北京理工大学工业设计考研专业课高分攻略

第一篇：北京理工大学工业设计考研专业课高分攻略

北京理工大学工业设计考研专业课高分攻略

这几年，工业设计专业一直是考生报考的热门专业，在近几年的热门专业排行榜中我们都能看到它的身影。在全国平均录取比例约为4∶l的情况下，工业设计专业所属的设计艺术学专业的录取比例却达到了8∶1甚至10∶1。面对如此激烈的竞争，我们要顺利通过考试，应该如何复习呢？

一、专业考试情况介绍

工业设计专业的研究生考试由四门课程组成，分别是：政治、英语、专业课

一、专业课

二。两门专业课中，绝大部分学校都是考“设计创意”和“设计理论”这两门。

通常来说，“设计创意”考试的出题形式一般是这样：在规定的考试时间内(3个小时)根据给定的题目设计出一件产品，用手绘的方式进行表达，需要画出你的设计概念的展开过程、设计草图与最终方案效果图。给定的题目可能是某一类产品，或者是某一类人群，也可能是某种设计理念。有些学校可能不只是一个题目，但基本方式是一样的。一般来说，这门课没有参考书(即使有，大多也和设计内容没有太大关系)，所考查的内容为本科所学专业课的综合运用，主要依靠考生平时的知识积累。

“设计理论”考试主要有两种出题形式：考“设计史”或者“设计分析”。设计史指的是工业设计史和现代设计史，考查内容包括设计史当中的各种流派、风格、主义，代表性的设计师以及他们的思想。而设计分析的考查内容可能是对某类特定产品、某类消费人群、某种设计理念的分析。分析的角度包括形态、功能、人机关系、色彩、心理需求等。如果是考设计史

就比较简单，考生只需仔细复习学校指定的专业参考书就可以了。不过现在许多院校更倾向于考设计分析，也没有固定的参考书，它和设计创意的考试题型一样，主要考查考生平时的积累和学科知识的综合运用。

二、“设计创意”考试复习提点

没参加过考研的同学总是对这门课的复习充满疑惑，不知道该如何备考，也不知道会出现什么样的题型。从上述介绍中我们知道，设计创意是用手绘的形式设计出一款产品，在卷面上老师并不要求考生绘制出精美的最终效果图，而是考查考生整体的设计思路。这是本科设计教学的核心，但往往也是教学的薄弱环节。

为此，笔者在教学当中将高分的设计创意总结为9大元素：

1．版面设计：漂亮的版面会给考官一个非常好的第一印象，这样考生一开始就容易获得考官的青睐。

2．设计分析：即用简洁的文字对设计对应的人群以及产品的功能和创新点进行阐述。考生在做这部分试题时，不需要很多文字，但必要的文字说明必须要有。

3．设计概念展示图：用图形的方式表现怎样从一个需求/形态/概念逐步创造出一个具体的产品.这种展示图不用占很大的地方，但一定要有，这往往是评卷老师最看重的，也是决定能否获得高分的评判点。

4．多套方案：也许考试题目告诉你需要做几套方案，也许题目没有说明，但是一定要

有多套方案，这体现了你思维的广度。同等情况下多套方案一定比一套方案得分要高。

5．最终方案：选用一套方案作为最终方案，并用效果图的形式表现出来。由于时问短，所谓的效果图就是比一般的设计草图画得略为精致一些，细节更多一些，色彩更丰富一点。

6．基本主体图：笔者称每套方案中画的产品叫做基本主体图，这部分是草图中最重要的部分。我们平时对考生进行训练主要也是训练这方面的能力，它需要长时间的训练，并不是短期内能提高的，所以考生平时应当注意训练基本功。

7．细节图：为特别表现某些产品的功能与造型，我们需要对产品的某一部分进行放大处理。这就是草图的基本部分，体现出考生绘制草图时思想的丰富性，也是区别考生水平的重要指标，因为能力的高低往往可以从细节中看出来。

8．使用场景/模式图：这也是区分考生能力高低的一个重要指标。用图画、漫画来表现考生所设计的产品应如何使用，不需要用很大的图，但它对于判断考生的设计能力是很有说服力。

9．色彩搭配：这一点很重要，建议草图的颜色不要超过四种。如果考生希望给考官留下好印象，就必须充分利用试题来展示色彩搭配的水平。那么，哪些色彩为主要、哪些色彩为次要，在用色时一定要注意。

在此，需要特别提醒考生的是，我们在参加设计创意的考试时，画得好看固然很重要，但考官更看重你的设计思维。如果你能按照上述的9个方面进行设计，考官就会认为你考虑问题很全面，具备了系统的设计思维能力。即使你的绘画功底不够好，依然有希望赢得高分。

三、“设计理论”考试的复习方法

设计理论的考试形式主要有两种：一种是考设计史方面的知识，这一类复习比较简单，只要根据参考书认真记忆和梳理知识点就可以，在此不作重点介绍；另一种是设计分析类的考题，有的是分析你的设计作品，有的是分析别人的设计作品，还有的是分析某一类设计思想或方法，或根据要求谈论对某种设计观念的看法，这类题目一般不好直接准备，而是需要平日对设计理论知识的广泛积累。可以说，设计分析类考题是所有本科设计课程理论知识的一个综合。为此，考生若想在考试中取得高分，在备考时就应注意以下几类方法的运用：

首先，平时一定要有意识地收集相关考点的各种资料。比如功能、形态、色彩、材质、结构、工艺、人机、心理需求、细节设计、设计风格或设计方法等，考生平时在阅读设计理论的专业书时，要对这些知识点特别留心。

其次，即使不考设计史，但设计史方面的书也要看。在写论文时，如果考生能从设计史的角度加以阐述，就能体现出相当的理论高度。同时，设计史中的经典设计是最好的论据，在论文当中使用将能有效地提高文章质量。

此外，考生可以从其他学科领域的理论体系中寻找观点作为自己设计观的核心概念。比如从心理学马斯洛的心理需求层次的角度或者从中国传统哲学的中庸思想来阐述自己的设计理念，这些都能让考生赢得的分数。

最后，有一个特别的办法，考生可以通过学校的论文搜索软件查找所报考学校的导师近期发表的论文，看看导师最近的研究成果。这样，一方面可以使我们的论文更具有针对性，与导师的研究方向一致；另一方面也可能会获得意外的惊喜——也许考题会和他们的研究成果紧密相关。

总之，只要有坚持的信念与正确的备考方法，通向优秀设计师的成功之路就不会遥远。

四、一些问题

在考生报考过程中有一些问题非常关键，却极易被忽略，在此笔者给考生作简要分析。

1．你是否适合这个专业?

这个问题在一开始报考的时候就应该问自己。设计是一个需要不断学习的职业，同样也是不断接受挑战的职业，只有对生活和工作一直保持激情、富有创意的人才适合学它。所以，考生首先要熟悉这个专业的具体情况：它是做什么工作的、研究生是做哪些研究的，自己是否感兴趣、能否从事相关工作，并把它作为以后的职业。对于这方面可以多与已经考上研究生的师兄师姐交流，也可以向自己的专业课老师或工业设计从业人员咨询。

2．如何选择合适的学校?

如果决定报考这个专业，接下来的问题就是择校。在决定报考院校之前，考生应想办法了解到近三年来拟报考学校的招生人数和报考人数，特别是该校当年的招生人数。这些数据，有的学校会在学校的招生网上公布，有的则需要考生到研究生院办公室去询问。如果学校的招

生比例超过10∶1或者12∶1,那考生就得仔细掂量一下自己的水平，以判断自己是否有把握报考。

另一个重要的信息是学校公布的分数线，除了基本线之外，学校每个专业还有自己内部的分数线。例如，2005年某校公布的专业课分数线是340分，可实际招生时的分数线却是359分，而2007年有些重点学校热门专业的实际复试线甚至达到了400多分。所以，在报考前，考生应收集拟报考学校的各种信息，经过仔细权衡之后再决定是否报考。如果这个专业是重点高校的重点学科，还要考虑专生对知识广度的要求，毕竟任何导师都不会欢迎高分低能的书呆子。

3．在复习中应该重视专业课还是文化课?

对于设计学科，许多人都认为应倾向于文化课的学习，主要原因是工业设计本科生源分别是来自艺术类和理科类学生，文化课往往成为其考研的绊脚石。而从各个学校工业设计专业的录取情况来看，大量考生落榜都是因为文化课单科线没通过而被淘汰。笔者发现，只要是学习过四年的工业设计，在班内成绩属于中上等的学生，专业课的成绩往往都很不错，但能否达到考研录取分数线并不仅仅由专业课分数决定，总分也具有决定性意义。所以，如果考生的文化课基础不够好，就必须在这方面花费足够的时间和精力。

第二篇：北京理工大学工业设计考研经验总结

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北京理工大学工业设计考研经验总结

各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利拿到录取通知书，今天和大家分享一下这个专业的经验，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。冲刺阶段注意事项

考研结束了，回首走过来的路，舍弃很多，忍受了很多，总算换来个还算满意的结果。运气的成分有，最主要的还是付出的努力。关于考研历程想了很多，做为才思的一名学员，希望通过工业设计考研辅导才思这样一个平台与大家分享一下我的经验。望对师弟师妹们有所帮助。考研？工作？

考研还是工作,每个大学生都要面临这样一个抉择，而且是相当重要的抉择。选择哪个，要根据个人偏向和能力而定，我就说说我是怎样选择的吧。

就读于一所西部的农业类高校，所接受的设计教育可想而知。学校对农业类的专业投入不遗余力，工业设计这样的新开附属类专业对学校来说就是挂个牌子，可有可无的。没有规范的教学设置，没有好点的老师，即使个人很努力，环境限制了你的能力。就这样去找工作？估计一下自己的实力，最多只能在三流的设计公司内找个职位（公司很看重毕业学校）。看到很多工作了的设计师，半路都重新选择了考研，以后考不如现在考，现在有专门的时间，英语也没丢多少，考起来相对容易些。研究生教育对我来说是一个更高的平台，是新的跳板。这个平台里，你可以接受更好的教育；毕业时，可以找到更好的工作。实际点来说，现在工作后，月工资2000（参照一位大学毕业生工资），研究生毕业后工资能涨到5000（参照一位研究生的工资）为什么不考。而且一般研究生导师都是专业领域内相对厉害的人物，他们经过长期积累有了自己的人脉关系，研究生期间跟导师搞好关系，毕业后可以给你带来很大的帮助。

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个人认为，由于经济危机的影响，企业招聘更加谨慎，对毕业生的要求更加高。人们消费谨慎，需求减少导致很多公司关门歇业，也一定程度缩减了人才需求量。也就是大学毕业生就业压力空前变大了。去年的师哥师姐们很快就能找到工作，今年我班很多人都十分难就业。在这样的的环境下不如考研实惠，而且研究生扩招也让考研热了起来。择校

工业设计考研择校可参照工业设计高校网上排名，这个在网上可以查到。选择了考研，择校就成了头等重要的事，毕竟辛苦了一年，因为择校问题导致失利等状况是最令人惋惜的。下面我介绍一下工业设计各高校的情况。

清华美院。中国工业设计最高学府，不缺钱不缺老师，硬件应有尽有，合作项目更是不少，学生不缺实际的实习机会，而且经常会有国际国内的设计大师前来讲座。这样一所设计学府简直就是设计学习的天堂，国内很多一线的设计师都是清美毕业的。但考清美并不是一件简单的事，选择时千万谨慎。清美的初试分数并不高，可以说比较容易达到，但复试刷人刷得厉害。其中很多都是连续考了几年的，其他学校的设计老师，经验丰富的在职设计师。。。可以想象一下，和这样的人同台PK是什么概念。今年我考北理考了387，把我的分数拿到清美，复试的时候照样有可能被刷。另外，理工类的考生还要加试素描和色彩。我们都有梦想，但并不是所有的梦想都能实现，带着遗憾，我没有选择清美。北京理工。可以接触到很多军工类的设计，软硬件相当强悍。（很多设计类的书籍都是北理出的）北理设计比较低调，比较少的在设计网站上见到其身影，但并不是其实力不行。

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最重要的是北理招生是比较公平的，不歧视外校；招生人数很多，比如今年招了60多个文学设计硕士，25个工程硕士（不加保送）。其中前19名是全额奖学金（复试后重新排名）。我们一个学校3人都考上了，呵呵。

同济大学。其设计早发展，快进步。很多国际性的设计比赛其学生都展头露角，另外由于同济的地处上海，再加上很好的待遇从江南大学等学校挖走了很多老师（传说中的挖墙脚）。不过同济招生时比较排外，学校比较差的考同济要注意。我网上认识的一同学，东南大学，考了370多，上了。

江南大学。江南是设计比赛最活跃的高校，继07年想获得两项红点设计概念奖，一项IF设计大奖“best of best”后，08年红点设计概念奖再创佳绩，共有5件作品夺得红点设计概念奖，其中1件作品获红点至尊奖。江南大学出的设计书籍很多，质量都不错，南方的同学考江南是不错的选择。江南大学的招生也比较公平，我们学校的一位跨专业（生命跨工设）考研的同学初试刚过线，复试后拿了奖学金。江南大学学生就业也不错，其一位毕业生在上海带薪实习，薪水5000。湖南大学，千年老校，中国工业设计鼻祖。何人可相信都知道，还有赵江洪，看过杨雄勇的书，写的不错。湖南大学学生在国内外设计比赛中也比较活跃，其设计与商业结合的比较紧密，注重商业效益，学生很受企业欢迎。我同学没考湖南大学的，具体不知道了。

上海交大。网上工业设计高校排名也比较靠前。其招生对手绘要求不高，比较强调设计，复试时会有手绘的考试，难度不大。初试时理论对记忆要求特别高，想考上海交大的要好好背了。上海交大老师刘国余设计管理很牛，网络上其学生不是很活跃，不过上海交大还是挺公平的，招生很透明。其工业设计比较偏重交互，3

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与传达，其毕业生的毕业设计有很大部分是做UI的。我同学总分考了374，上了。浙江大学。工设也很牛，工业设计设在信息学院，同学没考那的了解不多。反正挺厉害的。

武汉大学，学校很好，工设一般，我同学考了379，考上了。山东大学，里面有个老师是工业设计委员会会员.招生很少，给分很低，调剂都没法调。西安交大，对实践经验很看重，最好是抽空去公司实习一下，有个证明。复习

专业课的复习尽量早点，尤其是手绘。手绘的水平不是一天两天就能提高的，要长期坚持练。有数量的积累以后水平才能见长，本人一年之内手绘稿画了四包打印纸，手绘成绩最后是134。最开始当然是要临摹，但临摹的书籍要注意几点，大部分同学的临摹教材都是刘传凯的两本书，和曹学会一本书。由于太经典了所以太过普遍，最后我看别人的作品集时十个有八个里面很多刘传凯曹学会的临摹稿，一点新鲜感都没有。最好是避开主流的临摹书籍，这样临摹出来之后，画的好的挑出来不会撞车。工业设计考研的有很多专业性质的培训机构，针对考研的主要是陈老师的WORKSHOP，WORKSHOP时间为一周，不可能让你手绘在这一周之内马上就有个质的飞跃，但是可以让你手绘的考分有一个质的飞跃。另外陈老师还会对你的手绘练习提很多建议，能比较快的纠正你练习的方向。课上信息很密集，很多关于设计行业的信息，听完课后感觉真没白报。最后还会有奖学金哦。江南大学也有个培训班，有兴趣的话去看看，每年的内容变化不大，主要是理论。

还有个黄山手绘，其成员是国内的设计师，时间一个月。另外有庐山手绘，练习4

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强度比较高，主要以速写和环境艺术为主，对提高手绘能力有一定帮助。时间两个月，比较苦，吃不了苦的坚持不下来，我师兄有去的说很好，但他半路回来了，条件太苦。

基础课的复习一般从暑假前一个月开始，太早了最后就没劲了，我复习的有点早，到最后老想玩。英语先背单词，看看长难句，暑假过后赶紧要看真题了，到时就主要以真题为主。英语的大头在阅读和写作上，把这两个抓住就打下江山了。政治背吧，还要多做题，最好早点看。选择题的教材推荐恩波的小题狂做，考研时遇到重题了，很兴奋。下来考了71.这两门课都有辅导班，英语我专门跑到北京报的海文，没听完就走了，讲的一般（个人见解）。推荐新东方，阅读一定要听印建坤的。

政治报的人信，任汝芬讲的（基本上是睡过去的）。班听完了以后发现拿别人的书照着画一下跟报班的效果一样，现在还后悔着呢。政治主要是多买书，我序列一二三都买了，但买了要看啊（那本政治真题到现在还空白着呢）。

基础课很容易卡人，提分的是专业课。基础课分不过线神仙也救不了你；基础课过线了，专业课分很低，等着复试“嘻刷刷”。都很重要。

考研一路坚持下来就能考上，切忌三天打鱼两天晒网。制定一个学习计划，天天按着来，最后你成功的几率就很大。另外就是心态，要保持放松的心态，自信满满，因为心态不好没考上的有例子，在这不愿意说了，得罪人。考研复习的时间其实很紧张，因此效率很重要，学一阵了要适当休息，看个电影，听听音乐，劳逸结合。

最后送即将考研的后来人一句话：“一份耕耘一分收获，为了自己梦想，加油！5

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“ 谢幕

首先感谢全力做好后勤工作支持我考研的父母，考研很花钱，我什么时候跟家人要钱家人从来没犹豫过。最后我都不好意思跟爸妈开口了，爸妈还经常打电话问生活费够不够。

感谢考研路上的才思教育。陈老师是挺热心的一个人，给我帮助不少。班上认识了很多同路人，最后考研初试复试都能见到，相互寒暄感觉很温暖。

感谢舍友的铁磁儿们（哥们），考研期间没让我打过水扫过地（现在这活全安排给我了），还经常鼓励我。考研之时经常说：“加油”考研之后天天念叨：“请客”。放心，忘不了。

感谢女友的支持，感谢老弟，感谢一同考研的二班同学，感谢网络上的热心人（感谢比尔盖茨让PC普及），感谢北理，感谢你们花时间看看这些文字，谢谢。。。※现代主义设计

现代主义设计是20世纪初从建筑设计发展起来的一场对传统意识形态革命，成为20世纪设计的核心。主要是设计师为找寻代表新时代的形式，为改变设计观念，开始在设计观念、风格、形式及材料等方面进行探索，而集中在德国（始于工业同盟，包豪斯为高潮）、俄国（构成主义）和荷兰（风格派）进行试验，在30年代中期取得惊人成就。设计上体现的现代主义内容分为:民主主义、精英主义、理想主义和乌托邦主义。现代主义是由小批精英知识分子发动的，对设计长期服务于权贵阶层的一种反动，具有理想主义和乌托邦主义。虽不提倡为精英服务，但提倡精英领导。设计形式包括:

1、功能主义特征，强调功能为中心，不 6

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再以形式为出发点，讲究效率、科学性。

2、提倡非装饰的简单几何造型，受立体主义影响。具体特征表现:A、六面建筑。B、以柱支撑整个建筑的结构特征，结果是幕墙结构的产生。C、标准化原则。D、反装饰主义立场。E、中性色彩计划。

3、具体设计上重视空间，特别是整体设计的考虑。

4、重视设计对象的费用和开支。二战期间，欧洲大批设计家流亡美国，从而将欧洲的现代主义与美国丰裕的具体市场需求结合，在战后造成空前的国际主义风格高潮，现代主义逐渐变为了形式化的外壳，走向了形式主义的道路。其局限性在六七十年代受到质疑，垄断的、近乎单调的风格受到挑战而产生了后现代主义、解构主义等。※现代主义设计产生的背景

当时设计面临的问题主要是如何解决众多工业产品、传达媒介等设计问题和针对往昔设计运动都强调为权贵服务的中心如何形成新的设计理论和原则。※现代主义设计的思想基础

对现代主义思想体系形成贡献最大的人物有科布西耶、米斯•凡德洛、赖特、阿尔瓦•阿图等人。他们奠定了现代主义设计思想的基础，影响到全世界的发展。科布西耶是现代主义的重要奠基人。他希望通过现代主义来避免社会革命，利用设计来创造美好社会，是现代主义理想主义思想的典型。其提倡现代材料的运动，考虑功能和经济效益，认为现代装饰艺术没有装饰，应把重点直接移至纯粹比例与简单几何形体的和谐上，对现代主义有重要影响，但思想也具有双重性和矛盾性。如作品极其专制的特征与他个人感觉第一性的强调矛盾等。他还是机械美学的奠基人，早期的建筑作品带有明显的机械特征。作品“新精神宫”是他得到国际公认的起点，第一次出现现代主义与装饰艺术地对抗。萨瓦公寓是奠定他现代 7

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主义大师的重要建筑。米斯•凡德洛是现代主义建筑大师，奠定了明确的现代主义建筑风格，提出少则多的原则，改变了世界建筑的面貌。曾任工业同盟主席，后任包豪斯校长。他终生追求所谓的单纯建筑，主张少则多甚至达到违反功能的地步，是国际主义产生的重要人物。巴塞罗那世界博览会的德国馆等一些作品奠定了他现代主义大师地位。战后的重要作品有西格兰姆大厦、柏林新国家画廊。赖特是美国现代建筑个人特点最大的设计师，他个人风格有过不少的变化，如自然主义、现代主义等。他的设计具有相当大的个人表现成分，与当时领导世界设计主流的现代主义、新建筑、国际主义风格大相径庭。采用大量几何图形，极具装饰性。另外努力在作品和自然环境中找寻和谐的关系。虽然他一直否定与现代主义的关系，但其作品却渗透出现代气息，所以仍把他当作具有强烈风格的现代主义大师来看。其设计的都市建筑有强烈的反都市化倾向，大部分外部密封，内部开放，代表有纽约水牛城的拉金公司等。1880年他有机建筑观念形成:

1、简练应是艺术性的检验标准。

2、建筑设计应多种多样。

3、建筑应与环境协调。

4、建筑色彩应与环境一致。

5、建筑材料本质的表达。

6、建筑中精神统一和完整性。不同于其他现代主义大师的冷漠、理性主义的是他的建筑往往带有浪漫主义色彩。他对于现代主义的最大贡献就是对于传统的重新解释，对于环境的重视，对于现代工业化材料的强调（特别是混凝土的采用），为以后的设计家提供了非传统的典范。阿尔瓦•阿图是芬兰设计家，现代主义的奠基人之一。他提出有机功能主义的原则，把现代主义单调面貌进行了大幅度的修正，奠定了斯坎的纳维亚现代主义的形式。他最大的贡献在于对包豪斯、国际主义风格的人情化改良，强调功能和民主化的同时探索更具有人文色彩、更重视人心理需求的设计方向。作 8

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品轻松、流畅，喜用木材，注意环境的协调，使单一的设计具有多层面的意义。他的设计理论包括信息理论（设计具有信号特征）、表现理论（表现主义可以屈从基本的功能要求）和人文风格（建筑应具有人情味）。对米斯风格形成鲜明的对照。他人情化的风格改变了德国现代主义的单调，建立既是现代的又是民族的新有机功能主义风格，对各国设计师有重要的启示作用。

考研发力阶段：（7 7 月 月 1 1 日0-10 月 月 1 1 日）发力原因：

才思教育咨询师认为，这个阶段时间比较充裕，没有学校里的繁 杂事情影响，可以安心的投入复习。抓住这个阶段，就成功了一半。重点任务：

以英语、数学这些需要长期练习的科目为主。尤其是英语，在不放松单词等基本知识积累 的同时，“以真题为纲”进行复习，把每一套真题彻彻底底的分析明白，真真正正把握住出题人每一道题的出题意图。

专业课复习要有计划的进行，这一阶段要开始有计划的进行知识点的记忆。争取完成第一轮的复习。达到的效果是，对每个知识点做到能够基本记住。

《才思教育：考研英语 5 25 分作文三步攻略》

英语对于众多考研的学子来说，是一个软肋。考研英语中的作文，分值占到了 30%，是相当重要的。但是，每年北京在考研英语作文方面的分数压的是很 9

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低的，一般 30 分的作文，平均分在 14 分左右。但是，才思教育的学员在这个方面的表现却比较突出，一般都能够达到 20 分以上。才思教育公共课辅导团队认为，英语作文复习有三步要走：

第一，总结一套自己的答题模板，但是要区别于市面上常见的模板。第二，把往年的作文答题卡复印 20-30 份，每次写作文的时候都用这个答题卡，提前进入考试状态。

第三，在分析真题完形和阅读的时候要多留心好的句型和单词，尽量避免用一些中学的

词汇。例如，a good number of 和 a significant number of（源自：2006 年考研英语完形）都可以表示很多。但是在写作文的时候很多同学喜欢用中学的一些词，诸如“many” “much”“lots of”，这样一下子就给阅卷老师暴露了自己的“实力”。以上三点做到了，作文 25 分以上不成问题。

第三篇：北京理工大学工业设计考研经验浅谈

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北京理工大学工业设计考研经验浅谈

各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利拿到录取通知书，今天和大家分享一下这个专业的经验，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。

仅以这片字，纪念过去的三年时光。

06年，大二下学期，我被工业设计的课程深深吸引住了，由于错失大一上学期转专业的良机，做出了跨专业考研的决定。我本科的专业是生物医学工程，大二下决定跨专业的同时，英语双学位的课程也刚刚开始。我彻底同大一时期的迷茫和放任say goodbye，也放下了对本专业的一味抵触，开始认真学习，认真寻找任何能够让我离梦想更进一步的方法。

我的本专业是边缘学科，课程很多，时不时还要在实验室待上一整天，再加上双学位的关系，周一到周六几乎腾不出大块的时间让我朝工业设计的方向大步迈进。起初，我也有过怀疑和犹豫，但是不知为什么，那时每当我拿起画笔的时候，就会有那么一种想一直画下去的冲动，现在想来，既有新鲜的成分，也有工设固有的魅力在其中。

为了寻找自学的相关资源，我百度了很久，外行终究是外行，通过百度，我只找到设计在线，billwang，还有工业设计考研WORKSHOP的网站，后来陆续新增了一些交互设计师的blog。通过学校内网，我下载了本校工业设计专业的课程表，由于没时间蹭课（大部分课程与我自己的课程时间上有冲突），就列了一个清单，想按照课程名称买或借到专业相关的书籍。于是，学校的小书店和图书馆都成为了我的据点„„三大构成、人机、造型基础、设计方法学以及设计史论等都是我从小书店淘来的，虽说至今没有领略到其中精髓，但当时的那股激情寓于书中，我现在捧着这几本书都能感受到„„图书馆更是宝地，只可惜同其它专业相比，才思教育网址：www.xiexiebang.com

工设方面的书略有些少，我囫囵吞枣大致都过了一遍，这种不精益求精的学习方法不可取，但是有了一定的阅读量之后，我多少得到了心理安慰（心灵的平静„„）。

接下来的难题是手绘，我全无手绘基础，于是大二下的每个周日，都会去参加一个为高考准备的绘画班（老师人很好），练习最基础的素描、色彩和速写，我很享受一边听歌一边画画的感觉，那时没有绘画考试的压力，绘画让我有着幸福的感觉，在实验室做兔子解剖实验时，我都会抓住休息的时间练练速写。同时，我开始窥视billwang手绘区，那时有不少工设专业的同学往上发自己的手绘，版主fengchuichun也发过一些教学帖，我对工设手绘的认识由此开始。最初，我都不知效果图是否要像素描一样竖起来画（很白痴，莫BS），后来算是弄清了效果图所需的工具和基本作图步骤。图书馆也有很多关于效果图的教学类书籍，不过一般很过时„„我根据论坛某贴的描述，买了第一套油性马克笔（某国产品牌，叫BAOKE），那是相当的不好用，颜色也有差，不过我用得很起劲，借着一股新鲜劲在A4画纸上涂涂抹抹。由于本身底子差，练习少，到大四上学期的那个暑假，我对自己的考研全无信心，于是报了为期7天的工业设计考研辅导workshop。课程结束之后，我发现，交流的确是进步的阶梯，我听到了针对考研的内容和学习方法，看到了手绘的整个步骤，也看到了其他同学的设计水平。回学校之后，08年研究生入学考试也越来越近，执行力比较差的我，并没有按照张老师描述的，有计划的进行产品归类和手绘练习，完成度大概不到50%，再加上不自信和略为焦虑的情绪，那年的考研自然而然的落榜，总分差公布的分数线15分，我的手绘试卷上有大片空白区域，不饱满，方案图画得奇丑。

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考试失利，自然想到找工作，当时有很多转行的机会，但是只限于我们本来的工科领域，我花了一段时间仔细想了想自己要什么，就动身来北京开始了我的面霸之路，sohu面三次、腾讯笔试、google电面、辉瑞等，还有若干大小游戏公司„„当时觉得自己工设基础不够，没胆量去找电子或其他实物产品设计的工作，由于我对游戏有一定兴趣，对互联网有一定认识，就定位于各种游戏公司的策划职位和网络公司的产品助理职位，当时，sogou拼音输入法的创始人马占凯先生曾经对我说：“你思维很活跃，但不适合做产品助理，如果一定要做这个，会很痛苦的，你更适合去做设计。”这算是委婉拒绝了，我自己适合做什么也不是什么权威人士能说的算，但在整个求职的过程中，我却逐渐明白，相对于产品助理、经理所做的需求分析和网络产品功能设计，我其实更喜欢UI、更喜欢生活中能用到的实物产品设计，求职之路进一步坚定了我再次考研的决心，这个梦，我要圆，因为我以后想成为一名真正的设计师。于是毕业后，我进入一家网页游戏公司，担任策划一职，享受公司轻松愉快氛围的同时，计划着再考„„

谁知计划一转眼拖到了九月，那时，我已工作两个多月。从08年考研结束到当年的九月，我并未坚持手绘练习，基本上就没再拿起过笔，只是偶尔上网了解一些设计相关资讯。超级没有计划的我，想起工业设计考研辅导WORKSHOP的长期班，之前家人有大力支持我全职再考，我很感激，但一直希望自己有能力协调考研与工作的关系，但是我高估了自己。同张老师联系之后，老师建议我辞职全力准备考研，由于手绘荒废了大半年，我也终于意识到自己的全无计划，再次着手进行准备。9月初，我开始跟随张老师进行长线学习，每周定位明晰的课程安排，让我焦虑不已的心有了稍许平静。张老师每一次都会针对我们每个人的作品 3

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进行细致全面的点评，他认真负责的教学态度，我至今十分敬佩。同时，我很幸运的结识了四个一同学习、一同奋斗的好友，我们相互鼓励，在欢笑中迎来了考试。考试之前，我心里很清楚，张老师每周布置的作业量适中，但是那么少的作业，我居然都只做到70%以下，惰性加上考试的压力，让我每周都交不上数量和质量让自己满意的作品，我自认为没有全力做好考试的准备，心里有些难受。考试结束，由于作画速度太慢，手绘继续失败，但是相比较去年而言，有了些许进步。在张老师的指导下，考前我们已形成了自己的排版风格，按常理来说是不会出大问题的，所以我是个例，时间控制不当，手绘速度太慢„„漫长的寒假过后，我又开始了求职，因为心里没底，我希望能找到一份工作保底，Grokchina、校内网、网易有道、通王科技（给了offer）„„分数公布前的那段时光，我游走于北京街头，各种面试让我忙了起来，不再从早到晚担忧分数的事情。分数出来的当天，张老师的电话就过来了，简直太尽责了„„报分之后，他略微替我做了下分析，开始让我着手准备复试（当时没抱多大希望）。分数线公布之前，张老师又同我们几个面谈了一次，他让我认真准备复试，并拿往届的成功案例激励我，鼓励我做好作品集，积极应试。当时复试也越来越近，我感激老师的及时点拨，中断求职（当时手中已有一小offer），开始着手进行作品集的准备。

这里我要说的是，复试真的十分重要。初试排名为53的我，复试之后变成了29。复试分为笔试和面试两大部分：笔试，考的就是设计的基本概念，有名词解释和大型论述题（论述不用写初试论文那么多），设计专业的同学稍稍看看设计史，就不会有任何问题，论述题和初试论文一样，图配文就更好了；面试，又分为三个部分，政审、英语面试和专业面试。政审大家都知道，没练过XX功，拥护党 4

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和人民，有着正确的价值观就成。英语面试有两个小环节，口语问答和听力，问答就是日常对话，很简单，我被问到喜欢哪个设计师，我回答了深泽直人（日语发音Naoto Fukasawa），面试我的mm很可爱，好像不明白，我就说了句“In Chinese his name is‘SHENZEZHIREN’”然后说明了一下为什么喜欢他，他的作品有哪些，什么特点。听力部分是面试官在几篇VOA小文里随机选取一篇，听过之后尽可能复述就行，细节越多越好，我复述完之后，mm有指出一个细节上的错误，基本上，准备的自我介绍没用到，面试全程氛围轻松愉快。专业面试，是大家最为纠结的一个部分，尤其对于跨专业的同学，我就是纠结人群之中的一个，对作品集无信心，对专业知识储备无信心，总是臆想着老师可能会出难题„„事实上，北理的老师都很nice。重点在于，对自己提交上去的作品要有充分的认识（有同学被问到“你设计的游艇有多长”，自己的作品，一定要考虑周全），跨专业的同学，要扎实掌握原本专业的知识（某木材专业的同学被问到“南方木材和北方木材的区别”），另外，回答问题要灵活，尽可能表现出自己思维上的活跃性和自己的创造力，也要尽量使用专业术语（某同学面试，一老师摘下耳环要求评价之）。

09年的春天，我如愿以偿，我感谢我的家人，感谢张老师，也感谢和我一同奋斗的好友，希望他们一路顺利。※后现代主义的产品设计

后现代主义在产品设计上的影响没有建筑设计上的广泛。从形式上可以分为:高科技风格、改良高科技风格、意大利的阿基米亚和孟菲斯集团、后现代主义风格、减少主义风格、建筑风格、微建筑风格、微电子风格等。高科技风格是从克朗和 5

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斯莱辛的著作《高科技》中产生的，特指

1、技术性的风格，强调工业技术的特征。

2、高品味的。不是强调民主化的现代主义的衍生。高科技风格把现代主义设计中的技术成分提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果。把工业技术风格变为一种高商业流行风格。给于工业结构、机构部件以美学价值是高科技风格的核心内容。它也是首先从建筑开始的。代表作有罗杰斯的蓬皮杜文化中心等。过渡高科技是一种对工业化风格、高科技风格的冷嘲热讽、嘲弄的表现，具有更高的个人表现特点，也比较难以批量化生产。此风格充满了荒诞不羁的细节处理，表现了设计师对于高技术、工业化的厌恶和困惑，是庞克文化、霓虹灯文化的一种体现。它明显的讽刺特征造成了它不可能得到广泛的欢迎。代表作有阿拉德的“混凝土”音响组合等。意大利的阿基米亚和孟菲斯集团是两个关系密切的设计组织。代表了现代主义开始式微以来意大利设计的新发展趋向。这两组织的设计原则基本相似，都是以高度娱乐、戏虐、艳俗的方法来达到与正统设计完全不同的效果，表示丰裕时代的艳俗和平庸。这种设计色彩鲜艳。普遍采用非常俗气的材料——装饰板作为表面粘贴装饰基础，形成明显的波普风格。设计中玩世不恭的气息得到80年代青年的喜爱。后现代主义风格是从建筑设计上衍生出来的。它通过产品表现了与建筑上的后现代主义相似的倾向，包括了历史主义和装饰主义立场，对历史动机的折衷主义立场，娱乐性三方面特征。代表作克利夫斯设计的椅子MG—1等。减少主义风格是80年代开始兴盛的一个设计风格，特征是一种美学上追求极端简单的设计风格，一种加尔文式的简单到无以复加的设计方式。它受到米斯设计思想影响，产品具有简单的结构，比较生硬的表面处理特点。减少主义的重要代表人物首推斯塔克，重要的减少主义集团是宙斯设计集团。建 6

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筑风格是后现代主义在产品设计上的一个分支。此风格主要集中在由建筑师设计的家具上，大量采用后现代主义建筑的风格，甚至完全搬用建筑的形式，产生出像建筑的家具来。代表作有罗西设计的柜子AR—1等。微建筑风格指的是把后现代主义“建筑风格”沿引到产品设计上，特别是小产品设计上。它是装饰主义的一个比较极端化的发展，大量采用艳丽的色彩和几何图案为装饰动机，加上华贵的材料，使这种风格的产品与20年代的装饰艺术运动风格有相似之处，是形式主义一个高度的发展。代表作有罗西等人设计的咖啡具等。微电子风格不是一个统一的设计风格。它是技术发展到电子时代，电子产品涌现而导致的新的设计范畴，重点在于如何把设计功能、人体工学、材料学等技术统一，在新产品上集中体现出来，达到良好的功能和形式效果。由于微电子技术的发展，产品尺寸越来越小，设计上则越来越简单明快，往往采用新理性主义和功能主义的方式。代表作西门子等公司设计的电子设备。※解构主义

解构主义的形式实质是对于结构主义的破坏和分解，作为一种设计风格的形成于80年代。在建筑上最先开始，从字意来看，解构主义的所反对的是正统原则和正统标准，即现代主义、国际主义原则与标准。因此具有很大的随意性、个人性特点。后现代主义兴盛了不长时间就衰颓了，重视个体、部件本体，反对总体统一的解构主义哲学却被少数设计师认同，认为是具有强烈个性的新哲学理论而采用。它不是设计上的无政府主义方式，所有解构主义作品都貌似零乱，而实质有内在的结构因素和总体性考虑的高度理性化特点。重要的代表人物有弗兰克•盖里、艾什曼等。盖里的设计采用了解构的方式，即把完整的现代主义、结构主义 7

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建筑整体破碎处理，然后重新组合，形成破碎的空间和形态。他的作品具有鲜明的个人特征，采用解构主义哲学的基本原理。重视结构的基本部件，认为基本部件本身就具有表现的特征，完整性不在于建筑本身总体风格的统一，而在于部件的充分表达。虽然其作品基本都有破碎的总体形式，但这种破碎本身却是种新的形式，解析了以后的结构。盖里的设计代表了解构主义的精神精华。艾什曼常运用现代主义、国际主义的各式结构，但大部分部件却是解构的，总体的风格是非一般几何式的，复杂的。代表作有威克斯奈视觉艺术中心等。解构主义因为存在许多结构的、工程上的问题，很难立即影响到工业设计，对于平面设计，则导致了达达主义风格的复兴。达达主义在版面是以简单字体和插图布局的零散，乃至凌乱的方式，表达当时的无政府主义思潮。作为对于国际主义、现代主义平面风格的一种反动，这种新的解构风格于90年代开始在青年设计家中开始流行，促成这种风格流行的另外一个原因是技术上的，即电脑设计的普及和发展。解构主义并没有能够真正成为引导性的风格，它一直是一种知识分子的前卫探索，具有强烈的试验气息。※新现代主义

在温图利向提出现代主义挑战以来，除了后现代主义还有一条道路就是对现代主义的重新研究和发展。被称为“新现代主义”或“新现代”设计。新现代主义坚持现代主义的传统，根据新的需要给现代主义加入了新的简单形式的象征意义，但总体来说它是现代主义继续发展的后代。这种依然以理性主义、功能主义、减少主义方式进行设计的风格人数不多但影响巨大。70年代从事现代主义设计的以“纽约五人”为中心，他们的作品遵循了现代主义的功能主义、理性主义基本原 8

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则，但却赋予象征主义的内容。新现代主义是在混乱的后现代主义之后的一个回归过程，重新恢复现代主义设计和国际主义设计的一些理性的、次序的、功能性的特征，具有它特有的清新味道。新现代主义在平面设计上的影响特点之一就是新包豪斯风格:工整，功能性强，讲究传达功能，冷漠。新现代主义的代表作有迈耶的装饰艺术博物馆等。

阿尔瓦·阿图（芬兰现代设计的奠基人）

现代主义建筑的奠基人之一,芬兰杰出的设计家阿尔瓦·阿图，是芬兰的重要建筑大师，他与沃尔特·格罗佩斯、米斯·凡德洛、勒·科布西耶等等大师一样，是现代主义设计的重要奠基人，他代表了与典型的现代主义一国际主义风格不同的方向，在强调功能、民主化的同时，探索一条更加具有人文色彩、更加重视人的心理需求满足的设计方向，奠定了现代斯堪的纳维亚设计风格的理论基础，影响世界的设计发展，是当代最为重要的设计人物之一。

从许多方面来看，阿图的设计与科布西耶的设计恰恰相反:他的作品具有轻松感、流畅感、剧烈、耐性，与咄咄逼人、高度理性的科布西耶成为鲜明的对照。阿图一生都在寻求与现代世界的协调特征，而不是简单的创造一个非人格化的、非人情味的人造环境。他热衷于使用木料，因为他认为木料本身具有与人相同的地方一自然性的、温情的。他对于“新艺术”运动的重要代表之一的比利时设计家亨利·凡德·威尔德非常推崇，他说:我的这个木结构是呈献给威尔德的，他是我们时代建筑的伟大先驱，是第一个在木结构技术上引起革命的人。他的自然风格被成为阿图主义，具有鲜明的个人和地区特征。复杂的木结构，风格高度统一的风格，是典型的阿图设计特征。

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他的最大贡献在于对包豪斯、国际主义风格的人情化改良。在于他的人文主义原则，他强调建筑应该具有真正的人情味。

阿图的最重要的作用是他对于斯堪的纳维亚国家现代设计风格的影响。他一方面是现代设计的重要奠基人之一，采用现代材料，比如钢管、水泥、平板玻璃等等，也采用了现代的建筑方法，比如预制件材料的组合拼装、玻璃幕墙结构等等，同时，另一方面又遵循了地区性、民族性的特点，广泛采用自然材料，如木材等等，讲究装饰性地使用结构部分，讲究材料所传达的人情味，他还广泛采用有机外型，从而改变了德国现代主义的单调、非人情化的风格，建立起既是现代的、又是民族的新有机功能主义风格

他的设计理论:

1、信息理论

2、表现理论

3、人文风格

作品: 芬兰萨纳萨诺市政厅采用砖墙结构，高低错落

一方面有强烈的乡土味道，另一方面对比强烈的现代主义结构

{特别有创见的是他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具，已成为国际上驰名的芬兰产品。1947年，他提出的“Y”型和三条腿的坐凳，改变了四条腿的模式，是对传统家具的一个突破。在玻璃制品上，他同样采用了有机的形态造型，使他的产品设计有一种温馨、人文的情调。} 10

第四篇：北京理工大学工业设计考研参考书总结

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北京理工大学工业设计考研参考书总结

各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利的考上北京理工大学工业设计专业，今天和大家分享一下这个专业的笔记，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。

考试科目：设计理论，设计创作 参考书目：

《世界现代设计史》王受之； 《工业设计史》何人可； 《工业设计概论》许喜华； 《工业设计思想基础》李乐山； 《人因工程基础与设计》孙远波； 《设计材料及加工工艺》江湘芸； 《设计心理学》诺曼 《情感化设计》诺曼 《交互设计》资料了解。

第二章 手工业设计阶段 第一节 中国的手工艺设计

1.陶器

新石器时代晚期，“彩陶”是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。

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图2-1陕西半坡出土的卷唇圜底盆图2-2陕西临潼出土的小口尖底瓶图2-3河北满城汉墓出土的长信宫灯图

2.青铜器

纯铜 铜和锡——合金青铜。

熔铸法制作青铜器首先要制范，便可以铸造出形制和尺寸完全一样的规范化产品。到了战国时期，失蜡法出现，并至今仍为精密铸造法的一种方式。

战国时已有铜灯，到汉代铜灯制作达到鼎盛，其中虹管灯的设计水平极高。它利用虹管将灯烟吸入盛水的灯座，使之溶于水中，以防止室内空气污染，这说明两千年前人们在设计中已有科学的环境意识。

3.漆器

图2-4长沙马王堆汉墓出土的云纹漆鼎，木胎漆器图2-5长沙马王堆汉墓出土的双层九子漆奁，脱胎漆器图2-6安徽宿松出土的宋代影青执壶图2-7明代江西景德镇宣德青花

漆器的生产过程也有了明确而细致的分工，共有制作漆胎灰底的素工、在漆胎上涂漆的髹（xiū）工、做彩绘的画工等11类工种，这就使漆器能以较大规模进行批量的手工生产。

汉代漆器的制作，体现了卓越的设计思想。使用方便、放置的容积以及图案多样化的统一，富于装饰性。系列化的概念，如食器、酒器等，很多都是成套设计的。

4.瓷器

“宋瓷”。比例尺度恰当.北宋，活字印刷术就是在这一时期发明的。

设计上崇尚自然。这种师承自然的设计方法与欧洲19世纪末至20世纪初流行的新艺术运动的设计思想颇有相似之处。对欧洲的陶瓷艺术产生了一定影响。宋代陶瓷工艺还利用釉在烧制过程中“窑变”现象所产生的不规则色彩和裂纹作瓷器的自然装饰，而不附加任何别的装饰，显得朴素大方，很具特色。

印花。

明代，青花瓷成了瓷器的主流，尤以江西景德镇宣德青花瓷最为出色。欧洲出现了许多仿中国青花的瓷器，荷兰的代尔福特皇家青花瓷和丹麦的哥本哈根皇家青花瓷就是典型的代表，至今仍享有盛誉。

5.明代家具

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图2-8明代家具一组图2-9明代黄花梨小翘头案图2-10明代红酸枝扇面型南官帽椅

明代家具大致有以下几大类:一为椅凳类，；二为几案类；三为床榻类；四为台架类；五为屏座类。其中主要的特色是：①硬木家具；②不漆；③与中国传统建筑的木构架很相似。多用榫而少用或不用钉和胶。“攒边”技法颇具特色。它是在四边用45°格角榫攒起来，中心板出榫装四边通槽。这不仅使木板结构稳定，而且有伸缩余地，同时也可使木板不露截板纹，增加了美观。

明代家具发展的原因主要在于三个方面。(1)园林建筑兴起(2)木材丰富(3)木工具的发展 明代家具的艺术特色可以用4个字来概括：简、厚、精、雅。明代家具所以取得高度的艺术成就，从设计上来说有以下四方面的重要因素: 意匠、材料、结构、工艺。

《才思教育： 公共课复习的两个 “ 务必 ” 和两个 “ 坚持 ” 》 才思教育公共课团队

务必要养成多记忆多分析多总结的习惯，务必要坚持以真题为纲的理念。要坚持多看几个版本的真题，要坚持选择那些答案解析全面的参考书。

第一个务必：

首先，无论英语还是政治，很多知识点都是需要去记忆的，尤其是政治。如果能够把基本的知识点记忆牢固，想不得高分都难。

其次，公共课在几年以内基本都是同一批人来出题，即使更换老师，也是循序渐进的；即使是变革性的，那么由于这些年龄比较大的出题人的知识背景等都很相近，所以在出题思路等各个方面也不会有太大的变化。换言之，考试是有规律可循的。同时，才思教育咨询师认为，这一点也适合专业课。

再次，多总结，才能够形成自己的一套比较实用的技巧和方法。别人讲的再好，也是别人的，距离自己能够灵活运用还是有一定的差距的。

第二个务必：

无论是政治英语，还是专业课，都要坚持做真题。真题之外的练习题或者模拟题，和真题相比水平差距太大，而且出题没有思路，不适合来练习考研的答题

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思路。充其量只适合找答题的感觉和锻炼答题的时间。

第一个坚持：

公共课的真题要多选择几个版本的，以四个为佳。每个老师对真题的理解和分析是不同的，通过对比，我们或许可以形成自己的技巧和方法，正所谓“兼听则明，偏信则暗”。

第二个坚持：

真题参考书，我们看什么呢？我们看的是他的解答。真题我们做过一遍就可以把答案记住，因此，我们看真题，不是看它选哪个答案，而是看为什么要选择那个答案。不是去想这个题应该选择什么，而是去想出题人想让你选择哪个，或者说，出题人其他三个选项设置的陷阱在哪里。这些才是我们在复习真题，看真题的时候应该做的。

第五篇：北京理工大学工业设计考研经验(精)

北京理工大学工业设计考研经验

各位考研的同学们,大家好!我是才思的一名学员,现在已经顺利拿到录取通知书,今天和大家分享一下这个专业的经验,方便大家准备考研,希望给大家一定的帮助。

仅以这片字,纪念过去的三年时光。

06年,大二下学期,我被工业设计的课程深深吸引住了,由于错失大一上学期转专业的良机,做出了跨专业考研的决定。我本科的专业是生物医学工程,大二下决定跨专业的同时,英语双学位的课程也刚刚开始。我彻底同大一时期的迷茫和放任say goodbye,也放下了对本专业的一味抵触,开始认真学习,认真寻找任何能够让我离梦想更进一步的方法。

我的本专业是边缘学科,课程很多,时不时还要在实验室待上一整天,再加上双学位的关系,周一到周六几乎腾不出大块的时间让我朝工业设计的方向大步迈进。起初,我也有过怀疑和犹豫,但是不知为什么,那时每当我拿起画笔的时候,就会有那么一种想一直画下去的冲动,现在想来,既有新鲜的成分,也有工设固有的魅力在其中。

为了寻找自学的相关资源,我百度了很久,外行终究是外行,通过百度,我只找到设计在线,billwang,还有工业设计考研WORKSHOP的网站,后来陆续新增了一些交互设计师的blog。通过学校内网,我下载了本校工业设计专业的课程表,由于没时间蹭课(大部分课程与我自己的课程时间上有冲突,就列了一个清单,想按照课程名称买或借到专业相关的书籍。于是,学校的小书店和图书馆都成为了我的据点……三大构成、人机、造型基础、设计方法学以及设计史论等都是我从小书店淘来的,虽说至今没有领略到其中精髓,但当时的那股激情寓于书中,我现在捧着这几本书都能感受到……图书馆更是宝地,只可惜同其它专业相比，工设方面的书略有些少,我囫囵吞枣大致都过了一遍,这种不精益求精的学习方法不可取,但是有了一定的阅读量之后,我多少得到了心理安慰(心灵的平静……。

接下来的难题是手绘,我全无手绘基础,于是大二下的每个周日,都会去参加一个为高考准备的绘画班(老师人很好,练习最基础的素描、色彩和速写,我很享受一边听歌一边画画的感觉,那时没有绘画考试的压力,绘画让我有着幸福的感觉,在实验室做兔子解剖实验时,我都会抓住休息的时间练练速写。同时,我开始窥视billwang手绘区,那时有不少工设专业的同学往上发自己的手绘,版主fengchuichun也发过一些教学帖,我对工设手绘的认识由此开始。最初,我都不知效果图是否要像素描一样竖起来画(很白痴,莫BS,后来算是弄清了效果图所需的工具和基本作图步骤。图书馆也有很多关于效果图的教学类书籍,不过一般很过时……我根据论坛某贴的描述,买了第一套油性马克笔(某国产品牌,叫BAOKE,那是相当的不好用,颜色也有差,不过我用得很起劲,借着一股新鲜劲在A4画纸上涂涂抹抹。由于本身底子差,练习少,到大四上学期的那个暑假,我对自己的考研全无信心,于是报了为期7天的工业设计考研辅导workshop。课程结束之后,我发现,交流的确是进步的阶梯,我听到了针对考研的内容和学习方法,看到了手绘的整个步骤,也看到了其他同学的设计水平。回学校之后,08年研究生入学考试也越来越近,执行力比较差的我,并没有按照张老师描述的,有计划的进行产品归类和手绘练习,完成度大概不到50%,再加上不自信和略为焦虑的情绪,那年的考研自然而然的落榜,总分差公布的分数线15分,我的手绘试卷上有大片空白区域,不饱满,方案图画得奇丑。

考试失利,自然想到找工作,当时有很多转行的机会,但是只限于我们本来的工科领域,我花了一段时间仔细想了想自己要什么,就动身来北京开始了我的面霸之路,sohu面三次、腾讯笔试、google电面、辉瑞等,还有若干大小游戏公司……当时觉得自己工设基础不够,没胆量去找电子或其他实物产品设计的工作,由于我对游戏有一定兴趣,对互联网有一定认识,就定位于各种游戏公司的策划职位和网络公司的产品助理职位,当时,sogou拼音输入法的创始人马占凯先生曾经对我说:“你思维很活跃,但不适合做产品助理,如果一定要做这个,会很痛苦的,你更适合去做设计。”这算是委婉拒绝了,我自己适合做什么也不是什么权威人士能说的算,但在整个求职的过程中,我却逐渐明白,相对于产品助理、经理所做的需求分析和网络产品功能设计,我其实更喜欢UI、更喜欢生活中能用到的实物产品设计,求职之路进一步坚定了我再次考研的决心,这个梦,我要圆,因为我以后想成为一名真正的设计师。于是毕业后,我进入一家网页游戏公司,担任策划一职,享受公司轻松愉快氛围的同时,计划着再考……

谁知计划一转眼拖到了九月,那时,我已工作两个多月。从08年考研结束到当年的九月,我并未坚持手绘练习,基本上就没再拿起过笔,只是偶尔上网了解一些设计相关资讯。超级没有计划的我,想起工业设计考研辅导WORKSHOP的长期班,之前家人有大力支持我全职再考,我很感激,但一直希望自己有能力协调考研与工作的关系,但是我高估了自己。同张老师联系之后,老师建议我辞职全力准备考研,由于手绘荒废了大半年,我也终于意识到自己的全无计划,再次着手进行准备。9月初,我开始跟随张老师进行长线学习,每周定位明晰的课程安排,让我焦虑不已的心有了稍许平静。张老师每一次都会针对我们每个人的作品

进行细致全面的点评,他认真负责的教学态度,我至今十分敬佩。同时,我很幸运的结识了四个一同学习、一同奋斗的好友,我们相互鼓励,在欢笑中迎来了考试。考试之前,我心里很清楚,张老师每周布置的作业量适中,但是那么少的作业,我居然都只做到70%以下,惰性加上考试的压力,让我每周都交不上数量和质量让自己满意的作品,我自认为没有全力做好考试的准备,心里有些难受。

考试结束,由于作画速度太慢,手绘继续失败,但是相比较去年而言,有了些许进步。在张老师的指导下,考前我们已形成了自己的排版风格,按常理来说是不会出大问题的,所以我是个例,时间控制不当,手绘速度太慢……漫长的寒假过后,我又开始了求职,因为心里没底,我希望能找到一份工作保底,Grokchina、校内网、网易有道、通王科技(给了offer……分数公布前的那段时光,我游走于北京街头,各种面试让我忙了起来,不再从早到晚担忧分数的事情。分数出来的当天,张老师的电话就过来了,简直太尽责了……报分之后,他略微替我做了下分析,开始让我着手准备复试(当时没抱多大希望。分数线公布之前,张老师又同我们几个面谈了一次,他让我认真准备复试,并拿往届的成功案例激励我,鼓励我做好作品集,积极应试。当时复试也越来越近,我感激老师的及时点拨,中断求职(当时手中已有一小offer,开始着手进行作品集的准备。

这里我要说的是,复试真的十分重要。初试排名为53的我,复试之后变成了29。复试分为笔试和面试两大部分:笔试,考的就是设计的基本概念,有名词解释和大型论述题(论述不用写初试论文那么多,设计专业的同学稍稍看看设计史,就不会有任何问题,论述题和初试论文一样,图配文就更好了;面试,又分为三个部分,政审、英语面试和专业面试。政审大家都知道,没练过XX功,拥护党

和人民,有着正确的价值观就成。英语面试有两个小环节,口语问答和听力,问答就是日常对话,很简单,我被问到喜欢哪个设计师,我回答了深泽直人(日语发音Naoto Fukasawa,面试我的mm很可爱,好像不明白,我就说了句“In Chinese his name is‘SHENZEZHIREN’”然后说明了一下为什么喜欢他,他的作品有哪些,什么特点。听力部分是面试官在几篇VOA小文里随机选取一篇,听过之后尽可能复述就行,细节越多越好,我复述完之后,mm有指出一个细节上的错误,基本上,准备的自我介绍没用到,面试全程氛围轻松愉快。专业面试,是大家最为纠结的一个部分,尤其对于跨专业的同学,我就是纠结人群之中的一个,对作品集无信心,对专业知识储备无信心,总是臆想着老师可能会出难题……事实上,北理的老师都很nice。重点在于,对自己提交上去的作品要有充分的认识(有同学被问到“你设计的游艇有多长”,自己的作品,一定要考虑周全,跨专业的同学,要扎实掌握原本专业的知识(某木材专业的同学被问到“南方木材和北方木材的区别”,另外,回答问题要灵活,尽可能表现出自己思维上的活跃性和自己的创造力,也要尽量使用专业术语(某同学面试,一老师摘下耳环要求评价之。

09年的春天,我如愿以偿,我感谢我的家人,感谢张老师,也感谢和我一同奋斗的好友,希望他们一路顺利。

※※后现代主义的重要人物

温图利:美国建筑设计家。他是在建筑设计上奠定后现代主义基础的第一人。1969年提出少则烦的原则,从形式基础上对现代主义挑战,作品“温图利”住宅提出了自己的后现代主义形式宣言。他并反对现代主义的核心内容,设计包含了

才思教育网址：www.xiexiebang.com 大量清晰的古典主义单调的形式特征，但总的来看仍然是简单明确的、功能性的、实用主义的。温图利追求一种典雅的、富于装饰的折衷主义的建筑形式。他设计 的英国国家艺术博物馆圣斯布里厅是后现代主义建筑的重要代表作之一。穆尔:美国杰出的后现代主义设计大师。他对于建筑设计一向持有非常浪漫的艺术 态度，不少建筑都具有鲜明舞台表演设计的特点。他对于自然环境、社区环境与 建筑的吻合、协调特点非常重视。代表作意大利广场、双树旅馆。格里夫斯:美国建筑家，奠定后现代主义建筑设计的重要人物。他的设计讲究装饰 的丰富，色彩的丰富，注重历史风格的折衷表现。许多设计综合了画家和建筑师 双重技术，完整地融合一体。他最重要的设计作品是波特兰市的公共服务中心，成为最具代表性的后现代主义建筑。约翰逊:美国最重要的设计理论家、当代建筑设计师之一，先后经历了两次重要的 现代设计运动。他是最早把欧洲的现代主义介绍到美国的人物之一。他和密斯合 作设计西格莱姆大厦是其成为世界大师的重要转折点。在温图利提出少则烦主张 后，它设计了美国电报电话公司大厦，成为后现代主义的代表作之一。他代表了 后现代主义设计中比较讲究保持古典主义精华完整性的一派。矶崎新:后现代主义的重要代表，极具个人特点。他能够在现代主义与古典主义间 找到一种非常微妙的关系。达到既有现代主义的理性，又具古典主义的装饰色彩 和庄严。代表作洛杉矶当代艺术博物馆等。斯特林:英国杰出的后现代主义设计家。他的探索方向是标准的后现代主义式的，采用现代主义与古典风格的结合，并且加以嘲讽式的处理，严肃中充满了戏虐和 调侃的味道，最典型的例子是德国斯图加特的新国家艺术博物馆。6 才思教育网址：www.xiexiebang.com 罗伯逊:美国弗吉尼亚大学建筑学院院长，他主张改革现代主义、国际主义设计风 格的冷漠，非人情化的倾向，希望能利用历史传统达到建筑的文化气息。他不希 望对古典风格和历史风格进行嘲弄和戏虐，努力把现代主义的结构和古典主义的 动机进行完美的结合，代表作有阿姆维斯特总部大楼等。阿道•罗西:意大利重要的后现代主义设计师，他把环境整体性、协调性看得至高 无上，从而形成他的设计方法和理论。最集中体现他原则的例子是莫迪纳市的公 墓建筑。其他还有法列尔、詹克斯、塔夫特事务所、博塔、罗什等都是后现代主 义的重要代表。7