚拙而不作矫饰．笔墨含蓄而沉郁丰富，是继承了林良、陈淳、徐渭写意花鸟而发展到一 个新水平。
10.石溪和尚山水画特点：
A注重景物气氛的描写，山重水复、云烟掩映 B受宋元影响而又得之自然 C笔墨荒率浑厚含蓄而引人入胜
D反对摹仿古人，常将其其艺术见解题跋于书画作品之上。11.“搜尽奇峰打草稿“是(石涛)的见解。12.抒州八怪的艺术特点有：
A受石涛、八大影响B提倡大胆创造精神 C用雄姿奔放或古拙得笔墨风格表达个性。
13.恽格花卉的特点：A没骨法B工笔写生C设色明丽D用笔轻快。14.赵之谦花卉画的特点： A篆刻书法入画 B写花木之神采 C强调气势 D笔墨酣畅
E具有鲜明的主观情趣。15.吴其硕花卉画特点： A_不拘成法追求真意
B金石书法入画，用笔奔放有力，布局疏密偏正颇具匠心，形象强烈突出 C色彩丰富鲜明
D|横涂竖抹，不失法度。
16.改琦以著名的文学作品的画有《红楼梦图咏》。17.海上三任是：任熊、任薰、任伯年。18清代被称为“常州派之首”的是(恽格)。19.清末广东地区二居指的是：层巢、居廉。
20.清朝与“四王”齐名的是（费丹旭、改琦）并成为“清六家” 简答
1.四王的特点? 答：从王时敏到王原祁经历了明末清初几十年间，正处于文人画末流摹古仿古风气靡漫之 时，四王在当时名望高，弟子多，但他们一味仿古，以追求从董巨到黄公望的笔墨效果为 标榜．他们虽也积累了一些笔墨经验，但缺乏从生活中吸收感受，因袭摹仿，结果画面上 峰峦皴擦千篇一律，僵化而缺乏生气。
2.李鳝写意画的特点? 答：李鳝，字宗扬，号复堂。他是八怪申最擅长写意花鸟的画家，初学山水以黄公望为师 承。李鳝早年学工笔花卉，造型上下过坚实的工夫，中年后受林良、陈淳、徐渭、石涛画 风的影响，并得高其佩指点，笔墨纵横驰骋但不失法度，用色用墨效果强烈，具有雅俗共 赏的特色。
3.恽yｕn格花鸟画的特点？
答：恽格，字寿平，又字正叔，号南田，工花卉，用笔轻快，设色明丽，描绘细腻精确而 生动，被称为“逸笔写生”。
4.金农绘画的艺术特色? 答：金农，字寿门，号冬心，浙江仁和(杭州)人，为扬州八怪中年龄较长的一位，他嗜奇好学，收藏金石，以擅长诗文、鉴别著称，中年曾到南北各处游历。金农“五十从事于画”，最初是从画竹画梅开始，后来也画佛像、鞍马、杂画。他画的梅花常用大片水墨涂出老干，而点缀花朵，另有一种古雅朴拙的风格。金农能诗，所作梅竹杂画，“每画毕，必有题记，一触之感”。金农石法醇古方正得自汉隶，他把诗歌、书法、绘画、篆刻结合成美妙得整体。
5.龚贤山水画特点？
答：字半千，又字野遗，号柴丈人。龚贤晚年致力于诗画。他虽
崇尚董源、吴镇、但反对死搬硬摹，主张师法造化，吸取前人成就．用浓郁的笔法创造鲜 明强烈的画面．他善用多层次的积墨，深沉、雄厚、强烈、明净，有力的塑造山水形象和 气氛，加强艺术魅力，他强调丘壑的经营构思．作品多描绘南京一带山水．构图活泼、境 界动人。
6.简介扬州画派?(扬州八怪的艺术特色?)答：“扬州八怪”乾隆之际在扬州买画的八位画家，他们是：汪士慎、金农、黄慎、高翔、李鳝、郑燮xiｅ、李方膺。罗聘(也有列入高风翰、闵贞、华岩的)，八怪的名字各书记载不尽相同，也并非都是扬州人，但他们都长期生活于此，都有较好的文艺修养，兼书法诗文，其中有些人曾混迹官场，由于不甘逢而失意潦倒，对社会现实有一些不满和牢骚，对正统文人画也有某些抵触之处，而要求用雄姿奔放或古拙的笔墨风格表达个性。
7.郑燮xiｅ及其绘画领域（绘画理论）的观点？
答：郑燮，字克柔，号板桥。扬州兴化人，出身没落士大夫家庭，他性情直率，作风狂放，反对虚伪造作，在诗画中也常流露不受羁绊或落落难合的态度。郑燮所画兰竹，不止表现 孤高超俗，更常借题画诗发泄其抱负与牢骚，郑燮绘画形象与表现方法上都有不少创造，也画竹或挺拔直上，伸出画外、或瘦竹数竿相互交错，兰花疏密有致、偃仰有情、生动而 有风趣的题诗，跌宕而有变化的书法，交错于画中，笔墨放逸自由。章法上富于美感，也 继承发展了徐谓，朱耷、石涛等人的艺术成就，更重要的士注意生活形象的观察和对自己 真实而充沛的情感的表现，郑燮认为：“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”，从生活 形象到艺术形象的加工、提炼、概括、提高的过程，正在在观察、酝酿、构思、惨淡经营 中产生。“意在笔先”是必须遵循的法则，写意画必须经过严格的功力锻炼，“必极工而 后能写意”。
8.华岩的艺术特点？
答：他擅长花鸟，兼工人物、山水、走兽，是难得的具有多方面才能的画家。号新罗山人。花鸟画范围很广，尤其爱画疏枝上自由悦鸣的鸟雀，善于用简练的几笔勾出枝杈，用干笔 桔墨，赋以淡彩，画鸟的羽毛，质感极强，能生动的画出倒挂、展翅、飞走等复杂活泼的 动态，简练突出，非常传神，他非常崇拜恽南田的人格和艺术，但他的花鸟却在淡逸雅致 的“常州派”以外创立了自己的风格。他的人物画中常描绘高士、仕女及神仙传说形象，也画画边塞人物。如《天山积雪》画牵驼的的行旅看天边的孤雁，在描绘离乡思绪上颇为 感人。他的山水融合于吴浙各派，小景尤佳。华岩绘画的题材笔墨形象上明显的吸收了民间艺术形式，对清以后的绘画有相当影响。
9.黄慎的绘画观点？
答：黄慎，号瘿瓢，福建宁华人，早年曾向上官周学画人物，极为严谨工细，晚年改画写 意人物及花卉，又能写狂草，在绘画中用笔简略而富有神采，常画民间故事中仙佛，名士 生活及渔樵等．他的提炼形象的功力给后代不少启示。
10.罗聘的绘画特点？！
答：是金农的学生，在“八怪”中年龄最小，字遁夫，号两峰。祖籍安徽歙shｅ县。随金农学诗，后又学画，罗聘画风有多种面貌，能工能写，人物、佛像、山水、花卉、杂画都 能画．是“八怪”中具有多方面才能的一个。曾画过不少《鬼趣图》，以夸张的手法画鬼 的种种情态．借虚幻之鬼以讽喻社会现实。
11.李方膺的绘画特点? 答：擅长梅兰松竹，江苏两通人．他为人傲岸，书画不守常规，最爱梅花。所画梅花或老 干屈蟠，或挺拔怒放．形象丰富而有交化，画风竹也能表现疾风震撼中纷披摇摆但提拔有 力的气质，影视他孤傲不屈品格的写照。
12.八大山人（写意花卉）的艺术特色？
答：八大山人是明宗室．能诗，擅书画，工篆刻，尤精绘事，他经历了明清变革，生活 和理想发生了巨大变化，明亡之后，出家为僧，内心充满家国灭亡之痛。绘画早年受董其 昌影响，后来由于感情处境的变化走了与四王不同的艺术道路，他的写意花鸟发展林良、陈淳、徐谓的笔墨技法，同时注重自己的感受，形成独特的风格。在题材上喜欢画松石莲 鱼之类，所画荷花荷茎挺拔，生气勃勃。力图表达倔强而不随波逐流的品格，画怪鸟多白 眼看天，表现不屈的气质，在表现上不拘成法。力求独创，笔墨简练概括，不拘形似而神 态气足。他的绘画对清代中叶以后的绘画发展有重大的影响，代表作品有《孔雀图》《荷 花水鸟图》《鸟石图》
13.吴俊清写意花卉的艺术特色? 笞：吴俊清，字吕硕。出身地主文人家庭，精书法金石。中年以后才开始学画。初学任伯 年，后来又参用赵之谦法，更揣摩李鳝、金农、陈淳、徐谓、朱耷等人绘画。不拘成法，追求真意。他以金石书法的经验运用于绘画，用笔奔放有力，布局疏密偏正，颇具匠心，形象强烈突出，画面极有气势。画花卉竹石，天真烂漫，偶作山水人物也朴实有趣。他晚 年的写意花卉艺术上达到炉火纯青的境界，松竹梅菊斗雪耐寒的姿态，仙桃垂实葫芦缠蔓 有趣的形象，春意盎然的桃花玉兰生长在蟠曲枝藤上的紫藤萝花，都饱含情感，色彩上也 丰富鲜明．常用紫黄玫瑰红等多种色彩混合画藤萝，给人以娇嫩之感。他作画虽似横涂竖 抹，但严谨生动，“奔放处离不开法度，精微处照顾到气魄”正是他绘画极好的写照。
14.任颐的绘画特色？
答：任颐，后字伯年，浙江山阴入。任颐的绘画题材广泛，风格多样，能工能写，人物、花鸟均有不少创新，特别是元明以后，人物画已渐衰微的情势下，显示了卓越的才华和高 度的成就，任颐的人物画，为适应近代都市观众的欣赏爱好，选取了不少长期为群众所热 悉的内容．如：《群仙祝寿》《八仙》及历史故事，他的肖像画突破呆板的姿态和布局，人物动态神情都极为自然。任颐绘画学承任熊兄弟和陈洪缓华岩等人及明清写意画家并溶 入民间绘画。他还常画速写．每外出常带手折。见可取者即随手勾画，他也能捏塑。多方 面的兼收并蓄，使他在近代绘画艺术上创崭新风貌。
15.石涛山水画特色? 答：石涛是具有革新思想的画家，是明宗室。明亡后，出家为僧。云游天下名山，在绘画 上多才多艺，山水成就尤为突出。由于身世和长期的流动生活，使他有广泛的阅历和丰富 的感受，尤其是对黄山，有独特的体验。在大自然的启发下有丰富的想象力和蓬勃的创作 热情，画山水景色郁勃新奇，构图新颖而多变化，意境宏深，笔情纵恣，他提出“我自用 我法”，他的山水画早年受董其昌影响，后来重视景物亲身感受，同时提出“搜尽奇峰打 草稿”进而创造出“于山川神遇而迹化”的境界，他的山水画和当时泥古不化的山水形成 鲜明的对比，表现了鲜明的个性和创造性，使他成为山水画巨匠，代表作有《山水清音》 《细雨虬松》《淮扬洁秋》。
16.萧云从山水画特点？
答：他画山水受元四家，特别是倪瓒得影响，萧疏淡远。自成一家，被认为是“姑苏派” 的代表人物。《离骚图》体现了明代的眷恋．而且显示他在人物画方面的一定成就．《太平山水图》共绘当涂、芜湖、繁昌三地名胜43幅，画皆临古人法，然而“原本古人自出新意”。所采用古人的不同风格也都能和情感景色结合。
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