工业设计专业英语(第2版)第5课中文翻译

第一篇：工业设计专业英语(第2版)第5课中文翻译

工业设计专业英语(第二版)第五课绝对完整版翻译

Lesson5Design and Culture

设计与文化 从东京到莫斯科，从布宜诺斯艾利斯到蒙特利尔，各个地方都非常了解 “设计”这个概念，因此，很显然不同国家会根据自身的政治、经济、社会以及行业情况对“设计”有着不同的理解。但是，必须指出的是适用于设计的普遍语言几乎每天都被创造出来。“文化”这个词在本文中的意思是指那种最为大众普遍接受的意义，也就是一种蕴涵了现代社会整体所表达出的一切观点和价值观的概念，而不是只触及人类壮举的某个方面。同样，本文中的设计也是指影响到每个人的现象。上述对文化的定义必须要放在一个广阔的语境下来理解。这一语境必须囊括经济、政治和技术，因为这些是确立现代社会主流文化模式的重要因素。设计也因这些因素而产生并得以延续。也正因此，设计作品成为了解读文化的密码。在本书中，我在考察本世纪内文化是如何影响设计的同时，也探讨设计又如何通过物件物器、制度习俗、人格品行以及它们背后的行为思维模式来创造文化。自1900年以来，设计与文化（均取最宽泛的理解）之间的共生关系越来越紧密。本书接下来几个章节将会不断谈到这个共生关系的影响。我的主要观点是既然工业资本主义造就了设计并继续在现代西方社会中引领着设计，那么在这个框架内，设计既和大规模生产密切相连，又和大规模消费密不可分。而且，这两种现象几乎可以说决定了设计的各类表现形式。如古罗马两面门神一样，设计也同时具有双重型：作为大规模生产产品的一个无声特性，设计在我们生活中起到一个关键但又不被承认的作用；作为大众传媒里的一个特定概念，设计却又如此显眼，并得到了广泛的认可。在后者这个掩饰下，设计又继而成为市场营销和广告的一种衍生。我们之所以要买某件产品是因为那是某某人设计出来。这种“设计师牛仔裤”现象从文化角度来说，完全不同于工业领域默默无名的设计师解决消费者产品成本、外观以及使用方面的问题的那些活动。设计是如何由大规模生产的产物衍变成市场营销的一个附属品是现代设计史的重要内容，也是本书的核心问题。这一转变也反映了工业生产领域的一个转变。由亨利福特（译者注：亨利福特是福特汽车创始人。他发明了现代工业革命史上具有里程碑意义的流水装配线，奠定了大规模生产方式的基础）倡导的大规模生产主宰了20世纪初期美国工业结构，但是后来受到了另外一种模式的挑战。这种模式注重批量生产，提倡运作业务的小规模化，有时候还提出可以适当进行一定量的手工熟练技术活。这一模式——最具有代表性的如20世纪20年代斯隆在美国通用汽车公司的做法，到了当代在日本和意大利批量生产这一模式又得到了进一步的发展（译者注：艾尔弗雷德斯隆是美国通用汽车公司历史上的功臣，他提出生产要划分汽车的档次，能够满足不同购买能力的顾客的消费需求；20世纪60年代大野耐一在日本丰田公司提出了著名的Just-In-Time及时生产管理模式；20世纪80年代和90年代，意大利中小企业兴起了柔性专业化/弹性专精Flexible

Specialization生产模式，最早是由意大利经济学家Becattini和他的学生提出来的）——把市场需求放在机械化大规模生产前面，排在第一位，因此更重视产品多样化而不是标准化。这两种模式并存于本世纪，也对设计这一概念产生了不同的影响。这其中一个重要的话题便是设计产品美学是如何对应生产与消费之间不断地转换而也随之变化的。虽然这本书集中于设计，因为它已被定义和理解，因为机械化的到来，并强调这些主题，使得部分接近的历史，同样重要的是要记住，这一概念的早期历史基本上是负责我们理解今天。设计一直在某个方面有在工艺或机械化意义上说，更大的进程，无论是制造业，或者从消费者的角度来看，参加社会或经济生活---及其定义，从目前这个词进入英语，在一个国家的不断变化原因，是社会和经济框架已持续它。因此，区别17世纪的模式，制造商和一个现代化的工业设计师之一，是减少的性质，它们各自的创造性活动，而不是经济，在这一活动进行中有一些技术和社会的限制。有什么保持不变，是可视化和人性化方面的设计过程即使在今天，设计师的投入生产的电子计算器，例如，侧重于美学和人体工学方面的产品。在过去的两个世纪以来最重要的制约因素和强大的设计，然而，联盟已日益大规模生产和大量消费。这个比任何其他的历史事件，我们赞同其作用在现代社会。在最近几十年里，制造业从原来的已删除了设计。基本上无名氏后台立场的一个要素在生产过程中，并推动它变成引人注目的一个重要方面，销售能力和可取的消费产品。法国马克思主义作家，劳伦特恩狼，解释说，它已成为仅仅是“一个新的方式，制定相关的产品”深刻突变“的生产过程”。设计，在“老”意识中，并没有消失。它仍然是这一进程的核心，因为它的生产，但往往都没有，至少在其文化形象，被蒙上了更多的销售为导向的概念。所产生的歧义并存这两种面孔的设计一直是最大的绊脚石。这是一个很难解决的困难，加剧了混乱和意识形态的假设提出了许多在本世纪的评论家和历史学家的设计。这是那些批评，其中包括尼古拉斯佩夫斯纳，刘易斯芒福德，赫伯特阅读和齐格弗里德，他们都支持功能理想的现代运动，谁帮助犯的神话“好的设计”是等同于机器美学，忽视了社会的含义是联系与特别设计的运动，从而把设计成一个英雄，而不是日常的概念。在最近关键的传统所确定这些作家已很难取代它，由于日益增长的不满，现代运动，他们的观点受到质疑。已变得越来越困难也解脱的宣传设计，其实际表现是单独销售讲座事实。办法之一是超越现代运动的批评避免这些僵局，并考虑设计范围内的社会生活。从这个角度看，在日常生活中，在现代社会设计简单地成为一个大众传播媒介的形式，它更发挥着根本性的作用，既切合实际和心理。在理解现代设计意义的许多的变化中，掌握由社会模式的改变而影响到的对设计的修正是重要的，像其他人一样，设计师仅仅能对这些变化的社会模式尽可能的作出他或她的最好的反应。例如，本世纪妇女地位的改变已经影响到了所谓的胜利设备的外观及形象的改变，在家里这些设备被用使家务劳动减到最小。相反，首创设计能够改变社会行为，这是事实，例如，索尼随身听，一种微型的盒式磁带播放器能鼓励人们以一种新的态度面对一些单独的活动比如慢跑和秘密旅行。

然而，社会改变和设计改变的关系仍然是鸡和鸡蛋的问题，也就是说很难决定是经济需求，还是大众品味，还是可利用的技术，还是社会需求应该作为设计革新的首要原因。例如，在本世纪新的材料和生产技术的出现，比如像在塑料制造业中的压膜法，已经在很大程度上影响了许多在我们周围的产品的外观，但是，同时，如果那些物体不完成早期的需求，这些需求不论是实践中的，经济上的，政治上的，社会的或者还是心理上的，他们都不会进入群众的环境中。在许多方面，设计“失败”的事例——比如像20世纪50年代的Edsel福特事件——比那些依靠一个分不开的力量的组合的成功的设计更多地揭示出在当代社会中设计的意义。社会及心理对于设计的需求是很容易由事实来证明的，事实比如我们只需要买一组能够持续我们一生的有一定造型的陶器。由于社会状态和礼节的需求我们不断的购买有那些易碎的材料制成的可消耗的产品，并且事实上，我们经常投资于仅仅是在形式上有所不同的复制的东西，并且强调设计在我们对物品的消耗及使用中所扮演的最基本的象征性的角色。然而也许这种趋势会被最小化到某一领域的更多的技术目标——例如，大多数人不需要比一个再多的微波炉——尽管在多元论越来越成为标准的这种征兆的这类货品种。和社会、文化因素有关的争论被依靠于对产品的不断消耗的工业化资本主义经济需求所加深了。他们共同将设计定位于图片的中心，因为是设计提供了对现代社会非常必要的变化。设计决议被经常地到处得出，无论是设计者还是消费者。站在设计师的立场来看，他们都将注意力集中在产品的审学上，不管是对一个作为连接技术与价格需求的创造性决议的定义还是对作为履行品位性、实用性和社会及经济需求的必要条件的定义。因此，设计时常以有形的和可见的形式来体现，并且对于设计的评论家和史学家来说物体是一个重要的切入点。然而，它们不总是最后的表达，因为设计从根本上来说是一种文化现象，它的影响同它本身一样抽象。物体在这本书里扮演了一个很重要的角色——尤其那些像意大利Vespa单脚马达滑行车一样的物体，它们将现代设计及文化的许多重要方面包含其中——但在我的正文中它们中的大多数是作为例子或插图而不是文章的主旨。

向Patrix在绪论开始的引文中暗示的一样，在现代世界中设计的本质是国际化的因为为了它真正的存在它越来越依靠于世界市场的结构。英语单词“设计”目前被广泛地用在使用在日本、意大利、法国等国家，当它同意大利语“il disegno”(即设计)和法语“Le dessin”(即设计)可以互换时，事实上暗示了它在当代社会中的意义已经和它几世纪前的定义有所不同。这些国家已经放弃了他们的本国的术语而支持“设计”的这个事实说明了并不仅仅是在意思上发生了一个小小的转变并且事实上所发生的事情是一个全新的概念的出现。这个概念的本质以及在本世纪它进化的方式将是我所要探究的。

第二篇：工业设计专业英语讲义0

产品作为系统提供并保证优质服务。Product as a systemcan supply and guarantee a superior standard of service quality.产品满足目前所有需求，并将满足未来的需求。Product meets all current demands and is equipped to meet those of the future.产品广泛用于工业、农业、国防、交通、民用等各个领域。Product is generally used in industry, agriculture, national defence and transport,and has various uses to a civilian purpose.该系统操作灵活，适应作业公司的各种要求。This system offers flexible adaptations to the requirements of the operating company.产品在结构设计与使用性能上有五大特点。Five prominent features in design and in service are inherent in this product.产品性能可靠、外形美观、体积小、重量轻、能耗低。The products are reliable in performance, attractive in appearance, small in size,light in weight and low in energy consumption.产品品种多样，规格齐全，质量优良，享有盛誉。With a wide variety and a complete range of specifications, our products are of good quality and high reputation.产品耐高温、抗热、抗震、耐酸、热损小。The product is resistant to high temperature, heat, vibration, acid and heat-loss.整个机械结构简单、合理紧凑、便于维修调整、易于操作。This machine is simple in structure, rationally and compactly arranged, convenient in maintenance and adjustment, and easy to operate.产品造型美观、结构小巧、操作简单、维修方便。The product’s features are beautiful profile, compact construction, simple operation andeasy maintenance.

第三篇：工业设计专业英语第三版第九课翻译

第九课关于纸上原型的错误观点

纸上原型可能是最好的工具,我们已经设计好的用户体验。它允许您涉及用户在设计过程的早期,向您展示人们如何将使用您的系统之前,你写任何代码,并支持迭代设计。所以为什么有些设计团队还抵制使用它吗?这里有七反对我听说纸上原型,为什么每一个是错误的。错误观点1:“我不能画好足以创建一个纸上原型。”

当给定一个铅笔和纸,大多数人(包括我自己)会涂鸦文字而不是画画。艺术从未在学校的科目,所以当我看到精彩的,艺术再现的用户界面,我倾向于觉得稍逊一筹。我不能这样的画,我的内心的声音提醒我,所以不要假装你可以草图用户界面。

但仅仅因为其在纸上,这并不意味着它是一个纸上原型。

图9-1:一个美丽的原型在纸上,而不是纸上原型。

纸上原型是一个草图——快速可视化你的想法。你的素描的艺术价值是无关紧要的。纸上原型的目的是评估用户界面背后的想法,而不是素描本身。纸上原型相当字面上“天真的”:简单而不受影响。

图9-2:一个纸上原型。这不是漂亮,但是整个原型是在几分钟内创建的。

这种注重整洁和漂亮的纸上原型的克服的最大障碍之一。它甚至催生出了一个真正的产业。例如,搜索互联网,你会发现iPhone富有想象力的模板集,网络,iPad和Android。这些类型的工具仅仅提要偏执的人担心他们的草图不够漂亮。

图9-3:这样的用户界面模板给艺术的挑战,但加强信心的神话,纸上原型需要准确和精确绘制。

错误观念2:“线框图是纸上原型一样。”

线框显示用户界面框架的视图。他们识别屏幕区域的内容就会出现,比如图像、文本和导航。线框图招和笔记通常包括更详细地解释某些元素的设计。他们是一个有用的沟通工具设计机构希望他们的客户签署设计不要专注于颜色和图片显示在用户界面。

图9-4:一些设计师找到线框一个有用的方法来设计他们的客户沟通。但线框不是纸上原型。

但线框不做为纸上原型至少有两个原因:

他们鼓励太多关注的页面布局。因此他们可以吸引吹毛求疵的反馈等问题上对齐,字体。在早期设计阶段你更感兴趣的是导航,工作流、术语和功能比视觉设计的细节。

线框通常是生产接近尾声时的初始设计阶段,不开始。在这一点上,许多重要的设计决策——功能,例如,均已完成。

许多信息架构师都痴迷于线框但在大多数项目中,他们不需要:他们只是一个官僚的开销。你会发现一个电子原型,修改随着项目的进展,提供了一个更加有用的设计沟通工具不是一个线框。

第四篇：2009年版《货运代理专业英语》中文翻译第四章

2009年版《货运代理专业英语》中文翻译

第四章

《跟单信用证统一惯例》国际商会第600号出版物于2007年7月1日开始实施。这是《跟单信用证统一惯例》最新版本(第六版)，最早国际商会于1933年拟定了一套《跟单信用证统一惯例》作为信用证在国际间进行操作适用的法律体制。《跟单信用证统一惯例》第600出版物替代了先前的《跟单信用证统一惯例》第500号出版物。

1、《跟单信用证统一惯例》修订的原因

国际商会于1919年成立，其最初的宗旨是推进国际贸易的流动。同样基于相同的精神开始实施《跟单信用证统一惯例》。《跟单信用证统一惯例》新版本确定的目标，与以前的版本是一样的，“对应银行业，运输业和保险业的发展”。这次特别修订的目的同样也是为了促成规则应用和解释的一致性而进行了改进。当然这些规则在语言和结构方面更加的方便使用。定义解释条款(2和3)也是非常受欢迎的增加部分。更广泛的意以上，国际商会的目标是为了提高信用证的声望，使其作为国际交易者更广泛选择的结算工具。目标的一部分也致力于降低单证被拒的风险，通过调查显示单证在首次呈递时被拒的情况高达70%。虽然这次修改实际上有很多改动的地方，但并不是逐字逐句修改，总体上是为了进一步解释和巩固，而不是从新彻底更改。

2、《跟单信用证统一惯例600》的结构

UCP600 不同于UCP500分为7个部分，每个部分以开头字母A到G排序，尽管UCP600并没有明确的基础配置文章主题，其大致结构如下：定义解释(第1~3条)； 信用证修改通知及其格式(第9~11条)；信用证有关方的责任和义务(第4~8条;第14~16条)；指定，银行之间的偿付安排(第12~13条)；信用证相关单据(第17~28条)； 各种相关规定(第29~37条)；可转让信用证(第38条)；款项让渡(第39条)。交易者需要定期支付或通过信用证支付，因此，应注意熟悉以下条款：

•第1~3,4~8和14~16条：这些条款阐明了《跟单信用证统一惯例600》中银行审核信用证付款单证时的基本义务。•第17~28条：这些条款阐明了《跟单信用证统一惯例600》中特殊类型的付款单证的具体要求，例如：《跟单信用证统一惯例600》下的多式联运单据。

•第29~37条：这些条款阐明了用于信用证支付的几种单证的特殊单证要求。

同UCP500一样，UCP600中也有许多条款特别规定了银行与银行间的关系，即开证银行，保兑银行和指定银行之间的权利与义务。这些条款非常清晰的阐明了通知银行，保兑银行，开证银行和指定银行之间的权利与义务。

3、《跟单信用证统一惯例600》中主要修订部分

相对于UCP500，UCP600针对一些重要的但不明确的问题做出阐明，它们之间不同之处主要在于UCP600更加清楚的解释了一些重要的问题，而不是实际修改一些内容，这些修订的部分如下：

1)UCP600第1~2条

不同于UCP500, 除非信用证中明确规定，UCP600均适用(除非信用证明确修改或排除，本惯例各条文对信用证所有当事人均具有约束力。)UCP600中的第2条对包括一些实质性部分做出了一系列定义。

2)UCP600 第14条

条款规定了银行单据审核的标准，单据审核标准为从交单次日起至多五个银行工作日用以审核交单，不再是“合理期限不超过7个银行工作日”。“合理期限…”标准的取消，可能意味着现在尽管早于五个银行工作日银行已确定单据相符，但是交易者必须等到银行在第五个工作日向卖方支付信用证款项。

此外，为了减少差异，UCP600第14(d)条关于单据审核标准的问题进行了阐明：审单时，对于单证中的数据信息，单证本身与国际标准银行惯例不必要完全一致，但是不能与该单证，其他合同规定的单证或者信用证中的数据信息有所冲突。这一解释替代了UCP500中“单证字面意义上的不一致”的规定。

3)UCP 600第18(a)(iii)条

新的《跟单信用证统一惯例》中规定，开立商业发票中使用的货币要与信用证一致。

4)UCP600第20条

提单可以表明货物可能被转运，只要全程运输由同一提单涵盖。(注：即使信用证禁止转运，注明将要或可能发生转运的提单仍可接受，只要其表明货物由集装箱、拖车或子船运输。)

为了避免错误参照UCP500以及促使向UCP600新版本以及以后其他版本的平稳过渡，销售购买协议将在信用证—或支付条款中规定，“信用证适用《跟单信用证统一惯例》最新版本规定”。

第五篇：化学专业英语第1课

第1课 元素周期表

一个原子核中的质子数被称为原子数，或质子数，Z。一个电中性原子的电子数也等于原子数，Z。一个原子的总质量几乎是由核内的质子数和中子数的总和决定的。这个总质量被称为质量数，A。一个原子的中子数目，即中子数由A-Z得到。

元素这个术语指的是具有同一类原子的纯物质。对化学家而言，原子的种类特指它的原子数，原子数决定它的化学行为。目前已知原子数从Z＝1到Z＝107的原子。每一种元素都有给定的名称和明确的符号。大多数元素符号是英文名称中一到两个字母的简单缩写。例如……

十七世纪末期，罗伯特波义耳开始这项研究工作，提出了现在公认的元素概念，大量的研究使得人们对元素及其化合物的性质有了相当的了解。1869年，门捷列夫和迈尔在各自的研究中提出了周期律。按照现在的形式，周期律表明元素的性质是原子数的周期函数。换句话，当元素按照原子数递增的顺序排列时，具有相似性质的元素按照一定的间隔在表中排列。这样，将具有类似性质的元素排成纵列，元素按照表格排列是有可能的。这样的排列称为周期表。

每一横排元素组成一个周期，应该注意到，周期的长度是有变化的。有一个仅含2种元素的极短周期紧接着两个8元素的短周期，然后是两个18元素的长周期，32元素的周期，最后是一个明显的不完全周期。在这种排列中，同一垂直纵列中的元素具有相似的性质。这些纵列组成了化学族。由两个8元素开始的族称为主族，由其他周期元素开头的族称为过渡族或内过渡元素。

周期表中有一条（颜色）较重的阶梯型线将元素划分为金属和非金属。线左边的元素（除去氢以外）是金属，而线右边的元素是非金属。这种划分仅为方便而已。界限附近的元素-准金属-同时具有金属和非金属的双重性质。可以看到包括所有的过渡和内过渡元素在内，绝大多数是金属。

除去氢以外，ⅠA族元素组成了碱金属，它们都是非常活泼的金属。在自然界不会有元素形式存在。但它们的化合物非常广泛。碱金属族中的所有元素仅形成+1价的离子，相反，ⅠB族元素-铜，银、金惰性较大，它们和碱金属相似，在许多化合物中以+1价存在，但是，像许多过渡元素的特点一样，它们也形成具有其它电荷的离子。

ⅡA族的元素就是通常所说的碱土金属。它们的特征离子电荷是2+。这些金属，尤其是这一族中的最后两种元素，活泼性与碱金属相似。ⅡB族元素-锌、铬、汞没有ⅡA族活泼，但比邻近的ⅠB族元素活泼，这些离子的特征电荷也是2+。

除过硼以外，ⅢB族也是相当活泼的金属。铝与氧的反应似乎呈惰性，但这是由于金属表面形成了一层薄而看不见的氧化铝膜。