第一篇：中外美术史常识试题 论文
中外美术史常识试题 论文
美术史系：
中外美术史常识试题 中国部分
一、填空：(每空2分，共20分)(1)长沙楚墓中出土过两幅战国帛画，一幅是《人物龙风帛》。另一幅是 _________。(2)南朝画家、理论家谢赫在《画品》中提出的“六法”是：_________；骨法用笔；应物象形；随类赋彩；经营位置；传移模写。
(3)“吴带当风”、“曹衣出水”样式的创造者分别是 ________和________。(4)唐代画家张萱的代表作品是 ____；《挥扇仕女图》的作者是 ________。
(5)五代花鸟画家黄筌和徐熙分别创造了不同的绘画风格，人称“黄家富贵，_________。”(6)“元四家”是指：黄公望、吴镇、________和王蒙。
(7)清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是：八大、_______髡残、弘仁。(8)明清时期，全面形成了三个最大的年画中心，它们是：天津的_______；苏州的桃花坞和山东涨县的杨家埠。
二、选择：(每题2分，共20分)(1)“人面鱼纹彩陶盆”属于我国新石器时代的： a 龙山文化 b 仰韶文化 c 马家窑文化 d 红山文化(2)霍去病墓石雕时代是： a 战国 b 秦 c 西汉 d 东汉(3)北朝的著名画家有：
a 杨子华 b 张僧繇 c 曹仲达 d 陆探微(4)龙门北魏时期的代表洞窟有：
a 宾阳洞 b 古阳洞 c 莲花洞 d 石窟寺洞(5)隋唐时期的水墨山水画家有： a 李思训 b 李昭道 c 展子虔 d 王维(6)《韩熙载夜宴图》的作者顾闳中为：
a 南唐画家 b 西蜀画家 c 北宋画家 d 唐代画家(7)保存有大量元代壁画的永乐宫现位于山西的： a 太原 b 芮城 c 稷山 d 永济(8)明代后期花鸟画的代表人物有： a 陈洪绶 b 崔子忠 c 陈淳 d 徐渭(9)属于“海派”的画家有：
a 任伯军 b 赵之谦 c 虚谷 d 吴昌硕(10)提出“以美育代宗教说”口号的是： a 鲁迅 b 陈独秀 c 胡适 d 蔡元培
三、解释：(每题5分，共10分— 1 《步辇图》 2 “吴门四家” 外国部分
一、填空(每空2分，共40分)1 古埃及最大的金字塔叫_______金字塔，它建于_______王国时期。2 古希腊美术发展史分期为______时期、______时期、_______时期______时期四个阶段。3 中世纪欧洲教堂建筑的主要样式为______式和______。意大利文艺复兴盛期的三位美术大师是______、______、______。《纺织女》一画的作者是17世纪西班牙著名的画家_____。18世纪末19世纪初的伟大现实主义画家______创造了《1808年5月3日夜枪杀起义者》，表现了西班牙资产阶级革命者的不屈精神。法国浪漫主义大师______创作的《________》，标志着浪漫主义盛期的到来。印象主义兴起于19世纪下半期，它的主要画家有______、______、______；此后又出现了新印象主义，它的主要代表画家是 _____。
二、名词解释(每题5分，共10分)蒙娜丽莎 库尔贝
美术作品分析试题：
试就齐白石的《虾》(1946年)写一篇千字左右的赏析文章(要求写在稿纸上，请将准考证号写在右上角，作品用幻灯放映)。
提示：齐白石的这幅水墨画作于1946年，如题记所示，白石老人那一年八十六岁；另一幅《虾》(1929年可作参照，白石自题：“余之画虾已经数变，初只略似，一变毕真，再变色分深淡，此三变也。” 美术基础试题：
素描(石膏头像)或线描任选其一。中外美术史常识与美术作品分析
一、填空(每空2分，共20分)(1)中国现存最早、最大和最高的木结构阁楼式塔是 _________。(2)油画《蒙娜丽莎》的作者是 ______。
(3)青铜器主要指我国自夏代末期至秦汉时期用铜、_________合金制作的各种器物。(4)雕塑》思想者》的作者是 _______。(5)黄公望的代表作是 _________。
(6)油画《梅杜萨之筏》的作者是 _______。
(7)沈周、_____唐寅、______仇英合称“明四家”。(8)澳大利亚悉尼歌剧院是由建筑师______设计的。(9)《韩熙载夜宴图》的作者是_______。
(10)《格尔尼卡》是现代著名画家 ________的作品。
二、选择(每题2分，共20分)(1)巴黎圣母院是属于西方美术上()风格的建筑? A 罗马式 B 巴洛克式 C 哥特式 D 拜占庭式(2)漫画作品《三毛流浪记》的作者是()A 叶浅予 B 丁 聪 C 华君武 D 张乐平(3)“巡回展览画派”的代表人物有()A 莫 奈 B 苏里柯夫 C 米 勒 D 罗赛蒂(4)北京天坛创建于()朝代。
A 清 代 B 元 代 C 明 代 D 北 宋
(5)画家鲁本斯是欧洲美术史上()美术风格的代表人物? A 罗可可美术 B 巴洛克美术 C 新古典主义美术 D 浪漫主义美术(6)油画作品《开国大典》的作者是()A 吴作人 B 王式廓 C 林风眠 D 董希文(7)泰姬陵是()国家的著名建筑。A 泰国 B 日本 C 尼泊尔 D 印度(8)唐三彩常用的颜色主要是()A 红、黄、蓝 B 红、绿、白 C 绿、黄、紫 D 黄、绿、白
(9)油画《教皇英诺森十世像》是19世纪()国画家委拉斯贵兹的作品 A 意大利 B 西班牙 C 法国 D 佛兰德斯(10)《田横五百士》的作者是()A 黄宾虹 B 徐悲鸿 C 刘海粟 D 齐白石
三、写作题：(任选一题)1 《蒙娜丽莎》达 芬奇 2 《奔马》 徐悲鸿
2005年天津工业大学硕士研究生入学考试试题 试题编号：（中外美术史）
考生注意：本试卷共四大题，满分150分，考试时间为3小时； 所有答案均写在答题纸上，在此答题无效。
一.名词解释（本题为任选题，共10小题，任选8题，多选不得分；每小题5分，共计40分。）吴装 6 文艺复兴三杰 2 元四家 7 巡回展览派 3 六法 8 哥特式 南北宗论 9 印象主义 5 扬州画派 10 洛可可风格
二.简答题（本题为任选题，共5小题，任选3题，多选不得分；每小题20分，共计60分。）比较新古典主义与浪漫主义风格的异同。2 简述海上画派的成就。3 简述唐朝仕女画的成就。4 简述中世纪美术的特点。简述古希腊雕塑艺术的特点及成就。
三.论述题（本题为任选题，共3小题，任选2题，多选不得分；每小题25分，共计50分。）简述罗丹的艺术成就及其对后世的影响。试述中国文人画发展的历程，谈谈你对文人画发展趋势的认识。3 谈谈你对技术发展和社会思潮影响艺术的认识。2005年硕士研究生入学考试大纲（美学）编号：417 一，考察学生综合美学修养，以及对于艺术设计学科与美学素养关系的认识 二，焦点审美（从技术层面和理论层面两方面论述）
三，审美距离（根据复习参考书目论述，见《美学导论》中国人民大学出版社，张法著）清华大学美术学院2003年硕士研究生专业入学考试试题 美术气学 艺术史论系| 考试科目:专业基础(通用〉
一、名词解释任选5小题,每小题5分,共25分。每小题所答宜在150字以内)
1、《图画见闻言在》
2、文人画
3、《下楼梯的裸女》
4、贡布里希
5、窦师纶
6、《营造法式》
7、青花瓷
8、浮世绘
9、巴洛克
10、沈周
二、简答题：(任选2小题,每小题20分,共40分。每小题所答宜在600宇内)
1、形式创新的意义
2、中国彩陶艺术简析
3、中国古代花鸟画的发展
4、超现实主义主要艺术家及其代表作品
三、综合题先将古文断句、标点,再译为现代汉语,然后就其内容写一篇800字左右短文。35分)六法者何一气韵生动是也二骨法用笔是也三应物象形是也四随类赋彩是也五经营位置是也六传移模写是也
|研究方向：美术理论与批评(导师:杭间)| 考试科目：专业论文
题目:在以下2题中任选1题,自拟题目,完成不少于3000字的论文。
1、20世纪未以来,西方学者提出了“美术史终结论”,你有何见解?
2、你如何评述90年代以来的写实绘画? 考试科目z专业理论
一、名词解释任选5个,每个8分,共40分)
1、《历代名画记》
2、《宣和画谱》
3、董其昌
4、《古画品录》
5、“形式美”
6、蔡元培
二、简答题任选3题,每题20分,其60分〉
1)简述“扬州画派”的艺术成就2)谈谈你所理解的赫伯特 里德
3)谈谈你所理解的影响中国现代艺术的几个西方画家(2一3人即可)4)评一位中国当代画家5)简评爱德华-w 萨义德的“东方学”对中国当代艺术发展的影响 |研究方向:造型艺术美学研究(导师:陈池瑜〉| 考试科目z专业论文
一、试论美术的基本特点
二、论艺术的审美功能和文化功能 答题要求及评分标准每题50分,共100分〉
1、观点明确,论迦逻辑性强。
2、文风朴实,表jSED顷。
3、第一题:美术的概念(10分〉,美术的各种特
征(30分),举例分析和表达(10分).4、第二题:艺术的审美功能(30分),文化功能(20分)。考试科目z专业理论
一、简答题(每题20分,共60分)
1、什么是立体主义?
2、20世纪初陈独秀等人关于“美术革命”的基本内容
3、中国古代山水画(或者西方风景画〉的空间表现特点
二、论述题40分)谈谈你对克利夫 贝尔关于“艺术是有意味的形式”的观点的看法 |/研究方向:中国壁画史研究(导师:祝重寿)| 革飞式科目z专业论文
题目:试论敦煌壁画各个时期的艺术风格
答题要求:
1、论点明确
2、论据充实
3、论述清晰
4、语言流畅
5、卷面整洁 京式科目z专业理论
一、名词解词每题l0分,共40分)
1、永乐宫壁画
2、法海寺壁画
3、岩山寺壁画
4、乾陵陪葬墓壁画
二、简答题每题15分,共30分)
1、唐代壁画风格
2、元代壁画风格
三、论述题30分〉论壁画的装饰性
|研究方l句:艺术传播研究(导师:邹文〉| 考试科目z专业论文 题目:从民间美术看艺术的传播答题要求及评分标准:
1、掌握较多民间美术知识信息,可自如准确地用作论据,并合理提取、归纳,用以展开艺术传播意义上的分析, 反映具有开拓型理论思维能力。(50分)
2、表述逻辑性强,清晰简耍。(30分〉
3、有个人见解,所述公允、客观、周到,独立思考力较强。(18分〉
4、卷面整洁。(2分〉 考试科目z专业理论
一、名词解释z(每题5分,共20分〉
1、原始弓箭
2、幌子
3、上款
4、玻璃画
二、简答题从下列三题中任选二题,每题20分,共40分〉
1、远古人在山崖石壁上刻绘形象,被认为有特定的动机。你认为岩画“告之”了哪些信息?
2、拍卖是否利于艺术品的传播?
3、有关“印象派”的概念是如何传到中国的?
三、论述题从下列二题中任选一题,40分)
1、“丝绸之路”开通带来中外文化的大交流,当时的丝绸不仅用于物J物交换,也成为文化交流的一种载体。试析: “丝绸”与文化传播。
2、我对古代“画工”与“画家”的看法。!-研究方向z中国传统艺术与设计美学研究(导师:卢新华〉| 东鹉目:专业论文
题目:从以下两题中任选一题,写一篇论文。
1、由“文”与“质”论艺术设计中的功能与审美的关系
2、从宋代的陶瓷艺术论传统设计美学思想
要求:观点明确,论据充分,语言流畅,限ω00字左右。考试科目:专业理论
一、问答题每题5分,共30分)
1、《考工记》是何时代的一部什么著作?
2、警餐、要龙、费凤动物装饰纹样是何时代产生的?是何种器物的装饰?
3、请列出唐宋经典绘画作品三至五幅并写出作者。
4、“志于道,据于德,依于仁,游于艺。”是谁的论语?请解释其义。
5、古代文献上所说的“六艺”指的是什么?
6、“包豪斯”的创始人是谁?他的思想对哪个领域产生了重大影响?
二、简述题总分70〉
1、儒家的美学思想(20分)。
2、唐代染织图案的构成特点(20分).3、明代家具的艺术风格(20分〉.4、“道”与“技”的关系(10分〉。
要求z概念清晰,文字流畅.第1、2、3小题不少于切0字,第4小题不少于300字。|研究方向:佛教美术研究(导师:李静杰〉| 考试科目z专业论文
题目:中国6世纪前后禅观图像的构成
一以吐鲁番吐峪沟石窟与敦煌莫高窟西魏第285窟的壁画为中,OF考察考试科目z专业理论
一、简述题z(任选5题回答,每题10分,共切分)
1、古部善国米兰寺院选辜的壁画内容及其意义。
2、敦煌莫高窟的北凉期洞窟与内容。
3、敦煌唐代观无量寿经变的内容与形式。
4、云冈石窟佛教造像的主要特征。
5、中原地区唐代佛教造像的样式。
6、五代两宋时期中国西南地区的主要佛教遗迹。
二、论述题z(请从下面三题中任选两题论述,每题25分,共50分)
1、拜城克孜尔石窟壁画样式的区另lj及其与石窟结构的关系
2、北朝与隋代佛教造像样式发生的几次主要变化及其
背景
3、汉未三国两晋时期中原、长江上游、长江中下游的主要佛教遗存及其思想。
华东师范大学2005年研究生入学艺术理论试题华东师范大学2005年攻读硕士学位研究生入学试题 共一页 考试科目:艺术理论
招生专业:美术学专业(美术史论)考生注意:无论以下试题是否有答题位置,均应将答案做在考场另发的答题纸上(写明题号)
一、名词解释（每题5分，共30分）
1、灵感
2、三一律
3、表现性
4、后印象主义
5、时间艺术
6、审美共鸣
二、简述（每题15分，共45分）
1、简述艺术与宗教的关系
2、推动艺术产生的基本动力是什么？
3、艺术作品是意象的物化吗？
三、论述（每题25分，共75分）
1、如何理解克莱夫-贝尔的“有意味的形式”？
2、中国艺术精神的内核是什么？
3、现代艺术是一种艺术实验吗？
2003 年湖北美术学院艺术史论试题2003年湖北美术学院艺术史论试题 名词解释 1谢赫“六法” 2《历代名画记》 3“元四家” 4文艺复兴 5学院艺术 6巴洛克艺术 7超现实主义艺术 8意境 9形象思维 10艺术风格 问答 1美术家应该具备哪些方面的素质与修养？ 2为什么说艺术接受是一个再创造的过程？ 3被称为后现代美术现象有哪些基本特点？ 4二十世纪中期兴起的现代设计作为美术学科，其概念的基本含义是什么？ 论叙 美术的民族性、国际性、时代性之我见 艺术的发生、发展规律（只是一部分，供参考）四川美术学院2003年美术史论专业考题（部分）： 《中外美术史》
1、结合中、西文化差异比较中、西方风景画的异同。
2、中国画的观照。
3、在经济全球化的趋势下，如何构造本土文化艺术？
4、巴洛克艺术的特点。《艺术理论》：
1、比较美术和摄影的异同。
2、行为艺术（感谢“伍月百合”提供）
华东师范大学2005年攻读硕士学位研究生入学试题 共一页 考试科目:艺术理论
招生专业:美术学专业(美术史论)考生注意:无论以下试题是否有答题位置,均应将答案做在考场另发的答题纸上(写明题号)
一、名词解释（每题5分，共30分）
1、灵感
2、三一律
3、表现性
4、后印象主义
5、时间艺术
6、审美共鸣
二、简述（每题15分，共45分）
1、简述艺术与宗教的关系
2、推动艺术产生的基本动力是什么？
3、艺术作品是意象的物化吗？
三、论述（每题25分，共75分）
1、如何理解克莱夫-贝尔的“有意味的形式”？
2、中国艺术精神的内核是什么？
3、现代艺术是一种艺术实验吗？
华东师范大学2005年攻读硕士学位研究生入学试题 共一页 考试科目:中外美术史
招生专业:美术学专业(美术史论)考生注意:无论以下试题是否有答题位置,均应将答案做在考场另发的答题纸上(写明题号)
一、名词解释（每题5分，共30分）
1、展子虔
2、野兽派
3、饕餮纹
4、波利克莱妥斯
5、龚贤
6、拉斐尔
二、简述（每题15分，共45分）
1、简述陈淳、徐渭写意花鸟画的艺术价值
2、比较元四家山水风格的异同
3、简述荷兰画派的艺术特征及其代表人物
三、论述（每题25分，共75分）
1、论述魏晋南北朝艺术在中国美术史上的意义
2、论述样式主义美术在西方美术史上的意义
3、以德拉克洛瓦为代表画家，论述十九世纪浪漫主义美术的风格特征 美术教育专业历年试题（2000年~2005年）2000年攻读硕士学位研究生入学试题 考试科目：中外美术史 招生专业：美术学
一。简答题{每题4分，共8题} 写出下列四个艺术流派中的2~3名代表性艺术家
1、文艺复兴时期的威尼斯画派
2、十八世纪末，十九世纪初的法国新古典主义
3、十九世纪的英国拉斐尔前派
4、二十世纪初的德国表现主义
5、青铜器的纹饰有哪几类，每类的代表纹样，其主要成就
6、汉代壁画有哪些代表，举例说明其表现风格
7、清初四画僧的绘画风格
8、清末“海派”的代表人物及作品
二、分析题{每题8分，共4题}
1、文艺复兴时期尼德兰艺术家凡爱克兄弟的艺术特色及其贡献
2、为什么说毕加索的作品《亚威农的少女》具有划时代的意义？
3、宋代花鸟画对当代的影响
4、陈洪绶的主要艺术成就
三、论述题{考生从以下A、B两组题中各选一题解答。共两题，每题18分} A1、在当今的造型艺术诸流派中，你如何评价现实主义的创作手法。A2、浅论二十世纪的美国纽约画派及其抽象表现主义手法之盛衰。B1、“新文人画”简论
B2、刘海粟与徐悲鸿画风比较
2000年攻读硕士学位研究生入学试题 考试科目：美术概论 招生专业：美术学
一、概念题：{每题5分，共40分}
1、美的规律
2、直觉
3、形象思维
4、“美的世界”的构造
5、巫术论
6、“解衣般礴”
7、表现论
8、美术
二、论述题：{每题30分，共60分}
1、请论述美术的三种社会功能之间的关系
2、请就艺术的综合发展与门类的开放性 2001年攻读硕士学位研究生入学试题 考试科目：美术教育学 招生专业：美术学
一、简答题{每题20分，共2题}
1、请说出罗恩菲德有关创造与心智成长的主要观点
2、请说出艾斯纳有关儿童的知觉与视觉发展的主要观点
二、论述题{任选一题，每题60分，共一题}
1、请论述中国专业美术教育的现状及其发展趋势
2、请论述中国普通美术教育{中小学美术教育}的现状及其发展趋势 2001年攻读硕士学位研究生入学试题 考试科目：美术史论
招生专业：（美术教育学方向）美术学
一、简答题{每题8分，共6题}
1、董其昌的南北宗论
2、近代中国绘画史上的“上海画派”
3、敦煌壁画
4、法国印象派绘画
5、巴洛克艺术与洛可可艺术
6、欧洲文艺复兴时期南北方艺术的代表画家
二、论述题{任选两题，每题26分，总计52分}
1、试论美术史研究在美术教育学科中的地位与作用
2、试论20世纪中国美术教育与20世纪中国美术创作之间的关系
3、试论二次世界大战后，欧美现代艺术的发展 2002年攻读硕士学位研究生入学试题 考试科目：美术教育学
招生专业：美术学{美术教育学研究方向} 论述题：{2题，共100分}
一、分别论述以罗恩菲德为代表的工具主义美术教育思想以及以艾斯纳为代表的本质主义美术教育思想，并谈谈你对上述两种思想的认识{40分}
二、请你对21世纪美术教育的发展趋势作一预测，并论述提出这一预测的依据{60分} 2002年攻读硕士学位研究生入学试题 考试科目：美术史论 招生专业：美术教育方向
一、简答题：{5题，每题5分}
1、美术的主要门类
2、中国古代文人画
3、印象派艺术
4、中西艺术的主要差异
5、例举你所看过的美术史论名著
二、问答题{3题，每题25分}
1、美术的基本特征
2、美术的基本功能
3、简述你对二战以来世界艺术发展的基本认识（包括中国）2003年攻读硕士学位研究生入学试题 考试科目：美术教育学
招生专业：美术学{美术教育学研究方向}
一、简答题{每题35分，共70分}
1、比较以罗恩菲德为代表的工具主义美术教育思想以及以艾斯纳为代表的本质主义美术教育思想的异同，并分别论述其长处与局限
2、从目标、对象、课程内容、教学方法、评价方法等角度比较、分析学校美术教育与专业美术教育各自的特征
二、论述题{80分} 从某一角度出发分析我国美术教育的现状，并围绕信息社会与美术教育发展的关系谈谈你的观点
2003年攻读硕士学位研究生入学试题 考试科目：美术史论 招生专业：美术教育方向
一、简答题：{4题，每题15分}
1、美术本质论的几种解释学说
2、美术创作的心理活动过程
3、运用两种不同的方法划分美术的门类
4、美术的民族性和世界性的关系
二、论述题{2题，每题45分}
1、简述中国文人画的特点和发展历程
2、简述二战以后西方现代艺术的特点和发展历程 2004年攻读硕士学位研究生入学试题 考试科目：美术史论 招生专业：美术教育方向
一、名词解释：{5题，每题6分}
1、根特祭坛画
2、巴洛克
3、马蒂斯
4、六法论
5、徐渭
二、简述{每题15分，共45分}
1、“元朝三杰”的艺术风格及其差别
2、简述浪漫主义美术的特征及其代表画家、代表作
3、简述汉代霍去病石刻的艺术风格
三、论述{每题25分，共75分}
1、论述乔托在世界美术史上的地位
2、阐述印象主义画派的艺术主张，论述其在美术史上的地位
3、论述元四家山水画的艺术风格和精神内涵 2004年攻读硕士学位研究生入学试题 考试科目：美术教育学
招生专业：美术学{美术教育学研究方向}
一、问答题：{共2题，每题40分}
1、从社会、学生、美术学科等角度论述学校美术教育的目的。（300~500字）答题要点：（1）每一角度为8分（共24分）（2“）对三个角度的关系进行分析（16分）
2、在美术教育改革中，如何理解继承我国优秀传统与开创新局面的关系？（可以从美术教育目的、内容、方法及评价等方面展开论述）（300~500字）
答题要点：（1）论点是否正确，论述是否合理、符合逻辑（25分）（2“）见解是否具有独创性（15分）
二、论述题：{1题，70分} 试分析我国学校美术课程改革的现状（可以结合自己所执教学校的改革现状来谈，也可以概括所有中小学的情况来谈。）（1000字左右）
答题要求：（1）对新《美术课程标准》精神是否理解（25分）
（2“）对学校美术教育课程改革现状的分析是否切合实际，是否合理（30分）（3）提出进一步改革的建议（15分）2005美术教育专业专业一~美术史论 一。简答{每题10分，共50分} 1。美术的社会功能
2。美术创作的心理活动过程
3。美术门类的划分{按照使用材料及其制作材料划分} 4。美术接受的社会环节 5。美术发生理论
二。论述题{三题任选两题，每题50分} 1。论述西方现代主义艺术的阶段极其过程 2。论述美术史论在美术教育中的意义 3。美术本质论的几种解释学说 专业二~美术教育理论
一。简答题。{每题35分，共70分} 1。艾斯纳的美术教育思想的产生背景及其主要内容 2。试比较专业美术教育和学校美术教育的异同 二。论述题{80分} 从某一个角度出发，试述我国美术教育的现状，发展趋势以及你的认识
第二篇：中外美术史常识
中外美术史常识
中国部分
一、填空
(1)长沙楚墓中出土过两幅战国帛画，一幅是《人物龙风帛》。另一幅是 ___。
(2)南朝画家、理论家谢赫在《画品》中提出的“六法”是:_ _；骨法用笔；应物象形；随类赋彩；经营位置；传移模写。
(3)“吴带当风”、“曹衣出水”样式的创造者分别是 __和_。
(4)唐代画家张萱的代表作品是 捣练图,《挥扇仕女图》的作者是。
(5)五代花鸟画家黄筌和徐熙分别创造了不同的绘画风格，人称“黄家富贵，___。”
(6)“元四家”是指:黄公望、吴镇、__和王蒙。
(7)清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是:八大、__髡残、弘仁。
(8)明清时期，全面形成了三个最大的年画中心，它们是:天津的__；苏州的桃花坞和山东涨县的杨家埠。
二、选择
1、“人面鱼纹彩陶盆”属于我国新石器时代的:
a 龙山文化 b 仰韶文化 c 马家窑文化 d 红山文化
2、霍去病墓石雕时代是 a 战国 b 秦 c 西汉 d 东汉
3、北朝的著名画家有: a 杨子华 b 张僧繇 c 曹仲达 d 陆探微
4、龙门北魏时期的代表洞窟有:
a 宾阳洞 b 古阳洞 c 莲花洞 d 石窟寺洞
5、隋唐时期的水墨山水画家有:
a 李思训金碧山水 b 李昭道青绿山水 c 展子虔设色山水 d 王维
6、《韩熙载夜宴图》的作者顾闳中为:
a 南唐画家 b 西蜀画家 c 北宋画家 d 唐代画家
7、保存有大量元代壁画的永乐宫现位于山西的:
a 太原 b 芮城 c 稷山 d 永济明代后期花鸟画的代表人物有:
a 陈洪绶 b 崔子忠 c 陈淳 d 徐渭属于“海派”的画家有:
a 任伯军 b 赵之谦 c 虚谷 d 吴昌硕
10提出“以美育代宗教说”口号的是:
a 鲁迅 b 陈独秀 c 胡适 d 蔡元培
三、解释
1?《步辇图》
2“吴门四家”
中国部分
一、填空
(1)长沙楚墓中出土过两幅战国帛画，一幅是《人物龙风帛》。另一幅是 ___。
(2)南朝画家、理论家谢赫在《画品》中提出的“六法”是:_ _；骨法用笔；应物象形；随类赋彩；经营位置；传移模写。
(3)“吴带当风”、“曹衣出水”样式的创造者分别是 __和_。
(4)唐代画家张萱的代表作品是 捣练图,《挥扇仕女图》的作者是。
(5)五代花鸟画家黄筌和徐熙分别创造了不同的绘画风格，人称“黄家富贵，___。”
(6)“元四家”是指:黄公望、吴镇、__和王蒙。
(7)清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是:八大、__髡残、弘仁。
(8)明清时期，全面形成了三个最大的年画中心，它们是:天津的__；苏州的桃花坞和山东涨县的杨家埠。
二、选择
1、“人面鱼纹彩陶盆”属于我国新石器时代的:
a 龙山文化 b 仰韶文化 c 马家窑文化 d 红山文化
2、霍去病墓石雕时代是 a 战国 b 秦 c 西汉 d 东汉
3、北朝的著名画家有: a 杨子华 b 张僧繇 c 曹仲达 d 陆探微
4、龙门北魏时期的代表洞窟有:
a 宾阳洞 b 古阳洞 c 莲花洞 d 石窟寺洞
5、隋唐时期的水墨山水画家有:
a 李思训金碧山水 b 李昭道青绿山水 c 展子虔设色山水 d 王维
6、《韩熙载夜宴图》的作者顾闳中为:
a 南唐画家 b 西蜀画家 c 北宋画家 d 唐代画家
7、保存有大量元代壁画的永乐宫现位于山西的:
a 太原 b 芮城 c 稷山 d 永济明代后期花鸟画的代表人物有:
a 陈洪绶 b 崔子忠 c 陈淳 d 徐渭属于“海派”的画家有:
a 任伯军 b 赵之谦 c 虚谷 d 吴昌硕
10提出“以美育代宗教说”口号的是:
a 鲁迅 b 陈独秀 c 胡适 d 蔡元培
三、解释
1?《步辇图》
2“吴门四家”
中国美术史试卷
装潢艺术设计专业
一、填空（每空1分，共15分）
1.以运用磨制石器和发明__为主要标志的新石器时代，是古代社会经济文化发展的新起点。
2.中国的青铜器发端于___流域。
3.秦汉时期的美术，从历史纪年来划分，应始于公元前221年，止于公元____年。
4.我国最早的寺院，是东汉时期建于洛阳的__。
5.敦煌莫高窟开凿于前秦建元二年，即公元__年。
6.古代最早享有盛誉的画家是三国时东吴的__兴_。
7.魏晋时期的“书圣”王羲之，其最具代表的作品当数作于永和九年的__。
8.唐代宗教美术的一个显著变化，便是其现实性因素的增多，这种倾向也被称为__化。
9.唐太宗李世民在世时营造的___陵，开创了“因山为陵”的先例。
10.《韩熙载夜宴图》的作者是南唐画家__。
11.宋代风俗画家中以善画婴戏而著称的是__，其传世作品有《秋庭戏婴》等。
12.宋代山水画家__所绘《千里江山图》，堪称青绿山水之典范。
13.元代学米氏云山而自成一家的少数民族画家___。
14.南宋缂丝名家有定州沈子蕃、松江___等。
15.清初，江西画家_开创了江西派。
二、单项选择题
1.人物画“墨骨”画法，由（）所创。
A.宋代李公麟 B.明代李公麟 C.宋代曾鲸 D.明代曾鲸
2.元代永乐宫的壁画，其规模宏伟壮丽为世所罕见。永乐宫地处我国（）。
A.山东省 B.山西省 C.河北省 D.河南省
3.我国近代最早建立图画手工科的是（）。
A.两江师范学堂 B.中西美术学校 C.上海图画美术院 D.中华美术学校
4.明代刺绣艺术成就最高的当数（）
A.苏绣 春秋 B.湘绣 汉 C.顾绣 D.蜀绣 东晋
5.五台山佛光寺正殿，是（）重要的建筑实物。
A.汉代 B.北魏 C.唐代 D.宋代
6.莫高窟至今尚存（）洞窟。
A.292个 B.392个 C.492个 D.592个
7.唐代以画马而著名的画家有（）。
A.阎立本 B.尉迟乙僧 C.韩滉 D.韩干
8.从绘画题材来看，《清明上河图》应属于（）。
A.风俗画 B.历史故事画 C.山水画 D.人物画
9.吴门画家中，由职业工匠出身而跻身文人之林的画家是（）。
A.沈周 B.文征明 C.唐寅 D.仇英
10.秦始皇陵兵马俑，被誉为“世界第八奇迹“，它发现于（）。
A.1954年 B.1964年 C.1974年 D.1984年
三、多项选择题
1.新石器时代半坡类型彩陶的代表性作品有（）等。
A.三鱼纹盆 B.四鹿纹盆 C.舞蹈纹盆 D.人面鱼纹盆 E.涡旋纹瓮
2.唐代绮罗人物画家张萱流传下来的代表作品有（）。
A.簪花仕女图 B.挥扇仕女图 C.捣练图 D.虢国夫人游春图 E.宫骑图
3.宋代文人士大夫绘画渐成潮流，其代表人物为（）。
A.苏轼 B.李公麟 C.文同 D.米芾 E.杨补之
4.清初，著名的和尚画家有（）。
A.八大 B.石涛 C.弘一 D.弘仁 E.髡残.清中期，扬州画坛活跃着一批革新派画家，史称“扬州八怪”。其中名家有（）。
A.金农 B.郑板桥 C.李（鱼单）D.黄慎 E.李方膺
四、判断说明题
1.在黄河流域，属于新石器时代早期的是河姆渡文化与磁山文件。（）
2.汉代画像石、画像砖的广泛流行，无疑与当时的厚葬风气有密切关系。（）
3.西汉雕塑艺术的成就，突出地表现在大型纪念性石刻及陵墓装饰雕刻上。（）
4.对于“六朝三杰”的画风，有人评价是“张得其骨，陆得其神，顾得其肉”。（）
5.以顾恺之的《论画》和谢赫的《画品》为代表的著述，是绘画史上最早出现的理论专著。（）
6.江苏吴县保圣寺罗汉像，传说是宋代雕塑家杨惠之的作品。（）
7.文人画赋予松、梅、兰、石以道德品格，号称“四君子画”。（）
8.陈洪绶的画造型简洁夸张、具有丰富的想象力，其代表作有《李白行吟图》等。（）
9.明式家具以造型简洁，线条流利，装饰适度为特点。（）
10.1840年鸦片战争以后，上海逐渐成为东南地区经济、文化中心，这是“海上画派”产生的重要条件之一。（）
五、简答题
1.青铜器的发展经历了哪几个时期？在青铜器发展不同%
中国美术史试卷
装潢艺术设计专业
一、填空（每空1分，共15分）
1.以运用磨制石器和发明__为主要标志的新石器时代，是古代社会经济文化发展的新起点。
2.中国的青铜器发端于___流域。
3.秦汉时期的美术，从历史纪年来划分，应始于公元前221年，止于公元____年。
4.我国最早的寺院，是东汉时期建于洛阳的__。
5.敦煌莫高窟开凿于前秦建元二年，即公元__年。
6.古代最早享有盛誉的画家是三国时东吴的__兴_。
7.魏晋时期的“书圣”王羲之，其最具代表的作品当数作于永和九年的__。
8.唐代宗教美术的一个显著变化，便是其现实性因素的增多，这种倾向也被称为__化。
9.唐太宗李世民在世时营造的___陵，开创了“因山为陵”的先例。
10.《韩熙载夜宴图》的作者是南唐画家__。
11.宋代风俗画家中以善画婴戏而著称的是__，其传世作品有《秋庭戏婴》等。
12.宋代山水画家__所绘《千里江山图》，堪称青绿山水之典范。
13.元代学米氏云山而自成一家的少数民族画家___。
14.南宋缂丝名家有定州沈子蕃、松江___等。
15.清初，江西画家_开创了江西派。
二、单项选择题
1.人物画“墨骨”画法，由（）所创。
A.宋代李公麟 B.明代李公麟 C.宋代曾鲸 D.明代曾鲸
2.元代永乐宫的壁画，其规模宏伟壮丽为世所罕见。永乐宫地处我国（）。
A.山东省 B.山西省 C.河北省 D.河南省
3.我国近代最早建立图画手工科的是（）。
A.两江师范学堂 B.中西美术学校 C.上海图画美术院 D.中华美术学校
4.明代刺绣艺术成就最高的当数（）
A.苏绣 春秋 B.湘绣 汉 C.顾绣 D.蜀绣 东晋
5.五台山佛光寺正殿，是（）重要的建筑实物。
A.汉代 B.北魏 C.唐代 D.宋代
6.莫高窟至今尚存（）洞窟。
A.292个 B.392个 C.492个 D.592个
7.唐代以画马而著名的画家有（）。
A.阎立本 B.尉迟乙僧 C.韩滉 D.韩干
8.从绘画题材来看，《清明上河图》应属于（）。
A.风俗画 B.历史故事画 C.山水画 D.人物画
9.吴门画家中，由职业工匠出身而跻身文人之林的画家是（）。
A.沈周 B.文征明 C.唐寅 D.仇英
10.秦始皇陵兵马俑，被誉为“世界第八奇迹“，它发现于（）。
A.1954年 B.1964年 C.1974年 D.1984年
三、多项选择题
1.新石器时代半坡类型彩陶的代表性作品有（）等。
A.三鱼纹盆 B.四鹿纹盆 C.舞蹈纹盆 D.人面鱼纹盆 E.涡旋纹瓮
2.唐代绮罗人物画家张萱流传下来的代表作品有（）。
A.簪花仕女图 B.挥扇仕女图 C.捣练图 D.虢国夫人游春图 E.宫骑图
3.宋代文人士大夫绘画渐成潮流，其代表人物为（）。
A.苏轼 B.李公麟 C.文同 D.米芾 E.杨补之
4.清初，著名的和尚画家有（）。
A.八大 B.石涛 C.弘一 D.弘仁 E.髡残.清中期，扬州画坛活跃着一批革新派画家，史称“扬州八怪”。其中名家有（）。
A.金农 B.郑板桥 C.李（鱼单）D.黄慎 E.李方膺
四、判断说明题
1.在黄河流域，属于新石器时代早期的是河姆渡文化与磁山文件。（）
2.汉代画像石、画像砖的广泛流行，无疑与当时的厚葬风气有密切关系。（）
3.西汉雕塑艺术的成就，突出地表现在大型纪念性石刻及陵墓装饰雕刻上。（）
4.对于“六朝三杰”的画风，有人评价是“张得其骨，陆得其神，顾得其肉”。（）
5.以顾恺之的《论画》和谢赫的《画品》为代表的著述，是绘画史上最早出现的理论专著。（）
6.江苏吴县保圣寺罗汉像，传说是宋代雕塑家杨惠之的作品。（）
7.文人画赋予松、梅、兰、石以道德品格，号称“四君子画”。（）
8.陈洪绶的画造型简洁夸张、具有丰富的想象力，其代表作有《李白行吟图》等。（）
9.明式家具以造型简洁，线条流利，装饰适度为特点。（）
10.1840年鸦片战争以后，上海逐渐成为东南地区经济、文化中心，这是“海上画派”产生的重要条件之一。（）
五、简答题
1.青铜器的发展经历了哪几个时期？在青铜器发展不同%
第三篇：中外美术史论文
长安大学建筑学院
中外美术史论文
浅谈中国山水画与古典园林
姓名：XX
班级：XX 学号：XX 指导教师：XX 浅谈中国山水画与古典园林
作者：XX
摘要
一个时期的艺术会渗透到这个时期的方方面面，例如园林的营造艺术，凡属风景式园林或多或少地都具有“画意”，都在一定程度上体现着绘画的原则。中国画与中国园林有着不解之缘，中国古典园林史表明，山水画与山水园林关系非常紧密，历代的文人、画家参与造园蔚然成风，不少园林作品直接按某个画家的笔意，某种流派的画风来造园，以画论代园论指导园林设计的手法屡见不鲜，长时间的发展而形成了“以画入园，因画成景”的传统。现在将从两者的关系，从立意，构图，空间布局等方面的共同点来阐述山水画渗透于中国古典园林中。分析美术与园林，两者之间的联系。
正文
一.中国山水画的演变历程
山水画的出现历史悠远，山水画始于魏晋南北朝，真正发展于隋唐。隋朝时期，从创作的题材来看，出现最早的是人物画，最初描绘山川风光是作为人物画补景出现的，现在能看到最早的山水画是隋代展子虔的《游春图》，到了秦汉时期，着重描绘劳动生活的场面，统治阶级士大夫文化开始占主导地位；到魏晋时期，山水画逐渐有了意境，不再是具象的东西，也开始出现适中的真意深情。山水画的发展，首先表现在隋代和唐初的大兴土木工程即宫殿、台阁的大量建筑上。在设计建筑的时候，便要绘制大量的山水背景，出现了李思训、吴道子、王维等
人。唐末、五代、宋初产生了“百代标程”、“照耀千古”的大山水画家，如孙卫、荆浩、李成、范宽、董源等等，都是前无古人，后启来者的大画家。这段时间的大山水画家多位是隐士，他们的山水画成就特别高。隐遁山林的画家，自然以山水为主，所以北方的人物画、花鸟画不是特别好，而山水画出名。他们都成功地刻画出北方地区山密浑厚、势壮雄强的特色，称北方画派。其实五代宋初时期的南方山水画成就也不低，南唐的大山水画家董源、卫贤、赵干等成绩很高。由于南唐的群臣都是文学和艺术上的能手，所以南唐绘画，诸如花鸟、人物、山水都达到了很高的成就。南方画派与北方画派形成鲜明的对比。北宋中后期绘画已经普及到一般文人，以苏轼、黄庭坚、米蒂为代表的一批文人，则竭力推动文人画的发展，他们倡导“诗中有画，画中有诗”主张“不求形似，但求达意”的意境美。北宋的文人几乎都知晓画，甚至亲自浑染，将自己的审美观带入到绘画中去。李唐、马远、夏垚、刘松年，他们并称为“南宋四大家”，马远在构图上大胆取舍，以山一角、水一涯的局部特写，突出大量空白的深远景观，给人留下想象的空间和浓郁的诗意，人称“马一脚”；夏垚构图常取半边，中空旷大，近景突兀，远景清淡，自具一格，人称“夏半边”二人都是遗貌取神，这种边角构图，为传统的山水画的发展提供了更广阔的空间。到了元代时，得到了空前的发展。元代的绘画用以寄托性情，这是元代文人闲逸、苦闷、悲凉的精神状态所致。士人放弃对国家的责任心，而隐逸形成一种社会普遍性的现象，他们百般无聊，于是引发出一种对世俗生活的超脱之感，这时期的山水画以赵孟頫为代表，中后期出现黄公望、王蒙、吴镇，倪瓒等，并称为“元四家”，他们成就最高的是画山村山水的小景，甚至画高山峻岭也小景化。明朝初期，阴柔的元代画风逐渐被放弃，抒发胸臆的宋画重新兴起，随着商品经济逐渐繁荣，绘画也逐渐商品化，画家靠买画为生。同时这一时期画派纷起，自成体系，也促进了画科的全面的发展。到了明末后期，山水画的主流又回到追求的是淡、柔、静、寂风格。清代的绘画，继承了元、明画风的趋势，山水画家更多关注笔墨情趣，造成了多样形式面貌，派系愈加林立，参差不齐。这时候，中国绘画史上曾出现过的各种山水画技法在清代都有自己的继承者。总的来说，清代的山水画是对魏晋南北朝以来山水画发展的一个全面总结，是中国山水画发展史的又一个高潮。明清两代这个中国封建社会最后的两个王朝，政治、经济、文化有诸多共同点和延续性，山水画领域也出现了不少与园林艺术相近的艺术现象和特征，如皇家的宫廷画院的兴盛，文人画的主导地位继续发展，复古与创新交锋，世俗化绘画的兴起，雅俗文化的合流等。清朝初期发展后期逐渐没落。
二、中国园林的发展
最早的中国园林大概起源于殷周时期，其演变历程可分为以下5个时期：生成期(殷、周、秦、汉)、转折期(魏、晋、南北朝)、全盛期(隋、唐)、成熟期(两宋至清初)、成熟后期(清末)【1】。园林起源于商周时期，我国造园开始于奴隶社会时期；春秋战国时期，受到道家思想的影响很大，这时期的园林建造与绘画都反映了人民追求隐逸、无为的思想；到魏晋南北朝时期，随着山水画的画科正式确立，私家园林也勃兴于这个年代；魏晋南北朝时以儒道结合的玄学进一步发展，所以在艺术上提出了“吉不尽意”、“悟对神通”的依托哲学的理论主张，使山水诗、画、园林的创作达到了一个追求形外之意的境界。陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”表现出对自然美的一种怡然、闲适的深远情思。这时期山水画以夸张变形的手法处理树石，追求装饰趣味为主。唐朝的王维，这位倍受后人推崇的文人画家的鼻祖，他辞官隐居到蓝田县辋川，相地造园，同内山风溪流、堂前小桥亭台，据传都是依照他所绘的画图布局筑建，如诗如画。苏轼称赞说：“味摩诘之诗，诗巾有画：观摩诘之画，画巾有诗。”宋朝时期的山水画和园林同时达到成熟阶段。“文人园林”是当时文人和画家共同参与造园活动的典范，进一步加强了写意山水园的创作意境；诗、书、画、园林的相互交融创造了中国园林艺术的高峰；山水画中追求的“得意忘形"的创作思想对后人影响很大，园林受其影响更注重“意境”的塑造。伴随着山水画的不断发展和成熟，也促进了中国古典园林的不断完善和成熟。而这些王公、贵族、以及官僚们大都是绘画的积极参与者，他们大都具有极高的文人艺术素养与非凡的鉴赏力，由他们参与的造园运动，进一步糅合、统一了园林创作与中国山水画创作的审美主旨。由于全社会对文人哲学理想以及审美思想的推崇，此时的造园家很自觉地与文人、以及文人画家的理念相结合，运用诗画传统表现手法，把诗画作品所描绘的意境情趣，引用到园景创作上，逐渐把我国造园艺术从自然山水园阶段，推进到更高的写意山水园阶段。
三、建园旨趣与山水作画的一致性
从中国古代文化中可以看出，我们民族骨髓里一直保持着人与自然的亲和关系。自然中的一切，花、草、鸟兽、山川、湖泊、都影响并制约着我们的日常生活，又成为我们生命中必然组成的部分，从敬畏到亲和，人们开始认识自然美，重视和表现自然美，并借助一定表现手段，以沟通艺术家与自然山川情感的共鸣，山水画因势而成。在历史发展过程中，古代知识分子在现实生活里的处境与他们的美学理想相去甚远，对他们来说，寄情山水、在山水与自生之间寻找内在的精神联系是获得生命愉悦与慰藉的途径。于是，描绘丹青和营造园林就成为他们的情感归宿。如此来说，不管是造园还是山水绘画，都是借山水来抒发内心的情感，都取得了一种与山水之间的沟通和与大自然的对话。造园是用实物，花、草、树、石，而山水绘画则是通过笔墨在纸卷上挥洒。
入唐以来人们对大自然山水风景的构图规律和自然美有了更深的认识和把握，山水画在经历了漫长的停滞期之后，也于中唐的突变后进入了迅速的发展期，诗与画之间出现自觉的相互渗透，同时，山水画也影响着园林，诗人和画家开始有意识的把诗画融入园林中，并在私家园林上表现得尤为明显，中国古典园林的发展也相应的达到了全盛时期【2】，王维的山水诗、山水画及山水园林——辋川别业图就是这个阶段的典型代表。
四、以王维山水画来分析山水画与园林的关系
王维(701～761年)，字摩诘，太原祁人。王维的诗和画都深受禅宗思想的影响，而禅宗与魏晋玄学、老庄相通，表现出清淡朴素、纯正单一的审美意趣。这种审美情趣极大的影响了王维的诗画及园林的创作。王维的山水画，笔墨宛丽，气韵高清，以青、柔为主要特色，线条柔和、温润，多平远构图，意境平和、宁静，画作多为雪景、寒山、村墟、栈道之类；《唐朝名画录》称王维“其画山水松石，踪似吴生，而风致标格特出”。《唐书·王维传》中也记载“如山水平远，绝迹天机，非绘者之所能及也”。
辋川别业，又称“终南别业”。位于今陕西省蓝田县城南，最初它曾是唐初诗人宋之问的蓝田别墅，后由王维购得而筑辋川别业。别业一词，现代一般解释为郊区别墅，与城市园林相对，又指本宅之外另建的游憩观赏的场所。在唐代“别业”一词出现频率极高，几乎可作为私家园林的代称，如辋川别业图。王维的辋川别业共有园林景点20处，依游览路线有：孟域坳、华子岗、文杏馆、斤竹岭、鹿柴、木兰柴、朱萸泔、宫槐陌、临湖亭、南姹、欹湖、柳浪、栾家濑、金屑泉、白石滩、北圪、竹里馆、辛夷坞、漆园、椒园等。辋川别业地处终南山，又有辋川水流过，故有山、岭、岗、坞、湖、溪、泉、濑、滩等等，其自然景观非常丰富。这一方面与园主人的隐逸思想相关，另一方面则迎合了园林欣赏的趣味，记载在《园冶·相地扩1中谈“山林地”.》中便有：“园地惟山林地最胜，有高有凹，有曲有深，有峻有悬，有平有坦，自成天然之趣，不烦人事之工，闲闲即景，寂寂探春”。加上临湖筑亭(临湖亭)、背岭建屋(文杏馆)、竹林藏舍(竹里馆)、沿堤植柳(柳浪)、傍道树槐(宫槐陌)等等造园手段的营造”，产生更加富于变化和诗画情结的自然景观，提升了园林的艺术美。山水画、山水诗和山水园林对王维而言，是他生活和志趣的一部分。故无论景物题名，还是人物感受来说，辋川别业和王维的山水画一样体现出耐人寻味的诗画境界，诗画情趣与园林美的融糅，强烈的表达出王维的审美理想，并由此影响了时代的审美标准【3】。王维的画在唐代影响并不及张躁、吴道子等人，但是由于其画作中的意境表达在宋、明两代都备受推崇，苏轼称之：观摩诘之画“诗中有画，画中有诗”；明代董其昌则以王维为“南宗画”之首，且诗画意境逐渐也成为中国古典园林评价的标准。1.空间布局
“凡画山水，意在笔先。”这里的“意”应该是透视法、观察法，即对空间布局的认识。如同后代的“目中有山，始可做树；意中有水，方许作山”等观点，都是王维“意在笔先”思想的延续。辋川别业划分为20个景点，每个景点都有自己的特点，但又相互贯通，联为整体。王维的山水画作品中如同“千里江山图”这样气势磅礴的作品并不多见，从《辋川集》的记载中也可知道，其山水画多作山林小景，展现出质朴、宁静的风格。辋川别业中空间与景物的布置则讲求主次分明和相互对比的效果，并且构成大小变化、疏密相间等有节奏的变化。在布局与景观元素的对比与均衡上，充分的体现出其：“山头不得一样，树头不得一般。山籍树而为衣，树籍山而为骨。树不可繁，要见山之秀丽；山不可乱，须显山之精神”的画理。山水、植物等自然构造物是辋川别业中主要的造景元素，体现出禅宗“物我合一”的思想观，也是中国自然美学思想的呈现。在构园的比例和尺度上，则提出：“丈山尺树，寸马分人。远人无目，远树无枝。远山无石，隐隐如眉；远水无波，高与云齐。”，王维好画雪景、栈道、捕鱼、山居，沉静的田园意趣，远离尘世的风景，画面清新脱俗。“富贵山林，两得其趣”，既是王维的向往，也是历代士大夫的渴望。山水画是中隐理想的抒发，而园林则是中隐理想的实现，也是主体安身立命之所。所以现在去看一些私家园林，如苏州园林中的留园，拙政园等都会感觉景中有景，一直走不完看不尽的感觉，每一个景又围合出来一个空间，奇妙的空间组合另人赞不绝口。2.构图
山水画和中国古典园林的创作都可视为“于天地之外，别构一种灵奇”，是一种源自于自然的“理想图景”的创造。其中山水画是二维的，而园林为三维的，故山水画中的理想风景式在某种程度上往往成为中国古典园林的设计图。山水画的构图与园林空问的布局虽说是两回事，但两者之间存在着非常密切的联系，因为游人在游览中所见到的仍是一个个的画面。因此，传统山水画中的许多构图手法仍可为造园所利用。经营位置是谢赫所提出的绘画六法之一，经营位置按原意是指在绘画前，对画面进行必要的构图揣摩，这是一幅画成功的第一步，也是极为关键的一步，它直接影响内容的安排和画面整体的美感。这个思考过程同样适用于园林艺术的创作过程。3.理水与叠石
王维笃信佛法，佛家常常以净水来比喻佛法，王维的诗经常描写独自一人，面对寒林净溪，临水晏坐，与水合一的境界；《旧唐书·王维传》指出辋川别业“有路处则林木，岸绝处则古渡，水断处则烟树，临流石岸，欹奇而水痕”等等，《园冶》中：“依水而上，构亭台错落池面”、“架桥通隔水”便与此相合。王维的山水画对园林中水体以及水体与建筑关系的处理都给予清楚的指导。
中国古典园林中山石是重要的景观要素之一，宋代有宋徽宗与艮岳，明代有爱石成痴的米芾，山石与水体构成了中国自然风景园中的二元论的主题，占有重要的地。5.立意
王维推崇亲近山水，结庐丘壑，过朴素简逸、修禅冥思的自由生活。山水画、山水诗、园林是满足其畅神、寄情、遂志追求的重要途径。正如宗炳所说：“披图幽对，坐究四荒”、“万趣融其神思”、“余复何为哉，畅神而已”即说明借神游山水画(园林)满足主体的精神需求。山水画、山水诗给人愉悦的精神满足，而园林给出了自然一个真实的所在。王维笃信禅宗，而禅宗信奉“我心就是一切”的世界观，即为“以物观物”的境界深刻的影响了王维的创作。故在王维的山水画与辋川别业中，充分展现出人与自然和谐共处，山水草木泉石，不仅仅是独立自在与人无关的，被欣赏的无生命的东西，而是融合在人的思想感情之中，人的生活组成部分自然山水融入了主体的精神，主体则借山水寄托自己的情思，以达到怡情悦志。王维的辋川别业反映出唐代自然山水园林中人们对自然环境的关怀，由六朝中的发现自然美走向了更高的阶段——发掘诗情画意。在古典园林艺术中，“诗情画意”也是所追求的最高境界【4】。园林设计中的立意是指“因地制宜”的规划思想，即计成所谓的“相地”。只有经过立意规划，才能相形度势，扬长避短，顺理成章。此外，传统山水画家讲究“立意为象”，这是个复杂的过程。郑板桥说“江馆清秋，晨起看竹，胸中勃勃，遂有画意”。其实胸中之竹并不是眼中之竹，此即所谓外师造化而中得心源。园林设计也同样如此，但凡一处成功的园林，必有其明确的立意，其他所有元素都在此立意之下进行组织，这种组织的过程是“因任自然，随机应变”的过程，所以得到的结果是浑然统一而又不着痕迹的。这与中国山水画论中的“形散神聚”、“外松内紧”的道理是相通的。
五、结语
山水画、山水园林都是中国传统文化思想的产物，就山水画和园林而言，两者体现出人们对内在和外在世界的分析和对自然规律的认识，以画论代替园论，指导园林的设计和营造具有坚实的基础。故刘庭风指出：没有山水画也就没有以山水画为构架的中国园林，意境创造和气韵、骨法用笔和绘图、随类赋彩和宛自天开都是相对应的【5】。
我们现在在大学里学习了中外美术史，虽然只是说的美术方面的内容，但是从其中山水画这一小部分就可以映射出艺术与我们的生活是密切相关的，可以反映在我们身旁的方方面面之中，所以，生活中不缺乏美，我们要有一双发现美的眼睛。
参考文献 【1】 引自《中国山水画史》 作者：陈传席 出版社：江苏美术出版社.1988．第5页
【2】 引自《中国古典园林史》作者：周维权 出版社：中国建筑工业出版设1999．第164～167页、【3】引自《天然图画——中国古典园林的美学思想》．作者：王世仁 出版社：中国建筑工业出版社 第334页
【4】引自《中国园林美学》 作者：金学智 出版社：江苏文艺出版社 第73页 【5】．引自《山水画与园林——山水画中有关园林布局的理论》作者：孙筱祥 出版社：江苏人民出版社 第91页
第四篇：中外美术史结业论文
中外美术史主题论文
简议宋代山水画
之
探郭熙三远技法，品宋代笔墨山河
姓
名
力 宏
王
年级班级
11-02
专
业
XX大学XX学院 二零一二年五月
目 录
一、中文摘要……………………………………………………………3
二、引言…………………………………………………………………4
三、主要内容
1.郭熙与《林泉高致》…………………………………………………5 2.什么是“三远技法”…………………………………… ……………10 3.“三远技法”的历史意义……………………………………………12 4.郭熙作品欣赏
4.1《树色平远图》……………………………………………………13 4.2《早春图》…………………………………………………………14 4.3《关山春雪图》……………………………………………………15 4.4《幽谷图轴》……………………………………………………16
四、结语…………………………………………………………………16
五、参考文献……………………………………………………………17
六、附录…………………………………………………………………17
七、致谢…………………………………………………………………18
八、原创声明书…………………………………………………………19
一、中文摘要
北宋初约一百年中，保持着五代的传统，花鸟画遵守黄筌的程式，山水画是传李成、范宽的衣钵。熙宁元丰年间（公元一○六八—一一○○年）由花鸟画家崔白和山水画家郭熙的出现而有了显著的新变化，由于扩大了表现范围，宋代的绘画在现实主义的道路上大大前进了一步。这时的画论著作（《林泉高致》和《图画见闻志》）中提出的主张，反映了创作实践上的新要求。
（摘自：百度百科）
“山有三远，自山下仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。”“水色春绿、夏碧、秋青、冬黑。天色春晃（明亮）、夏苍（淡青色或草色）、秋净、冬暗（深黑色）。”“真山水之云气，四时不同，春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬暗淡。”
（摘自：林泉高致）
（众多文献来自网络，无从考察，如有异议，敬请联系本人）
主要内容
引言
中国宋朝300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间相互影响、吸收、渗透，构成宋代回话丰富多彩的面貌。
北宋统一消除了封建割据造成的分裂和隔阂，在一段时间内社会保持者相对安定的局面，商业手工业迅速发展，城市布局打破坊和市的严格界限，出现空前未有的繁荣。
北宋初约一百年熙宁和元丰之际，保持着五代的传统，花鸟画遵守黄筌的程式，出现了以李公麟为代表的鞍马人物画，以郭熙为代表的山水画，以崔白为代表的花鸟画。他们在内容级艺术上都展示出崭新的风貌，都具有精湛的技巧和深厚的修养。崔白和郭熙都不经起稿而放手作画。崔白描绘季节气候变化中禽鸟的青苔，善于表现败荷灰雁的荒情野趣，突破了宋初以来画院内黄氏体制的规范，取得了更为自然生动的效果。郭熙通过景色季节及其后的描绘，表现乐山水林泉的幽情美趣，把李成以来的北方画派推向更高水平。郭若虚《图画见闻志》、郭熙父子《林泉高致》及苏轼等人的论画诗文显示了此一时期会画理论的新成就。宋代的绘画在现实主义的道路上大大前进了一步。
1、郭熙与《林泉高致》
《林泉高致》是中国北宋时期论山水画创作的重要专著。由郭思编述其父郭熙的创作经验和艺术见解而成。
郭熙，河南温县人。字淳夫。活跃在北宋中期。画院翰林待召。
初师李成但自成一家。作品真实、细腻、工巧，注意表现大自然四时之景的丰富内涵和微妙变化。在《林泉高致》中说到，“春山淡腋而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”晚年作品风格转为雄壮。
郭熙是北宋画院中最成功的山水画大家。他受到神宗赵项赏识，在宫廷画院中占尽风光。从画史的角度上看，山水画创作从画院外转入画院内，而郭熙便是这个转折点上的显著标志。他在神宗熙宁元年（公元1068年）因宰相富弼的推荐，从老家河阳（今河南孟县）奉旨入京，先任翰林图画院艺学，后升为待诏，最后被擢至翰林待诏直长。由于神宗喜爱李成的画，而郭熙创造性地发扬了李成的画法，因此深得皇上器重，并得遍览秘图所藏。他常于高堂素壁做长松巨木、回溪断崖，岩岫峥嵘、峰峦郁秀、云烟变灭、气魄雄伟、赢得神宗练练称赞。
郭熙在神宗朝红极一时，但到了哲宗朝，由于党争原因，他的画遭到厄运，甚至被用来揩拭几案。但徽宗继位之后，郭熙的画又重新得到肯定。
郭熙的画早起并无师承，“盖天性得之”，中年后专学李成。黄山谷说他因为摹写李成的《骤雨图》六幅，颇受启发，从此笔墨大进。而实际上，郭画的风格和李成还是有很大差别的。他的话或清旷悠远，或曲折幽深，或巍峨雄壮，用墨淡润而不乏浑厚，运笔俏利却不失含蓄，同时擅于表现四时朝暮，风雨明晦，不同季节、气候景物的微妙变化。可以说是博学众览，加之师法自然，从而能自抒胸臆。
《林泉高致》存世的古版本有北京图书馆藏明抄本、《四库全书》文津阁本和文渊阁本等。《林泉高致》是郭煕山水画创作的一篇经验总结，是由其子郭思整理而成的。全书分六节，即序言、山水训、画意、画诀、画格拾遗、画题。原书有南宋许光凝序，今佚。今存六节中“序言”和“画格拾遗”两节为郭思所写，其余四节均为郭煕之词，乃郭熙生前所述，由郭思记录整理而成。序言称，郭思小时，常跟随其父游泉石，郭熙“每落笔必曰：‘画山水有法，岂得草草。’思闻一说，旋即笔记，今收拾纂集，殆数十百条，不敢失坠，用贻同好。”
《林泉高致》涉及面很宽，有关山水画的方方面面，从起源、功能到
具体创作时构思、构图、形象塑造、笔墨运用，以及观察方法等等，都有很好的说明。不少地方发前人所未发。就山水画的创作经验而论，它强调了如下几点：
（一）画家要深入观察生活，抓取主要特征。“远望以取其势，近看以取其质。”对于山水的四季朝暮、阴晴雨雪等环境下的变化，郭熙都经过认真的观察研究，总结出不少带有规律性的经验，如对山水“三远”的提出及山水在“三远”状态下的特征，对山水画创作具有重大的现实意义。“山有三远，自山下仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。”“水色春绿、夏碧、秋青、冬黑。天色春晃（明亮）、夏苍（淡青色或草色）、秋净、冬暗（深黑色）。”“真山水之云气，四时不同，春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬暗淡。”等等，不一而足。
（二）抓住富有诗意的情节，酝酿构思。“真山水之烟岚，四时不同，春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如清，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”“春山烟云连绵，人欣欣；夏山嘉木繁阴，人坦坦；秋山明净摇落，人肃肃；冬山昏霾翳塞，人寂寂。看此画令人生此意，如真在此山中，此画之景外意也。见青烟白道而思行，见平川落照而思望，见幽人山客而思居，见岩扃泉石而思游，看此画令人起此心，如将真即其处，此画之意外妙也。”带着诗人的心怀去观察自然，去发现自然中富有诗意的情节，再给予诗化的表现，画面必然充满诗意的内涵。
（三）创作时精神高度集中，反复修改。郭思追述郭熙创作时的精神状态：“乘兴得意而作，万事俱忘。”“凡落笔之日，必明窗净几，焚香左右，笔精墨妙，— 7 —
盥手涤砚，如见大宾，必神闲意定，然后为之。岂非不敢以轻心佻之者乎。已营之，又撤之；已增之，又润之；一之可矣，又再之；再之可矣，又复之。每一图必重复，始终如戒严敌，然后毕此。岂所谓不敢以慢心忽之者乎。”这种严肃认真的创作态度，至今仍值得提倡。
（四）师承要广取博采，不局限于一家。“专门之学，自古为病。”“人之学画，无异学书。今取钟、王、虞、柳，久必入其仿佛。至于
大人达士，不局于一家，必兼收并览，广议博考，以使我自成一家，然后为得。”“今齐鲁之士，唯事营丘（李成），关陕之士，唯摹范宽。一己之学，尤为蹈袭。况齐鲁关陕，幅员数千里，州州县县，人人作之哉。专门之学，自古为病，正所谓出于一律。而不肯听者，不可罪不听之人，殆由陈迹。人之耳目，喜新厌故，天下之同情也。故予以为大人达士，不局于一家者此也。”
（五）技法要根据需要，灵活运用。“笔墨要为人使，不可反为笔墨使。”“或曰：‘墨之何如？’答曰：‘用焦墨，用宿墨，用退墨，用埃墨，不一而足，不一而得。砚用石、用瓦、用盆、用瓮，片墨用精墨而已，不必用东川与西山。笔用尖者、圆者、粗者、细者、如针者、如刷者。运墨有时而用淡墨，有时而用浓墨，有时而用焦墨，有时而用宿墨，有时而用退墨，有时而用厨中埃墨，有时取粉黛杂墨
水而用之。用淡墨六七加而成深，即墨色滋润，而不枯燥。用浓墨焦墨，欲特然取其限界，非浓与焦，则松棱石角不了然故尔。了然之后，用青墨水重叠过之，即墨色分明，常如雾露中出也。’”对于笔墨色如何具体运用，郭熙也作了论述：“淡墨重叠旋旋而取之，谓之斡淡；以锐笔横卧惹惹（轻轻之意）而取之，谓之皴擦；以水墨再三淋之，谓之渲；用水墨滚同而泽之（布施或铺开）谓之刷；以笔头直往而指之，谓之拃（手持笔顺势轻拖之意）；以笔头特下而指之谓之擢（抽拔或耸起之意）；以笔端而注之谓之点。点施于人物，亦施于木叶。以笔引而去之谓之画，画施于楼屋，亦施于松针。雪色用淡浓墨作浓淡，但墨之色不一。而染就烟色，就缣素本色萦拂，以淡水而痕之，不可见笔墨迹。风色用黄土或埃墨而得之，石色用青黛和墨而浅深取之。瀑布用缣素本色，但焦墨作其旁以得之。”中国古代山水画发展到北宋中期，产生了巨大变化。突出的一点是多数山水画家不再过隐居生活，他们也不再强调山水画一定要表现隐居思想。郭熙作为宫廷御用画家，适应山水画的发展趋势，及时从创作实践和理论方面给以总结。由于郭熙的山水画强调表现诗意，可望可即可游可居，使山水画进入一个新的境界。在笔墨技法方面，郭熙的贡献更为突出。
中国画的积墨法和用笔法实完备于郭熙，而积墨法的完备，大大提高了水墨画的表现力。所谓积墨法，就是用淡墨重叠数次，使画面深润、厚重，对画面的模糊处和应分层次处，再用干浓墨破醒，破醒后再用淡墨水渲染，务使达到深厚而层次分明的境界。此外，用笔方法的皴擦点刷拃擢画，也是郭熙第一个系统总结的。而这些对山水画
的发展都产生了积极的影响。元好问说：“山水家李成、范宽之后，郭熙为高品。”这个评价是恰当的。
2.什么是“三远技法”
三远，山水画技法名。这个词汇既涵盖了山水的透视关系，也算是山水的构思观念。宋代郭熙的山水画论著《林泉高致》，就已提到“高远”、“深远”、“平远”的所谓“三远”。
“高远”，并不是拘泥于字面的“居高望远”。而是：“自山下而仰山巅，谓之高远。”也有一种说法叫作“虫视”，倒有些故意把自己放在低处的意思，看什么都是高大雄伟、气势磅礴，视平线也基本上处在画面的下端，用来描摹崇山峻岭再合适不过了。《芥子园画传》中所说的高远，是从下面向上仰视，才觉得高远，我们今天应用透视学的观点，即把物象放在视干线上，就显得岸然兀立。在这部书中提出用泉水以助其势之高，如画雁荡山的龙激飞瀑，即应有高远之气势才好。但是书中的借泉助高，并不能把问题说得十分清楚，因为你把山画得再高，泉水画得再长，还是不及真山的千分之一高。怎样把象千仞之高的大山画在尺幅之内呢？刘未对宗炳在历山水序》中指出，眼与山只要有了相当的距离，按照比例来画就行了，“坚划三寸就有千仞之感”、“舱里数尺即可体现百里之遥”。比如为了夸大山之高峻，— 10 —
可以把人物、房屋、树木画得很小，如范宽的《溪山行旅图》，沈周的《庐山高图》，都是人小山大。有时也可把峰顶推出画外或隐入云层，使人不知山有多高多大。画高的形势，可以把下部虚起来，如画山头用云虚断山脚也有崇峻之感，即郭熙所说山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。反之，如画极远的平川，可把上面虚起来，也会造成平川万里之势。北宋范宽的《溪山行旅图》就是运用高远法的典型佳作。
“深远”则是“自山前而窥山后，谓之深远。”由前面往里画出深奥之感觉叫深远。意思就是借给观众一双千里眼，看得到万水千山，丘丘壑壑都浓缩在画面的尺寸之间。至于视平线则多处于画作的上
端，类似于现在说的“鸟瞰”。画中进深大，造成一种具有深远空间的意境。《芥子园画传》解释加强云气有深远感，宋代郭熙在《林泉高致》中也有所论述，水欲远足出之则不远。掩映断其脉则远矣。这种处理方法在表现云横秦岭、气断巫峡时可以使用。有经验的山水画家，都觉得三远之中深远最难于体现。元代王蒙的《具区林屋图》，使用了四面环山，把幽深之溪谷层层透措，屋宇柿比送次，画出了难度较大的纵深之感。
“平远”景色要画出前后左右辽阔的空间，元代黄公望的《九峰雪霁图》，一派群山莽莽、溪涧回转的无限风光，无疑都是拜深远法所赐。平远画法大体上有两种：一种是矮山及丘陵的平远山水；一种
是只有田园河流的平原大地。对于前一种画法《芥子园画传》强调用烟气加强平远之感，有了烟'气，便觉得苍茫辽阔。实际上无论高远、平远，这一点都是适用的。黄公望的《富春山居图》和倪赞的《紫芝山房图》就属于平远山水的类型。对于描绘平原景色的辽阔地貌，也可以用一些类似的手法，但主要还是应当利用景物的透视，如林带、田埂的透视，河流的纵横带来加强平远效果。一马平川的大地原是国画中难于奏效的画题，近代画家有用稻田波影来衬托白帆片片，也有用树木和房屋层层推远的。“平远”的视平线则处在画面的中间或者是中部偏上的位置，即：“自近山而望远山，谓之平远。”元代倪瓒的作品多呈现出这样的视觉效果，像他的《渔庄秋霁图》，三段式构图，表现出太湖的云水朦胧，精致悠闲的小景山水。平远的优势正在于能把南方山水的钟灵神秀和雅逸平和，搬到画面上来。3.“三远技法”的历史意义
三远之法，自郭熙提出之后，到了韩拙和后代的黄公望、王概以及曾到日本旅徙过的费汉源，他们都对三远法有不同的发展。郭熙还在三远中提到了三种色调感觉，那就是高远之别样，深远之色重晦，平远之色有明有矿结合他分析高远之势突兀，深远之意重叠，平远意冲融而缥缥缈缈、看来作者是作了深入观察后述。我们面对高山自山下而仰山巅，必然觉得山色楚明确，山峰傲立突出。如自山前降望山后，必然山色阴晦而重叠。如果是自近山而望远，这时会感由于远距离而使远山在空气层中产生缥缈模糊之感以上都是由于取景时画家与景物距离视线的方向，野的大小等差距而产生的。
4.郭熙作品欣赏 4.1《树色平远图》
绢本，墨笔，纵：32.4厘米，横：104.8厘米。文物现状：美国纽约大都会博物馆藏
作品简介：此图为宋代郭熙所作的《树色平远图》，原属私人收藏，先藏于美国纽约大都会博物馆。该画以横卷构图，描绘出晚秋郊野清幽淡远的景色。此图描绘一河流两岸树色平远的景色。画中近水临风，远山延绵，其间扁舟轻移，野凫飞动，看上去景色开阔。画中之景以河为界可分作前后两部分。前景画河流近岸，平地坡石，其上生古树数丛，枝干盘曲伸张，树上枯藤缠绕，垂蔓点水。整个景物清寒枯硬，其境界清旷平淡。画面以平远布局，构景简洁，开阔而均衡。其树似鹿角蟹爪，山石笔法灵活多变，墨色浓淡变化丰富而微妙，所造之境具体真实。而在秋林野水间有一土埠，上筑茅亭。老者在童仆的搀扶
下已经过小桥向茅亭走去，前面携琴带酒的仆人已经抵达土埠下方，而暮霭里的亭中亦隐约看见人影。看来是这些高人逸士要雅聚小饮，把酒长歌了。4.2《早春图》
绢本，纵：158.3厘米，横：108.1厘米。文物原属：故宫旧藏
文物现状：现藏台北故宫博物院 作品简介：作者以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，因为形状像卷曲的云块，所以称为「卷云皴」。树木枝干虬曲，枝桠像伸指布掌的样子，称为「蟹爪枝」，是承袭自宋初李成一系的特色。画幅左侧画家自题：早春。壬子（1072）年郭熙画。顾名思义，这幅画作是在描写瑞雪消融，云烟变幻，大地复苏，草木发枝，一片欣欣向荣的早春景象。画面描写的是早春即将来临的山中景象：冬去春来，大地复苏，山间浮动着淡淡的雾气，传出春的信息。远处山峰耸拔，气势雄伟；近处圆岗层叠，山石突兀；山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间。在水边、山间活动的— 14 —
人们为大自然增添了无限的生机。山石间描绘有林木，或直或欹，或疏或密，姿态各异。树干用笔灵活，树多虫枝，枝条上多有像鹰爪、蟹爪之类的小枝。画中山石以抑扬顿挫、粗细有变十七的墨笔勾勒，皴法多用“舌坛皴”，挥洒恣意，具有干湿浓淡的效果；有的石头形状奇特像鬼脸，而远山又“多正面，折落有势”。整幅画用笔劲健、精练，笔法生动多变，用墨清润秀雅，气格幽静清旷而又浑厚。正如《格古要论》中所说，郭熙所作山水“山耸拔盘回，水源高远，多鬼面石、乱云皴、鹰爪树，松叶攒针，杂叶夹笔、单笔相半，人物以尖笔带点凿，绝佳”。指出了郭熙山水画独特的技法风格和鲜明的艺术特色。郭熙长于作大幅，善于表现高远、深远、平远空间和四时朝暮的变化，其构图奇变、画面内容之丰富的特点，在此幅画中尤可得见。《早春图》细微处有呼应，大开合处相顾盼，气势浑成，情趣盎然，为观者营造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。该画有着明确的纪年，画面左侧题有：“早春，壬子年郭熙画。”下有“郭熙笔”长方朱文印—方。钤盖作者印章，这在北宋的画中是很少见的。画作右上有乾隆皇帝御题诗：“树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层。不藉柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。” 4.3《关山春雪图》
绢本，淡设色，纵：197.1厘米，横：51.2厘米。文物原属：故宫旧藏
文物现状：现藏台北故宫博物院
作品简介：本图以立幅形式表现深山春雪过后的— 15 —
景色，画之上部雪山巍峨，峻峭的山峦和茂密的林木衬出山中的屋舍，溪水流淌，水磨欢转，使寂寥静谧的雪山增添了生气。画幅左下方山石上有“熙宁壬子二月奉王旨画关山春雪之图，臣熙进”款识，可知此图绘制时间与《早春图》为同一年，画法有大体相近。4.4《幽谷图轴》
绢本墨笔，纵167.7、横53.6厘米，现藏于上海博物馆。作品简介：《幽谷图》所画景物，具有典型的中国西北山川风貌。雪后的山间幽谷，高寒惨淡，山岩峻险。山下，一股清泉从参差崚嶒的巉岩中喷涌而出，波回崖壁，浪激石尖，腾起一片迷茫之气。临潭而立的一块巨石，石缝中三五棵老树，枯枝上不着一页，唯见其盘根错节，虬屈舒伸，随着山势蜿蜒而上，也使坦荡如砥的峰峤渐入眼帘，然而峰峦之间则是一道盘回曲折的幽壑。崖边林梢层层，谷底寒气森森。远处的主峰如虎踞龙盘，巍然而立，下临千丈绝涧，浩渺之气，直与天接。图中山石轮廓方硬，全以淡墨渲染皴擦而成，近景枯枝寒树墨色焦浓，笔力刚健，十分简练。远处的林木则以淡墨点染，所费笔墨不多，但层叠错落之状，非常清楚，显示出幽谷清寒而萧森的意境。
四、结语
宋代的绘画受到理学以及北宋宫廷画院的影响，郭熙的画作也不例外。这幅《树色平远图》由形似的描摹转向对物性，物理和物态的生动再现，不仅仅是传统画论中“传神”与“气韵”的理学翻版，而是强调精致的状物技巧，即“格”的基础上，表达出物体内在的生命活力。而“三远法”有别于西方的焦点透视法，是一种运动的观察方式从动态的角度来表现山水，展现出静态山水的动感，赋予它们更多活力。北宋画院经历了神宗朝改革，政治改革“熙宁变法”对文化艺术领域产生了重要影响。改革后，“有缺即于以次等第内拣试艺业高低”成为画家晋升的依据，艺术创作中的大胆创作也受到提倡，正是在这种风云变幻的背景下，郭熙等人才能脱颖而出。鉴于本人对“三远法”以及宋朝历史认识尚浅，对相关作品的研究不多，特别是对于平远的理解仍有许多困惑之处，如以上评论有任何不足或错误之处，望多提出意见，交流学习。
五、参考文献
《林泉高致》
作者：郭熙、郭思
出版社： 山东画报出版社 《五代北宋绘画》
作者：刘诗能、李从芹
出版社：天津人民美术出版社
《中国美术史》
主编：姜松茸
出版社：湖南美术出版社
七、后记
论文写到这里，以尽快结束了。人生第一篇论文，想不到可以写这么长，看着底下的页码，我感到十分的激动，这也证实了世上无难事，只要肯攀登。
在论文的创作过程中，我时常不由自主的产生一种赞叹和钦佩之情，古人的智慧与才能，令人难以超越啊。
论文的创作可谓是一波三折。在创作的过程中，主题的选择无疑是最重要又的，找到一个新颖又有创作价值的主题，使我几乎翻遍了北宋的美术材料。直到一个字眼浮现在我眼前：郭熙。作为一名“盖天性得之”的天才式人物，他的画别具一格，他的思想，迥然先进，所以，我选择了他。也最终实现了对此篇论文的起草和研究。
感谢服装班的所有同学。感谢你们对论文的帮助。你们的存在给我依靠，给我温暖，给我希望。
感谢我的亲人、朋友，在我奋力前行时你们总让我不孤独，感谢我的父母，你们的爱伴我成长，使我成熟。
最最重要的是感谢我的授课及论文指导老师搓你妹。严谨、正直、幽默和博学的您是我一生学习与努力的榜样。谢谢您对我这一学期来细心且耐心地教导和帮助，谢谢您的宽容和微笑，感谢您。致辞
敬礼
2012年6月2日
八、原创声明书
XX大学论文原创性声明
本人郑重承络：所呈交的论文，是本人独立思考进行研究工作所取得得成果。除文中也注明引用的内容外，本文不含任何其他个人或集体也发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人或集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的结果由本
人承担。
年级与班级：
论文作者签名：
2012 年 6 月 2 日
简议宋代山水画中的剩水残阳 之探郭熙三远技法，品宋代笔墨山河
第五篇：中外美术史试题复习资料
艺术概论
1、艺术概论研究的对象、艺术学的确立时间、有谁提出了艺术学的概念、有谁确立了艺术学的学科地位以及传统意义上的艺术上的分类。
2、艺术的特征是什么？
一，形象性 二，主体性
三，审美性
3、艺术的起源有哪些？起初这些起源的代表人物是谁？
4、要注意席勒的《美育书简》
5、历史上有关艺术的本质有哪些？了解它们各自的代表人物和代表观点，注意“模仿说”或“再现说”中代表人物的言论。
6、艺术的社会功能有哪些？“寓教于乐”是指那种社会功能？
7、我国20世纪初，是艺术理论蓬勃发展的时期，了解其中的代表人物，和代表言论。
8、艺术的创作有哪些过程？
艺术体验活动、艺术构思活动和艺术传达这样三个阶段。
9、艺术作品中的三个层次。艺术形象的特点。
10、艺术意境、艺术风格、艺术流派、艺术思潮等概念的联系与区别。
11、灵感的特点。
12、艺术形象、艺术典型的概念辨析。
13、艺术家应该具备哪些方面的素质与修养。
真正的艺术家往往具有为艺术而献身的精神，具有敏锐的感受、丰富的情感和生动的想象能力，具有卓越的创造能力和鲜明的创作个性，具有专门的艺术技能、熟悉并掌握某一具体艺术种类的艺术语言和专业技巧。
14、什么是典型?试结合某一具体作品阐述一下你对艺术典型的个性与共性特征的认识。
15、试论艺术的世界性与民族性的关系。
16、什么是艺术风格？艺术风格的多样性是如何形成的？
中外美术史
⒈人类最早的造型艺术产生于 _______________，即距今三万到一万多年之间。2古埃及最大的金字塔叫_______金字塔，它建于_______王国时期。
3古希腊美术发展史分期为______时期、______时期、_______时期______时期四个阶段。4中世纪欧洲教堂建筑的主要样式为______式和______。
5意大利文艺复兴盛期的三位美术大师是______、______、______。
6《纺织女》一画的作者是17世纪西班牙著名的画家_____。18世纪末19世纪初的伟大现实主义画家______创造了《1808年5月3日夜枪杀起义者》，表现了西班牙资产阶级革命者的不屈精神。7法国浪漫主义大师______创作的《________》，标志着浪漫主义盛期的到来。
8印象主义兴起于19世纪下半期，它的主要画家有______、______、______；此后又出现了新印象主义，它的主要代表画家是 _____。
9、古埃及雕刻程式在 ____________时期就已形成，此后被当作典范沿袭下来。
10、希腊神庙建筑的两种基本柱式是 _____式、__________式和 ____ 式。
11、创造人体比例为1：7的希腊雕刻家是 _______，其理论具体体现在他的雕刻《 _______________ 》中。
12、古罗马拱顶建筑的杰出代表是 ________。
13、罗马式教堂是以 __________________ 式演变过来的，在封建割据的情况下，它也有 __________________ 的特点。
14、文艺复兴佛罗伦萨画派的创始人是 ___________，其代表作有壁画《 _________________ 》等。
15、意大利文艺复兴三杰指的是 _______________、__________ 和 ____________________。
16、十七世纪荷兰绘画创造的一种新的肖像画形式是 _____，其代表画家是 ______________ 和 ______________。
17、西班牙十七世纪画家委拉斯贵支的肖像画基本上可分为三类，一类是_____________ 肖像，一类是 ______ 肖像，一类是 ______ 肖像。
18、法国“罗可可”艺术的主要代表画家是 _________、_______、___________。19中国现存最早、最大和最高的木结构阁楼式塔是 _________。20油画《蒙娜丽莎》的作者是 ______。
21青铜器主要指我国自夏代末期至秦汉时期用铜、_________合金制作的各种器物。22雕塑》思想者》的作者是 _______。23黄公望的代表作是 _________。
24油画《梅杜萨之筏》的作者是 _______。25沈周、_____唐寅、______仇英合称“明四家”。26澳大利亚悉尼歌剧院是由建筑师______ 设计的。27《韩熙载夜宴图》的作者是_______。
27《格尔尼卡》是现代著名画家 ________的作品。
29．以运用磨制石器和发明__________为主要标志的新石器时代，是古代社会经济文化发展的新起点。30．中国的青铜器发端于___________流域。
31．秦汉时期的美术，从历史纪年来划分，应始于公元前221年，止于公元___________年。32．我国最早的寺院，是东汉时期建于洛阳的____________。33．敦煌莫高窟开凿于前秦建元二年，即公元___________年。34．古代最早享有盛誉的画家是三国时东吴的___________。
35．魏晋时期的“书圣”王羲之，其最具代表的作品当数作于永和九年的___________。
36．唐代宗教美术的一个显著变化，便是其现实性因素的增多，这种倾向也被称为___________化。37．唐太宗李世民在世时营造的___________陵，开创了“因山为陵”的先例。38．《韩熙载夜宴图》的作者是南唐画家___________ 选择题（3分/每小题，共18分）
1.英格兰南部的圆形巨石栏“斯通亨治”是（）时代美术最典型的代表。
A.旧石器 B.新石器C.青铜器 D.铁器
2.18.哈夫拉金字塔前的（）是古埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。
A.狮身人面像 B.老村长像C.书吏凯伊 D.拉荷切普王子像
3.（）神庙是古希腊雅典卫城建筑群中的主要建筑，是世界艺术史上最完美的建筑典范之一。
A.巴底农 B.雅典娜C.阿波罗 D.宙斯
4.万神殿是古罗马（）建筑的杰出代表。
A.柱式 B.环形C.拱券 D.十字
5.哥特式艺术开始于（），而后再逐渐波及雕刻和绘画。
A.绘画 B.建筑C.雕刻 D.音乐
6.乔托是（）画派的创始人，也是意大利文艺复兴艺术的伟大先驱者之一。
A.佛罗伦萨 B.威尼斯C.尼德兰 D.凤丹白露
7巴黎圣母院是属于西方美术上()风格的建筑? A 罗马式 B 巴洛克式 C 哥特式 D 拜占庭式
8“巡回展览画派”的代表人物有()A 莫 奈 B 苏里柯夫 C 米 勒 D 罗赛蒂
9画家鲁本斯是欧洲美术史上()美术风格的代表人物? A 罗可可美术 B 巴洛克美术 C 新古典主义美术 D 浪漫主义美术
10油画《教皇英诺森十世像》是19世纪()国画家委拉斯贵兹的作品
A 意大利 B 西班牙 C 法国 D 佛兰德斯
11哈夫拉金字塔前的（）是古埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。
A.狮身人面像 B.老村长像C.书吏凯伊 D.拉荷切普王子像
12神庙是古希腊雅典卫城建筑群中的主要建筑，是世界艺术史上最完美的建筑典范之一。
A.巴底农 B.雅典娜
C.阿波罗 D.宙斯
13绘画《三个哲学家》和《田园合奏》，是威尼斯画派全盛时期画家（）的作品。
A.贝利尼
B.提香C.丁托列托
D.乔尔乔纳 14万神殿是古罗马（）建筑的杰出代表。
A.柱式 B.环形
C.拱券 D.十字
15《荷拉斯兄弟的宣誓》、《苏格拉底之死》等绘画作品的作者，是法国19 世纪（）画家大卫。
A.浪漫主义 B.现实主义C.新古典主义 D.印象主义
16库尔贝是19 世纪法国（）绘画的代表人物。
A.浪漫主义 B.现实主义C.新古典主义 D.印象主
17、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是（）。
A、天地神话
B、引魂升天
C、墓主生活
D、仙人出行
18、描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是（C）
A、虢国夫人游春图
B、捣练图C、挥扇仕女图
D、贵公子夜游图
19、我国现存最早的山水卷轴画《游春图》的作者是（）
A、李思训
B、李昭道 C、薛稷
D、展子虔 20、唐代的诗人、山水画家王维是以画（）而著名。
A、青绿山水
B、小景山水 C、浅绛山水
D、水墨山水
21、流传至今的《历代名画记》一书作者是（）
A、裴孝源
B、张彦远 C、朱景玄
D、谢赫
22、《韩熙载夜宴图》的作者是（）
A、周文矩
B、顾闳中
C、顾恺之
D、周昉
23、在中国绘画史上颇有影响的“南北宗论”是明代（）提出来的。
A、吴伟
B、曾鲸C、陈淳
D、董其昌
24、油画《教皇英诺森十世像》是19世纪()国画家委拉斯贵兹的作品
25、明末以绘制《水浒叶子》版画而著名的画家是（）
A、陈洪绶
B、张渥 C、苏汉臣
D、黄应麟
26、我国近代提出“以美育代宗教说”的学者是（）
A、康有为
B、蔡元培 C、李叔同
D、丰子恺
多项选择题（选出二个至五个正确的答案，多选、少选、错选均无分。每小题2分，共10分）1.新石器时代半坡类型彩陶的代表性作品有（）等。
A.三鱼纹盆 B.四鹿纹盆 C.舞蹈纹盆 D.人面鱼纹盆 E.涡旋纹瓮 2.唐代绮罗人物画家张萱流传下来的代表作品有（）。
A.簪花仕女图 B.挥扇仕女图 C.捣练图 D.虢国夫人游春图 E.宫骑图 3.宋代文人士大夫绘画渐成潮流，其代表人物为（）。A.苏轼 B.李公麟 C.文同 D.米芾 E.杨补之 4.清初，著名的和尚画家有（）。A.八大 B.石涛 C.弘一 D.弘仁 E.髡残
5.清中期，扬州画坛活跃着一批革新派画家，史称“扬州八怪”。其中名家有（B）。
A.金农 B.郑板桥 C.李（鱼单）D.黄慎 E.李方膺.论述题
1试述俄罗斯巡回展览画派的艺术成就。2古希腊雕刻与罗马雕刻突出的区别是什么？。3简述罗马建筑成就。
4巴罗克和罗可可艺术的特点的什么?其代表人物有哪些（列举两个）? 5简述文艺复兴三杰的艺术特点。6比较李成和范宽的山水画特点? 7比较论述宋元明清绘画的发展特点。8岭南绘画的特点与贡献。
9.为什么说魏晋南北朝绘画呈现出丰富多彩的面貌？ 10．比较论述宋元明清绘画发展的特点。11.“黄家富贵，徐熙野逸” 12.张萱与周肪的仕女画成就。
点击咨询 