第一篇：2007年1月中国古代文学史(二)试题及参考答案(自编)
全国2007年1月高等教育自学考试 中国古代文学史
（二）试题
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）1．宋初复古革新思潮中，最初觉醒的儒者代表是（）A．田锡 B．石介 C．穆修 D．柳开
2．北宋词人中，有“富贵词人”之称的是（）A．柳永 B．晏殊 C．晏几道 D．欧阳修 3．柳永雅词在艺术上的特点之一是（）
A．以诗为词 B．以文为词 C．以赋为词 D．以比兴为词 4．“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自（）
A．贺铸《青玉案》 B．晏几道《鹧鸪天》 C．欧阳修《踏莎行》 D．秦观《满庭芳》 5．李清照词《渔家傲》(天接云涛)的特点是（）
A．感情真挚缠绵 B．内心哀愁凄苦 C．倜傥有丈夫气 D．情调沉郁苍凉 6．陆游《入蜀记》主要记录的是（）
A．名物典章制度 B．趣闻逸事 C．读书心得 D．旅途见闻 7．堪称集古代田园诗之大成的诗人是（）A．苏轼 B．杨万里 C．范成大 D．陆游 8．宋末词人蒋捷词集的名称是（）
A．《竹山词》 B．《碧山乐府》 C．《东山词》 D．《小山词》 9．著名历史剧《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是（）A．白朴 B．乔吉 C．张可久 D．贯云石
10．元杂剧作家关汉卿的代表作之一《救风尘》属于（）A．历史剧 B．公案剧 C．神仙道化剧 D．爱情风月剧 11．关汉卿塑造的悲剧形象之一是（）A．谢小娥 B．孙雪娥 C．窦娥 D．姮娥
l2．张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是（）A、兴，百姓苦；亡，百姓苦
C、知音三五人，痛饮何妨碍
B、一半云遮，一半烟埋
D．肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶
13．中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作是（）A．《东京梦华录》 B．《西湖梦寻》 C．《录鬼簿》 D．《曲律》 14．明初诗坛以孙贲为代表的诗派是（）A．闽中诗派 B．吴诗派 C．江右诗派 D．粤诗派 15．明代茶陵诗派的代表是（）A．杨基 B．李东阳 C．李梦阳 D．钟惺 16．明代重要散曲作家王磐的散曲集是（）A．《西楼乐府》 B．《秋碧乐府》 C．《海浮山堂词稿》 D．《林石逸兴》 17．明代宋濂被朱元璋誉为（）
A．“开国文臣之首” B．“当今文章第一” C．“文起八代之衰” D．“真一代文豪也” 18．《新刻绣像金瓶梅》本是（）
A．万历刻本 B．崇祯刻本 C．张竹坡评本 D．词话本 19．对冯梦龙文学思想产生重要影响的文学流派是（）A．前七子 B．后七子 C．公安派 D．唐宋派 20．明代戏剧《红梅记》描写的是（）A．范蠡、西施的故事
B．申纯、王娇娘的故事 D．裴舜卿、李慧娘的故事 C．潘必正、陈妙常的故事
21．沈璟曲论的核心是（）
A．推崇语言本色 B．强调场上之曲 C．注重文采才情 D．宁协律而不工 22．李玉所代表的戏剧流派是（）A．文人派 B．形式派 C．常州派 D．苏州派
23．强调戏剧的娱乐功能，提出“一夫不笑是吾忧”的剧作家是（）A．李玉 B．李渔 C．蒋士铨 D．杨潮观 24．《红楼梦》的结构形式是（）
A．线形结构 B．“串”字结构 C．扇形结构 D．网状结构 25．《儒林外史》中讲究文行出处的潇洒士人的代表是（）A．鲁编修 B．王冕 C．马静 D．牛布衣 26．标志着我国讽刺小说确立的作品是（）
A．《斩鬼传》 B．《何典》 C．《镜花缘》 D．《燕山外史》 27．清代著名词论家周济所属的词派是（）A．常州派 B．云间派 C．阳羡派 D．浙西派 28．近代首次标示“诗界革命”的人是（）A．康有为 B．梁启超 C．谭嗣同 D．刘光第
29．“春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮?芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥”(《春雨》)的作者是（）
A．梁启超 B．苏曼殊 C．陈三立 D．郑孝胥 30．翻译《天演论》的著名作家是（）A．章太炎 B．章士钊 C．严复 D．邹容
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)31．元杂剧《汉宫秋》中的主要人物是（）A．孟丽君 B．王昭君 C．汉元帝 D．汉成帝 E．汉哀帝 32．小说《水浒传》中人物从类型化走向性格化的重要特征包括（）A．传奇性与现实性、超人与凡人的结合 B．惊奇与逼真的结合
C．粗线条勾勒与工笔细描的结合 D．稳定与变化的结合 E．单一与丰富的结合 33．小说《西游记》的艺术特征包括（）
A．奇诡变幻的神话世界 B．集动物性、神性和人性于一身的人物形象 C．寓庄于谐的讽刺艺术 D．独特的扇形网状结构 E．轻松幽默的语言风格 34．清初入仕诗人中的代表作家有（）
A．顾炎武 B．吴伟业 C．龚鼎孳 D．施闰章 E．宋琬
35．近代有一批以狎优狎妓为题材的小说，鲁迅称之为“专叙男女杂沓”的“狭邪小说”。下列作品属于此类的有（）
A．《品花宝鉴》 B．《花月痕》 C．《青楼梦》 D．《海上花列传》 E．《九尾龟》
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36．永嘉四灵 37．南戏 38．前七子 39．性灵诗派
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40．简述梅尧臣诗歌的艺术特点。41．简述《单刀会》的艺术特点。42．简述金圣叹对小说理论的贡献。43．简述南社的意义。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）44．试述白石词的艺术特色。
45．结合作品的情节、人物和典型道具，试述《桃花扇》的结构艺术。
2007年1月中国古代文学史
（二）参考答案
（注：此答案仅供参考，原来这套资料里有选择题的答案，不过后来做的题多了，才发现好多都是错误的。这是本人2015年4月考试后，参考书和自考通修改过的答案，仅作参考使用，慎用）
一、单项选择题
1-5： DBCAC 6-10：DCAAD 11-15：CACCB 16-20：AABCC 21-25：BDCCB 26-30：BBBBC
二、多项选择题
31、BC
32、ACE
33、ABCDE
34、ACDE
35、ABCDE
三、名词解释
36、永嘉四灵：
南宋后期，所谓“永嘉四灵”指的是当时的四位诗人，徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，由于四位作家的字号中都有一个“灵”字，故谓之“四灵”，他们都是永嘉地人，诗风极为相近，多有冲和平淡、轻灵清寒的境界，场流露出山人名士的情怀。
37、南戏：
也称“戏文”，是“南曲戏文”的简称，是与北曲杂剧相对而言的。因南戏早期的中心在浙江温州（旧名永嘉）一带，所以南戏也称作“温州杂剧”、“永嘉杂剧”。南戏是民间艺人“以宋人之词而益以里巷歌谣”构成曲牌连缀体制。用代言体的形式搬演长篇故事的一种艺术形式。南戏没有固定的出数，长短自由，上场角色都可以唱，还可以合唱、对唱；一出之中可以用不同的宫调，可以换韵，有开场，在正戏之前先由副末报告剧情和创造意图，开场一般两阙词，角色分生、旦、外、贴、丑、净、末；曲风轻柔婉转。
38、前七子：
是明弘治、正德年间的文学流派。成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表。七子皆为进士，多负气节，对腐败的朝政和庸弱的士气不满，强烈反对当时流行的台阁体诗文和“啴缓冗沓，千篇一律”的八股习气。其文学主张被后人概括为“文必秦汉，诗必盛唐”，旨在为诗文创作指明一条新路子，以拯救萎靡不振的诗风。
39、性灵诗派：
性灵派主要活跃于清中叶，以乾嘉时期大诗人袁枚、赵翼、张问陶等为代表，在文学创作上主张直报“性情”，反对复古模拟风气，强调要直接抒发人的性灵，表现真实情感，在近代和现代文学史上都产生了重大影响。
四、简答题。
40、简述梅尧臣诗歌的艺术特色。
（1）梅尧臣的多数诗歌具有取材个人化、生活化、琐碎化的倾向。他不断地观察，聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓，寻找前人未曾注意的题材，或在前人写过的题材上翻新，同时以哲理性的人生思考贯穿其中，加深了诗歌的内涵，开宋诗好为新奇，力避陈熟，富于理趣的风气。
（2）梅诗具有平淡的风格。梅诗之“平淡”实属“古淡”，是一种老树着花的美。当梅尧臣面临着社会矛盾和个人身世的激变时，其诗的古淡趋向于劲峭苦硬；当他仕宦失意而追求隐逸山林时，则发而为冲和恬淡而蕴涵深意。
41、简述《单刀会》的艺术特点。
《单刀会》是关汉卿历史剧的代表作。该剧颇具抒情诗剧的特点，构思巧妙，善于用铺垫和渲染的手法塑造人物，主人公关羽到第三折才出场，第一折由东吴的亲贵乔公主唱，让他追述关羽的英雄业绩和豪勇气派，长他人威风，真是先声夺人！紧接着第二折，又由关羽的故友司马徽再次介绍关羽的威武和英勇。经过反复的渲染、铺垫，塑造了关羽的英雄形象。该剧风格沉雄壮烈，许多唱词写得大气包举，具有雄浑苍劲的意境。如第四折关羽过江时面对滔滔江水的两段唱词。
42、简述金圣叹对小说理论的贡献。
在明代乃至清代小说理论家中，金圣叹的成就和地位都是无与伦比的。他的小说理论代表了明清两带小说理论的最高成就。以评点和整理《水浒传》著称。
1．金圣叹对小说理论的突出贡献之一是他关于小说中人物性格塑造的理论。充分注意到人物性格的鲜明个性特征，如他认为在《水浒》中作者写人物的粗鲁就有许多写法，如鲁智深的粗鲁是性急，史进的粗鲁是少年任气。又注意到人物性格的普遍概括性，屡屡指出《水浒》写人物能写出一类人物的神理。
2．他的又一突出贡献是他关于小说结构艺术的论述。如《水浒》：首先他将《水浒》视为一个完整的艺术整体。
43、简述南社的意义。
（1）南社是第一个具有近代性质的文学社团。（2）鼓吹革命。
（3）其文学思想是以振兴国魂、保存国粹为共同宗旨。
五、论述题。
44、试述白石词的艺术特色。
白石词风及艺术的主要特征是“清空”、“骚雅”，并可进一步概括为“清雅”二字，以清雅之辞，抒清雅之情，表现幽雅和冷美；或咏清雅之物，写清雅之意，遗貌取神而寄托遥深。如果说宋词可分为豪放、婉约、清雅三派的话，姜夔就是刚柔并济的“清雅”派的开山祖师和主要代表。白石词既不同于婉约词的偏与阴柔，又不同与豪放词的过于阳刚，而是以洗练空明的语言，清新刚健的笔调，来写他低徊不尽的心境。其词如深潭静水，微风吹过即起涟漪，但也不复有长江大河的滔滔气概。在精通音律和避俗求雅方面，姜夔作词与周邦彦多所取法，但词风的清刚疏宕则与辛弃疾声气相通。他运质实与清空，在苏、辛的“豪气词”之外，别立“清雅词”一宗，用健笔写柔情，以江西诗瘦硬之笔救传统婉约词的软媚.在创作实践中，他不仅注重声律格调和修辞技巧，也在一定程度上抒发了家国兴亡之感，使宋词特别是婉约词发生了新的变化，在南宋词坛与辛弃疾、吴文英鼎足而三，形成南宋中后期独树一帜的重要词派。
45、结合作品的情节、人物和典型道具，试述《桃花扇》的结构艺术。
第二篇：2009年1月自考中国古代文学史(二)试题及答案(自编)
全国2009年1月自考中国古代文学史(二)试题
（注：本套题的答案是以网络上的作参考，简答题请谨慎使用，因为教材和参考书都没有，故搜寻的网上的答案。）
一、单项选择题。1.陈与义诗被称为()A.后山体 B.山谷体
C.简斋体
D.诚斋体
2.淮海词的特色是()A.轻柔婉约 B.恬淡风趣
C.豪纵奔放
D.清丽俊俏
3.下列词句中出自辛弃疾《清平乐》的是()A.追往事，叹今吾，春风不染白髭须
B.茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪 C.新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛
D.而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋 4.“江西诗派”之名起于《江西诗社宗派图》，其作者是()A.吕本中 B.黄庭坚 C.陈师道 D.陈与义
5.南宋爱国词人陈亮的词集是()A.《芦川词》 B.《龙川词》 C.《竹山词》 D.《龙洲词》
6.陆游著名诗句“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”出自()A.《游山西村》
C.《书愤》
B.《秋夜将晓出篱门迎凉有感》 D.《十一月四日风雨大作》
7.吴文英词主要的艺术特点是()A.浅近俚俗 B.以文为词 C.沉郁豪放 D.章法绵密 8.汪元量代表作《湖州歌》中的名句是()A.从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕
C.人生自古谁无死，留取丹心照汗青
B.夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 D.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中
9.下列诗句中属于辽代耶律洪基的诗作《题李俨黄菊赋》的是()A.威风万里压南邦，东去能翻鸭绿江 C.小山压大山，大山全无力
B.袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去 D.一时制美宝，千载助兴王
l0.关汉卿的《救风尘》、《金线池》、《谢天香》三剧的主角都是()A.商人妇 B.村姑 C.妓女 D.闺秀
11.高文秀是写水浒剧的专家，他写得最好的人物是()A.李逵 B.林冲 C.武松 D.宋江 12.《西厢记》的作者是()A.元稹 B.元好问 C.董解元 D.王实甫 l3.元代作家张养浩的散曲被称为()A.酸斋乐府 B.云庄乐府 C.东篱乐府 D.小山乐府
14.关于明代著名文学家王世贞的文坛地位，正确的说法是()A.以其年长而居“后七子”首位
B.独主文坛二十年 D.“后七子”初期的首领 C.取代谢榛而成为“后七子”的首领 15.晚明文学革新的旗手是()A.王阳明 B.袁宏道 C.李贽 D.徐渭
16.关于明代著名散曲作家冯惟敏的散曲创作，正确的说法是()A.开始以昆曲写散曲
B.文雅雕琢，追求音律 D.开创了“白苧派” C.代表了明代散曲的最高成就
l7.归有光是“唐宋派”成员之一，著有()A.《震川先生集》 B.《荆川先生文集》 C.《遵岩先生集》 D.《白华楼藏稿》
l8.章回小说是中国古代长篇小说的唯一体裁，它起源于()A.“小说” B.“说经” C.“讲史” D.“说铁骑儿”
l9.《三国演义》中张飞、关羽出场的描写采用的叙事方式是()A.全知叙事方式 B.限知叙事方式 C.旁观者叙事方式 D.故事中人叙事方式 20.明代长篇小说《三宝太监西洋记通俗演义》是()A.神魔小说 B.传奇小说 C.历史演义 D.世情小说 21.明代前期传奇剧的思想倾向是()A.表现个性解放
B.宣扬封建伦理道德 D.抒写历史兴亡之感 C.反映现实政治斗争
22.吴伟业的诗时称“梅村体”，尤长于()A.五言律诗 B.七言律诗 C.五言古诗 D.七言歌行 23.郑燮用以表达个人情怀的常用诗歌类型是()A.叙事诗 B.怀古诗 C.题画诗 D.论诗诗
24.陈维崧词的特点是()A.师法柳永，以赋为词
B.师法周邦彦，典雅精工 D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉 C.师法姜夔、张炎，清空婉约
25.《桃花扇》的基本故事是()A.侯方域和李香君的爱情故事
C.李甲和杜十娘的爱情故事
B.柳梦梅和杜丽娘的爱情故事 D.李隆基和杨玉环的爱情故事
26.经高鹗“补遗订讹”、重新排印的《红楼梦》的版本是()A.脂评甲戌本 B.脂评庚辰本 C.程甲本 D.程乙本
27.杨潮观著有《吟风阁杂剧》三十二种，他的杂剧()A.一本多折，篇幅较长
B.注重表演，适合演出
C.多取材于现实，表现对现实人生的指摘 D.多取材于史传，表现积极用世的观点 28.《官场现形记》属于()A.公案小说 B.科幻小说 C.谴责小说
D.政治小说
29.梁启超提出诗界革命应“三者具备”的衡量标准是()A.新意境、新语句、古风格 C.古意境、新语句、新风格
B.新意境、新语句、新风格 D.新意境、古语句、新风格
30.南社诗人中风格独特者首推苏曼殊，他曾被称为()A.“诗界革命一巨子”
B.“同光体之魁杰” C.“革命和尚” D.“革命诗僧”
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)31.南戏的结构体制特点有()A.曲调主要来自民间市井流行的各种歌曲 B.剧本常以人物上场、下场分成若干段落 C.四折一楔子的结构形式 D.有独唱、对唱、轮唱、合唱 E.剧本开头有“副本开场” 32.明代中期的英雄传奇小说主要有()A.列国故事 B.隋唐故事 C.说岳故事 D.水浒故事 E.杨家将故事 33.《三言》在故事情节安排上的特点有()A.较多运用巧合的手法
B.运用具有细节特征的小道具
D.设置悬念，安排伏笔 E.运用渲染铺叙的手法 C.运用对比、映衬、烘托等手段
34.下列作品中，与《长生殿》有题材渊源关系的有()A.《长恨歌》
B.《杨太真外传》
E.《惊鸿记》
C.《天宝遗事诸宫调》
D.《梧桐雨》
35.龚自珍的散文主要包括()A.奏折 B.游记
C.杂文
D.史论
E.政论
三、名词解释题。36.“妙悟”说 37.荆、刘、拜、杀 38.茶陵诗派 39.清初三大家
四、简答题。
40.简述张孝祥词的艺术特点。41.简述宋元话本小说的艺术特点。
42.简述《二拍》对拟话本小说体制发展的贡献。43.简述冯桂芬对经世散文发展的贡献。
五、论述题(本大题共2小题，每小题l4分，共28分)44.赵翼《瓯北诗话》评苏轼诗云：“以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。„„(苏轼)才思横溢，触处生春。胸中书卷繁富，又足以供其左抽右旋，无不如意。其尤不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李杜后为一大家也。”
请参照这一评论，论述苏轼诗歌的艺术特色。45.试论《聊斋志异》在艺术手法上对唐传奇的超越。
全国2009年1月自考中国古代文学史(二)参考答案
一、单项选择题。
1-5: CABAB
6-10:DDBBC 16-20:CACAA
21-25:BDCDA 二．多项选择题。
31.ABCDE 32.BCE 33.ABD 三．名词解释题。
36、“妙悟”说：
11-15:ADBBC 26-30:DDCAC
35.DE
34.ABCDE（1）这是严羽在《沧浪诗话》中提出的诗歌理论，是严羽诗学的核心。（1分）（2）就鉴赏言，对诗歌妙处的把握和领会需要大量的吟咏阅读经验，要“渐修”；就创作而言，强调在自然和社会的直观中“顿悟”，产生创作灵感。（1分）
（3）严羽的“妙悟”说重点在直观“顿悟”。（1分）
37、荆、刘、拜、杀
指元代四大传奇《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》，人称“荆、刘、拜、杀”四大南戏，又称四大传奇。
38、茶陵诗派
明代成化、正德年间的诗歌流派。因该派首领李东阳为茶陵人，故称茶陵诗派。茶陵诗派认为学诗应以唐为师，而效法唐诗则又在于音节、格调和用字。尽管他们作品的思想内容还是比较贫弱并颇多应酬题赠之类，但比台阁体诗要深厚雄浑得多。以他为宗而赫然著名者有石珤、邵宝、顾清、罗玘、鲁铎、何孟春等。茶陵派一时成为诗坛主流。茶陵诗派不满于台阁体，由于他自身仍较萎弱，未能开创诗坛新局面，可是它的宗法唐诗的主张，以及师古的创作倾向，却成为前、后七子复古运动的先声。
39、清初三大家
(1)指清初散文家侯方域、魏禧、汪琬。
(2)主张戒除晚明散文的放诞和纤佻，恢复唐宋散文的醇厚传统。
四、简答题。
40、简述张孝祥词的艺术特点。
张孝祥是南渡词人群与中兴词人群之间的过渡人物，他的词内容和风格多样,有爱国词、闲旷词、景物词、恋情词和酬赠词,或慷慨悲壮,或飘逸洒脱,或清新风趣,或缠绵深情。
辛派词人是远承东坡而近学稼轩，而从东坡到稼轩，其间的桥梁则是张孝祥。张孝祥的气质与苏轼近似，同属天才型的诗人，作诗填词也都以苏轼为典范，他“每作为诗文，必问门人曰：‘比东坡何如？’”他一方面学苏词的“豪”，以“诗人之句法”抒壮志豪情，如欢呼采石战胜的《水调歌头·和庞佑父》，气势力度，“与‘大江东去’之词相为雄长”（汤衡《张紫微雅词序》）。其著名的词作是《六州歌头》。
另一方面，则学苏的“放”，并兼融李白的浪漫精神，以自在如神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿，如《念奴娇·过洞庭》。
张孝祥是辛派词人的先驱者，风格骏发踔厉，自成一家；艺术境界也别开生面，在词史上具有独特的地位。其词风最接近苏轼的风格。但不如苏轼厚重。
41、简述宋元话本小说的艺术特点。
1、创作目的与唐传奇有很大不同,是为了满足听众的文化娱乐需要.引起听众兴趣
2、题材内容上几乎都是反映现实生活(尤其是作为听众的市民阶级的生活)的.3.表达根据是在口语基础上加工精练而成的白话,通俗性是其最鲜明的特色.4.故事性很强,有头有尾,线索清晰,生动曲折.5.注意写人物,特别注意展示人物的命运.6.在结构形式和表现手法上,开头常有”入话”,中间或结尾常穿插诗词韵语.话本小说的题材内容: 1.爱情婚姻,如<<碾玉观音>>,<<快嘴李翠莲>> 2.公案故事,如<<错斩崔宁>> 3.英雄好汉的故事,如<<宋四公打闹禁魂张>>
42、简述《二拍》对拟话本小说体制发展的贡献。
《二拍》是明代作家凌蒙初的个人独创，它的出现就是拟话本小说在体制上定性的标志。它对拟话本小说体制的贡献主要表现在以下几个方面：
1．《二拍》中的头回在思想内容上与正文取得了统一。《二拍》中头回成了拟话本小说的有机组成部分，对于正话的主题起着阐释、反衬、模拟的作用。
2．在韵语的使用上，自创诗词韵语。
3．《二拍》中对人物性格刻画的考究，对细节真实的追求，都表现出文人个人创作的鲜明文学风格。
43、简述冯桂芬对经世散文发展的贡献。
五、论述题。
44、参照赵翼《瓯北诗话》评苏轼的评论，论述苏轼诗歌的艺术特色。
(1)苏轼诗歌才气横溢，雄健豪放，想象丰富，擅长通过精辟广博的比喻表现事物，使之本相毕现、降伏于诗人笔下。
(2)苏轼为诗长于以意象象征哲理，融合禅机诗意，以理趣见胜，常常“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
(3)苏轼诗歌意趣高远，超凡脱俗，具有高风绝尘的潇洒韵致。
45、论述《聊斋志异》在艺术手法上对唐传奇的超越。
《聊斋志异》不仅继承了唐传奇的艺术手法，而且还超越了它，具体表现在： ①在人物描写方面发生了质的飞跃。不仅人物形象鲜明生动，而且刻画出人物复杂的性格特征。它已经从唐传奇以叙述故事为主，发展到以刻画人物为主。
②环境描写。如《田七郎》中，环境描写对成功塑造人物形象起到了很好的辅助作用。③心理描写。如《青凤》写青凤追求爱情而又羞涩胆怯的心理，颇有惟妙惟肖之妙。此外，如《辛十四娘》、《王桂庵》、《聂小倩》等，都较好地以心理描写的方法达到艺术表现的目的。
第三篇：中国古代文学史(二)练习试题及答案
一、单项选择题
只有一个是符号题目要求的,请将其代码填写的括号内.错选、多选或未选均无分。
1.宋初王禹偁所属的诗派是（）A.“白体”诗派 B.“昆体”诗派 C.“晚唐体”诗派
D.江西诗派
答案：A
2.杨万里诗歌创作中最为出色的诗体是（）A.乐府 B.古风 C.律诗
D.绝句
答案：D
3.姜夔词以表现文人士大夫意趣为主，他所创立的词派是（）
A.大晟词派 B.豪放词派 C.清雅词派
D.婉约词派
答案：C
4.吴文英词的艺术特点是（）A.“清空”、“骚雅” B.“如七宝楼台” C.自然飘逸
D.清新明快
答案：B
5.宋代江湖派诗人的创作倾向是（）A.崇尚昆体 B.崇尚白体 C.“资书以为诗”
D.“捐书以为诗”
答案：D 6.严羽诗论的一个重要内容是（）A.“别是一家”说 B.“文道一体”说 C.“活法”说
D.“兴趣”说
答案：D
7.现存辽诗中，寺公大师的作品《醉义歌》被耶律楚材称为（）
A.“长歌” B.“慢调”
C.“精品”
D.“绝唱”
答案：D
8.白朴的著名杂剧《梧桐雨》直接取材于（）A.《长恨歌》 B.《琵琶行》 C.《莺莺传》
D.《李娃传》
答案：A
9.元代作家尚仲贤的著名杂剧是（）A.《赵氏孤儿》 B.《柳毅传书》 C.《李逵负荆》
D.《秋胡戏妻》
答案：B 10.关汉卿《窦娥冤》的题材类型属于（）A.历史剧 B.爱情喜剧 C.公案剧
D.神仙道化剧
答案：C 11.元代诗人范梈写得较好的一些作品是（）A.长篇歌行 B.七言绝句 C.七言律诗
D.五言律诗
答案：B 12.高启诗歌兼师汉魏以来各家诗人之长，其诗风尤近
于（）
A.陶渊明 B.李白 C.杜甫
D.苏轼
答案：B 13.明代公安派文学主张的核心是（）A.性灵说 B.童心说 C.情真说
D.神韵说
答案：A 14.王磐的散曲《朝天子·u21647X喇叭》讽刺的是（）A.封建皇帝 B.朝廷宦官 C.地方官僚
D.社会寄生分子
答案：B 15.鲁迅对《金瓶梅》的一句评语是（）
A.改观 讽刺揶揄则取当时世态，加以铺张描写，几乎
间的关系 C.D.偏重“义”，讨论散文如何贯穿程朱理学问题
偏重风格，把文风归纳为“阳刚”和“阴柔”两大类
B.虽命意在于匡世，似与讽刺小说同伦 C.虽述变幻恍惚之事，亦每杂解颐之言 D.著此一家，即骂尽诸色
答案：D 16.凌濛初的别号是（）A.茂苑野史氏 B.顾曲散人 C.空观主人
D.黑憨子
答案：C 17.下列剧目属于明中期传奇的是（）A.《香囊记》 B.《浣纱记》 C.《义侠记》
D.《中山狼》
答案：B
18.在清人宗法唐人的诗路中，开导先路的诗人是（）A.钱谦益 B.吴伟业 C.吴嘉纪
D.屈大均
答案：B 19.清代重振和延续晚明公安派思想的诗人是（）A.沈德潜 B.翁方纲 C.袁枚
D.厉鹗
答案：C 20.朱彝尊词的创作追求是（）A.师法姜夔、张炎，醇雅清丽 B.师法周邦彦，典雅精工 C.师法柳永，以赋为词
D.师法苏辛，豪放苍凉
答案：A 21.清初“学人之文”的基本创作倾向是（）A.注重散文的艺术审美价值 B.注重散文的思想与社会意义 C.注重散文的章法和结构
D.注重散文的节奏和色彩
答案：B
22.刘大櫆对方苞“义法”古文理论的主要发展是（）A.全面发展，提出义理、考据、辞章的综合要求 B.偏重“法”，探讨“神气”、“音节”、“字句”三者之
答案：B
23.被歌德誉为“更明朗、更纯洁，也更合于道德”的才
子佳人小说是（）
A.《玉娇梨》 B.《春柳莺》 C.《雪月梅》
D.《好逑传》
答案：D
24.在从《金瓶梅》至《红楼梦》的发展进程中，具有
承先启后重要作用的作品是（）
A.《林兰香》
B.《歧路灯》 C.《醒世姻缘传》
D.《杏花天》
答案：A
25.戏剧创作中能将诗歌意境运用于戏曲意境中的戏
剧家是（）
A.李渔 B.蒋士铨 C.唐英
D.杨潮观
答案：B 26.同光体诗人郑孝胥的诗风被陈衍评为（）A.险奥僻涩 B.聱牙钩棘 C.清苍幽峭
D.精工典丽
答案：C 27.在散文创作上，曾国藩提倡的是（）A.经世文 B.逻辑文 C.魏晋文
D.桐城文
答案：D
28.谭嗣同的著名文章《以太说》属于（）A.翻译文字 B.报章文体 C.域外游记
D.科幻小说
答案：B
29.近代散文作家严复的翻译名著是（）A.《天演论》 B.《警世钟》 C.《原强》
D.《扶桑游记》
答案：A 30.《二十年目睹之怪现状》属于（）A.公案小说 B.历史小说 C.谴责小说
D.政治小说
答案：C
二、多项选择题（本大题共5题，每小题2分，共10分）在每小题列出的四个备选项中至
少有两个是符号题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未 选均无分。
1.黄庭坚的诗论观点主要有（）A.点铁成金 B.夺胎换骨 C.别材别趣 D.别是一家
E.无一字无来处
答案：A^B^E^
2.杨维桢的“铁崖体”诗包括（）A.宫词 B.香艳乐府 C.竹枝词 D.古乐府
E.新乐府
答案：A^C^D^ 3.与李玉合作完成戏剧作品《清忠谱》的戏剧家有（）A.叶时章 B.毕巍 C.蒋士铨 D.李渔
E.朱素臣
答案：A^B^E^
4.下列文言小说中，属于“聊斋系列”的作品有（）A.《钟情丽集》 B.《谐铎》 C.《萤窗异草》 D.《夜雨秋灯录》
E.《玉堂丛语》
答案：B^C^D^ 5.龚自珍诗中出现的意象有（）
A.剑 B.箫 C.少年 D.童心
E.落花
答案：A^B^C^D^E^
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
1.永嘉四灵
答案：(1)南宋后期永嘉的四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀的字号中均有一“灵”字，故称 永嘉四灵。(1分)
(2)“四灵”诗风相近，效法晚唐体，学习贾岛、姚合的苦吟诗风。(1分)
(3)多以冲淡平和、轻灵清寒的境界，抒写山人名士的出世情怀。(1分)2.南戏
答案：(1)南戏又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏，后吸收
大曲、诸宫调、滑稽戏等说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式。(2分)
(2)元代南戏的故事题材和演唱艺术受到北杂剧的影响。(1分)3.《圆圆曲》
答案：(1)吴伟业的代表作。(1分)
(2)描写名妓陈圆圆被明末政治漩涡中几个核心人物角逐争夺的经过。(1分)
(3)风格幽婉迷离，极富艺术魅力。(1分)4.新文体
答案：(1)梁启超倡导的一种散文体，又称“时务文体”。(1分)
(2)文白夹杂，打破各种文体界限，将议论与叙述、抒情相结合。(1分)
(3)打破各派文章家法，兼采众长而又独具一格。(1分)
四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)
1.简述辛弃疾词的语言艺术。
答案：(1)议论纵横，善于使事用典。(2分)(2)以散文句法入词，语言“深雄雅健”。(2分)
(3)吸收民间语言，具有通俗化、口语化的特点，清新明快。(1分)2.钟嗣成《录鬼簿》中将记载的已死才人分为哪三种？
答案：(1)前辈已死名公才人，有所编传奇行于世者。(2分)(2)方今已亡名公才人，余相知者。(2分)(3)已死才人不相知者。(1分)3.简述《长生殿》的艺术成就。
答案：(1)对李杨情缘故事素材加以剪裁和提炼。(2分)(2)结构宏伟严密。(2分)(3)曲词优美抒情。(1分)4.简述清代小说编创方式不断成熟的具体表现。
答案：(1)借鉴传统诗词的表现手法，追求清新秀雅的风格。(2分)(2)根据作者的生活体验对史料和旧作加以借鉴和改造。(2分)(3)在体制上进行创造探索。(1分)
五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)
1.试论苏轼散文的总体艺术特色。
答案：(1)“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。(5分)(2)善于用比喻，多形象思维。(5分)(3)有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。(4分)2.论述《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征。
答案：(1)单一性。重要形象皆有一个主要的、突出的特征，在形象内部占决定性因素，以支撑 整个形象。(4分)(2)稳定性。人物主要特征稳定不变，强调的是本质、必然、普遍，缺少发展变化。(4分)（3）和谐性。既回避现象与本质的矛盾，（3分）也回避理智与情感的矛盾。（3分）
一、单项选择题
1.以杨亿等为代表的西昆体的艺术风格是（）A.清新自然 B.华丽典雅 C.生新拗折
D.沉郁顿挫
答案：B
2.王安石散文的基本风格是（）
A.纡徐流畅 B.平易自然 C.析理透辟
D.汪洋恣肆
答案：C
3.宋初，以歌咏西湖为主，诗歌像西湖一样澄淡秀逸之
美的诗人是（）
A.杨亿 B.林逋 C.王禹偁
D.梅尧臣
答案：B
4.熙宁年间，苏轼因讽刺新法遭致新党中的小人陷害而
引发的事件是（）
A.熙宁变法 B.元祐党争 C.靖康之乱
D.乌台诗案
答案：D
5.晏殊的词集名为（）A.《珠玉词》 B.《草窗词》 C.《竹山词》
D.《梦窗词》
答案：A 6.朱敦儒的词自成一体，被称为（）A.稼轩体 B.易安体 C.樵歌体
D.元祐体
答案：C
7.下列词句出自辛弃疾的《水龙吟·u30331X建康赏心
亭》的是（）
A.想当年金戈铁马，气吞万里如虎 B.倩何人、唤取盈盈翠袖，揾英雄泪
C.茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白
发谁家翁媪 D.而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道
天凉好个秋
答案：B
8.“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如
许？为有源头活水来”的作者是（）
A.苏轼 B.杨万里 C.朱熹
D.陆游
答案：C 9.下列词句出自姜夔《暗香》的是（）A.等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅 B.今何许?凭阑怀古，残柳参差舞 C.二十四桥仍在，波心荡、冷月无声 D.但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席
答案：D 10.《论诗三十首》的作者是（）A.杜甫 B.严羽 C.王若虚
D.元好问
答案：D 11.白朴的著名杂剧《墙头马上》属于（）A.历史剧 B.爱情喜剧 C.公案剧
D.神仙道化剧
答案：B
12.关汉卿爱情风月剧《救风尘》的女主角是（）A.李瓶儿 B.王娇娘 C.赵盼儿
D.李慧娘
答案：C 13.元代剧作家乔吉创作的爱情婚姻剧是（）A.《扬州梦》 B.《南柯梦》 C.《邯郸梦》
D.《烟花梦》
答案：A 14.马致远的“枯藤老树昏鸦”出自（）A.［双调·u22812X行船］《百岁光阴》 B.［越调·u22825X净沙］《秋思》 C.［南吕·u22235X块玉］《别情》 D.［越调·u20973X栏人］《寄征衣》
答案：B 15.明初“道统”文学观念的代表人物是（）A.高启 B.刘基 C.杨基
D.宋濂
答案：D
16.在明代开创“白苧派”的散曲作家是（）A.王磐 B.陈铎 C.冯惟敏
D.梁辰鱼
答案：D 17.《三国演义》最早的刊本为（）A.嘉靖刻本 B.万历刻本 C.成化刻本
D.弘治刻本
答案：A
18.标志着中国小说的描写对象从远离人间的神或魔
开始走向市人，走向普通人的生活的作品 是（）
A.《水浒传》 B.《西游记》 C.《金瓶梅》
D.《三国演义》
答案：C 19.下列神魔小说中，由讲史故事分化而来的是（）A.《三遂平妖传》 B.《西游记》 C.《南海观音全传》
D.《唐钟馗全传》
答案：A
20.能在诗歌中将忧伤国事与少年英气融为一体的明
末爱国诗人是（）
A.陈子龙 B.瞿式耜 C.张煌言 D.夏完淳
答案：D
21.清初重振和延续晚明公安派思想的诗歌流派是（）A.性灵派 B.神韵派 C.肌理派 D.格调派 答案：A 22.“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年”的作者是（）
A.王士禛
B.赵翼 C.翁方纲 D.袁枚
答案：B 23.《儒林外史》的作者吴敬梓的诗文集是（）A.《文木山房集》 B.《亭林诗文集》 C.《有学集》 D.《苦海集》 答案：A 24.清代流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式是（）
A.昆曲 B.散曲 C.鼓词 D.弹词
答案：D 25.刘大櫆的散文理论著作是（）A.《闲情偶寄》 B.《初月楼古文绪论》 C.《论文偶记》
D.《春觉斋论文》
答案：C 26.清代作家汪中擅长的文体是（）A.散文 B.骈文 C.古文
D.时文
答案：B 27.《荡寇志》的题材类型是（）A.历史演义小说 B.公案小说 C.讽刺小说
D.英雄传奇小说
答案：D 28.清代家庭生活小说的代表作品有（）
A.《醒世姻缘传》、《林兰香》和《歧路灯》 B.《平山冷燕》、《林兰香》和《歧路灯》 C.《醒世姻缘传》、《林兰香》和《玉娇梨》 D.《醒世姻缘传》、《好逑传》和《歧路灯》 答案：A
29.姚燮写鸦片战争的诗《捉夫谣》、《太守门》、《兵
巡街》，从体裁上讲是（）
A.歌行 B.律诗 C.新乐府 D.古乐府
答案：C
30.刘鹗的《老残游记》被鲁迅归类为（）
A.历史小说 B.谴责小说 C.地理小说 D.侦探小说
答案：B
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至
少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未 选均无分。
1.下列诗体中属于北宋的有（）A.荆公体 B.东坡体 C.山谷体 D.后山体 E.简斋体
答案：A^B^C^D^E^ 2.苏轼散文的艺术特色有（）A.“辞达”、“通脱” B.善用比喻 C.辞必己出 D.生涩奥衍 E.有诗化倾向
答案：A^B^E^ 3.清初入仕诗人并称“江左三大家”的是（）A.屈大均 B.钱谦益 C.王士禛 D.吴伟业 E.龚鼎孳
答案：B^D^E^ 4.下列文学流派中属于清代词派的有（）A.桐城派 B.阳羡派 C.阳湖派 D.浙西派
E.常州派 答案：B^D^E^ 5.清人小说观念的更新，主要表现有（）A.更加注重小说惩恶扬善的社会功能 B.更加强调写实精神
C.对典型人物的独特性格提出了较高的要求 D.更加强调小说的故事性和可读性 E.更加注重小说的虚构和形象特征
答案：A^B^C^
三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分)
1.诚斋体
答案：诚斋体：
（1）指杨万里的诗歌。（1分）
（2）以日常生活中的小情趣为题，写得活泼自然、风趣诙谐。（1分）
（3）以绝句最为出色。（1分）
2.子弟书
答案：子弟书：
(1)是清代由八旗子弟首创并流行的讲唱文学。（1分）（2）以七言为体，以叙述故事为主。（1分）
（3）分为东城调和西城调，代表作家为罗松窗、韩小窗。（1分）
3.才子佳人小说
答案：才子佳人小说：（1）明末清初小说。（1分）
（2）以青年爱情婚姻为题材。（1分）
（3）代表作品有《玉娇梨》、《平山冷燕》、《好逑传》等。（1分）
4.诗界革命
答案：诗界革命：
（1）是梁启超首先提出的。（1分）
（2）“新意境”、“新语句”、“古风格”三者具备的衡量标准，后修订为“以旧风格含新意
境”或“熔铸新理想以入旧风格”的纲领。（1分）（3）18991903年是“诗界革命”的盛期。（1分）
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
1.简述金代“国朝文派”重要作家的诗歌风格。
答案：(1)蔡，骨力较为苍劲，清切雄健。（2分）（2）党怀英，体物精细，寄兴高妙。（1分）
（3）王庭筠，诗律精严生新，无险怪生涩之病。（2分）
2.简述贯云石散曲的风格特点。
答案：（1）贯云石性格旷达，归隐作品风格或慷慨豪放，或通俗自然。（2分）
（2）一些写恋情的作品具有民间俗谣俚曲的味道。（2分）（3）颇具北曲的淳朴气息。（1分）
3.简述蒲松龄的经历对《聊斋志异》的影响。
答案：（1）科场不幸，促使其对科举弊端加以揭露抨击。（2分）
（2）农村教书先生生活使其有机会研习学问和搜集民间传说。（2分）
（3）南方幕僚生活使其眼界开阔，有机会接触各阶层人物。（1分）
4.简述严复翻译文字的意义。
答案：（1）《天演论》、《原富》、《法意》、《名学》等译著，在中国思想界产生了深刻影 响。（2分）
（2）严译精心撰述，形成渊雅风格，具有较高文学价值，使译文较原文更富于文学性。（2分）
（3）严复虽用古文译书，但其文体仍有一定的自由度，对现代汉语的形成亦有贡献。（1分）
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
1.结合具体作品，论述陆游诗歌的艺术成就。
答案：（1）陆游的诗歌创作贯穿着强烈的爱国精神。（3分）
（2）陆游诗最显著的特征是善为悲壮。他的诗多感时伤世，悲愤激昂。（4分）
（3）陆诗诸体皆备。古体诗意气豪迈，律诗对仗工稳而流转圆美，绝句极有丰神。（4分）
（4）陆诗风格多样，除雄浑悲壮外，尚有清淡秀逸、简练自然之风。（3分）
注：以上要点需结合作品展开论述。
2.试述《牡丹亭》浪漫主义的艺术成就。
答案：（1）情节的幻想色彩。由题材、主题的理想性决定了《牡丹亭》充满理想色彩的艺术手 法，即富于幻想色彩的情节。（7分）
（2）浓郁的抒情诗的色彩与意境。作者具有抒情诗人气质，他以抒情诗的手法，揭示人物内心 的感情。曲词能够将抒情、写景与人物塑造融为一体，达到传神的境界。（7分）
注：以上要点需结合作品展开论述。
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括
号内。错选、多选或未选均无分。
1.苏舜钦诗的艺术风格是【】 A.豪犷雄放 B.古淡瘦劲 C.曲雅精工 D.清新流丽
答案：A 解析：苏舜钦是一位关心社会而力主改革弊政的诗人，故其诗歌作品的主要风格是豪放而超迈横绝。
2.曾巩散文的基本风格是【】 A.纡徐畅达 B.汪洋恣肆 C.析理透辟 D.古雅平正 答案：D 解析：曾巩的文章一般多引经据古、明白详尽之作，素以“古
雅”、“平正”见称。
3.黄庭坚“山谷体”的基本风格是【】 A.古淡平易 B.生新瘦硬 C.清新流丽 D.活泼自然
答案：B
解析：“山谷体”的风格特征就是常以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美，即“生新瘦硬”。
4.属于周邦彦《兰陵王·u36234X调·u26611X》中词句的是【】
A.无可奈何花落去，似曾相识燕归来 B.柳阴直，烟里丝丝弄碧
C.今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月 D.花落人独立，微雨燕双飞
答案：B
解析：A项出自晏殊《浣溪沙》，C项出自柳永《雨霖铃》，D项出自晏几道《临江仙》。
5.在宋代词坛上，周邦彦是【】 A.词的集大成者 B.南宋婉约词的代表 C.北宋豪放词的代表 D.以赋为词的开创者
答案：A
解析：识记常识。
6.辛弃疾词的基本特点是【】 A.以诗为词 B.以文为词 C.以赋为词 D.以词为词 答案：B
解析：辛弃疾把苏轼已解放的词体和开拓了词境，再进一步加以解放和开拓，既能用词来抒情、咏物，也可用它铺陈事实或讲说道理，即以文为词。
7.杨万里诗被称为【】 A.后山体 B.山谷体 C.简斋体 D.诚斋体
答案：D 解析：杨万里，号诚斋，其诗被称为“诚斋体”。“后山体”：陈师道。“山谷体”：黄庭坚。
“简斋体”：陈与义。
8.在范成大的诗歌创作中成就最高的是【】 A.山水诗 B.田园诗 C.闲适诗 D.感怀诗 答案：B 解析：范成大晚年辞官闲居家中，写了不少田园诗，赋予以平淡闲适为特征的传统的田园诗以更
深刻、更广阔的内容，堪称古代田园诗的集大成之作。9.周密词集名为【】 A.《梦窗词》 B.《草窗词》 C.《竹山词》 D.《小山词》 答案：B 解析：周密，号草窗，著有《草窗词》。A项作者为吴文英，C项作者为蒋捷，D项作者为晏几道。10.七言绝句《伏虎林应制》的作者是【】 A.耶律倍 B.耶律洪基 C.萧观音 D.寺公大师
答案：C 解析：识记常识。
11.元好问词作的艺术风格是【】 A.清雄顿挫而深婉明丽 B.狠重奇险而瑰丽多姿 C.本于自然而纵横奔放 D.清丽闲雅而曲折繁复
答案：A
解析：元好问的词并非一味豪放，而是能融汇婉约情词的韵致，形成清雄顿挫而深婉明丽的成熟风格。12.元杂剧作家关汉卿的代表作之一《救风尘》属于【】 A.历史剧 B.公案剧 C.神仙道化剧 D.爱情风月剧
答案：D
解析：掌握教材列出的七种爱情风月剧。
13.文学史上第一部专门为剧作家立传的戏曲史著作是【】
A.《东京梦华录》 B.《西湖梦寻》 C.《录鬼簿》 D.《曲律》
答案：C
解析：钟嗣成的《录鬼簿》是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作，许多杂剧 作家由于有此书著录，才为后人所知。14.“元诗四家”在诗歌创作上的一致追求是【】 A.学习汉魏 B.学习宋诗 C.学习汉魏、盛唐 D.学习盛唐、宋诗 答案：C
解析：“元诗四家”在诗歌创作上有较为一致的追求，提倡写诗学汉魏、盛唐，主张以唐人写法，要使元诗不同于宋诗。
15.明代前期诗人中，具有杜诗“沉郁”风格的诗人是【】 A.宋濂 B.高启 C.杨基 D.刘基
答案：D
解析：刘基诗歌的总体风格是境界开阔而情绪深沉，汪端在编选《明三十家诗选》时认为刘基是
杜甫之后少见的具有“沉郁”风格的诗人。
16.明代中期具有鲜明市民色彩、追求物质享乐而淡化国家政治问题的诗人群体是【】
A.前七子 B.公安三袁 C.吴中诗派 D.吴中四才子
答案：D 解析：吴中四才子大多科场蹭蹬，名位不显，所以其观念意识更多地带有市民色彩，具体表现为
对国家政治问题的淡漠和对物质享乐的大胆追求。
17.明代传奇《浣纱记》描写的是【】 A.范蠡、西施的故事 B.申纯、王娇娘的故事 C.潘必正、陈妙常的故事 D.裴舜卿、李慧娘的故事 答案：A 解析：原名《吴越春秋》，写历史上著名的范蠡协助勾践灭吴的故事。
18.下列小说中，属历史演义小说的是【】 A.《大唐秦王词话》 B.《隋唐两朝志传》 C.《列国志传》 D.《唐书志传》
答案：C 解析：ABD三项均属于英雄传奇小说。19.拟话本小说体制中，用诗词作为开头，以点明主题、烘托情绪或渲染故事内容的，被称为 【】
A.题目 B.篇首 C.入话 D.头回
答案：B 解析：了解拟话本小说的体制。
20.《临川四梦》中，取材于唐代传奇《霍小玉传》的一部是【】
A.《南柯梦记》 B.《邯郸梦记》 C.《紫钗记》 D.《牡丹亭》
答案：C
解析：AB分别取材于《南柯太守传》、《枕中记》，D项是作者依据《杜丽娘记》等话本的故事
线索，参考六朝志怪小说的还魂故事改编而成。
21.清中期宗法宋诗的诗歌流派是【】 A.神韵说 B.肌理说 C.格调说 D.性灵说 答案：B
解析：容易混淆的是C项，格调说宗法唐人。
22.代表清词最高成就的作家是【】 A.朱彝尊 B.耶律楚材 C.纳兰性德 D.张惠言
答案：C
解析：识记常识。
23.清初以黄宗羲、顾炎武、王夫之为代表的启蒙思想家的散文被称为【】
A.文人之文 B.学人之文 C.桐城派散文 D.阳湖派散文
答案：B
解析：清初散文作家可分为两派：学人之文和文人之文。其中学人之文的代表：黄宗羲、顾炎武、王夫之；文人之文的代表：侯方域、魏禧、汪琬。24.姚鼐将义理、考证、文章三者融合落实到实处的散文主张是【】
A.“义即《易》之所谓„言有物‟也，法即《易》之
所谓„言有序‟也” B.“神者气之主，气者神之用”
C.“神、理、气、味者，文之精也；格、律、声、色者，文之粗也” D.“求神气而得之于音节，求音节而得之于字句”
答案：C 解析：A项为方苞的主张，BD两项为刘大的主张。
25.《水浒》续书中，以写“水浒”为名，实写南宋杨幺洞庭起义的是【】
A.《水浒后传》 B.《后水浒传》 C.《结水浒传》 D.《续水浒传》
答案：B 解析：了解几种《水浒》续书的主要内容。
26.《儒林外史》的结构特点可概括为【】 A.“以八股制艺为一篇之骨” B.“以讽刺幽默为一篇之骨” C.“以经世致用为一篇之骨” D.“以功名富贵为一篇之骨” 答案：D 解析：识记《儒林外史》散中有骨的结构方式。27.“五四”运动之后崛起的“新红学”的代表人物是【】 A.胡适和蔡元培 B.胡适和俞平伯 C.俞平伯和王梦阮 D.王希廉和张新之
答案：B 解析：识记常识。28.代表李玉戏剧最高成就的作品是【】 A.《一捧雪》 B.《永团圆》 C.《占花魁》 D.《清忠谱》
答案：D 解析：ABC三项虽属李玉作品，但其成就和影响却没《清忠谱》高。29.龚自珍在诗中经常使用“箫”与“剑”的意象，下列著名诗句中出自《己亥杂诗》的是【】
A.气寒西北何人剑?声满东南几处箫? B.来何汹涌须挥剑，去尚缠绵可付箫。C.一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。D.少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消。
答案：D
解析：A项选自《秋心三首之一》，B项选自《又忏心一首》，C项选自《漫感》。
30.最早写作域外游记的中国人是【】 A.郭嵩焘 B.黎庶昌 C.王韬 D.林纾
答案：C
解析：识记常识。
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的
括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
1.欧阳修词的风格包括【】 A.清空骚雅 B.深婉含蓄 C.清新疏隽 D.典雅精丽 E.绮错婉媚
答案：B^C^
解析：欧词大体呈现两种风格，一是深婉含蓄，一是清新疏隽。2.严羽《沧浪诗话》中的重要诗学概念有【】 A.妙悟 B.活法 C.别材 D.别趣 E.兴趣
答案：A^C^D^E^
解析：严羽的主要论点有：“以禅喻诗”、“妙语”、“别材”、“别趣”、“兴趣”。吕本中 的诗歌创作讲究“活法”。3.《聊斋志异》的文化追求和价值取向主要表现为【】
A.主情浪漫思潮 B.经世致用思潮 C.感伤情怀 D.人格独立
E.主情浪漫思潮与经世致用思潮交融并举
答案：A^B^C^E^ 解析：《聊斋志异》中并未涉及人格独立的问题。4.《桃花扇》的主要人物有【】 A.侯方域 B.李隆基 C.杨玉环 D.李香君 E.王昭君
答案：A^D^ 解析：了解《桃花扇》的主要内容。5.李渔戏剧理论在剧本构思布局方面的主张是【】 A.“立主脑” B.“忌填塞” C.“脱窠臼” D.“密针线” E.“减头绪”
答案：A^C^D^E^ 解析：识记常识。
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
1.江湖诗派
答案：(P124)（1）继永嘉四灵而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。（1分）
（2）宗尚晚唐体的清巧，属意于苦吟，用白描，以不用事为贵。（1分）
（3）代表诗人有刘克庄、戴复古、方岳。（1分）
2.才学小说
答案：(P407)（1）清代炫耀学问以才学见长的小说。（1分）（2）影响最大的是《镜花缘》。（1分）
（3）其他代表作品有《蟫史》、《野叟曝言》、《燕山外史》等。（1分）
3.程甲本 答案：(P435)
（1）乾隆五十六年（1791）。（1分）（2）程伟元和高鹗。（1分）
（3）对《红楼梦》前八十回进行加工并增补后四十回而首次出版的一百二十回活字本《红楼梦 》。（1分）
4.同光体 答案：(P491)
（1）同光体是晚清宋诗运动的第三期，指称光绪、宣统至民国后的宋诗派。（1分）
（2）同光体诗人多为倾向戊戌维新而后又身经列强辱国、革命兴起、变故相寻的士大夫。（1分）
（3）同光体诗人中以陈三立成就最高。（1分）
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
1.简述《梧桐雨》的思想内容与艺术特色。
答案：(P149)
（1）由盛至衰的人世沧桑的悲剧。（2分）（2）将熟知的历史故事处理得不同凡响。（2分）（3）融进作者切身体验，表达自己感受。（1分）
2.简述窦娥的品格与反抗精神。
答案：(P170)
（1）封建社会中孝女和节妇的典型。（3分）
（2）叱天骂地，是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判。（2分）
3.简述《红楼梦》续书及分类。
答案：(P405)
（1）产生于《红楼梦》问世到道光年间。（1分）（2）一类接在一百二十回之后。（1分）（3）二类接在九十七回之后。（1分）（4）打算改变《红楼梦》的悲剧精神。（1分）（5）是封建正统文学对《红楼梦》的反动。（1分）
4.简述曾国藩对桐城派的改造。
答案：(P500)
（1）在桐城三要素之外，加上“经济”一项。（2分）
第四篇：中国古代文学史期末试题(二)
中国古代文学史期末考试试题
（二）一、填空题。
1、《红楼梦》的创作达到了明清小说创作的艺术高峰。
2、龚自珍首先突破了清中叶以来拟古注意和形式主义，成为近代早期的一个浪漫主义诗人。
3、林则徐表达强烈爱国主义的诗句是“苟利国家生死以，岂因
祸福避趋之”。
4、古典小说发展到道光、咸丰年间，明显呈现出衰退的状态。
出现了《荡寇志》、《儿女英雄传》这两部思想倾向倒退的作品。
5、“心比天高，身为下贱”描写的人物是红楼梦中的 晴雯。
6、了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
7、李清照字诗、词、散文方面的创作都有很高的造诣。她认为“词别是一家”，在艺术上有它的特点，要求__协音律___，有情致。
8、“用传奇法，而以志怪”是鲁迅在《中国小说史略》一书中对：《聊斋志异》_作品的评价。
9、《金瓶梅》是我国第一部文人独创的长篇小说，又是第一部以家庭为题材的长篇小说。
10、元曲四大家是指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖
11、八股文异名：制艺、制义、时文
12、清代小说中奠定了我国古典讽刺小说的基础的是《儒林外史》
13、《桃花扇》“借离合之情，写兴亡之感”。
14、原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断壁颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。
15、“地也，你不分好歹何为地，天也，你错勘贤愚枉做天！”这一句话出自窦娥之口。
二、名词解释。
1.拟话本：
他们由对话本的编辑、加工，进而模拟话本写作，这就出现了主要供案头阅读的文人模拟的话本，通常称为拟话本。
2.南戏：
南戏是南曲戏文的简称，它最初流行于浙东沿海一带，称温州杂剧和永嘉杂剧。第三册，P2823、章回小说
明代产生的中国古典小说的主要形式，在宋元话本的基础上产生，也是我国古典长篇小说的民族形式。特点是：分章叙事，分回标目，故事连接，段落整齐。
4、公安派
明代后期出现的一个文学流派，以袁宏道、袁宗道、袁中道三人为代表。他们的创作成就主要在散文。他们的作品特点是打破了传统古文的陈规定局，自然地流露个性，语言不事雕琢，流利洁净。“公安派”对清代文学如郑板桥的散文，袁枚的诗和诗论，均有一定的影响。
三、简答题。
1、简要谈谈《儒林外史》的艺术成就
1、把相互矛盾的事物放在一起，突出它的不合理，是《儒林外史》经常运用的讽刺手法。
2、语言准确、洗炼而富于形象性，结构“虽云长篇，颇同短制”，没有连贯全书的主要人物和中心事件。
3、在当时产生了很大的影响，反映了现实的巨大批判力量，奠定了我国古典讽刺小说的基础，为以后讽刺小说的发展开辟了广阔的道路。
2、.简要概括《金瓶梅》的思想感情。
1、《金瓶梅》是对晚明丑恶的社会本质和当时统治阶级的荒淫无耻，做了比较全面的暴露。
2、作者对黑暗现实描绘的态度是冷漠的，书中虽然暴露了这个社会的堕落和不可救药，而人生的希望和理想却无一点闪现。
3、另一方面，作者对以西门庆为代表的统治阶级所进行的罪恶活动，缺乏明确的憎恶和批判。（第四册，P111）
3、简述清代小说编创方式不断成熟的具体表现
(1)借鉴传统诗词的表现手法，追求清新秀雅的风格。
(2)根据作者的生活体验对史料和旧作加以借鉴和改造。
(3)在体制上进行创造探索。
四、问答题。
1、简要谈谈《红楼梦》的美学意蕴。
1、第一个层面，是《红楼梦》以前所未有的广度和深度，真实地反映了清代前期的社会面貌和人情世态。
2、第二个层面，是《红楼梦》的悲剧性：它是贵族之家衰亡的社会历史悲剧；它是贾宝玉、林黛玉两人的爱情悲剧；它是审美理想（情与美）被毁灭的悲剧。
3、第三个层面，是《红楼梦》处处渗透着曹雪芹对生命、人生、存在的形而上的哲理感悟、感兴、感叹。
4、《红楼梦》意蕴的三个层面的关系是互相联系、层层递进的。《红楼梦》的人物、情节构成社会历史生活画面。这是第一层。作者的审美理想突破这个现实。这是第二层。再进一步，从根本上追问和体验人生的终极意义和价值。这是第三层。
2、试以《儒林外史》中的马二先生为例，说明其写人物的方法。《儒林外史》摆脱了传统小说的传奇化，淡化故事情节，也不靠激烈的矛盾冲突来刻画人物，而是尊重客观再现，用寻常细事，通过精细的白描来塑造人物。如马二先生游西湖，没有惊奇的情节，没有矛盾冲突，只是按照马二先生游西湖的路线，将所见所闻如实写去，将人物的迂腐的性格写活了。
第五篇：中国古代文学史(二
中国古代文学史
（二）1.《与元九书》 解答:白居易作。《与元九书》的思想观点比较复杂。首先，他创作讽谕诗的目的是“上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖；塞言责；下以复吾平生之志”。这就是说，讽谕诗是为臣尽忠，为官尽责的产物。又说：“以诗补察时政，以歌泄导人情”，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，明确地宣称诗歌是为政治服务的。其次，《与元九书》纵论中国诗史，认为自《诗经》而下，“诗道崩坏”，诗歌一代不如一代。屈原仅仅“得风人之什二三焉”，魏晋六朝文学更是无足道者，至唐代李白，虽是“才矣，奇矣，人不逮矣”，“但索其风雅比兴，十无一焉”。2.《与东方左史虬修竹篇序》
解答:陈子昂著名的文论文章，他在其中提出了鲜明的主张：
《西塞山怀古》等。这些怀古诗慨叹世事兴亡，深寓历史教训，即景抒情，由情及理，令人叹惋不已。这些诗之所以具有那样大的影响力，还在于它们契合了中国人重自然而轻人事的文化心理结构。自然的真实与人事的虚幻，自然的神圣庄严与人事的卑下荒诞，自然的永恒与人事的短暂，在自然与人事的比照中，透显出浓烈的悲剧意识。
三、论述题
1.试述李清照词的内容及艺术特点。:李清照的词以南渡为界分为前后两期。前期主要写她天真烂漫的少女生活和夫妻间的爱情，后期则多表现国破家亡的哀痛。
南渡前的主要作品有：《如梦令·常记溪亭日暮》、《点绛唇·蹴罢秋千》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《渔家傲·天接云涛连“文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。思古人常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。”
子昂指出了南朝诗歌的缺乏现实内容的缺点，并从诗歌的审美特征方面提出了“兴寄”、“风骨”的要求，主张诗歌应该关注重大的社会问题和人生课题，表现新的精神风貌和人格理想，这确实抓住了前朝之弊并指明了诗歌的发展方向。3.古文运动
解答: 在中唐时期，中国文学史上曾经掀起了一场声势浩大的散文改革运动，运动主要的目的是反对六朝以来的骈俪文风，提倡古文。由于这场运动符合了文学发展的潮流，一时间参加的人很多，参加者有大致相同的文学主张，在交游中建立了师承和师友关系，形成了以韩愈、柳宗元为主将的作家集团，在理论宣传和创作实践上也十分自觉，并且取得了很大的实绩，对后代散文的发展产生了很大的影响。这就是古文运动。
二、简答题
1.简述李煜词的内容。
解答:李煜的词以其亡国为界分为前后两期。前期的词多写奢侈的声色和旖旎的风情，如[浣溪沙]写豪华的生活场面，[菩萨蛮]写男女幽会，[捣练子]写伤感无奈的情绪。
李煜词的价值主要体现在后期。他由一国之君而沦为国家易姓、妻子不保、人尽可辱的囚徒，其心理落差是可以想见的。入宋后的作品，往往是“深哀浅貌，短语长情”。如[乌夜啼]、[虞美人]。
2.简述欧阳修的文学主张。
解答:欧阳修的思想基本是属于儒家的，他在《答吴充秀才书》等文章中明确地提出“道”对“文”的决定作用，但他文道并重，对文的重要性给予了充分的重视，尤其在他的晚年，当西昆体的形式主义文风基本克服以后，更是这样。他在《送徐无党南归序》中发展了“立德”、“立功”、“立言”三不朽的观点，进一步充分肯定了文的相对独立性。在文学创作论上他坚决反对“有德者必有言”的理论，而是继承和发展了韩愈的“物不平则鸣”说和“欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”的思想，进一步提出了“穷者而后工”的观点。
总起来看，欧阳修的新古文运动的理论有三大贡献，一是比较正确地论述了文、道关系，二是对传统的文学本源论有比较自觉的革新，三是兼收并蓄，保持理论的开放性，防止各种片面性的出现。
3.简述刘禹锡怀古诗的内容及特点。
他写怀古诗的宗旨可以用他自己的诗句来概括：“兴废由人事，山川空地形。”（《金陵怀古》）如《乌衣巷》、《石头城》、晓雾》等作品。
她描写与丈夫的爱情和离情的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》也十分典型，其思念丈夫的心情比任何男性词人的代笔都不知要高出多少倍。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
南渡后的主要作品有：《临江仙·庭院深深深几许》、《永遇乐·落日熔金》、《声声慢·寻寻觅觅》等。后期的词在艺术上更加成熟，她以女性特有的敏感的心灵，将国破家亡的沉痛，夫死流离的伤悲与孤寂表现得那样的深切动人，如《声声慢·寻寻觅觅》：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
故国之痛、乡土之思、亡夫之哀、飘零之苦，一时俱发，在低回婉转中，喷薄而出，有不禁之势。
李清照的词善于将抒情与意象结合起来，塑造一种情景交融的浑融的词境，如《如梦令》。又善于细腻地体会景物和情感，将心灵层层展开，如《一剪梅》。还善于化用清新朴素、自然雅致的口语，善于调动比喻、拟人、夸张等各种修辞手法，并充分运用白描的艺术方法，如《武陵春》。能将上述诸种艺术特点集中体现出来的是她的代表作《声声慢》和《永遇乐》。
总的来看，李清照词继承了秦观等人的婉约词风，但她又能破其藩篱，无论从词境的营造还是语言的使用上，都可以看出她在传统的婉约词风的基础上发展出清真自然的风格。李清照的词，从实质上讲，是从她的感性生命的深处自由流溢出来的心音。
2.简述苏轼词的内容及艺术成就。
解答:苏轼一生作词可考者350余首，其重要内容和绝大部分篇幅都是有关壮志、哲理、送别、旅怀、风光、农村、怀古、悼亡、闲适、贺寿、嘲谑等题材的。正是这种质和量的变化，使苏词与前代任何词人的词都有了某种实质的不同。
词至苏轼，始有意突破传统题材的束缚，把词从花前月下和香软丽蜜中解放出来，建立新的范式。而苏轼使词雅化的实质就是使执著现实走出了感性享乐的泥淖，把现实生活提升到了生命本体的高度，使词成为时代之情的表现形式。苏词对词的发展的巨大贡献是使词雅化。这主要表现在三个方面：一是以词来表现深重的时代意识。苏轼的许多词都表现了极其深厚的文化意蕴，如[念奴娇]《赤壁怀古》、[卜算子]《黄州定慧院寓居作》。其次，苏轼使词雅化的最为直接有效的方式是“以诗为词”。如《水调歌头》(明月几时有)有四处化用唐诗。第三，富有理趣。如《水调歌头》（落日绣帘卷）上片写人在风光中的自得之趣，使人产生一种超然之感；下片则是即景抒情，即情析理，将三者十分自然地融汇在一起。
在表现手法上，苏轼发展了柳永的铺陈手法，以赋的技法入词，多用直陈手法叙事抒怀，往往以叙事为主，即事写景。其次，苏词以议论入词，这不待多言。其三，苏轼喜欢直抒胸臆，不假婉曲。其四，把比兴、比拟、寄托等诗的艺术技巧引入词中，对于塑造艺术形像起到了很好的作用。其五，采用隐诗“入”画“，应是指诗中所描绘的那些景物，是那样的自然亲切，是那样的安祥宁静，你在感动中充溢着宁静，在宁静中激荡着感动，自我似乎消失了，只有眼前的存想：景色如画。由”画“入”诗“，应是指这画有”象外之象“，这画使人”超然心悟“，这画所散逸出的，哪里是景色啊，分明是永恒的本体，这个本体就是泯灭时空的审美的诗性。”王右丞如秋风芙蓉，倚风自笑。“（《诗人玉屑》）”笑“中的意味，语言是不能传达的。所谓王维的诗动中有静，静中有动，动就是”诗“，静就是”画“，也可作同一理解。
5.试论白居易诗歌的艺术成就。
解答:白居易诗歌的总的艺术特点是主题明确，语言通俗晓畅，明白易懂，对比鲜明，情感强烈，叙事和议论相结合，并善于以白描手法来刻画人物的心理等是白居易各类诗歌所共括式、俳体式、对话式，也丰富了词的表现方法。
苏轼在词风上的贡献还在于他创立了豪放派词，直接开启了南宋的辛派词人。
3.试述陆游诗歌的内容与艺术成就。
解答: 陆游诗歌的内容是十分丰富的，其题材也十分广泛。大致可以分为以抗金复国、吊古述怀为主体的爱国诗歌，关心民生疾苦和吟咏闲情逸致等若干个方面。前两方面的诗的代表作有《书愤》、《夜读兵书》、《关山月》、《夜读范至能揽辔录》、《追感往事》、《十一月四日夜风雨大作》等。后两方面的代表作有《武昌感事》、《哀郢》、《寄奉新高令》、《喜雨歌》、《小园》等。
陆游诗歌艺术特点首先是他对现实的深切的关注和对美好理想的不懈的追求，由此而构成了他的诗歌的独特的现实主义风格。陆游往往把巨大的历史内容和深刻的个人感受压缩在一首很短的律诗里，如著名的《关山月》，就是以这种沉郁悲慨的现实主义风格写下了南宋一代的”诗史“。陆游诗歌的另一重要艺术特点是强烈的浪漫主义色彩，在当时就有”小李白“的称号。实际上，陆游既继承了屈原、李白等人的优秀的浪漫主义传统，又深深地扎根于自己的时代精神之中，形成了他的雄奇豪放而又沉郁悲慨的浪漫主义风格。陆游的诗歌有着瑰丽而丰富的想象，如”天为碧罗幕，月作白玉钩。织女织庆云，裁成五色裘。“他的诗歌有着奇特大胆的夸张，如”胸中太华蟠千仞“，”十年学剑勇成癖，腾身一上三千尺“，等等。另外，陆游善于抒写梦中所见也构成了其浪漫主义的一大特色。
陆游诗歌的语言洗练自然，平易晓畅，在宋代诗坛乃至整个中国古典诗歌中都是独树一帜的。在这方面，陆游诗歌受白居易的影响较大。
陆游的诗歌在体裁方面被认为是各体具备而尤善近体，其七律诗的成就尤其突出。
4.试论王维后期诗的艺术特点。
王维最受人重视和对后世影响最大的是他隐居终南、辋川时的”入禅之作“。一般习惯上把以王维《辋川集》为代表的诗称作山水田园诗，并把他与孟浩然合称”王孟“，看作盛唐山水田园诗派的代表，但”辋川绝句，字字入禅“。如”空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。“（《鹿柴》）”木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。“（《辛夷坞》）。又如”斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。“（《渭川田家》）苏轼说：”味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗“（《书摩诘蓝田烟雨两首》）指的正是这些诗作的艺术特点。王维的”禅诗“，并不是一般的”诗画一律“、动静合一，而是有更深的禅意诗境蕴含其中。由”有的。但各类诗歌又有自己不同的特点。
讽谕诗的最突出的特点首先是“一吟悲一事”，主题特别集中鲜明，其次是铺陈详尽，情节曲折完整。第三是运用心理刻画、服饰、外貌以及语言的描写来塑造鲜明的人物形象。第四是运用寓言托物的方法来表达自己的社会政治见解。第五是叙事与议论相结合。第六是语言接近口语，既通俗易懂又锤炼精审。
以《长恨歌》、《琵琶行》为代表的感伤诗借鉴了小说的表现手法，充分运用了动作、语言、服饰、外貌等描写，其中比喻、通感的运用也达到了新的高度，在环境烘托和气氛渲染上也有突出的成就。在音律上，运用平仄协调的律句，使得音律婉转流畅，自然和谐。
白居易的闲适诗多清新自然之作，但其中有许多说理议论的篇章，其内容多是出世逃禅、知足保和之类，较为单调乏味。6.试论杜甫诗歌的艺术成就。
解答:杜诗继承了《诗经》以来的现实主义传统，祖述《诗经》，追攀屈宋，自创伟词，构成了杜甫的艺术追求。
从整体来看，沉郁顿挫是杜诗的基本审美特征。自宋代严羽以后，人们多用“沉郁顿挫”来概括杜甫诗歌的审美特征，即深沉博大的思想情感，忧国忧民的价值关怀，浑融含蓄的气象，抑扬顿挫、回旋张驰的节奏。如《登高》在首联、颔联的铺垫下，杜甫的悲剧感获得了审美性的超越，他的“悲秋”、“多病”、“苦恨”、“潦倒”也就成了超度他的梯航。从“沉郁”来讲，全诗表现出一种儒者的悲剧情怀和超越意识；从“顿挫”来讲，不仅音韵上抑扬顿挫，其结构上也有着内在的回旋张驰，这与儒家对含蓄和温柔敦厚的美学品格的追求是不无关系的。沉郁顿挫之美是一种浑融的美，也是典型的盛唐气象。
但大诗人的风格并不是单一的，杜诗“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具”。在这众多的风格中，萧散自然也是他的诗歌的又一重要特色。如《江畔独步寻花七绝句》、《绝句漫兴九首》等。
杜诗的艺术成就是其广泛继承前人的优秀遗产并向时人努力学习的结果。首先，杜甫在《戏为六绝句》中提出了自己转益多师的诗歌主张。其次，他的语汇、典故的丰富，还来自他的知识的渊博，“读书破万卷，下笔如有神”，是他对自己创造经验的真实总结。第三，杜甫前后期诗歌的艺术追求有所不同，他说：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。新添水槛供垂钓，故著浮槎替入舟。焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。”他早年十分注重语言的锤炼，而晚年则注重高古浑融的气象，思追陶、谢之天然浑成。第四，他愿意向大众学习语言，语言清新自然而富有活力。
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