《甄嬛传》中古典诗词的运用与分析范文

第一篇：《甄嬛传》中古典诗词的运用与分析范文

《甄嬛传》中古典诗词的运用与分析

摘要：由北京艺术中心2011年出品的古装剧《甄嬛传》，至开播以来，常居收视率榜首。这部后宫题材的影视长篇作品巧妙的将古人的智慧与现代技术想结合，在影视界独树一帜，立于不败之地。其中古典诗词在剧中的运用对情感的表达、人物形象的塑造、气氛的渲染、和对剧情发展的推进及后文的铺垫起很大作用。我将对《甄嬛传》中部分古典诗词的运用进行分析。

关键词：甄嬛传、诗词、作用、分析

一、历史背景

虽然这部作品只是一部小说，但它所选的历史背景决定了呈现给观众的产物。清世宗爱新觉罗· 胤禛是清朝的第五位皇帝，他在位期间为巩固自己的政权，平定了罗卜臧丹叛乱、设置军机处、实行“改土归流”等一系列政策。这一系列铁腕改革政策对康乾盛世的延续起到关键性作用。此时期皇帝大力清除了康熙统治后期存在的各种弊端并取得了一定的成效。因此当时吏治澄清、统治稳定、国库充盈、人民负担轻。经济发展态势较好。相应的，文化在经济的推动下也得到了一定的发展。清朝时期文学样式繁多，流派各异。文学在此期间发展态势较好。

二、题材选择

这部小说选材于雍正元年的宫廷纷争。身为女主人公之一的甄嬛生于清朝一户官宦人家，是家中的长女，只有一个妹妹玉娆，父亲甄远道在朝廷做官颇受皇帝器重。雍正元年，太后为制衡后宫与朝中势力，充实后庭，防止年羹尧的妹妹华妃独宠专大，危及皇位。特地为皇帝举办了在位三十年间唯一的一次选秀。此时无心进宫的甄嬛却被皇帝一眼相中。剧情便围绕甄嬛进宫后的遭遇伸展开去，角色都凝结了千百年来后宫嫔妃的身影，讲述了一位才貌双全的清纯少女变为善于谋权的神功妇人的过程。

三、《甄嬛传》审美体现

《甄嬛传》带给人们的美感是双重性的。一是视觉上的，二是精神上的。它满足了大众的审美所需才能获得如此的成功。剧中的人物均为清朝时代的装扮，包括场景，这是一场场令人流连忘返的视觉盛宴。人物、宫殿、服装、首饰的刻画都是精益求精。主打华丽、唯美，如诗如画的中国风。色彩鲜明绚丽。无论皇帝还是嫔妃的穿衣打扮均为中国古风，精致、唯美。首先，该剧的拍摄地点主要有:紫禁城、北京海淀区圆明园遗址、北京北海公园（太液池琼华岛）、北京大学、北京戎台寺、北京大观园等地。这些著名旅游景区不仅是中国古代人民智慧的结晶和封建文化的凝结,更是中国古代传统审美的体现。其气势有恢宏磅礴，有精美细腻等。其次，作为游牧民族，清朝的服饰呈现出很强的游牧民族特色。作为封建王朝，清朝的服饰也体现出繁缛的艺术风格和浓厚的封建意识。剧中一个非常明显的特征即宫廷服饰大多色彩绚丽，通过运用晕色法大量运用中国传统五色（黑、白、赤、黄、青）表现出强烈的色彩对比。给人的视觉带来强烈的冲击。

古典诗词在剧中的运用是该剧的审美体现之二。就该剧本身而言：作为影屏幕上的诗词。其最大的作用是为影视作品服务的，包括人物情感的表达、对人物形象的塑造、对剧情发展的助推或铺垫以及对气氛的渲染。因为该剧的情节是由甄嬛的遭遇伸展开去的，因此与她相关的诗词自然是占大部分。以女子的角度，呈现大量优美细腻的古典诗歌。将这些古典诗词融入到影视作品中去，像是被赋予了的生命在剧中高歌，增强了语言的场景感和画面感。因此，古典诗词在《甄嬛传》中的运用为人物、剧情和场景都有重大的贡献。

就该剧的影响而言：每个人每天接受的信息很多，有用的却很少，最终能够留在我们脑海中的非常少。有一种信息却会让人不自觉的细细咀嚼。那就是《甄嬛传》的古典诗词。文学作品的文本的受欢迎程度远远低于其改编成的影视剧。更何况随着时代的发展，人们不在满足于单纯的文本阅读，更加倾向于听觉、视觉甚至五官综合的更先进方式，如观看影视剧和歌剧等，去接受文本要传达的信息。利用影视媒介的视听来过度文字本身的审美疲劳。因此随着《甄嬛传》的播出，越来越多的人体会到古典诗词的魅力、关注中国古典诗词。这对传统文化的学习、传承和传播具有重大意义。

四、《甄嬛传》中诗词的运用分析

无论是历史背景还是题材选择，这些因素都制约《甄嬛传》的审美体现，是形成其风格的基础。古典诗词在其审美体现中的精神方面做出重大的贡献。这主要体现在人物情感的表达、形象的塑造、气氛的渲染、情节的铺垫以及助推这几个方面。下面将举出几个较为典型的例子进行分析。

1）、甄嬛名字的来源

出自蔡伸 《一剪梅》“堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊”

这首词首先给人带来的是画面美。该词的上阕一开始就写女子午梦惊醒的画面。女子用玉簪倌好的头发如一瀑青丝，散落在玉枕上。感叹美人也敌不过岁月的消残。这无疑会让人想起一副美人慵懒惊吓之图。引人入胜，在脑海中形成一幅美好和谐的画面的同时又会思索是什么让女子受此惊吓。下阕描写杨柳树下的门和小桥，实则是女子站在桥上思念归人。总是误以为归人已回，难免美人也会暗自伤神，让人心生怜悯。其次该词给人带来层次美。上下两部分的开头均使用“兴”的表现手法。先写景物再写情感。通过侧面描写美人一头如瀑的青丝散落在玉枕之上，被梦惊醒，感叹怎么受得了岁月的摧残。再通过柳树、门窗、小桥意象，描绘一幅美人思念归人之图。这首词由外向内、由近及远的描写，温和地散发出一种春日慵懒的气息又不失情趣。最后该词给人带来一种情感的美。这是一首闺怨词，描写女子队离家在外的情郎的思念。她青春正好，妩媚娇柔，在春光旖旎的午间梦到情郎，相思刻入心骨，因此逐渐消瘦憔悴，以至于在无数个华灯初上的夜晚，误把过客当做归人，心绪消沉寂寥。是中华民族古代传统中女子对爱情忠贞，“韧如丝”的爱恋精神。

这首词本充满了思念缠绵之意，甄嬛在说自己名字的时候，却语气平静说“嬛嬛一袅楚宫腰，正是臣女闺名”毫无妩媚娇羞之态。那时甄嬛并无心入宫，只想和一个男子“白首不分离”。因此她衣饰清减，语气疏离，自然出自她口的诗句也就没了温柔缠绵之意。这一句诗不仅表明了甄嬛的心意，表现出在殿选时候大家闺秀的知书达礼的礼节，更能看出她与世无争、清新脱俗的真性情。但皇帝却一眼相中了她。剧情一开始就抛出了一个矛盾。为后面甄嬛无心争宠、淡然处世做出了铺垫，也推动了各嫔妃羡慕嫉妒甄嬛，与甄嬛斗智斗勇的情节的发展。2）、眉庄之节

物以类聚人以群分，和甄嬛结为同心姐妹的眉庄在性情上自然和甄嬛一样有着相似相通之处。“花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”出自《画菊》 郑思。该诗说：菊花开放的时候，百花已经凋谢。只有她独自开在稀疏的篱笆旁边，让人心生喜悦，觉得与众不同。更不同的是菊花宁愿保留芬芳枯死枝头，也绝不被北风吹落。这首诗给人带来两波冲击，一是韵律，二是情操。该诗为四句七言诗，押韵的字有“丛”、“穷”、“中”。读起来有强烈的音韵美，简单、轻松又气势磅礴。该诗明显的是赞颂菊花的气节，不随俗、不媚时。尤其是最后两句

“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”，进一步描写了菊花傲骨凌霜、孤傲绝俗的高尚气节。表达出诗人不屈不移。忠于效国，宁死不肯向元朝投降的决心。

彼时眉庄刚刚承宠，圣眷正隆。皇上得知眉庄喜爱菊花，不但钦赐了连华妃宫里都不曾得到的绿菊，而且将眉庄的住所由“常熙堂”改为“存菊堂”。古人好以花喻人，咏菊的诗句又何其之多。眉庄却偏偏选择那句“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”。由此便得知眉庄并非一般只知邀宠、贪图富贵的一般浅薄女子。表现出眉庄此人心高气傲、誓不低头、坚守自己的高尚情操。可见眉庄这个人物形象凝结的高尚气节。此诗一出，便烘托出眉庄彼时的心境，渲染出一种清洁脱俗的氛围。其也为后面眉庄被华妃所害后，便再也不肯曲意承宠，固守自我的坚决心意。以及和甄嬛从入宫以后情同姐妹，相互帮助关爱走到人生的尽头做好了铺垫。3）、甄嬛之变

下面所选的诗出自唐代诗人刘禹锡的《赏牡丹》“庭前芍药妖无格，池上芙蓉净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。”

该诗言简意赅，通俗易懂。说门前的芍药长的很妖艳但是缺乏一种格局，池塘中的芙蓉长的很干净却少了一丝情怀。只有牡丹的样貌才是国色天香，待她开放时全城都为之动容。乍一看是诗人直接赞美牡丹的诗词。但结合《甄嬛传》就不一样了。

既然这是一部讲述一位清纯少女变成老谋深算的深宫妇人。那么这位少女的变化绝对是该剧中最精彩的部分。因为所有的矛盾随着少女的转变不断被激化。剧情也随之变得蜿蜒曲折、跌宕起伏。剧中的场景是皇后、华妃和甄嬛一起赏花。华妃飞扬跋扈、盛气凌人，有意冒犯身为**的皇后。嘲笑皇后人老珠黄，不受恩宠。在深宫中饱经磨难的甄嬛不再是与世无争、默默无闻。她学会了以其人之道还治其人之身。在大家面前吟诵了这首《赏牡丹》。将牡丹比喻为端庄简朴的皇后，芍药比喻为妖艳跋扈的华妃。讽刺了华妃如芍药般肤浅的品质，赞美了皇后端庄大气的美貌。因此为皇后争回了面子。深宫女人的乐趣也就在于次，勾心斗角、尔虞我诈。虽只是发生小小的口角。但从甄嬛对古典诗词的运用，可以让人感受到她的机智与聪慧。用诗词来为皇后理论也烘托出当时赏花的温和唯美的意境。如此地，华妃在心中对甄嬛的怒气随之增加，也就为后文华妃不断设计陷害甄嬛埋下了伏笔。4）、陵容现身

“江南可采莲，莲叶何田田。中有双鲤鱼，相戏碧波间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶南。莲叶深处谁家女，隔水笑抛一枝莲。” 这首曲子出自乐府诗。讲述江南又到了适宜采莲的季节，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在水中不停的嬉戏玩耍。在莲叶深处是谁家的女儿呢？笑盈盈地隔着水抛出一直莲花。这首汉代民歌凝结了古代劳动人民的智慧。用朴素明朗话语描绘了江南采莲的热闹欢乐场面。这首诗有很强烈的场景感和具有很强的亲和力。

首先，该诗五字一句，用简单朴素的语言，将江南水上栩栩如生的景象描绘出来。通过描绘采莲的欢闹场面、穿来穿去的鱼群，一个个动态的场面构成一个生动有趣的场景。使人一读完便在脑海中显现出来。其次该诗为汉代民歌，描写的是劳动人民的生活，凝结的劳动人民的智慧。使人联想到其朴素、善良、和蔼可亲。因此将这首诗唱出来不免让人联想到这些，具有强烈的亲和力。

宫廷中的女子只有凭借两样才能有地位有身份。那就是皇帝的宠爱和子嗣的繁荣。“母凭子贵”的封建思想贯彻于所有的宫廷大剧中。但前提是有皇帝的宠爱。出身的安陵容为了争宠，使劲浑身解数。她为引起了皇帝的注意化身采莲女，在小船上缓缓唱出一首《采莲曲》。炎炎夏日，当皇帝与众人在凉亭中乘凉时，开满莲花的湖面迎来一位唱着《采莲曲》的女子，婀娜多姿，歌声细腻，沁人心脾。皇帝当然对安陵容刮目相看。安陵容选择这首诗的初衷，可以看出她是一个及有心计的女人。在当时吟唱那首诗，与深沉的后宫形成鲜明的对比，烘托众人轻松一刻享受的柔和氛围。为后来陵容得宠，又被人毒哑做好了铺垫。5）、甄嬛与果郡王

下面这首《九张机》出自无名氏。“一张机，采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力，桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。两张机，行人立马意迟迟。深心未忍轻分付，回头一笑，花间归去，只恐被花知。三张机，吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑，轻绡催趁，馆娃宫女，要换舞时衣。四张机，咿哑声里暗颦眉。回梭织朵垂莲子，盘花易绾，愁心难整，脉脉乱如丝。五张机，横纹织就沈郎诗。中心一句无人会，不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。六张机，行行都是耍花儿。花间更有双蝴蝶，停梭一晌，闲窗影里，独自看多时。七张机，鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪，分飞两处，一场离恨，何计再相随? 八张机，回纹知是阿谁诗? 织成一片凄凉意，行行读遍，恹恹无语，不忍更寻思。九张机，双花双叶又双枝。薄情自古多离别，从头到尾，将心萦系，穿过一条丝.”

这是一组织妇、织女相思之词，一共九首。第一首描写少女表达出他们追求爱情和幸福生活却不能喝爱人相见的相思的苦闷。这一组从试春衣写起，由室外写到写到室内。有被思念的男子出场，又有劳动妇女的剥削生活。描绘的年轻女子的欢乐画面，赋予莺啼情感，突出了女主公热爱青春、热爱生活的情感。第二首承接上一首陌上采桑而来。出现年轻女子与意中人见面的场面。侧重心理描写：男方是“行人立马意迟迟”，留恋不忍离去。女方则是“深心为忍轻分付”，娇羞于表达自己的闺中蜜意，后又表达少女初恋时分忐忑不安的情怀。用细腻的笔触显示出生动传神的场面。第三首是一个过渡，从采桑变到织棉。开始形象的写出时序的推移和季节的变更。其中写出了织女要抓紧为宫女的舞衣缝纫，丰富了词的内容。也从侧面描写了她们的生活。第四首承接织棉的动作，从织棉的生活中开始展开对情郎的相思之情。通过咿咿呀呀的织机之声，从侧面烘托女子内心的波澜起伏，燥乱不安的心情。第五首承接织棉的动作，但比较含蓄。其中运用到了一个典故。南朝诗人沈约说“梦中不识路，何以慰相思”。主要用织棉文字寄托女子的相思之情。意境曲折婉转。第六首，任然承接织棉之事。用成双的蝴蝶反衬内心的孤苦寂寞。通过描写身边的美景，表现出女子因思念出神，停下手中动作的落寞之感。第七首通过描写女子担忧绣好的成双鸳鸯因为裁剪二分飞，表现女子为情暗自伤神、多愁善感的细腻心思。第八首是女子已经织成“回纹棉字”寓意，显得深沉凄清。逐渐转向情感爆发的高潮。第九首，通过描写成双成对的美好棉纹图案，反衬人间的离别，表达女子在深闺的怨念。以怨念和相思结束全文。照应前文，升华主题，显示出女子对爱情的坚贞不渝。

通观全诗，均在女子的角度上描写，从生活升入到情感，渐入主题，全诗一气呵成。前三首从采桑、离别写到织棉；第四首起，从不同的棉纹侧面描绘出女子的闺怨与相思之情，缠绵悱恻，迂回婉转，情真意切，深沉感人。格律精美，内容朴实，拥有民歌的清新脱俗之美。是女子表情达意的顺畅美文。当甄嬛去到甘露寺修行，果郡王对其无微不至的照顾终于打动了她。在果郡王进宫办事期间，他们便用小书签通信《九张机》来表达彼此的心意。彼时甄嬛已经远离宫廷的纷争，过上了清苦平静生活。与深宫的抑郁紧张的生活形成鲜明的对比。甄嬛冰冷的内心逐渐被果郡王的爱意温暖。相应的她对果郡王的感情也逐渐加深。在几日不见间，他们用《九张机》诉说彼此的心意。场景主要呈现吟诵该诗的近景，通过演员的表演、场景的搭配、用几句回味无穷的诗句，将两人之间的柔情蜜意传递出来。首先表现出的是甄嬛的心思细腻，其次《九张机》将两人的柔情蜜意融汇在剧中，烘托出女子与心上人相恋时的喜悦以及相思不得见的牵肠挂肚之感。这里是甄嬛与果郡王情感发展的重要阶段。为后面果郡王对甄嬛付出牺牲、甄嬛为其复仇做出了铺垫。宫廷剧中出现如此清新欢乐的生活亦是一个矛盾。矛盾的显现也推动了电视剧情节的发展。

五、小结

《甄嬛传》编剧笔下的故事张弛有度，人物形象典型丰满，人物对白也引人入胜，能够经得起观众的推敲并极易在观众中广为流传。其中的古典诗词具有一定的思想深度和情感浓度，并非那些急功近利、肤浅浮夸的急就章。

在清朝的后宫影视作品中，人们皆叹服于深宫妇女的足智多谋、可悲的命运以及她们尔虞我诈、斗智斗勇的场面。但当文学与影视“联姻”时，如同郎才女貌的一对新人。带给大众的不仅是新意更为大家展现了中华传统文化的美，让人不自觉的反复揣摩其中的诗词并且回味无穷。人们也不在局限于那些曾经迷恋的肤浅场面。古典诗词的合理运用将《甄嬛传》的美感提升一大档次。剧中的古典诗词大部分都是女子的角度看爱情。这符合了深宫大戏中“三个女人一台戏的特点”。剧中的古典诗词多从女子的角度出发，描写女子对爱情的感慨。诗歌文字优美典雅、表达情感温润细腻，配上演员和场景，形成一簇簇言有尽而意无穷的美感。这也为观众带来新的审美感受。综上所述，古典诗词在剧中具有重要作用。不仅有助于人物情感的表达、人物形象的塑造、气氛的渲染、为后文做铺垫，更在此基础上推动情节的发展。用古典文学完善的价值体系和价值逻辑，通过文雅的艺术手段，将《甄嬛传》完美的展现在大众面前，呈现中华传统诗歌的精髓和美感。《甄嬛传》与古典诗词联合，发挥各自的优势，在媒介共融的时代语境中各取所长、共同发展。

参考文献： [1]杨品 《文学与影视互惠互利》 中国电视，2001,11.[2]SEEYOUNOYET 《当下影视与文学的再思考》 2012,5.[3]张美春 《诗词鉴赏》 2013,6.

第二篇：电视剧甄嬛传中经典台词欣赏

1、皇家最要紧的是要开枝散叶，绵延子嗣，才能江山万年，代代有人。(太后)

2、平分****总胜于一枝独秀。(太后想选个新人进来分华妃的恩宠)

3、信女虽不比男子可以建功立业，也不愿轻易辜负了自己。若要嫁人，一定要嫁于这世间上最好的男儿，和他结成连理，白首到老。但求菩萨保佑。(甄嬛)

4、嬛儿是尽人事以听天命。(甄嬛)

5、嬛妹妹，我虽是一介御医，俸禄微薄，可是我保证会一生一世对你好，疼爱你，保护你，永远事事以你为重。(温实初)

6、臣妾虽为皇后，也是皇上的妻子，身为人妻，侍奉夫君，怎么会觉得累呢。(皇后)

7、不偏爱，懂节制，方得长久。(皇后)

8、嬛嬛一袅楚宫腰，正是臣女闺名。(甄嬛)

9、江南有二乔，河北甄宓俏。甄氏出美人。(皇上)

10、嬛嬛一袅楚宫腰，那更春来香减玉消。紫禁城的风水养人，必不会叫你玉减香消。(皇上)

11、我知道你不是有心的，可是老天爷有心啊，他不忍叫你明珠暗投。(沈眉庄)

12、菀菀黄柳丝，蒙蒙杂花垂。(皇后)

13、虽然活着时最后只是个答应，到底皇上，还是保全了她死后的颜面。(莞嫔)

14、活着的时候用不到，那死后的颜面，都是留给活人看的。(端妃)

15、咱们能算计，为什么皇上不能?(端妃)

16、若无完全把握获得皇上恩宠，你可一定要韬光养晦，收敛锋芒，为父不指望你日后大富大贵，能宠冠六宫，但愿我的掌上明珠，能舒心快乐，平安终老。(甄远道)

17、女儿不求能获得圣上宠眷，只求在宫中安稳一生，保住甄氏满门和自身性命即可。(甄嬛)

18、现在是千年田八百主啊。(苏培盛)

19、让她住承乾宫，想让她独承乾坤恩露吗?(华妃)

20、最要紧的还是子嗣，实在没有皇子，公主也好，否则一辈子无所依靠。(芳若)

21、以色事他人，能得几时好。(嬛嬛)

22、容奴才回禀，正殿两边啊，是东西配殿，后边是寝殿，寝殿后边有一小花园，南边啊是饮绿轩，供夏天避暑的住所，因为这后边有梨花，开花的时候特别好看，所以叫做碎玉轩。(康禄海)

23、禀小主，这是新贡的金桂，皇后娘娘特意嘱咐的，碎玉轩里多种些桂花，以示新贵入主，后宫吉庆。(佩儿)

24、今后，你们便是我的人了，在我名下当差伶俐自然是好，但我更看重忠心二字。(菀常在)

25、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。(安答应)

26、永远二字，说来简单。若真做起来只怕是很难了。(菀常在)

27、微臣自知别无所长，唯一值得一提的就是重诺而已。(温实初)

28、微臣自知无福陪伴小主一生，但若能够保护小主一世周全，也算是成全了当日的承诺。(实初哥哥)

29、宁可枝头抱香死，不曾吹落北风中。(沈贵人喜欢菊花的气节)

30、朕喜欢你读书，读书能知礼。菊花有气节，可是朕更喜欢菊花独立秋风，不与百花争艳，耐得住寂寞，才能享得住长远。(皇上)

31、四郎，那年杏花微雨，你说你是果郡王，或许从一开始便都是错的。(熹贵妃)

32、杏花虽美，可结出的果子极酸，杏仁更是苦涩，若做人做事皆是开头美好，而结局潦倒，又有何意义。倒不如像松柏，终年青翠，无花无果也就罢了。(甄嬛)

33、在这后宫中,想要升,必须得猜中皇上的心思;想要活,就得猜中其她女人的心思。(莞贵人)

34、朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀!

35、雪中送炭的情谊比什么都可贵。

36、奴才不在于多，只在于忠心与否。(原文出自：迷网-)

37、月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，终于有枝可依。

38、容不容得下是娘娘的气度，能不能让娘娘容下是嫔妾的本事!

39、秋来百花杀尽，唯有华妃一枝独秀。

40、人情世故的事，既然无法周全所有人，就只能周全自己了。

41、牡丹亭的戏文上说，情不知所起，一往情深，生者可以死，死者可以生。

42、后宫中，女人的前程与恩宠，都在皇上的枕榻之上，皇上的大局亦是如此，两情缱绻间，就能消弭硝烟，也算默契。

43、是啊，这天下都是朕的，不过很快就是你的了。(皇帝)

44、臣妾要这天下来做什么，臣妾要的，始终都没有得到。(甄嬛)

45、难道我得到的一切，都是因为纯元皇后?(甄嬛)

46、能有几分长得像莞莞，也算是你的福气。(皇上)

47、是吗，这究竟是我的福，还是我的孽?岂止是皇上错了，我更是错了!这几年的情爱与时光，究竟是错付了!(甄嬛)

48、因为我对男女之情绝望，因为我对我的人生绝望，是允礼，在黑暗中给了我一点希望，给了我一些活下去的理由，哪怕选择允礼是一个错误，我也宁愿一错到底。(甄嬛)

49、王爷的心思我并非不知道，只是我这从宫里出来的残躯，不想和王室贵胄再有沾染，纠缠不清。...有些事，如果一开始就明知道不能善终，就不要痴心妄想，去勉强强求一个善果。(甄嬛)

50、凌云峰一别已是终生大错，我求你不要离开我!我是你的妻子，你带我离宫，我不想呆在这里，我不想呆在这里!我求你带我走!(甄嬛)

51、有你这句话，我此生无憾!在我心中，你永远是我唯一的妻子(果亲王)

52、但凡海上有风暴来临前，海面总是格外平静。(沈眉庄)

53、心都够暗了，再不见些亮光可不是黑透了吗。(沈眉庄)

54、烧不烧都不要紧，暖得了身子，也暖不了心。(沈眉庄)

55、整日里保持清醒又有什么用，我就不能醉一回吗?(沈眉庄)

56、在这宫里，有利用价值的人才能活下去，好好做一个可利用的人，安于被利用，才能利用别人。(浣碧)

57、两虎相争，就算在夹缝中的小兽，也得给自己找条后路啊。(曹贵人)

58、王爷失势会不如奴才，这奴才得势啊，会凌驾于主子。(王爷)

59、你试过从天黑等到天亮的滋味吗?(华妃)

60、我才不要回头，宫里的夜，这么冷，这么长，每一秒怎么熬过来的，我都不敢想!(安陵容)

61、再冷，也不该拿别人的血来暖自己。(甄嬛)

62、妹妹容貌依旧，只是心不似以前单纯了。(甄嬛)

63、若还似从前那么单纯，恐怕在后宫中早已死了几百回了。(安陵容)

64、谁都知道宫里的日子难过，可是日子再难过，再要步步为营，也不该伤害身边的人。特别是一直把你当作好姐妹的人。(甄嬛)

65、曾经，我也以为你是真的对我好。你拥有那么多的东西。高贵的出身、美丽的容貌、还有皇上的宠爱。而我却因出身低微，备受世人冷眼，还要因为你的得宠受到华妃的羞辱。后来我知道了你待我好，对我处处照顾，施加援手，不过是施舍冷饭而已。你是要我代替沈眉庄去争宠，好巩固你在宫中的地位。(安陵容)

66、自从入宫后，我们三人相依为命。你不愿做的事我绝不会勉强你。当日眉庄禁足，我若不与你联手，只能为人鱼肉。(甄嬛)

67、这苦杏仁还好吃得很呢，在宫里待久了，苦杏仁吃着也是甜的。(安陵容)

68、你不要怨恨我，说我狠毒，其实我只是有一点不甘心而已。不甘心就这样无声无息地做了人家的垫脚石，不甘心就这样无声无息地活一回。我不得不争宠，不得不怨恨皇后、怨恨皇上，怨恨一切把我当棋子、把我当玩意儿的人。我何尝不知皇后不是真心地帮我，我又何尝不知皇上何曾爱过我。可在这后宫之中，哪儿有什么真心可言。说到底，我还是最怨恨你的。因为你什么都有了，临了了，我却什么都没有(安陵容)

69、皇后，杀了皇后!抱歉，你的安稳人生，终究是被我毁了。(安陵容)

70、这条命，这口气，从来都由不得自己。今日，终于可以由自己做一回主了(安陵容)

71、皇上英明睿智，汉成帝望尘莫及。臣妾怎知前朝之事，只是一样，皇上坐拥天下，后妃美貌固在飞燕合德之上，更要紧的是贤德胜于班婕妤，可见成帝福泽远远不及皇上。(莞贵人伶牙俐齿，这奉承话说的多动听啊)

72、世事错漏皆因命中注定。(甄嬛)

73、相见不如怀念。(果郡王)

74、奴婢愿跟随小主，绝无二心。(槿汐)

75、奴才兄弟受常在这等恩惠，一定尽心侍奉。今生报不完的，将来死了变个大青牛，驮着小主成菩萨去。(小允子)

76、凡事就怕用心学。(黄桑)

77、人有喜怒哀乐，伤心流泪何罪之有。(菀常在)

78、雪花映着红梅簇簇，暗香浮动，这才算是良辰美景吧。(菀常在)

79、我一愿父母妹妹安康顺遂，二愿在宫中平安一世，了此残生。(菀常在)

80、逆风如解意，容易莫摧残。(经典的一幕——-萌主嬛嬛倚梅园祈福)

81、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。(黄桑)

82、踏雪寻梅，尽兴而归。(允礼)

83、十七爷闲云野鹤，精于六艺，笛声更是京中一绝。(菀常在)

84、有时候不争，比能争会争之人有福多了。(菀常在)

85、倚梅园多的是梅花，朕这儿倒缺一缕梅香，你且留下吧。(黄桑要耍流氓了)

86、玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。(黄桑，余莺儿听不懂滴)

87、这路走错了不打紧，这东西交错了人，那可就不好办了。(允礼真聪明细心)

88、杏花疏影里，吹笛到天明。(菀常在)

89、曲有误，周郎顾，王爷耳力堪比周公瑾。(菀常在)

90、杏花不似桃花艳丽，又不似寒梅清冷，格外温润和婉。(菀常在)

91、我竟不知这世上还有牛不喝水强按头的道理。(留朱)

92、知道的呢，是说皇上您的孝心，不知道的，还以为御花园的花儿朵儿成了精，勾了皇上去呢。(华妃)

93、这话就数你小气，读书不多，顶嘴倒快。(黄桑说世兰)

94、朕心疼自己喜欢的女子，别人爱怎么议论就怎么议论。(黄桑)

95、你倒不重，是朕抱紧了怕你痛，抱松了怕你摔着，一双手进退为难，所以才酸了。(黄桑)

96、第三愿，便得一心人，白头不相离。(菀贵人)

97、不求一心，但求用心。(槿汐)

98、清水出芙蓉，天然去雕饰。(黄桑形容嬛嬛)

99、古人云，茶可以清心也。(黄桑)

第三篇：甄嬛心路历程分析

甄嬛的心路历程

甄嬛有着很好的修养，出身于官宦之家，这对她形成知书达理的品格有着重要的作用。她为人和善，对待出身贫寒的一同进宫的姐妹可谓重情重义。虽是一位女子，但是有着须眉般的坚韧。进宫之时，她的心理处于动荡不安的阶段。因为她不希望卷入复杂的宫廷争斗中，她的前途是一方面，而她是否得到皇帝的宠爱也关系到她整个家族的命运。她清楚的知道，皇恩无常。或许今日还在宠爱一个妃子明日就变心了。失宠之后，势必影响到她的命运，那可是任人宰割的份儿了。因此甄嬛选择一味的躲避皇帝的临幸，即使失去高登的机会，她也义无反顾的选择苟且的活在宫中。

这我们可看出甄嬛开始时性格有点消极的成分，可她着眼于大局，不想因为自己的命运影响到她整个家族。她是负责任的，心地非常的善良。深信只要委屈自己一个人，就能有益于一群人。或许只有平凡的人才能拥有平稳的日子。甄嬛抱恙于宫中，躲避勾心斗角，躲避皇帝临幸，多日以来相安无事。

可是，生活中到处充满着巧合。过年的时候，甄嬛去梅花旁许愿。将写好的愿挂在树上，而这恰巧被皇帝看到。由于甄嬛从闺中培养出的文化修养，这深深的吸引到了皇帝。他读着隽秀的文字，试图必将此人找到。而宫中的一位宫女也看到了甄嬛许愿的举动，并且知道了甄嬛并没有想得到恩宠的想法，所以就冒充了甄嬛。皇帝对那位冒充甄嬛的人宠爱有加，为她接连封了好几个称号。她开始对甄嬛实行迫害，只要甄嬛活着，她的地位就会面临动摇的危险。巧合的是皇帝找到了甄嬛，长期以来皇帝都已一位王爷的身份与甄嬛交往。而甄嬛已经爱上了自称是王爷的皇帝。她希望和这个男人长久的生活下去，做一对夫妻。可是她知道皇帝不属于她一个人，如果只宠爱她一个人，就算有皇帝的庇护，也难挡宫中的暗箭。她已见识到宫中大张阔斧的杀人，死亡后真正的原因都无从知晓。于是她选择了结交一些人作为自己的靠山，比如皇后，还有同她一块进宫的人。华妃进宫多年，骄横跋扈，这是甄嬛的一个劲敌。而冒充她的那个宫女就是华妃身边的人，最后皇帝宠爱了甄嬛，而那位宫女下放到了冷宫。甄嬛不寒而栗，想到那或许也会出现在她的身上，而在深宫存活下来的必备素质就是有心计。

从甄嬛的以上成长历程中，我们能清晰的看到甄嬛心路历程的巨大转变。从一个不谙世事的少女转化为心怀计谋的妃子。她能歌善舞，身上有着很强的文化气息。这是皇帝非常欣赏的，她迎合到皇帝的心理。还有，她知道，皇帝对于后宫的女人可谓什么类型的都见过，而并不一定都具有真情。而甄嬛创设了夫妻般的感情，这也为两个人体验到了爱情。爱情是世间美好的情感，吸引着皇帝将注意力指向甄嬛。对于华妃，甄嬛变得不再手软，她深谙了宫中生存规则。她可以挡住华妃，可是宫中存在着很多像华妃一样觊觎她的人。她做了一个决定，将不再独享皇帝的恩爱。她顾全了大局，在难于取舍间选择了牺牲自己珍贵的财富。可是甄嬛做的很成功，从始至终情商都很高。这是心理学分析：首因效应反映了人际交往中主体信息出现的次序对印象形成所产生的影响。首因效应是指人际交往中给人留下的第一印象至关重要，对印象的形成影响很大。第一印象，并非刚开始就要一鸣惊人，如果他人无所作为，你的一鸣惊人可能是很有意义的，但当所有人选择争奇斗艳的时候，适时低调而特别的第一印象最终成就了甄嬛在皇帝心目中独一无二的位置。从入宫卧病到梅园相遇，无不如此。一切都会随着时间而改变。当时间流逝，最初的第一印象逐步模糊的时候，新的印象就更加重要了！大多数人都在希望通过第一印象的一搏多的好感，如果没有很好的第一印象，建立良好的近因效应是一个更好的机会，而且第一次永远只有一次，新的印象却是可以“不断被刷新”的。

正是由于甄嬛的心理快速的成长起来，她才在宫中立于不败之地，这对我们的人生有着重要的启示。

第四篇：甄嬛传的全部诗词

1一剪梅·堆枕乌云堕翠翘（蔡伸）

堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。

柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊。2《史记·司马相如列传》

若夫青琴宓妃之徒，绝殊离俗，姣冶嫺都，靓庄刻饬，便嬛绰约，柔桡嬛嬛，妩媚佺弱；曳独茧之褕袘，眇阎易以戌削，编姺徶苹，与世殊服；芬香沤郁，酷烈淑郁；皓齿粲烂，宜笑旳皪；长眉连娟，微睇釂藐；色授魂与，心愉於侧。3《赠婢》

公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深似海，从此萧郎是路人。4《梅花》崔道融

数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。横笛和愁听，斜枝倚病看。逆风如解意，容易莫摧残。5《杏花天影》（姜夔）

丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮、楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。

绿丝低拂鸳鸯浦，想桃叶，当时唤渡。又将愁眼与春风，待去，倚兰桡更少驻。金陵路，莺吟燕舞。算潮水知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟向甚处？

6《国风唐风绸缪》：

绸缪束薪，三星在天。今夕何夕，见此良人？子兮子兮，如此良人何？ 绸缪束刍，三星在隅。今夕何夕，见此邂逅？子兮子兮，如此邂逅何？ 绸缪束楚，三星在户。今夕何夕，见此粲者？子兮子兮，如此粲者何？ 7《柳初新》（柳永）

东郊向晓星杓亚。报帝里、春来也。柳抬烟眼，花匀露脸，渐觉绿娇红姹。妆点层台芳榭。运神功、丹青无价。

别有尧阶试罢。新郎君、成行如画。杏园风细，桃花浪暖，竞喜羽迁鳞化。遍九陌、相将游冶。骤香尘、宝鞍骄马。8《菊花》（李商隐）暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。

陶令篱边色，罗含宅里香。

几时禁重露，实是怯残阳。

愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。9《下第后上永崇高侍郎》（高蟾）天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。

芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

10《海棠》（苏东坡）

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。11夜半乐·咏夹竹桃

月轮碾玉明甚，惊云碎地，霜碧谁能肃。

已夜半时分，小虫将伏，霓虹暗陨，闲声渐歇，仅余行路归人，急心轻足，竟不顾、双襟著清馥。

似曾小径夹竹，点点星花，袅娜团簇。

迢递处、犹胜传灯燃烛。

弱条堪折，柔情欲诉，几重淡影稀疏，好风如沐，奈良景、寻常却无瞩。

倍感凄怆：好萼旁栽，入流尘俗。

叹叶叶伤情剑眉蹙。

恨生材、无用不种十年木。

空顿首、憾已难平夙，丈夫徒有三分毒。

12《好事近》

花动两山春，绿绕翠围时节。雨涨晓来湖面，际天光清彻。移尊兰棹压深波，歌吹与尘绝。应向断云浓淡，见湖山真色。13《茉莉》江奎

虽无艳态惊群目 幸有清香压九秋

应是仙娥宴归去 醉来掉下玉搔头 14《雨霖铃》（柳永)寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说!15《怨歌行》（李白）

十五入汉宫，花颜笑春红。君王选玉色，侍寝金屏中。荐枕娇夕月，卷衣恋春风。宁知赵飞燕，夺宠恨无穷。沉忧能伤人，绿鬓成霜蓬。一朝不得意，世事徒为空。鹔鸘换美酒，舞衣罢雕龙。寒苦不忍言，为君奏丝桐。肠断弦亦绝，悲心夜忡忡。16《天仙子》（张先）

时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省,沙上并禽池上瞑。

云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红,应满径。17《长相思》（李煜）

云一涡，玉一梭。

澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和。帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何 18【菩萨蛮】 李煜

花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教君恣意怜。

19《凤求凰 》（汉：司马相如传）据《梅庵琴谱》

有美人兮见之不忘，一日不见兮思之如狂。

凤飞翱翔兮四海求凰，无奈佳人兮不在东墙。将琴代语兮聊诉衷肠，原言配德兮携手相将。

何时见许兮慰我彷徨，不得于飞兮使我沦亡。20《长沙九日登东楼观舞》（唐：李群玉)南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。翩如兰苕翠，宛如游龙举。越艳罢前溪，吴姬停白苕。慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪，凌乱雪萦风。堕珥时流盼，修裾欲朔空。唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。” 21《洛神赋》曹植

其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。襛纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。壤皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。余情悦其淑美兮，心振荡而不怡。无良媒以接欢兮，托微波而通辞。愿诚素之先达兮，解玉佩以要之。嗟佳人之信修，羌习礼而明诗。抗琼珶以和予兮，指潜渊而为期。执眷眷之款实兮，惧斯灵之我欺。感交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑。收和颜而静志兮，申礼防以自持。于是洛灵感焉，徙倚彷徨，神光离合，乍阴乍阳。竦轻躯以鹤立，若将飞而未翔。践椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳。超长吟以永慕兮，声哀厉而弥长。尔乃众灵杂遢①，命俦啸侣，或戏清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽。从南湘之二妃，携汉滨之游女。叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛之独处。扬轻袿之猗靡兮，翳修袖以延伫。休迅飞凫，飘忽若神，陵波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。于是屏翳收风，川后静波。冯夷鸣鼓，女娲清歌。腾文鱼以警乘，鸣玉鸾以偕逝。六龙俨其齐首，载云车之容裔，鲸鲵踊而夹毂，水禽翔而为卫。于是越北沚。过南冈，纡素领，回清阳，动朱唇以徐言，陈交接之大纲。恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当。抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。悼良会之永绝兮。哀一逝而异乡。无微情以效爱兮，献江南之明珰。虽潜处于太阳，长寄心于君王。忽不悟其所舍，怅神宵而蔽光。于是背下陵高，足往神留，遗情想像，顾望怀愁。冀灵体之复形，御轻舟而上溯。浮长川而忘返，思绵绵督。夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙。命仆夫而就驾，吾将归乎东路。揽騑辔以抗策，怅盘桓而不能去。22《西厢记》（王实甫）

兰麝香仍在，佩环声渐远。东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。

你道是河中开府相公家，我道是南海水月观音现。23《有赠》（崔珏）

莫道妆成断客肠，粉胸绵手白莲香。烟分顶上三层绿，剑截眸中一寸光。舞胜柳枝腰更软，歌嫌珠贯曲犹长。虽然不似王孙女，解爱临邛卖赋郎。锦里芬芳少佩兰，风流全占似君难。心迷晓梦窗犹暗，粉落香肌汗未干。两脸夭桃从镜发，一眸春水照人寒。自嗟此地非吾土，不得如花岁岁看 24《先秦汉魏晋南北朝诗·读曲歌》 芳萱初生时, 知是无忧草。双眉画未成, 那能就郎抱。

25《金缕衣》（唐：杜秋娘）劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝！26《子夜歌》 桐花万里路，连朝语不息。

心似双丝网，结结复依依。

27《夕颜》出自紫氏部《源氏语物》 白露濡兮夕颜丽，花因水光添幽香，疑是若人兮含情睇，夕颜华兮芳馥馥，薄暮昏暗总朦胧，如何窥得兮真面目。28《史记·苏秦列传》 尾生与女子期于桥下。女子不来,水至不去。尾生抱柱而死 29《子夜歌》

侬作北辰星，千年无转移。欢行白日心，朝东暮还西。30《洞仙歌》(苏轼）

冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道流年、喑中偷换。

31《九歌·山鬼》（屈原）

若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。

既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。

乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。

被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。

余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。

表独立兮山之上，云容容兮而在下。

香冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。

留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予？

采三秀兮於山间，石磊磊兮葛曼曼。

怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲。

山中人兮芳杜若，饮石泉兮廕松柏。

君思我兮然疑作。

雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮又夜鸣。

风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。

32《巴山夜雨》李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。33《庄子齐物论》

昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与！

不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。此之谓物化。34《鹊桥仙》（宋：秦观）纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。35唐·韦续赞卫夫人书：

如插花舞女，低昂芙蓉；又如美女登台，仙娥弄影；又若红莲映水，碧沼浮霞。” 36《春怨》（唐·刘方平）纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。37东坡调侃好友词人张先之词：

十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。38《凤凰于飞》（诗经·大雅·卷阿）

有卷者阿，飘风自南。岂弟君子，来游来歌，以矢其音。

伴奂尔游矣，优游尔休矣。岂弟君子，俾尔弥尔性，似先公酋矣。

尔土宇昄章，亦孔之厚矣。岂弟君子，俾尔弥尔性，百神尔主矣。

尔受命长矣，茀禄尔康矣。岂弟君子，俾尔弥尔性，纯嘏尔常矣。

有冯有翼，有孝有德，以引以翼。岂弟君子，四方为则。颙颙昂昂，如圭如璋，令闻令望。岂弟君子，四方为纲。

凤凰于飞，翙翙其羽，亦集爰止。蔼蔼王多吉士，维君子使，媚于天子。

凤凰于飞，翙翙其羽，亦傅于天。蔼蔼王多吉人，维君子命，媚于庶人。

凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。菶々萋萋，雍雍喈喈。

君子之车，既庶且多。君子之马，既闲且驰。矢诗不多，维以遂歌。

39《莲叶何田田》（乐府诗集。江南）

江南可采莲，莲叶何田田。中有双鲤鱼，相戏碧波间。鱼戏 莲叶东，鱼戏莲叶南。莲叶深处谁家女，隔水笑抛一枝莲。江南可 采莲，莲叶何田田。水覆空翠色，花开冷红颜。路人一何幸，相逢 在此间。蒙君赠莲藕，藕心千丝繁。蒙君赠莲实，其心苦如煎。40《酬朱庆余》（张籍）

越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。

41《长门怨》(汉·徐惠)旧爱柏梁台，新宠昭阳殿。守分辞芳辇，含情泣团扇。一朝歌舞荣，夙昔诗书贱。颓恩诚已矣，覆水难重荐。42《长相思》（唐·李白）长相思，在长安。

络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

美人如花隔云端，上有青冥之高天，下有渌水之波澜。天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。

日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。

赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。

此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。

忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。

不信妾断肠，归来看取明镜前。43《诗经。氓》

桑之未落,其叶沃若。于嗟鸠兮,无食桑葚。于嗟女兮，无与士耽，士之耽兮，尤可说也； 女之耽兮，不可说也。44《虢国夫人》（唐·杜甫）虢国夫人承主思，平明上马入金门。却嫌脂粉宛颜色，淡扫蛾眉朝至尊。45《好时光 》（唐玄宗）宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁取个，有情。彼此当年少，莫负好时光。46《河东狮》（宋·苏东坡）龙丘居士亦可怜，谈空说有夜不眠； 忽闻河东狮子吼，柱杖落手心茫然。47《诀别书》（汉·卓文君）

春华竞芳，五色凌素，琴尚在御，而新声代故！

锦水有鸳，汉宫有水，彼物而新，嗟世之人兮，瞀于淫而不悟！

朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀！48《莫愁歌》（萧衍）

河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。莫愁十三能织绮，十四采桑南陌头。十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯。卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。头上金钗十二行，足下丝履五文章。珊瑚挂镜烂生光，平头奴子提履箱。人生富贵何所望，恨不嫁与东家王。49《富平少候》（唐·李商隐）七国三边未到忧，十三身袭富平候。不收金弹抛林外，却惜银床在井头。

彩树转灯珠错落，绣檀回枕玉雕锼。当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。50《马嵬二首（其二）》（唐·李商隐）海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旅鸣宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及卢家有莫愁？

还有很多实在力不从心了，希望能帮到你。

第五篇：《后宫甄嬛传》中的诗词大汇集

·《梅花》--崔道融

数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。

横笛和愁听，斜枝倚病看。逆风如解意，容易莫摧残。

·《一剪梅》--蔡伸

堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。

柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊。

·《杏花天影》--姜夔

丙午之冬，发沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风，待去。倚兰桡、更少驻。金陵路、莺吟燕舞。算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归，日暮，更移舟、向甚处？

曲有误，周郎顾

·《山之高》

山之高，月出小；月之小，何皎皎！我有所思在远道, 一日不见兮，我心悄悄。

采苦采苦，于山之南。忡忡忧心，其何以堪！汝心金石坚，我冰雪洁。

·《柳初新》--柳永

东郊向晓星杓亚。报帝里、春来也。柳抬烟眼，花匀露脸，渐觉绿娇红姹。妆点层台芳榭。运神功、丹青无价。

别有尧阶试罢。新郎君、成行如画。杏园风细，桃花浪暖，竞喜羽迁鳞化。遍九陌、相将游冶。骤香尘、宝鞍骄马。

--甄嬛再次遇见玄凌时用蓝田玉萧吹奏的曲子。

·《长相思》--李煜

云一緺，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两颗。夜长人奈何。

--玄清第一次见到挽起裙角伸了双足在凉郁沁人的泉里戏水的甄嬛时所吟

·《怨歌行》--李白

十五入汉宫，花颜笑春红。君王选玉色，侍寝金屏中。荐枕娇夕月，卷衣恋春风。宁知赵飞燕，夺宠恨无穷。沉忧能伤人，绿鬓成霜蓬。

一朝不得意，世事徒为空。鹔鸘换美酒，舞衣罢雕龙。寒苦不忍言，为君奏丝桐。肠断弦亦绝，悲心夜忡忡。

·《长沙九日登东楼观舞》--李群玉

南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。翩如兰苕翠，宛如游龙举。越艳罢前溪，吴姬停自苕。慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪，凌乱雪廪风。堕珥时流盼，修裾欲朔空。唯秋捉不住，飞去逐惊鸿。

--玄清观看甄嬛“惊鸿舞”，即兴作诗一首。

·《有所思》--萧衍

谁言生离久，适意与君别。衣上芳犹在，握里书未灭。腰中双绮带，梦为同心结。常恐所思露，瑶华未忍折。

·《夕颜》出自紫氏部《源氏语物》

白露濡兮夕颜丽，花因水光添幽香，疑是若人兮含情睇，夕颜华兮芳馥馥，薄暮昏暗总朦胧，如何窥得兮真面目。

·《江南》 汉乐府

江南可采莲，莲叶何田田。中有双鲤鱼，相戏碧波间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶南。莲叶深处谁家女，隔水笑抛一枝莲。江南可采莲，莲叶

何田田。水覆空翠色，花开冷红颜。路人一何幸，相逢在此间。蒙君赠莲藕，藕心千丝繁。蒙君赠莲实，其心苦如煎。

·《好时光》--唐玄宗

宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。

莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。彼此当年少，莫负好时光。

--玄凌指着甄嬛髻上的并蒂海棠，道：“朕与嬛嬛正当年当好时光，便如此花共生共发。”

·《诀别书》--卓文君

春华竞芳，五色凌素，琴尚在御，而新声代故！

锦水有鸳，汉宫有木，彼物而新，嗟世之人兮，瞀于淫而不悟！

朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀！

·《长相思--李白》

长相思，在长安。

络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

美人如花隔云端！

上有青冥之长天，下有渌水之波澜。

天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。

长相思，摧心肝！

--长相思长相守

·《长相思》--李白

日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠。

赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。

此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。

忆君迢迢隔青天！

昔时横波目，今作流泪泉。

不信妾肠断，归来看取明镜前！

·《白石郎曲》

白石郎，临江居。前导江伯后从鱼。

积石如玉，列松如翠。郎艳独绝，世无其二。

·女曰鸡鸣--《诗经·国风·郑风》

女曰鸡鸣，士曰昧旦。子兴视夜，明星有烂。将翱将翔，弋凫与雁。弋言加之，与子宜之。宜言饮酒，与子偕老。

琴瑟在御，莫不静好。知子之来之，杂佩以赠之。知子之顺之，杂佩以问之。知子之好之，杂佩以报之。

·《九张机》

一张机，采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力，桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。

两张机，行人立马意迟迟。深心未忍轻分付，回头一笑，花间归去，只恐被花知。

三张机，吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑，轻绡催趁，馆娃宫女，要换舞时衣。

四张机，咿哑声里暗颦眉。回梭织朵垂莲子，盘花易绾，愁心难整，脉脉乱如丝。

五张机，横纹织就沈郎诗。中心一句无人会，不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。

六张机，行行都是耍花儿。花间更有双蝴蝶，停梭一晌，闲窗影里，独自看多时。

七张机，鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪，分飞两处，一场离恨，何计再相随？

八张机，回纹知是阿谁诗？ 织成一片凄凉意，行行读遍，恹恹无语，不忍更寻思。

九张机，双花双叶又双枝。薄情自古多离别，从头到尾，将心萦系，穿过一条丝。

甄嬛怨他“七张机”不祥，遂作了一首“七张机。春蚕吐尽一生丝。莫教容易裁罗绮。无端剪破，仙鸾彩凤，分作两般衣。”罚玄清。

·《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

小山重叠金明灭

鬓云欲渡香腮雪

懒起画蛾眉

弄妆梳洗迟

照花前后镜

花面交相映

新帖绣罗襦

双双金鹧鸪