古文史1

第一篇：古文史1

40、汉代乐府民歌反映人民厌倦战争的有〈十五从军征〉。

41、汉代乐府民歌的特点是“感于哀乐，缘事而发”。

42、〈孔雀东南飞〉最早见于南朝人徐陵所编的〈玉台新咏〉，题目是〈古诗为焦仲卿妻作〉。

43、刘勰〈文心雕龙-明诗〉作论〈古诗十九首〉说“五言之冠冕也”。

44、曹丕的〈燕歌行〉是最早的成熟的文人七言诗。

45、被誉为“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质”的诗人是曹植。

46、被刘勰称为“七子之冠冕”的建安作家是王粲。

47、建安时期以才华著称的女诗人是蔡琰，她的代表作是〈悲愤诗〉。

48、〈白马篇〉：“捐躯赴国难，誓死忽如归”。

49、〈咏怀诗〉的作者是阮籍。

50、“刚肠疾恶，遇事便发”的正始之人是嵇康。

51、西晋诗风的总体特点是“缛旨星稠，繁文绮合”。

52、西晋咏史诗的代表作家是左思，〈咏史〉八首为其代表作。

53、“功业未及见，夕阳忽西流。时哉不我与，去乎若云浮。朱实陨劲冈，繁英落素秋。狭路倾华盖，骇驷催双辑。何意百炼钢，化为绕指柔。”出自〈重赠卢谌〉。

54、东晋之冈的总特点是：淡乎寡味，皆平典似〈道德论〉。

55、“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”（归田园居）。

56、“辰兴理荒岁，带月荷锄归。”

57、“少天适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。”

58、“问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。”

59、陶渊明田园诗的主要风格是平淡自然。60、〈五柳先生传〉是一篇散文。

61、陶渊明今传散文四篇〈五柳先生传〉、〈桃花源记〉、〈与子俨等书〉、〈晋故征西大将军长史孟府君传〉。

62、陶渊明今存辞赋三篇：〈归去来兮辞〉、〈感士不遇赋〉、〈闲情赋〉。63、“休壑敛冥色，云霞收夕霏。”出自谢灵运〈石壁精舍还湖中作〉。64、谢灵运的主要成就在山水诗。65、鲍照的诗歌成就主要在于乐府诗。66、谢眺诗歌的主要成就在于新体诗

67、代表南朝乐符民歌最高艺术水平的诗是《西洲曲》。68、代表北朝乐府民歌最高艺术水平的诗是《木兰诗》。69、被《诗品》称为“才秀入微“的元嘉诗人是鲍照。

70、“天际识归舟，云中辨江树”出入谢眺诗代表作《之宣城出新浦板桥》。71“荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼“出自庾信前期代表作《奉和山池》 72、“池塘生春草，园柳变鸣禽”出自谢灵运笔下。73、“天际识归舟，云中辨江树”

74、北朝民歌多辑入《乐府诗歌。梁鼓角横吹曲》。75、南北诗风集大成者是庾信。

76、建安赋作家中，以王粲、曹植成就最高。77、《落神赋》的作者是曹植

78、南朝骈赋的代表作是鲍照的《芜城赋》。79、左思赋的代表作是《三都赋》 80、潘岳赋的《悼亡赋》 81、《芜称赋》的作者是鲍照。82、庾信的代表作是《哀江南赋》 83、《恨赋》、《别赋》的作者是江淹。84、阮籍散文的代表作是《大人先生传》。85、嵇康散文的代表作是《与山巨源绝交书》 86、徐陵的骈文名篇是《玉台新咏序》 87、庾信的骈文名篇《哀江南赋序》 88、《水经注》的作者是郦道元 89、《洛阳伽蓝记》的作者是杨 之 90、《搜神记》的作者是干宝

91、曹丕的著名文学批评著作是《典论*论文》 92、陆机的著名文学批评著作是《文赋》 93、刘勰的著名文学批评著作是《文心雕龙》 94、钟嵘的著名文学批评著作是《诗品》。95、王绩的代表作《野望》

96、卢照邻的〈长安古意〉借对古都长安的描写，慨世道之变迁而伤一己之湮滞。97、陈子昂的三十八首〈感遇〉诗，被杜甫称之为“千古立忠义，感遇有遗篇”。98、采用乐府旧题的作品是〈春江花月夜〉

99、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”是刘希夷〈代悲白头翁〉中的名句 100、“野旷天低树，江清月近人”是孟浩然〈宿建德江〉中的名句 101、“行到水穷处，坐看云起时”出自王维的〈终南别业〉 102、〈大漠孤烟直，长河落日圆〉出自王维的〈使至塞上〉 103、“明月松间照，清泉石上流” 出自王维的〈山居秋瞑〉 104、〈辋川集二十首〉，是王维晚年隐居辋川别业写的一首小诗 105、在以边塞为题材的唐诗人中留存作品最多的是岑参 106、“自建安以来，绮丽不足珍”出自李白的〈古冈〉

107、王昌龄是专攻七绝的高手，无论写什么题材，表达什么感情，总有一种清刚之美 108、虽不甚协律，为变体律诗，却被誉为唐人起七律 的压卷之作的是崔颢的〈黄鹤楼〉

109、殷 在〈河岳英灵集〉里称赞高适“诗多胸臆语，兼有气骨”。

110、“千古立忠义，感遇有遗篇”是杜甫对陈子昂的评价

111、在绝句创作方面，受乐府民歌影响最为明显的诗人是李白 112、杜甫是由盛唐过渡到中唐的一位集大成的诗人，享有“诗圣”之称，他的诗被称为“诗史” 113、杜甫的名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”出自〈自京赴奉先县咏怀五百字〉。114、杜甫诗中被后人称为古今七言律诗第一（七律代表作）的是〈登高〉 115、〈春夜喜雨〉是杜甫五言律诗的代表作 116、杜甫的〈〈戏为六绝句〉〉是一种杂感式的谈艺论文的论诗诗 117、“会当凌绝顶，一览众山小”出自杜甫的〈望岳〉 118“感时花溅泪，恨别鸟惊心”出自〈春望〉

119、“亲朋无一字，老病有孤舟”出自杜甫的〈登岳阳楼〉 120、“边庭流血成海水，武皇开边意未已”出自〈兵车行〉 121、“露从今夜白，月是故乡明”出自杜甫的〈月夜忆舍弟〉 123、钱起才能很全面，起诗各体皆工被公认为十才子之冠。

124、顾况继杜甫、元结之后，倡导“风雅”强调诗歌应反映人民疾苦，针贬时弊。125、〈张司业集〉的作者是张籍 126、〈宫词一百首〉的作者是王建

127、“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”出自孟郊的〈登科后〉 128、所谓“长吉体”的“长吉”是指李贺的字 129、“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的名句出自刘禹锡的〈酬乐天扬州初逢席上见赠〉。130、白居易〈与元九书〉指出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”

131、李商隐是唐诗发展到晚期最有成就的诗人，由于卷入牛李党争而郁郁不得志。132、李商隐〈无题二首〉：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。133、李商隐〈乐游原〉：“夕阳无限好，只是近黄昏” 134、李商隐：〈无题〉：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。135、李商隐〈锦瑟〉：此情可待成追忆，只是当时已惘然。136、“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”出自诗人杜牧

137、皮日休参加了农民起义军，为古代唯一参加农民起义军的作家 138、晚唐合称“温李”的是温庭筠和李商隐 139、晚唐成就最高的诗人是李商隐

140、“推敲”一典涉及的诗人是韩愈和贾岛。141、古文运动发生在中唐。142、鲁迅给予晚唐讽刺小品文三个代表作家的高度评价是“正是一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”。

143、柳宗元作品中成就最高，最具艺术特色的作品是山水游记 144、“欢娱之词难工，而穷苦之言易好”是韩愈提出的论断 145、发生于中唐的古文运动是一次重要的散文革新运动 146、标志着文言小小说完全独立的文体是唐传奇 147、标志着唐传奇进入繁盛期的作品是〈离魂记〉 148、〈古镜记〉是现存的唐代最早的一部小说作品 149、〈霍小玉传〉被称为中唐传奇压卷之作

150、表现所谓“始乱终弃”的爱情悲剧的作品是〈莺莺传〉 151、韦庄是词史上第一位大力用白描手法作词的作家 152、花间词派得名于后蜀赵承祚编辑的〈花间集〉。

153、晚唐五代词的创作中心是以西蜀为重镇，后期以南唐为中心 154、被称为晚唐第一大词人的是温庭筠 155、我国最早的一部文人词集是〈花间集〉 156、“词为艳科”说的始作俑者是〈温庭筠〉

157、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”出自李煜的〈虞美人〉 158、李煜〈浪淘沙〉：帘外雨潺潺，春意阑珊。

159、一冯（冯延巳）二主（李、李煜）的作品，向来被视为南唐词的代表。

二、多项选择：

27、建安七子指：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮、应、刘桢。

28、女诗人蔡琰的代表作五言《悲愤诗》。

29、刘琨的三部作品：书信体散文《答卢谌书》、《扶风歌》、《重赠卢谌》。

30、太康诗风在艺术形式上的特点是：追求辞藻华丽、描写细腻、追求新的技巧，注意排偶。

31、“元嘉三大家”指：谢灵运追求的是清水芙蓉之美、颜延之追求典丽华赡之美、鲍照追求一种热烈明畅的浓艳之美。

32、元嘉诗风的新特点：•山水题材大量进入诗歌创作‚诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情ƒ出现了对不同创作个性的追求„元嘉诗歌的新变还表现为对诗歌形式的有意探讨。

33、以下作家属永明体诗人的是谢灵运、沈约。

34、南朝乐府民歌主要保存在郭茂倩《乐府诗集》的：《清商曲辞》、《杂曲歌辞》、《杂歌谣辞》。

35、北朝乐府民歌主要保存在郭茂倩《乐府诗集》的：《杂曲歌辞》、《梁鼓角横吹曲》、《杂歌谣辞》。

36、左思《三都赋》的新特点：•一是其内容丰博‚二是精心锤炼语言、辞藻壮丽ƒ三是以求实精神去创作。

37、南朝骈赋的代表作：鲍照《芜城赋》、江淹《恨赋》、《别赋》等。

38、曹操散文的三大特点：清峻、通脱、简洁平易。

39、骈文的主要特征有四：对偶、用典、声律、辞藻。

40、陆机《文赋》是•我国文学史上第一篇完整的系统性理论作品‚此文用赋的形式写成。

41、刘勰《文心雕龙》着重探讨的主要问题有：总论、文体论、创作论、批评论。

42、钟嵘《诗品》品评的诗歌主要是五言，论述自汉代至南朝梁122位诗人，分为上、中、下三品，上品11人，中品39人，下品72人。

43、属于隋代的文学家是卢思道、扬素、薛道衡。

44、杜审言是杜甫的祖父，在当时与李峤、苏味道、崔融并称“文章四友”。

45、五律的定型是由宋之问和沈诠期最后完成的。

46、王维的代表作：《使至塞上》、《山居秋暝》、《鹿柴》。

47、盛唐诗坛，以王孟为中心，还有一批诗风与他们相近的诗人，如裴迪、储光曦、常建。

48、李白拟乐府之作主要有：《玉阶怨》、《越女词五首》、《巴女词》、《横江词六首》等。

49、杜甫诗歌集大成的艺术成就表现在：•虚心学习前人经验，不薄今人爱古人；‚作诗兼备众体、风格多样化；ƒ功力深厚，能自铸伟辞。

50、十历十才子包括的诗人有：卢纶、钱起、司空曙、苗发、李端、吉中孚、韩翊、崔峒、耿玮、夏侯审。

51、李益边塞诗的代表作：《塞下曲》、《从军北征》、《夜上受降城闻笛》、《春夜闻笛》。

52、下列作家属于晚唐的有：皮日休、陆龟蒙、罗隐。

53、白居易感伤诗的代表作：《长恨歌》、《琵琶行》。

54、刘禹锡的诗歌大致可分为讽喻诗、感遇诗、咏史诗和民歌体诗。

55、韩愈的文学主张有：“文以明道”、“为陈言之务去”、“不平则鸣”。

56、晚唐讽刺小品文代表作家有：皮日休、陆龟蒙、罗隐。

57、变文就其取材而言，可分为以下几类：•演说佛经故事的宗教性作品‚演说历史故事的讲史作品ƒ演说民间传说题材的作品。

58、下列作品中属于繁盛时期的唐传奇有：•《离魂记》‚《莺莺传》ƒ《柳毅传》„《李娃传》

59、南唐词的代表作家有：冯延巳、李憬、李煜。

第二篇：古文史知识点

宋代文学

1、柳开是宋代古文运动的先驱。

2、田锡在宋代古文运动中只是一位过渡性作家。

3、王禹偁在宋初作家中成就较大，诗和文两个方面的创作都较为突出，促进了宋初诗风、文风的变革。

4、宋初诗坛诗派林立，主要有“白体”“昆体”“晚唐体”三派。

5、王禹偁兼擅各种文体，而以诗歌较为著名。

6、宋初晚唐体诗派中，林逋最受时人推重。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联为世所称。

7、王禹偁的古文有开创之功，成为欧阳修改革文风的先声，有古文名篇《黄州新建小竹楼记》。

8、欧阳修在北宋中叶兴起的古文运动起着文坛盟主的领袖作用。

9、六一风神是欧阳修散文的美学风格。

10．诗歌《戏答元珍》：“春风疑不到天涯，二月山城未见花”。作者欧阳修。

11．叶燮《原诗》认为，开宋诗一代之面目者，梅尧臣、苏舜钦二人。

12．王安石《泊船瓜州》：“京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”

13．王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。” 14．“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年诗歌创作而言。

15．苏轼写诗对新法实施过程中暴露出来的弊端进行讽谏，遭新党中的小人陷害，引发“乌台诗案”。

16．苏轼记叙散文以山水游记和亭台堂阁记为代表，是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的作品。山水游记有前、后《赤壁赋》《石钟山记》《雩泉水》等；亭台记有《喜雨亭记》《放鹤亭记》等；记叙性小品文如《记承天寺夜游》。

17．苏轼《惠崇春江小景》“竹外桃花三两支，春江水暖鸭先知。” 18．苏轼的一些言情词、咏物词，颇多传统词的风味，如《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：“似花还似非花，也无人惜从教坠„„” 19．《蝶恋花·春景》“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”作者苏轼。

20．无祜诗人以苏轼享名最盛，黄庭坚、秦观、张耒、晁补之均出其门，时称苏门四学士。21．“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横”出自黄庭坚《登快阁》。“朱弦”“青眼”一联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故。

22．吕本中的重要性首先在于他第一个用宗派观念论诗人群体，作《江西诗社宗派图》。23．“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”出自晏殊《浣溪沙》。24．欧阳修《朝中措》：“文章太守，挥毫万字，一饮千盅。”“太守”措欧阳修。

25．为长调慢曲作词，柳永实属第一人。26．“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华„„有三秋桂子，十里荷花”出自柳永《仙吕调·望海潮》，描写的是杭州城。27．“柔情如水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”出自秦观《鹊桥仙》。28．“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”，秦学士指秦观，柳屯田指柳永。

29．清人冯熙在《宋六十一家词选》中说：“淮海、小山，古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语比有致。”淮海指秦观，小山指晏畿道。30．“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。”出自晏畿道《鹧鸪天》。31．晏畿道被后人誉为“千古不能有二”的名句是：“落花人独立，微雨燕双飞。”

32．周邦彦《兰陵王·越调柳》这首词共分为三阙。33．李清照《醉花阴》：“东篱把酒黄错后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 34．李清照《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”

35．李清照的易安体柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。如《渔家傲》。

36．朱敦儒用词来歌咏隐逸，表达“看透”思想，形成“朱希真体”或“樵歌体”。37．“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”出自辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》。38．咏春词和艳情词《祝英台·晚春》有所谓“妩媚”之评，作者是辛弃疾。

39．南宋中期“中兴四大诗人”指陆游、杨万里、范成大、尤袤。40．“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”出自陆游的《游山西村》。41．“当年万里觅封侯，匹马戍梁州„„此生谁料，心在天山，身老沧州!”出自陆游爱国词《诉衷情》。42．“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”出自陆游《卜算子·咏梅》，这首词咏梅花。

43．陆游是南宋散文大家，他的《老学庵笔记》所记，包括当时的名物典章制度、各种逸闻趣事，或读书考察的心得，不但内容丰富，而且趣味盎然。

44．范成大代表作中最著名的是《四时田园杂兴六十首》。45．朱熹哲理诗《春日》：“等闲识得春风面，万紫千红总是春”；《观书有感二首》其一：“问渠哪得清如许？为有源头活水来。” 46．诗集《白石道人歌曲》《白石道人诗集》的作者是姜夔

47．张炎《词源》拈出“清空”“骚雅”作为白石词的总评，得到后世多数人的赞同。48．姜夔就是刚柔并济的“清雅”派的开山祖师和主要代表。49．《梦窗词》的作是是吴文英。“听风听雨过清明，愁草瘗花铭。”出自吴文英的《风入松》。50．张炎是宋词的结束者。《词源》作者是张炎。

51．刘克庄吸收唐诗艺术营养，熔铸宋诗的时代内容以发挥自己的艺术创造力，成为江湖诗人中成就最大的诗人。

52．严羽的《沧浪诗话》是宋代理论性最强、影响最大的一部诗话专著。53．严羽说诗，喜欢借禅学为喻，强调要以妙悟为主，要不落言筌，不涉理路。54．“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”出自文天祥《过零丁洋》。

55．汪元量《湖州歌九十八首》，当时就有人称其为宋亡之“诗史”。56．“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。御寒不藉水为命，去国自同金铸心。”出自郑思肖的《寒菊》。

辽金元文学

57．现存辽代寺公大师创作的《醉义歌》长达一百二十句，是辽诗中最长的诗篇。

58．耶律楚材《醉义歌序》将它称之为辽诗的“绝唱”。“它”指的就是《醉义歌》。

59．元好问是金代文坛最杰出的大家，在他身上兼备北方民族豪健英杰的气质和深厚的汉民族文化底蕴，堪称金代文学史上的一代伟人。

60．元好问以收集保存有金一代的历史文化文献为己任，于已酉年(1249)编成了《中州集》。61．元好问二十八岁时初作的《论诗三十首》，是唐宋以来最系统、最全面的一组论诗绝句。

62．许多著名的元杂剧作家，如白朴、马致远、关汉卿等，他们以大都(今北京)为中心。

63．白朴入元后最有代表性的作品是历史剧《梧桐雨》，直接取材于白居易的《长恨歌》。主人公：李隆基与杨玉环。64．白朴的爱情喜剧《墙头马上》取材于白居易的《井底引银瓶》一诗。写裴少俊骑马经过李家后花园时，与李家小姐千金墙头马上一见钟情。

65．马致远代表作《汉宫秋》中所写的帝王是汉元帝，人物还有毛延寿、王昭君。66．《赵氏孤儿》的作者是纪君祥。67．尚仲贤的《柳毅传书》取材于唐代李朝威的著名传奇小说《柳毅传》。

68．李好古的《张生煮海》演述书生与龙女的婚恋故事，与《柳毅传书》相类，被认为是元代神话剧的双壁。

69．高文秀是一位高产作家，时人称“小汉卿”，今存作品《又献功》。70．《李逵负荆》的作者是康进之；《秋胡戏妻》的作者是石君宝。71．《救风尘》中的人物有：宋引章、安实秀、赵盼儿、周舍。主人公是赵盼儿。72．《谢天香》全名为《钱大尹智宠谢天香》，男女主人公分别是谢天香、柳永。

73．窦娥三桩誓愿：一是血溅素练，二是六月飞雪，三是楚州三年不降甘霖。

74．元成宗大德年间开始，元杂剧的创作中心逐渐由北方的大都转移到南方的古杭（今杭州）。75．《倩女离魂》根据唐人传奇《离魂记》改编而成。

76．历史剧《范张鸡黍》的作者是宫天挺。

77．秦简夫代表作《东堂老》中的人物有李茂卿、扬州奴。78．周德清的《中原音韵》主要是一部研究当时汉语音韵的著作，在中国语音学史上具有划时代的意义；但它同时兼有曲韵、曲论、曲谱、曲选四种作用，也是古代曲学的开山之作。

79．钟嗣成的《录鬼簿》是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作，保存了元代戏曲的许多第一手的珍贵历史资料。80．“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”被誉为“秋思之祖”，出自马志远的［越调·天净沙］《秋思》其一。81．“兴，百姓苦；亡，百姓苦！”

是张养浩《潼关怀古》中的名句。82．《高祖还乡》的作者是睢景臣，“刘三”指汉高祖刘邦。83．［正宫·端正好］《上高监司》的作者是刘时中。

84．早期的南戏创作今存《张协状元》《宦门子弟错立身》《小孙屠》三种，收在《永乐大典戏文三种》里。85．元后期出现的著名的南戏《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》，被称为南戏“四大传奇”，简称荆、刘、拜、杀。

明代文学

86．在“三杨”和于谦之后出现了以李东阳为代表的茶陵诗派。87．李贽把代表人的赤子真心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。

88．竟陵派因其代表人物钟惺和谭元春都是湖广竟陵人而得名。竟陵派诗歌大力提倡所谓“幽深孤峭”。

89．明代重要散曲作家王磐，著有《西楼乐府》一卷，王骥德《曲律》将其列为北曲之冠。90．陈铎，时人称为“乐王”。91．冯惟敏著有散曲集《海浮山堂词稿》。

92．刘其在元末隐居时写的寓言体散文集《郁离子》。93．归有光散文名篇《项脊轩志》《先妣事略》《寒花葬志》等，均以感情真挚，通俗畅达著称。94．张岱的小品散文堪称晚明小品散文集大成者。

95．最早出现宋江形象的是宋末元初龚开的《宋江三十六人传》 96．《水游传》的版本比较复杂，大致可分为简本和繁本两个系统。

97．容与堂本是现存最完整的百回繁本。

98．七十回本系明末金圣叹据百回繁本作底本的修改删节本。99．首先将取经事件衍化为文学形态故事的是唐代以来流行于寺院及社会上的《大唐三藏取经诗话》。100．猴行者的形象，是取经故事中心人物由玄奘而变为猴王的开始。101．《金瓶梅》的版本有:现存最早刻本为万历四十五年《金瓶梅词话本》，卷首有东吴弄珠客序和欣子序，这就是所谓的“词话本”；除词话本外，还有崇帧年间刊刻的《新刻绣像金瓶梅》，称“说散本”。102．词话本和说散本的主要区别是:（1）内容上的差异。词话本从武松打虎说起，说散本则从“西门庆义结十兄弟”写起。(2)形式上的差异。词话本题目后有“诗日”或“词日”及“且听下回分解”，回目粗略，不对仗。说散本则回目对仗工整。103．明代中叶时，余邵鱼编定《列国志传》。后来冯梦龙将此书改编为《新列国志》。清代乾隆年间蔡元培又将其改为后世通行的《东周列国志》。104．明代说岳题材的小说比较重要的是熊大木的《大宋中兴通俗演义》(又名《大宋演义英烈传》《武岳穆精忠传》，这是历史上第一部以岳飞故事为题材的长篇小说。105．金圣叹的小说理论代表了明清两代小说埋论的最高成就。106．“四大声腔”指的是海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。107．梁辰鱼根据魏良辅改造的昆山腔，创作了著名传奇《皖纱记》。108．王九思杂剧 《杜甫游春》

写杜甫春游长安城郊;《中山狼院本》叙东郭先生救狼险些被狼吃掉事。

109．康海有杂剧 《中山狼》。110．明中叶最负盛名的杂剧作家是徐渭，所著《南词叙录》是研究宋元南戏和明代传奇的重要著作。文学方面的主要贡献是杂剧《四声猿》。《四声猿》是《渔阳弄》《雌木兰》《女状元》《玉禅师》四个杂剧的合体。

111．吕天成《曲品》是我国第一部系统的戏曲批评专评;王骥德《曲律》为我国第一部全面论述南北曲源流、宫调、作曲和唱曲方法兼及剧本结构、情节、宾白、科浑等方面的理论著作。

112．李开先传苛以《宝剑记》最为知名，写林冲被逼上梁山的故事。

113．梁辰鱼传奇《浣纱记》的主人公分别是范蠡和西施。

114．临川派作家孟称舜 《娇红记》：高濂最为知名的是《玉簪记》。115．《紫钗记》取材唐代小说《霍小玉传》。主要人物有李益、霍小玉。116．“临川四梦”中，作者自己最为得意，在社会上影响最大并奠定汤显祖作为中国古代戏曲大家地位的是《牡丹亭》。

清代文学

117．屈大均与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三家”。118．清代诗歌的宗宋倾向和感伤思潮，都是从钱谦益开始的。119．吴伟业诗有“梅村体”之称，在清人宗法唐人的诗路中，吴伟业为开导先路者。

120．与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”的，还有龚鼎孽。121．“南施北宋”，南施指施闰章，北宋括宋琬。

122．王士祯及其神韵说的出砚，标志着诗风转变的根本完成。成名作《秋柳》。123．查慎行为清初宗宋诗人中较为突出者。124．以沈德潜为代表的宗法唐人的“格调说”和以厉鹗、翁方纲为代表的宗法宋诗派是清中期诗歌流派。125．厉鹗论诗，以师奉宋人为主，故为查慎行以后倡导宋诗的大家，也是浙派诗额袖。

126．赵翼反对摹拟古人，提出:“江山代有才人出，各领风骚数百年。”

127．常州词派以张惠言为代表。常州词派中影响较大的是周济，主张词“非寄托不入，专寄托不出”。

128．清初散文作家可分为两派，一派以清初启蒙主义思想家黄宗羲、顾炎武和王夫之为代表，主要从文章内容上抨击晚明散文的空疏，强调文章的社会功能;另一派以侯方域、魏禧、汪琬为代表，主要从文章风格上力戒晚明文章的纤佻，提出恢复唐宋散文的传统。前者被称为“学人之文”，后者被称为“文人之文”。129．“文人之文”的三位作家侯方域、魏禧、汪琬号称“清初三大家”。130．恽敬、张惠言是阳湖派代表作家。131．《水游后传》的作者是陈忱。132．道光年间的《荡寇志》完全从相反的立场上来认识梁山起义事业的余绪。《结水游传》又名《荡寇志》，作者俞万春。133．《说岳全传》题钱彩编，金丰增订，《隋唐演义》作者禇人获。134．清初历史演姓氏和英雄传奇小说较有影响的有毛纶、毛宗岗父子的《毛宗岗评三国志演义》。135．《好逑传》十八回，又名《侠义风月传》，作者署名“名教中人”，男主角铁中玉，女主角水冰心。136．狄稀陈是《醒世姻缘传》一百回中的人物。

137．李海观，号绿园，《歧路灯》描写浪子回头的故事。青年学子谭绍闻丧父后被浮浪子弟引诱，吃喝嫖赌，五毒俱全，终至倾家荡产。本书艺术上的突出成就是塑造了谭绍闻这一转变型的人物形象。

138．讽刺小说《斩鬼传》十回，作者刘璋。

139．才学小说:清代中期以来，随着考据的兴盛，出现许多炫耀学问，以才学见长的小说，如《镜花缘》《曋史》《野叟曝言》《燕山外史》。140．“剪灯系列”:有洪武年间瞿佑的《剪灯新话》、永乐年间李桢的《剪灯余话》、万历年间邵景詹的《觅灯因话》。141．“阅微系列”:有乾隆年间袁枚的《新齐谐》、纪昀的《阅微草堂笔记》。142．清代拟话本小说成就最大的当推李渔的《无声戏》和《十二楼》。李渔另著有《闲情偶寄》。143．弹词代表作有《天雨花》《再生缘》《笔生花》。144．《天雨花》为清初女子陶贞怀所作。《再生缘》作者为杭州女子陈端生。145．《义妖传》和《三笑姻缘》为吴音弹词的代表作。146．《红楼梦》曾取名为 《风月宝鉴》。

147．王国维的《红楼梦评论》独树异帜，第一次借用西方学术思想和治学方法，用叔本华等人的哲学和美学思想研究《红楼梦》，揭示了《红楼梦》的悲剧精神和悲剧意识。148．从五十年代开始，新中国红学研究进入当代阶段。149．李玉传奇今存十八种，其中最为著名的是号称“一人永占”的《一笠庵四种曲》，包括《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》。150．代表李玉戏剧最高成就的作品是他入清后与叶时章、毕魏、朱素臣合作而成的《清忠谱》。151．李渔的戏剧理论主要见于《笠翁一家言》中的《闲清偶记》。152．《吟风阁杂剧》三十二种，作者扬潮观。

近代文学

153．“落红不是无情物，化作春泥更护花”出自龚自珍《己亥杂诗》

154．“避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋”出自龚自珍《咏史》。155．“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”出自龚自珍《己亥杂诗》。156．黄遵宪是近代诗歌革新的先行者，“诗界革命”的代表作家。157．同光体诗人中以陈三立成就最高。158．《革命军》的作者是邹容。159．《警世钟》的作者是陈天华。160．狭邪小说的主要作品有《品花宝鉴》《青楼梦》《花月痕》《海上花列传》《九尾鱼》等。161．《品花宝鉴》的作者是陈森。162．《花月痕》的作者是魏秀仁。163．《海上花列传》的作者是韩邦庆。164．《儿女英雄传》的作者是文康。作品中人物有：安骤、张金风、何玉凤。165．《三侠五义》为晚清侠义公案小说的代表作品。166．谴责小说：《官场现形记》作者李宝嘉;《二十年目睹之怪现状》作者吴沃尧；《老残游记》作者刘鄂;《孽海花》

作者曾朴。167．《孽海花》故事的线索是金雯清和傅彩云的风流情史，傅彩云即清末名妓赛金花。

第三篇：古文史1基础知识

第一编 先秦文学 第一章 上古文学

1.“断竹续竹，飞土逐宍.”《弹歌》出自《吴越春秋》；葛天氏之乐和《候人歌》出自《吕氏春秋》。

2.保存神话较多的材料《山海经》、《楚辞》、《淮南子》等。

第二章 《诗经》 汉代采诗说(关于诗经编订情况)：班固《汉书 艺文志》“古有采诗之官，王者所以观风俗，知得失，自考正也。”；《汉书 食货志》“孟春之月，群居者将散，行人振木铎，徇于路以采诗，献之太师，比其音律，以闻天子。”；何休《春秋公羊传》“男年六十，女年五十，无子者，官衣食之，使之民间求诗。乡移于邑，邑移于国，国以闻天子。”

2《诗经》内容上分1.祭祀诗全部收在三“颂”之中 《维天之命》、《武》、《载芟》《閟宫》 2.颂赞诗 “大雅”中的《生民》、《公刘》、《帛系》、《皇矣》、《大明》 3.怨刺诗《民劳》、《桑柔》、《节南山》、《小弁》)、《北山》等； 4.婚恋诗《关雎》、《蒹葭》、《月出》、《采葛》)、《静女》、《野有蔓草》 5.征役诗《载驰》、《采薇》、《无衣》(看书P34-50)第三章 先秦历史散文 1.《尚书》：上古之书，我国最早的历史散文集。以记言为主。2.《春秋》：鲁国的编年体史书，记载春秋时期重大史实。上起鲁隐公元年(-722)，下至鲁哀公十四年(-481)，共二百四十年的史实。(《春秋》的记事极为简略，在记事中体现出鲜明的思想倾向。《春秋》以一字为褒贬的写法和微婉含蓄的风格，对后代散文有不小的影响。)3.《国语》：我国第一部国别体史书。大约成书于战国初年。以记言为主。记载史实上起周穆王，下至鲁悼公。(一般认为是春秋末年左丘明所作，以记言为主，故称《国语》。书中既尊礼，又崇德；既敬神，又重民。)第四章 先秦诸子散文 1.《论语》：语录体散文。一部记载孔子及其弟子言行的书，成书于战国初年，是孔子的弟子和后学编纂而成。传至汉代出现了鲁《论语》、齐《论语》、古文《论语》。今天所见《论语》是在鲁《论语》的基础上参考齐《论语》和古文《论语》而成。2.《墨子》：墨子及其弟子与后学在不同时期的著作，成书于战国中期。语录体散文，但少数篇章初论说文的规模。显示出由语录体象论说文过渡的痕迹。3.墨家学派的主要主张：尚贤、尚同、兼爱、非攻、节用、节葬、天志、明鬼、非乐、非命等。墨家还提出以“三表”做为立言的标准，“三表”又称“三法”。4.《孟子》：孟子晚年和弟子编纂的书，全书包括全书包括《梁惠王》、《公孙丑》、《滕文公》、《离娄》、《万章》、《告子》、《尽心》等七篇。反映了孟子的基本思想：1.仁政2.道德修养“尽心、养性、诚心、寡欲”“浩然之气”“舍生取义”3.文艺见解“知人论世”“以意逆志” 5.《庄子》：原有五十二篇，现存三十三篇，包括内篇七篇、外篇十五篇、杂篇十一篇。庄子是老子之后道家学派的代表。6.《荀子》：共有三十二篇，系汉代刘向编定。荀子主张“法后王，统礼义，一制度”。荀子有《成相》和《赋篇》两篇韵文。清代卢文弓召《成相》为“后世弹词之祖”。

7.韩非的主张是“世异则事异”，“事异则备变”，“圣人不期修古，不法常可，论世之事，因为之备”。韩非的寓言有“守株待兔”、“郑人买履”。

8.《吕氏春秋》以道家黄老学派的观点为主流。强调统一的思想。第五章 屈原和楚辞

1.屈原的作品：共二十三篇，包括《离骚》、《九歌》(十一篇)、《九章》(九篇)、《天问》、《招魂》。“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”出自《招魂》。

2.关于《离骚》的解释：司马迁“离忧”；班固“遭受忧愁”。

3.宋玉的作品有《招魂》、《九辩》、《风赋》、《登徒子好色赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《对楚王问》。其中《九辨》被后人推崇为“悲秋之祖”(悲哉！秋之为气也。)

汉代文学：辞赋 论说文 诗歌 史记与汉书

第二编 汉代文学 第一章 汉代辞赋 1.关于赋的解释：《文心雕龙》“诗有六义，其二曰赋。赋者，铺也。铺采摛文，体物写志也。”(错误)。班固《两都赋序》：“赋者，古诗之流也。”《汉书》：“不歌而诵谓之赋。”(正确的观点)

2.汉赋分为骚体赋和散体赋。骚体赋是从《离骚》发展而来与屈原一脉相承。内容大多是抒情言志。首倡者是汉初的贾谊，代表作是《吊屈原赋》和《服鸟赋》。还有董仲舒的《士不遇赋》，司马迁的《悲士不遇赋》。东方朔、刘向、刘歆、王褒、扬雄。东汉后期有张衡的《归田赋》和赵壹的《刺世疾邪赋》

3.枚乘的代表作品《七发》。它是汉赋发展史上一篇带有转折性的作品，它的显著特点是夸张铺叙。它的结构格局和铺排形式都为司马相如的大赋奠定了基础。

4.司马相如的赋有《子虚赋》、《上林赋》。散文有《谕巴蜀檄》、《难蜀父老》、《谏猎疏》、《封禅文》。5.杨雄写有《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》。还写过骚体的《太玄赋》、《逐贫赋》和《反离骚》 6.班固的代表作品散体赋《两都赋》。7.张衡的作品有《两京赋》，张衡的《归田赋》与西汉初期的骚体赋仍一脉相承，但从思想和文章的体制上又有许多变化，它是魏晋以后大行于世的所谓“抒情小赋”的先驱。这类赋还有赵壹的《刺世疾邪赋》，祢衡的《鹦鹉赋》，王粲的《登楼赋》。第二章 汉代的论说文

1.贾谊的政论散文主要有《治安策》、《过秦论》、《论积贮疏》、《谏立淮南子诸子书》 2.晁错的政论散文主要有《守边劝农疏》、《论贵粟疏》、《贤良文学对策》、《言兵事疏》、《论削藩疏》 3.枚乘的政论散文仅存一篇《谏吴王书》。4.邹阳的政论散文有《上吴王书》、《狱中上梁王书》。

5.董仲舒的散文有《举贤良对策》三篇。6.东方朔的散文有《应诏上书》、《谏起上林苑疏》、《答客难》、《非有先生论》。其中《答客难》对后世影响很答。模范它写作的有：扬雄《解嘲》、班固《宾戏》、崔骃《达旨》、张衡《应间》、崔實《客讥》、曹植《客问》、韩愈《进学解》。

7.刘向的散文著作分为奏议、叙录、杂著三类。奏议最著名的是《谏营延陵过侈疏》。清代刘熙载“刘向、匡衡之文皆本经术。” 8.扬雄的散文《解嘲》《法言》。9.刘歆的散文有《移书太常博士》。

10.东汉前期的论说文作家主要有桓谭、王充、冯衍、马援等，最重要的是王充。东汉中后期的论说文作家有李固、王符、仲长统等。王充《论衡》；冯衍的赋《显志赋》，文《显志赋序》；王符《潜夫论》；仲长统《昌言》，缪袭称仲长统“才足继西京董、谊、刘、扬”。

第三章 司马迁与《史记》

1.《史记》的原名叫《太史公书》。共一百三十篇，五十二万字，是我国第一部纪传体的通史。它的记事上起轩辕皇帝，下迄汉武帝太初年间。其中分本纪、世家、列传、书、表五个部分。

“本纪”是以历朝帝王的顺序年代为纲的历史大事纪，是一种编年史的摘要。

“世家”是有爵位封地世代相传的家族的历史，写的是春秋战国时代所存在的各个诸侯国和汉代帝王所封的王侯。

“列传”是一些有才干、有作为，卓荦不群，能不失时机地建立功业，对社会产生了重要影响的人物的传记

“书”是有关经济、军事、水利、祭祀，以及礼、乐方面的制度史

“表”是把错综复杂的历史事件谱列成表格，以使人一目了然。

2.《史记》的创作目的是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。

第四章 《汉书》及东汉其他叙事散文 1.班固是东汉的文学家、历史学家，著作有《汉书》；赋《两都赋》、《幽通赋》；散文《答宾戏》；五言诗《咏史》后人辑有《班兰台集》。

2.《汉书》作者有：班彪、班固、班昭、马续。《汉书》包括十二篇纪，八篇表，十篇志，七十篇传，共一百篇，记事上起高祖元年，下至王莽地皇四年，是我国第一部纪传体断代史。3.《吴越春秋》的作者是赵晔。4.蔡邕是写碑铭文字的代表人物。

5.东汉马第伯的《封禅仪记》被称之为游记文学的始祖。

第五章 汉代诗歌

1.乐府本来是个音乐机关的名称。其职能是：

一、写词配曲，演习排练。

二、组织人到各地采集民歌。2.《孔雀东南飞》最早见于南朝末期徐陵编的《玉台新咏》。故事发生在汉末建安年间。3.汉代的楚歌有：项羽《垓下歌》、刘邦《大风歌》、戚夫人《戚夫人歌》、刘彻《秋风辞》及《瓠子歌》、梁鸿(东汉)《五噫歌》、张衡《四愁诗》(已经是一首比较整齐而有韵味的七言诗了)。4.班固写过一首《咏史》，是我国古代第一首有案可查的文人五言诗。

魏晋文学：南朝诗文 乐府民歌和文学批评

第三编 魏晋南北朝文学 第一章 建安文学

1.三曹：曹操、曹丕、曹植。

A曹操是建安时期杰出的文学家和建安文学新局面的开创者。曹操诗文俱佳，为文大胆随便。鲁迅：“他胆子很大，文章从通脱得力不少，作文章时又没有顾忌，想写的便写出来。”誉之为“改造文章的祖师”。曹操擅长于写四言诗，兼有五言、杂言。全用乐府古题。很多具有“诗史”性质。钟嵘：“曹公古直，颇有悲凉之句”敖陶孙：“魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄。

B曹丕擅长于五、七言诗《杂诗》《燕歌行》，在七言诗发展史上有重要地位。著有《典论》一书，其中《自叙》《论文》两篇文章保存比较完整。C 曹植是第一个大力写五言诗的作家，他的散文和辞赋也很出色《洛神赋》。钟嵘“骨气奇高，词采华茂”“建安之杰”。

2.七子：孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应瑒，刘桢。

A孔融的散文有《论盛孝章书》、《荐祢衡表》，诗《杂诗》。

B刘勰称王粲为“七子之冠冕”，其《七哀诗》三首最为有名，其辞赋《登楼赋》最负盛名。C陈琳有《饮马长城窟行》。

D 阮瑀有《驾出北郭门行》。E刘桢当时与曹植并称“曹刘”，他的《赠从弟》三首写得最好。

F徐干著有《中论》。

3.蔡琰的五言《悲愤诗》是一篇长达540字的自传体叙事诗，骚体《悲愤诗》和琴曲歌辞《胡笳十八拍》

第二章 魏晋文学

1.正始文学的代表作家“竹林七贤”，其中人品和文学成就最高者，是阮籍和嵇康。

A阮籍的代表作品是八十二首五言《咏怀诗》 B嵇康的代表作品是《赠兄秀才入军》十八首和《幽愤诗》。文章有《太师箴》、《与山巨源绝交书》，刘勰说嵇康之文“兴高而采烈”，“师心以遣论”。其特点是立论大胆，思想新颖，论辨充分，说理透辟；使气骋辞，感情充沛，词采峻烈，锋芒毕露。文风清峻通脱。

2.西晋初年的傅玄、张华和太康年间的三张(张载、张协、张亢)、二陆(陆机、陆云)、两潘(潘岳，潘尼)、一左(左思)，名噪一时。

A潘岳为“二十四友”之首。潘岳与陆机齐名，并称“潘陆”。潘岳“善为哀诔之文”。代表作品：五言《悼亡诗》

B陆机被钟嵘奉为“太康之英”。陆机的文《吊魏武帝文》、《文赋》 C左思《咏史八首》；辞赋有《三都赋》名扬天下，洛阳纸贵。刘勰称“拔萃于《咏史》”钟嵘认为《咏史》诗是“五言之警策”极力推崇“左思风力” 3.刘琨代表作品《扶风歌》、四言诗《答卢谌》、《重赠卢谌》

4.郭璞工诗善赋，十四首《游仙诗》。钟嵘认为其诗“文体相辉，彪炳可玩”，“词多慷慨，乖远玄宗”，“乃是坎壈咏怀，非列仙之趣也” 5.贾谧“二十四友”： 潘岳，陆机，左思，刘琨 6.东晋的玄言诗人有孙绰、许询、恒温、庾亮、支遁等，而以孙，许为代表。

7.王羲之的文以《兰亭集序》最为传诵。(永和九年<353>三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一人燕集于山阴之兰亭，各赋诗咏怀。王羲之为序，记叙燕集之盛况)第三章 陶渊明

1.陶渊明的三篇辞赋，《闲情赋》仿张衡《定情赋》、蔡邕《静情赋》等而作。《感士不遇赋》仿董仲舒、司马迁同题之作。其辞赋中最为出色的是《归去来兮辞》。陶渊明的散文有《五柳先生传》、《桃花源记》。

第四章 南朝诗文

1.南朝诗歌发展三个阶段：

A刘宋时期山水诗代表作家：谢灵运“元嘉之雄”、颜延之和鲍照，世称“元嘉三大家”。

B齐及梁初为“永明体”形成和繁荣时期，代表作家是沈约、谢朓、王融等。

C梁中叶至陈为“宫体诗”兴盛时期，代表作家是萧纲、萧绎、徐摛、徐陵、庾肩吾、庾信 2.鲍照诗歌代表作是《拟行路难》。(钟嵘称鲍照“才秀人微”。其风格豪放俊逸。是“建安风骨”和“左思风力”很好的继承。)骈文是《登大雷岸与妹书》。他史宋代的杰出的辞赋作家以《芜城赋》最负盛名。3.沈约除了提出诗歌声律的“八病”外，还提出了“文章当从三易”的著名论点。即：易见事、易识字、易诵读。

4.谢朓是永明体诗人成就最高者，以山水诗成就最为突出。他的创作主张是“好诗圆美流转如弹丸”。(文学史地位)他是永明体的旗帜，是齐梁诗坛之“首杰”和“冠冕”，他发展了谢灵运开创的山水诗，他所代表的新体诗为唐代律诗的发展奠定了基础。5.萧纲提出“立身先须谨慎，文章且须放荡” 6.齐梁时期的骈文孔稚珪的《北山移文》、陶宏景的《答谢中书书》、吴均的《与宋元思书》、丘迟的《与陈伯之书》

7.徐陵是梁陈时期著名的骈文作家，《玉台新咏序》为其代表作。

8.谢惠连和谢庄也是宋代知名的赋作家。谢惠连以《雪赋》最著名，谢庄以《月赋》最著名。

9.江淹赋今存二十八篇，而最为世人所传诵者，是《别赋》和《恨赋》。第五章 北朝文学

1.北魏末至北齐时期，北朝出现了几位比较正统的诗文作家，其中声名较著者有温子昇、邢邵和魏收，号称北地三才

2.庾信前期史一个宫廷文学侍从，多奉和应制之作。后期风格改变多是乡关之思、身世之叹的作品，刚健深沉、苍壮悲凉。以《拟咏怀》二十七首为代表。庾信的抒情小赋有《枯树赋》、《竹杖赋》、《伤心赋》、《小园赋》等，均为传诵名作，而《哀江南赋》则是其最具代表性的赋作。庾信又是一位骈文大家，最为人们称道的是《哀江南赋序》。庾信是南北朝文学的集大成者，他继往开来，在文学史上占有重要的地位。

3.自齐梁之后，南朝散文日衰，而北朝却出现了几部别开生面的散文名著：颜之推《颜氏家训》、郦道元《水经注》、杨衒之《洛阳伽蓝记》。第六章 南北朝乐府民歌

1.南朝乐府民歌主要保存在郭茂倩《乐府诗集》中，南朝乐府民歌分为三个部分：一是吴声歌曲；二是神弦曲；三是西歌曲。

2.北朝乐府民歌代表作《木兰诗》、《敕勒歌》、第七章 魏晋南北朝小说

1.志怪小说以干宝的《搜神记》成就最高。

2.以记录人物轶闻琐事为主的轶事小说在魏晋南北朝也颇盛行，今存比较完整的是刘义庆的《世说新语》，它是这一时期轶事小说的代表作。鲁迅在《中国小说史略》称此书为“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”。

第八章 魏晋南北朝的文学批评

1.曹丕的《典论o论文》是我国最早的一篇文学理论批评专著，提出“文以气为主”的观点。

2.建安到西晋时期最有代表性的文学理论批评文是陆机的《文赋》

3.刘勰的《文心雕龙》是南朝文学批评专著。4.钟嵘的《诗品》是我国第一部论诗的著作，所论的范围主要是五言诗。钟嵘对诗歌创作的一些重要问题，如诗的“滋味”问题，提出了自己的见解。隋唐文学：山水田园诗派 边塞诗派和诗歌大家

第四编 隋唐五代文学 第一章 隋和初唐文学

1.隋代的代表作家有薛道衡，卢思道，隋唐之际独树一帜的诗人当属王绩。

2宫廷文人：魏征，上官仪，沈佺期，宋之问。沈宋的成就主要是使律诗进一步定型规范化。3.“文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。其中以杜审言的成就最高，杜审言最善长五律，《诗薮》称他为初盛唐五律之冠。

4.。初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至于创作实践上都有许多共同倾向，故合称“初唐四杰”。代表作品有王勃《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁诗》、《秋日登洪府滕王阁饯别序》，杨炯《从军行》，卢照邻《行路难》，骆宾王《从军行》，《在狱咏蝉》，《代李敬业讨武氏檄》。初唐四杰总体创作特征(文学史地位)：

一、自觉的批判齐梁文风。因为四杰主张上都反对华而不实的绮靡文风，抒发真情实感。

二、内容上都有较大开阔。

三、为结束齐梁文风，开启盛唐之音作出功不可没的贡献。

5.陈子昂比四杰更明确地批判了齐梁之风，为唐代文学的发展指明了正确方向。他在明确批判了六朝以来“采丽竞繁”，“逶迤颓靡”的不良文风，而且大力提倡汉魏与正始之音，并准确地概括出他们最主要特色：“风骨”与“兴寄”。陈子昂的《感遇》三十八首是模仿阮籍《咏怀》八十二首的。第二章 盛唐山水田园诗派

1.王维成就最高的是山水田园诗，诗风多样，基调自然优美，清雅冲淡。“诗中有画，画中有诗”其代表作品有：《山居秋暝》、《汉江临泛》、《鹿柴》、《辛夷坞》、《观猎》、《相思》、《送元二使安西》等(书P170-173识记篇名和重点句子)2.孟浩然作品主要有《归故园作》、《过故人庄》、《望洞庭湖赠张丞相》、《春晓》等(与王维分辨开)第三章 盛唐边塞诗派

1.著名的边塞诗人有：高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰等。2.王昌龄代表作有《从军行》、《出塞》、《闺怨》、《芙蓉楼送辛渐》等。被称为“七绝圣手” 王之涣代表作有《凉州词》、《登鹳雀楼》等。李欣代表作有《古意》、《古从军行》。崔颢代表作有《黄鹤楼》、《赠王威古》。第四章 李白

1.浪漫主义是李白诗歌最突出、成就最高的特点。清新自然是李白诗的重要风格，“清水出芙蓉，天然去雕饰”。

2.李白除律诗稍欠外(五律好)，各体皆工。从四言的《诗经》体，到屈赋的“骚体”，到汉魏六朝盛行的乐府体、五七言古体、歌行体，再到初唐以来流行的绝句体、律体，李白都有不少佳作，其中以乐府体、七言歌行体和绝句体成就最高。除屈原外，李白对前代诗人还有广泛师法。他盛赞“蓬莱文章建安骨” 第五章 杜甫

1.杜甫的诗众体皆备，且众体皆佳。他写乐府绝不沿用旧题，而是“率皆即事名篇，无复依傍”，他自制了许多新题乐府，如《兵车行》、《丽人行》等。杜甫多选用典雅精工的律诗。第六章 中唐诗歌

1.中唐诗歌大约有以下几派：

一是由白居易以及前于他的元结、顾况，与他同时的元稹、张籍、王建等诗人组成的，其中因元稹影响较大，故尔后人习惯称他们为“元白诗派”。这一派以浅近通俗为主要特色，尤以善写新乐府著称。

二是以韩愈、孟郊为代表，还可以包括贾岛、姚合、刘叉、卢仝、马异，以至著名诗人李贺，史称“韩孟诗派”。这一派以险怪奇特为主要特色，其诗排奡瘦硬，以至艰涩峻刻。

三是以韦应物、刘长卿为主的大历诗人和柳宗元。这派诗人以清丽淡远为主要特色。韦应物与柳宗元并称“韦柳”

2.刘长卿以五言诗享誉当时，自诩“五言长城” 3.孟郊不但生活艰苦，作诗也特别艰难，有如“诗囚”。前人评孟郊贾岛二人诗有“郊寒岛瘦”之称，这一“寒”字，正是孟郊生活之艰苦与作诗之艰苦叠加出的效果。

4.贾岛也以苦吟著称，诗风清奇僻苦、瘦硬幽新，作诗刻意于琢磨锻炼，“二句三年得，一吟双泪流”，这也是他的缺点，劣者有句无篇，使诗风流于枯槁寒酸。

5.李贺也是一个著名的苦吟诗人。他的诗堪称“骚之苗裔”，被后人称为“长吉体”

6.刘禹锡的诗以豪迈为主要特色，后人称之为“诗豪”

第七章 白居易和新乐府运动 1.唐代产生了新乐府，首创者即是诗圣杜甫，他“即事名篇，无复依傍”。对新乐府作出贡献的，杜甫之后，白居易之前主要有元结、顾况等人，与白居易同时的主要有李绅、元稹、张籍、王建等人。2.名白居易在编定自己的诗集时，将诗分为四类：讽喻、闲适、感伤、杂律。讽谕诗都可以算是新乐府诗。其中《秦中吟》十首和《新乐府五十首》是代表作。

3.白居易的感伤诗中的两首长篇抒情叙事诗是《长恨歌》和《琵琶行》。

4.元稹的乐府诗有《田家词》、《织妇词》。抒情诗佳作有《遣悲怀三首》，著名的怀古长诗《连昌宫词》和传奇《莺莺传》 5.张籍的乐府诗有《野老歌》。王建的乐府诗有《水夫谣》。

第九章 柳宗元和中唐其他家

1.柳宗元散文成就最高，大体可分为论说、寓言、游记、传记、骚赋五类。柳宗元开创了具有独立意义的山水游记，被后人视为游记之祖。山水游记大多写于永州。柳宗元的诗的总体风格是清朗疏淡、幽峭深婉。苏轼称柳诗：“外枯而中膏，似淡而实美。”“发纤秾于简古，寄至味于淡泊。”(记诗歌篇名 书P312-313)2.中唐其他古文家还有欧阳詹、李观、张籍、李翱、皇甫湜、樊宗师、李汉。沈亚之、刘禹锡、吕温、凌淮、权德舆、裴度等。第十章 晚唐诗文

1.杜牧的诗，形成了豪爽俊逸、清丽明快的风格特色。他的散文在晚唐也卓然自成一家，《阿房宫赋》是一篇传世佳作。《诗薮》称“俊爽”。2.李商隐是中晚唐之际成就最高的诗人。李商隐今存诗六百余首，众体皆备，而尤以七言近体成就为

最高。李商隐又师承极广：屈原、阮籍、杜甫、韩愈、李贺、六朝诗、民歌。他是晚唐最有成就的骈文作家。

3.皮日休、聂夷中、杜荀鹤的代表作品。(书P328)4.《二十四诗品》是司空图的论诗专著。5.陆龟蒙与皮日休齐名，世称“皮陆”。陆龟蒙的小品文颇有成就，均收入其自编的《笠泽丛书》中 6.罗隐著有《谗书》五卷。第十一章 唐代传奇

1.唐传奇就是唐代的文言短篇小说。分为 爱情婚姻题材，包括沈既济《任氏传》、李朝威《柳毅传》、蒋防《霍小玉传》、白行简《李娃传》、元稹《莺莺传》；

文人仕途题材，包括沈既济《枕中记》、李公佐《南柯太守传》； 历史题材，包括陈鸿《长恨歌传》和《东城老父传》；豪侠行义之作，包括杜光庭《虬髯客传》、袁郊《红线传》、裴铏《聂隐娘》和《昆仑奴》、薛调《无双传》；

神仙怪异题材，包括牛僧孺《郭元振》、李复言《李卫公靖》、裴铏《韦自东》。第十二章 唐代通俗文学

1.通俗诗人：王梵志、寒山、拾得和等。2.话本就是说话人所依据的底本。第十三章 唐五代词

1.中唐以后，韦应物、戴叔伦、张志和、王建、白居易、刘禹锡等人竞相试作，文人填词风气渐开。2.温庭筠是中国文学史上第一个以词名家的人，代表作有《菩萨蛮》、《梦江南》、《更漏子》。温庭筠使词真正成为一种独立的文体，开创了真正的文人词的传统。

3.韦庄词与温庭筠齐名，并称“温韦”。韦庄也是晚唐诗坛上一位重要的诗人，他最杰出的代表作是长篇叙事诗《秦妇吟》，也因此诗而获“秦妇吟秀才”之雅号。

4.南唐词的主要代表人物是冯延巳和李璟、李煜父子。李璟的代表作是《摊破浣溪沙》。李煜的代表作有《望江南》、《浪淘沙》、《虞美人》、《乌夜啼》等。李煜扩大了词的题材范围，“变伶工之词而为士大夫之词”(王国维)，把文人词创作推进到一个新的发展时期。

第四篇：元杂剧古文史整理

元代文学

戏曲的形成 元代，我国戏剧艺术走向成熟。戏剧包括杂剧和南戏 元杂剧是在金院本和诸宫调的影响下，融合各种表演艺术，形成的一种完整的戏剧形式，并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本，是中国古代各种表演艺术发展并综合运用的结果。

4“书会才人”，人格相对独立，思想意识异动。和市民阶层联系密切，或为生计，或为抒愤，大量涌向勾栏瓦肆，这也是促成杂剧发展的重要因素。元杂剧的形式 元杂剧的体式逐渐定格化。在结构上一般由四折组成一个完整的故事，每折相当于今天的一幕。折是音乐组织的单位，也是故事情节发展的段落，不受地点、时间的限制 有时为了剧情的需要，加上一两只曲子作为“楔子”，穿插在剧本中间或置于剧首。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句的诗句，用以结束全剧情节，概括全剧内容，叫做题目“正名”。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。8 演剧脚色可分末、旦、净、杂四类。

9杂剧的剧本主要由曲词和宾白组成。曲词本色自然且感情强烈，既可用于抒发主人公感情，也可串连场目、渲染气氛。它可增加衬字，比较灵活，是在诗、词和民间说唱基础上形成的新诗体。宾白包括人物对白和独白，有白话有韵语，对情节发展、人物塑造起到重要作用。

10在元杂剧中，主要的动作表情和舞台效果，叫做科范，简称“科”。演出所用之物，谓之砌末。

11保存至今的元杂剧作品150多种，《元刊杂剧三十种》，这是仅见的元刊选集，现存最早的元杂剧刊本。

臧懋循编选的《元曲选》是明末以来流传最广的元杂剧选本，选一百本。另有近人隋树森新发现的剧本汇编为《元曲选补编》 关汉卿

白朴 马致远 关汉卿与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。2 其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是关汉卿的代表作。一类是公案剧《窦娥冤》、《蝴蝶梦》和《鲁斋郎》 《窦娥冤》“正名”为《感天动地窦娥冤》

《窦娥冤》题材源自于汉代民间“东海孝妇”的故事。

一类是历史剧代表作是《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》 一类是妇女剧《望江亭》和《救风尘》。《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》

三、艺术成就

关剧是中国古典戏曲艺术的一个高峰，在塑造人物形象、处理戏剧冲突、运用戏曲语言诸方面均有杰出的成就。

1.关汉卿的杂剧反映了广阔的社会生活，揭示了社会各方面的矛盾、冲突，具有鲜明的鲜明的现实主义精神。

2.关汉卿塑造了个性鲜明突出的典型人物形象，并把人物放到强烈的戏剧冲突中去描写。

3.结构紧凑，场次安排和关目处理富有匠心。

4.关汉卿汲取大量民间生动的语言，熔铸精美的古典诗词，创造出一种生动流畅、本色当 行的语言风格。他是元曲中本色派的杰出代表。白朴的《墙头马上》与关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》和郑光祖的《倩女离魂》一起被列为元杂剧四大爱情剧之一。3 白朴词集名《天籁集》，“词语遒严，情寄高远”，小令尤为“清隽”。4 白朴创作了杂剧，《楚庄王夜宴绝缨会》、《董秀英花月东墙记》、《祝英台死嫁梁山泊》、《崔护谒浆》《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》 5 白朴的《墙头马上》，是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。源于白居易的《井底引银瓶》 6 马致远有“曲状元”之称。马致远所作杂剧15种，现存7种，即《汉宫秋》、《陈抟高卧》、《任风子》、《荐福碑》、《青衫泪》、《岳阳楼》，以及《黄粱梦》

散曲作品被辑为《东篱乐府》传世。8 《汉宫秋》是马致远的代表作，全名《破幽梦孤雁汉宫秋》 9 《江州司马青衫泪》是一部爱情戏，据白居易《琵琶行》演绎而来 马致远还写了一批“神仙道化剧”和“隐居乐道戏”，如《任风子》、《岳阳楼》、《黄粱梦》、《陈抟高卧》等 11 马致远的杂剧语言“典雅清丽”，是“文采派”的杰出代表。《西厢记》是中国古典戏曲的典范作品，是元杂剧的“压卷”之作，被认为“《西厢记》天下夺魁”。王实甫的作品除《西厢记》外，仅存《四丞相歌舞丽春堂》和《吕蒙正风雪破窑记》。14 《西厢记》题材的发展流变：《西厢记》源于唐元稹的传奇《莺莺传》——秦观、毛滂“转踏调笑”——赵令畤的鼓子词【商调·蝶恋花】《会真记》——宋杂剧《莺莺六幺》——金院本《红娘子》——金董解元《西厢记诸宫调》——王实甫《西厢记》 《西厢记》的版本即学术界说的“弘治本”，全名为《奇妙全相注释西厢记》，具有重要的学术价值。另外，金圣叹评点的《贯华堂第六才子书西厢记》流传较广，影响较大。16 《西厢记》的艺术成就

《西厢记》的艺术上取得了卓越的成就，是古典戏曲的杰作。

首先，《西厢记》塑造了具有鲜明个性特征的艺术形象。

其次，剧本的结构安排严谨，情节曲折复杂，巧妙地设置了一系列“悬念”，波澜迭起。第三，善于描摹景物，酝酿气氛，烘托人物内心活动，意境优美。

第四，《西厢记》善于吸取前代名作佳句，点染而成妙曲，还善于提炼民间生动活泼的口语，语言自然流畅而秀丽华美。朱权《太和正音谱》说：“王实甫之词如花间美人”，是文采派的代表。

最后，《西厢记》在体制上对元杂剧也有革新和创造。

元前期杂剧其他作家和作品

元代，北宋宋江等起义的故事传说成为杂剧创作的重要题材。出现了许多水浒戏，也有象康进之、高文秀这样写水浒戏的优秀作家。1 康进之，《梁山泊黑旋风负荆》、《黑旋风老收心》，均为水浒戏，今存前一种。

《梁山泊黑旋风负荆》，简称《李逵负荆》。

李逵爱憎分明，嫉恶如仇，同时又颇粗鲁莽撞的性格。刻画了他憨直、天真又不无小聪明的可爱性格。真相大白后的负荆请罪，则写出了李逵豁达的胸怀和勇于认错的品质。《李逵负荆》此剧的另一特色是喜剧手法的成功运用。2 高文秀，都下人号“小汉卿”。现仅存《黑旋风双献功》。此外还有《渑池会》、《襄阳会》、《遇上皇》等剧。

《双献功》和《李逵负荆》堪称元代“黑旋风杂剧”的双璧。3 还有无名氏的《陈州粜米》，是元代公案剧中最成功的作品。4 纪君祥，《赵氏孤儿》全名《冤报冤赵氏孤儿》。《赵氏孤儿》是一部具有浓郁悲剧色彩的剧作。5 尚仲贤，《洞庭湖柳毅传书》、《汉高祖濯足气英布》、《尉迟恭三夺槊》，而以《柳毅传书》最为著名。《柳毅传书》本自唐人传奇《柳毅传》 这是一部神话爱情剧，具有浪漫色彩，但折射出的是现实人间社会的图景。杨显之，《临江驿潇湘秋夜雨》、《郑孔目风雪酷寒亭》两种

《临江驿潇湘秋夜雨》，简称《潇湘雨》，是一部以男子负心为题材的作品。《潇湘雨》以描写人物心理见长。8 石君宝，《鲁大夫秋胡戏妻》、《李亚仙花酒曲江池》、《诸宫调风月紫云亭》

《秋胡戏妻》的故事源自汉代刘向《列女传》，唐代则有《秋胡变文》。《曲江池》取材于唐代白行简的传奇《李娃传》。郑廷玉，今存杂剧《楚昭王疏者下船》、《布袋和尚忍字记》、《宋上皇御断金凤钗》、《包待制智勘后庭花》、《崔府君断冤家债主》、《看钱奴买冤家债主》等6种。

《看钱奴》是郑廷玉的代表作，取材于晋干宝《搜神记》中的“张车子”故事。这个剧的主旨是宣扬贫富天定，因果报应的思想，有消极影响。

其中用漫画夸张手法，刻骨入髓地揭示了一个守财奴损人利己的本性和贪婪悭吝的心理。10 武汉臣，《散家财天赐老生儿》、《包待制智赚生金阁》。《老生儿》是一出社会伦理剧。11 李潜夫，有《包待制智赚灰栏记》杂剧一种传于世。《灰栏记》是一出公案剧。最为人称道的还是包拯断案的情节 元后期杂剧 元杂剧的中心也由北方的大都转移到南方的杭州。出现了郑光祖、乔吉、宫天挺等优秀的作家、作品。创作风格趋向典雅，创作题材多为爱情、文人韵事和仙道隐逸； 郑光祖，今存《倩女离魂》、《梅香》、《王粲登楼》、《周公摄政》、《伊尹扶汤》等8种。3 《倩女离魂》全名为《迷青琐倩女离魂》，是元后期杂剧中最优秀的作品，取材于唐人陈玄祐的传奇《离魂记》 郑光祖以优美的文笔，从两个方面叙写了女子在礼教抑制下精神的痛苦：一方面，倩女的魂魄，代表了女性对爱情婚姻的渴望与追求；另一方面，现实中倩女的躯体，则只能承受离愁别恨的熬煎。郑光祖的《王粲登楼》，据东汉王粲的《登楼赋》虚构而成。6 乔吉，《两世姻缘》、《扬州梦》、《金钱记》，都以才子佳人爱情故事为题材，乔吉的代表作是《玉箫女两世姻缘》 《扬州梦》演唐代诗人杜牧与名妓张好好的故事；《金钱记》写唐代大历十才子之一的韩翃与京兆尹王辅之女柳眉儿的爱情纠葛，投合了元代文人风流自赏的风气。宫天挺，今存《死生交范张鸡黍》、《严子陵垂钓七里滩》两种 9 秦简夫，今存《东堂老》、《赵礼让肥》、《剪发待宾》。

秦简夫的《东堂老》，第一次正面塑造了李实这样一个见财不昧，有情义、重言诺、诚恳可信的商人形象。萧德祥的《杀狗劝夫》，王晔的《桃花女破法嫁周公》，范康的《陈季卿竹叶舟》，朱凯的《刘玄德醉走黄鹤楼》等作家作品 元末南戏 南戏，是南曲戏文的简称，是在浙江温州（永嘉）一带流行的地方戏“温州杂剧”或称“永嘉杂剧”的基础上发展形成的。南戏的产生时间，实际上早于北曲杂剧。在宋徽宗宣和年间 已经开始流行，到南宋时，盛极一时。在结构方面，它以“出”（或称“场”）为单位。以人物上下场为界线，出而复入，叫做一“出”。3 南戏剧本开头一般也有一段介绍作者创作意图、叙述剧情梗概的戏，叫“剧本开场”或“家门大意”。所以，南戏进入正戏，一般是从第二场戏开始。在南戏作品中，几乎有一般是描写爱情、婚姻或家庭故事的。5 其中以《永乐大典戏文三种》：即《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》和“荆、刘、拜、杀”及《琵琶记》最著名。《张协状元》它是唯一完整保留下来的南宋戏文，弥足珍贵。这是一本谴责书生负心婚变的戏文，与《赵贞女》、《王魁》同一题材。《小孙屠》剧中曲调出现了一支南曲间插一支北曲的“南北合套”的体制，说明南戏已注意吸收杂剧的乐曲来丰富自己。

8高明，以词曲自娱，被誉为“南戏之祖”。代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的《琵琶记》。9 《琵琶记》的前身是宋代戏文《赵贞女蔡二郎》。它保留了原戏文中赵贞女的“有贞有烈”，把他从一个“弃亲背妇”的反面人物改写成为“全忠全孝”的书生，从而改变了戏剧冲突的性质。

琵琶记》的戏剧冲突，是围绕着“三不从”（即辞考不从、辞婚不从、辞官不从）而展开的。剧本第四出“强试”是冲突的开端。1

1这出戏本身的思想内涵比较复杂，一方面宣扬封建伦理道德，要求人们按伦理纲常行事。另一方面又看到了伦理纲常本身是存在缺陷的，暴露了现实的黑暗面。使得这个悲剧故事具有更深刻的社会意义。《琵琶记》的成功还在于它塑造了一个忍辱负重、吃苦耐劳、不怕艰苦、自我牺牲的赵五娘的形象。她是典型的、完全符合妇道标准的贤妻孝妇。《琵琶记》的结构最为人称道的是“苦乐相错”，两条情节交错发展，两相对照，对比强烈，收到较好的艺术效果。《琵琶记》的语言自然澄澈，以口头语写心间事，从实境得来。元代南戏较著名的作品还有《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》，后人称为 “荆、刘、拜、杀”。《拜月亭记》相传为元人施惠所作。《拜月亭》曲白本色天然，明代吕天成在《曲品》中说它“天然本色之句，往往见宝，逐开临川玉茗之流。”且列《拜月亭》为“神品”第二，仅次于《琵琶记》。元散曲和民间歌谣 散曲是我国十二世纪到十三世纪后期，在金、元统治下的北方兴起的一种新诗体，后世又称为“元曲”。散曲的每首曲子都有自己的曲调，称之为“曲牌”。每个曲牌都分属一定的宫调，并有句数、字数的限定。从结构上看，散曲包括小令和套数两类。小令又叫“叶儿”，就是独立的一只曲子，一调成文。此外，将两个或三个曲牌连接起来，构成一个“带过曲”，介于小令和套数之间。3 套数，是由两首以上同一宫调的曲子联缀而成的一个完整的“组曲”。一韵到底，中间不能换韵。各套曲子的联缀有一定的顺序，一般都以【煞调】或【尾声】结束。元代散曲大致也可分为前后两期。前期的作家主要由关汉卿、王和卿、白朴、马致远等。

关汉卿的散曲作品如套数〔南吕·一枝花〕《不伏老》、〔南吕·一枝花〕《杭州景》、〔双调·新水令〕《题情》等。关散曲创作最多的题材是男女恋情，〔双调·沉醉东风〕 5 王和卿，〔仙吕·醉中天〕《咏大蝴蝶》 6 白朴，〔仙吕·寄生草〕《饮》 马致远是元代最负盛名的散曲作家，作品集《东篱乐府》，如代表作【天净沙·秋思】被誉为“秋思之祖”，王国维说“纯是天籁”，“深得唐人绝句妙境”。还有抒发了怀才不遇的悲哀和对隐逸生活的歌颂。如〔双调·夜行船〕《秋思》。马致远还写下了〔般涉调·耍孩儿〕《借马》，塑造了一个拘谨、悭吝的人物形象，诙谐而嘲讽。8 元后期散曲成就较高的是张可久和乔吉两位作家 9 张可久，辑为《小山乐府》。乔吉，有“曲中李杜”之誉。张养浩，有散曲集《云庄休居自适小乐府》。如〔中吕·山坡羊〕《潼关怀古》：

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。睢景臣，其散曲代表作是〔般涉调·哨遍〕《高祖还乡》套数。

13刘时中，曾作过两套〔正宫·端正好〕《上高监司》套数，为元散曲中罕见的长套。14 贯云石，号酸斋，徐再思，号甜斋，两人并称为“酸甜乐府”。元代诗文

1元初的诗文作家受江湖诗派和元好问的影响较深。

2在元代的诗文领域中，最突出的倾向是理学与文章合一。其影响主要体现为“雅正”的文学观念以及经世致用的写作目的。

3在元代前期的理学家中，刘因的文学成就最为突出。

刘因之文，号称 “醇正”，4戴表元，诗学崇尚“雅正”。当时出现“元诗四大家”，是指虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人。

6元代后期社会动荡，诗歌写实倾向大大增强。杨维桢的“铁崖体”是这一时期诗风的显著标志。元末最具艺术个性的诗人是杨维桢 杨维桢个性狂狷，标新立异，认为诗是个人情性的表现，强烈主张艺术创作个性化，追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡，从而创造了元代诗坛上独一无二的“铁崖体”。其诗气势雄奇飞动、充满力度感，突破了元代中期诗歌甜熟平稳的畦径。但一味求奇，不免有诡异晦涩的特点。

第五篇：古文史一试题

古文史一试题

网络综合-自学考试(自考)试题】

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题 1分，共30分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.保留原始歌谣风貌的作品《弹歌》的歌词是（）

A.母也天只，不谅人只。B.断竹，续竹，飞土，逐宍.C.长人千仞，惟魂是索些。D.令沅湘兮无波，使江水兮安流。

2.《诗大序》关于上古歌谣的论述是（）

A.“今夫举大木者，前呼邪许，后亦应之，此举重劝力之歌也。

B.“诗言志，歌永言，声依永，律和声。”

C.“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙。”

D.“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”

3.《诗经？大雅？生民》是（）

A.史诗 B.情爱诗 C.农事诗 D.社会政治诗

4.下列寓言出自《孟子》的是（）

A.庖丁解牛 B.买椟还珠 C.揠苗助长 D.唇亡齿寒

5.《天问》的诗歌体式是（）

A.四言体 B.五言体 C.七言体 D.杂言体

6.汉代“四家诗”中属于古文经学的是（）

A.齐诗 B.鲁诗 C.韩诗 D.毛诗

7.贾谊《服鸟 鸟赋》所表现的主要情感倾向是（）

A.齐同生死的豁达 B.知难而进的执着

C.随波逐流的混世 D.挑战命运的抗争

8.在《史记》的五种编写体例中，“本纪”这种体例是（）

A.记述王侯各国的兴衰始末 B.记述古今著名人物的事迹

C.记述历代帝王的兴衰更替 D.记述重要人物的家族变迁

9.从思想倾向看，桓谭是（）

A.反对君权至上的代表 B.讥刺儒家经典的代表

C.反对图谶虚妄的代表 D.抨击恶风鄙俗的代表

10.东汉抒情小赋的开山之作是（）

A.《归田赋》 B.《刺世疾邪赋》 C.《穷鸟赋》 D.《鹦鹉赋》

11.最早收录《孔雀东南飞》的诗歌总集是（）

A.《乐府诗集》 B.《文选》 C.《玉台新咏》 D.《古诗纪》

12.王充在文章写作上的重要主张是（）

A.反对通俗浅白，提倡典重艰深 B.反对文辞华美，提倡质实无华

C.反对以情为文，提倡冷峻沉着 D.反对虚浮不实，提倡真诚适用

13.曹丕《典论？论文》提出的文论观点之一是（A.灵感说 B.文气说 C.宗经说 D.滋味说

14.王粲的诗被誉为（）

A.真骨凌霜，高风跨俗 B.怀文抱质，语气低婉

C.骨气奇高，辞采华茂 D.文多兼善，辞少瑕累

15.潘岳诗的特点是（）

A.过为峻切，讦直露才 B.辞藻绝丽，婉转侧折

C.天才秀逸，清峻自然 D.情伤一时，心存百代

16.东晋诗坛主流诗风的特点是（）

A.结藻清英，流韵绮靡 B.理过其辞，淡乎寡味

C.志深笔长，梗概多气 D.嵇志清峻，阮旨遥深

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17.南朝诗人徐陵最擅长的诗体是（）

A.宫体诗 B.山水诗 C.田园诗 D.乐府诗

18.刘义庆《世说新语》记载的是（））

A.地理 B.寺庙 C.怪 异 D.轶事

19.“初唐四杰”的审美追求是（）

A.提倡纤巧绮靡 B.提倡刚健骨气

C.主张体物精巧 D.主张竞为雕琢

20.陈子昂提出的诗美理想是（）

A.研练精切，稳顺声势 B.兴象玲珑，无迹可寻

C.骨气端翔，音情顿挫 D.点缀升平，彩丽竞繁

21.王维出塞前后的诗作往往具有（）

A.空明境界和宁静之美 B.清纯情思和明净之美

C.壮伟之情和豪侠之气 D.明朗的情思和飞动的气势

22.孟浩然山水诗创作的特色是（）

A.善于写空山的宁静之美 B.善于表现慷慨的情怀

C.善于写水乡的纯净之美 D.善于抒发失意的悲哀

23.下列诗句出自王昌龄《从军行七首》的是（）

A.秦时明月汉时关，万里长征人未还。B.葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

C.琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。D.战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

24.姚合《极玄集》将李端、卢纶等人称为“大历十才子”的主要原因是（）

A.从事诗歌创作活动的年代相近B.都是长期在江南任职的地方官

C.主要创作倾向和诗风相近D.诗歌作品都存有盛唐余韵

25.在李白诗歌中，具有境界清新、风神飘逸潇洒艺术特色的诗体是（）

A.乐府 B.绝句 C.歌行 D.七律

26.“即事名篇，无复依傍”指的是（）

A.杜甫七律的创作特色 B.杜甫五律的创作特色

C.杜甫七绝的创作特色 D.杜甫新乐府的创作特色

27具有鲜明的士大夫之词特征的词是（）

A.敦煌曲子词 B.早期文人词 C.花间词 D.南唐词

28.后人称为“吴中三高”的是（）

A.范蠡、张翰、陆龟蒙 B.范蠡、张翰、司空图

C.范蠡、张翰、柳宗元 D.张翰、陆龟蒙、司空图

29.据民间说唱故事“一枝花话”加工创作而成的传奇作品是：（）

A.《任氏传》 B.《李娃传》 C.《莺莺传》 D.《霍小玉传》

30.晚唐游侠小说中被后世誉为“风尘三侠”的是：（）

A.李靖、红拂女和虬髯客 B.李靖、红拂女和黄衫豪客

C.李靖、虬髯客和黄衫豪客 D.红拂女、虬髯客和黄衫豪客

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31.《墨子》的写作特色是（）

A.形象化的说理 B.奇幻诡谲的想象 C.语句的韵散结合 D.质朴无华，造句遣词口语化 E.由小及大，连类比譬，逐层推理

32.《汉书》对《史记》体例的改造有（A.取消了《史记》中的“表”

B.把《史记》中的“书”改称为“志”

C.取消《史记》中的“本纪”，并入“传”

D.取消《史记》中的“世家”，并入“传”

E.把《史记》中的“表”改为“书”

33.以《天子游猎赋》为代表的汉大赋的主要特色有（）

A.没有作者的真情实感 B.空间的极度排比

C.以铺叙摹绘为主要表现手法 D.采用问难的体式

E.遣词用语繁难僻涩

34.律诗体式定型的标志有（）

A.回忌声病，约句准篇 B.体物精巧，绮错成文

C.一联之中轻重悉异 D.联与联之间平仄相粘

E.应制酬唱，标榜风雅

35.刘长卿诗歌的内涵有（）

A.慷慨为国的昂扬意气 B.孤独落漠的士人心态

C.批判时弊和同情民生疾苦 D.时运不济的感伤惆怅

E.特定时代的衰败萧索景象

三、解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）

36.《尚书》

37.建安七子

38.盛唐山水诗派

39.元和体

四、简答题（本大题共4小题，每小题 5分，共20分）

40.简述神话与传说的区别。

41.简述汉人和今人对《离骚》题旨的解释。

42.简说骈文的特征。

43.简述魏晋南北朝志怪小说繁荣的原因及其表现。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）

44.刘勰《文心雕龙？明诗》评《古诗十九首》说：“观其结体散文，直而不野；婉转附物，怊怅切情，实五言之冠冕也。”请结合下列作品论析《古诗十九首》的艺术特色。

行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。

明月何皎皎，照我罗床帷。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。客行虽云乐，不如早旋归。出户独彷徨，愁思当告谁。引领还入房，泪下沾裳衣。

回车驾言迈，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。所遇无故物，焉得不速老？盛衰各有时，立身苦不早。人生非金石，岂能长寿考？奄忽随物化，荣名以为宝。

庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贵，但感别经时。

45.韦应物是大历时期自成一家的著名诗人。试以下列诗歌为例，分析韦应物山水诗的艺术特点。

寄全椒山中道士

今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹？

滁州西涧

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

咏声

万物自生听，太空恒寂寥。还从静中起，却向静中消。

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