古文史思考练习及答案[最终版]

第一篇：古文史思考练习及答案[最终版]

思考练习一

第五编 宋辽金文学

一、单项选择题

1、北宋第一个提出革除晚唐五代文弊，恢复韩、柳古文的改革者是（）①高锡 ②梁周翰 ③柳开 ④范杲

2、北宋诗文革新运动在高涨阶段的最重要的代表人物是（）①范仲 淹 ②梅尧臣 ③苏舜钦 ④欧阳修

3、将北宋诗文革新运动引向深入发展并取得胜利的最重要的人物是（）①曾巩 ②王安石 ③苏轼 ④苏辙

4、有“北宋倚声家初祖”之称的词人是（）①晏殊 ②张先 ③范仲淹 ④欧阳修

5、北宋前期开豪放词之先河的作家是（）①晏殊 ②欧阳修 ③张先 ④范仲淹

6、柳永的词集名（）

①《珠玉词》 ②《乐章集》 ③《六一词》 ④《醉翁琴趣外编》

7、“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”出自柳永的（）

①《八声甘》（对潇潇暮雨洒江天）②《雨霖铃》（寒蝉凄切）③《望海潮》（东南形胜）④《鹤冲天?黄金榜上》

8、柳永《望海潮》（东南形胜）词中的佳句是（）①无中奈何花落去，似曾相识燕归来 ②三秋桂子，十里荷花

③离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水 ④今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月

9、在北宋后期词坛上，以刚柔兼济、风格多样著称的词人是（）①黄庭坚 ②秦观 ③贺铸 ④周邦彦

10、《六州歌头》（少年侠气）词的作者是（）①苏轼 ②贺铸 ③张孝祥 ④张元干

11、人们称其词集婉约派之大成的北宋作家是（）①柳永 ②秦观 ③周邦彦 ④李清照

12《苏幕遮》（燎沉香）词的作者是（）①秦观 ②范仲淹 ③李清照 ④周邦彦

13、周邦彦的词集名（）

①《清真集》 ②《淮海集》 ③《东山词》 ④《漱玉词》

14、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是《山园小梅》中的名句。其作者是（）①杨亿 ②林逋 ③潘阆 ④王禹偁

15、《庆州败》诗的作者是（）①苏舜钦 ②梅尧臣 ③欧阳修 ④王安石

16、《戏答元珍》诗的作者是（）①王安石 ②欧阳修 ③苏轼 ④黄庭坚

17、王安石《河北民》一诗指出（）

①造成广大人民深重灾难的原因是天灾 ②造成广大人民深重灾难的原因是外患 ③造成广大人民深重灾难的原因是弊政 ④造成广大人民深重灾难的原因是内战

18、《明妃曲》二首的作者是（）①欧阳修 ②王安石 ③司马光 ④黄庭坚

19、江西诗派的创始人是（）①欧阳修 ②陈师道 ③陈与义 ④黄庭坚

20、提倡“无一字无来处”、“点铁成金”、“夺胎换骨”的诗法的诗人是（）①欧阳修 ② 苏轼 ③黄庭坚 ④ 陈师道

21、宋代影响最大、最深远的诗歌流派是（）①西昆派 ②香山派 ③江湖派 ④江西诗派

22、《待漏院记》一文的作者是（）①柳开 ②王禹偁 ③穆修 ④范仲淹

23、曾巩的诗文集名（）

①《嘉祐集》 ②《栾城集》 ③《临川集》 ④《元丰类稿》

24、“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”见于（）

①《岳阳楼记》 ②《五代史伶官传序》 ③《答司马谏议书》 ④，《指南录后序》

25、“世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远”见于（）①《岳阳楼记》 ②《醉翁亭记》 ③《石钟山记》 ④《游褒禅山记》

26、苏轼字（）

①明允 ②东坡 ③子由 ④子瞻

27、苏轼的赤壁词、赤壁赋的写作地点是（）

①密州

②黄州

③惠州

④儋州

28、苏轼《荔枝叹》一诗的思想内容是（）

①描写风土人情

②讥评变法流弊

③直接反映民生疾苦

④借历史题材揭露现实政治

29、苏轼《饮湖上初晴后雨》中有“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”句。这是（）

①一种以物比人的绝妙比喻 ②两种类似现象的绝妙类比 ②一种以人比物的绝妙比喻 ④一种联想式的比喻 30、苏轼《题西林壁》中的“西林”是指（）①庐山 ②西林子 ③庐山西林寺 ④西边的一片林子

31、代表宋代散文创作最高成就的作家是（）①范仲淹 ②欧阳修 ③王安石 ④苏轼

32、《石钟山记》的作者是（）①王安石 ②曾巩 ③苏洵 ④苏轼

33、苏轼散文的风格特征是（）

①平易舒畅 ②汪洋恣肆 ③晶莹澄澈 ④浩瀚奔腾

34、“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”见于李清照的（）

①《如梦令》（昨夜雨疏风骤）② 《醉花吟》（薄雾浓云愁永昼）③《声声慢》（寻寻觅觅）④《永遇乐》（落日镕金）

35、《贺新朗?送胡邦衡待制谪新州》一词的作者是（）①李纲 ②赵鼎 ③张孝祥 ④张元干

36、《水调歌头?送章德茂大卿使虏》一词的作者是（）①陈亮 ②刘过 ③刘克庄 ④刘辰翁

37、姜夔的词集名（）

①《漱玉词》 ②《芦川词》 ③《梦窗词》 ④《白石道人歌曲》

38、前人以“清空”二字来概括一位词人的艺术风格。这位词人是（）①吴文英 ② 姜夔 ③王沂孙 ④张炎

39、《八声甘州》（渺空烟四远）一词的作者是（）①史达祖 ② 吴文英 ③ 王沂孙 ④张炎 40、陈与义 的《伤春》是一首（）①古体诗 ②乐府体诗 ③七言律诗 ④五言律诗

41、《初入淮河四绝句》 的作者是（）① 陈与义 ②杨万里 ③范成大 ④陆游

42、江湖派诗人最负盛名的是（）①戴复古 ②刘克庄 ③刘过 ④ 姜夔

43、文天祥《过零丁洋》：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”汗青这里指（）①竹子 ②蓝天 ③碧水 ④史书

44、陆游诗风走向成熟是在（）

①入仕以前 ②初入仕途 ③蜀中八年 ④出蜀以后

45、陆游诗歌最突出的内容是（）

①同情人民疾苦 ②呼吁抗金救国 ③写景咏物 ④表达爱情

46、“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”见于陆游的（）

①《十一月四日风雨大作》 ②《关山月》 ③《书愤》 ④《临安春雨初霁》

47、有“小太白”之称的宋代诗人是（）①苏舜钦 ②苏轼 ③陆游 ④元好问

48、辛弃疾赋“壮词”《破阵子》寄赠友人（）①陈亮 ②刘过 ③刘克庄 ④陆游

49、辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）主要运用了（）

①白描手法 ②直抒胸臆的手法 ③比兴寄托的手法 ④ 檃括前人诗文的手法 50、宋代话本中成就最高的一类是（）①讲史 ②讲经 ③小说 ④合生（说浑话）

51、《碾玉观音》的女主人公是（）①陈二姐 ②璩秀秀 ③李翠莲 ④周胜仙

52、“高原水出山河改，战地风来草木腥”出自元好问的（）①《歧阳三首》 ②《壬辰十二月车驾东狩后即事五首》 ③《癸巳五月三日北渡》 ④《雁门道中书所见》

53、《董西厢》将《莺莺传》作了改造，其最根本的是改变了（）①结局 ②主题 ③人物性格 ④故事情节

二、多项选择题

1、柳永对宋词发展作出的贡献是（）

①把词从民间引入文人创作中 ②扩大了词的抒写内容 ③大量创制长调慢词，发展了词体 ④把赋体铺陈手法引入词的创作中 ⑤大量吸收民间口语入词

2、《雨霖铃》（寒蝉凄切）（）

①作者是柳永 ②内容是秋景与游人体会

③内容是写与恋人的离愁别恨 ④运用比兴手，含蓄委婉

⑤纯为赋体，坦率直露 ３、“苏门四学士”指（）

①黄庭坚

②秦观

③陈师道

④张耒 ⑤晁补之 ４、宋初诗上的三个主要流派是（）

①四灵派

②香山派

③晚唐派

④西昆派

⑤江湖派 ５、西昆派的代表作家主要有（）

①杨亿

②王禹偁

③刘筠

④林逋

⑤钱惟演 ６、梅臣反映社会矛盾、同情民生疾苦的著名诗作是（）

①《田家语》

②《庆州败》

③《鲁山山行》

④《汝坟贫女》 ⑤《淮中晚泊犊头》

７、王安石的《明妃曲》（）①以王昭君请嫁匈奴为题材

②指出毛延寿是酿成昭君悲剧的祸首 ③翻出汉元帝是酿造昭君元凶的新意

④借昭君遭遇谴责统治阶级埋没人才，寄寓诗人怀才不遇的怨悱之情 ⑤塑造了一个美丽的动人的昭君形象，议论精警超凡。８、欧阳修的散文名篇有（）

①《与高司谏书》

②《朋党论》

③《醉翁亭记》

④《五代史伶官传序》 ⑤《秋声赋》

９、宋代著名的文赋作品有（）

①《秋香亭赋并记》 ②《醉翁亭记》

③《秋声赋》

④《前赤壁赋》

⑤《后赤壁赋》

１０、《游褒禅山记》（）

①作者王安石

②是游山时即兴所作

③重点在于记游

④重点在于抒写感受，发表议论

⑤记议结合紧密自然 １１、辛弃疾政论文的代表作是（）

①《戊午上高宗封事》

②《美芹十论》

③《中兴五论》

④《九议》

⑤《上孝宗皇札子》 １２、李清照（）

①是我国文学史上杰出的女作家。②是以反映妓女生活为主的词作家 ③李清照的词以南渡为界，分为前后两期 ④李清照的词主要继承了婉约派词家的创作道路 ⑤李清照的词主要继承了豪放派词家的创作道路 １３、下列词中属李清照的作品有（）

①《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）

②《满庭芳》（山抹微云）

③《声声慢》（寻寻觅觅）

④《兰陵王》（柳阴直）

⑤《永遇乐》（落日镕金）

１４、李清照的《声声慢》（寻寻觅觅）是（）

①她的早期作品

②她的晚年之作

③创造性地以四十叠字为开头

④表达了丧夫之痛

⑤抒发了故土难归的哀愁 １５、李清照诗词中的名句有（）

①生当作人杰，死亦为鬼雄

②南渡衣冠思王导，北来消息少刘琨 ③只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁

④今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月 １６、张元干爱国词的代表作是（）

①《贺新郎?寄李伯纪丞相》 ②《满江红》（怒发冲冠）

③《六州歌头》（长淮望新）

④《贺新郎?送胡邦衡待制谪新州》 ⑤《水调歌头?送章德茂大卿使虏》

１７、“中兴四大诗人”是指（）①陆游 ②尤袤 ③陈与义 ④杨万里 ⑤范成大

18、范成大揭露封建剥削、同情人民疾苦的诗歌代表作有（）

①《吴中田妇叹》 ②《悯农》 ③《催租行》 ④《后催租行》 ⑤《农家叹》

19、《四时田园杂兴》是（）

①杨万里的诗 ②范成大的诗 ③由四首诗组成 ④由六十首组成 ⑤为人所称道的“诚斋体” 20、文天祥的诗集有（）

①《指南录》 ②《指南后录》 ③《唏发集》 ④《水云集》 ⑤《吟啸集》

21、表现文天祥民族气节和爱国精神的传世名作有（）

①《过零丁洋》 ②《醉歌》 ③《金陵驿》 ④《湖州歌 ⑤《正气歌》

22、陆游的《关山月》是（）

①诗人的自我表述 ②借守边士兵的口吻来表述 ③运用了强烈的对比手法 ④以抗金救国为题材 ⑤具有意境空阔、苍凉深沉的风格特征。

23、《钗头风》（红酥手》词（）

①作者是秦观 ②作者是陆游 ③表现了爱情的欢乐 ④表现了爱情被礼教吞噬之后和血泪 ⑤表现了对友人的思念

24、辛弃疾爱国词的主要代表作有（）

①《破阵子》（醉里挑灯看剑）②《水龙吟》（楚天千里清秋）③《永遇乐》（千古江山）④《西江月》（明月别枝惊鹊）⑤《摸鱼儿》（更能消几番风雨）

25、辛弃疾对词的主要贡献是（）

①扩大了词的题材 ②提高的词的表现力 ③开创了豪放词风 ④发展了豪放词风 ⑤创新了婉约词风

26、以爱情、婚姻为题材的话本小说的代表作是（）

①《碾玉观音》 ②《错斩崔宁》 ③《闹樊楼多情周胜仙》 ④《宋四公大闹禁魂张》 ⑤《杨思温燕山逢故人》

27、《错斩崔宁》的思想意义在于（）

①歌颂青年男女追求婚姻自主 ②谴责封建官吏草菅人命 ③暴露了南宋政治的黑暗腐朽 ④同情被压迫平民的悲惨遭遇 ⑤歌颂劫富济贫的侠义精神

三、填空题

1、在宋初诗文革新的先驱者中，（）不仅有理论建树，并且有创作实绩。

2、首先起来反对西昆体的是穆修、范仲淹和（）等人。

3、在文道关系上，由重道转向重文的诗文革新家是（）。

4、北宋初期词坛的代表作家是（）和（）。

5、昨夜西风凋碧树，独上高楼，（）。

6、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是晏殊所作《 》中的佳句。

7、张先早年以小令与（）并称，晚年多写慢词与（）齐名。

8、“云破月来花弄影”与“红杏枝头春意闹”分别是（）和（）的词中名句。

9、北宋前期最先以边塞题材入词的作家是（）。

10、范仲淹的代表作《 》意境高远，情辞慷慨，具有开拓 词风的作用。

11、平芜尽处是春山，（）。

12、“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”出自（）的《蝶恋花》（庭院深深深几许）。

13、（）是北宋专力写词的作家。

14、宋词的革新始于创制了大量慢词的（）。

15、（）之作，在柳永词集中数量最大，艺术成就也最高。

16、（），有三秋桂子，十里荷花。

17、秦观的《 》词借牛郎织女的故事歌颂纯真的爱情。

18、“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”出自秦观著名的《 》一词

19、郴江幸自绕郴山，（）。

20、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，（）。

21、贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）中的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”备受时人赞赏，他因此被称为（“ ”）。

22、周邦彦精于音律，继柳永之后又把（）的艺术推向一个新的高度，开南宋后期（）词派之先河。

23、宋初诗坛上三个主要流派是香山派、晚唐派和（）。

24、香山派诗人主要师法（），代表作家是（）。

25、晚唐派诗人作诗师法晚唐的贾岛、姚合，代表作家是（）。

26、疏影横斜水清浅，（）。

27、西昆派以《 》而得名。

28、梅尧臣诗风主要是（），苏舜钦诗风的基本倾向是（）。

29、王安石后期写了不少即景抒情小诗，清新优美，音节和婉，被人称为（“ ”）。

30、黄庭坚所主张的（“ ”）和（“ ”），成为江西诗派的主要纲领。

31、《寄黄几复》诗的作者是（）。

32、桃李春风一杯酒，（）。

33、江西诗派重要诗人除黄庭坚外，还有（）、（）。

34、王禹的《 》刻画了以天下为已任和以一已之私为出发点的两类宰相，是一篇直接议论时政之作。

35、范仲淹《岳阳楼记》一文的意旨在（），（）二句。

36、（）与其子轼、辙同为宋散文大家，世称“三苏”

37、苏洵《六国论》一文的中心论点是：六国灭亡，（）。

38、曾巩的《 》记叙了王羲之的一件轶闻，说明王羲之的书法成就并非“天成”，而是“以精力自致”。

39、（）的《爱莲说》通过对莲花的赞美，歌颂洁身自好的君子品格。40、“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”出自周敦颐的《 》

41、若夫日出而林霏开，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，（），（），水落而石出者，山间之四时也。

42、欧阳修《 》突破了骈赋、律赋的格式，是宋代较早而艺术性较高的一篇文赋。

43、王安石的记叙文具有叙议结合的特点。《 》以游山为喻，说明一个人要追求远大理想，必须有不屈不挠的进取精神。

44、文天祥的著名散文《 》追述其九死一生的经历，抒发了忠贞的爱国之情。

45、苏轼最早的一首豪放词是《 》，后来写的咏月兼怀人的《 》（）和借怀古以抒怀抱的《 》都是他豪放词的代表作。

46、《定**》（莫听穿林打叶声）一词的作者是（）。

47、宫中美人一破颜，（）。

48、“不识该山真面目，只缘身在此山中”是苏轼《 》诗中句，这类诗被称作（）诗。

49、莫道不消魂，帘卷西风，（）。50、（）提出“词别是一家”之说。

51、李清照的诗歌和散文卓有成就，诗如《 》、文如《 》，都是广为传诵的名篇。

52、南宋前期，上承苏轼下启辛弃疾豪放词风的爱国词人以（）和（）为代表。

53、三十功名尘与土，（）。

54、辛派词人中，（）是辛弃疾的朋友；（）是辛弃疾的学生；（）和（）是辛弃疾的仰慕者。

55、南宋词学的两大流派是以 为首的豪放词派与以姜夔为代表的（）词派。

56、姜夔的《 》（）是一首现实性较强的纪游名作。

57、自胡马窥江去后，废池乔木，（）。

58、南宋初期成就最高的诗人是（），其后期诗的思想感情和艺术风格都与（）的作品非常相似。

59、小荷才露尖尖角，（）。

60、《初入淮河四绝句》的作者是（），《州桥》的作者是（）。61、范成大田园诗的代表作是《 》六十首。

62、“从今别却江南路，化作啼鹃带血归”出自文天祥的《 》。63、《醉歌》十首、《湖州歌》九十八首的作者是（）。64、宁可枝头抱香死，（）。

65、陆游字（），自号放翁，南宋著名爱国诗人。

66、陆游将他的全部诗作称为（“ ”），全部文稿称为《 》。67、陆游“六十年间万首诗”，其最突出的内容是（）。68、朱门沉沉按歌舞，（）。69、楼船夜雪瓜洲渡，（）。

70、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”见于（）的《游山西村》。71、小楼一夜听春雨，（）。72、陆游游记散文的代表作是《 》。73、《 》是陆游的笔记散文集。

74、辛弃疾字幼字，号（），南宋著名爱国词人。

75、辛弃疾的一生可分为三个时期，即（）时期、（）时期、（）时期。

76、辛弃疾词的中心主题是（）。77、醉里挑灯看剑，（）。78、遥岑远目，献愁供恨，（）。79、斜阳草树，寻常巷陌，（）。80、蓦然回首，那人却在，（）。81、（）叫“话本”。

82、宋代说话的分科以（）、（）对后世的影响最大。83、宋代话本中以（）话本成就最高。

84、宋代的（）确立了中国古代小说的优良传统。85、以爱情、婚姻为题材的话本小说的代表作是《 》和《 》。86、（）是金代最杰出的诗人。

87、《中州集》是元好问编集的一部（）总集。88、元好问在金亡后所写的（）诗，代表着他诗歌的最高成就。89、赵翼《瓯北诗话》：“唐以来律诗之可歌可泣者，少陵十数联外，绝无嗣响，遗山则往往有之。”少陵即杜甫，遗山即（）。90、元好问的文学理论著作以《 》最著名。

91、王若虚是（）代著名文学批评家，著有《 》一书。92、董解元的《 》标志着宋金时期说唱文学的发展水平。

93、《董西厢》对《莺莺传》进行改造，其最根本的是改变了（）。

四、简释题

1、宋代诗文革新运动

2、唐宋八大家

3、婉约派

4、豪放派

5、晏欧

6、二晏

7、慢词

8、苏门四学士

9、大晟词

10、西昆派

11、苏梅

12、半山体

13、江西诗派

14、一祖三宗

15、文赋

16、韩潮苏海

17、易安体

18、辛派词人

19、格律（风雅）词派 20、中兴四大诗人（南渡四大家）

21、诚斋体

22、四灵派

23、江湖派

24、苏辛

25、话本

26、金院本

27、诸宫调

五、简答题

1、宋词的两大基本倾向。

2、柳永词在题材内容方面有何新的开拓？

3、秦观的《踏莎行》中“雾失楼台，月迷津渡”的意思是什么？运用了什么艺术手法？

4、试比较梅尧臣、苏舜钦诗歌在内容与风格上的异同。

5、试析王安石《明妃曲》（其一）以议论入诗的特色。

6、《岳阳楼记》景物描写的特点。

7、以《五代史伶官传序》为例，说明欧阳修的散文风格。

8、《秋声赋》反映了作者怎样的思想感情？

9、以《答司马谏议书》为例，说明王安石的散文风格。

10、举例说明苏轼词的豪放风格。

11、举例说明苏轼词的浪漫主义特色。

12、李清照的词分几个时期？内容有何不同？

13、“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是李清照词中的名句。它的意思是什么？试分析好在哪里？

14、李清照《声声慢》（寻寻觅觅）开头连下十四个叠字，声情并茂，堪称创举，试分析之。

15、张元干《贺新郎?送胡邦衡待制谪新州》的写作背景及主题思想。

16、姜夔《扬州慢》（淮左名都）的主题思想和主要艺术特色。

17、范成大的田园诗与王维、孟浩然的田园诗有何不同？

18、陆游的《关山月》写了哪几方面的内容？表达了作者怎样的思想感情？

19、举例说明辛弃疾爱国词在内容上的主要特点。20、苏轼、辛弃疾豪放词风的主要异同。

21、文天祥《过零丁洋》的写作背景及主题思想。

22、宋代话本小说的艺术成就及影响。

六、论述题

1、北宋诗文革新运动在理论上的主要建树及其意义。

2、欧阳修在诗文革新运动中做出的重要贡献。

3、苏轼在文学创作理论上的宝贵见解。

4、欧阳修词的艺术风格。

5、柳永词有哪些特点？他对宋词的发展作出了哪些贡献？

6、试以柳永的《雨霖铃》与秦观的《满庭芳》为例，说明柳词与秦词的不同。

7、周邦彦词在艺术上的主要成就以及对宋词发展的贡献。

8、宋代诗歌的基本特征。

9、宋代散文的基本特征。

10、苏轼词的思想艺术特色。

11、苏轼的记叙文有什么特色？

12、陆游诗歌的爱国主义精神表现在哪些方面？

13、陆游诗歌的艺术成就。

14、辛弃疾词的爱国思想和战斗精神。

15、辛弃疾词的艺术成就。

16、举例说明辛弃疾爱国词的艺术特点。

七、研究性思考题

1、理学对宋代文学的影响。

2、柳永在词史上的地位。

3、苏轼对词体发展的贡献。

4、黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术风格。

5、如何看待严羽“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗”（《沧浪诗话》）的对于宋诗的批评。

6、辛弃疾词的艺术成就。

7、对宋词婉约、豪放之辨的认识和理解。

第六编 元代文学

一、单项选择题

1、“元曲四大家”是指（）①关汉卿、王实甫、马致远、白朴 ②关汉卿、马致远、郑光祖、白朴 ③王实甫、白朴、马致远、郑光祖 ④关汉卿、王实甫、白朴、郑光祖

2、《窦娥冤》中揭示出产生窦娥悲剧的根本原因是（）① 高利贷的残酷剥削

②张驴儿之流为非作歹 ③ 桃杌之辈贪脏枉法

④天地（即社会）的黑暗腐败

3、赵盼儿这一戏剧人物见于（）

①《拜月亭》

②《调风月》

③《救风尘》

④《望江亭》

4、“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”这是《西厢记》中交口称赞的一支曲子。其中“晓来谁染霜林醉”一句所用的修辞手法是（）

①比喻

②拟人

③借代

④夸张

5、“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”（《西厢记?长亭送别》）中的“大中车儿”是指（）①大车

②小车

③大大小小的车

④不大不小的车

6、李千金这一戏剧人物见于（）①《墙头马上》

②《梧桐雨》 ③《汉宫秋》

④《拜月亭》

7、有“曲状元”之称的元曲作家是（）①关汉卿

②王实甫

③白朴

④马致远

8、《赵氏孤儿》的作者是（）

①高文秀

②康进之

③纪君祥

④杨显之

9、《赵氏孤儿》中刻画最突出的一个英雄形象是（）①赵朔

②程婴

③韩厥公

④孙杵臼

10、《倩女离魂》的作者是（）

①乔吉

②宫天挺

③秦简夫

④郑光祖

11、在元末四大传奇中成就最高者是（）①《荆钗记》

②《白兔记》 ③《拜月亭》

④《杀狗记》

12、[山坡羊]《潼关怀古》的作者是（）①白朴

②张养浩

③刘时中

④睢景臣

13、元散曲作品流传最多的作家是（）①马致远

②白朴

③张可久

④乔吉

14、元代有一位散曲作家曾创作了两套[端正好]《上高监司》，反映了现实内容，扩大了散曲的题材范围。这位散曲作家是（）①马致远

②刘时中

③白朴

④睢景臣

15、元散曲作家睢景臣的代表作是（）①[般涉调?耍孩儿]《庄家不识勾栏》 ②[般涉调?哨遍]《高祖还乡》 ③[正宫?端正好]《上高监司》 ④[般涉调?耍孩儿]《借马》

16、相比较而言，元诗“四大家”成就最高者是（）①虞集②杨载③范梈④揭傒斯

17、其诗号称“铁崖体”的诗人是（）①刘因

②揭傒斯

③王冕

④杨维桢

18、高度赞扬杂剧作家光辉业绩的散文作品是（）①刘因《辋川图记》

②虞集《尚志斋说》 ③钟嗣成《录鬼簿序》

④李孝光《大龙湫记》

二、多项选择题

1、下列戏剧人物见于关汉卿作品中的有（）① 张驴儿 ②惠明 ③赵盼儿 ④李千金 ⑤谭记儿

2、下列戏剧人物属于关汉卿作品中的正面人物有（）① 赵盼儿 ②赛卢医 ③谭记儿 ④葛彪 ⑤鲁斋郎

3、下列戏剧人物属于关汉卿作品中的反面人物有（）①周舍 ②葛彪 ③张珪 ④鲁斋郎 ⑤杨衙内

4、西厢故事流传演变经历的三个重要阶段是（）① 唐元稹《莺莺传》 ② 宋秦观歌舞曲《调笑转踏》 ③ 宋赵令畤鼓子词《商调?蝶恋花》 ④ 金董解元《西厢记诸宫调》 ⑤ 元王实甫《西厢记》

5、红娘的性格特点是（）① 聪明机智 ②勇敢泼辣 ③温柔多情 ④富有正义感 ⑤内心炽热而外表矜持

6、下列剧作属末本戏的有（）

①《李逵负荆》 ②《望江亭》 ③《汉宫秋》 ④《墙头马上》 ⑤《赵氏孤儿》

7、下列剧作属公案剧的有（）

①《赵氏孤儿》 ②《陈州粜米》 ③《蝴蝶梦》 ④《单刀会》 ⑤《汉宫秋》

8、元杂剧的四大爱情剧是指（）①《拜月亭》 ②《西厢记》 ③《墙头马上》 ④《汉宫秋》 ⑤《倩女离魂》

9、马致远（）

① 是元朝著名的戏剧家和散曲作家 ② 是明朝著名的戏剧家和散曲作家

③ 他在杂剧《汉宫秋》中通过对王昭君形象的刻画，表现了他的爱国主义思想 ④ 他的散曲[天净沙]《秋思》被人们称作“秋思之祖” ⑤ 他的散曲只是反映了逃避现实的消极思想，没有积极意义

10、《李逵负荆》是一部（）

① 悲剧 ②喜剧 ③爱情剧 ④公案剧 ⑤水浒戏

11、《陈州粜米》中的主要戏剧人物有（）① 杨衙内 ②杨金吾 ③刘得中 ④张憋古 ⑤包拯

12、元末四大传奇是指（）

①《拜月亭》 ②《白兔记》 ③《琵琶记》 ④《荆钗记》 ⑤《杀狗记》

13、下列戏剧人物属《琵琶记》中的有（）① 李三娘 ②赵五娘 ③牛小姐 ④蔡伯喈 ⑤王尚书

14、元代后期最有代表性的散曲作家是（）① 张养浩 ②张可久 ③刘时中 ④睢景臣 ⑤乔吉

15、元代著名杂剧作家有（）

① 关汉卿 ②睢景臣 ③汤显祖 ④王实甫 ⑤张养浩

三、填空题

1、元曲包括（）和（）。

2、元杂剧的每一折均由（）、（）、（）三部分组成。

3、元杂剧前期的创作中心在（），后期的创作中心在（）。

4、南戏是（）的简称，最初流行于（）一带。

5、元杂剧融合前代各种表演艺术而成，可说是（）和（）相结合的直接产物。

6、研究元代戏曲最早的资料是 的《 》。

7、《青楼集》记载了许多杂剧演员的生平事迹，其作者是（）。

8、明代臧晋叔《元曲选》共收杂剧作品（）种，今人隋树森《元曲选外编》共收杂剧作品（）种。

9、旦本是指元杂剧中由（）司唱的剧本。

10、关汉卿一生创作杂剧（）种，现存（）种。

11、在关汉卿的笔下，窦娥的性格有（）的一面，又有（）的一面。

12、有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊；为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。（）？（）！哎，只落得两泪涟涟。（[滚绣球]）

13、窦娥临刑发下的三桩誓愿是（）、（）和（）。

14、关汉卿的戏剧语言最大的特点是（）。

15、最能代表关汉卿散曲成就的是套数[南吕?一枝花]《 》。

16、西厢故事的演变主要经历了三个阶段，即（）、（）和（）。

17、杂剧《西厢记》共有（）本（）折。

18、关汉卿与王实甫的戏剧语言不同，前者重（），后者重（）。

19、《长亭送别》[正宫端正好]：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。（）？（）。

20、《西厢记》表现了作者（“ ”）的进步理想。

21、《西厢记》（“ ”）一折最充分地表现了红娘光彩照人的性格。

22、李千金是《 》中的人物，张憋古是《 》中的人物。

23、马致远的《汉宫秋》根据历史上的（）故事改编而成。

24、康进之的《 》是现存元人水浒戏中最优秀的一种。

25、《 》是最早传到欧洲的中国剧本。

26、《赵氏孤儿》的剧情主要是围绕（）与（）的矛盾冲突展开的。

27、王国维认为《 》与《窦娥冤》一样，“列于世界大悲剧中，亦无愧色”。

28、元代后期最重要的杂剧作家作品是（）和他的《 》。

29、无名氏的《 》是元代公案剧中的杰作。

30、元杂剧中的爱情神话剧主要有《 》、《 》等。

31、罗梅英是杂剧《 》中的人物。

32、（）的《 》有“南戏之祖”的誉称。

33、南戏是（）时期用（）演唱的一种戏曲形式。

34、现存较早的南戏剧本是《永乐大典戏文三种》，即《 》、《 》和《 》。

35、南戏《拜月亭》是根据（）的同名杂剧改编而成，其作者是（）。

36、《琵琶记》的作者是（），全剧共有（）出。

37、《拜月亭》主要描写（）和（）悲欢离合的爱情故事。

38、散曲是（）时期在（）新兴起来的入乐歌唱的一种新诗体。

39、散曲的主要形式有（）和（）两种。

40、据隋树森的《全元散曲》所录，现存元代散曲有小令（）首，套数（）套。

41、元代前期散曲注重本色，最重要的作家是（）；后期散曲趋于典雅工丽，其代表作家是（）、（）等。

42、《东篱乐府》是 的散曲集，《 》是张可久的散曲集。

43、[山坡羊]《潼关怀古》：峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。（）；（）。

44、“兴，百姓苦；亡，百姓苦”出自 的[山坡羊]《 》。

45、（）和（）的散曲作品合称《酸甜乐府》。

46、[般涉调?耍孩儿]《庄家不识勾栏》的作者是（），[般涉调?哨遍]《高祖还乡》的作者是()。

47、最能代表马致远思想倾向和艺术风格的散曲作品是套数[双调?夜行船]《 》。

48、元初诗歌多表现浓重的故国之思，代表作家是()和()。

49、()的《墨梅》诗表现了作者鄙视流俗、贞洁自守的高尚情操。50、()的诗号称“铁崖体”。

51、元代少数民族诗人成就最高的是()。

52、《君道》的作者是()，《雁山十记》的作者是()。

五、简答题

1、元杂剧的体裁特点。

2、元代后期杂剧衰落的原因。

3、元杂剧的杰出成就。

4、元杂剧优秀作品的思想内容。

5、元杂剧的艺术特色。

6、关汉卿杂剧的题材内容。

7、关汉卿《窦娥冤》的艺术特点。

8、以《窦娥冤》为例，说明关剧现实主义与浪漫主义相结合的艺术特色。

9、《窦娥冤》第三折的艺术特色。

10、《西厢记》的主题思想。

11、《西厢记》戏剧情节的线索。

12、分析《西厢记?长亭送别》一折的艺术特色。

13、《墙头马上》中的李千金与《西厢记》中的崔莺莺性格有何异同？

14、《李逵负荆》的积极思想意义和主要艺术特色。

15、《赵氏孤儿》悲壮感人的原因何在？

16、《倩女离魂》的浪漫主义手法。

17、南戏《拜月亭》戏剧情节的艺术特色。

18、《琵琶记》结构的艺术特色。

19、散曲的体裁特点。

20、马致远[天净沙]《秋思》的艺术特色。

21、张养浩[山坡羊]《潼关怀古》的思想意义。

22、睢景臣[般涉调?哨遍]《高祖还乡》：“红漆了叉，银铮了斧。甜瓜苦瓜黄金镀。明晃晃马镫枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。”这里写的是什么器物？为什么这样写？

六、论述题

1、元杂剧繁荣兴盛的主要原因。

2、为什么说窦娥的悲剧是社会的悲剧、时代的悲剧？

3、分析窦娥的艺术形象及其意义。

4、《窦娥冤》情节结构的艺术特点。

5、《西厢记》的反封建思想倾向及其社会意义。

6、《西厢记》是怎样刻画崔莺莺叛逆性格的？

7、《西厢记》的艺术成就。

8、南戏的形式与杂剧相比有何不同？

9、钟嗣成认为睢景臣的[般涉调?哨遍]《高祖还乡》“制作新奇”，应如何理解？

七、研究性思考题

1、全真教对元代文学的影响。

2、关汉卿在中国戏剧史上的地位。

3、《西厢记》的思想与艺术。

4、马致远的杂剧创作。

思考与练习(一)参考答案

宋辽金文学

单选题

1、A

2、A

3、C

4、A

5、B

6、B

7、B

8、B

9、C

10、B

11、C

12、D

13、A

14、B

15、A

16、B

17、C

18、B

19、D

20、C

21、D

22、B

23、D

24、B

25、D

26、B

27、B

28、C

29、B

30、C

31、B

32、D

33、B

34、B

35、D

36、A

37、D

38、B

39、B

40、C

41、B

42、B

43、A

44、C

45、B

46、A

47、C

48、A

49、B 50、D

51、C

52、②

53、②

二、多项选择题

1、②③④⑤

2、①③④

3、①②④⑤

4、②③④

5、①③⑤

6、①④

7、①③④⑤

8、①②③④

9、③④⑤

10、①②⑤

11、②④

12、①②④

13、①③⑤

14、②④

15、①②③

16、①④

17、①②④⑤

18、③④

19、②④

20、①②

21、①⑤

22、②③

23、②④

24、①②③⑤

25、①②④

26、①③

27、②③④

三、填空题

1、王禹偁

2、石介

3、欧阳修

4、晏殊、柳永

5、望尽天涯路

6、浣溪沙

7、晏殊

柳永

8、张先、宋祁

9、范仲淹

10、渔家傲、沉郁苍凉

11、行人更在青山外

12、欧阳修

13、柳永

14、柳永

15、慢词

16、重湖叠瓛清嘉

17、鹊桥仙

18、鹊桥仙

19、为谁留下潇湘云

20、梅子黄时雨

21、贺梅子

22、咏物

23、西昆体

24、白居易

王禹偁

25、九僧

26、暗香浮动月黄昏

27、西昆酬唱集

28、平淡、直率自然，意境开阔

29、“王荆公体”

30、点铁成金

夺胎换骨

31、黄庭坚

32、江湖夜雨十年灯

33、陈师道、陈与义

34、待漏院记

35、“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”

36、苏洵

37、“弊在赂秦”

38、《墨池记》

39、周敦颐

40、《爱莲说》

41、云归而岩穴暝，佳木秀而繁阴，风霜高洁，42、《秋声赋》

43、《游褒禅山记》

44、《<指南录>后序》

45、《江城子·密州出猎》 《水调歌头·明月几时有》

《念奴娇· 赤壁怀古》

46、苏轼

47、惊尘溅血流千载

48、《题西林壁》 七言绝句

49、人比黄花瘦

50、李清照

51、《夏日绝句》

《金石录后序》

52、张元干和 张孝祥

53、八千里路云和月

54、陈亮

刘过

刘志庄

55、辛弃疾

56、《扬州慢·淮左名都》

57、犹厌言兵

58、陈与义

陶渊明

59、早有蜻蜓立上头 60、杨万里

范成大

61、《四时田园杂兴》

62、《金陵驿》

63、汪元量 64、何曾吹落北风中

65、务观

66、“诗史”

《剑南诗稿》

67、高度的爱国热情

68、厩马肥死弓断弦

69、铁马秋风大散关 70、陆游

71、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

72、《入蜀记》。73、《老学庵笔记

74、稼轩

75、青少年、游宦、中晚年隐居。76、爱国77、梦回吹角连营

78、玉簪螺髻

79、人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎

80、那人却在灯火阑珊处

81、宋代“说话”（说书）人的底本 82、小说、讲史

83、小说

84、小说话本

85、《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》。

86、元好问

87、《中州集》金代诗人的诗歌

88、“纪乱诗” 89、元好问

90、《论诗十三首》

91、《滹南遗老集》

92、《西厢记诸宫调》93、矛盾冲突的性质

四、简释题

1、宋代诗文革新运动

宋代诗文革新，是中国文学史上继唐代古文运动以后的又一次文风改革，北宋继唐代古文运动而起的文学革新运动，主要反对以“西昆体”为代表的浮靡文风。这场文学运动同时对诗、文进行革新。宋代立国，一些文人，满怀国忧，要求改革政治，倡导写作“传道明心”的古文，强调韩愈的“文从字顺”，推崇李白、杜甫、白居易反映现实的诗歌。后来以范仲淹等人为代表，认为写作诗文的根本目的在于“警时鼓众”、“补世救失”，使运动形成高潮。最后王安石等人又把诗文革新作为推行“新法”的一个重要部分。又一次把古代文学，特别是诗、文的发展推进了一大步。欧阳修（1007-1072）是这场革新运动的领袖。

2、唐宋八大家

唐宋八大家，是唐宋时期八大散文代表作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、三苏、王安石、曾巩。

3、婉约派

婉约派,宋词风格流派之一，是相对于豪放派而言的重要的文学流派，以李清照、柳永为代表。婉约,是宛转含蓄之意，婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。

4、豪放派

豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，豪放派和婉约派显然代表着两种截然不同的词风特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

5、晏欧

指北宋词人晏殊和欧阳修。他们的词风都比较婉丽，故并称。

6、二晏

北宋词人晏殊与其子晏几道，以其相映生辉的艺术成就影响了一代词风，被词话家们并称为“二晏”, 是中国历史上有名的父子文学家。

7、慢词

慢，古书上写作曼，亦是延长引伸的意思，歌声延长，就唱得迟缓了，因此山曼字孳乳出慢字。《乐记》云：“宫、商、角、徵、羽，五音皆乱，迭相陵，谓之慢。”又云：“郑卫之音，乱世之音也，比于慢矣。”这两个慢字，都是指歌声淫靡。《宋史·乐志》常以遍曲与慢曲对称。法曲、大曲都是以许多遍构成为一曲，如果取一遍来歌唱，就称为遍曲。慢曲只有单遍，可是它的歌唱节拍，反而比遍曲迟缓。张炎《词源》云：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁抗掣拽，有大顿、小顿、大柱、小柱、打、掯等字，真所谓上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木，偶中矩，句中钩，累累乎端如贯珠之语，斯为难矣。”这一段话，其中有许多唱歌术语，我们已不很能了解，但还可以从此了解慢曲之所以慢，就因为有种种延长引伸的唱法。唐代诗人卢纶有一首《赋姚美人拍筝歌》，有句云：“有时轻弄和郎歌，慢处声迟情更多。”由此可见唐人唱曲已有慢处。到了宋代，有了慢词，于是曲有急慢之别。大约令、引、近，节奏较为急促，慢词字句长，韵少，节奏较为舒缓。但在令慢之中，也各自还有急慢之别。例如促拍采桑子，是令曲中的急曲子。三台是古十拍的促曲，就是慢词中的急曲子了。

8、苏门四学士

北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时 的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦、晁、张四人都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。在苏轼的众多门生和崇拜者中，他最欣赏和重视这四个人。最先将他们的名字并提和加以宣传的，就是苏轼本人。

9、大晟词

宋徽宗崇宁中创立大晟府﹐制作新乐名曰《大晟乐》。又以周邦彦为提举﹐会集词人乐师﹐增制慢﹑引﹑近等新调﹐按调填词﹐世称《大晟词》。

10、西昆派

西昆派为北宋初年影响最大，声势最盛的流派，主要在宋真宗朝流行。师法唐代诗人李商隐，代表作家有杨亿，刘筠，钱惟演等，多是在朝官了。名称由来是杨亿所编著的《西昆酬唱集》。西昆派停留在对李商隐诗歌艺术外貌的模仿层次，缺乏真挚情怀和深沉感慨，优点是追求诗歌艺术美感，纠正了浅陋平直的五代文风，缺点是立足模仿，缺乏自立精神和艺术个性。《西昆酬唱集》问世后，西昆体风行一时，真宗皇帝也无法禁绝。直到欧阳修倡导诗文革新，西昆体流弊才被彻底肃清。

11、苏梅

“苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人苏轼和梅尧臣。

12、半山体

王安石晚年曾隐居在南京城东钟山，又称紫金山，这座山向西距南京城7里，向东距钟山山顶也是约7里，因此称半山，这期间他的诗以七绝形式描写自然风光，注重炼字炼意，如“春风又绿江南岸”。受到历代诗论家的赞赏,世称半山体。又称“王荆公体”、半山绝句、半山诗。

13、江西诗派

江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。宋徽宗时，吕本中作《江西诗社宗派图》，下列陈师道、潘大临、谢逸、洪刍、洪炎、洪朋、饶节、僧祖可、徐俯、林敏修、汪革、李錞、韩驹、李彭、晁冲之、江端本、杨符、谢薖、夏倪、林敏功、潘大观、何觊、王直方、僧善权、高荷，合25人。认为这些诗人与黄庭坚是一脉相承的。诗派中并不都是江西人。后被人归入江西诗派的还有吕本中、曾几、陈与义等。稍后曾纮、曾思等人也被补入江西诗派。

诗派成员多数学杜甫，宋末方回又把杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为江西诗派的一祖三宗。江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，即或师承前人之辞，或师承前人之意；崇尚瘦硬奇拗的诗风；追求字字有出处。在创作实践中，诗派“以故为新”，重要作家的诗作风格迥异，自成一体，成为宋代最有影响的诗歌流派。它的影响遍及整个南宋诗坛，余波一直延及近代的同光体诗人。

13、一祖三宗 一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。

14、文赋

文赋是赋体的一类。“文”指古文。即相对骈文而言的用古文写的赋，也即相对俳赋而言的不拘骈偶的赋。元代祝尧说，“宋人作赋,其体有二：曰俳体,曰文体”；并认为用文体作赋,“则是一片之文,押几个韵尔”（《古赋辨体》）。其论虽对宋代文赋有所偏颇，但却指出了文赋的体裁特点，即以赋的结构、古文语言所写作的韵文。作为赋的一类变体，文赋是唐宋古文运动的产物。

15、韩潮苏海

韩潮苏海谓 唐 韩愈 和宋 苏轼 的文章如潮如海,气势磅礴,波澜壮阔。

16、易安体

李清照是宋词婉约派大家。她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。特定的历史条件促成了“易安体”神“愁”形“瘦”而以清新奇隽出之的艺术特征。“易安体”既保持了南唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格，它的特征主要有

以寻常语入词、“易安体”凄婉悲怆的格调、“易安体”倜傥有丈夫气。

17、辛派词人

辛派词人.在辛弃疾爱国情怀和豪放风格的影响下,出现了一批风格相近的词人,如陈亮,刘过,刘克庄,刘辰翁等,被称为辛派词人。

18、格律（风雅）词派

风雅词派也称“格律词派”，是南宋的一个严守格律的词派。此派以姜夔为首，其它代表作家有史达祖、吴文英、高观国、王沂孙、周密、张炎等。他们作此讲究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和“清空”，是南宋后期同“辛派”相对的一个词派。

19、中兴四大诗人（南渡四大家）

在南末前期的诗人中，杨万里略晚于陈与义等诗人。他与范成大、陆游、尤袤并称为“中兴四大诗人”或“南渡四大家”。20、诚斋体

南宋诗人杨万里号“诚斋”，因为抗金名将张浚曾以“正心诚意”勉励过他，光宗皇帝又亲书“诚斋”二字赐之。这样“诚斋”不但表现了他在学习上的“正心诚意”，而且还包含着他对国家的“真心诚意”，有深刻的寓意。其创作平易自然、清新活泼的诗体，时人号为“诚斋体”。“诚斋体”的特点,最突出的是善于敏锐地发现与迅速地把握自然万物和日常生活中常人难以发现的或容易忽视的富有情趣与美感的景象。还有一个特点,就是注意在景物的描写中融入自己。

21、四灵派

南宋诗歌流派之一。南宋中叶，浙江永嘉（今浙江温州）诗人徐照（字灵辉）、徐玑（号灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）。诗风一致，每个人的字号中又都有一个“灵”字，故时人称为“永嘉四灵”。

22、江湖派

中国南宋时期的诗歌流派。因书商陈起所刻《 江湖集》等诗集而得名。江湖派诗人有布衣，也有官宦，生活年代不一，其中因功名不就而浪迹江湖的下层文人的作品较有影响。作品或吟咏山川，或记述事件，或抒发爱国情怀，表现了诗人不满朝政、不愿与之合流的态度。也有的反映了厌恶仕途、仰慕隐逸、消极避世的思想。艺术上的主要成就是古体诗和七言绝句。诗风平直流畅，质实古朴。代表作家有刘过、姜夔、敖陶孙、戴复古、刘克庄等。

23、苏辛

苏辛是北宋的苏轼与南宋辛弃疾的并称。二人同为豪放词派的代表。

24、话本

宋代“说话”（说书）人的底本。也称为“话文”或简称“话”。

25、金院本

金院本是中国古代戏曲发展的一个重要阶段，但金代只存有“院本名目”，对“院本”形态难有真正的认识，长期以来人们对金院本的理解、认识都信从明代朱权的“行院之本”说。金院本为元杂剧的形成奠定了基础，这主要表现在：①元杂剧继承了金院本戏台的演出形式，由上、下场门出入，确定了中国戏曲独有的上下场的连场形式。②在金院本脚色分行基础上，扩充为旦、末、外、净、杂..26、诸宫调

诸宫调是宋金元时流行的说唱体文学形式之一，它取同一宫调的若干曲牌联成短套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套联成长篇，以说唱长篇故事，因此称为“诸宫调”或“诸般宫调”。又因为它用琵琶等乐器伴奏，故又称“□弹词”或“弦索”。诸宫调由韵文和散文两部分组成，演唱时采取歌唱和说白相间的方式，基本上属叙事体，其中唱词有接近代言体的部分。简答题（略）

元代文学

一、单项选择题

1、②

2、④

3、③

4、②

5、③

6、①

7、④

8、③

9、②

10、④

11、③

12、②

13.①

14.②

15.②

16.①

17.④

18.③

二、多选题

1.①②③⑤

2.①③

3.①②④⑤

4.①③⑤

5.①④

6.③⑤ ７.②③

８.①②③⑤

9.①③④

10.②⑤

11．②③④⑤

12.①②④⑤

13.②③④⑤

14.①②③④⑤

15.①②④⑤

三．填空题

1.杂剧

散曲

2.唱

白

科

3.大都（今北京）杭州

4.南曲戏文

浙东沿海

5.金院本

诸宫调

6.钟嗣成《录鬼簿》 7.（元）夏庭芝

8.156

9.旦或末

10.67 11.孝顺

抗争

12.地也，你不分好歹何为地

天也，你错勘贤愚枉做天 13.血溅白练

六月飞雪

三年亢旱

14.本色当行

15.不伏老

16.唐元稹《莺莺传》

金董解元《西厢记诸宫调》

元王实甫《西厢记》 17.四

二十一

18.本色

文采

19.晓来谁染霜林醉

总是离人泪 20、反对封建礼教

拷红”

22、《墙头马上》 《陈州粜米》

23、昭君出塞

24、《梁山泊黑旋风负荆》

25、《赵氏孤儿》

26、奸臣屠岸贾

赵盾

27、《赵氏孤儿》

28、郑光祖

《倩女离魂》

29、《陈州粜米》 30、《两世姻缘》、《倩女幽魂》

31、《秋胡戏妻》

32、高明

《琵琶记》

33、宋元时期

南曲

34、《张协状元》《宦门子弟错立身》《小孙屠》

35、关汉卿

施惠

36、高明

四十

37、穷秀才蒋世隆

尚书之女王瑞兰

38、金元

民间

39、小令

套数

40、三千八百多

四千七百余

41、关汉卿

张可久

乔吉

42、马致远

《小山乐府》

43、“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”

44、《潼关怀古》

45、贯石云

徐再恩

46、杜仁杰

雎景臣

47、《秋思》

48、刘因

许衡

49、王冕 50、杨维桢

51、萨都剌

52、卫宗武

李孝光

思考与练习(二)

四、唐宋文学部分

（一）习

题

一、作家作品填空: 1．东皋子集（）

2．王子安集（）3．盈川集（）

5．幽忧子集（）

7．王右丞（）

9．岑嘉州（）

11．杜工部集（）

13．华阳集（）

15．元氏长庆集（）

17．刘随州集（）

19．刘宾客文集（）

21．昌黎先生集（）

23．长江集（）

25．昌谷集（）

27．玉溪生集（）

28．樊南四六甲乙集（）

29．金荃集（）

31．香奁集（）

33．唐风集（）

35．笠泽丛书（）

37．小畜集（）

39．苏子美文集（）

40．临川王先生文集（）

41．王荆公诗集（）

43．山谷诗集（）

45．宛丘集（）

47．张子野词（）

49．醉翁琴趣外编（）

51．乐章集（）

4．骆临海集（）6．陈伯玉文集（）8．高常侍集（）10．李翰林集（）12．元次山集

（）14．张司业集

（）16．白氏长庆集

（）18．韦苏州集

（）20．河东先生集（）22．孟东野诗集（）24．李长吉歌诗（）26．樊川诗集（）

30．温飞卿集（）32.浣花集（）34．甲乙集（）36．阳春集（）38．宛陵先生集（）42．王文公文集（）44．后山集（）46．珠玉词（）48．六一词（）50．小山词（）

52．淮海居士长短句（）

53．东山词（）

54．清真集（）55．片玉词（）

56．元丰类（）57．东坡乐府（）

58．简斋诗集（）59．茶山集（）

60．诚斋集（）61． 石湖词（）

62．指南录（）63．剑南诗稿（）

64． 渭南文集（）65． 漱玉词（）

66．芦川词（）67．于湖词（）

68． 白石道人歌曲（69．梦窗词（）

70． 梅溪词（）71．碧山词（）

72．竹山词（）73．稼轩长短句（）

74．玉田词（）75．龙川文集（）

76．龙洲词（）77．须溪词（）

78．遗山诗集（）79．《野望》（）

80．《长安古意 》（）81．《在狱咏蝉 》（）

82．《春江花月夜》（）83．《修竹篇序 》（）84．《登幽州台歌》（）85．《过故人庄

》（）86．《临洞庭湖赠张丞相 》（）87．《使至塞上》（）

88．《山居秋暝 》（）

89．《燕歌行》（）

90．《走马川行奉送封大夫出师西征》（）91．《白雪歌送武判官归京》（）92．《将进酒》（）

93．《蜀道难》（）

94．《梦游天姥吟留别 》（）95．《宣州谢眺楼饯别校书叔云 》（）96．《兵车行》（）

97．《春望 》（）

98．《自京赴奉先县咏怀五百字》

（）99． 《春夜喜雨》（））100． 《羌村三百》（）101．《闻官军收河南河北》（）102．《秋兴八首》（）

103．《左迁至蓝关示侄孙湘》（）104．《西塞山怀古》（）105．《连昌宫词》（）106．《上阳白发人》（）

107．《琵琶行》（）

．《李凭箜篌引 》（）

．《泊秦淮 》（）．《安定城楼 》（）

．《锦瑟 》（）

112．《橡媪叹 》（）

113．《山中寡妇》（）．《原毁 》（）

．《师说》（）．《进学解 》（）．《张中丞传后叙 》（）118．《送李愿归盘谷序》（）119．《三戒》（）

120．《钴姆潭西小丘记》（）121．《至小丘西小石谭记》（）122．《阿房宫赋 》（）

123．《野庙碑》（）124．《柳毅传》（）

125．《李娃传》（）

126．《菩萨蛮》（小山重叠）（）127．《虞美人》（春花秋月）（）128．《五代史伶官传序》（）129．《醉翁亭记》（）

130．《秋声赋》（）131．《明妃曲》（）132．《答司马谏议书》（）

133．《渔家傲》（塞下秋来风景异）（10810911011

1114115116117）134．《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）（）135．《望海潮》（东南形胜）（）136．《八声甘州》（对潇潇暮雨）（）137．《雨霖铃》（寒蝉凄切）（）138．《水调歌头》（明月几时有）（）139．《念奴娇》（大江东去）（）140．《寄黄几复》（）

141．《踏莎行》（雾失楼台）（）142．《苏幕遮》（燎沉香）（）143．《六丑》（正单衣试酒）（）144．《醉花阴》（薄雾浓云）（）145．《声声慢》（寻寻觅觅）

（）146．《贺新郎》（梦绕神州路）

（）147．《念奴娇》（洞庭青草）（）148．《书愤》（）

149．《沈园》

（）

150．《水龙吟》（楚天千里清秋）

（）151．《摸鱼儿》（更能消）

（）152．《青玉案》（东风夜放）

（）153．《永遇乐》（千古江山）

（）154．《水调歌头》（不见南师久）

（）155．《扬州慢》（淮左名都）

（）156．《正气歌》（）

157．《论诗绝句三十首》（）

二、文学史知识填空：

1、南宋中兴四大诗人，除陆游之外，还有（）（）（）三人。

2、被金代诗人元好问称为“诗囚”的诗人是（）。

3、北宋西昆体主要模仿唐代诗人（）的作品，所堆砌典故、内容空泛之作。

4、文学史上一般把唐代文学分成（）（）（）（）四个阶段。158．《西厢记诸宫调》（）

5、王维的思想、生活，大体以他（）岁为界分成前后两期，前期比较积极，有爱国从政的热情，后期日趋消极，由亦官亦隐发展到“万事不关心”

6、开创了北宋诗文新局面，成为北宋诗文革新运动的主要代表作家是（）。

7、作诗称赞“李杜文章在，光焰万丈长”的诗人是（）

8、唐代的文言小说又称（），它从志怪题材趋向反映现实生活，标志着我国小说的成熟。

9、盛唐边塞诗派的代表作家有（）（）（）等。

10、北宋晏殊和他的儿子（）均以词名，后人合称为“二晏”。

11、在唐代中期，以（）（）为首的古文运动，标志着散文发展的新阶段。

12、“苏梅”并称，梅尧臣的诗风（），苏舜钦的诗风则（）。

13、在隋代，积极写作边塞的诗人有（）（）（）等，他们的作品，可以说是万盛唐边塞诗的先驱。

14、“连篇累牍，不出月露之形，积案盈箱，唯是风云之状”，这是（）代李谔上书指斥（）朝文风时所说的。

15、陈子昂的诗歌主张见于（）中，他明确反对“彩丽竞繁，而兴寄都绝”的齐梁诗风。提倡（）。

16、《李长吉歌诗叙》系唐人（）所作，他认为李贺诗乃“骚之苗裔，理虽不及，辞或过之。”

17、“初唐四杰”是在转变唐诗风气方面有重要作用的诗人，其中，王勃、杨炯擅长写（）体裁的诗；卢照邻、骆宾王则擅长写（）体裁的诗。

18、所谓苏门四学士是指（）（）（）（）四人。

19、王国维的《人间词话》说：“（）词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”

20、杜甫对元结的诗歌给予高度评价，其中“两章对秋月，一字偕华星”的“两章”是指（）和（）。

21、在明清两代，杜诗注本极多，号称（），其中以康熙时（）的《杜诗详注》最为完备，是当时汇萃前人成果的集大成之作。

22、宋代江西派诗人根据前人的诗意，加以变化形容，企图推陈出新。黄庭坚称这种作法是（）。

23、柳永被宋仁宗以“且去浅斟低唱，何要浮名”之辞斥落后，更加玩世不恭，曾自称（）柳三变，他是北宋第一个（）填词和大量创作（）词的作家，叶梦得《避暑录话》载：“凡有井水处，即能歌（）。”

24、南宋（）作词炼字精深，音调谐畅，风格清俊，刘熙载《艺概》誉之为“长短句之长城。”

25、李白在天宝三年被玄宗赐金放还离开长安后，即与杜甫相识于（），从此开始了以（）为中心的十载重新漫游生活。

26、词产生于（）之际，它所配合的音乐主要是南北朝以来从西北各民族传入的（）。

27、陆游字（），号（）他一生写作勤奋，今存诗九千三百多首，曾自称（）。

28、（）在宋末民族英雄中，诗名最著，临刑前作（）以明其志节。诗中有句云：“是气所旁薄，凛冽万古存。当其贯日月，生死安足沦！”表达了自己决心踵武前贤、以身殉国的坚定信念。

29、“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的格言是出自宋代文学家（）的（）。

30、苏轼字（），号（），谪居黄州时任（）。

31、李颀诗集中成就最高的有（）（）（）等三类题材作品。

32、南宋严羽的《沧浪诗话》是一部全面系统的诗歌理论著作。他提倡作诗要有“妙语”，主张师法盛唐，反对江西诗派“以（）为诗，以（）为诗，以（）为诗”的创作倾向。

34、中唐诗坛著名诗人除柳宗元、李贺、刘禹锡等人外，还有（）（）两大诗派。

35、刘希夷是初唐时不幸早逝的青年诗人，其代表作（）抒发了“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的人生感叹。

36、李白与杜甫诗的主导风格分别是（）（）。

37、在南宋后期诗坛上，出现了一批特别讲究词的格律、音韵，专从字句上下功夫的作家，其代表人物有（）（）（）等。

38、初唐诗人中，自称“耻居王后，愧在卢前”的是（）。

39、北宋文学家（）对韩愈古文的理论与创作十分推崇，誉之为“文起八代之衰”。

40、元稹《连昌宫词》中“两京定后六七年，却寻家舍行宫前”的“两京”指（）和（）。

41、北宋后期号称集大成的词人是（），南宋中叶以后的词家如（）（）等人，主要是继承这种典雅工丽的词风继续发展的。

42、李白为了既实现自己的政治理想又不受帝王的羁绊束缚，曾给自己设计一条（）的特殊生活道路。

43、中唐诗人元稹对（）的诗极为推崇，给予了“尽得古今之体势，而兼人人之所独专”的高度评价。

44、温庭筠是晚唐第一个大量写词的词人，其词作最显著的艺术特色是（）（），这种风格直接影响可五代词人，以致在西蜀形成了一个以他为鼻祖的（）词派。

45、唐代诗人（）曾自称以儒家“达则兼济天下，穷则独善其身”的态度处世，他因得罪权贵而被贬为江州司马，在此以前，他是“兼济”思想占主导地位；在此以后，他是“独善”思想占主导地位。

46、中唐诗人（）首开以文为诗的风气，对宋诗影响很大。

47、所谓“宋代四大书”，系指北宋初年李肪等编辑的（）（）（）以及杨亿等辑录的（）。

48、白居易有许多《新乐府》诗都是针对当时社会的现实问题而写的，如序为“愍怨旷”的（），序为“苦宫市”（）等。

49、在唐代，最早用“新题乐府”标题进行创作的诗人是（），他现存代表作（）二首，对农民的劳动与痛苦给予了深切的体会和同情。

50、南宋与辛弃疾同时或稍晚的许多词人都受到辛词影响，其作品的主题思想、感情基调、艺术风格都与辛词相近，文学史上称之为辛派词人，其代表作家有（）（）等人。

51、我国现存最早的一部词总集是（），共三十首，它收录在今人王重民教授编辑的（）中。

52、江西诗派领袖人物黄庭坚特别强调对前人的学习，他认为（）作诗，（）作文，“无一字无来初”。

53、贺铸曾作《青玉案》词，中有“梅子黄时雨”之句，故时人称之为（）。

54、元好问是金代最杰出的诗人，他曾受杜甫《戏为六绝句》的启发，作（）三十首，对建安以来的诗歌作了较为系统的评论。

55、杜甫新题乐府“三吏”是指（）吏、（）吏、（）吏。“三别”是指（）别、（）别、（）别。

56、白居易曾把自己的诗歌分为（）（）（）（）四类，《长恨歌》属于（）类。

57、孟棨《本事诗》载李白初至长安，（）往访之，见《蜀道难》，称叹者数四，号为谪仙。

58、鲁迅在《小品文的危机》中说：“唐末诗风衰落，而小品文放了光辉，但（）的《谗书》，几乎全部是抗争和愤激之谈；（）和（）自以为隐士，别人也称之为隐士，而看他们在《皮子文薮》和《笠泽丛书》中的小品文，并没有忘记天下，正是一塌糊涂泥塘里的光辉和锋芒。”

59、初唐时上官仪写诗注重修辞技巧，内容多歌功颂德，风格（），时人号为“上官体”

60、王勃的《送杜少府之任蜀川》是其代表作品，其中名句（），（）一联表现了诗人对友谊的珍惜和乐观开朗的胸怀，故为人们传诵至今。

61、宋初诗坛承袭晚唐五代遗风，当时出现了以王禹偁为代表的（）体和以杨亿为代表的（）体，以及以林逋为代表的（）体，其中以（）体影响大，主宰宋初诗坛文苑达半个世纪之久。

62、殷璠《河岳英灵集》论高适，说他“诗多（）语，兼有（）。” 63、南宋刘辰翁曾评论说：“词至（），倾荡磊落，如诗，如文，如天下奇观。”

64、所谓“文章四友”是指唐代武则天时期的宫廷诗人李峤、崔融、（）、（）他们都写作了不少规范的律诗，其中以（）的成就最高。

65、中唐时代是唐传奇的成熟期，著名作家（）写出了《枕中记》、《任氏传》，（）则创作了《莺莺传》。其中《枕中记》以后为明代剧作家汤显祖改编为（），《莺莺传》则为元代剧作家王实甫改编为（）。

66、宋代女词人李清照遭遇国破家亡之难，曾写下（）词以抒其忧愤。词一开始即连用七对叠词，表现出高超的语言技巧。

67、宋代的（）原是“说话”艺人的底本，它是从唐代的变文和“说话”发展而来，其中（）写女奴璩秀秀与碾玉匠崔宁的爱情悲剧，表现了追求婚姻自由与不满封建伦理道德的进步思想。

68、盛唐诗人孟浩然虽然长期隐居家中，但仍有积极用世之心，他在（）与（）的矛盾中度过一生，诗中也交替出现（）与（）两种境界。

69、王昌龄的诗歌大致可以分为（）（）（）三类题材，他在盛唐时代享有盛名，被称为“诗家天子（）”，其于七绝体裁尤为擅长，故又被誉为（）。

70、李白写诗才情横溢，往往不受格律限制，因此，他较少写（），而最擅长的（）（）两种体裁的诗。

71、杜甫经历了唐王朝由盛及衰的过程，一生共留下（）首诗歌，真实地反映了“安史之乱”前后的历史社会情况，故在后世赢得了（）的美誉。

72、宋代诗人（）的作品在现实主义的描绘中又往往渗透着浪漫主义的激情，因此，他同时兼有“诗史”与“小太白”的称号。

73、中唐时，诗人元结收集友人沈千运等人诗二十四首，编为（）集。他还写有新题乐府（），对以后白居易等人的新乐府创作有所启发影响。

74、中唐诗人刘长卿曾担任（）刺史，故人称（），他的诗歌大致包括三类题材，即（）（）（）。他尤其擅长（）体裁，尝自称为（）。

75、中唐“大历十才子”之称，首见于姚舍的（）。“十才子”的诗歌内容基本上是（）（）（）等，他们诗律娴熟，尤其擅

三、选择题：

1、《全唐集》编纂于（）

A．宋庆历年间

B．明万历年间 C．清康熙年间

D．解放以后

2、以“空梁落燕泥”这一佳句而闻名的隋代诗人是（）A．卢思道

B．薛道衡

C．杨素

D．虞世南

3、编纂于清代的《全唐诗》篇幅浩繁，其收诗数量大约有（）A．六万三千余首

B．十万二千余首 C．四万五千余首

D．四万八千余首

4、张籍、王建、孟郊、贾岛等诗人生活在唐代的哪个阶段（）A．初唐

B．盛唐

C．中唐

D．晚唐

5、卢照邻《长安古意》诗在体裁上属（）A．七言律诗

B．五言律诗 C．七言绝句

D．七言歌行

6、下列诗人中擅长写边塞诗的有（）

A．贾岛

B．卢思道

C．王绩

D．张若虚

7、《赠薛播州》十四首的作者是（）

A．杨素

B．杨广

C．虞世南

D．李百药

8、《昔昔盐》是哪位诗人的代表作（）

A．杨素

B．杨广

C．卢思道

D．薛道衡 长（）体裁。

9、《箧中集》的编选者是（）

A．刘长卿

B．沈千运

C．顾况

D．元结

10、初唐“上官体”的主体风格是（）A．清新朴素

B．冲淡闲远 C．绮错婉媚

D．清丽和婉

11、好饮酒并开启唐代山水田园诗风气的诗人是（）

A．王湾

B．王绩

C．王维

D．王之涣

12、在唐贞元、元和年间，诗人张籍与王建齐名，这是因为两人都创作了大量的（）

A．宫词

B．竹枝词

C．乐府诗

D．律诗

13、骆宾王《在狱咏蝉》首句中的“西陆”是指（）A．西方

B．大地

C．秋风

D．秋天

14、白居易《上阳白发人》诗的主题是（）A．苦宫市也

B．愍怨旷也 C．止淫奔也

D．念女工之劳也

15、反对“彩丽竞繁”的齐梁诗风，提倡“骨气端翔、音情顿挫、光英郎练”的建安风骨的诗人是（）

A．王勃

B．陈子昂

C．韩愈

D．白居易

16、陈子昂以复古为革新的文学主张主要表现在哪篇文章里（）A．咏孤桐篇

B．修竹篇序 C．谏政理书

D．蓟丘览古

17、卢藏用所谓“卓立千古，横制颓波，天下翕然，质文一变”是对哪位作家改革文风功绩的肯定（）

A．韩愈

B．陈子昂

C．王勃

D．白居易

18、被清人王闿运誉为“以孤篇横绝全唐”的作品是（）A．登幽州台歌

B．春江花月夜 C．燕歌行

D．将进酒

19、王勃《送杜少府之任蜀川》中的“少府”是指（）A．县令的儿子

B．县令 C．县丞

D．县尉

20、清人刘熙载《艺概》说：“曲江之《感遇》出于骚”，这里的“曲江”是指

（）

A．骆宾

B．陈子昂

C．张九龄

D．岑参

21、世称孟浩然为“孟襄阳”，是因为他（）A．字襄阳

B．号襄阳 C．为官襄阳

D．家居襄阳

22、孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》诗题中的张丞相是指（）A．张旭

B．张若虚

C．张九龄

D．张说

23、孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》诗中，“欲济无舟楫，端居耻圣明”两句，表现了作者（）

A．对所谓朝廷圣明的讽刺

B．决心泛舟江湖、隐居不仕 C．希望入仕又无法入仕的矛盾

D．家境困难、耻于生活在所谓圣明之世

24、《过故人庄》诗“故人具鸡黍”中“鸡黍”典故出自（）A．诗经

B．论语

C．孟子

D．陶渊明

25、王维《渭川田家》诗“怅然吟式微”中“式微”的典故出自（A．诗经

B．论语

C．孟子

D．楚辞

26、《王右丞集笺注》的作者是（）

A．王琦

B．浦起龙

C．钱谦益

D．赵殿龙

27、王维《渭川田家》诗的体裁是（）A．五绝

B．五古

C．五律

D．七绝

28、“白云回望合，青霭入看无”出自王维的哪首诗（）A．鸟鸣涧

B．渭川田家 C．山居秋暝

D．终南山

29、李白《古风》二十四的主题是（）A．对安史叛军的残暴杀戮行为表示强烈愤慨 B．讽刺靠斗鸡取得皇帝宠信而升官发财的小人

C．对统治者的荒淫奢侈生活将造成的后果表示深厚的忧虑 D．对鲁仲连却秦救赵、功成不居的高风亮节表示景仰

30、李白《古风二十四》诗中“中贵多黄金”的“中贵”是指（A．皇亲贵戚

B．发了横财的富商大贾 C．宦官

D．因建立军功而升官的将军

31、李白诗歌现存多少首（）

A．一千四百多首

B．七百多首 C．九百多首

D．一千二百多首

32、李颀《古从军行》中“应将性命逐轻车”的“轻车”是指（A．轻便的车子

B．矫健的战马）））C．轻车将军

D．轻车熟路

33、所谓“诗家天子王江宁”是指（）A．王维

B．王安石

C．王勃 D．王昌龄

E．王湾

34、《宣州谢眺楼饯别校书叔云》一诗是李白作于（）A．以安陆为中心的漫游时期 B．流放夜郎遇赦返回以后 C．被召入宫之前不久 D．离开长安重新漫游时期

35、在李白离开长安之后，与他一同游梁宋的诗人除杜甫之外，尚有（）A．王昌龄

B．高适

C．岑参

D．贺知章

36、杜甫《兵车行》中“君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞”二句中，上句的“山东”是指（）

A．今山东省

B．华山以东 C．嵩山以东

D．泰山以东

37、杜甫创造性地赋予七律以重大的社会政治内容，他一生中写作七律最多的时期是（）

A．读书壮游时期

B．困守长安时期 C．陷贼与为官时期

D．漂泊西南时期

38、李白在《古风其十》中热情赞颂的古人是（）A．张良

B．诸葛亮

C．谢安 D．鲁仲连

E．管仲

39、杜甫《望岳》诗中“造化钟神秀，阴阳割昏晓”的“钟”字之义是（）A．具有

B．包涵

C．聚集

D．钟爱 40、为杜甫诗歌作过注释的有（）A．仇兆螯

浦起龙

杨

伦

钱谦益 B．仇兆螯

浦起龙

钱谦益

王

琦 C．赵殿成仇兆螯

杨

伦

王

琦 D．赵殿成钱谦益

浦起龙

仇兆螯

41、杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》诗中：“圣人筐篚恩，实欲邦国活”二句的“圣人”是指（）

A．古代的圣贤

B．当代的志士仁人

C．皇帝

D．朝廷中贤良而有实权的大臣

42、下列几组杜甫诗，哪组按时间排列是正确的（）A．春望、自京赴奉先县咏怀五百字、“三吏三别”、登高 B．自京赴奉先县咏怀五百字、“三吏三别”、春望、登高 C．自京赴奉先县咏怀五百字、春望、登高、“三吏三别” D．自京赴奉先县咏怀五百字、春望、登高、“三吏三别”

43、曾担任随州刺史，被后世称为“刘随州”的诗人是（）A．刘希夷

B．刘慎虚

C．刘禹锡 D．刘长卿

E．刘驾

44、写出“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”诗句，表达忧时伤民，内疚自愧心理的作家是（）

A．杜甫

B．白居易

C．韦应物 D．顾况

E．李绅

45、“大历十才子”的称号，最早见于（）A．河岳英灵集

B．中兴间气集 C．箧中集

D．极玄集

46、创作《夜受降城闻笛》的中唐著名边塞诗人是（）A．卢纶

B．李益

C．戴叔伦 D．李端

E．青中孚

47、最早以“新题乐府”为题从事创作的唐代诗人是（）A．白居易

B．元稹

C．张籍 D．王建

E．李绅

48、有“诗豪”之称，并创作了“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”、“请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝”等深含哲理的名句的中唐诗人是（）A．李益

B．柳宗元

C．刘禹锡 D．白居易

E．张籍

49、最早为柳宗元编辑《河东先生集》的作家是（）A．白居易

B．韩愈

C．刘禹锡 D．孟郊

E．元好问

50、在中唐善写山水田园诗，与韦应物并称，并得到苏轼“外枯而中膏，似淡而实美”“发纤秾于简古，寄至味于谵泊”赞赏的诗人是（）A．白居易

B．王建

C．韩愈 D．柳宗元

E．刘禹锡

52、孟郊写诗所偏好的体裁有（）A．五律

B．五绝

C．五古 D．七律

E．七绝

53、在中唐时代，以苦吟著称，并自言“两句三年得，一吟双泪流”的诗人是

（）

A．孟郊

B．贾岛

C．姚合 D．刘得仁

E．马异

54、撰写《唐故工部员外郎杜君墓系铭》并高度评价杜甫“尽得古今之体势，而兼人人之所独专”的诗人是（）

A．韩愈

B．孟郊

C．白居易 D．元稹

E．杜牧

55、第一个起来唱和李绅新题乐府并提出“即事名篇，无复依傍”的新题乐府写作原则的诗人是（）

A．白居易

B．元稹

C．张籍

D．张建

56、“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”名句的作者是（）A．白居易

B．元稹

C．李商隐

D．杜牧

57、自称以儒家“达则兼济天下，穷则独善其身”态度处世，其生平以四十四岁为界分为“兼济”与“独善”前后两期的中唐诗人是（）A．白居易

B．元稹

C．韩愈 D．孟郊

E．贾岛

58、白居易《长恨歌》中“中有一人字太真，雪肤花貌参差是”的“参差”是指

（）

A．长短不齐

B．仿佛 C．各种各样

D．稍逊一筹

59、白居易《琵琶行》诗属于他自己诗歌分类中的（）A．讽喻诗

B．闲适诗 C．感伤诗

D．杂律诗

60、所谓“元和体”是指哪两位作家的诗（）A．韩愈、孟郊

B．姚合、贾岛 C．卢全、马异

D．元稹、白居易

61、苏轼所谓“文起八代之衰，道济天下之溺”是对哪位作家的评价（）A．陈子昂

B．韩愈

C．柳宗元

D．欧阳修 62、世称李贺诗为“昌谷体”，其原因是他（）A、字昌谷

B、家居昌谷

C、号昌谷

D、曾在昌谷为官

63、李贺《雁门太守行》中“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的“玉龙”是指（）

A、玉石雕成的龙

B、将军印信

C、宝剑

D、战马 64、晚唐时代，擅长七绝，与李商隐并称大家的诗人是（）A、许浑

B、杜牧

C、罗隐

D、杜荀鹤

65、晚唐时代，生活在牛李党争的夹缝中，一生抑郁不得志的著名诗人是（）A、许浑

B、杜牧

C、李商隐

D、胡曾

E、李群玉 66、晚唐李商隐《樊南四六甲乙集》所收的作品主要是（）A、诗

B、词

C、散文

D、骈文

67、因创作现存唐代最长的叙事诗《秦妇吟》而获得“秦妇吟秀才”之称的诗人是（）

A、韩偓

B、韦庄

C、皮日休

D、罗隐

68、唐代重要的诗歌理论著作《二十四诗品》的作者是（）A、韦庄

B、韩偓

C、司空图

D、皮日休 69、《李娃传》的体裁属于（）

A、话本

B、变文

C、传奇

D、诸宫调 70、《南柯太守传》的作者是（）

A、无名氏

B、蒋防

C、李公佐

D、杜光庭

71、第一个大量创作曲子词，并有《金荃词》传世的词人是（）A、韦庄

B、张志和

C、温庭筠

D、牛希济

72、清末王国维在《人间词话》中曾用“弦上黄莺语”作为对哪位作家词风的象征（）

A、温庭筠

B、韦庄

C、冯延已

D、李璟

73、在五代时期，以其词作开北宋一代风气，所谓“晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”的词人是（）

A、韦庄

B、孙宪光

C、冯延已

D、李璟

74、李煜《浪淘沙令》词中“梦里不知身是客，一饷贪欢”的一饷是指（）A、一直

B、片刻

C、过去

D、从来

75、提出的诗应以“状难写之景如在目前，含不尽之意见于首外”为艺术标准的诗人是（）

A、欧阳修

B、梅尧臣

C、苏舜钦

D、王禹偁 76、中国第一部诗话著作《六一诗话》的作者是（）A、严羽

B、叶梦得

C、欧阳修

D、杨万里 77、《戏答元珍》这部诗的作者是（）

A、梅尧臣

B、苏舜钦

C、王安石

D、欧阳修

78、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”这一宋词名句出自（）A、欧阳修《踏莎行》（侯馆梅残）

B、王安石《桂枝香》（登临送目）C、晏殊《涴溪沙》（一曲新词）

D、晏殊《蝶恋花》（槛菊愁烟）79、宋代有著名词人自称“张三影”，这是指（）A、张炎

B、张先

C、张孝祥

D、张元干

80、晏几道《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）词煞拍“今宵胜把银釭照，犹恐相逢在梦中”句是从哪位前代作家的诗中化出（）A、李白《行路难》

B、杜甫《羌村三首》 C、白居易《琵琶行》

D、李贺《梦天》

81、宋代女词人李清照所激赏的“庭院深深深几许”词句是出自哪位作家的手笔（）

A、晏殊

B、欧阳修

C、柳永

D、张先

E、晏几道

82、柳永《望海潮》词中“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”的“参差”乃是指（）

A、高高低低

B、多多少少

C、差不多

D、仿佛 83、《淮海词》的作者是（）

A、贺铸

B、柳永

C、周邦彦

D、秦观

84、秦观《踏莎行》词末尾“郴江幸自绕郴市，为谁流下潇湘去”中的“幸自” 乃是指（）

A、幸好

B、有幸

C、出自

D、本自 85、贺铸《东山寓声乐府》所收的作品乃是（）

A、诗

B、词

C、曲

D、赋

86、有所谓“前收苏秦之终，后开姜史之始”维系北、南宋词坛交接的北宋婉约词派的殿军人物是（）

A、秦观

B、姜夔

C、周邦彦

D、李清照

E、贺铸

87、苏轼《游金山寺》诗末尾“我谢江神岂得已，有田不归如江水”的谢字是指（）

A、感谢

B、劝告

C、告诉

D、谢罪

88、苏轼的《水龙吟》（似花还似非花）词中上片歇云拍“梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起”，此乃化用前人那首诗的诗意（）

A、杜甫《春望》

B、李白《早发白帝城》

C、杜牧《山行》 D、金昌绪《春怨》

E、韩《寒食》

89、所谓“如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，纹理自然，姿态横生”，乃是指哪位作家的文风（）

A、欧阳修

B、韩愈

C、柳宗元

D、苏轼

E、王安石 90、黄庭坚“山谷体”诗风具有什么特点（）A、流畅自然

B、奇绝峻拔

C、雄健奔放

D、恬淡悠远 91、宋代著名女词人李清照的词集名称是（）

A、珠玉词

B、片玉词

C、漱玉词

D、玉田词

92、张元干《贺新郎》（梦绕神州路）是一首送别词，所送之人乃是（）

A、胡铨

B、李纲

C、岳飞

D、张浚

93、南宋爱国词人张孝祥的《六洲歌头》表达了反对议和，积极抗金的明朗态度，其“忠愤气填膺”之声竟使谁为之罢席（）

A、岳飞

B、胡铨

C、李纲

D张浚 94、《于湖居士文集》的作者是（）

A、张元干

B、范成大

C、陈与义

D、张孝祥

95、既是南北宋之交的杰出诗人，又是江西诗派改革者的南渡诗人的是（）A、张元干

B、张孝祥

C、陈师道

D、陈与义

96、杨万里《插秧歌》生动活泼，幽默风趣，其用韵方式是（）

A、句句用韵

B、隔句用韵 C、三句一转韵

D、四句一转韵

97、陆游的《临安春雨初霁》诗中“矮纸斜行闲作草”中的草字是指（）

A、草稿

B、兰草

C、草体字

D、随意

98、辛弃疾《永遇乐*京口北固亭怀古》词中“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住”的寄奴乃是指（）

A、孙权

B、刘裕

C、刘义隆

D、拓跋焘

99、姜夔的《扬州慢》词中有“杜郎俊赏，算而今，重到须惊”句，杜郎乃是指（）

A、杜审言

B、杜甫

C、杜牧

D、杜荀鹤 100、在宋代词坛上，有“张孤雁”之称的此人有（）

A、张先

B、张元干

C、张孝祥

D、张炎

101、吴文英《风入松》词中“听风听雨过清明，愁草尘花铭”的草字是指（）

A、春草

B、草稿

C、撰写

D、草体字 102、在南宋诗人中，现存诗数量最多的有（）

A、汪元量

B、杨万里

C、范成大

D、陆游 103、宋代话本小说《碾玉观音》中的女主角是（）

A、陈三姐

B、璩秀秀

C、李翠莲

D、周胜仙

104、继承杜甫《戏为六绝句》，作《论诗绝句三十首》以评论前代作家的诗人是（）

A、文天祥

B、汪元量

党怀英

C、党怀英

D、元好问

二、多项选择题

1、唐代文学全面繁荣，不仅诗歌、散文、小说有很大的发展，而且产生了新的文学样式，如（）

A、杂剧

B、变文

C、曲子词

D、话本

2、晚唐著名的小品文作家有（）

A、陆龟蒙

B、杜荀鹤

C、皮日休

D、罗隐

E、元结

3、下列唐代作家中，属于“吴中四士”的有（）

A、贺知章

B、刘希夷

C、宋之间

D、张旭

E、张若虚

4、下列作家中对律诗定型起了重要作用的有（）

A、陈子昂

B、宋之间

C、骆宾王

D、沈全期

E、卢照邻

5、五七言律诗每两句为一联，其中按规定必须对仗的有（）

A、首联

B、颔联

C、颈联

D、尾联

6、下列作品属于陈子昂的有（）

A、野望

B、感遇

C、修竹篇序

D、蓟丘览古

E、登幽州台歌

7、下列唐代诗人哪几位曾担任过拾遗官职（）

A、刘禹锡

B、杜甫

C、白居易

D、陈子昂

E、李商隐

8、下列诗句属于流水对形式的有（）

A、与君离别意，同是宦游人 B、那堪玄鬓影，来对白头吟 C、野火烧不尽，春风吹又生 D、绿树村边合，青山郭外斜 E、明月松间照，清泉石上流

9、孟浩然《自洛之越》诗说自己“山水寻吴越，风尘严洛京”，这是讲的什么时候的事情（）

A、四十岁以前

B、四十岁以后

C、开元年间

D、天宝年间

10、王维《送元二使安西》诗又称作（）

A、渭城曲

B、渭城三叠

C、离筵曲

D、阳关曲

E、阳关三叠

11、盛唐诗人高适曾任官职有（）

A、左拾遗

B、散骑常侍

C、封丘县尉

D、西川节度使

E、尚书右丞

12、盛唐边塞诗派的代表作家有（）

A、王昌龄

B、王湾

C、李欣

D、高适

E、岑参

13、下列作品属于岑参所写的有（）A、古从军行

B、白雪歌送武判官归京

C、送元二使安西

D、走马川行奉送封大夫出师西征 E、逢入京使

14、下列诗人中擅写七言歌行的有（）

A、孟浩然

B、岑参

C、王昌龄

D、李白

E、高适

15、李欣《古从军行》诗“行人刁斗风沙暗”中的刁斗是一种（）

A、巡更用的器具

B、量米用的器具 C、煮食物用的器具

D、打仗用的器具

16、下列诗句使用了“互文”修辞手法都有（）

A、秦时明月汉时关

B、昨夜星辰昨夜风 C、相见时难别亦难

D、烟笼寒水月笼沙

17、在下列诗人中，有哪些是“旗亭画壁”故事的主角（）

A、王昌龄

B、王维

C、王之涣

D、高适

E、岑参

18、在下列诗篇中，表现了李白蔑视权贵对黑暗现实不满的反抗精神的有（）

A、将进酒

B、长干行

C、梦游天姥吟留别 D、早发白帝城

E、望庐山瀑布

19、下列序号属于李白的有（）

A、李文公

B、李翰林

C、李卫公

D、李青莲 20、李白《将进酒》一诗在题材和类型上属于（）

A、新题乐府

B、古题乐府

C、七言律诗 D、七言绝句

E、七言歌行

21、盛唐诗人杜甫常自称为（）

A、杜陵布衣

B、杜陵野客

C、杜陵居士 D、杜陵子

E、少陵野老

22、下列诗篇，属于杜甫在“安史之乱”中所写的有（）

A、兵车行

B、羌村三首

C、石壕吏

D、登岳阳楼

23、杜甫《春望》诗中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”二句所使用的修辞手法有（）

A、排比

B、对偶

C、拟人

D、夸张

E、互文

24、下列作品中，属于杜甫“漂泊西南”时期所作的有（）

A、北征

B、春望

C、羌村三首 D、登高

E、春夜喜雨

25、在中唐初期写作讽喻时事的乐府诗并对白居易新乐府产生了一定影响的诗人是（）

A、钱起

B、刘长卿

C、顾况

D、元结

E、司空曙

26、在中唐时代，以擅写山水田园诗称名于后世的诗人有（）A、李益

B、韦应物

C、张籍

D、柳宗元

E、王建

27、下列诗人中，属于“大历十才子”的有（）

A、卢纶

B、韦应物

C、钱起

D、韩翃

E、刘长卿

28、下列称号属于中唐著名诗人刘禹锡的有（）

A、刘宾客

B、刘随州

C、刘文房 D、刘梦得

E、刘尚书

29、曾参加中唐永贞革新失败，被贬谪蛮荒之地的进步诗人有（）

A、韦应物

B、刘长卿

C、刘禹锡

D、元稹

E、柳宗元

30、唐代著名边塞诗人除高适岑参之外，尚有（）

A．李群玉

B．李颀

C．李益

D．李商

31、下列诗人中，属于中唐韩孟诗派的有（）

A．姚合 B．李益

C．贾岛 D．卢全

E．刘叉

32、下列称号属于韩愈的有（）

A．韩文公

B．韩内翰

C．韩昌黎 D．韩吏部

E．韩荆

33、韩愈诗歌所具备的艺术特点有（）

A．奇崛险拗

B．硬语盘空

C．清新婉转

D．闲远古淡

34、下列作品属于孟郊所写的有（）

A．寒地百姓吟

B．游子吟

C．寻隐者不遇 D．陆浑山火

E．秋怀

35、下列写作特点属于张王乐府的有（）

A．专以道得人心中事为工 B．重主观讽议 C．重客观写实

D．古题乐府和即事名篇的新乐府兼用 E．以新题乐府居多

36、下列中唐作家与白居易并称的有（）

A．韩愈

B．孟郊

C．元稹 D．刘禹锡

E．柳宗元

37、下列称号属于白居易的有（）

A．白拾遗

B．白郎中

C．白乐天 D．白香山

E．醉吟先生

38、白居易诗歌理论主张，主要见于下列诗文（）

A．观刈麦

B．寄唐生

C．轻肥 D．与元九书

E．新乐府序

39、下列文学主张，属于韩愈所提出的有（）

A．文以明道

B．文章合为时而作 C．不平则鸣

D．为君为臣为民为物为事而作，不为文而作 40、韩愈散文的艺术特点是（）

A．气势磅礴

B．雄健宏伟 C．清纯晓畅

D．简古幽远

41、下列成语属于韩愈散文首创的有（）

A．勾心斗角

B．焚膏继晷

C．动辄得咎 D．顶天立地

E．同工异曲

42、柳宗元的散文以哪几种文体成就最突出（）

A．赠序

B．游记

C．杂文 D．表状

E．寓言

43、下列作品属于柳宗元《永州八记》的有（）

A．钻鉧潭西小丘记

B．游黄溪记 C．始得西山宴游记

D．小石潭记

44、下列作家属于晚唐小品文作家的有（）

A．罗隐

B．韩偓

C．皮日休 D．杜荀鹤

E．陆龟蒙

45、下列作品中，属于唐赋的有（）

A．秋声赋

B．吊古战场文

C．前赤壁赋 D．进学解

E．阿房宫赋

46、下列作品属于骈文体裁的是（）

A．滕王阁序

B．小石潭记 C．张中丞传后叙

D．野庙碑

E．代李敬业传檄天下文（讨武盟檄）

47、下列诗句属李贺写的有（）

A．羲和敲日玻璃声

B．欲回天地入扁舟 C．忆君清泪如铅水

D．蜡烛有心还惜别

48、下列咏史诗属于杜牡所作的有（）

A．过华清宫

B．隋宫 C．西塞山怀古

D．赤壁

49、下列诗句属于李商隐所作的有（）

A．春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。B．春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。C．身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。D．永夜角声悲自语，中天月色好谁看。E．此情可待成追忆，只是当时已惘然。

50、下列评语中，属于对李商隐诗评价的有（）

A．沉博绝丽

B．俊爽豪迈

C．绮丽精工D．深情绵邈

E．雄姿英发

51、下列作品属于晚唐诗人所写的有（）

A．野望

B．橡媪叹

C．咏田家 D．缭绫

E．山中寡妇

52、下列文艺思想属于司空图《二十四诗品》提出的有（A．诗穷而后工 B．不着一字，尽得风流 C．语不惊人，死不休 D．韵外之致，味外之旨

53、下列唐传奇中，歌颂了侠义精神的有（）

A．南柯太守传 B．游仙窟 C．柳毅传 D．莺莺传 E．虬髯客传

54、在下列名词中，属于词的别称的有（）

A．歌行

B．琴趣

C．倚声 D．乐府

E．古风

55、早在唐代中期，就已开始进行曲子词创作的文人有（A．贾岛

B．元结

C．柳宗元 D．张志和

E．白居易

56、在下列词牌中，属于《念奴娇》同调异名的有（）A．百字令

B．鹊踏枝

C．大江东去 D．丑奴儿

E．酹江月

57、下列作品属于李煜亡国后所作的有（）））

A．捣练子（深院静）B．浣溪沙（红日已高三丈透）C．乌夜啼（林花谢了春红）D．浪淘沙（帘外雨潺潺）

58、与唐诗相比较，宋诗总体上存在哪些特点（）

A．重抒情

B．喜说理 C．重视生活感受

D．好用典故，书卷气较浓

59、下列词牌作品中，属于长调形式的有（）

A．忆江南

B．雨霖霖

C．贺新郎 D．菩萨蛮

E．点绛唇

60、宋初“西昆体”风靡诗坛，其代表作家有（）

A．钱惟演

B．林逋

C．刘筠 D．杨亿

E．王禹偁

61、下列作品属于苏舜钦所作的有（）

A．汝坟贫女

B．淮中晚泊渡头 C．庆州败

D．戏答元珍 62、下列称号属于欧阳修的有（）

A．六一居士

B．欧阳文忠

C．欧阳永叔 D．半山老人

E．风月主人 63、欧阳修诗歌具备的特点是（）

A．平易疏畅

B．雄奇刚健 C．沉郁苍凉

D．以文为诗 64、下列文章属于欧阳修所写的有（）

A．六国论

B．五代史伶官传序

C．墨池记 D．朋党论

E．秋声赋

65、欧阳修是领导北宋诗文革新的文坛领袖，受到他直接培植奖掖的后辈作家有（）

A．曾巩

B．石介

C．王安石

D．王禹偁

E．苏轼

66、下列文章属于王安石所写的有（）

A．答司马谏议书

B．上枢密韩太尉书 C．上欧阳内翰书

D．游褒禅山记 67、宋代词坛精通音律，善于自度曲的作家有（）A．贺铸

B．陆游

C．姜夔 D．张元干

E．周邦彦 68、下列称号属于苏轼的有（）

A．苏子瞻

B．苏子美 C．苏老泉

D．苏文忠

69、苏轼《江城子·密州出猎》中“左牵黄，右擎苍”句用的修辞手法是（）

A．双关

B．借代

C．比喻

D．对偶

70、在宋代文学史上，与苏轼齐名并称的作家有（）

A．周邦彦

B．辛弃疾

C．陆游 D．黄庭坚

E．欧阳修

71、下列作品属于黄庭坚所写的有（）

A．雨中登岳阳楼望君山

B．伤春 C．泊船瓜州

D．寄黄儿复 72、下列作品属于李清照后期所作的有（）

A．《醉花阴》（薄雾浓云）B．《声声慢》（寻寻觅觅）C．《贺新郎》（梦绕神州路）D．《永遇乐》（落日熔金）

73、生活在南宋初期，且上承苏轼豪放词风，下开辛弃疾爱国词派先河的著名词人有（）

A．刘克庄

B．张元干

C．张孝祥 D．刘过

E．吴文英 74、《贺新郎》词的同调异名有（）

A．贺新凉

B．金缕曲 C．好事近

D．高阳台 75、下列作品中，属于陈与义的有（）

A．初入淮河

B．催租行 C．伤春

D．渡江 76、下列作品属于陆游的有（）

A．渭南文集

B．指南录 C．剑南诗稿

D．南唐书 77、下列美誉属于陆游的有（）A．诗豪

B．诗史 C．诗家天子

D．小太白

78、陆游是南宋最伟大的爱国主义诗人，下列诗词名句属于他所写的有（）

A．闻道中原遗老，常南望，翠葆霓旌。

B．此生谁料，心在天山，身老沧洲！

C．了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！D．楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。E．遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年！79、下列作家属于三大七律诗人的有（）

A．李白

B．杜甫

C．白居易 D．李商隐

E．陆游

80、辛弃疾是继苏轼以来最杰出的豪放派词人，受他影响的辛派诗人（）

A．姜夔

B．陈亮

C．刘过 D．吴文英

E．刘克庄

81、辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》词的“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻“句所采用的修辞手法有碍（）

A．夸张

B．比喻 C．拟人

D．借代

82、在宋代词坛上，好在词前作小序的词人有（）

A．晏殊

B．苏轼

C．秦观 D．李清照

E．姜夔

83、在南宋后期，继承周邦彦的传统，同时受到姜夔影响的追求典雅之音的诗人有（）

A．史达祖

B．刘克庄

C．吴文英 D．张炎

E．王沂孙

84、下列古代志士仁人中曾被文天祥《正气歌》所赞颂过的有（）

A．屈原

B．司马迁

C．苏武 D．祖逊

E．诸葛亮

85、南宋严羽在《沧浪诗话》中所提出的重要诗歌理论有（）

A．妙悟说

B．性灵说 C．兴趣说

D．童心说 86、下列作品属于宋代话本小说的有（）

A．柳毅传书

B．错崭崔宁 C．霍小玉传

D．碾玉观音 87、《西厢记诸宫调》又称为（）

A．董西厢

B．南西厢 C．弦索西厢

D．西厢掐弹词

四、名词解释：

1、上官体

2、初唐四杰

3、沈宋

4、诗家天子王江宁

5、写实讽喻诗派

6、新乐府

7、大历十才子

8、元和体

9、张王乐府

10、韩孟诗派

11、郊寒岛瘦

12、古文

13、古文运动

14、昌谷体（或长吉体）

15、变文

16、花间词人

17、西昆体

18、唐宋八大家

19、江西诗派 20、一祖三宗

21、山谷体

22、苏门四学士

23、中兴四大诗人

24、诚斋体

25、易安体

26、辛派词人

27、四灵诗派

28、江湖诗派

第二篇：古文史1

40、汉代乐府民歌反映人民厌倦战争的有〈十五从军征〉。

41、汉代乐府民歌的特点是“感于哀乐，缘事而发”。

42、〈孔雀东南飞〉最早见于南朝人徐陵所编的〈玉台新咏〉，题目是〈古诗为焦仲卿妻作〉。

43、刘勰〈文心雕龙-明诗〉作论〈古诗十九首〉说“五言之冠冕也”。

44、曹丕的〈燕歌行〉是最早的成熟的文人七言诗。

45、被誉为“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质”的诗人是曹植。

46、被刘勰称为“七子之冠冕”的建安作家是王粲。

47、建安时期以才华著称的女诗人是蔡琰，她的代表作是〈悲愤诗〉。

48、〈白马篇〉：“捐躯赴国难，誓死忽如归”。

49、〈咏怀诗〉的作者是阮籍。

50、“刚肠疾恶，遇事便发”的正始之人是嵇康。

51、西晋诗风的总体特点是“缛旨星稠，繁文绮合”。

52、西晋咏史诗的代表作家是左思，〈咏史〉八首为其代表作。

53、“功业未及见，夕阳忽西流。时哉不我与，去乎若云浮。朱实陨劲冈，繁英落素秋。狭路倾华盖，骇驷催双辑。何意百炼钢，化为绕指柔。”出自〈重赠卢谌〉。

54、东晋之冈的总特点是：淡乎寡味，皆平典似〈道德论〉。

55、“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”（归田园居）。

56、“辰兴理荒岁，带月荷锄归。”

57、“少天适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。”

58、“问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。”

59、陶渊明田园诗的主要风格是平淡自然。60、〈五柳先生传〉是一篇散文。

61、陶渊明今传散文四篇〈五柳先生传〉、〈桃花源记〉、〈与子俨等书〉、〈晋故征西大将军长史孟府君传〉。

62、陶渊明今存辞赋三篇：〈归去来兮辞〉、〈感士不遇赋〉、〈闲情赋〉。63、“休壑敛冥色，云霞收夕霏。”出自谢灵运〈石壁精舍还湖中作〉。64、谢灵运的主要成就在山水诗。65、鲍照的诗歌成就主要在于乐府诗。66、谢眺诗歌的主要成就在于新体诗

67、代表南朝乐符民歌最高艺术水平的诗是《西洲曲》。68、代表北朝乐府民歌最高艺术水平的诗是《木兰诗》。69、被《诗品》称为“才秀入微“的元嘉诗人是鲍照。

70、“天际识归舟，云中辨江树”出入谢眺诗代表作《之宣城出新浦板桥》。71“荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼“出自庾信前期代表作《奉和山池》 72、“池塘生春草，园柳变鸣禽”出自谢灵运笔下。73、“天际识归舟，云中辨江树”

74、北朝民歌多辑入《乐府诗歌。梁鼓角横吹曲》。75、南北诗风集大成者是庾信。

76、建安赋作家中，以王粲、曹植成就最高。77、《落神赋》的作者是曹植

78、南朝骈赋的代表作是鲍照的《芜城赋》。79、左思赋的代表作是《三都赋》 80、潘岳赋的《悼亡赋》 81、《芜称赋》的作者是鲍照。82、庾信的代表作是《哀江南赋》 83、《恨赋》、《别赋》的作者是江淹。84、阮籍散文的代表作是《大人先生传》。85、嵇康散文的代表作是《与山巨源绝交书》 86、徐陵的骈文名篇是《玉台新咏序》 87、庾信的骈文名篇《哀江南赋序》 88、《水经注》的作者是郦道元 89、《洛阳伽蓝记》的作者是杨 之 90、《搜神记》的作者是干宝

91、曹丕的著名文学批评著作是《典论*论文》 92、陆机的著名文学批评著作是《文赋》 93、刘勰的著名文学批评著作是《文心雕龙》 94、钟嵘的著名文学批评著作是《诗品》。95、王绩的代表作《野望》

96、卢照邻的〈长安古意〉借对古都长安的描写，慨世道之变迁而伤一己之湮滞。97、陈子昂的三十八首〈感遇〉诗，被杜甫称之为“千古立忠义，感遇有遗篇”。98、采用乐府旧题的作品是〈春江花月夜〉

99、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”是刘希夷〈代悲白头翁〉中的名句 100、“野旷天低树，江清月近人”是孟浩然〈宿建德江〉中的名句 101、“行到水穷处，坐看云起时”出自王维的〈终南别业〉 102、〈大漠孤烟直，长河落日圆〉出自王维的〈使至塞上〉 103、“明月松间照，清泉石上流” 出自王维的〈山居秋瞑〉 104、〈辋川集二十首〉，是王维晚年隐居辋川别业写的一首小诗 105、在以边塞为题材的唐诗人中留存作品最多的是岑参 106、“自建安以来，绮丽不足珍”出自李白的〈古冈〉

107、王昌龄是专攻七绝的高手，无论写什么题材，表达什么感情，总有一种清刚之美 108、虽不甚协律，为变体律诗，却被誉为唐人起七律 的压卷之作的是崔颢的〈黄鹤楼〉

109、殷 在〈河岳英灵集〉里称赞高适“诗多胸臆语，兼有气骨”。

110、“千古立忠义，感遇有遗篇”是杜甫对陈子昂的评价

111、在绝句创作方面，受乐府民歌影响最为明显的诗人是李白 112、杜甫是由盛唐过渡到中唐的一位集大成的诗人，享有“诗圣”之称，他的诗被称为“诗史” 113、杜甫的名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”出自〈自京赴奉先县咏怀五百字〉。114、杜甫诗中被后人称为古今七言律诗第一（七律代表作）的是〈登高〉 115、〈春夜喜雨〉是杜甫五言律诗的代表作 116、杜甫的〈〈戏为六绝句〉〉是一种杂感式的谈艺论文的论诗诗 117、“会当凌绝顶，一览众山小”出自杜甫的〈望岳〉 118“感时花溅泪，恨别鸟惊心”出自〈春望〉

119、“亲朋无一字，老病有孤舟”出自杜甫的〈登岳阳楼〉 120、“边庭流血成海水，武皇开边意未已”出自〈兵车行〉 121、“露从今夜白，月是故乡明”出自杜甫的〈月夜忆舍弟〉 123、钱起才能很全面，起诗各体皆工被公认为十才子之冠。

124、顾况继杜甫、元结之后，倡导“风雅”强调诗歌应反映人民疾苦，针贬时弊。125、〈张司业集〉的作者是张籍 126、〈宫词一百首〉的作者是王建

127、“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”出自孟郊的〈登科后〉 128、所谓“长吉体”的“长吉”是指李贺的字 129、“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的名句出自刘禹锡的〈酬乐天扬州初逢席上见赠〉。130、白居易〈与元九书〉指出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”

131、李商隐是唐诗发展到晚期最有成就的诗人，由于卷入牛李党争而郁郁不得志。132、李商隐〈无题二首〉：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。133、李商隐〈乐游原〉：“夕阳无限好，只是近黄昏” 134、李商隐：〈无题〉：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。135、李商隐〈锦瑟〉：此情可待成追忆，只是当时已惘然。136、“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”出自诗人杜牧

137、皮日休参加了农民起义军，为古代唯一参加农民起义军的作家 138、晚唐合称“温李”的是温庭筠和李商隐 139、晚唐成就最高的诗人是李商隐

140、“推敲”一典涉及的诗人是韩愈和贾岛。141、古文运动发生在中唐。142、鲁迅给予晚唐讽刺小品文三个代表作家的高度评价是“正是一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”。

143、柳宗元作品中成就最高，最具艺术特色的作品是山水游记 144、“欢娱之词难工，而穷苦之言易好”是韩愈提出的论断 145、发生于中唐的古文运动是一次重要的散文革新运动 146、标志着文言小小说完全独立的文体是唐传奇 147、标志着唐传奇进入繁盛期的作品是〈离魂记〉 148、〈古镜记〉是现存的唐代最早的一部小说作品 149、〈霍小玉传〉被称为中唐传奇压卷之作

150、表现所谓“始乱终弃”的爱情悲剧的作品是〈莺莺传〉 151、韦庄是词史上第一位大力用白描手法作词的作家 152、花间词派得名于后蜀赵承祚编辑的〈花间集〉。

153、晚唐五代词的创作中心是以西蜀为重镇，后期以南唐为中心 154、被称为晚唐第一大词人的是温庭筠 155、我国最早的一部文人词集是〈花间集〉 156、“词为艳科”说的始作俑者是〈温庭筠〉

157、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”出自李煜的〈虞美人〉 158、李煜〈浪淘沙〉：帘外雨潺潺，春意阑珊。

159、一冯（冯延巳）二主（李、李煜）的作品，向来被视为南唐词的代表。

二、多项选择：

27、建安七子指：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮、应、刘桢。

28、女诗人蔡琰的代表作五言《悲愤诗》。

29、刘琨的三部作品：书信体散文《答卢谌书》、《扶风歌》、《重赠卢谌》。

30、太康诗风在艺术形式上的特点是：追求辞藻华丽、描写细腻、追求新的技巧，注意排偶。

31、“元嘉三大家”指：谢灵运追求的是清水芙蓉之美、颜延之追求典丽华赡之美、鲍照追求一种热烈明畅的浓艳之美。

32、元嘉诗风的新特点：•山水题材大量进入诗歌创作‚诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情ƒ出现了对不同创作个性的追求„元嘉诗歌的新变还表现为对诗歌形式的有意探讨。

33、以下作家属永明体诗人的是谢灵运、沈约。

34、南朝乐府民歌主要保存在郭茂倩《乐府诗集》的：《清商曲辞》、《杂曲歌辞》、《杂歌谣辞》。

35、北朝乐府民歌主要保存在郭茂倩《乐府诗集》的：《杂曲歌辞》、《梁鼓角横吹曲》、《杂歌谣辞》。

36、左思《三都赋》的新特点：•一是其内容丰博‚二是精心锤炼语言、辞藻壮丽ƒ三是以求实精神去创作。

37、南朝骈赋的代表作：鲍照《芜城赋》、江淹《恨赋》、《别赋》等。

38、曹操散文的三大特点：清峻、通脱、简洁平易。

39、骈文的主要特征有四：对偶、用典、声律、辞藻。

40、陆机《文赋》是•我国文学史上第一篇完整的系统性理论作品‚此文用赋的形式写成。

41、刘勰《文心雕龙》着重探讨的主要问题有：总论、文体论、创作论、批评论。

42、钟嵘《诗品》品评的诗歌主要是五言，论述自汉代至南朝梁122位诗人，分为上、中、下三品，上品11人，中品39人，下品72人。

43、属于隋代的文学家是卢思道、扬素、薛道衡。

44、杜审言是杜甫的祖父，在当时与李峤、苏味道、崔融并称“文章四友”。

45、五律的定型是由宋之问和沈诠期最后完成的。

46、王维的代表作：《使至塞上》、《山居秋暝》、《鹿柴》。

47、盛唐诗坛，以王孟为中心，还有一批诗风与他们相近的诗人，如裴迪、储光曦、常建。

48、李白拟乐府之作主要有：《玉阶怨》、《越女词五首》、《巴女词》、《横江词六首》等。

49、杜甫诗歌集大成的艺术成就表现在：•虚心学习前人经验，不薄今人爱古人；‚作诗兼备众体、风格多样化；ƒ功力深厚，能自铸伟辞。

50、十历十才子包括的诗人有：卢纶、钱起、司空曙、苗发、李端、吉中孚、韩翊、崔峒、耿玮、夏侯审。

51、李益边塞诗的代表作：《塞下曲》、《从军北征》、《夜上受降城闻笛》、《春夜闻笛》。

52、下列作家属于晚唐的有：皮日休、陆龟蒙、罗隐。

53、白居易感伤诗的代表作：《长恨歌》、《琵琶行》。

54、刘禹锡的诗歌大致可分为讽喻诗、感遇诗、咏史诗和民歌体诗。

55、韩愈的文学主张有：“文以明道”、“为陈言之务去”、“不平则鸣”。

56、晚唐讽刺小品文代表作家有：皮日休、陆龟蒙、罗隐。

57、变文就其取材而言，可分为以下几类：•演说佛经故事的宗教性作品‚演说历史故事的讲史作品ƒ演说民间传说题材的作品。

58、下列作品中属于繁盛时期的唐传奇有：•《离魂记》‚《莺莺传》ƒ《柳毅传》„《李娃传》

59、南唐词的代表作家有：冯延巳、李憬、李煜。

第三篇：古文史知识点

宋代文学

1、柳开是宋代古文运动的先驱。

2、田锡在宋代古文运动中只是一位过渡性作家。

3、王禹偁在宋初作家中成就较大，诗和文两个方面的创作都较为突出，促进了宋初诗风、文风的变革。

4、宋初诗坛诗派林立，主要有“白体”“昆体”“晚唐体”三派。

5、王禹偁兼擅各种文体，而以诗歌较为著名。

6、宋初晚唐体诗派中，林逋最受时人推重。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联为世所称。

7、王禹偁的古文有开创之功，成为欧阳修改革文风的先声，有古文名篇《黄州新建小竹楼记》。

8、欧阳修在北宋中叶兴起的古文运动起着文坛盟主的领袖作用。

9、六一风神是欧阳修散文的美学风格。

10．诗歌《戏答元珍》：“春风疑不到天涯，二月山城未见花”。作者欧阳修。

11．叶燮《原诗》认为，开宋诗一代之面目者，梅尧臣、苏舜钦二人。

12．王安石《泊船瓜州》：“京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”

13．王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。” 14．“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年诗歌创作而言。

15．苏轼写诗对新法实施过程中暴露出来的弊端进行讽谏，遭新党中的小人陷害，引发“乌台诗案”。

16．苏轼记叙散文以山水游记和亭台堂阁记为代表，是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的作品。山水游记有前、后《赤壁赋》《石钟山记》《雩泉水》等；亭台记有《喜雨亭记》《放鹤亭记》等；记叙性小品文如《记承天寺夜游》。

17．苏轼《惠崇春江小景》“竹外桃花三两支，春江水暖鸭先知。” 18．苏轼的一些言情词、咏物词，颇多传统词的风味，如《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：“似花还似非花，也无人惜从教坠„„” 19．《蝶恋花·春景》“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”作者苏轼。

20．无祜诗人以苏轼享名最盛，黄庭坚、秦观、张耒、晁补之均出其门，时称苏门四学士。21．“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横”出自黄庭坚《登快阁》。“朱弦”“青眼”一联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故。

22．吕本中的重要性首先在于他第一个用宗派观念论诗人群体，作《江西诗社宗派图》。23．“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”出自晏殊《浣溪沙》。24．欧阳修《朝中措》：“文章太守，挥毫万字，一饮千盅。”“太守”措欧阳修。

25．为长调慢曲作词，柳永实属第一人。26．“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华„„有三秋桂子，十里荷花”出自柳永《仙吕调·望海潮》，描写的是杭州城。27．“柔情如水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”出自秦观《鹊桥仙》。28．“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”，秦学士指秦观，柳屯田指柳永。

29．清人冯熙在《宋六十一家词选》中说：“淮海、小山，古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语比有致。”淮海指秦观，小山指晏畿道。30．“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。”出自晏畿道《鹧鸪天》。31．晏畿道被后人誉为“千古不能有二”的名句是：“落花人独立，微雨燕双飞。”

32．周邦彦《兰陵王·越调柳》这首词共分为三阙。33．李清照《醉花阴》：“东篱把酒黄错后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 34．李清照《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”

35．李清照的易安体柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。如《渔家傲》。

36．朱敦儒用词来歌咏隐逸，表达“看透”思想，形成“朱希真体”或“樵歌体”。37．“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”出自辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》。38．咏春词和艳情词《祝英台·晚春》有所谓“妩媚”之评，作者是辛弃疾。

39．南宋中期“中兴四大诗人”指陆游、杨万里、范成大、尤袤。40．“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”出自陆游的《游山西村》。41．“当年万里觅封侯，匹马戍梁州„„此生谁料，心在天山，身老沧州!”出自陆游爱国词《诉衷情》。42．“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”出自陆游《卜算子·咏梅》，这首词咏梅花。

43．陆游是南宋散文大家，他的《老学庵笔记》所记，包括当时的名物典章制度、各种逸闻趣事，或读书考察的心得，不但内容丰富，而且趣味盎然。

44．范成大代表作中最著名的是《四时田园杂兴六十首》。45．朱熹哲理诗《春日》：“等闲识得春风面，万紫千红总是春”；《观书有感二首》其一：“问渠哪得清如许？为有源头活水来。” 46．诗集《白石道人歌曲》《白石道人诗集》的作者是姜夔

47．张炎《词源》拈出“清空”“骚雅”作为白石词的总评，得到后世多数人的赞同。48．姜夔就是刚柔并济的“清雅”派的开山祖师和主要代表。49．《梦窗词》的作是是吴文英。“听风听雨过清明，愁草瘗花铭。”出自吴文英的《风入松》。50．张炎是宋词的结束者。《词源》作者是张炎。

51．刘克庄吸收唐诗艺术营养，熔铸宋诗的时代内容以发挥自己的艺术创造力，成为江湖诗人中成就最大的诗人。

52．严羽的《沧浪诗话》是宋代理论性最强、影响最大的一部诗话专著。53．严羽说诗，喜欢借禅学为喻，强调要以妙悟为主，要不落言筌，不涉理路。54．“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”出自文天祥《过零丁洋》。

55．汪元量《湖州歌九十八首》，当时就有人称其为宋亡之“诗史”。56．“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。御寒不藉水为命，去国自同金铸心。”出自郑思肖的《寒菊》。

辽金元文学

57．现存辽代寺公大师创作的《醉义歌》长达一百二十句，是辽诗中最长的诗篇。

58．耶律楚材《醉义歌序》将它称之为辽诗的“绝唱”。“它”指的就是《醉义歌》。

59．元好问是金代文坛最杰出的大家，在他身上兼备北方民族豪健英杰的气质和深厚的汉民族文化底蕴，堪称金代文学史上的一代伟人。

60．元好问以收集保存有金一代的历史文化文献为己任，于已酉年(1249)编成了《中州集》。61．元好问二十八岁时初作的《论诗三十首》，是唐宋以来最系统、最全面的一组论诗绝句。

62．许多著名的元杂剧作家，如白朴、马致远、关汉卿等，他们以大都(今北京)为中心。

63．白朴入元后最有代表性的作品是历史剧《梧桐雨》，直接取材于白居易的《长恨歌》。主人公：李隆基与杨玉环。64．白朴的爱情喜剧《墙头马上》取材于白居易的《井底引银瓶》一诗。写裴少俊骑马经过李家后花园时，与李家小姐千金墙头马上一见钟情。

65．马致远代表作《汉宫秋》中所写的帝王是汉元帝，人物还有毛延寿、王昭君。66．《赵氏孤儿》的作者是纪君祥。67．尚仲贤的《柳毅传书》取材于唐代李朝威的著名传奇小说《柳毅传》。

68．李好古的《张生煮海》演述书生与龙女的婚恋故事，与《柳毅传书》相类，被认为是元代神话剧的双壁。

69．高文秀是一位高产作家，时人称“小汉卿”，今存作品《又献功》。70．《李逵负荆》的作者是康进之；《秋胡戏妻》的作者是石君宝。71．《救风尘》中的人物有：宋引章、安实秀、赵盼儿、周舍。主人公是赵盼儿。72．《谢天香》全名为《钱大尹智宠谢天香》，男女主人公分别是谢天香、柳永。

73．窦娥三桩誓愿：一是血溅素练，二是六月飞雪，三是楚州三年不降甘霖。

74．元成宗大德年间开始，元杂剧的创作中心逐渐由北方的大都转移到南方的古杭（今杭州）。75．《倩女离魂》根据唐人传奇《离魂记》改编而成。

76．历史剧《范张鸡黍》的作者是宫天挺。

77．秦简夫代表作《东堂老》中的人物有李茂卿、扬州奴。78．周德清的《中原音韵》主要是一部研究当时汉语音韵的著作，在中国语音学史上具有划时代的意义；但它同时兼有曲韵、曲论、曲谱、曲选四种作用，也是古代曲学的开山之作。

79．钟嗣成的《录鬼簿》是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作，保存了元代戏曲的许多第一手的珍贵历史资料。80．“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”被誉为“秋思之祖”，出自马志远的［越调·天净沙］《秋思》其一。81．“兴，百姓苦；亡，百姓苦！”

是张养浩《潼关怀古》中的名句。82．《高祖还乡》的作者是睢景臣，“刘三”指汉高祖刘邦。83．［正宫·端正好］《上高监司》的作者是刘时中。

84．早期的南戏创作今存《张协状元》《宦门子弟错立身》《小孙屠》三种，收在《永乐大典戏文三种》里。85．元后期出现的著名的南戏《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》，被称为南戏“四大传奇”，简称荆、刘、拜、杀。

明代文学

86．在“三杨”和于谦之后出现了以李东阳为代表的茶陵诗派。87．李贽把代表人的赤子真心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。

88．竟陵派因其代表人物钟惺和谭元春都是湖广竟陵人而得名。竟陵派诗歌大力提倡所谓“幽深孤峭”。

89．明代重要散曲作家王磐，著有《西楼乐府》一卷，王骥德《曲律》将其列为北曲之冠。90．陈铎，时人称为“乐王”。91．冯惟敏著有散曲集《海浮山堂词稿》。

92．刘其在元末隐居时写的寓言体散文集《郁离子》。93．归有光散文名篇《项脊轩志》《先妣事略》《寒花葬志》等，均以感情真挚，通俗畅达著称。94．张岱的小品散文堪称晚明小品散文集大成者。

95．最早出现宋江形象的是宋末元初龚开的《宋江三十六人传》 96．《水游传》的版本比较复杂，大致可分为简本和繁本两个系统。

97．容与堂本是现存最完整的百回繁本。

98．七十回本系明末金圣叹据百回繁本作底本的修改删节本。99．首先将取经事件衍化为文学形态故事的是唐代以来流行于寺院及社会上的《大唐三藏取经诗话》。100．猴行者的形象，是取经故事中心人物由玄奘而变为猴王的开始。101．《金瓶梅》的版本有:现存最早刻本为万历四十五年《金瓶梅词话本》，卷首有东吴弄珠客序和欣子序，这就是所谓的“词话本”；除词话本外，还有崇帧年间刊刻的《新刻绣像金瓶梅》，称“说散本”。102．词话本和说散本的主要区别是:（1）内容上的差异。词话本从武松打虎说起，说散本则从“西门庆义结十兄弟”写起。(2)形式上的差异。词话本题目后有“诗日”或“词日”及“且听下回分解”，回目粗略，不对仗。说散本则回目对仗工整。103．明代中叶时，余邵鱼编定《列国志传》。后来冯梦龙将此书改编为《新列国志》。清代乾隆年间蔡元培又将其改为后世通行的《东周列国志》。104．明代说岳题材的小说比较重要的是熊大木的《大宋中兴通俗演义》(又名《大宋演义英烈传》《武岳穆精忠传》，这是历史上第一部以岳飞故事为题材的长篇小说。105．金圣叹的小说理论代表了明清两代小说埋论的最高成就。106．“四大声腔”指的是海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。107．梁辰鱼根据魏良辅改造的昆山腔，创作了著名传奇《皖纱记》。108．王九思杂剧 《杜甫游春》

写杜甫春游长安城郊;《中山狼院本》叙东郭先生救狼险些被狼吃掉事。

109．康海有杂剧 《中山狼》。110．明中叶最负盛名的杂剧作家是徐渭，所著《南词叙录》是研究宋元南戏和明代传奇的重要著作。文学方面的主要贡献是杂剧《四声猿》。《四声猿》是《渔阳弄》《雌木兰》《女状元》《玉禅师》四个杂剧的合体。

111．吕天成《曲品》是我国第一部系统的戏曲批评专评;王骥德《曲律》为我国第一部全面论述南北曲源流、宫调、作曲和唱曲方法兼及剧本结构、情节、宾白、科浑等方面的理论著作。

112．李开先传苛以《宝剑记》最为知名，写林冲被逼上梁山的故事。

113．梁辰鱼传奇《浣纱记》的主人公分别是范蠡和西施。

114．临川派作家孟称舜 《娇红记》：高濂最为知名的是《玉簪记》。115．《紫钗记》取材唐代小说《霍小玉传》。主要人物有李益、霍小玉。116．“临川四梦”中，作者自己最为得意，在社会上影响最大并奠定汤显祖作为中国古代戏曲大家地位的是《牡丹亭》。

清代文学

117．屈大均与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三家”。118．清代诗歌的宗宋倾向和感伤思潮，都是从钱谦益开始的。119．吴伟业诗有“梅村体”之称，在清人宗法唐人的诗路中，吴伟业为开导先路者。

120．与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”的，还有龚鼎孽。121．“南施北宋”，南施指施闰章，北宋括宋琬。

122．王士祯及其神韵说的出砚，标志着诗风转变的根本完成。成名作《秋柳》。123．查慎行为清初宗宋诗人中较为突出者。124．以沈德潜为代表的宗法唐人的“格调说”和以厉鹗、翁方纲为代表的宗法宋诗派是清中期诗歌流派。125．厉鹗论诗，以师奉宋人为主，故为查慎行以后倡导宋诗的大家，也是浙派诗额袖。

126．赵翼反对摹拟古人，提出:“江山代有才人出，各领风骚数百年。”

127．常州词派以张惠言为代表。常州词派中影响较大的是周济，主张词“非寄托不入，专寄托不出”。

128．清初散文作家可分为两派，一派以清初启蒙主义思想家黄宗羲、顾炎武和王夫之为代表，主要从文章内容上抨击晚明散文的空疏，强调文章的社会功能;另一派以侯方域、魏禧、汪琬为代表，主要从文章风格上力戒晚明文章的纤佻，提出恢复唐宋散文的传统。前者被称为“学人之文”，后者被称为“文人之文”。129．“文人之文”的三位作家侯方域、魏禧、汪琬号称“清初三大家”。130．恽敬、张惠言是阳湖派代表作家。131．《水游后传》的作者是陈忱。132．道光年间的《荡寇志》完全从相反的立场上来认识梁山起义事业的余绪。《结水游传》又名《荡寇志》，作者俞万春。133．《说岳全传》题钱彩编，金丰增订，《隋唐演义》作者禇人获。134．清初历史演姓氏和英雄传奇小说较有影响的有毛纶、毛宗岗父子的《毛宗岗评三国志演义》。135．《好逑传》十八回，又名《侠义风月传》，作者署名“名教中人”，男主角铁中玉，女主角水冰心。136．狄稀陈是《醒世姻缘传》一百回中的人物。

137．李海观，号绿园，《歧路灯》描写浪子回头的故事。青年学子谭绍闻丧父后被浮浪子弟引诱，吃喝嫖赌，五毒俱全，终至倾家荡产。本书艺术上的突出成就是塑造了谭绍闻这一转变型的人物形象。

138．讽刺小说《斩鬼传》十回，作者刘璋。

139．才学小说:清代中期以来，随着考据的兴盛，出现许多炫耀学问，以才学见长的小说，如《镜花缘》《曋史》《野叟曝言》《燕山外史》。140．“剪灯系列”:有洪武年间瞿佑的《剪灯新话》、永乐年间李桢的《剪灯余话》、万历年间邵景詹的《觅灯因话》。141．“阅微系列”:有乾隆年间袁枚的《新齐谐》、纪昀的《阅微草堂笔记》。142．清代拟话本小说成就最大的当推李渔的《无声戏》和《十二楼》。李渔另著有《闲情偶寄》。143．弹词代表作有《天雨花》《再生缘》《笔生花》。144．《天雨花》为清初女子陶贞怀所作。《再生缘》作者为杭州女子陈端生。145．《义妖传》和《三笑姻缘》为吴音弹词的代表作。146．《红楼梦》曾取名为 《风月宝鉴》。

147．王国维的《红楼梦评论》独树异帜，第一次借用西方学术思想和治学方法，用叔本华等人的哲学和美学思想研究《红楼梦》，揭示了《红楼梦》的悲剧精神和悲剧意识。148．从五十年代开始，新中国红学研究进入当代阶段。149．李玉传奇今存十八种，其中最为著名的是号称“一人永占”的《一笠庵四种曲》，包括《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》。150．代表李玉戏剧最高成就的作品是他入清后与叶时章、毕魏、朱素臣合作而成的《清忠谱》。151．李渔的戏剧理论主要见于《笠翁一家言》中的《闲清偶记》。152．《吟风阁杂剧》三十二种，作者扬潮观。

近代文学

153．“落红不是无情物，化作春泥更护花”出自龚自珍《己亥杂诗》

154．“避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋”出自龚自珍《咏史》。155．“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”出自龚自珍《己亥杂诗》。156．黄遵宪是近代诗歌革新的先行者，“诗界革命”的代表作家。157．同光体诗人中以陈三立成就最高。158．《革命军》的作者是邹容。159．《警世钟》的作者是陈天华。160．狭邪小说的主要作品有《品花宝鉴》《青楼梦》《花月痕》《海上花列传》《九尾鱼》等。161．《品花宝鉴》的作者是陈森。162．《花月痕》的作者是魏秀仁。163．《海上花列传》的作者是韩邦庆。164．《儿女英雄传》的作者是文康。作品中人物有：安骤、张金风、何玉凤。165．《三侠五义》为晚清侠义公案小说的代表作品。166．谴责小说：《官场现形记》作者李宝嘉;《二十年目睹之怪现状》作者吴沃尧；《老残游记》作者刘鄂;《孽海花》

作者曾朴。167．《孽海花》故事的线索是金雯清和傅彩云的风流情史，傅彩云即清末名妓赛金花。

第四篇：古文史1基础知识

第一编 先秦文学 第一章 上古文学

1.“断竹续竹，飞土逐宍.”《弹歌》出自《吴越春秋》；葛天氏之乐和《候人歌》出自《吕氏春秋》。

2.保存神话较多的材料《山海经》、《楚辞》、《淮南子》等。

第二章 《诗经》 汉代采诗说(关于诗经编订情况)：班固《汉书 艺文志》“古有采诗之官，王者所以观风俗，知得失，自考正也。”；《汉书 食货志》“孟春之月，群居者将散，行人振木铎，徇于路以采诗，献之太师，比其音律，以闻天子。”；何休《春秋公羊传》“男年六十，女年五十，无子者，官衣食之，使之民间求诗。乡移于邑，邑移于国，国以闻天子。”

2《诗经》内容上分1.祭祀诗全部收在三“颂”之中 《维天之命》、《武》、《载芟》《閟宫》 2.颂赞诗 “大雅”中的《生民》、《公刘》、《帛系》、《皇矣》、《大明》 3.怨刺诗《民劳》、《桑柔》、《节南山》、《小弁》)、《北山》等； 4.婚恋诗《关雎》、《蒹葭》、《月出》、《采葛》)、《静女》、《野有蔓草》 5.征役诗《载驰》、《采薇》、《无衣》(看书P34-50)第三章 先秦历史散文 1.《尚书》：上古之书，我国最早的历史散文集。以记言为主。2.《春秋》：鲁国的编年体史书，记载春秋时期重大史实。上起鲁隐公元年(-722)，下至鲁哀公十四年(-481)，共二百四十年的史实。(《春秋》的记事极为简略，在记事中体现出鲜明的思想倾向。《春秋》以一字为褒贬的写法和微婉含蓄的风格，对后代散文有不小的影响。)3.《国语》：我国第一部国别体史书。大约成书于战国初年。以记言为主。记载史实上起周穆王，下至鲁悼公。(一般认为是春秋末年左丘明所作，以记言为主，故称《国语》。书中既尊礼，又崇德；既敬神，又重民。)第四章 先秦诸子散文 1.《论语》：语录体散文。一部记载孔子及其弟子言行的书，成书于战国初年，是孔子的弟子和后学编纂而成。传至汉代出现了鲁《论语》、齐《论语》、古文《论语》。今天所见《论语》是在鲁《论语》的基础上参考齐《论语》和古文《论语》而成。2.《墨子》：墨子及其弟子与后学在不同时期的著作，成书于战国中期。语录体散文，但少数篇章初论说文的规模。显示出由语录体象论说文过渡的痕迹。3.墨家学派的主要主张：尚贤、尚同、兼爱、非攻、节用、节葬、天志、明鬼、非乐、非命等。墨家还提出以“三表”做为立言的标准，“三表”又称“三法”。4.《孟子》：孟子晚年和弟子编纂的书，全书包括全书包括《梁惠王》、《公孙丑》、《滕文公》、《离娄》、《万章》、《告子》、《尽心》等七篇。反映了孟子的基本思想：1.仁政2.道德修养“尽心、养性、诚心、寡欲”“浩然之气”“舍生取义”3.文艺见解“知人论世”“以意逆志” 5.《庄子》：原有五十二篇，现存三十三篇，包括内篇七篇、外篇十五篇、杂篇十一篇。庄子是老子之后道家学派的代表。6.《荀子》：共有三十二篇，系汉代刘向编定。荀子主张“法后王，统礼义，一制度”。荀子有《成相》和《赋篇》两篇韵文。清代卢文弓召《成相》为“后世弹词之祖”。

7.韩非的主张是“世异则事异”，“事异则备变”，“圣人不期修古，不法常可，论世之事，因为之备”。韩非的寓言有“守株待兔”、“郑人买履”。

8.《吕氏春秋》以道家黄老学派的观点为主流。强调统一的思想。第五章 屈原和楚辞

1.屈原的作品：共二十三篇，包括《离骚》、《九歌》(十一篇)、《九章》(九篇)、《天问》、《招魂》。“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”出自《招魂》。

2.关于《离骚》的解释：司马迁“离忧”；班固“遭受忧愁”。

3.宋玉的作品有《招魂》、《九辩》、《风赋》、《登徒子好色赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《对楚王问》。其中《九辨》被后人推崇为“悲秋之祖”(悲哉！秋之为气也。)

汉代文学：辞赋 论说文 诗歌 史记与汉书

第二编 汉代文学 第一章 汉代辞赋 1.关于赋的解释：《文心雕龙》“诗有六义，其二曰赋。赋者，铺也。铺采摛文，体物写志也。”(错误)。班固《两都赋序》：“赋者，古诗之流也。”《汉书》：“不歌而诵谓之赋。”(正确的观点)

2.汉赋分为骚体赋和散体赋。骚体赋是从《离骚》发展而来与屈原一脉相承。内容大多是抒情言志。首倡者是汉初的贾谊，代表作是《吊屈原赋》和《服鸟赋》。还有董仲舒的《士不遇赋》，司马迁的《悲士不遇赋》。东方朔、刘向、刘歆、王褒、扬雄。东汉后期有张衡的《归田赋》和赵壹的《刺世疾邪赋》

3.枚乘的代表作品《七发》。它是汉赋发展史上一篇带有转折性的作品，它的显著特点是夸张铺叙。它的结构格局和铺排形式都为司马相如的大赋奠定了基础。

4.司马相如的赋有《子虚赋》、《上林赋》。散文有《谕巴蜀檄》、《难蜀父老》、《谏猎疏》、《封禅文》。5.杨雄写有《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》。还写过骚体的《太玄赋》、《逐贫赋》和《反离骚》 6.班固的代表作品散体赋《两都赋》。7.张衡的作品有《两京赋》，张衡的《归田赋》与西汉初期的骚体赋仍一脉相承，但从思想和文章的体制上又有许多变化，它是魏晋以后大行于世的所谓“抒情小赋”的先驱。这类赋还有赵壹的《刺世疾邪赋》，祢衡的《鹦鹉赋》，王粲的《登楼赋》。第二章 汉代的论说文

1.贾谊的政论散文主要有《治安策》、《过秦论》、《论积贮疏》、《谏立淮南子诸子书》 2.晁错的政论散文主要有《守边劝农疏》、《论贵粟疏》、《贤良文学对策》、《言兵事疏》、《论削藩疏》 3.枚乘的政论散文仅存一篇《谏吴王书》。4.邹阳的政论散文有《上吴王书》、《狱中上梁王书》。

5.董仲舒的散文有《举贤良对策》三篇。6.东方朔的散文有《应诏上书》、《谏起上林苑疏》、《答客难》、《非有先生论》。其中《答客难》对后世影响很答。模范它写作的有：扬雄《解嘲》、班固《宾戏》、崔骃《达旨》、张衡《应间》、崔實《客讥》、曹植《客问》、韩愈《进学解》。

7.刘向的散文著作分为奏议、叙录、杂著三类。奏议最著名的是《谏营延陵过侈疏》。清代刘熙载“刘向、匡衡之文皆本经术。” 8.扬雄的散文《解嘲》《法言》。9.刘歆的散文有《移书太常博士》。

10.东汉前期的论说文作家主要有桓谭、王充、冯衍、马援等，最重要的是王充。东汉中后期的论说文作家有李固、王符、仲长统等。王充《论衡》；冯衍的赋《显志赋》，文《显志赋序》；王符《潜夫论》；仲长统《昌言》，缪袭称仲长统“才足继西京董、谊、刘、扬”。

第三章 司马迁与《史记》

1.《史记》的原名叫《太史公书》。共一百三十篇，五十二万字，是我国第一部纪传体的通史。它的记事上起轩辕皇帝，下迄汉武帝太初年间。其中分本纪、世家、列传、书、表五个部分。

“本纪”是以历朝帝王的顺序年代为纲的历史大事纪，是一种编年史的摘要。

“世家”是有爵位封地世代相传的家族的历史，写的是春秋战国时代所存在的各个诸侯国和汉代帝王所封的王侯。

“列传”是一些有才干、有作为，卓荦不群，能不失时机地建立功业，对社会产生了重要影响的人物的传记

“书”是有关经济、军事、水利、祭祀，以及礼、乐方面的制度史

“表”是把错综复杂的历史事件谱列成表格，以使人一目了然。

2.《史记》的创作目的是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。

第四章 《汉书》及东汉其他叙事散文 1.班固是东汉的文学家、历史学家，著作有《汉书》；赋《两都赋》、《幽通赋》；散文《答宾戏》；五言诗《咏史》后人辑有《班兰台集》。

2.《汉书》作者有：班彪、班固、班昭、马续。《汉书》包括十二篇纪，八篇表，十篇志，七十篇传，共一百篇，记事上起高祖元年，下至王莽地皇四年，是我国第一部纪传体断代史。3.《吴越春秋》的作者是赵晔。4.蔡邕是写碑铭文字的代表人物。

5.东汉马第伯的《封禅仪记》被称之为游记文学的始祖。

第五章 汉代诗歌

1.乐府本来是个音乐机关的名称。其职能是：

一、写词配曲，演习排练。

二、组织人到各地采集民歌。2.《孔雀东南飞》最早见于南朝末期徐陵编的《玉台新咏》。故事发生在汉末建安年间。3.汉代的楚歌有：项羽《垓下歌》、刘邦《大风歌》、戚夫人《戚夫人歌》、刘彻《秋风辞》及《瓠子歌》、梁鸿(东汉)《五噫歌》、张衡《四愁诗》(已经是一首比较整齐而有韵味的七言诗了)。4.班固写过一首《咏史》，是我国古代第一首有案可查的文人五言诗。

魏晋文学：南朝诗文 乐府民歌和文学批评

第三编 魏晋南北朝文学 第一章 建安文学

1.三曹：曹操、曹丕、曹植。

A曹操是建安时期杰出的文学家和建安文学新局面的开创者。曹操诗文俱佳，为文大胆随便。鲁迅：“他胆子很大，文章从通脱得力不少，作文章时又没有顾忌，想写的便写出来。”誉之为“改造文章的祖师”。曹操擅长于写四言诗，兼有五言、杂言。全用乐府古题。很多具有“诗史”性质。钟嵘：“曹公古直，颇有悲凉之句”敖陶孙：“魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄。

B曹丕擅长于五、七言诗《杂诗》《燕歌行》，在七言诗发展史上有重要地位。著有《典论》一书，其中《自叙》《论文》两篇文章保存比较完整。C 曹植是第一个大力写五言诗的作家，他的散文和辞赋也很出色《洛神赋》。钟嵘“骨气奇高，词采华茂”“建安之杰”。

2.七子：孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应瑒，刘桢。

A孔融的散文有《论盛孝章书》、《荐祢衡表》，诗《杂诗》。

B刘勰称王粲为“七子之冠冕”，其《七哀诗》三首最为有名，其辞赋《登楼赋》最负盛名。C陈琳有《饮马长城窟行》。

D 阮瑀有《驾出北郭门行》。E刘桢当时与曹植并称“曹刘”，他的《赠从弟》三首写得最好。

F徐干著有《中论》。

3.蔡琰的五言《悲愤诗》是一篇长达540字的自传体叙事诗，骚体《悲愤诗》和琴曲歌辞《胡笳十八拍》

第二章 魏晋文学

1.正始文学的代表作家“竹林七贤”，其中人品和文学成就最高者，是阮籍和嵇康。

A阮籍的代表作品是八十二首五言《咏怀诗》 B嵇康的代表作品是《赠兄秀才入军》十八首和《幽愤诗》。文章有《太师箴》、《与山巨源绝交书》，刘勰说嵇康之文“兴高而采烈”，“师心以遣论”。其特点是立论大胆，思想新颖，论辨充分，说理透辟；使气骋辞，感情充沛，词采峻烈，锋芒毕露。文风清峻通脱。

2.西晋初年的傅玄、张华和太康年间的三张(张载、张协、张亢)、二陆(陆机、陆云)、两潘(潘岳，潘尼)、一左(左思)，名噪一时。

A潘岳为“二十四友”之首。潘岳与陆机齐名，并称“潘陆”。潘岳“善为哀诔之文”。代表作品：五言《悼亡诗》

B陆机被钟嵘奉为“太康之英”。陆机的文《吊魏武帝文》、《文赋》 C左思《咏史八首》；辞赋有《三都赋》名扬天下，洛阳纸贵。刘勰称“拔萃于《咏史》”钟嵘认为《咏史》诗是“五言之警策”极力推崇“左思风力” 3.刘琨代表作品《扶风歌》、四言诗《答卢谌》、《重赠卢谌》

4.郭璞工诗善赋，十四首《游仙诗》。钟嵘认为其诗“文体相辉，彪炳可玩”，“词多慷慨，乖远玄宗”，“乃是坎壈咏怀，非列仙之趣也” 5.贾谧“二十四友”： 潘岳，陆机，左思，刘琨 6.东晋的玄言诗人有孙绰、许询、恒温、庾亮、支遁等，而以孙，许为代表。

7.王羲之的文以《兰亭集序》最为传诵。(永和九年<353>三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一人燕集于山阴之兰亭，各赋诗咏怀。王羲之为序，记叙燕集之盛况)第三章 陶渊明

1.陶渊明的三篇辞赋，《闲情赋》仿张衡《定情赋》、蔡邕《静情赋》等而作。《感士不遇赋》仿董仲舒、司马迁同题之作。其辞赋中最为出色的是《归去来兮辞》。陶渊明的散文有《五柳先生传》、《桃花源记》。

第四章 南朝诗文

1.南朝诗歌发展三个阶段：

A刘宋时期山水诗代表作家：谢灵运“元嘉之雄”、颜延之和鲍照，世称“元嘉三大家”。

B齐及梁初为“永明体”形成和繁荣时期，代表作家是沈约、谢朓、王融等。

C梁中叶至陈为“宫体诗”兴盛时期，代表作家是萧纲、萧绎、徐摛、徐陵、庾肩吾、庾信 2.鲍照诗歌代表作是《拟行路难》。(钟嵘称鲍照“才秀人微”。其风格豪放俊逸。是“建安风骨”和“左思风力”很好的继承。)骈文是《登大雷岸与妹书》。他史宋代的杰出的辞赋作家以《芜城赋》最负盛名。3.沈约除了提出诗歌声律的“八病”外，还提出了“文章当从三易”的著名论点。即：易见事、易识字、易诵读。

4.谢朓是永明体诗人成就最高者，以山水诗成就最为突出。他的创作主张是“好诗圆美流转如弹丸”。(文学史地位)他是永明体的旗帜，是齐梁诗坛之“首杰”和“冠冕”，他发展了谢灵运开创的山水诗，他所代表的新体诗为唐代律诗的发展奠定了基础。5.萧纲提出“立身先须谨慎，文章且须放荡” 6.齐梁时期的骈文孔稚珪的《北山移文》、陶宏景的《答谢中书书》、吴均的《与宋元思书》、丘迟的《与陈伯之书》

7.徐陵是梁陈时期著名的骈文作家，《玉台新咏序》为其代表作。

8.谢惠连和谢庄也是宋代知名的赋作家。谢惠连以《雪赋》最著名，谢庄以《月赋》最著名。

9.江淹赋今存二十八篇，而最为世人所传诵者，是《别赋》和《恨赋》。第五章 北朝文学

1.北魏末至北齐时期，北朝出现了几位比较正统的诗文作家，其中声名较著者有温子昇、邢邵和魏收，号称北地三才

2.庾信前期史一个宫廷文学侍从，多奉和应制之作。后期风格改变多是乡关之思、身世之叹的作品，刚健深沉、苍壮悲凉。以《拟咏怀》二十七首为代表。庾信的抒情小赋有《枯树赋》、《竹杖赋》、《伤心赋》、《小园赋》等，均为传诵名作，而《哀江南赋》则是其最具代表性的赋作。庾信又是一位骈文大家，最为人们称道的是《哀江南赋序》。庾信是南北朝文学的集大成者，他继往开来，在文学史上占有重要的地位。

3.自齐梁之后，南朝散文日衰，而北朝却出现了几部别开生面的散文名著：颜之推《颜氏家训》、郦道元《水经注》、杨衒之《洛阳伽蓝记》。第六章 南北朝乐府民歌

1.南朝乐府民歌主要保存在郭茂倩《乐府诗集》中，南朝乐府民歌分为三个部分：一是吴声歌曲；二是神弦曲；三是西歌曲。

2.北朝乐府民歌代表作《木兰诗》、《敕勒歌》、第七章 魏晋南北朝小说

1.志怪小说以干宝的《搜神记》成就最高。

2.以记录人物轶闻琐事为主的轶事小说在魏晋南北朝也颇盛行，今存比较完整的是刘义庆的《世说新语》，它是这一时期轶事小说的代表作。鲁迅在《中国小说史略》称此书为“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”。

第八章 魏晋南北朝的文学批评

1.曹丕的《典论o论文》是我国最早的一篇文学理论批评专著，提出“文以气为主”的观点。

2.建安到西晋时期最有代表性的文学理论批评文是陆机的《文赋》

3.刘勰的《文心雕龙》是南朝文学批评专著。4.钟嵘的《诗品》是我国第一部论诗的著作，所论的范围主要是五言诗。钟嵘对诗歌创作的一些重要问题，如诗的“滋味”问题，提出了自己的见解。隋唐文学：山水田园诗派 边塞诗派和诗歌大家

第四编 隋唐五代文学 第一章 隋和初唐文学

1.隋代的代表作家有薛道衡，卢思道，隋唐之际独树一帜的诗人当属王绩。

2宫廷文人：魏征，上官仪，沈佺期，宋之问。沈宋的成就主要是使律诗进一步定型规范化。3.“文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。其中以杜审言的成就最高，杜审言最善长五律，《诗薮》称他为初盛唐五律之冠。

4.。初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至于创作实践上都有许多共同倾向，故合称“初唐四杰”。代表作品有王勃《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁诗》、《秋日登洪府滕王阁饯别序》，杨炯《从军行》，卢照邻《行路难》，骆宾王《从军行》，《在狱咏蝉》，《代李敬业讨武氏檄》。初唐四杰总体创作特征(文学史地位)：

一、自觉的批判齐梁文风。因为四杰主张上都反对华而不实的绮靡文风，抒发真情实感。

二、内容上都有较大开阔。

三、为结束齐梁文风，开启盛唐之音作出功不可没的贡献。

5.陈子昂比四杰更明确地批判了齐梁之风，为唐代文学的发展指明了正确方向。他在明确批判了六朝以来“采丽竞繁”，“逶迤颓靡”的不良文风，而且大力提倡汉魏与正始之音，并准确地概括出他们最主要特色：“风骨”与“兴寄”。陈子昂的《感遇》三十八首是模仿阮籍《咏怀》八十二首的。第二章 盛唐山水田园诗派

1.王维成就最高的是山水田园诗，诗风多样，基调自然优美，清雅冲淡。“诗中有画，画中有诗”其代表作品有：《山居秋暝》、《汉江临泛》、《鹿柴》、《辛夷坞》、《观猎》、《相思》、《送元二使安西》等(书P170-173识记篇名和重点句子)2.孟浩然作品主要有《归故园作》、《过故人庄》、《望洞庭湖赠张丞相》、《春晓》等(与王维分辨开)第三章 盛唐边塞诗派

1.著名的边塞诗人有：高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰等。2.王昌龄代表作有《从军行》、《出塞》、《闺怨》、《芙蓉楼送辛渐》等。被称为“七绝圣手” 王之涣代表作有《凉州词》、《登鹳雀楼》等。李欣代表作有《古意》、《古从军行》。崔颢代表作有《黄鹤楼》、《赠王威古》。第四章 李白

1.浪漫主义是李白诗歌最突出、成就最高的特点。清新自然是李白诗的重要风格，“清水出芙蓉，天然去雕饰”。

2.李白除律诗稍欠外(五律好)，各体皆工。从四言的《诗经》体，到屈赋的“骚体”，到汉魏六朝盛行的乐府体、五七言古体、歌行体，再到初唐以来流行的绝句体、律体，李白都有不少佳作，其中以乐府体、七言歌行体和绝句体成就最高。除屈原外，李白对前代诗人还有广泛师法。他盛赞“蓬莱文章建安骨” 第五章 杜甫

1.杜甫的诗众体皆备，且众体皆佳。他写乐府绝不沿用旧题，而是“率皆即事名篇，无复依傍”，他自制了许多新题乐府，如《兵车行》、《丽人行》等。杜甫多选用典雅精工的律诗。第六章 中唐诗歌

1.中唐诗歌大约有以下几派：

一是由白居易以及前于他的元结、顾况，与他同时的元稹、张籍、王建等诗人组成的，其中因元稹影响较大，故尔后人习惯称他们为“元白诗派”。这一派以浅近通俗为主要特色，尤以善写新乐府著称。

二是以韩愈、孟郊为代表，还可以包括贾岛、姚合、刘叉、卢仝、马异，以至著名诗人李贺，史称“韩孟诗派”。这一派以险怪奇特为主要特色，其诗排奡瘦硬，以至艰涩峻刻。

三是以韦应物、刘长卿为主的大历诗人和柳宗元。这派诗人以清丽淡远为主要特色。韦应物与柳宗元并称“韦柳”

2.刘长卿以五言诗享誉当时，自诩“五言长城” 3.孟郊不但生活艰苦，作诗也特别艰难，有如“诗囚”。前人评孟郊贾岛二人诗有“郊寒岛瘦”之称，这一“寒”字，正是孟郊生活之艰苦与作诗之艰苦叠加出的效果。

4.贾岛也以苦吟著称，诗风清奇僻苦、瘦硬幽新，作诗刻意于琢磨锻炼，“二句三年得，一吟双泪流”，这也是他的缺点，劣者有句无篇，使诗风流于枯槁寒酸。

5.李贺也是一个著名的苦吟诗人。他的诗堪称“骚之苗裔”，被后人称为“长吉体”

6.刘禹锡的诗以豪迈为主要特色，后人称之为“诗豪”

第七章 白居易和新乐府运动 1.唐代产生了新乐府，首创者即是诗圣杜甫，他“即事名篇，无复依傍”。对新乐府作出贡献的，杜甫之后，白居易之前主要有元结、顾况等人，与白居易同时的主要有李绅、元稹、张籍、王建等人。2.名白居易在编定自己的诗集时，将诗分为四类：讽喻、闲适、感伤、杂律。讽谕诗都可以算是新乐府诗。其中《秦中吟》十首和《新乐府五十首》是代表作。

3.白居易的感伤诗中的两首长篇抒情叙事诗是《长恨歌》和《琵琶行》。

4.元稹的乐府诗有《田家词》、《织妇词》。抒情诗佳作有《遣悲怀三首》，著名的怀古长诗《连昌宫词》和传奇《莺莺传》 5.张籍的乐府诗有《野老歌》。王建的乐府诗有《水夫谣》。

第九章 柳宗元和中唐其他家

1.柳宗元散文成就最高，大体可分为论说、寓言、游记、传记、骚赋五类。柳宗元开创了具有独立意义的山水游记，被后人视为游记之祖。山水游记大多写于永州。柳宗元的诗的总体风格是清朗疏淡、幽峭深婉。苏轼称柳诗：“外枯而中膏，似淡而实美。”“发纤秾于简古，寄至味于淡泊。”(记诗歌篇名 书P312-313)2.中唐其他古文家还有欧阳詹、李观、张籍、李翱、皇甫湜、樊宗师、李汉。沈亚之、刘禹锡、吕温、凌淮、权德舆、裴度等。第十章 晚唐诗文

1.杜牧的诗，形成了豪爽俊逸、清丽明快的风格特色。他的散文在晚唐也卓然自成一家，《阿房宫赋》是一篇传世佳作。《诗薮》称“俊爽”。2.李商隐是中晚唐之际成就最高的诗人。李商隐今存诗六百余首，众体皆备，而尤以七言近体成就为

最高。李商隐又师承极广：屈原、阮籍、杜甫、韩愈、李贺、六朝诗、民歌。他是晚唐最有成就的骈文作家。

3.皮日休、聂夷中、杜荀鹤的代表作品。(书P328)4.《二十四诗品》是司空图的论诗专著。5.陆龟蒙与皮日休齐名，世称“皮陆”。陆龟蒙的小品文颇有成就，均收入其自编的《笠泽丛书》中 6.罗隐著有《谗书》五卷。第十一章 唐代传奇

1.唐传奇就是唐代的文言短篇小说。分为 爱情婚姻题材，包括沈既济《任氏传》、李朝威《柳毅传》、蒋防《霍小玉传》、白行简《李娃传》、元稹《莺莺传》；

文人仕途题材，包括沈既济《枕中记》、李公佐《南柯太守传》； 历史题材，包括陈鸿《长恨歌传》和《东城老父传》；豪侠行义之作，包括杜光庭《虬髯客传》、袁郊《红线传》、裴铏《聂隐娘》和《昆仑奴》、薛调《无双传》；

神仙怪异题材，包括牛僧孺《郭元振》、李复言《李卫公靖》、裴铏《韦自东》。第十二章 唐代通俗文学

1.通俗诗人：王梵志、寒山、拾得和等。2.话本就是说话人所依据的底本。第十三章 唐五代词

1.中唐以后，韦应物、戴叔伦、张志和、王建、白居易、刘禹锡等人竞相试作，文人填词风气渐开。2.温庭筠是中国文学史上第一个以词名家的人，代表作有《菩萨蛮》、《梦江南》、《更漏子》。温庭筠使词真正成为一种独立的文体，开创了真正的文人词的传统。

3.韦庄词与温庭筠齐名，并称“温韦”。韦庄也是晚唐诗坛上一位重要的诗人，他最杰出的代表作是长篇叙事诗《秦妇吟》，也因此诗而获“秦妇吟秀才”之雅号。

4.南唐词的主要代表人物是冯延巳和李璟、李煜父子。李璟的代表作是《摊破浣溪沙》。李煜的代表作有《望江南》、《浪淘沙》、《虞美人》、《乌夜啼》等。李煜扩大了词的题材范围，“变伶工之词而为士大夫之词”(王国维)，把文人词创作推进到一个新的发展时期。

第五篇：元杂剧古文史整理

元代文学

戏曲的形成 元代，我国戏剧艺术走向成熟。戏剧包括杂剧和南戏 元杂剧是在金院本和诸宫调的影响下，融合各种表演艺术，形成的一种完整的戏剧形式，并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本，是中国古代各种表演艺术发展并综合运用的结果。

4“书会才人”，人格相对独立，思想意识异动。和市民阶层联系密切，或为生计，或为抒愤，大量涌向勾栏瓦肆，这也是促成杂剧发展的重要因素。元杂剧的形式 元杂剧的体式逐渐定格化。在结构上一般由四折组成一个完整的故事，每折相当于今天的一幕。折是音乐组织的单位，也是故事情节发展的段落，不受地点、时间的限制 有时为了剧情的需要，加上一两只曲子作为“楔子”，穿插在剧本中间或置于剧首。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句的诗句，用以结束全剧情节，概括全剧内容，叫做题目“正名”。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。8 演剧脚色可分末、旦、净、杂四类。

9杂剧的剧本主要由曲词和宾白组成。曲词本色自然且感情强烈，既可用于抒发主人公感情，也可串连场目、渲染气氛。它可增加衬字，比较灵活，是在诗、词和民间说唱基础上形成的新诗体。宾白包括人物对白和独白，有白话有韵语，对情节发展、人物塑造起到重要作用。

10在元杂剧中，主要的动作表情和舞台效果，叫做科范，简称“科”。演出所用之物，谓之砌末。

11保存至今的元杂剧作品150多种，《元刊杂剧三十种》，这是仅见的元刊选集，现存最早的元杂剧刊本。

臧懋循编选的《元曲选》是明末以来流传最广的元杂剧选本，选一百本。另有近人隋树森新发现的剧本汇编为《元曲选补编》 关汉卿

白朴 马致远 关汉卿与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。2 其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是关汉卿的代表作。一类是公案剧《窦娥冤》、《蝴蝶梦》和《鲁斋郎》 《窦娥冤》“正名”为《感天动地窦娥冤》

《窦娥冤》题材源自于汉代民间“东海孝妇”的故事。

一类是历史剧代表作是《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》 一类是妇女剧《望江亭》和《救风尘》。《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》

三、艺术成就

关剧是中国古典戏曲艺术的一个高峰，在塑造人物形象、处理戏剧冲突、运用戏曲语言诸方面均有杰出的成就。

1.关汉卿的杂剧反映了广阔的社会生活，揭示了社会各方面的矛盾、冲突，具有鲜明的鲜明的现实主义精神。

2.关汉卿塑造了个性鲜明突出的典型人物形象，并把人物放到强烈的戏剧冲突中去描写。

3.结构紧凑，场次安排和关目处理富有匠心。

4.关汉卿汲取大量民间生动的语言，熔铸精美的古典诗词，创造出一种生动流畅、本色当 行的语言风格。他是元曲中本色派的杰出代表。白朴的《墙头马上》与关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》和郑光祖的《倩女离魂》一起被列为元杂剧四大爱情剧之一。3 白朴词集名《天籁集》，“词语遒严，情寄高远”，小令尤为“清隽”。4 白朴创作了杂剧，《楚庄王夜宴绝缨会》、《董秀英花月东墙记》、《祝英台死嫁梁山泊》、《崔护谒浆》《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》 5 白朴的《墙头马上》，是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。源于白居易的《井底引银瓶》 6 马致远有“曲状元”之称。马致远所作杂剧15种，现存7种，即《汉宫秋》、《陈抟高卧》、《任风子》、《荐福碑》、《青衫泪》、《岳阳楼》，以及《黄粱梦》

散曲作品被辑为《东篱乐府》传世。8 《汉宫秋》是马致远的代表作，全名《破幽梦孤雁汉宫秋》 9 《江州司马青衫泪》是一部爱情戏，据白居易《琵琶行》演绎而来 马致远还写了一批“神仙道化剧”和“隐居乐道戏”，如《任风子》、《岳阳楼》、《黄粱梦》、《陈抟高卧》等 11 马致远的杂剧语言“典雅清丽”，是“文采派”的杰出代表。《西厢记》是中国古典戏曲的典范作品，是元杂剧的“压卷”之作，被认为“《西厢记》天下夺魁”。王实甫的作品除《西厢记》外，仅存《四丞相歌舞丽春堂》和《吕蒙正风雪破窑记》。14 《西厢记》题材的发展流变：《西厢记》源于唐元稹的传奇《莺莺传》——秦观、毛滂“转踏调笑”——赵令畤的鼓子词【商调·蝶恋花】《会真记》——宋杂剧《莺莺六幺》——金院本《红娘子》——金董解元《西厢记诸宫调》——王实甫《西厢记》 《西厢记》的版本即学术界说的“弘治本”，全名为《奇妙全相注释西厢记》，具有重要的学术价值。另外，金圣叹评点的《贯华堂第六才子书西厢记》流传较广，影响较大。16 《西厢记》的艺术成就

《西厢记》的艺术上取得了卓越的成就，是古典戏曲的杰作。

首先，《西厢记》塑造了具有鲜明个性特征的艺术形象。

其次，剧本的结构安排严谨，情节曲折复杂，巧妙地设置了一系列“悬念”，波澜迭起。第三，善于描摹景物，酝酿气氛，烘托人物内心活动，意境优美。

第四，《西厢记》善于吸取前代名作佳句，点染而成妙曲，还善于提炼民间生动活泼的口语，语言自然流畅而秀丽华美。朱权《太和正音谱》说：“王实甫之词如花间美人”，是文采派的代表。

最后，《西厢记》在体制上对元杂剧也有革新和创造。

元前期杂剧其他作家和作品

元代，北宋宋江等起义的故事传说成为杂剧创作的重要题材。出现了许多水浒戏，也有象康进之、高文秀这样写水浒戏的优秀作家。1 康进之，《梁山泊黑旋风负荆》、《黑旋风老收心》，均为水浒戏，今存前一种。

《梁山泊黑旋风负荆》，简称《李逵负荆》。

李逵爱憎分明，嫉恶如仇，同时又颇粗鲁莽撞的性格。刻画了他憨直、天真又不无小聪明的可爱性格。真相大白后的负荆请罪，则写出了李逵豁达的胸怀和勇于认错的品质。《李逵负荆》此剧的另一特色是喜剧手法的成功运用。2 高文秀，都下人号“小汉卿”。现仅存《黑旋风双献功》。此外还有《渑池会》、《襄阳会》、《遇上皇》等剧。

《双献功》和《李逵负荆》堪称元代“黑旋风杂剧”的双璧。3 还有无名氏的《陈州粜米》，是元代公案剧中最成功的作品。4 纪君祥，《赵氏孤儿》全名《冤报冤赵氏孤儿》。《赵氏孤儿》是一部具有浓郁悲剧色彩的剧作。5 尚仲贤，《洞庭湖柳毅传书》、《汉高祖濯足气英布》、《尉迟恭三夺槊》，而以《柳毅传书》最为著名。《柳毅传书》本自唐人传奇《柳毅传》 这是一部神话爱情剧，具有浪漫色彩，但折射出的是现实人间社会的图景。杨显之，《临江驿潇湘秋夜雨》、《郑孔目风雪酷寒亭》两种

《临江驿潇湘秋夜雨》，简称《潇湘雨》，是一部以男子负心为题材的作品。《潇湘雨》以描写人物心理见长。8 石君宝，《鲁大夫秋胡戏妻》、《李亚仙花酒曲江池》、《诸宫调风月紫云亭》

《秋胡戏妻》的故事源自汉代刘向《列女传》，唐代则有《秋胡变文》。《曲江池》取材于唐代白行简的传奇《李娃传》。郑廷玉，今存杂剧《楚昭王疏者下船》、《布袋和尚忍字记》、《宋上皇御断金凤钗》、《包待制智勘后庭花》、《崔府君断冤家债主》、《看钱奴买冤家债主》等6种。

《看钱奴》是郑廷玉的代表作，取材于晋干宝《搜神记》中的“张车子”故事。这个剧的主旨是宣扬贫富天定，因果报应的思想，有消极影响。

其中用漫画夸张手法，刻骨入髓地揭示了一个守财奴损人利己的本性和贪婪悭吝的心理。10 武汉臣，《散家财天赐老生儿》、《包待制智赚生金阁》。《老生儿》是一出社会伦理剧。11 李潜夫，有《包待制智赚灰栏记》杂剧一种传于世。《灰栏记》是一出公案剧。最为人称道的还是包拯断案的情节 元后期杂剧 元杂剧的中心也由北方的大都转移到南方的杭州。出现了郑光祖、乔吉、宫天挺等优秀的作家、作品。创作风格趋向典雅，创作题材多为爱情、文人韵事和仙道隐逸； 郑光祖，今存《倩女离魂》、《梅香》、《王粲登楼》、《周公摄政》、《伊尹扶汤》等8种。3 《倩女离魂》全名为《迷青琐倩女离魂》，是元后期杂剧中最优秀的作品，取材于唐人陈玄祐的传奇《离魂记》 郑光祖以优美的文笔，从两个方面叙写了女子在礼教抑制下精神的痛苦：一方面，倩女的魂魄，代表了女性对爱情婚姻的渴望与追求；另一方面，现实中倩女的躯体，则只能承受离愁别恨的熬煎。郑光祖的《王粲登楼》，据东汉王粲的《登楼赋》虚构而成。6 乔吉，《两世姻缘》、《扬州梦》、《金钱记》，都以才子佳人爱情故事为题材，乔吉的代表作是《玉箫女两世姻缘》 《扬州梦》演唐代诗人杜牧与名妓张好好的故事；《金钱记》写唐代大历十才子之一的韩翃与京兆尹王辅之女柳眉儿的爱情纠葛，投合了元代文人风流自赏的风气。宫天挺，今存《死生交范张鸡黍》、《严子陵垂钓七里滩》两种 9 秦简夫，今存《东堂老》、《赵礼让肥》、《剪发待宾》。

秦简夫的《东堂老》，第一次正面塑造了李实这样一个见财不昧，有情义、重言诺、诚恳可信的商人形象。萧德祥的《杀狗劝夫》，王晔的《桃花女破法嫁周公》，范康的《陈季卿竹叶舟》，朱凯的《刘玄德醉走黄鹤楼》等作家作品 元末南戏 南戏，是南曲戏文的简称，是在浙江温州（永嘉）一带流行的地方戏“温州杂剧”或称“永嘉杂剧”的基础上发展形成的。南戏的产生时间，实际上早于北曲杂剧。在宋徽宗宣和年间 已经开始流行，到南宋时，盛极一时。在结构方面，它以“出”（或称“场”）为单位。以人物上下场为界线，出而复入，叫做一“出”。3 南戏剧本开头一般也有一段介绍作者创作意图、叙述剧情梗概的戏，叫“剧本开场”或“家门大意”。所以，南戏进入正戏，一般是从第二场戏开始。在南戏作品中，几乎有一般是描写爱情、婚姻或家庭故事的。5 其中以《永乐大典戏文三种》：即《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》和“荆、刘、拜、杀”及《琵琶记》最著名。《张协状元》它是唯一完整保留下来的南宋戏文，弥足珍贵。这是一本谴责书生负心婚变的戏文，与《赵贞女》、《王魁》同一题材。《小孙屠》剧中曲调出现了一支南曲间插一支北曲的“南北合套”的体制，说明南戏已注意吸收杂剧的乐曲来丰富自己。

8高明，以词曲自娱，被誉为“南戏之祖”。代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的《琵琶记》。9 《琵琶记》的前身是宋代戏文《赵贞女蔡二郎》。它保留了原戏文中赵贞女的“有贞有烈”，把他从一个“弃亲背妇”的反面人物改写成为“全忠全孝”的书生，从而改变了戏剧冲突的性质。

琵琶记》的戏剧冲突，是围绕着“三不从”（即辞考不从、辞婚不从、辞官不从）而展开的。剧本第四出“强试”是冲突的开端。1

1这出戏本身的思想内涵比较复杂，一方面宣扬封建伦理道德，要求人们按伦理纲常行事。另一方面又看到了伦理纲常本身是存在缺陷的，暴露了现实的黑暗面。使得这个悲剧故事具有更深刻的社会意义。《琵琶记》的成功还在于它塑造了一个忍辱负重、吃苦耐劳、不怕艰苦、自我牺牲的赵五娘的形象。她是典型的、完全符合妇道标准的贤妻孝妇。《琵琶记》的结构最为人称道的是“苦乐相错”，两条情节交错发展，两相对照，对比强烈，收到较好的艺术效果。《琵琶记》的语言自然澄澈，以口头语写心间事，从实境得来。元代南戏较著名的作品还有《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》，后人称为 “荆、刘、拜、杀”。《拜月亭记》相传为元人施惠所作。《拜月亭》曲白本色天然，明代吕天成在《曲品》中说它“天然本色之句，往往见宝，逐开临川玉茗之流。”且列《拜月亭》为“神品”第二，仅次于《琵琶记》。元散曲和民间歌谣 散曲是我国十二世纪到十三世纪后期，在金、元统治下的北方兴起的一种新诗体，后世又称为“元曲”。散曲的每首曲子都有自己的曲调，称之为“曲牌”。每个曲牌都分属一定的宫调，并有句数、字数的限定。从结构上看，散曲包括小令和套数两类。小令又叫“叶儿”，就是独立的一只曲子，一调成文。此外，将两个或三个曲牌连接起来，构成一个“带过曲”，介于小令和套数之间。3 套数，是由两首以上同一宫调的曲子联缀而成的一个完整的“组曲”。一韵到底，中间不能换韵。各套曲子的联缀有一定的顺序，一般都以【煞调】或【尾声】结束。元代散曲大致也可分为前后两期。前期的作家主要由关汉卿、王和卿、白朴、马致远等。

关汉卿的散曲作品如套数〔南吕·一枝花〕《不伏老》、〔南吕·一枝花〕《杭州景》、〔双调·新水令〕《题情》等。关散曲创作最多的题材是男女恋情，〔双调·沉醉东风〕 5 王和卿，〔仙吕·醉中天〕《咏大蝴蝶》 6 白朴，〔仙吕·寄生草〕《饮》 马致远是元代最负盛名的散曲作家，作品集《东篱乐府》，如代表作【天净沙·秋思】被誉为“秋思之祖”，王国维说“纯是天籁”，“深得唐人绝句妙境”。还有抒发了怀才不遇的悲哀和对隐逸生活的歌颂。如〔双调·夜行船〕《秋思》。马致远还写下了〔般涉调·耍孩儿〕《借马》，塑造了一个拘谨、悭吝的人物形象，诙谐而嘲讽。8 元后期散曲成就较高的是张可久和乔吉两位作家 9 张可久，辑为《小山乐府》。乔吉，有“曲中李杜”之誉。张养浩，有散曲集《云庄休居自适小乐府》。如〔中吕·山坡羊〕《潼关怀古》：

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。睢景臣，其散曲代表作是〔般涉调·哨遍〕《高祖还乡》套数。

13刘时中，曾作过两套〔正宫·端正好〕《上高监司》套数，为元散曲中罕见的长套。14 贯云石，号酸斋，徐再思，号甜斋，两人并称为“酸甜乐府”。元代诗文

1元初的诗文作家受江湖诗派和元好问的影响较深。

2在元代的诗文领域中，最突出的倾向是理学与文章合一。其影响主要体现为“雅正”的文学观念以及经世致用的写作目的。

3在元代前期的理学家中，刘因的文学成就最为突出。

刘因之文，号称 “醇正”，4戴表元，诗学崇尚“雅正”。当时出现“元诗四大家”，是指虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人。

6元代后期社会动荡，诗歌写实倾向大大增强。杨维桢的“铁崖体”是这一时期诗风的显著标志。元末最具艺术个性的诗人是杨维桢 杨维桢个性狂狷，标新立异，认为诗是个人情性的表现，强烈主张艺术创作个性化，追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡，从而创造了元代诗坛上独一无二的“铁崖体”。其诗气势雄奇飞动、充满力度感，突破了元代中期诗歌甜熟平稳的畦径。但一味求奇，不免有诡异晦涩的特点。