爱比死更冷酷——《笔仙2》影评

第一篇：爱比死更冷酷——《笔仙2》影评

爱比死更冷酷

——《笔仙2》影评

《笔仙2》用了一个恐怖片的外壳包装，然后用无处不在的心理惊悚展示了让人战栗的视觉空间，表面它是一个七人行的故事，而本质上它则是一起关于爱的悲剧。

影片开始于那个“邪恶”的化身小艾，同时又结束于小艾的再一次附身，而一切的最终指向则来自于小艾对于宋倩的隐形的百合情感，而在影片的最后，宋倩那邪魅的一笑，则在某种层面宣告了两人最终在精神与肉体上的合体。

从整体上来讲，这是一部恐怖片，而从细节上来讲，这也是一部百合气质颇重的情爱片。这两者无缝对接地相当自然，这应该与导演安炳基的个人特色是分不开的，从《凶咒》到《鬼铃》，再从《笔仙》到《笔仙2》，导演用自己的“高感度恐怖”手法诠释了恐怖片的精髓，那便是在细微之处进行打磨，看恐怖片最

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重要的氛围和细节部分，导演都控制得相当到位，这使得虽然整部片子总体在恐怖画面并不多的情况下，却能让观众随时都处在极度的心理战栗之中。

可以说，《笔仙2》完全跳脱出了国产恐怖片粗制滥造的圈钱模式，尽管最终要回归到无鬼神论的主题上，但不同于其他恐怖片在最后的难以自圆其说，《笔仙2》的故事是非常流畅与完整的，尽管存在细微硬伤，但是瑕不掩瑜的，它既不故弄玄虚，同时也不生搬硬照，尤其在结尾附身的那一幕，则直接有《致命ID》那样非常让人惊艳的效果，虽然没有任何让人不适的镜头，但想让人感受到那种来自内心深处的恐惧。

在细节上的考究使得本片的整体呈现效果非常的精致，而影片的配乐也为它的整体打造加分不少，在片中，那种绵延不绝的音乐分子时刻在挑拨着观众的敏感神经，而同时在细微之处，比如灯光、道具、以及人物特写的镜头都处理的比较稳当，它有一种无处不在的压抑感在随时让观众准备好尖叫，这不同于一惊一乍式的廉价惊悚，而是巧妙地将观众代入到影片之中，感同身受地去与影片中的人物一起，感受未知的无限可能性与命运的不可预知性。

影片在大约三分之二的地方能够让人大致猜出凶手，但比较让人震惊的是，它本没有落入观众固有的想象圈套里，可以说，导演一直在跟观众玩着斗智斗勇的游戏：对，你可以猜中者结局，但你却参不透这过程。影片一步步的走向看似在预料之中，但实际最终却又在意料之外，小艾的死的最终结局可以说让人倒吸一口凉气。而结尾部分的彩蛋，则告诉你：恐惧还将延续。

而无疑，比恐惧更让人恐怖的则是那种让人感到压抑的爱，小艾对于宋倩的那份情感已经超越了友情的范畴，以及是属于拉拉的情感范畴，而娜娜也已经畸形的爱到最后则变成了深深地嫉妒，这是一种具有毁灭性的爱，最终，它酿成了悲剧，也毁了所有人。

《笔仙2》用恐惧让你的额头与心上冒出丝丝冷汗，同时用这起爱的悲剧警醒众生：有时候，爱比死亡更冷酷。

(来自：易二三四)

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第二篇：笔仙2 10分钟电影网影评

笔仙2

1、宋倩晚上回家时觉得后面有人叫她，回头看见一个披着长发，一身黑衣的人，问她是谁，她却向一边走开了。到了家开门时，宋倩又感觉到一个人向她走来，一转头这人已到了眼前，原来是她的大学好友娜娜。

2、宋倩和娜娜聊起同学们的情况，宋倩在读研，娜娜毕业去了美国两年刚回来，羽菲成了电影明星，游峰找了个白富美，杨峥当了小报记者，宏瑞联系不上了。娜娜要求先住宋倩家里，晚上睡觉时她忽然说有人总是跟着她，这个人居然是已经死了的小艾。宋倩去见了杨峥，他正在画一个没有脸的女人，说是让他无法睡觉的可怕女人。他说宏瑞残了一条腿，在工地打工，晚上住在他这里。

3、宋倩和杨峥提起娜娜，提起小艾，杨峥忽然变的情绪激动，摔了杯子。宋倩去工地找宏瑞，提起小艾，宏瑞立刻翻脸离去。游峰工作上非常出色，得到刘总的赏识，正准备和刘总的女儿结婚。

4、游峰接到电话，说起宋倩和娜娜的事。宋倩上课时回想起小时候的朋友玉涵，同学们都不和她玩，让她扔掉玉涵送的娃娃。晚上自习时，宋倩又见到了披着长发的黑衣人，好奇的跑出去却看到了小时候的玉涵叫宋倩别离开她。宋倩追向又一个黑衣人，却被吓醒了，原来是梦。

5、两年前在学校，宏瑞是羽毛球健将，娜娜喜欢他，宏瑞却没把她当女孩看，小艾加入了他们的社团，宏瑞对她一见钟情，向她表白，情不自禁的要吻她，小艾看到他们背后娜娜愤怒的目光，忙推开宏瑞走开了。

6、教练批评宏瑞的训练态度。有导演找羽菲拍戏，她兴高采烈的去了。娜娜很讨厌小艾，在路上差点被车撞了。娜娜偷偷翻看小艾的柜子，找到一个娃娃，很像玉涵送给宋倩的那个。羽菲的戏被导演换人了，娜娜提醒大家，最近身边总是发生不好的事。

7、经娜娜提醒，大家发现，杨峥，宏瑞，游峰也都遇到了倒霉事，娜娜提出请笔仙。娜娜向笔仙询问是不是有人害他们，害他们的人是谁。笔在纸快速的乱画，娜娜的表情非常惊悚，大家都有点害怕，突然笔断了，门口出现了一个黑影，是小艾。

8、纸上写出一个名字：玉涵。娜娜向大家讲起小时候搬到一个村庄，认识了宋倩，这个村里的人将玉涵视为灾星。一场车祸夺走了村里十几人的生命，只有玉涵没有死，大家都不敢再提起她。后来，宋倩的父亲也因为救玉涵被车撞死了。

9、娜娜向大家揭露，小艾就是玉涵。小艾请求宋倩的原谅，宋倩请她远离自己，因为想到她会让自己痛苦。宋倩出去后接到羽菲电话，小艾要以死亡来结束一切。这时她又收到小艾的短信，她珍惜宋倩这个朋友。宋倩赶到楼下时，小艾纵身从楼上跳下。

10、回到现在，宋倩从噩梦中惊醒，地上爬起一个黑影掐住了她的脖子，这时手机铃声响了，原来又是一个噩梦。电话是娜娜打来的，说小艾追着她要杀她。杨峥约了网友见面，在车里亲热后，女友去了洗手间，杨峥拿出藏在车里偷拍的DV看，画面中渐渐出现了小艾的样子，并攻击了他。

11、大家在一起商量娜娜的事情，游峰说她认为小艾的死和自己有关，去美国就是为了治疗心理疾病。在家里，羽菲质问游峰是不是要和别人结婚了，而游峰担心的是娜娜将事情说出来。他们在酒吧找到娜娜，游峰要娜娜不要说出那件事，娜娜却沉浸在自己的幻觉里，最后被不断出现的鬼影吓跑了。

12、宏瑞向游峰借20万，被拒绝了非常生气。他翻看杨峥的电脑发现一个视频，原来杨峥将他们以前的事情偷偷录了下来。宏瑞以游峰和羽菲的关系，以及那段视频向游峰勒索。回去后，宏瑞将视频从电脑拷到U盘里，并从电脑上删除了。

13、宏瑞听到屋内有响动，他认为是游峰来偷视频，却到处找不到人，最后有人拿走了U盘，宏瑞也被袭击身亡。羽菲来找宏瑞，碰到也在屋子里的游峰，他说来时宏瑞已经死了，要羽菲一起赶紧找视频，这时游峰看到了娜娜，却没抓住她。

14、游峰对宋倩说宏瑞的死和杨峥的失踪都和女人有关，要宋倩见到娜娜马上通知她。宋倩回到家里发现娜娜在，一直在说小艾。宋倩向她问起宏瑞和杨峥的事，娜娜说不是她，刚想说小艾自杀那天的事情，又被自己的极度的恐惧感包围，最后吓的跑走了。游峰跑步时跑步机失灵，最后跌了下来，羽菲游泳时被拉进了水底，她拼命挣扎抓了上去。游峰剃须时听到声响，看了一圈什么都没有，回来后剃须刀不见了。

15、羽菲非常害怕，说一定是小艾要杀她，要游峰晚上留下来陪她，游峰以今天是未婚妻生日为由拒绝，羽菲生气的开车走了，游峰看到羽菲的车里现出一个鬼影。晚上洗澡时灯突然灭了，羽菲下楼查看，被人用剃须刀袭击身亡。

16、警察找到宋倩和游峰，问他们关于娜娜的下落，并提醒他们要小心。游峰再次要求宋倩，见到娜娜一定要通知他。晚上娜娜去了宋倩那里，说这是他们的报应。娜娜睡着后，宋倩给游峰发了短信。

17、游峰忙问娜娜有没有提视频的事，见宋倩并不知情，他放心了。宋倩翻看娜娜的东西，吃惊的发现了假发和黑色的长裙，以及U盘。宋倩打开U盘中的视频，里面清晰记录了小艾自杀那天发生的事情。宋倩生气离去后，小艾打娜娜，游峰拦着她，宏瑞护着小艾，几个人纠缠在一起。

18、小艾追着娜娜到了二楼，掐着娜娜的脖子，游峰和宏瑞拼命的想拉开她，慌乱中小艾摔到了楼下。看到小艾躺在地上一动不动，几个人慌了，游峰坚持说这件事情和警察说不清楚，要大家听他的，把小艾伪装成自杀的样子。

19、为了找目击证人，游峰叫羽菲给宋倩打电话让她过来。几个人准备好把小艾从楼上推下去，突然小艾回头伸手抓游峰，原来她当时并没死，不过他们还是将她推了下去。游峰到了宋倩家，被娜娜在黑暗中打伤了，之后追着娜娜跑了出去，叫娜娜把视频交给他。

20、宋倩收到娜娜的短信，到楼顶找她，原来是游峰设下的圈套，他已弄晕了娜娜。游峰承认，因为杨峥和宏瑞不断向他要钱，羽菲想和他私奔，他杀了他们。游峰要杀宋倩，这时娜娜也醒了，三人经过一番搏斗，为了救宋倩，娜娜用铁叉刺死了游峰。

21、几个月后，宋倩去看娜娜，说到事情已经结束了，娜娜却说事情并没有结束，只要娜娜消失了，她就可以和宋倩永远在一起。这时小艾出现了，娜娜手里拿着刀放在自己的脖子上，小艾拿着她的手向下划去。而宋倩脸上的表情却由惊恐渐渐转为诡异的微笑……

第三篇：巴黎最后的探戈观后感：爱比死更冷

爱比死更冷

爱是一个超越世界一切文化领域的概念，无论是心理学、哲学、文学、物理学、经济学、生物学。无论你从哪个领域给“爱”下个定义似乎都是对的，又似乎都是错的。

因为爱是一种最极端的状态——就像加缪说有一些人生来就是为着生活，而有些人生来就是为着去爱的。生活总能继续下去，它或是毁掉爱，或是被爱毁掉。其中的一个总会被另一个毁掉，而你大抵只能从二者中选择其中之一，如果你想二者求全，除非你是魔鬼，或是像浮士德那样与魔鬼定下契约。

当然我们看到这类最极端的爱，多是在那些艺术品之中。有人会说艺术难道不是来源于生活吗？但我们或许该更信服另一个论断，那便是艺术是对生活的否定，就像爱在大多时候也是对生活的否定一样……

在意大利导演贝尔托鲁奇的1972年的那部《巴黎最后的探戈》（Last Tango In Paris）之中，影片最后的探戈舞比赛赛场，当比赛评委驱逐在比赛舞池里与情人如醉鬼般肆无忌惮地狂舞的保罗时，保罗对那位老女人说这是爱情，老女人说但这里是在比赛不适合爱情，去电影院里去寻找爱情吧。

或许正是如此，因为就在贝尔托鲁奇的这部不朽经典之中，我们便会寻找到那种最为极端的爱情。而在我数次看过这部电影之后，我会认为沐浴爱河之中如置身天堂之类的话完全是一派胡言，因为那种真正的极端的爱情就像是地狱般灼热而晦暗……

欢迎你来地狱，欢迎你来到这个存在主义的黑暗隐喻世界，在这里爱比死更冷。影片的开始，与字幕同时出现的是英国画家培根的两幅具有强烈现代风格的画作。画面上或赤裸或穿衣的男子，可怕地扭曲着面庞和身体上的肌肉，面目模糊地蜷缩在苍白、封闭、倾斜的室内空间里。画面的笔触凌厉，用色鲜血淋漓。在这样的引用中，不难想象我们将会看到怎样一个故事。

当片头字幕隐去，我们将看到马龙•白兰度，此时的他已不是《欲望号街车》中的叛逆青年了，此时的他看上去已经已有些衰老，但这却让他的脸多了一种如雕塑般的沧桑美感。他在片中饰演一位从美国来法国定居的中年作家保罗，他在巴黎的街头失魂落魄地独行着，他诅咒着从城市半空疾驰而过的有轨电车发出的巨大噪音。随后我们可以得知，他深爱的妻子在此前不久刚刚自杀身亡，且自杀现场异常恐怖血腥。

这时保罗与如母兽般敏捷矫健且青春艳丽的让娜擦肩而过。在一间待租的空旷公寓里两人再次相遇，几乎没有说过几句话，两人便倚着窗台有些狼狈不堪地性交……

此后让娜经常去那间公寓与保罗幽会，虽然她的未婚夫汤姆此时已经回到巴黎。让娜想了解总是郁郁寡欢的保罗，但保罗拒绝告诉她想知道的一切，保罗也不想了解有关让娜的一切事情，连彼此的名字也不例外。

当让娜试图从保罗那里问出什么时，她得到如下的答复：他说下个周末他就要满93岁了，他说他曾在刚果大学读过书，主修鲸鱼如何做爱……

保罗这个有着超强性能力的种马式的恶魔情夫，试图在巴黎第16豪华区的这间阴暗公寓里建构一个绝对隐秘的空间，一个只是与兽性有关的极端虚无的空间，他要拒绝彼此的姓名，并拒绝由此引申而出的理性、人性乃至人类的一切文明，同样被他拒绝的还有世人眼中的所谓时间或空间的定义……

于是他们在那间只有一张床的公寓里终日赤裸相对，两人如动物般疯狂交媾，如动物般向对方嘶叫。而保罗时常会有一些残忍怪癖或性虐待行为。例如他用奶油作为润滑剂鸡奸让娜，例如他要求让娜用剪掉指甲的手指去抠自己的肛门……

让娜有时很不解，有时也愤怒和伤心，但她渐渐发现，自己已经无法离开这个神秘而粗暴的男人。

影片的副线是两人各自的混乱记忆，让娜的记忆是墙上的霉菌或是笔记本上的“月经”、“阴茎”等词的定义——其中后者的定义是“男性名词，性器官，5到40公分之间”——那是少女时代的她从百科全书上抄录下来的，还有她的军官父亲留下的制服和手枪，还有她在13岁时奔跑于上学路上时获得的第一次性高潮。她说成长是一种罪恶……

而保罗的记忆则要更加混乱，那其中有童年的记忆，那其中有美国的农场和奶牛，此外还有挥之不去的童年创伤，他说他的父亲是个酒鬼，喜欢打架、嫖妓，异常剽悍。他说他的母亲非常浪漫，但却同样也是酒鬼。而之后他曾是不走运的拳击手、演员、鼓手、南美的革命志士、驻日本的记者，然后他学法语，来到巴黎，遇见一个有钱的女人，同她结婚并开始吃“软饭”的生活……

保罗去找他妻子生前的情人，却发现那人和自己有着相似的气质，甚至穿着的睡衣也同自己的完全相同。

应该说随后保罗对着死去妻子的尸体的那一大段独白，成就了马龙•白兰度的不朽——这应该是他一生最伟大的表演之一，能与之相提并论的表演，则只能是这部电影最后的那段华丽高潮——马龙•白兰度在探戈舞比赛大厅里的那段放浪形骸的舞蹈。虽然在这之后，马龙•白兰度出演了科波拉导演的《教父》和《现代启示录》，但他最伟大的表演只能是上述两处。

在对死去妻子尽情倾诉之后，保罗似乎获得了救赎。他要摆脱过去的阴影，于是他换了一身干净的衣服，衣冠楚楚地去找让娜，准备与之共同生活。

但让娜此时却决定结束与保罗之间的这种混乱关系了，并不是因为她不再爱这个始终也不知道名字的男人，而是她不敢面对这爱了——因为他的爱是如此的疯狂，似乎有一种可毁灭一切的原始力量。

让娜开始和汤姆开始筹划两人的婚礼，却在街头遇到尾随而来的保罗。保罗想与之重新开始的请求遭到了让娜的拒绝，让娜说一切都已经结束了。

保罗继续纠缠不休着，两人追逐着来到一个大厅，那里正在举行探戈舞比赛。终于说到这场舞会了，这是这部电影中最震撼人心的场景。在两人狂饮一番之后，保罗背着让娜走进了探戈舞比赛的舞池中间，开始旁若无人地开始狂舞，那应该是这个世界上最为奇妙而粗俗的探戈舞步了，那感觉就像性爱高潮痉挛时刻的疯狂、混乱和扭曲……

如前文所述，两人被衰老而古板的评委驱逐出了舞池，完全失控的保罗对着那位老女人暴露出自己的臀部。而后保罗和让娜回到了黑暗中的座位，在黑暗中保罗喃喃地说再见母亲的眼睛，在黑暗中让娜再次说一切都结束了。然后她用手为保罗手淫，然后她转身离去……随后两人奔跑追逐于巴黎阳光明亮的大街上，如同恶魔般的保罗在让娜的身后穷追不舍着。他跟着让娜来到了她母亲的家中，他对让娜说无论你在亚洲、非洲或是印度，我都将找到你，我爱你，我想知道你的名字。

让娜简短地说出了自己的名字，“让娜，”与此同时是一声枪响——让娜用父亲留下的手枪击中了保罗。

“那就是你的名字，那就是你的名字，我记住了，”保罗踉踉跄跄地走出了那个阴暗的房间，他倒在了阳光照耀着的阳台上，艰难地说出了他生命里最后一个（也应是第一个）词汇：“母亲”——而后他如同婴儿般蜷缩着身体，死在了那个阳台上。

而在暗影笼罩的死寂房间内，依然握着手枪的让娜喃喃地练习着准备对警察说的话：“我不认识他，他在街上跟着我，他想强奸我，他是疯子，我不知道他的名字……”

她说的这并不全是谎话——她确实不知道他的名字。

第四篇：关于《笔仙》的前世今生——《笔仙2》影评

关于《笔仙》的前世今生

——《笔仙》影评

2007年我高二，正是被繁重的课业压得死去活来的惨绿少年。这时候晚自习开始流行一个游戏——请笔仙。这个游戏听起来很玄乎，但是其实做起来很恶俗——大家都用它来猜自己月考能第几名，隔壁那个帅哥今天会不会多看自己一眼。那一年寒假，我在表姐家，跟她一起看完了人生中第一次被惊吓到的恐怖电影——《笔仙》2004版。安兵基执导下复仇女鬼白森森的瞳孔和藏在阴暗血腥之后的母女温情，让我深刻地记住了它。

今年七月，知道《笔仙2》要上映，到豆瓣上一搜，一看除了导演跟女主角是舶来品，其他全是国产制作，心里不由咯噔一下——国产恐怖片的名声早就“躁”了，还有结尾那让人绝望的精分设定或者隐藏的反派。安兵基在去年也导了一部《笔仙1》，在烂得不得了的《孤岛惊魂》、《午夜惊魂》里还算独树一帜。

安兵基其人，擅于细腻的视觉表达和感性的氛围塑造。《突然有一天》、《公寓》、《凶咒》等，他每一部作品都能让你从背后沁出一股凉意来，直达心尖，悠悠地盘几个旋儿，在你午夜梦回时冷不丁吓得你早搏都有了。在《笔仙2》里，优热网： www.xiexiebang.com 看得出来，他仍想努力刻画人物感情，但是无奈情节先天不足，演员好不容易表达出一丝情绪，到最后全化成一个字：吓。全片惊悚之处在于，老套的情节加夸张的音乐加突然放大的鬼脸。（此处省略情节若干以免剧透）坦白地说，刚开始我被电影院完美的音效加特写镜头给惊吓了一把，但是后来恍然大悟——尼玛国产片是不能出现鬼的，那这玩意估计就是糊弄人的。明白这点以后，我淡定地看完了后半段。

再说演员，女主角朴寒星曾主演韩国经典恐怖片《女高怪谈》，将学校那种既压抑又敏感的年轻女学生演绎得很棒，不知怎么到了《笔仙2》让我有一种串戏的错觉。她那身风衣的打扮让我情不自禁地想到《晚秋》里的汤唯，还有弱弱的白莲花气质，总之她让我很出戏，看的时候老忘了这是一部恐怖片。更让我出戏的是影片的插曲，朴树的《那些花儿》外加片尾录入的每个主角的一段话，我仿佛看到了《致青春》的惊悚版。其他几位新人演员说实话还不错，他们只能说被这个剧本给坑了。比如每死一个人，剩下的一群人就会面无表情地聚在一起，谈论一番，然后继续演戏，又死一个人，又面无表情的聚在一起...对不起，我想到日和漫画里的情节了“想想八戒死前三天说的话吧”。这种缺乏连贯，生搬硬凑剪在一起的情节，我实在难以相信是出自安大师之手。不过我觉得，安导演肯定非常想拍一部货真价实的鬼片，没准中间很多情节被砍掉也说不定，种种限制之下出bug也在所难免。另外，让我肃然起敬的是在片子里充当摄影师的男配，大家疯狂厮打时，他在拍；大家抛尸时，他在拍；人家亲热时，他还在拍...其对摄影的热爱可堪比陈老师。

当然，这部片还是有彩蛋的。比如众人抛尸的时候，死去的小艾忽然动弹，冷冷盯着电影院里的所有人。比如最后的最后，女主角宋倩跟娜娜四目相对，她忽然发现本应该死去的小艾出现，并且用一把刀割断了娜娜的喉咙。这个情节终于让本片有了点深度，之前出现的那些鬼脸终于给自己圆上了。这个结局继承了安兵基在《笔仙1》里力图诉求纯鬼片的路子，既符合广电总局的要求，又传达了导演对拍鬼片的执着，让我深感唏嘘。

韩国恐怖片之所以著称，无非是因为它总能抓住人细微的心理变化，融入感情，利用那一丝丝渗透进你心底的情感，要么让你感动，要么让你耸动。正如导

优热网： www.xiexiebang.com 演阿甘所说，“韩日的片子其实水平跟我们差不多，恐怖片最难的是营造爱的主题，是人和爱。如果说好，它是高级在这儿。”这部片，还是有一些韩国恐怖片的影子在里面，比如SD娃娃（《人形师》）、放大的眼珠和瞳孔（《笔仙》2004版），但是国产片的意味更加浓厚，看起来更像是一部具有杂糅意味的电影。我想，这应该不是安兵基导演或者演员某个人的问题，倒是该用《笔仙》里那句台词问一问了，韩版与国产，前世与今生为何如此纠葛。

(来自：陶凛凛)

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第五篇：《笔仙》影评：我敢山寨各种恐怖!

《笔仙》：我敢山寨各种恐怖！

抱着对韩国恐怖片导演安丙基的一点期待去看了一下这部中韩合拍的《笔仙》，看完过后，我再一次领悟到，或许再优秀的导演，在天朝拍恐怖片都扭转不了一种坑爹的局面。虽然，与安丙基之前备受好评的《笔仙》同名，但是这部新的《笔仙》却彻底沦为一部充斥着山寨文化的烂片。

如果你是一个没有关注过恐怖片的观众，也许也会感觉这部《笔仙》矮油也挺吓人的。好吧，这一点共鸣的人很多，但是如果有点恐怖片阅历的老观众，就会愈发地忍受不了。尼玛，韩国人来到中国难道也抵挡不住山寨的冲击！我们在影片中看到了多处经典恐怖片的小情节，但这些经典小情节被乱七八糟地集结到一起，真的令人欲哭无泪！

接下来，我们来细数一下几处比较明显的山寨情节，也好让大家明明白白影片为何是烂片！

总也扔不掉的那个娃娃，尼玛男孩不玩ak玩娃娃

首先，布娃娃成为了影片的一个关键！梅婷饰演的女主角小艾为了正常生活吗，带着儿子来到郊外的一脚别墅中。接着，他的儿子自称看到了一个陌生的女孩，当然，这种手法在多部恐怖片都有借鉴，《鬼使神差》、《鬼哭神嚎》等都有出现！不过令人值得吐槽的是接下来，小艾的儿子小辛捡到了个布娃娃，开始变得怪异起来，小艾几次丢掉布娃娃，但是最后还是会失而复得。朋友们，加上前面带着儿子乔迁新居，你们没有发现，这与《鬼水怪谈》是多么的相近，只不过《鬼水怪谈》中被丢弃的是红色书包，而《笔仙》只是变成了布娃娃而已！

真心和《孤堡惊情》的段落如出一辙

梅婷饰演的小艾

其次，小辛发狂一般的和小艾看不到的一个人做着游戏，令小艾抓狂，而小辛却自顾自地玩着捉迷藏找线索的游戏。观众一定感觉到有点惊心动魄、悬念十足吧！好吧，如果你再去看一看07年的西班牙恐怖片《孤堡惊情》，你会猛然间发觉：咦，这怎么这么特么的似曾相似的！没错，《笔仙》的这一桥段几乎就是照着《孤堡惊情》的那一幕模仿的，唯一不同的是，《笔仙》的这一段明显不如《孤堡惊情》那般顺畅、一气呵成！无下限的模仿更是更是给人一种剽窃的反感！

再次，影片行将结束之际，我们终于在主角小艾重新拾起的记忆中得知，原来她母亲的死亡与她自己本身有着千丝万缕的关系，由于母亲当初脾气暴躁，致使小艾产生了对母亲的一丝恨意。当母亲死后，小艾便丧失了这一段记忆。这一大段的桥段都和美国恐怖片《怀疑者》的结局极其相似，唯一不同，后者的主人公是男性而已！

关于结尾，或许少数人才看过《怀疑者》，但不论凑巧还是神马，一句话坑爹啊！

模仿借鉴其实是一部优质影片必不可少的一部分，但是毫无艺术处理手法，就将多部其他电影的优秀情节身板硬套，着就显得十分业余了！也使得电影本身缺失了自身的特色。由此可见，中国恐怖片并非仅仅靠一个有经验的导演或其他职位的就可以改变，妨碍恐怖片达到优质的真正桎梏实际上还是电影人本身的思想和各种不利的政策。

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