外建史五篇范文

第一篇：外建史

1、名词解释（20分，每个4 分，任选5题）

城市

工业城市

带型城市

广庙城市

新城市主义

城市美化运动 拼剪城市

簇群城市

增长级核

中心地理论

场所

邻里单位

2、填空(20分，每题2分，任选10 题)

1、保护世界文化与天然遗产公约＿＿＿年通过，欧洲遗产年是＿＿＿年。

2、古埃及文化发源于＿＿＿，古代西亚文化发源于＿＿＿。

3、古埃及文化里有三个崇拜，是哪三个＿＿＿.。

4、古代美洲三个文化中心是＿＿＿。

5、＿＿＿被称为古代城市规划之父，他的主要思想是＿＿＿。

6、古罗马城市建设的特征＿＿＿。

7、中世纪规划思想＿＿＿。

8、《中华人民共和国城乡规划法》＿＿＿颁布＿＿＿实施。

9、古希腊文化的发展分哪几个阶段＿＿＿。

10、构成现代城市规划思想的三大基石是＿＿＿主义、＿＿＿主义、＿＿＿主义。

11、文脉主义在城市建设时候两种不同表现形式＿＿＿。

12、凯文·林奇“城市认知地图”强调通过＿＿＿来组织人们对城市的意向体系 13、1961年纽约区划法规从三个方面进行了改进＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。

14、英国第三代新城密尔顿·凯恩斯，在城市布局上体现出来的重要特点是＿＿＿。

15、“城市学”的概念是由＿＿＿创造的。

16、盖迪斯的规划思想体现在四个方面＿＿＿。17、1875年英国出台＿＿＿规定了设置地方政府环境卫生部门的义务。

18、拜占庭时期最重要的建筑类型是＿＿＿。

19、古典主义规划思想的主要特点＿＿＿。20、巴洛克式规划思想的主要特点＿＿＿。

3、简答（30分，每题6分，任选5题）

1、影响城市建设的因素？

2、文艺复兴的本质及起源的主要背景？

3、举例说明多中心聚集区的特点？

4、柯布对于集中主义城市的观点？

5、古罗马、古希腊规划思想比较？

6、古罗马共和广场和帝国广场辨析？

7、简述城市的起源？

8、有机疏散理论的主要内容及其影响？

9、新城市主义的核心规划思想？

10、精明增长在城市建设层面的基本做法？

11、雷德伯恩体系的主要特点？

12、现代主义建筑设计的特征？

4、论述（20分，任选2题）

1、霍华德的“田园城市”简图并说明其主要思想，他同“广庙城市”的区别在哪？

2、“大伦敦”规划的简图并说明其主要内容，以及规划重要影响？

3、雅典宪章的主要内容及其对现代规划的重要影响？

4、马丘比丘宪章的主要内容？

5、画图（10分，任选1题）

1、古埃及卡洪城简图，并说明阶级的分化与对立在城市布局上的反应？

2、芝加哥学派的三个城市空间模型？

第二篇：非常重要——外建史整理问答题李

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1、古希腊围廊式庙宇外一圈柱廊艺术作用？

1）它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群位置要求。

2）它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面的沉闷之感。3）它使庙宇同自然相互渗透，关系和谐，形象适合宗教观念和节庆活动。

2、古希腊多立克和爱奥尼柱式特点区别

1）多立克式和爱奥尼式分别表现着刚劲雄健和轻柔秀美的两种性格。2）多立克柱子比例粗壮（1:5.5—5.75），开间比较小（1.2—1.5柱底径）；爱奥尼柱子比例修长（1:9—1:10）。开间比较宽（2柱底径左右）。3）多立克式檐部比较重，爱奥尼式比较轻。

4）多立克柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台，爱奥尼式的是精巧柔和的涡卷。5）多立克柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个），爱奥尼式棱上还有一小段圆面（24个）。6）多立克式没有柱础，雄强的柱身从台基面上拔地而起；爱奥尼式则有复杂的，看上去富有弹性的柱础。

7）多立克式柱子收分和卷杀都比较明显，而爱奥尼式的则不显著。8）多立克式极少线脚，而爱奥尼式则使用多种线脚，线脚上有雕饰。

9）多立克式台基是三层朴素的台阶，微有隆起；爱奥尼式台基上下都有线脚，没有隆起

10）多立克式是高浮雕，甚至圆雕，强调体积；爱奥尼式是薄浮雕，强调线条。

3、雅典卫城的群体布局特色

1）建筑群的布局体现了对立统一的构图原则。

2）雅典卫城的整体布局考虑了山势、祭奠序列以及人们对建筑空间及其形体的艺术感受

3）考虑到山下游行队伍的观赏，建筑物大都沿周边布置，为了照顾山上的观赏视点，建筑物因地制宜，自由错落地布置各种形制不

一、体量各异的建筑和大量有助于人们情感迸发的雕刻，将每个建筑物最好的角度朝向人群

4）卫城的建筑虽形制、大小、柱式变化不一，但整个建筑群协调统一。控制着卫城整体布局的帕提农神庙屹立于卫城最高处，体量最大，造型庄重，是卫城上唯一的围廊式庙宇，而雅典娜镀金铜像则是建筑群内部构图的中心，收拢了沿边布置的几座建筑物，它的垂直体形同庙宇水平展开的柱廊对比，活跃了建筑群得景色。

4、帕提农神庙的艺术特点

1）帕提农神庙作为雅典卫城建筑群的中心，屹立在卫城上最高处，一进山门有很好的观赏距离。

2）它是希腊本土最大的多立克庙宇，8X17柱

3）它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重，内部分为东西两部分，东部为圣堂，长方形，内有多立克列柱；西部为财库和档案的方厅，内有4根爱奥尼柱式 4）它是卫城上最华丽的建筑物，全部由白大理石砌成，铜门镀金，并满是雕刻

5）视觉校正：整个结构中几乎没有一根直线，每个局部表面都是或弯曲的或隆起的，这使人在观察它的外形时不会因直线产生错觉而影响对和谐和完美的感受，如柱身1/3以上部分隆起，防止直线状的柱身有两侧内凹的错觉，柱身柱子较为粗壮，并与邻近柱子间距小，使在天空为背景时不显得过于细长，同时柱子上段略为内倾，避免视觉上向外倾斜。

总的说，帕提农神庙尺度合宜，饱满挺拔，风格开朗，各部分比例匀称，雕刻细致，运用视差校正手法加强效果。

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神秘、一点恍惚、一点迷离。显现的基督教文化远不如古典文化理性的人文精神。3）圣索菲亚大教堂各种不同方向、不同大小、不同层次的发券，组成优美的景观，是万神庙所没有的。

12、罗马风建筑特点

1）平面形制：早期基督教教堂平面主要流行巴西利卡式、拉丁十字式和集中式三种形式，由西向东形成轴线明确地矩形空间。

2）外部造型：教堂入口西立面是造型设计的重点，立面上不强调竖向构图，门窗采用半圆形拱券，增加层次感，以减少墙垣支柱的厚重感，砌筑粗糙，沉重封闭。西边有一两个钟楼，利用钟楼进行建筑形体构图。

3）建筑结构：创造了扶壁、肋骨拱与束柱，结构形式上对后来建筑影响很大。4）室内：运用大小不一的柱子交替增加韵律感 5）典型实例：比萨大教堂建筑群

13、哥特式教堂基本特点

a． 结构特点：

1）使用骨架券作为拱顶的承重构架，其余填充围护部分减薄，使拱顶减轻；

2）骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力； 3）全部使用两圆心的尖拱尖券。b． 内部特点：

1）中厅一般不宽但很长，两侧支柱间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势;2）中厅高度很高，垂直线控制室内划分，尖尖拱券在拱顶相交，形成很强的向上升腾的动势；

3）两个动势体现对天国向往的暗示和工匠们精湛的技艺。c.外部特点

1）外部扶壁、塔、墙面都是垂直向上的划分，整个外形充满着向天空的升腾感；

2）西立面典型构图：一对塔夹着中厅的山墙，垂直地分为三部分，中央是圆形的玫瑰窗，下有3座门洞。

d．装饰特点：

几乎没有墙面可做壁画或雕塑，祭坛是装饰重点。两柱间大窗做成彩色玻璃，极富装饰效果。

5、代表性建筑：

法国：巴黎圣母院

英国：素尔兹伯里主教堂

德国：科隆主教堂

意大利：米兰主教堂

西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中形成穆达迦风格，特点是马蹄形券，镂空的石窗棂、大面积的集合图案或其他花纹。6、15世纪以后，英国发展为“垂直式”哥特建筑，如西敏寺亨利七世礼拜堂；法国发展为“辉煌式”哥特建筑，如旺多姆三位一体教堂。

14、威尼斯总督府立面艺术处理

1）主要成就在南立面和西立面的构图

2）立面分四层虚实渐变。

3）下面两层白色云石尖券敞廊，圆柱粗壮有力；上面两层的高度约占整个高度的1/2，除了相距很远的几个窗子之外，全是实墙，墙面用小块的各色大理石贴成斜方格的席纹图案，没有砌筑的感觉，从而消除了重量感，这一处理方式受到伊斯兰建筑的影响。

4）第二层连续券廊担当上下之间的联系任务，它的尖券上的一列圆形图案是完全开敞的连续券廊和完全封闭的墙面间顺利的过渡处理。

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3）形制：集中式圆形小教堂。集中式的构图，纪念碑式的造型。

4）艺术手法：外部形象重于内部功能，集中式的形体、饱满的穹顶，圆柱形的神堂、鼓座，建筑亲切、典雅、优美。

5）空间处理：多立克围廊式，虚实对比，层次感分明，体积感强，光影变化丰富。

6）意义：其鼓座上的穹顶统率整体的集中式形制在西欧是前所未有的创新，被奉为楷模。罗马的圣彼得大教堂、英国伦敦的圣保罗大教堂、法国巴黎的万神庙以及美国华盛顿白宫都模仿过它。19、17世纪巴洛克建筑的主要特征

1）标新立异，追求新奇，这是巴洛克建筑风格最显著的特征，波浪形曲面形成动态建筑，利用透视或增加层次来夸大距离，体积感增强；建筑部件断折不完整形成不稳定形象，如折断或双层檐部山花；柱子不规则排列，增强立面空间凹凸起伏和运动感。室内运用曲线曲面及形成不稳定组合，产生光影变化。

2）大量使用贵重材料，精细加工装饰，以显示高贵富有。

3)不注重结构逻辑，采用一些非理性组合手法以产生特殊效果。

4）充满欢乐气氛，提倡世俗化，反对神化，提倡人权。20、法国古典主义建筑的特点，建筑理论的意义与局限性

建筑特点：

1）早期：建筑平面趋于规整，但形体仍复杂，尚堡府邸、维康府邸都散发浓郁的中世纪气息。

2）古典时期：为体现法国王权尊严秩序，崇尚古典柱式，在总体布局、建筑平面立面造型上强调轴线对称、主从关系，采用了左右分5段、上下分3段，都以中央一段为主的立面构图，建筑端庄严谨、华丽，代表作：卢佛尔宫东立面、凡尔赛宫 3）晚期：建筑讲究装饰，出现了洛可可风格。建筑理论进步意义：

1）相信存在客观的、可以认识美的规律，并对比例作了深入探讨，促进对建筑形式美的研究。

2）提出了真实性、逻辑性等一些理性原则，体现出简洁、和谐、合理。局限性：

1）只从中央集权宫廷建筑立论，研究的只是古罗马帝国纪念性建筑，傲慢否定一切民间民族建筑传统，忽视中世纪哥特建筑伟大成就，十分片面。

2）它对形式美的认识是形而上学的，没有看到形式内部的矛盾性，脱离历史、功能等具体条件，没有审美社会性。

3）反对创作中的个性、热情和表现，只着意于数的和谐，比例又是僵硬、一成不变的。

21、古典建筑与古典主义建筑的区别

1）古典建筑：古典时期（古希腊、古罗马）采用古典柱式构图的建筑形制，常被认为是西方建筑的文化之源。

2）古典主义建筑：特指17世纪法国宫廷文化支配下的建筑，古典主义建筑崇尚古典柱式，强调柱式必须遵守古典规范。在总体布局、建筑平面立面造型上强调轴线对称，主从关系。建筑端庄严谨、华丽。

22、洛可可风格的主要特点及评价

洛可可风格出现于法国古典主义后期，建筑上主要表现在室内装饰上。主要特点有： 1）极尽变化，排斥一切建筑母题。

2）偏好圆形和曲线，一切围绕柔美来构图，尽可能避免出现方角。

3）装饰题材有自然主义倾向，常用蚌壳、涡卷、水草及其他植物等曲线形花纹，模仿植

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独立、光荣，以罗马复兴为主，主要体现在美国政治建筑上面。代表作：美国国会大厦、弗吉尼亚议会大厦。北方大商工业城市举起自由人权旗帜。加上人民对希腊独立的同情共鸣，倾向希腊复兴，在公共建筑中颇受欢迎，代表作：宾夕法尼亚银行、纽约海关大厦。

26、近代折中主义建筑思潮的社会背景与建筑特点

1）19世界上班也兴起的一种创作思潮，也称“集仿主义”。

2）资产阶级革命后复古的“革命”意义消失，商品经济、广告与猎奇称为当时社会的主流现象。

3）对各历史阶段与地区的不同建筑艺术了解增多。

4）工业化尚未左右形式创造。

5）建筑迎合各种需要，无固定风格，讲求比例、节奏等形式美。

6）具体表现在：不同建筑较纯正地模仿不同风格，各种风格被赋予特定含义，在一幢建筑中常杂合各种风格的局部。

27、红屋的设计特点

1）19世纪50年代英国“工艺美术运动”的代表作。主要是一些小资产阶级知识分子出现了一股相当强烈的反对与憎恨工业，鼓吹逃离工业城市，还念中世纪安静的乡村生活与向往自然的浪漫主义情绪。以罗斯金和莫里斯为代表。

2）建筑师韦伯设计的红屋是莫里斯的住宅，平面根据功能布置成L形，每个房间都能自然采光。

3）采用当地产的红砖建造，不加粉饰，表现出材料本身的质感。

4）将功能、材料和艺术造型结合，对后来新建筑有一定启发，受到不求气派，着重居住质量的小资产阶级的认同。

5）但也有消极方面，及表现为把机器看成一切文化的敌人，主张回到手工艺生产，显然不合时宜。

28、芝加哥学派对19世纪末20世纪初的建筑探新运动的作用

1）高层办公楼是一种新类型，新类型必定有它的新功能，芝加哥学派突出了功能在建筑设计中的主要地位，明确了结构应利于功能的发展与功能与形式的主从关系，即摆脱了折中主义的形式束缚，也为现代建筑摸索了道路。

2）探讨了新技术在高层建筑中的应用，并取得一定的成就，使芝加哥成了高层建筑的故乡。

3）使建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合新时代工业化的精神。

29、法古斯工厂特点

1）非对称的构图

2）简洁整齐的墙面

3）没有挑檐的平屋顶

4）大面积的玻璃墙

5）取消柱子的建筑转角处理 30、包豪斯学校的办学特点

1）在设计中强调自由创造，反对模仿因袭、墨守成规。

2）将手工艺和机器生产结合起来。

3）强调各门艺术之间的交流融合。

4）培养学生既有动手能力又有理论素养。

5）把学校教育和社会生产挂钩。

31、包豪斯校舍中体现出的现代主义建筑特点

1）把建筑物实用功能作为建筑设计的出发点

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筑师所采用。

36、勒柯布西耶在二次大战后时期同二十和三十年代建筑创作思路和风格改变

1）现代建筑大师，现代建筑运动的激进分子和主将。1928年与格罗皮乌斯、密斯范德罗、S基甸组织了国际现代建筑协会CIAM。

2）现代主义建筑的主要倡导人，机器美学的重要奠基人，1923年出版了《走向新建筑》，书中提出住宅是“居住的机器”。他认为：

a）建筑应像机器一样符合实际的功能，强调功能与形式之间的逻辑关系，反对附加装饰。

b）建筑应像机器一样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性。

c）建筑应像机器一样高效，强调建筑和经济之间的关系。

3)1926年提出了新建筑5个特点a底层架空，独立支柱b屋顶花园c自由平面d横向长窗e自由立面。他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思潮的有力冲击。萨伏依别墅、巴黎瑞士学生宿舍是这一时期的代表作。萨伏依别墅实现的建筑理想是将阳光、空气、绿地和新建筑5点完美结合，同时也是机器美学的经典作品。

4）提出了一套建筑体系——板柱承重体系。

5）社会理想——标准化构件，机器生产，能够承担社会责任。

6）二次大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机新式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加修饰的清水混凝土，这种风格被称为粗野主义。代表作：马赛公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院等。柯布还建立了关于建筑与人之间尺度与比例和谐理论，称之为modulor。朗香教堂的外部形式和内部神秘性超出了基督教的范围，回到了巨石时代前墓穴形式，被称为是现代建筑中的精品，它的建筑形体和空间证明了柯布非凡的想象力。总之，柯布在前期表现出更多的理性主义，后期表现出更多的浪漫主义。

7）柯布还是一个城市规划专家，从事了大量城市规划的研究与设计，代表作：印度昌迪加尔规划。

37、“少即是多”建筑主张的基本含义

1）体现在空间层面上，早期作品如巴塞罗那展览会德国馆表现为以较少的空间限定实现丰富多样的空间变化，后期作品如芝加哥湖滨公寓表现为以“全面空间”的开敞性内部空间适应功能的各种可能性。

2）表现为结构体系的简化，主要表现为精简结构构件的类型，以清晰的结构逻辑实现单纯、浑然的技术之美，使技术升华为艺术。

3）表现为建筑形式的净化，方盒子的简明形体，钢和玻璃组成重复的立面格构，使外观形成了秩序简明的密斯风格。

38、密斯的建筑创作特点及其影响

1）现代主义大师，现代建筑运动的倡导人之一。

2）密斯贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。1928年提出的“少即是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。

3）少即是多（less is more）。首先体现在空间层面上，早期作品如巴塞罗那展览会德国馆表现为以较少的空间限定实现丰富多样的空间变化，后期作品如芝加哥湖滨公寓表现为以“全面空间”的开敞性内部空间适应功能的各种可能性。其次表现为结构体系的简化，主要表现为精简结构构件的类型，以清晰的结构逻辑实现单纯、浑然的技术之美，使技术升华为艺术。最后表现为建筑形式的净化，方盒子的简明形体，钢和玻璃组成重复的立面格构，使外观形成了秩序简明的密斯风格。

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空，独立支柱b屋顶花园c自由平面d横向长窗e自由立面。萨伏依别墅是机器美学的经典作品，同时也实现了将阳光、空气、绿地和新建筑5点完美结合的建筑思想。

3）赖特则对工业化不感兴趣，喜爱农村和大自然。有机建筑论是他的主要建筑观点。有机建筑特点可概括为4个方面：a)建筑的整体性与统一性。特别突出视觉和艺术的统一，常以母题构图贯穿全局;b)空间的自由性、连贯性呵一体性，主张开放布局；c)材料的视觉特色和形式美；d)形式与功能的统一。主张从事物的本质出发，由内而外的设计手法。代表作：流水别墅。

4）流水别墅与萨伏依别墅相比较，可以看出它们同自然环境有迥然不同的关系。萨伏依别墅边界整齐，自成一体，同自然环境的关系不甚密切。流水别墅是另一种情况，它的体型疏松开放，与地形、林木、山石、流水关系密切，建筑物与大自然形成犬牙交错、互相渗透的格局。人工的建筑与自然的景色相互映衬，相得益彰，并且似乎汇成一体。

41、现代建筑运动的建筑特点和历史意义

1）建筑设计注重理性分析，力图实现为社会现实服务的目标。

2）强调合理的功能目标和建筑的经济性。

3）注重利用工业化成就的创新，反对因循守旧的复古样式。

4）注重内部空间，反对附加装饰。

5）以功能、技术理性冲破了古代形式传统和装饰艺术的局限，代表工业化时代的进步，在特定时代符合社会需要。

6）追求简洁的几何形体，创造出新的建筑时代的特点。

7）消极影响：片面的科学化理性局限了建筑艺术的丰富性，形成国际式方盒子，忽视了传统文化、习俗、心理等需要，压抑了建筑师得创造性。

42、“现代建筑”设计原则

1）坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功能新技术，其形式应符合抽象的几何美学原则。

2）承认建筑具有艺术和技术的双重性，提倡两者结合。

3）认为建筑空间是建筑的主角，建筑设计是空间的设计及其表现，建筑的美在于空间的容量、体量在形体组合中的均衡、比例及表现。此外，还提出了所谓四向度的时间——空间构图手法。

4）提倡表里一致，在美学上反对附加装饰，认为建筑形象应与适用、建造手段（包括材料、结构、构造）和建造过程一致。

5）欧洲理性主义还强调建筑师应有社会责任，比较重视经济性和社会性，美国的有机建筑比较强调建筑生活趣味，重视建筑同它周围自然景色的配合以及创造所谓的诗意环境，以芬兰阿尔托为代表的人情化与地域性则把建筑与人心理反应联系起来，重视人视觉、触觉、听觉等心理反应，为建筑学开辟了一个新的研究实践领域。

43、阐述“现代建筑就是国际式，国际式就是方盒子”

1）现代主义建筑以功能为出发点，发挥新技术特点，注重经济性，创造新形式，以空间为主角，反对附加装饰。

2）20世纪20年代以后，各国建筑相互影响，出现一种彼此接近的形式风格，称为国际式，国际式作为现代社会发展中存在的一种极为普遍的建筑形象，其特点是手法洗练，以矩形体为主，框架轻板结构，平顶、多窗、少装饰，房间布局自由，注重秩序，在这些方面国际式可当作现代主义建筑同义语。

3）但现代主义建筑不仅仅就是国际式，以赖特为代表的有机建筑走的却是另一条路线，注重同周围自然环境的配合，认为建筑是“自然的建筑”，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗般得典雅风格。战后以芬兰阿尔托为代表的人情化与地域性则把建筑与人心理反

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法而不知方法，设计人不是预先把自己的思想固定在某些原则或格式上，而是按着对任务与环境特性的了解产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。

设计手法大致有三种：

2）运用几何形构图：赖特（古根海姆美术馆、普赖斯塔楼），贝聿铭（美国国家美术馆东馆）

3）运用抽象的象征的：柯布（朗香教堂），沙龙（柏林爱乐音乐厅），康（理查德医学研究楼），赛尔特（西班牙当代艺术研究中心）。

4）运用具体的象征的：小沙立宁（纽约肯尼迪航空港环球航空公司候机楼、耶鲁大学冰球馆、圣路易斯大券门），伍重（悉尼歌剧院），5）丰富并推进了现代建筑发展探索的步伐，并与研究“人情化”与地域性的倾向一道被称为“有机的”建筑或“多元论”建筑。与“重理”的建筑相补充，以“偏情”的创作倾向为现代建筑的创作注入了新鲜的血液。

48、华盛顿美术馆东馆的创作特点

1）运用几何形构图追求“个性与象征”的倾向。主要是一种设计方法而不是一种格式。其基本精神是：建筑可以有多种目的和多种方法而不是方法，设计人不是预先把自己的思想固定在某些原则或格式上，而是按着对任务与环境特性的了解产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。

2）造型醒目而清新，平面主要是两个三角形——一个等边三角形和一个直角三角形组成。这两个三角形来自精心地解决房屋同城市规划、同原有邻近建筑与周围环境，特别是同主馆的关系中产生的。结果是建筑同原有规划、建筑、环境十分协调，可谓突出于环境又与之相辅相成。

3）内部大厅展出艺术效果良好，各层回廊与天桥相互穿插，顶上是多面体玻璃构架组成的顶棚，人工和自然采光变幻多段、丰富多彩。塔形部分的展览室内墙和楼板都可以变动。设计十分细致。

49、后现代主义的主要特征

1）重新确立历史传统的价值，采用古典建筑元素。

2）建筑形式有独立存在的联想及象征含义。

3）采用装饰、追求隐喻与象征。

4）走向多元、大众与通俗文化。

5）具有开放性与折中性，主张二元论。

6）建筑理论：文丘里《建筑的复杂性与矛盾性》《向拉斯维加斯学习》；詹克斯《后现代建筑语言》

7）代表作：文丘里 栗子山母亲住宅；摩尔 圣约瑟夫喷泉广场；约翰逊 美国电话电报公司总部大厦

50、白色派建筑主要特点

1）以纽约5（艾森曼、M格雷夫斯、J海杜克、R迈耶）为核心的建筑创作组织

2）建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然效果。

3）设计思想和理论原则伸手风格派和柯布的影响，对纯净建筑空间、体量和阳光下的立体主义构图、光影变化十分偏爱

4）建筑形式纯净，局部处理干净利落、整体条理清楚。

5）在规整的结构体系中，突出空间的多变，赋予建筑明显的雕塑风味。

6）基地通过建筑与环境的对比寻求协调，一般不顺从地段。

7）注重功能分区，特别强调公共空间与私密空间的严格区分。

8）代表作：R迈耶 道格拉斯住宅

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绘图题

1、古埃及金字塔剖面

2、古希腊多立克、奥尼、科林斯柱式，说明什么是“柱式”

3、雅典卫城平面

4、帕提农神庙平面及立面

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5、伊瑞克提翁庙平面及剖面

6、西方古典柱式的基本组成

7、古罗马替度斯凯旋门

8、古罗马君士坦丁凯旋门

9、古罗马万神庙平面及立面

★

10、古罗马图拉真广场平面

★

11、罗马角斗场剖面

12、罗马券柱式 ★

13、帆拱示意★

14、圣索菲亚大教堂平面及剖面

15、中世纪教堂剖面（罗马风，哥特式）

16、比萨斜塔立面

17、筒形拱、交叉拱，尖券四分肋骨券、六分肋骨拱

18、巴黎圣母院立面★

19、威尼斯总督府立面

★ 20、佛罗伦萨主教堂穹顶立面

21、维晋察巴西利卡立面

22、圆厅别墅平面及立面★

23、坦比哀多立面及剖面

24、圣马可广场平面★

25、罗马卡比多广场平面★

26、圣彼得大教堂立面

27、圣彼得大教堂前广场平面

28、卢浮宫东立面

29、恩瓦立德教堂立面 30、圣保罗教堂立面

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31、印度泰姬马哈尔陵平面及外观★

32、巴黎万神庙立面及外观

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33、巴黎雄狮凯旋门

34、巴黎歌剧院立面

35、巴黎埃菲尔铁塔立面

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36、维也纳分离派展览馆外观

37、德国通用电气公司透平机车间外观

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38、爱因斯坦天文台外观

39、法古斯工厂外观

★ 40、包豪斯校舍的平面 ★

41、萨伏依别墅平面及剖面

42、巴黎瑞士学生宿舍外观

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43、朗香教堂外观

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第三篇：外建史高精度总结

外建史提纲

第一节 古代埃及建筑

一、历史分期及其代表性建筑类型：

（一）古王国时期（前27～前22世纪）

本时期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”（MASTAB）式，...欢迎来到免费考研网www.xiexiebang.com 第四节 古代罗马建筑

一、建筑成就：

古罗马建筑直接继承并大大推进了古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领域，丰富了建筑艺术手法，在建筑型制、艺术和技术方面的广泛成就，达到了奴隶制时代建筑的最高峰。

二、建筑技术：

建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。

结构方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券结构技术。拱券结构是罗马最大成就之一。种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球）。创造出一整套复杂的拱顶体系。罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分。

三、建筑艺术：

（一）继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。

（二）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。

（三）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。

（四）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。

（五）创造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。

（六）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。

四、建筑空间创造

利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑形式。

五、重要建筑类型：

（1）神庙。万神庙又叫潘泰翁，是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，顶部有直径8.9m的圆洞。（2）军事纪念物。

凯旋门：为炫耀侵略战争胜利而建，第度凯旋门为单拱门，塞维鲁斯和君士坦丁为三拱门凯旋门。纪念柱：歌颂皇帝战功的纪念物，如图拉真纪念柱。

（3）剧场。在希腊半圆形露天剧场的基础上，对剧场的功能、结构和艺术形式都有很大的提高。如罗马的马采鲁斯剧场。（4）罗马大斗兽场。在结构、功能和形式上三者和谐统一。是现代体育场建筑的原型。

（5）公共浴场。卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场。内空间流转贯通丰富多变，开创了内部空间序列的艺术手法。（6）巴西利卡（Basilica）。具有多种功能的大厅性公建。如图拉真巴西利卡。

（7）居住建筑。一类是四合院式或明厅式，内庭与围柱院组合式如庞贝城中的潘萨府邸；另一类是城市中的公寓式。（8）宫殿。罗马的阿德良离宫，斯巴拉多的戴克利提乌姆宫。

六、城市广场

共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，周围各类公建、庙宇自发性建造，形成开放式广场，代表性广场为罗马的罗曼奴姆广场。

帝国时期的广场以一个庙宇为主体，形成封闭性广场，轴线对称，有的呈多层纵深布局，如罗马的图拉真广场。

七、风格特征

其大型公建风格雄浑、凝重、宏伟，形式多样，构图和谐统一。

八、建筑师与建筑著作

维特鲁威（Vitruvius）的《建筑十书》是现存欧洲最完备的建筑专著，书中提出了“坚固、适用、美观”的建筑原则，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

第五节 拜占庭建筑

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一、时代

公元330年罗马皇帝迁都于帝国东部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395年罗马帝国分裂为东西两步分。东罗马帝国又称为拜占庭帝国，也是东正教的中心。

拜占庭帝国存在于330～1453年，4～6世纪为建筑繁荣期。

二、成就

发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支撑在四个或更多的独立柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式型制建筑。彩色镶嵌和粉画装饰艺术。

三、结构方式

帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。

四、代表实例

君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。

五、希腊十字式教堂的特点

教堂平面为十字形，于中央穹顶平衡的四面筒形拱等长；或四臂用穹顶代替筒拱，外观为以中央为主的五个穹顶，如威尼斯的圣马克教堂。

六、东欧等东正教国家的教堂

采用改进了的拜占庭式风格。一般教堂规模都较小，其特点：外部造型多为饱满的穹顶高举在拉长的鼓座之上，统率整体形成中心垂直轴线，形成集中式构图。

第六节 西欧中世纪建筑

一、早期基督教建筑

西罗马帝国至灭亡后的三百多年时间的西欧封建混战时期的教堂建筑。典型的教堂形制由罗马的巴西利卡发展而来的。（1）拉丁十字巴西利卡。在罗马巴西利卡的东端建半圆形圣坛，用半穹顶覆盖，其前为祭坛，坛前是歌坛。由于宗教仪式日益复杂，在坛前增建一道横向空间，形成十字形的平面，纵向比横向长得多，即为拉丁十字平面。其形式象征着基督受难，适合仪式需要，成为天主教堂的正统型制。（2）代表实例。罗马的圣保罗教堂。

（3）风格特点。体型教简单，墙体厚重，砌筑教粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰，沉重封闭，缺乏生气。

（4）型制。巴西利卡长轴东西向，入口朝西，祭坛在东边。巴西利卡前有内柱廊式院子，中央有洗池（后发展为洗礼堂），巴西利卡纵横厅交叉处上建采光塔。为召唤信徒礼拜建有钟塔兼瞭望用。

二、罗马风（Romanesque）建筑

10～12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，又叫罗曼建筑，似罗马，罗马式。（1）造型特征。承袭早期的基督教建筑，平面仍为拉丁十字，西面有一、二座钟楼。（2）实例：比萨主教堂群，德国乌尔姆斯主教堂，法国昂古来姆主教堂。

三、哥特式（Gothic）建筑

11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。

（一）结构特点

框架式骨架券作拱顶承重构件，其余填充维护部分减薄，使拱顶减轻；独立的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力，和骨架券共同组成框架式结构，侧廊拱顶高度降低，使中厅高侧窗加大；使用二圆心的尖拱、尖券、侧推力减小，使不同跨度拱可一样高。

（二）内部特点

中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势。中厅高度很高，两侧束柱柱头弱化消退，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券。在拱顶相交，如同自地下生长出来的挺拔枝杆，形成很强的向上升腾的动势。两个动势体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。

（三）外部特点

外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。

（四）装饰特点：

几乎没有墙面可做壁画或雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃，极富装饰效果。

（五）代表性建筑：

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法国：巴黎圣母院，亚眠主教堂，兰斯主教堂。英国：索尔兹伯里主教堂，水平划分突出，比较舒缓。

德国：科隆主教堂，乌尔姆主教堂，立面水平线弱，垂直线密而突出，显得森冷峻峭。意大利：米兰大教堂，比萨主教堂，有较多的传统因素。

西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中而形成穆丹迦风格。

（六）风格特点

完全脱离了古罗马的影响。内部空间高旷、单纯，具有导向祭坛的动势和垂直向上的升腾感。15世纪以后，法国发展为“辉煌式”哥特建筑；英国发展为“垂直式”哥特建筑。

（七）中世纪的世俗建筑

1、威尼斯总督宫：立面极富创造性。欧洲中世纪最美的建筑物之一。

2、半露木构建筑：市民建筑，木构涂彩色，以表现轻快的性格。

第七节 中古伊斯兰建筑

一、范围

7～13世纪的阿拉伯帝国的建筑； 14世纪以后的奥斯曼帝国建筑；

16～18世纪的波斯萨非王朝、印度、中亚等国家建筑。

二、结构技术

使用多种拱券，采用大小穹顶覆盖主要空间。纪念性建筑为求高耸，在其下加筑一个高高的鼓座，起统率整体的作用。

三、主要建筑类型 清真寺、陵墓、宫殿。

四、建筑的一般特征

清真寺与住宅型制类似；普遍使用拱券结构。装饰纹样受《古兰经》的限制。

五、清真寺的主要型制

封闭式庭院，周围有柱廊，院落中有洗池，朝向麦加方向做成礼拜殿。西亚的清真寺大都采用横向的巴西利卡型制。

六、各地的代表性建筑实例

耶路撒冷的圣石庙，集中式圆顶建筑； 大马士革的大礼拜寺，早期最大清真寺；

西班牙的科尔多瓦大清真寺，是伊斯兰最大的清真寺之一； 印度的泰姬陵，号称“印度的珍珠”，是世界建筑精品之一。

第八节 文艺复兴建筑与巴洛克建筑

一、年代

以15世纪意大利文艺复兴为起点，广义的指到18世纪末近400年都为文艺复兴时期；狭义的指到17世纪初结束的文艺复兴，后来传至欧洲其他地区形成各自的文艺复兴建筑。

二、风格特征

抛弃中世纪的哥特建筑风格，认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征。采用古代希腊罗马柱式构图要素。符合文艺复兴运动的人文主义观念。

三、意大利文艺复兴建筑

（一）早期（15世纪），以佛罗伦撒为中心

意大利复兴建筑的第一个作品：佛罗伦撒主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人——伯鲁乃列斯基。府邸建筑。美狄奇—吕卡尔第府邸————早期文艺复兴府邸地典型作品。建筑师是米开罗佐。教堂建筑。巴齐礼拜堂，伯鲁乃列斯基设计。

（二）盛期（15世纪末～16世纪上半叶），以罗马为中心

坦比哀多，纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。是当时有重大创新地建筑，对后世建筑影响很大。法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。劳伦齐阿图书馆，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例。米开朗基罗设计。文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设计。

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圣马克图书馆。券柱式控制立面，体型简洁明快。珊索维诺设计。

（三）晚期（16世纪下半叶）以维晋寨为中心

维晋寨的巴西利卡。晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。

圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。帕拉第奥的重要作品之一。对后世创作产生影响。奥林匹克剧场。帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。尤利亚三世别墅。维尼奥拉设计，抛弃了传统的四合院制，在建筑布局上取得进步。

麦西米府邸。帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。

四、意大利文艺复兴晚期出现手法主义的两种表现

1．教条式的模仿过去大师的创造手法，为柱式制定繁琐而死板的规则。

2．追求新颖尖巧，堆砌建筑装饰构件，致力于追求光影变化，不安定的体形和意外的起伏转折。

五、意大利文艺复兴的纪念碑——罗马的圣彼得大教堂

初始选中了伯拉孟特的方案为希腊十字式。后经多人修改，最终由米开朗基罗主持。教堂的修建过程反应了进步力量与发动宗教力量的斗争。

六、建筑成就

1．世俗建筑类型增加，造型设计出现了灵活多样的处理手法，有许多创新。

2．建筑技术。梁柱系统与拱券技术的混合应用，墙体砌筑技术多样，穹顶采用内外壳和肋骨建造，施工技术提高。

七、城市广场

恢复了古典的传统，克服了中世纪广场的封闭、狭隘，注意广场建筑群的完整性。1．佛罗伦萨的安农齐阿广场。早期文艺复兴最完整的广场。

2．罗马的市政广场。文艺复兴时期较早按轴线对称布局的梯形广场，米开朗基罗设计。

3．威尼斯的圣马克广场，文艺复兴时期最终完成的，由大小两个梯形组合而成，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”。

八、建筑理论

《论建筑》 阿尔伯蒂 1845年出版 意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作。《建筑四书》 帕拉第奥 《五种柱式规范》 维尼奥拉

以上著作后来都成为欧洲的建筑教科书。欢迎来到免费考研网www.xiexiebang.com

九、巴洛克建筑

17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。直至19、20世纪在欧洲各国都有它的影响。

（一）风格特征 1．追求新奇。

2．追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形的空间。

3．喜好富丽的装饰，强烈的色彩，打破建筑与雕刻绘画的界线，使其相互渗透。4．趋向自然，追求自由奔放的格调，表达世俗情趣，具有欢乐气氛。

（二）代表性实例

教堂建筑：罗马耶稣会教堂，维尼奥拉设计。罗马圣卡罗教堂，波罗米尼设计。

城市广场：圣彼得大教堂广场，伯尼尼设计。波波罗广场，封丹纳设计。纳沃那广场，波罗米尼设计。

第九节 法国古典主义建筑与洛可可风格

一、古典主义建筑的概念

广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格。

狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑，主要是法国古典主要及其他地区受其影响的建筑，即指17世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑。

二、古典主义的哲学基础——唯理论

三、风格特征

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推崇古典柱式，排斥民族传统与地方特色。

四、代表实例

1．卢浮宫东立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典型的古典重要建筑作品，体现了古典主义的各项原则。

2．凡尔赛宫（孟莎），法国绝对君权最重要的纪念碑，其总体布局对欧洲的城市规划很有影响。是法国17～18世纪艺术和技术的集中体现者。

3．恩瓦立德新教堂（孟莎），是第一个完全古典主义教堂建筑，也是17世纪最完整的古典主义纪念物。4．旺道姆广场（孟莎）。平面为抹去四角的长方形，对线对称、四周一色的封闭性广场，轴线交点上有纪念柱。

五、建筑教育

古典主义时期，法国建立了欧洲最早的建筑学院（1671年）培养建筑师，制定严格的规范，形成了欧洲建筑教学的体系。

六、洛可可风格

18世纪20年代产生于法国的一种建筑装饰风格。

1．风格特点。主要表现在室内装饰上，具有繁琐、妖媚、柔糜的贵族气味和浓厚的脂粉气。2．实例。巴黎苏俾士府邸客厅，设计者是洛可可装饰名家勃夫航。

3．本时期法国广场的特点。由封闭性的单一空间变为较开敞的组合式广场，巴黎的协和广场，开放式广场，成为巴黎主轴线上的重要枢纽。

第十节 资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑

一、英国资产阶级革命时期的建筑：革命的妥协性和不彻底性，缺乏创造新文化的自觉性，把法国宫廷倡导的古典主义文化当作榜样。

（一）古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗•仑 1． 设计修建了一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功。

2． 圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命的纪念碑。

（二）帕拉第奥主义

18世纪英国庄园府邸追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则的大型公建，忽视使用功能，缺乏创造性和现实感。

二、法国资产阶级革命时期

（一）启蒙主义的“理性”与唯理主义的“理性”不同

启蒙主义建筑理论的核心——批判的理论，认为合乎理性的社会是“人人在 法律面前平等”的社会，宣传唯物主义和科学。

（二）代表作

1．波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。

2．万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大的建筑物，启蒙主义的重要体现者。

（三）以列度、部雷为代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。

（四）帝国风格——拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。

三、18世纪下半叶和19世纪上半叶的西方建筑

（一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的需要。1．古典复兴既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙，雄师凯旋门。英国以希腊样式为主，如不列颠馆、爱丁堡中学。德国以希腊样式为主，如布兰登堡门、柏林宫廷剧院。美国以罗马样式为主，如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会大厦。2．浪漫主义始源于18世纪下半叶的英国，其表现分为两个阶段：

先浪漫主义，模仿中世纪的寨堡或追求异国情调，如封蒂尔修道院府邸，布来顿的皇家别墅。后浪漫主义，常以哥特风格出现，又叫哥特复兴，如英国国会大厦。

3．折衷主义任意模仿历史上的各种风格，也称为集仿主义，如巴黎歌剧院，圣心教堂，美国1893年芝加哥的哥伦比亚博览会。

（二）工业大生产的发展，新材料、新技术的出现，使得工程师成为新建筑思潮的促进者。

1．1851年英国伦敦世界博览会“水晶宫”展览馆，开辟了建筑形式新纪元。设计人为帕克斯顿。八个月完成74400平方米

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建筑面积的展览建筑。

2．1889年巴黎世界博览会的爱菲尔铁塔、机械馆，创造了当时世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新纪录。

（三）工业革命后的人口剧增，城市环境和面貌遭到了破坏，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索： 巴黎改建（欧斯曼），新协和村（欧文），花园城市（霍华德），工业城市（嘎涅），带形城市（马泰）。

第十一节 19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑

这个时期是对新建筑的探索时期，也是向现代建筑过渡的时期。

一、工艺美术运动

19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想的反映，以拉丝金和莫里斯为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现。在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。

代表作品：魏布（Webb）设计的莫里斯的住宅“红屋”，根据使用要求布置，用红砖建造，将功能材料与艺术造型结合的尝试。

二、新艺术运动

19世纪80年代开始于比利时的布鲁塞尔，主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题。其建筑风格主要表现在室内，外形一般简洁。这种改革没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，是在形式上反对传统形式。

三、维也纳学派

以瓦格纳为首，认为新结构新材料必导致新形式的出现，反对使用历史式样。其代表作品如维也纳的地下铁道车站和邮政储蓄银行。

维也纳建筑师路斯认为，建筑“不是依靠装饰，而是以形式自身之美为美”，反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以适用为主，甚至认为“装饰是罪恶”，强调建筑物的比例。代表作品是建在维也纳的斯坦纳住宅。

四、北欧对新建筑的探索

反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感。荷兰的贝尔拉格代表作品为阿姆斯特丹证券交易所。芬兰的沙贝宁代表作品为赫尔辛基的火车站。

五、美国芝加哥学派

是美国现代建筑的奠基者。工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础。建筑造型上趋向简洁，并创造独特风格。创始人是工程师詹尼。

代表人物：沙利文提出“形式追随功能”的口号。代表作品：芝加哥百货公司大厦。其立面采用了“芝加哥窗“形式的网格式处理。

六、德意志制造联盟

是19世纪末20年代初德国建筑领域里创新活动的重要力量。

（一）代表人物

彼得•贝伦斯以工业建筑为基地发挥符合功能与结构特征的建筑。

（二）代表作品

德国通用电气公司透平机车间（柏林），成为现代建筑的雏形，里程碑式的建筑，——由贝伦斯设计。德意志制造联盟展览会办公楼（科隆）由格罗皮乌斯设计。

七、钢筋混凝土的应用

1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎圣日内维埃夫图书馆拱顶用交错的钢筋和混凝土的成功，为近代钢筋混凝土奠定了基础。

1890年以后，钢筋混凝土在建筑中得到了广泛的应用。

法国建筑师包杜建的巴黎蒙玛尔特教堂是第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂。法国工程师马亚在苏黎世建造了第一座无梁楼盖仓库（1910年）。

第十二节 两次世界大战之间——现代主义建筑形成与发展时期

一、革新派建筑师在战后初期对新建筑形式的探索

（一）表现派

首先在德国、奥地利产生，常采用奇特而夸张的建筑形体来表达某种思想情绪，象征某种时代精神。

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代表实例：德国波茨坦市爱因斯坦天文台。孟德尔松设计。

（二）未来派

首先在意大利出现，创始人为作家马里内蒂，宣扬各种机器的威力，主张创造全新的未来艺术。代表人物：意大利的圣。伊利亚，追求一切都要动、要变。

（三）风格派 1917年产生于荷兰。

代表性建筑：里特维德设计的在乌德勒支德施罗德住宅。

（四）构成派

产生于俄国，他们把抽象的几何形体组成的空间作为艺术德内容。

代表作品：塔特林设计的第三国际纪念碑，维斯宁兄弟的列宁格勒真理报馆方案。

二、20年代欧洲现代建筑思潮——现代主义建筑

现代主义建筑思潮发生于19世纪后期，成熟于20世纪20年代，在50～60年代风行全世界。

（一）设计思想的共同点

强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。

（二）代表人物及其代表作品、理论观点 1．格罗皮乌斯（1887～1969）

格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代而发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变”，反对复古主义。

代表作品如阿尔费尔德的法古斯工厂，科隆的德意志制造联盟展览会办公楼，德骚的包豪斯校舍。2．勒。柯布西耶（1889～1965）

在《走向新建筑》中提出要创造新时代的新建筑，激烈否定因循守旧的建筑观，主张建筑工业化，“住房是居住的机器”，并要求建筑师向工程师的理论学习，在设计方法上提出“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”。在住宅设计中提出“新建筑的五个特点”。

代表作品如巴黎的萨沃依别墅，巴黎瑞士学生宿舍，日内瓦国际联盟总部设计方案。著作：《走向新建筑》。

建筑哲学思想是：理想主义+浪漫主义。3．密斯。凡。德。罗

强调建筑要符合时代特点，不要模仿过去。重视建筑结构与建造方法德革新，认为“建造方法必须工业化”，他以“少就是多”为建筑处理原则。

“密斯风格”主要表现为“运用钢和玻璃为专一手段”。

代表作品如巴塞罗那博览会德国馆，伊利诺伊工学院宿舍，范斯沃斯住宅。4．赖特

赖特对建筑德看法与现代建筑中的其他人有所不同，他在美国西部建筑基础上融合了浪漫主义精神，而创造了富有田园情趣的“草原式住宅”，在后来发展为“有机建筑论”。

代表作品如草原式住宅，拉金办公楼，流水别墅，约翰逊公司总部，西塔里埃森。

（三）国际现代建筑协会CIAM（1928年在瑞士成立，1959年停止活动）

1933年的雅典会议专门研究现代城市建设问题，提出了一个城市规划大纲——“雅典宪章”。指出城市要解决好居住、工作、游息、交通四大功能，应科学地制定城市总体规划。

第十三节 二次大战后建筑设计的主要思潮

60年代以后，生产的急速发展，生活水平的提高，各种标榜个人与个性的社会思潮兴起，受社会各种思潮的影响，及几位现代主义建筑大师的去世，各种建筑思潮应运而生。出现建筑思潮多元化的局面，促使建筑向讲求形式，标新立异的方向发展。

一、“理性主义”充实与提高

代表作品：协和建筑师事务所（TAC），设计的哈佛大学研究生中心，按功能结合地形布置，空间参差，尺度得当。

二、讲求技术精美的倾向

特点：在设计方法上属于“重理”的一种思潮。以密斯.凡.德.罗为代表强调结构逻辑性与自由分割空间在建筑造型中的体现，第7页，共8页

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其特点是用玻璃和钢为主要材料，构造与施工精确，外形纯净透明，反映着建筑的材料，结构和它的内部空间。

代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖滨大厦，西格拉姆大厦，西柏林的新国家美术馆，在“少就是多”的理论依据下，以“全面空间”，“纯净形式”和“模数构图”为设计手法的实例，并形成了“密斯风格”。

三、粗野主义倾向

特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和他们的粗鲁结合。与讲求技术精美倾向不同点是要经济地，从不修边幅的钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。

代表作品：勒.柯布西耶的马赛公寓，昌迪加尔行政中心；史密森夫妇的亨斯特顿学校；鲁道夫的耶鲁大学建筑与艺术系大楼；斯特林的莱斯特大学工程馆等。

四、典雅主义倾向

特点：致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。主要在美国。如纽约世界贸易中心等。

五、高度工业技术倾向

特点：指不仅坚持在建筑上采用新技术，而且在美学上极力表现新技术的倾向。主张采用最新的材料制造体量轻、用料省、能快速灵活地装配改造地结构与房屋，并加以表现。为解决城市问题，出现用预制标准化构件装配成大型的、多层和高层的“巨型结构”。

代表作品：黑川纪章和丹下健三的新陈代谢派设计的山梨文化会馆，皮阿诺和罗杰斯的巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心。

六、人情化与地方性倾向

特点是在建筑中偏“情”的方面，它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特点和民族习惯的发展，即讲技术又讲形式，而在形式上又强调自己的特点。

代表作品：芬兰的阿尔托是北欧“人情化”与地方性的代表，其代表作珊纳特赛罗镇的中心主楼，沃尔夫斯贝格文化中心。日本丹下健三的香川县厅舍、仓敷县厅舍是战后日本追求地方性的代表。

七、追求个性与象征的倾向

是对现代建筑风格“共性”的反抗。反对集体创作，认为“建筑是不能共同设计的”。其手法有以下三种： 1．运用几何形构图。如赖特设计的纽约古根海姆美术馆；贝聿铭的华盛顿美国国家美术馆东馆。2．运用抽象的象征。如勒.柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林爱乐音乐厅；路易斯.康的理查医学研究楼。3．运用具体的象征。如小沙贝宁的环球航空公司候机楼；伍重的悉尼歌剧院。

八、后现代主义建筑思潮

20世纪60～70年代以后出现的对现代主义建筑观点和风格提出怀疑，进而反对和背离现代主义的倾向。他们包括很多派别，探求设计方法和建筑形式、风格的改革。但没有统一的理论和组织。代表性理论著作：

文丘里——《建筑的复杂性与矛盾性》 詹克斯——《后现代建筑的语言》

布莱克——《形式跟随惨败——现代建筑何以行不通》 文丘里——《向拉斯维加斯学习》

主要特征：美国建筑师R.斯特恩提出后现代主义建筑的三个特征：a.采用装饰，b.具有象征性和隐喻性，c.与现有环境融合（文脉主义）。英国建筑评论家C.詹克斯认为“后现代主义建筑就是至少在两个层次上说话：一方面他面对其他建筑师和留心特定建筑含义的少数人士；另一方面他又面对广大公众和当地居民”。

美国建筑师R.文丘里提出：“容许违反前提的推理”，“赞成二元论”。“创新可能就意味着从旧的东西中挑挑拣拣”。代表实例：

文丘里（1963年）——母亲住宅；

文丘里（1976年）——美国奥柏林学院艾伦美术馆扩建部分； M.格雷夫斯（1982年）——美国波特兰市政大楼； C.穆尔（1982年）——美国新奥尔良市意大利广场； P.约翰逊（1984年）——美国电话电报公司大楼。

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第四篇：西安建筑科技大学外建史考研题(2000-2010)

外建史真题

一、回答题

（1）、判断问答题

科诺所思王宫复杂的内部空间、上粗下细的柱子反应了迈悉尼建筑文化的特征。以上说法是否正确？2010 克诺索斯王宫属于两河流域的波斯帝国建筑文化还是属于爱琴海的克里特建筑文化？2004 两河流域建筑中的山岳台其主要特征是什么？2005 古罗马时期的巴西里卡（basilica）已形成了基督教堂的基本体制。这种说法正确与否。2010 古罗马斗兽场其结构是否由7圈放射状筒形拱形成？ 何为端廊式神庙形制？2007 何为古希腊时期庙宇性质类型种的前后列柱式庙宇？2003 何为古典柱式的檐壁？2006 古罗马的玛克辛提乌斯巴西利卡的结构体系是什么？2003 古罗马万神庙穹顶的侧推力是由什么抵抗的？中世纪哥特教堂中听的侧推力是由什么抵抗的？2002 古埃及金字塔最初的形制是什么？2008 古埃及的卡纳克阿蒙神庙依循严谨的中轴线对称布置，其轴线上的空间是递进式布置，还是集中式布置？2002 何为帆拱？2006 立体派（Cubism）艺术与构成派（Constructivism）建筑具有渊源关系。这种说法正确与否。2010 辛克尔（Schinkel）与拉布鲁斯特（Henri Labrouste）是哪国建筑师？格列举一个代表性作品。2008 2004（辛克尔）

《The Future of Architecture》一书的作者是谁？列举其一个代表作品。2008 富勒（Fuller）关于城市空间曾提出什么样的构思？2008 1784年，哪位建筑师提出了牛顿纪念碑方案？其方案的主要特征是什么？2007 流动空间，整体空间（Total Space）的主要特征是什么？2007 提契诺学派（ticenese school）的主要特征是什么？2007 赖特“有机建筑”论的主要观点是什么？2006 2005 行走城市2005 “花园城市”是合适期由谁提出来的？2002 全面空间2005 格拉斯哥艺术学校的建筑体现了什么风格的特征？2004 新理性主义建筑理论是否与结构主义哲学相关？2004 第三国际纪念碑的设计人是谁？该作品体现了什么风格？2003 荷兰建筑师贝尔拉格（H.P.Berlage）提出了“净化”建筑的观点，列举他的一个代表性作品。2003 表现派（Expressionism）的建筑的主要形式特征是什么？2002 赖特设计的西塔里埃森（Taliesin West）主要采用哪几种材料？2002 哥特教堂的彩色玻璃窗2001 十七世纪意大利和法国府邸宫殿都采用的连列厅（Enfilade）2001 勒。科布西耶创建的“居住单元”2001 二战后出现于日本的“新陈代谢派”（Metabolism）2001 协和建筑师事务所（TAC）2001 帆拱Pendentive2000 飞券Flying buttress2000 帕拉第奥母题Paliadian motive2000 全面空间（total space）2000 粗野主义Brutalism2000（2）、著作类

《五种柱式规范》2010 《建筑四书》2010 《Space,Time and Architecture》2010 2006 2003 《全面建筑观》2010 《建筑的复杂性与矛盾性》2006 《现代建筑－一部批判的历史》2006 2003 《场所精神》2003 《五种柱式规范》2006 《走向新建筑》2003（3）、建筑设计者及作品 麦西米府邸2010 拉金公司办公楼2010 圣.卡塔多公墓2010 巴黎阿拉伯世界研究中心2010 2006 芝柏文化中心Tjibaou Cultural Centre 2009 波特兰市市政厅2009 米兰，格拉拉公寓2009 瑞典拉普兰体育旅馆2009 坦比哀多2006 维特拉消防站2006 罗伯茨住宅2006 N.福斯特作品2005 柯里亚作品 2005 卡拉特拉瓦作品 2005 C.佩里 2005 奥尔夫斯贝格（沃尔夫斯堡）文化中心2004 萨克尔生物研究所2004 路德维希展览馆2004 芝加哥湖滨公寓2004（4）、翻译 Pendentive2009 Stupa2009 Tectonic Culture2009 New Regionalism2009 Forum of Trajan2008 Secession Buiding Vienna2008 Miesian style2008 Expressionism2008 De Architecture libri decem2007 Deutscher Werkbund2007 New Retionalism2007 Eclecticism2007 Renaissance Architecture2005 Jugendstil2005 Cubism2005 Arcology2005

二、简述题

结合巴齐礼拜堂，简述文艺复兴早期建筑的主要特征。2010 巴齐礼拜堂那些方面体现了文艺复兴建筑的主要特点？2005 结合尼迈耶尔的代表性作品，简述其建筑主要特征及现代建筑发展的意义。2010 结合佩雷的作品，简述其建筑的主要特征及现代建筑发展的意义。2010 结合柯里亚的作品，简述其建筑语汇与地域性的处理方式。2010 飞券的结构及形式特征什么。2009 风格派的基本观点及作品是什么。2009 结合实例评价解构主义。2009 结合实例，论述古代埃及纪念性建筑的主要特征（不可选金字塔）2009 结合实例，简要论述法国建筑师列杜(C.N.Ledoux)与布雷（e.l.Boullee）作品的主要特征2009 2004（列杜）

结合实例，论述极少主义（Minimalism）的主要特征2009 十六世纪意大利所谓“手法主义”（Manncrism）建筑的主要特征是什么？2008 图文结合，评析阿尔托（A.Aalto）设计的沃尔夫斯堡文化中心（Wolfsburg Culture Center）.2008 建筑中的类型学其主要特征是什么？表现在那些方面？2008 15世纪之后，法国“辉煌式”教堂建筑在那些方面与之前的教堂建筑有所不同？2007 简要论述1927年斯图加特住宅博览会的主要特点及其对西方建筑发展的影响作用。2007 结合CIAM Team10的主要观点，简要论述其在西方现代发展过程种的意义。2007 论述拉丁十字式教堂形制的形成过程。2006 结合实例评述构成派（Constructivism）观点及作品的特点2006 简要评述赖特设计的西塔里埃森。2006 结合实例比较柯布西耶和密斯在运用建筑材料方面的异同？2005 结合实例论述后现代主义对待传统建筑文化的态度及做法。2005 简要分析伯拉孟特设计的坦比哀多的形式特征。2004 简述表现牌建筑的特征及与移情作用的关系。2004 简要论述赖特的“有机建筑”论与N.舒尔茨的“场所精神”。2004 就罗曼努姆广场（Forum Romanum）与奥古斯都（Forum of Augustus）,简述古罗马共和时期与帝国时期广场特征的异同。2003 J.拉斯金，W.莫里斯等人倡导的工艺美术运动对现代建筑的发展具有什么意义？2003 结合西柏林新国家美术馆简述密斯在设计种对待结构、空间、功能、形式的观点。2003 简述拉丁十字天主教堂平面形制的形成过程。2002 “包豪斯”（Bauhaus）教学体系的主要特点是什么？2002 珊纳特塞罗镇中心（Town Hall of Saynatsalo）在哪些方面体现了A.阿尔托“地方化、人情化”的设计特征？2002 古罗马卷拱结构中使用十字拱的进步意义所在？2001 简述“红屋”在建筑历史发展中的积极意义。2001 简述密斯提出的“全面空间”及其解决的问题。2001 意大利文艺复兴时期的建筑师伯鲁乃列斯基的最最有影响的建筑作品是什么？2000 简述风格派、构成派对现代建筑发展由什么影响？ 芝加哥学派对现代建筑发展的重要贡献是什么？2000 用简洁词句表明“晚期现代主义建筑”的特点。2000

三、论述题 8分

结合La Tendenza学派的起源、主要观点、代表人物及主要实例，论述La Tendenza学派的主要特征及其在西方建筑历史沿袭中的意义。2010 论述新理性主义的主要观点及作品特征。2009 2006 论述20世纪60年代之后，西方建筑的总体性特征，就其中某种现象进行评述。2009 结合格里肖姆（Grimshaw）1992年设计的塞尔维亚世界博览会英国馆及杨经文1984年设计的双屋顶，或者其他此类建筑两例，论述这类建筑的主要特征及对当代建筑发展的影响作用。2008 从理论与实践两个方面，论述Tectonic Culture的认识与理解。2007 结合实例评述西方近年来体现“可持续发展”观念的建筑活动。2005 比较论述欧洲二十世纪二三十年代建筑的多元化与西方近一、二十年建筑的多元化的异同。2004 你认为西方建筑自上世纪至本世纪初呈现出什么样的趋势。2003 在西方近三十年出现的建筑作品中选择一例或者数例，以此为素材论述你对西方当代建筑某种倾向的认识和评价。2002 你能否从二十世纪六十年代以后西方建筑多种多样的发展变化中看出某种多少共同的倾向？试谈你个人之所见。2001 谈谈你个人对科布西耶“住宅是居住的机器”这一提法的理解，并谈你本人对这一提法之历史意义的认识。2000

四、画图题

阿塞－勒－李杜府邸的整体外观2010 纽约林肯文化中心爱乐音乐厅的整体外观2010 博尼芳丹博物馆（Bonnefanten Museum）的整体外观2010 古罗马科林斯柱式2009 古罗马多立克柱式2009 古罗马万神庙2005 古罗马连续券构图方式的外观2004 怕提农神庙2003 西柏林国家美术馆新馆的整体外观2009 赫尔佐格与德.默隆设计的戈兹美术馆的整体外观2009 帕拉第奥母题2008 英国伊利诺工学院克朗楼（Crownhall）整体外观2008 迈耶（Richard Meirer）设计的史密斯住宅2008 君士坦丁凯旋门外观2007 华盛顿.杜勒斯国际机场候机厅外观2007 福斯特设计的法兰克福商业银行大厦外观2007 卢浮宫东立面2006 法古斯工厂外观2006 H.沙龙设计的柏林音乐厅2006 密斯设计的伊利诺工学院的建筑馆2005 意大利米兰的皮瑞利大厦的整体外观2005 魏布设计的红屋外观2004 维也纳的斯坦纳住宅2004 荷兰建筑师贝尔拉格代表作品的整体外观2003 纽约利华大厦整体外观2003 坦比哀多2002 里特维德设计的乌德勒支住宅2002 密斯设计的巴塞罗那世界博览会德国官的平面及整体外观2002 巴齐礼拜堂2001 联合国秘书处大厦外观2001 耶鲁大学建筑与艺术馆外观2001 旧巴黎歌剧院外观2000 怕米欧疗养院的平面简图2000

第五篇：外法史读书笔记

这部书的全称是《寻找法律的印记——从古埃及到美利坚》，由于定宇著。作者在导言中写道，“本书的作用，是希望在普通公民的阅读范围内，最终为法学赢得一席之地。它将能引导起公众对法学的一种兴趣，而这种兴趣，最终将转化为我们社会走向法治的一种动力和一种智慧”。其实，这是一本专业性并非那么强的有关外国法制史的书，但我读它，是因为它值得一读。此书用另一种表达方式、叙述手法，向我展现了法律的发展历程，历史浩浩荡荡，作者娓娓道来，也让我从另一个思维角度欣赏、思考，深有感触与启发。

传统的专业性较强的外法史书籍，通常清晰明确地将法律史按国家地区区分好，按时间顺序，从古代的楔形文字法、印度法，直到近代的德国法、日本法一路排下去。在各篇章内部，也按渊源、内容、特点、影响等从各方面分析此种法律。而读者就顺着这种理性思维，提纲挈领地审视外国法制史。

然而，本书自有其独特之处。书名中有印记一词，自然，作者也是要带领我们边走边看，边欣赏边思考，法律的印记从古埃及一直到美利坚，而我们的足迹，也从古代到当今，只要法律曾经繁盛的地方，便有我们驻足的身影。读这本书，深感此种“移步换景”，从地中海沿岸到古罗马废墟，从英格兰原野到风云变幻的欧洲，沐浴新大陆的阳光，回味环球法旅中的点点滴滴，陪伴法律一同初生，沉埋，重生，蒙尘，成长，繁盛。。这种感觉是难以言喻的，作为读者，不是对着图书馆里厚重的书查阅浏览千年的历史，而是像时空旅行者那样，亲身参与法律千年的沉浮。

我很钦羡作者在写这本书时所怀有那种激情，虽是写法律，又是写历史，却写出了一种昂扬与青春的气息，这让我想起了另一位著名的作家——房龙，以及他的那本《宽容》，同样如此，兼具理性的思考和感性的认知，能将读者带入法制史的风云变幻之中。写到这儿，不得不说些题外话。我们读与法律有关的书，有时是因为它的作者很有名，因为名气而形成一种先定的认知，然后读下去，边读边啧啧感叹写得不错。当然，不乏有些作者真的写得不错。然而很多时候，有些作者是为了写书而写书，为了研究法律而研究法律，久而久之，忘却了最初的梦想，最初的热情，展现给我们的也只是一些条条杠杠。我想，法律并不是生硬的，也不是纯理性的，它是有血有肉的。所以学者研究法律，包括出书，不可或缺的，是那份对法律的热爱。

读了本书第一章中的第六篇，我更坚定了这种想法。此篇题为“法律的天问：勇敢地安提戈涅”，讲的是民主政治氛围中，极容易产生“恶法非法”的观念。作者带领我们游览雅典著名的酒神大剧场，欣赏2300多年前上演的一出著名的悲剧《安提戈涅》，剧中的主人公安提戈涅面对至高无上的国王，反驳：“你的说话也能算法律吗？宙斯并未宣布过这样的法律，正义之神也从未定下过这样的法律要人们遵守，因此，我不认为你说的话是有法律效力的。”原来，法律即是天理与人情，而不是有权有势的统治者们个人的喜怒和随意咆哮。秉承着这样一种自然的法学思想，摒弃制定法律中各种专权与独断，去除研究法律过程中各种功利的思考，便是我所希冀的最原始却也最崇高的境界。

说过作者，聊过热情，让我们再回到这本书，谈谈几个我特别喜欢的因素。

首先要说的肯定是它的楔子，我不得不再次拿《宽容》与之作比较，因为我特别喜欢这两本书在娓娓道来前所下的这样一个引子。《宽容》中描述的是一个先知，以及人们怎样对待这个先知。其实说的就是真理由被误解到最终被证实，会有人付出，甚至会有人牺牲，但当世界重新迎接光明的那天，一切都是值得的。而我们也要用一种宽容的态度，面对那些未被接受的真实，或是未被证实的认知。这样的一个引子在《宽容》整本书中起到思想引导的作用，或者说它是一种隐性的思想。而在此书中，楔子向我们展现一幅远古的画面，一串神秘的足迹，他们从何处来，又要往哪里去，这样的哲学上永恒的问题，激起我们探索历史的好奇心。不过，这个引子比起《宽容》中的引子，还是略显单薄，思想性没有那么深刻。

接下来，不得不说书中场面的铺陈和渲染，以及对人物传神地描绘。初写楔形文字法，作者提到金字塔、狮身人面像、太阳历、一大堆写在纸草上的文学作品……我们便如同置身于古埃及浩茫的沙漠，面前矗立着那座刻着《汉谟拉比法典》的石柱，记载着巴比伦昔日的辉煌。石柱上的开首语令人印象深刻，“我在这块土地上创立法和公正，在这时光里我使人们幸福”。我不禁想到，不同年代、不同阶级、不同思想的人对什么是“公正”和“幸福”总会有不同的看法，但谁能否认汉谟拉比的这句声明，的却是超越一切时空地表达了一切法律最本质的价值精神？

在写罗马法时，作者这样写道，“现在，我们就站在这尊司法女神的雕像脚下，满怀崇敬地，仰视着她那二千年不变的庄严面容，只见她神情肃穆，一手执宝剑，一手持天平，双眼被布紧紧蒙着。雕像的背后，可有一句简洁的古罗马法律格言：‘为了正义，哪怕它天崩地裂’。”看到这儿，我记起了我们法学院在校运动会开幕式那天，就是呼喊着这句格言，当时还觉得挺好玩的，现在觉得这句话真是让人肃然起敬啊！

是的，古今中外，有多少人，为了正义，不怕天崩地裂，不怕失去自己拥有的一切。像在这本书中特地描写的，古罗马著名的辩护律师、执政官和法学家西塞罗，他研究和整理了大量古希腊和古罗马的法律文献，把古希腊的自然法学思想引入罗马，进而设计了古罗马从立法、行政和司法到诉讼、监察的一套法律制度，从而为罗马法学开创了一个新时代。然而，当他在罗马元老院里滔滔不绝地鼓吹“法治”、反对“人治”，鼓吹“公民自由”、反对“寡头政治”的时候，他被凯撒派兵赶出了元老院。可是，我们看到，历经2000多年的沧桑变幻，今日意大利，早已废除了君主专制，重新恢复了共和政体。昔日的凯撒、安东尼、渥大维及后世的罗马诸帝乃至墨索里尼等独裁者们，早已成为了万劫不复的粪土，只有西塞罗的共和理想和法治理想，超越了2000年的时空，依然像“润物细无声”丝丝细雨，飘荡在台伯河的两岸。

此外，本书除了讲述从古埃及到美利坚的法律史，还别出心裁地将其与中国做比较。中华上下五千年，拥有非常厚重的历史，然而，在法律史上，却是缺乏的。我们的历史，是人治的历史，而非法治的历史。就算现在，在“依法治国”的呼号中，我们的水平也远远落后于西方国家。

第三章中提到沉默权的起源，1639年发生在英国伦敦下的李尔本受鞭笞案。第五章又提到美国著名的米兰达规则，“你有权保持沉默。否则，你说的话将会用作不利于你的呈堂证据。你有权会见律师，如果你请不起律师，那么，政府可以为你免费提供。”与此，我不禁想到这样一句古老的格言“正义从未呼唤任何人揭露自己的犯罪”，古代英国也有一句异曲同工的格言，叫做“人无义务控告自己”。我国新出台的刑法修正案也提出了沉默权，然而，没有相关机制的配合，此次沉默权在中国的实行前景堪忧，效果可能并不明显。

其实，从这本书的引言、楔子到每一章、每一节，乃至每一节前的法律名言，到结尾的法学链接，都能使我有所收获。我也渐渐有了自己的思考，在现代民主国家里，法的本质，都已从维护封建帝王统治的、以人民义务为中心、以暴力压迫为主导的“暴力之法”，转变为维护全体人民利益的、以公民权利为中心、以利益冲入的调节和谐为主导的“权利之法”。所以，现代一切民主国家的法典上，都明确规定了公民有许多许多的权利。要考查一个国家的人权状况如何，最简单的一个做法就是去考察这个国家的立法思想和司法准则究竟是以“权利本位”还是“义务本位”，究竟是以“国家利益”的名义去治理国家，还是以“公民利益”的名义去治理国家？是人民为国家、法律而生，亦或是国家、法律为人民的权利而设。这些问题，我想，一本书，两本书，给不了我答案，我也不需要一个书本上的答案。我所要的，只是我所生活的这个国家，用怎样的方式证明，他以及他的法律值得我们相信。这些，就是这本书所带给我的，而我，又迫不及待地想让将这些带给更多的人。