戴着黄金枷锁的人儿范文

第一篇：戴着黄金枷锁的人儿范文

戴着黄金枷锁的人儿 张爱玲的小说《金锁记》写于1943年，小说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。七巧做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家 过了30年。在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。小说中“30年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命”就是七巧一生的真实写照。

“三十年前的上海，一个有月亮的晚上„„我们也许没赶上看见三十年前的月亮„„”张爱玲写小说总会在开头写一段故事的引言，这个诱饵在开篇让人遐想不断，末了回味无穷，引人深思。接着便用一大段文字描述了夜里姜公馆里丫鬟非议二奶奶的情形，由此映射出小说主人公曹七巧在姜家的卑微地位。

麻油店下级阶层出身的女子嫁入姜公馆这样的公侯之家能有什么地位可言呢？她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫环的蔑视和冷落，得不到起码的尊重。而更让一个女人痛心的是自己的追求爱情的权利被彻彻底底地剥夺了，他的丈夫姜家二少爷是个天生的软骨病人，根本无法给予七巧情感上的安慰和依靠。她心里喜欢小叔子姜季泽，但季泽却只限于和她开开玩笑。于是本来要强、泼辣的她就愈发口无遮拦，疯疯颠颠，别人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子让着她，但也只是为了从她那图得财物。

十年后，丈夫、婆婆都去世了，她分得了自己的公馆，有了家产，她就把全部心力用在了护住钱财上，为自己戴上了一套金色但沉重的枷锁。对于小说里七巧撵走季泽这一情节，有人认为是七巧对金钱太过于紧张，而误以为季泽是为了谋他的钱财，我并不认同这一观点。我认为七巧的顾虑是正确的，从七巧嫁入姜家以来季泽哪一点表现出他对七巧的呵护呢？如果他真爱她，为何现在才来找她呢？不就是因为七巧现在有家产，想通过打动七巧谋得自己的利益。丈夫的软骨病让她无法得到爱欲的满足，心爱的季泽只会利用她，这让她对人间真情完全失去了信念，她用一生的幸福换来的财产就成了她唯一的依靠，因而财务方面处处小心谨慎，最终变成了一个有着“疯子的审慎和机智”的狠毒、绝情、病态的人，她的人性被所处的环境逼迫、扭曲。

在封建社会，像七巧这样悲惨遭遇的女性何其多。小说里七巧“用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命”“她儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她”，七巧一手毁了子女的幸福，似乎是顶罪恶的女人，但有一句话说得好：“可恨之人必有可怜之处。”七巧是旧社会的牺牲品，但却也是女性的本性使然。

第二篇：戴着枷锁生活的人

戴着枷锁生活的人

——读《金锁记》有感

不知道为什么，张爱玲笔下的女子即使有这样那样的不足之处，我却总是讨厌不起来。譬如《半生缘》里作为放荡的舞女牺牲妹妹的爱情挽救婚姻却又有着奉献精神和刚烈性情的顾曼璐，譬如《色·戒》里背叛革命泄露消息却又美丽优雅追求温暖的王佳芝，又譬如《沉香屑—第一炉香》里追求虚荣和奢靡生活却又不失单纯可爱的葛薇龙，等等等等。她们有着这样或那样的人性的弱点，在张爱玲的笔下栩栩如生的生活着，演绎着，或悲或喜，或生或死，或幸福或痛苦，可是，我分明看到了，他们带着沉重的枷锁，在轻盈的舞蹈。或许，这舞步里还透露着点点的悲伤痛楚和绝望。

然后，我想起了曹七巧，这个带着黄金的枷锁，以病态的方式，尖锐的姿态，嘲讽的讥笑生存在那个世界里的人。她拥有着“一个疯子的审慎和机智”，为了报复曾经伤害过她的社会，她用最为病态的方式，“她那平扁而尖利的喉咙四面割着人像剃刀片”，随心所欲地施展着淫威。

《金锁记》在我眼中是一个腐朽的故事，字里行间透露着尸体般腐朽糜烂的气息和大山般沉重的压迫。第一次读的时候就为着这种令人窒息的气息而不敢做任何思考，不敢流露任何情感。重读的时候仍是这样。仿佛这样的压迫会一直存在在你的神经之中，以一种可怕的形态控制这你的情感，就像是一只瘦骨嶙峋的布满苍老的暗色皮肤的手紧紧的扼住你的喉咙一般。所以，直到很久以后，才敢坐下来，写下我眼中那个腐朽的世界，那个戴着沉重的手铐脚镣却仍在哐当哐当肆意行走的人。

《金锁记》写于1943年，小说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。七巧做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。正如文中所说：“三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”

曹七巧原本也是美丽的。她曾经是多么地温润，多么地无辜，“十八九岁做姑娘的时候，高高挽起了大镶大滚的蓝夏布衫袖，露出一双雪白的手腕，上街买菜去。”她曾做过的梦，曾有过的渴望，是多么真切地证明着她是一个女人！分家之后，三爷季泽来找她时说的那番“甜言蜜语”（尽管他别有企图），她又有着怎样的短暂的快慰，像个情窦初开的少女那样，将一切花言巧语不分青红皂白全盘接收，她暗暗思忖，“当初她为什么嫁到姜家来？为了钱么？不是的，为了要遇见季泽，为了命中注定她要和季泽相爱。”然而仅仅一个转念，“他想她的钱——她卖掉她的一生换来的几个钱”，就让曹七巧登时醒悟，处处戒备。可她又无不可怜地责怪自己为何不迟些发现真相，“即使明知是骗人的，他太会演戏了，也跟真的差不多罢？”这才真真切切是一个女人，只有女人才会这样傻。

可是，我却也不得不想到她的丑恶。她在公馆里生活时搬弄是非欺负下人，泼辣要强疯疯癫癫口无遮拦。十年后成了寡妇的她分到了自已的公馆，有了家产，她就把全部心力用在了护住钱财上，为自已带上了一套金色但沉重的枷锁。她为了钱，她撵走了有意找她的姜季泽，不相信任何人。她因为从丈夫、季泽得不到爱，她忍受着情欲的煎熬，产生了疯狂般报复的病态心理，对所有男女之爱充满忌妒，包括儿子长白、女儿长安。她破坏儿子的婚姻，折磨死儿媳。她教会儿子女儿吸食鸦片，只为有个人和她一起堕落。她败坏女儿的名声，尖刻的羞辱女儿，破坏女儿的婚姻。她的尖酸刻薄、丑恶、粗暴、凶残、乖戾、虚荣、疯癫等等，都让人觉得可怕，觉得触目惊心。

这样的一个女子，的确是该可恨的。可是，又是谁把她变成这样的呢？金钱是对她而言最重要的东西，是她生活的所有依傍，她的房子，她的鸦片，她的一切都来自于金钱赋予，所以，她不得不死死地守着她的金钱。爱情对她而言虚无缥缈，她的丈夫是一个残疾人，不管是生理需求还是心理需求都不可能满足她；她想获得姜季泽的爱情，可是这样的一个花花公子，又能有几分真心对她？只怕大部分原因还是因为她的钱吧！还有那可怕的封建礼教又怎么能容忍？亲情对她而言是什么呢？哥哥嫂嫂对她的偶尔的关心，或许只是为了得到好处罢了；而儿女在她看来，只是她用一辈子婚姻和幸福换来的财产的继承者罢了。那么，还有什么值得她留恋和珍惜的呢？她只能在金钱的气息中获得一丝的满足和快感，只能在鸦片的青烟中得到一份虚无缥缈的寄托和幻想罢了。她的泼辣的性格和对肆意生活的追求，在那个沉闷的腐朽的充满压迫和封建礼教的社会里，只能被深深的压迫扭曲。她只能以一种畸形的病态的方式疯疯癫癫的生存。

小说中对环境的描写更是增加了那份腐朽的压迫的气息。故事背景的色彩是老上海的灰白，孤零零白惨惨的街灯旁，一幢外强中干的姜家大宅似一个庞然怪物沉寂着，翻腾着，在时代的反复无常和人情的深浅冷暖之中。作者开篇这样描写：“ 三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。” 用昏黄的月亮引出发生在那个腐朽沉闷的姜公馆的故事。然后“天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。天是森冷的蟹壳青，天底下黑漆漆的只有些矮楼房，因此一望望得很远。地平线上的晓色，一层绿、一层黄、又一层红，如同切开的西瓜──是太阳要上来了。”然后小说里所有的环境描写都是这样充满腐朽的糜烂的令人窒息的沉闷的气息。最后，小说一这样的语句作结：“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完──完不了。”所以，我们只能子啊几十年后的昏黄的月光的氤氲之下，细细读着那个还没完也完不了的故事。

曹七巧的世界随着生命的谢幕而结束，然而现实的生活仍在继续，月亮照样升起，照耀着死亡再也无法感知的一切。读着这本没有痛诉，没有反抗，只是无奈的接受一切病态与畸形的小说，我只能感受到一种苍凉，一种无法言说的巨大的悲哀——为着那个，为着那些戴着枷锁戴着手铐戴着脚镣艰难的生存着的人。

第三篇：心中的枷锁

心中的枷锁

每个人心中都有一把枷锁，心里的紧张，忧虑，着急，害怕狠狠地把我们每个人封闭住，锁住了。有时候自己就无法控制，一旦被刺破就无法遮挡，就好比炎热的天气突然下雨了一样，很奇怪这种感觉说不上来，说白了简直就是晴天霹雳，每个人内心的情感难以释放，难以挥之不去，难以割舍。

走在人生道路上必然会通过磨练才能修成正果，这其中的苦痛，忧愁，心碎，心痛，追求与成功的路上有着不同的挑战，不同的结果，不同的气势，都让我们感到内心不安，从某种意义上来说就是内心得不到一种满足就会失落，无助，彷徨，渐渐的很自卑，对于任何一切都没有了新鲜感，新奇感，当一件新奇的事情来说我们都无法遇到它的结局。很多时候，自己对自己很气愤，整个人把自己躲藏起来了，内心隐隐的痛隐埋起来了，心中的一锁大门被牢牢的锁起来了。面对于社会，不能随意，不能随性子发脾气不然会使人感到尴尬，要理智的处理问题和事情，包括我们看问题，处理事情，与人相处都是一门艺术，这个范围很广，在于摸索，在于积累，一个字概括是悟，其实不管什么都在于学和悟2个字。

我感谢生命帮助我的人，在迷茫的路上我很没有自由，没有选择，只有听从与做好，毕竟我觉得人生不断地积累阅历，经验才是成功的前提，你不能保证什么但又不能决定什么时，最先要调整的是心态，拉下脸皮，放下压力，放下自卑，只有了这样才能出色，指引我前行的路上的指导者谢谢你们的关心，还有我们朝暮相处的时刻很开心，你们告诉我说什么都能放下，就是自己要放开自己才行。我每天问自己人生的旅途中哪里才是我的光芒呢?寻寻觅觅的我已经不知道哪里才是我散发的光芒？

没有人会无理由的任由你发脾气，除非朋友，亲人，同事，它们这三层关系的人有着深刻的含义，同龄人懂你的悲伤与快乐，亲人了解你的秉性，而同事朝夕相处理解你，它们非常亲密的关系组合在一起情感十分浓厚，这个世界上什么情感莫过于这３者之间的联系了，真心的觉得人与人之间要珍惜在一起的时光，因为不管什么情感也好，一旦时间冲淡了就难以不舍，更多的时候告诉自己要勇敢起来，无论做什么在于做，一个字仅仅代表了人定胜天，在加把油就一定有好的结果。

每天我在想累了就放下吧，烦了就忘掉把，这几天莫名的身心疲惫，疲惫的无法喘气，无法入睡，莫名的痛在我周围悠悠荡荡，甚至连空气被卷进去了都难以释放，心里想着什么？纠结着什么？期盼着什么？一连串的问题在我耳边悠荡，思索着，战斗着，好喜欢跟阳光做伴非常自由，清晰，好喜欢跟大海拥抱非常平静，淡泊，好喜欢跟蓝天做伴非常辽阔，广瀚。

朋友们你们心中的枷锁打开了吗？我想心里的这一道门需要自己踩出来，走出来才能看到心中照亮的光明，既定的事实就让它成为现实，有时候也在于灵机一动，掌握一定的技巧去摆脱。用你聆听的耳朵去聆听花开的味道，鸟儿唱歌的声音，大自然的声音，生命的声音，走进自然，创造财富，用心聆听内心的那个真实的声音，展现全新的自我。

第四篇：读《冰人儿》有感

读《冰人儿》有感

早在几年前就曾在报纸上见到署名柏舟的许多杂文。文章的内容早已忘的一干二净。柏舟这个名字却清楚地记住了。几年后，在上了一个叫李凤军老师的半年的《当代文学》后，突然知道了给我上课的就是李凤军老师就是我记忆里的柏舟。

有写惊愕，不敢相信！但却是事实。

对文学有种宗教般的崇敬感，总是认为发表文章是学问深的人的事，与我及我周围的人无关，或者说，凡是称为作家，发表了些文章的人都该是离我很远的陌生人。包括柏舟。他是我知道的寥寥可数的几个临沂作家中见到的第一人。

当拿着他送我的散文作品集《冰人儿》时，竟茫然不知所措，一个星期没敢看。那种感觉就像面队一个身材苗条的蒙面女郎，却迟迟不敢掀起她头上的面纱，充满窥视的欲望，却又怕不尽如人意。最终还是忍不住了，一看不可收拾，从封面到封底，甚至连书脊上的“中国文联出版社”的题字也欣赏了半天。

读凤军老师的文章最大的感觉就是他文章中所透露出的浓郁的乡土气息，这和他生长于沂蒙山，立足于民间文学的立场分不开。在他的笔下，任何事物都可以成为被描写的对象：沂蒙山的一草一木，一山一水，各种乡间孩童的玩物，周围的乡邻……这些事物经他的笔一写，便活泛起来，像有了生命。他的文章毫无矫柔造作之感，朴实的就像听一位老者在娓娓而谈的讲故事。这本集子中，我认为最富有诗意的莫过于《冰人儿》。《冰人儿》以细腻的笔墨勾勒出寒冬腊月农家结婚前后的热闹场面和美丽动人的新娘“冰人儿”形象，以及作者童年时的天真可爱并透露出作者童年时代对美的追求。《种瓜记》和《土里的粉条》两篇看完后内心非常沉重。我想起了沂蒙山走出的作家芦苇泉的一篇散文《弟弟的西瓜》。如果说芦的散文表现的是微苦的而又稍带点浪漫主义色彩的乡情的话，《种瓜记》则以近乎白描的手法写父亲种瓜的不易，以及作为农认得艰辛。我作为一个农家出身的孩子自然能深切地体会到作者见到他父亲劳累时的复杂心情，其拳拳之心可以昭日月。

看完《土里的粉条》让我陷入了沉思。看似轻松的笔调，却压抑的人的心里难受。在残酷的现实面前，作者的出了这样的结论：人只有饱了饭才有自尊风度，别的都是扯淡。

作者以一个立足民间文人的形象关注着沂蒙山区的人文风貌和民俗习惯，《青莲朵》《哭丧》《咬春》《云窟探险记》诸篇在给人带来审美愉悦的同时也让读者了解了沂蒙山区的风情、民俗。我最喜欢的文章要数《大炮轰洋人》，读此篇仿佛让我又回到了纯真的童年时代，那虽清贫却充满乐趣的童年让人永远难忘。虽然在我们那都不管那个游戏叫大炮轰 洋人，但是一看便知道是什么游戏，顿生亲切的认同。

读着本散文集时会不是遇到搞不明白的词语，细细推敲，竟是方言。便忍俊不禁。上学在学校虽然平常说的话是方言口音，但一些方言词语却不会说了，凤军老师辗转各地，说一口标准的普通话，却乡音难忘，难舍故土之情，实在难得。

艺无止境，希望风军老师这位真纯的沂蒙乡土文人能多出文章，多出好文章。

第五篇：《小麻烦人儿由由》读后感

《小麻烦人儿由由》读后感

猛一看这本书，大家会觉得这本书并不适合高年级的同学读。但事实并不是这样的，这本书不仅适合高年级的学生看，而且大人也可以看。

这本书以一个小孩子的视角来写这个世界，她写出了小孩子的与众不同的世界，让我们了解到了小孩子的天真、可爱，也让我们会想起自己的童年，让人回味无穷……

其中，我最喜欢“识字的喜剧”这一篇。由由认为中国的汉字就是小方块，在纸上胡写乱画，但她认为这就是自己写的故事，但每次读出来的时候内容都不一样，令大家欢笑一番。由由认字时，看到一些不认得字，就把它说成另一个字，闹了不少笑话。

这不仅仅写出了由由的天真，也提醒着我们要好好的学习，将中国的文化发扬光大。

这本书让我们了解到了小孩子的自尊心是很强的，我们不要故意的去伤害他，要适当的鼓励他。

我希望大家可以一起来阅读这本书！

《小麻烦人由由》读后感

读了伴随我许久的《小麻烦人由由》，我收获了很多，得到了受益终生的道理。

由由，一个天真活泼而又可爱的小女孩。她给我留下深深印象，就比如在《“点”与“传”》这篇搞笑开心而又富含哲学的文章中，由由以她三岁孩童的智商回答出了连六岁儿童都回答不出的问题，而且答案还是多样性的。

在这里我明白了生活就像一个万花筒，是多姿多彩、五彩斑斓的。正确的答案不单单只有一个，我们一定要从多方面去解答这个问题。

在《鸡蛋壳》这一篇中，同样富含了深刻的道理。在一次午饭中，由由突发奇想，想到了一个妙极了的剥皮方法，她帮助别的小朋友剥皮，还被说成是狗拿耗子——多管闲事，她的剥皮方法还被认为毫无用处，最后，她以自己巧妙的智慧让同学们她的厉害。

通过这一篇文章，我明白了：看待一个问题，我们不能太保守，不能只信任旧时的东西，我们要不断创新开阔思维，让社会变的美好起来。

《小麻烦人由由》这本书特别有趣，也特别好看，但在好看中有隐藏了深刻的大道理等着我们去发现，你发现了吗？