略谈流行歌词与现代汉诗的异同

第一篇：略谈流行歌词与现代汉诗的异同

略谈流行歌词与现代汉诗的异同

何为诗歌？即诗者，可歌呀。

在我国的传统文化中，诗歌因其独特的性质常常以歌曲，文辞，舞蹈的形式或流传于市民阶级为大众所传唱，如柳永的词；或为文人雅士所赏识，如韩愈的“以文为诗”；或为统治阶级愉悦与欣赏，如白居易的《霓裳羽衣舞歌集》编成的舞蹈。那么由此推之，当今社会那些流行于市场的可唱，可舞，可说的歌是否也能归溯于古代那些可吟唱的诗歌呢？答案只是略同，这也造就了它与现代汉诗区别之大的根本理由。因为中国现代诗歌是五四运动以来的诗歌，其特点是用白话语言写作，表现科学、民主的新的时代内容，打破旧诗词格律的束缚，形式上灵活自由，与古典诗歌大不相同，由此推之。

一，流行歌词本身就具有一定的音乐美，一韵到底或隔句押韵，与古典诗歌略有相似之处；现代汉诗虽为诗但不讲究韵律的和谐，形式的规范，因此有时略同于散文，本身不具有音乐性。

如许嵩的《花满楼》里的“雁南飞前方的路惹得人憔悴落叶坠心底何时才能浪里推。。等过白雪覆盖黑色的眉"句尾词“飞、悴、坠、推、美”等等句句都押韵，虽不像格律诗那样讲究字数的相等，平仄的押韵，但足以与古典诗歌相媲美，因此本身就具有音乐性。再加上现代先进乐器的配乐，歌手独特的演唱风格，深得观众的喜欢；而艾青《大堰河——我的保姆》每一节，每一句都没有押韵的，全诗着重表达诗人的深情，因此没有音乐性。

二，流行歌词具有一定的市场性，旋律优美，通俗易懂，满足当代人的心理需求，具有平民化，大众化的特点；现代汉诗用词严谨，局限于文人雅士，平民、小孩却无法读懂诗里所含的那些内容，因此具有局限性。

流行歌词表达感情比较直白，语言简单，如《老鼠爱大米》”我爱你，爱着你，就像老鼠爱大米”歌词表达爱意直白简单，且富有幽默性，音律简单，小孩大人都可以随口哼几句，因此具有大众的特色，传播广泛，具有一定的市场性；而现代汉诗，表达感情一般并不直白，而是借物抒情，托物言志，找时间的万物去做传达自己思想感情与思想主张的载体，如郭沫若的《凤凰涅盘》那一会凤在唱，一会凰在唱，灼词严谨，反复叠唱，气势恢弘。乍看之下还真不明白诗人要表达什么意思，只有反复阅读，再结合作者的生活背景与生平经历来推敲和研究才会发现诗人原来是为了提倡当时社会所需要的一种不畏痛苦、义无反顾、不断追求、提升自我的执着精神。可是这些也只有读书人及文学研究人士才能读懂，并领略到诗人的高深的写作艺术与卓越的文学价值，可普通百姓与小孩呢？也许甚至连看都懒的看，更别说去买，因为这些东西对她们自身没有利益也没有价值，因此现代汉诗在面向市场方面有一定的局限性。

三，流行歌曲具有一定的地方特色性，具有口语化和陌生化的特点；而现代汉诗着重书面语言，过分注重语言的用词。如电视剧《刘老根》片尾曲《圆梦》中“刘老根，刘老根，你是一个啥洋人儿呀？。”歌词中采取自问自答的形式来歌颂刘老根的人品以及他虽为平凡人却有不平凡的梦的人生价值观，其歌词和唱音带有浓郁的东北味儿，唱起来既有腔调，又有趣味，深得农民的喜欢，有时大人们闲暇时还会哼两句取乐；再如《青藏高原》里“呀拉索，那就是青藏高原！”里的“呀拉索”是一个藏语的感叹词，是“是啊，好啊”的意思，因此歌词里的语言具有一定的地方特色，对地方文化的传播具有一定的催化剂的作用；而现代汉诗中用词往往慎重且偏重书面语，如李金发的《温柔》里”我以冒昧的指尖，感到你肌肤的暖气’诗人以”冒昧“这个词凸显了自己那种胆小心怯的心理以及自己绅士般礼貌的动作，其心理刻画细微，把男女情人拥抱时的那种细微与热切的感受描绘的淋漓尽致，用词精确确，且富有深层含义，使文章更富有表现力和艺术美，但却需人细细推敲，方能领会其中的美。

四，流行歌曲有一定的娱乐性，而现代汉诗却是知识性质，教育性质更浓一些。如每位歌手在唱歌时会加上自己的延长特色及表演，带给大家更多的是欢乐，如小沈阳地歌曲以及他滑稽的表演深得大众地喜欢，每每看到他的表演都会让人笑到肚子发疼，忘掉所有的痛苦，因此娱乐性很强；而现代汉诗却读起来比较吃力，需读者有一定的知识水平，认真研究，他带给我们更多的是思考，是对历史地回顾，是严肃的气氛，与娱乐性恰恰相反。

但是流行歌词与现代汉诗也有一定的相似之处：

一，都具有文学性，通过一定的文字反映作者自身的情感以及一定的社会现实。虽说有的流行歌词写的简单，看起来很庸俗，但细细品来，却有”俗中有不俗意“的感慨。比如谭咏麟《水中花》”凄雨冷风中，多少繁华如梦，曾经万紫千红，随风吹落。’歌词很伤感，写花的无恨，无依命运的凄惨，来写自己的坎坷人生，与古代黛玉葬花的伤感很贴近，即伤花又伤人，有一定的文学价值，和文学审美性质；现代汉诗更是具有这种文学性质，因为它与文更贴近，如徐志摩《再别康桥》全诗音节轻盈而柔美，语言委婉而流畅，其文学价值更是高深。

二，都具有意境美，歌词引用诗经里的经典，词华丽而唯美，意境与现代汉诗这些本质上是文学的作品可一相媲美。

如许嵩的《清明雨上》讲述的是一为青年在春雨中去祭奠自己的爱人，雨像泪水一样寄托这他对爱人的思念，“西桥，窗，雨，琴”这些意向共同塑造了一种孤单凄美的意境；再如戴望舒的《雨巷》通过一个美丽的姑娘的在雨中的样子来塑造一种雨中朦胧的意境美，从而来比喻自己的理想就像雨中朦胧的景色一样，不会得到实现。

三，都具有想象性。歌词加入想象，使词更美，汉诗加入想象，使文章更具有艺术美。

如许嵩《半城烟沙》中想象在沙场战争中，临死前对情人的那种思念，写爱的伟大。再如郭沫若《天上的街市》里幻想这天上有一条街市，那里牛郎和织女可以自由散步，自由相爱，那是一种理想的社会，是诗人对美好生活和爱情的一种祝福和向往。想象是文章更美！

总而言之，流行歌词与现代汉诗既有区别又有联系，因为它们或多或少都会受到前人诗经，古典诗歌的影响，只是随着时代与社会的发展，在形式上和语言的表达上有了变化。我们不能单方面的去批判流行歌词的俗，不应局限于表面的意思，而应细细去品味歌词里的内容，就把现在的流行音乐化为庸俗系列，我们应更加注重它内涵的意境美，文学价值以及它给大众带来的娱乐价值；对于现代汉诗，我们更应多去了解诗人的生活背景及生活经历，从而真正了解诗里所蕴含的价值，而不应因时代变化而抛弃它们。

第二篇：中国现代汉诗1

⒈新诗的贡献和意义

⑴促进了中国的思想解放，特别是促进了中国的民主改革进程。⑵完美了现代汉语，使现代汉语更富有文采和诗意。

⑶丰富了国人，特别是普通人的情感和想象力，使普通人的生活也有了诗意。

⑷记录了历史，展示出国人在不同时期的生存状态。比如“朦胧诗”。⑸新诗及新诗研究取得了较大的成就。

⒉郭沫若五四时期新诗的成就 ⑴力倡主情主义，强调内心情感、情绪的表现，从而把中国新诗从“摹仿自然”阶段，推向“表现自我”阶段，从此，一种新的诗歌美学观开始建立起来。

⑵借助泛神论，展开了一个辽阔而丰富的新的世界，开拓了新诗宽广的领域，加强了新诗自我表现和反封建的力度。

⑶郭沫若诗歌中表现出来的“二十世纪的动的和反抗的精神”，既是郭沫若诗歌中最可宝贵的东西，也是中国新诗的艺术精魂和生命线所在。

⑷郭沫若诗歌中表现出的非凡的动与力既是对传统诗文化的挑战，也是对一种新的诗歌境界的追求，郭沫若诗歌中的独到之处，超出同代人成就的地方，也在于此。

⑸异常活跃丰富、大胆奇特的想象，使诗的翅膀真正飞腾起来，郭沫若诗歌的诗性特征也因此大大突出了，中国新诗的质素也有了很大的提高。

⑹创造了被称作“女神体”的真正的自由体新诗，充分显示了五四“诗体大解放”的实绩。当然郭沫若所创造的现代诗意的话语，毕竟是初期的，他时常不能抑制激情，把粗暴的喊叫和激情的抒发混为一谈。

⒊象征派的艺术趣向

⑴暗示效应：以象征为底座的朦胧堂奥。

魏尔伦：诗应像“画纱的后面美丽的眼睛”。

马拉美：直接称呼事物名称就已经消失了3/4的诗歌快感。王独清：诗是要有暗示的，诗最忌说明。

穆木天：诗不是像化学的H2+O=H2O那样明白，诗越不明白越好。诗要有大的暗示能。

⑵形式自觉：音乐性与画意美整合。穆木天《谭诗》：诗要兼造型与音乐之美。在人们神经上振动的可见而不可见、可感而不可感的旋律的波，浓雾中若听见若听不见的远远的声音，夕暮中若飘动若不飘动的淡淡光线，若讲出若讲不出的情肠才是诗的世界。

⑶重建语言：陌生化的革命。意象奇接。远取譬。感官的交错挪移。

⒋九叶派的思想及诗艺特征

⑴在人生态度与情思活动上，一方面听命于时代呼唤，渴望突进“自己世界外的世界”；另一方面始终坚持凝重超脱、审视内心的姿态。这种离心力与向心力的交错统一的心理结构，为九叶诗思的驰骋提供了自由而开放的阔达空间。驳杂交织的现实外世界与心灵内世界全纳入观照视野，对象世界繁富丰厚。

⑵诗歌观念的变异。他们对“诗是情感”的信条不满，“诗只是激情流露的迷信必须击破，没有一种理论危害比放纵感情更厉害。”（袁可嘉《新诗戏剧化》）在他们看来，属于内视点的诗歌艺术中，若仅强调感情，则涵盖不了理性思考占较大比重的心理结构的整体。追求官能感觉的形象和抽象观念的思考的交织，达到了“思想知觉化”（艾略特）的效果。

⑶主体意识的强化。一方面常常把一种客观物象、景象、事象作表现对象，但不为描摹这种事物本身，而表现由它们触发的情思与哲理；另一方面也时常使主观心灵客体化，对人生生命的哲思感受，不直接吐露，而把它作为客观对象观照，因情唤景、因意取象，利用想象功能创造物态化的形象对应。这种主体意识的强化，把外部事物让位于内心思考，推动了客体真实向主体真实的转移，强化了主体创造力，便于对心灵与现实两个世界的沟通融合，利于诗人找准个人与时代的情志共振点，在个人化观照中传递社会现实 的非个人化的内涵。

⒌朦胧诗的精神内涵

⑴揭露黑暗和社会批判。

⑵在黑暗中寻找光明，反思与探求意识以及浓厚的英雄主义色彩。⑶在人道主义的基础上建立起来的对“人”的特别关注，改变了以往诗歌单纯描摹现实与图解政策的传统模式，把诗歌作为探求人生的重要方式。

⒍朦胧诗的美学追求

⑴思维方式上，追求意象与哲学的联姻。灵感意识的萌醒，为朦胧诗吹送了一股意象思维的旋风，诗人将意象作为思维活动的主要凭借，进行艺术的感受、思考与创造。从本质上说，它思维方式最大的建构还是意象与思辨的融合、诗与哲学的联姻，或说意象思维中渗透着渐趋强化的哲学思维。

⑵文本结构，向主体中心化聚敛。①意识流结构的突起。

②蒙太奇意象组合结构的呈现。

此二者本质都属于主体化、中心化结构。它们虽然随意自由，但是总有一个内在情思光源点的约束，使众多意象分子在铺排流动的过程中向之整合聚敛，形成向日葵式的文体中心化结构。⑶语言创造上，陌生与平朴交错互补。

文革时期，诗歌套语连篇，陈腐老化。一些现代诗人还语言以纯净本色，单纯简隽。比如，梁小斌《雪白的墙》。另一些诗人注意发掘语言的潜能，扩大语言张力。除通感外，常在大与小、虚与实、具体与抽象、感性与理性等矛盾对立的事物间奇诡搭配，为诗增加了超常负荷。如“从星星的弹孔中，将流出血红的黎明”。

胡适《尝试集》《白话文学史》《中国哲学史大纲》《蝴蝶》 刘半农《汉语字声实验录》《瓦釜集》《扬鞭集》《教我如何不想她》《一个小农家的暮》 沈尹默《鸽子》《人力车夫》《月夜》 郭沫若《天狗》《女神》《地球，我的母亲》《炉中煤》 李金发《微雨》《弃妇》《琴的哀》 王独清《威尼市》《圣母像前》《我从cafe中出来》 穆木天《旅心》《苍白的钟声》 闻一多《红烛》《最后一次的讲演》《死水》《唐诗杂论》《离骚解诂》《七子之歌》 徐志摩《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》《别拧我，疼》《再别康桥》《偶然》《为要寻一颗明星》，《沙扬娜拉》 朱湘《夏天》《石门集》《草莽集》《摇篮曲》《采莲曲》 戴望舒《绛色的悲哀》《狱中题壁》《我用残损的手掌》《我的记忆》《有赠》《雨巷》《我的记忆》《萧红墓畔口占》卞之琳《鱼目集》《汉园集》（卞之琳、李广田、何其芳）《慰劳信集》《十年诗草》《雕虫纪历1930-1958》《断章》《航海》 艾青《大堰河———我的褓姆》《大堰河》《手推车》 九叶派《九叶集》（诗歌合集）陈敬容《力的前奏》 穆旦《探险者》《穆旦诗集（1939-1945）》《旗》《欧根·奥涅金》，《唐璜》《森林之魅》《赞美》《在寒冷的腊月夜里》 顾城《无名小花》《舒婷、顾城抒情诗选》《北岛、顾城诗选》，《黑眼睛》《顾城诗选》《英儿》《一代人》《简历》《弧线》，《学诗笔记》《请听听我们的声音》《远和近》《门前》《我是一个任性的孩子》郑敏《诗集1942-1947》《金黄的稻束》 舒婷《双桅船》《会唱歌的鸢尾花》《舒婷、顾城抒情诗选》《致橡树》《思念》食指《相信未来》《这是四点零八分的北京》

北岛《太阳城札记》《北岛、顾城诗选》《北岛诗选》《波动》，《失败之书》《青灯》《回答》《履历》 邵燕祥《到远方去》《在远方》《迟开的花》《邵燕祥抒情长诗集》，《火车叫》田间《假如我们不去打仗》雷抒雁《小草在歌唱》 郑愁予《错误》张枣《望远镜》伊沙《张常氏，你的保姆》 老巢《没有遥控器帮我们关掉这一场雨》冯乃超《红纱灯》 贺敬之《桂林山水歌》郭小川《林区三唱》杜运燮《秋》 章明《令人气闷的朦胧》 梁小斌《雪白的墙》多多《在英格兰》 废名《十二月十九夜》海子《桃花时节》《亚洲铜》陈超《风车》韩翰《重量》洛夫《金龙禅寺》于坚《女同学》 西川《在哈尔盖仰望星空》李亚伟《中文系》

⒈新诗的贡献和意义

⑴促进了中国的思想解放，特别是促进了中国的民主改革进程。⑵完美了现代汉语，使现代汉语更富有文采和诗意。

⑶丰富了国人，特别是普通人的情感和想象力，使普通人的生活也有了诗意。

⑷记录了历史，展示出国人在不同时期的生存状态。比如“朦胧诗”。⑸新诗及新诗研究取得了较大的成就。

⒉郭沫若五四时期新诗的成就 ⑴力倡主情主义，强调内心情感、情绪的表现，从而把中国新诗从“摹仿自然”阶段，推向“表现自我”阶段，从此，一种新的诗歌美学观开始建立起来。

⑵借助泛神论，展开了一个辽阔而丰富的新的世界，开拓了新诗宽广的领域，加强了新诗自我表现和反封建的力度。

⑶郭沫若诗歌中表现出来的“二十世纪的动的和反抗的精神”，既是郭沫若诗歌中最可宝贵的东西，也是中国新诗的艺术精魂和生命线所在。

⑷郭沫若诗歌中表现出的非凡的动与力既是对传统诗文化的挑战，也是对一种新的诗歌境界的追求，郭沫若诗歌中的独到之处，超出同代人成就的地方，也在于此。

⑸异常活跃丰富、大胆奇特的想象，使诗的翅膀真正飞腾起来，郭沫若诗歌的诗性特征也因此大大突出了，中国新诗的质素也有了很大的提高。

⑹创造了被称作“女神体”的真正的自由体新诗，充分显示了五四“诗体大解放”的实绩。当然郭沫若所创造的现代诗意的话语，毕竟是初期的，他时常不能抑制激情，把粗暴的喊叫和激情的抒发混为一谈。

⒊象征派的艺术趣向

⑴暗示效应：以象征为底座的朦胧堂奥。魏尔伦：诗应像“画纱的后面美丽的眼睛”。

马拉美：直接称呼事物名称就已经消失了3/4的诗歌快感。王独清：诗是要有暗示的，诗最忌说明。

穆木天：诗不是像化学的H2+O=H2O那样明白，诗越不明白越好,诗要有大的暗示能。

⑵形式自觉：音乐性与画意美整合。穆木天《谭诗》：诗要兼造型与音乐之美。在人们神经上振动的可见而不可见、可感而不可感的旋律的波，浓雾中若听见若听不见的远远的声音，夕暮中若飘动若不飘动的淡淡光线，若讲出若讲不出的情肠才是诗的世界。

⑶重建语言：陌生化的革命。意象奇接。远取譬。感官的交错挪移。

⒋九叶派的思想及诗艺特征

⑴在人生态度与情思活动上，一方面听命于时代呼唤，渴望突进“自己世界外的世界”；另一方面始终坚持凝重超脱、审视内心的姿态。这种离心力与向心力的交错统一的心理结构，为九叶诗思的驰骋提供了自由而开放的阔达空间。驳杂交织的现实外世界与心灵内世界全纳入观照视野，对象世界繁富丰厚。

⑵诗歌观念的变异。他们对“诗是情感”的信条不满，“诗只是激情流露的迷信必须击破，没有一种理论危害比放纵感情更厉害。”（袁可嘉《新诗戏剧化》）在他们看来，属于内视点的诗歌艺术中，若仅强调感情，则涵盖不了理性思考占较大比重的心理结构的整体。追求官能感觉的形象和抽象观念的思考的交织，达到了“思想知觉化”（艾略特）的效果。

⑶主体意识的强化。一方面常常把一种客观物象、景象、事象作表现对象，但不为描摹这种事物本身，而表现由它们触发的情思与哲理；另一方面也时常使主观心灵客体化，对人生生命的哲思感受，不直接吐露，而把它作为客观对象观照，因情唤景、因意取象，利用想象功能创造物态化的形象对应。这种主体意识的强化，把外部事物让位于内心思考，推动了客体真实向主体真实的转移，强化了主体创造力，便于对心灵与现实两个世界的沟通融合，利于诗人找准个人与时代的情志共振点，在个人化观照中传递社会现实 的非个人化的内涵。

⒍朦胧诗的美学追求

⑴思维方式上，追求意象与哲学的联姻。灵感意识的萌醒，为朦胧诗吹送了一股意象思维的旋风，诗人将意象作为思维活动的主要凭借，进行艺术的感受、思考与创造。从本质上说，它思维方式最大的建构还是意象与思辨的融合、诗与哲学的联姻，或说意象思维中渗透着渐趋强化的哲学思维。

⑵文本结构，向主体中心化聚敛。①意识流结构的突起。

②蒙太奇意象组合结构的呈现。

此二者本质都属于主体化、中心化结构。它们虽然随意自由，但是总有一个内在情思光源点的约束，使众多意象分子在铺排流动的过程中向之整合聚敛，形成向日葵式的文体中心化结构。⑶语言创造上，陌生与平朴交错互补。

文革时期，诗歌套语连篇，陈腐老化。一些现代诗人还语言以纯净本色，单纯简隽。比如，梁小斌《雪白的墙》。另一些诗人注意发掘语言的潜能，扩大语言张力。除通感外，常在大与小、虚与实、具体与抽象、感性与理性等矛盾对立的事物间奇诡搭配，为诗增加了超常负荷。如“从星星的弹孔中，将流出血红的黎明”。

⒌朦胧诗的精神内涵

⑴揭露黑暗和社会批判。

⑵在黑暗中寻找光明，反思与探求意识以及浓厚的英雄主义色彩。⑶在人道主义的基础上建立起来的对“人”的特别关注，改变了以往诗歌单纯描摹现实与图解政策的传统模式，把诗歌作为探求人生的重要方式。

胡适《尝试集》《白话文学史》《中国哲学史大纲》《蝴蝶》 刘半农《汉语字声实验录》《瓦釜集》《扬鞭集》《教我如何不想她》《一个小农家的暮》 沈尹默《鸽子》《人力车夫》《月夜》 郭沫若《天狗》《女神》《地球，我的母亲》《炉中煤》 李金发《微雨》《弃妇》《琴的哀》 王独清《威尼市》《圣母像前》《我从cafe中出来》 穆木天《旅心》《苍白的钟声》 闻一多《红烛》《最后一次的讲演》《死水》《唐诗杂论》《离骚解诂》《七子之歌》 徐志摩《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》《别拧我，疼》《再别康桥》《偶然》《为要寻一颗明星》，《沙扬娜拉》 朱湘《夏天》《石门集》《草莽集》《摇篮曲》《采莲曲》 戴望舒《绛色的悲哀》《狱中题壁》《我用残损的手掌》《我的记忆》《有赠》《雨巷》《我的记忆》《萧红墓畔口占》

卞之琳《鱼目集》《汉园集》（卞之琳、李广田、何其芳）《慰劳信集》《十年诗草》《雕虫纪历1930-1958》《断章》《航海》 艾青《大堰河———我的褓姆》《大堰河》《手推车》 九叶派《九叶集》（诗歌合集）陈敬容《力的前奏》 穆旦《探险者》《穆旦诗集（1939-1945）》《旗》《欧根·奥涅金》，《唐璜》《森林之魅》《赞美》《在寒冷的腊月夜里》 顾城《无名小花》《舒婷、顾城抒情诗选》《北岛、顾城诗选》，《黑眼睛》《顾城诗选》《英儿》《一代人》《简历》《弧线》，《学诗笔记》《请听听我们的声音》《远和近》《门前》《我是一个任性的孩子》郑敏《诗集1942-1947》《黄金的稻束》 舒婷《双桅船》《会唱歌的鸢尾花》《舒婷、顾城抒情诗选》《致橡树》《思念》食指《相信未来》《这是四点零八分的北京》

北岛《太阳城札记》《北岛、顾城诗选》《北岛诗选》《波动》，《失败之书》《青灯》《回答》《履历》 邵燕祥《到远方去》《在远方》《迟开的花》《邵燕祥抒情长诗集》，《火车叫》田间《假如我们不去打仗》雷抒雁《小草在歌唱》 郑愁予《错误》张枣《望远镜》伊沙《张常氏，你的保姆》 老巢《没有遥控器帮我们关掉这一场雨》冯乃超《红纱灯》 贺敬之《桂林山水歌》郭小川《林区三唱》杜运燮《秋》 章明《令人气闷的朦胧》 梁小斌《雪白的墙》多多《在英格兰》 废名《十二月十九夜》海子《桃花时节》《亚洲铜》陈超《风车》韩翰《重量》洛夫《金龙禅寺》于坚《女同学》 西川《在哈尔盖仰望星空》李亚伟《中文系》

第三篇：流行歌词

一万个舍不得

作词：乐晴 祁隆

作曲：祁隆

演唱：庄心妍 祁隆

不要追问对与错

毕竟我们深爱过

有你陪的日子里

我真的好快乐

你总是小心翼翼的因为你怕我难过

而我却不能给你

给你想要的结果

一万个舍不得

不能回到从前了

爱你没有后悔过

只是应该结束了

一万个舍不得

我是永远爱你的爱你我觉得值得

只是不能再爱了

不要追问对与错

毕竟我们深爱过

有你陪的日子里

我真的好快乐

你总是小心翼翼的因为你怕我难过

而我却不能给你给你想要的结果

一万个舍不得

不能回到从前了

爱你没有后悔过

只是应该结束了

一万个舍不得

我是永远爱你的爱你我觉得值得

只是不能再爱了

一万个舍不得

不能回到从前了

爱你没有后悔过

只是应该结束了

一万个舍不得

我是永远爱你的爱你我觉得值得

只是不能再爱了

分开了 不代表不爱你了

我心里 你永都远是最好的

一帘幽梦

我有一帘幽梦

不知与谁能共

多少秘密在其中

欲诉无人能懂

窗外更深露重

今夜落花成种

春来春去俱无踪

徒留一帘幽梦

谁能解我情衷

谁将柔情深重

若能相知又相逢

共似一帘幽梦

窗外更深露重

今夜落花成种

春来春去俱无踪

徒留一帘幽梦

谁能解我情衷

谁将柔情深重

若能相知又相逢

共似一帘幽梦

窗外更深露重

今夜落花成种

春来春去俱无踪

徒留一帘幽梦

一生无悔

好久没联络 现在你过的怎么样

忘不掉 昨日的时光 就算各一方 依然把你放心上

这段情 怎能说忘就忘 相逢的泪水 忍不住流淌多情的话语 已变得凄凉无怨无悔爱一场 不哭不散说离殇 爱你爱到泪俩行 哭湿枕头又何妨 越爱越深越疯狂 一首情歌俩人唱 和你相遇老地方 莫让爱人哭断肠

好久没联络 现在你过的怎么样

2草原之恋 作词：刘新圈 作曲：石焱 专辑：我来到西藏 这里的星星最亮 这里的月亮最圆 顺着马奶酒的香醇 我找到最初的依恋

这里的草儿最绿 这里的花朵最艳

沿着马头琴的悠扬 我听到深情的呼唤

恋你眼清澈 恋你水蜿蜒 恋你这如画的纯净蓝天 如果我是天边那朵白云 草尖儿上的露珠是我滴落的思念

恋你心坦荡 恋你山连绵 恋你这如诗的灯火炊烟 如果我是 天边那只孤雁 下一个春暖花开我 回到你身边

这里的星星最亮 这里的月亮最圆

顺着马奶酒的香醇 我找到最初的依恋 这里的草儿最绿 这里的花朵最艳

沿着马头琴的悠扬 我听到深情的呼唤

恋你眼清澈 恋你水蜿蜒 恋你这如画的纯净蓝天 如果我是天边那朵白云 草尖儿上的露珠是我滴落的思念

恋你心坦荡 恋你山连绵 恋你这如诗的灯火炊烟 如果我是 天边那只孤雁 下一个春暖花开我 回到你身边

恋你眼清澈 恋你水蜿蜒 恋你这如画的纯净蓝天 如果我是天边那朵白云 草尖儿上的露珠是我滴落的思念

恋你心坦荡 恋你山连绵 恋你这如诗的灯火炊烟 如果我是 天边那只孤雁 下一个春暖花开我 回到你身边

下一个春暖花开我 回到 回到你身边

青青河边草 悠悠天不老

野火烧不尽 风雨吹不倒

青青河边草 绵绵到海角

海角路不尽 相思情未了

青青河边草 悠悠天不老

野火烧不尽 风雨吹不倒

青青河边草 绵绵到海角

海角路不尽 相思情未了

无论春夏与秋冬 一样青翠一样好

无论南北与西东 但愿相随到终老

啦啦啦啦啦 啦啦啦啦啦

青青河边草 悠悠天不老

野火烧不尽 风雨吹不倒

青青河边草 绵绵到海角

海角路不尽 相思情未了

青青河边草 悠悠天不老

野火烧不尽 风雨吹不倒

青青河边草 绵绵到海角

海角路不尽 相思情未了

青青河边草 悠悠天不老

野火烧不尽 风雨吹不倒

青青河边草 悠悠天不老

野火烧不尽 风雨吹不倒

青青河边草 绵绵到海角

海角路不尽 相思情未了

青青河边草 悠悠天不老

野火烧不尽 风雨吹不倒

青青河边草 悠悠天不老

野火烧不尽 风雨吹不倒

啦啦啦啦啦 啦啦啦啦啦

枕着你的名字入眠 我把我的心交给了你

我就是你最重的行囊

从此无论多少的风风雨雨

你都要把我好好珍藏

你把你的梦交给了我你就是我牵挂的远方

从此无论月落还是晨起

我日夜盼望你归航

我会枕着你的名字入眠

把最亮的星写在天边

迷茫的远方有多迷茫

让我照亮你的方向

我会枕着你的名字入眠

我却没感到 你是否真的说我

你身边帅哥很多 我真的难以琢磨

我爱你爱的真的真的没有一点把握

花开花又落 转眼爱你一年多

我却没看到 你是否真心对我

说爱我疼我宠我 却若即若离对我

寂寞的时候我只能一个人唱情歌

我想你的时候唱着情歌流着泪

我的心上人你是否能够体会

看着别人卿卿我我成双又成对

为什么我爱你爱的如此的狼狈

我想你的时候唱着情歌流着泪

我的心上人你何时能把我来陪

春去秋来日夜守着孤独的滋味

我爱的好疲惫我想你想的很憔悴 Music

你说你给我爱 让我在等待

我在你身边你却当我不存在

寂寞想起我 开心找帅哥 我填补你的空间很无奈 想你流着泪 唱着情歌 爱你真的真的真的没有把握

孤独的滋味 我很疲惫 想你真的真的真的很憔悴 你说你爱我 说我的优点很多

我却没感到 你是否真的说我 你身边帅哥很多 我真的难以琢磨

我爱你爱的真的真的没有一点把握

花开花又落 转眼爱你一年多

我却没看到 你是否真心对我

说爱我疼我宠我 却若即若离对我

寂寞的时候我只能一个人唱情歌

我想你的时候唱着情歌流着泪

我的心上人你是否能够体会

看着别人卿卿我我成双又成对

为什么我爱你爱的如此的狼狈

我想你的时候唱着情歌流着泪

我的心上人你何时能把我来陪

春去秋来日夜守着孤独的滋味

我爱的好疲惫我想你想的很憔悴

想你的时候唱着情歌流着泪

我的心上人你是否能够体会

看着别人卿卿我我成双又成对

为什么我爱你爱的如此的狼狈

我想你的时候唱着情歌流着泪

我的心上人你何时能把我来陪

春去秋来日夜守着孤独的滋味

我爱的好疲惫我想你想的很憔悴

在雨中

卓依婷

少女的心情故事

（二）-------

在雨中我送过你 在夜里我吻过你

在春天我拥有你 在冬季我离开你

有相聚也有分离 人生本是一曲戏

有欢笑也有哭泣

不知谁能 谁能躲的过去

----

你说人生艳丽我没有异议

你说人生忧郁我不言语

只有默默的承受这一切

承受数不尽的春来冬去

你说人生艳丽我没有异议

你说人生忧郁我不言语

只有默默的承受这一切

承受数不尽的春来冬去

--------红尘情歌

作词：高安

作曲：潘龙江

伴唱：黑鸭子

原唱：高安

你知道我曾爱着你

你知道我还想着你

离别时说好的不哭泣

为什么眼泪迷离

分手时含泪看着我到现在你是否记得我爱情的故事分分合合痛苦的人不止我一个

轰轰烈烈的曾经相爱过

卿卿我我变成了传说

浪漫红尘中有你也有我让我唱一首爱你的歌

分手时含泪看着我到现在你是否记得我爱情的故事分分合合痛苦的人不止我一个

轰轰烈烈的曾经相爱过

卿卿我我变成了传说

浪漫红尘中有你也有我让我唱一首爱你的歌

我爱你胜过你爱我

请别说爱上我是一个错

哪怕注定没结果

我不是故意对你冷漠

也不想让你难过

也许我太过自我让你受尽了折磨

我现在只想对你说

我爱你胜过你爱我如何快乐 怎么快乐

窗外在下着雨 我的眼泪 在滴爱一个人 如何能抓住她的心

天长地久到白头

难过的时候 我学会了独自承受

为什么你变得不再温柔

想你的时候 你是否也能感受

爱错了你 也不回头

请别说爱上我是一个错

哪怕注定没结果

我不是故意对你冷漠

也不想让你难过

也许我太过自我让你受尽了折磨

我现在只想对你说

我爱你胜过你爱我如何快乐 怎么快乐

窗外在下着雨 我的眼泪 在滴爱一个人 如何能抓住她的心

天长地久到白头

难过的时候 我学会了独自承受

为什么你变得不再温柔

想你的时候 你是否也能感受

爱错了你 也不回头

请别说爱上我是一个错

哪怕注定没结果

我不是故意对你冷漠

也不想让你难过

也许我太过自我让你受尽了折磨

我现在只想对你说

我爱你胜过你爱我我现在只想对你说

我爱你胜过你爱我

第四篇：最新流行歌词

你是我的二分之一

庚：我听见收音机 宣布了好天气 大雨过后的空气我们深呼吸

源：绿草地白T恤 幸福大过天地 我们就好像孩子一样玩滑梯

H：想念常常变成轰炸机 心里不停的偷袭

在脑海涂满了你的印记 每个关于你消息

所有你的记忆 你美丽身影 刻成了烙印 烙在我心底 抱着你 有泪也甜蜜 你是我爱的奇迹

海：等不及爱越变越清晰 我拥着你在怀里 全世界我为你而努力

旭：没有什么能让我离你而去 张开翅膀快乐是我们的

旭海：羽翼飞向那片更广的天地

贤：你是我的二分之一 你是我的太阳系 少了你就危在旦夕变成木乃伊

旭：你是我的二分之一 你是我的充电器 没有你我就危在旦夕

贤：我中了传说的木马计 OH baby我的二分之一 爱你

海：我听见收音机 宣布了好天气 大雨过后的空气我们深呼吸

庚：绿草地白T恤 幸福大过天地 我们就好像孩子一样玩滑梯

贤：等不及爱越变越清晰 我拥着你在怀里 全世界我为你而努力

源：没有什么能让我离你而去 张开翅膀快乐是我们的

源贤：羽翼飞向那片更广的天地

H：你是我的二分之一 你是我的太阳系 少了你就危在旦夕变成木乃伊

周：你是我的二分之一 你是我的充电器 没有你我就危在旦夕

旭：我中了传说的木马计

OH baby我的二分之一 爱你

贤：看淡黄色天际 暖色美丽 背靠背我和你 最美的回忆 每一秒都珍惜

源：你是我的二分之一 你是我的太阳系 少了你就危在旦夕变成木乃伊

H：你是我的二分之一 你是我的太阳系 少了你就会变成木乃伊

周：相信你是我的二分之一 你是我的充电器

没有你我就危在旦夕

旭：我中了传说的木马计

周旭：OH baby我的二分之一 爱你 庚:我听见收音机宣布了好天气 大雨过后的空气我们深呼吸 源:绿草地白t恤幸福大过天地 我们就好像孩子一样玩滑梯 henry:想念常常变成轰炸机 心里不停的偷袭

在脑海涂满了你的印记 每个关于你消息

所有你的记忆你美丽身影 刻成了烙印烙在我心底 抱着你有泪也甜蜜 你是我爱的奇迹

海:等不及爱越变越清晰 我拥着你在怀里

全世界我为你而努力

旭:没有什么能让我离你而去 张开翅膀快乐是我们的

旭 海:羽翼飞向那片更广的天地

贤:你是我的二分之一你是我的太阳系 少了你就危在旦夕变成木乃伊

旭:你是我的二分之一你是我的充电器 没有你我就危在旦夕 贤:我中了传说的木马计 oh baby我的二分之一爱你

海:我听见收音机宣布了好天气 大雨过后的空气我们深呼吸 庚:绿草地白t恤幸福大过天地 我们就好像孩子一样玩滑梯

贤:等不及爱越变越清晰 我拥着你在怀里

全世界我为你而努力

源:没有什么能让我离你而去 张开翅膀快乐是我们的

源 贤:羽翼飞向那片更广的天地

henry:你是我的二分之一你是我的太阳系 少了你就危在旦夕变成木乃伊

周:你是我的二分之一你是我的充电器 没有你我就危在旦夕 旭:我中了传说的木马计 oh baby我的二分之一爱你 贤:看淡黄色天际暖色美丽 背靠背我和你最美的记忆 每一秒都珍惜

源:你是我的二分之一你是我的太阳系 少了你就危在旦夕变成木乃伊

henry:你是我的二分之一你是我的太阳系 少了你就会变成木乃伊

周:相信你是我的二分之一你是我的充电器 没有你我就危在旦夕 旭:我中了传说的木马计

周 旭:oh baby我的二分之一爱你

林宥嘉-说谎

是有过几个不错对象 说起来并不寂寞孤单 可能我浪荡让人家不安 才会结果都健忘

我没有什么阴影魔障 你千万不要放在心上

我又不脆弱何况那算什么伤 反正爱情不就都这样

我没有说谎我何必说谎

你懂我的我对你从来就不会假装 我哪有说谎请别以为你有多难忘 消失真的不是我逞强

我好久没来这间餐厅

没想到已经换了装潢 角落那窗口闻得到玫瑰花香 被你一说是有些印象

我没有说谎我何必说谎

你知道的我缺点之一就是很健忘 我哪有说谎是很感谢今晚的相伴 但我竟然有些不习惯

我没有说谎我何必说谎

爱一个人没爱到难道就会怎么样 别说我说谎人生已经如此的艰难 有些事情就不要拆穿~~~

我没有说谎是爱情说谎

它带你来骗我说可我没有可能有希望 我没有说谎祝你做个幸福的新娘 我的心事请你全遗忘

流星雨

温柔的天空 应该让你感动

我在你身后

[00:34.46]为你布置一片天空 [00:38.15]不准你难过 [00:41.58]替你摆平寂寞 [00:45.64]梦想的重量 [00:48.38]全部都交给我 [00:52.16]牵你手 [00:53.83]跟著我走

[00:55.49]风再大又怎样 [00:59.01]你有了我

[01:00.97]再也不会迷路方向

[01:07.15]陪你去看流星雨落在这地球上 [01:13.90]让你的泪落在我肩膀

[01:21.20]要你相信我的爱只为你而勇敢 [01:27.36]你会看见 [01:29.89]幸福的所在[01:38.50]伤感若太多 [01:41.90]心丢给我保护 [01:45.80]疲倦的烟火

[01:48.26]我会替你都赶走 [01:52.82]灿烂的言语 [01:56.40]只能点缀感情

[02:00.25]如果我沉默 [02:02.82]因为我真的爱你 [02:06.63]牵你手 [02:08.14]跟著我走

[02:10.02]风再大又怎样 [02:13.14]你有了我

[02:15.53]再也不会迷路方向

[02:21.47]陪你去看流星雨落在这地球上 [02:28.33]让你的泪落在我肩膀

[02:35.49]要你相信我的爱只为你而勇敢 [02:41.65]你会看见 [02:44.18]幸福的所在[03:03.14]雨和云渐渐散开 [03:06.54]洒下一片温暖 [03:10.23]我要分享你眼中 [03:13.62]的泪光

[03:46.29][03:17.59]陪你去看流星雨落在这地球上 [03:53.23][03:24.20]让你的泪落在我肩膀

[04:00.27][03:31.68]要你相信我的爱只为你而勇敢 [04:06.42][03:37.80]你会看见 [04:09.05][03:40.39]幸福的所在[04:13.73]你会看见 [04:16.95]幸福的所在

第五篇：流行歌词赏析

流行歌词赏析

歌词是歌的主体部分，在歌曲中起着主体作用，一些经典歌曲歌词之所以倍受欢迎，有其内在的因素，歌曲需要用语言来充分表达作者或演唱者的内心情感，这就需要具有独特的个性化和富有想象力的歌词来吸引，取悦听众的兴趣写词谱曲是种文化艺术的创作，创作本身又源于生活高于生活，是各个地方，各个名族创作者具有的思想表达，也是各个历史时期的产物，流行歌曲歌词的发展也遵循着时代大背景的转化轨迹，以其特有的方式反映着不同时代人的精神需求，震撼着一代又一代的人。

其实还是蛮佩服方文山的文笔，借着这次机会，我们想认真研究一下他，学习一下他独特的，吸引人的文笔。记得有人说：有时候，认真唱一首歌，还不如认真读一首歌，因为并不是所有人都拥有完美的歌喉，而而阅读歌词，能让我们从不同的角度，品读一个人，阅读歌词和阅读文章不一样，歌词有韵律，不会太枯燥，而且通俗简单，却又透着神秘感。

从《东风破》里的“一盏离愁孤单伫立在窗口“到《发如雪》中的”你发如雪凄美了离别“再到《千里之外》里的黯然神伤‘我送你离开，千里之外，你无声黑白”，离恨是歌者永恒的主题。《青花瓷》给我们带来的惊喜，在于这种离愁别绪被描写得更加婉转细腻，隐藏得愈加含蓄而韵味别生，仿佛青橄榄在口，可以慢慢回味。论意境，《青花瓷》宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水，水云萌动之间依稀可见伊人白衣素袂裙带纷飞;论词句，《青花瓷》却是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，走笔曲折只因心似双丝网，中有千千结；论曲调，《青花瓷》仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意；这三者叠加至一处，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那“自顾自美丽”的青瓷极品，洗尽铅华，古朴典雅，清新流畅。古筝撩拨，牙板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中国风分外动人。在《青花瓷》里我听到了《东风破》里旧地重游物是人非般淡淡的哀愁，听到了《发如雪》里前尘后世轮回不息般轻轻的喟叹，也听到了《千里之外》天各一方生死难忘的一生等待，甚至听到了《爱在西元前》里风化千年而精魂不死的爱的誓言„„心中五味陈杂，漫天的思念翻滚如潮，而耳旁却依然只是轻轻淡淡的吟唱而已，云淡风清。

下面让我们来品析一下《青花瓷》

素胚勾勒出青花笔锋浓转淡

瓶身描绘的牡丹一如你初妆

冉冉檀香透过窗心事我了然

宣纸上走笔至此搁一半

釉色渲染仕女图韵味被私藏

而你嫣然的一笑如含苞待放

你的美一缕飘散去到我去不了的地方

天青色等烟雨而我在等你

炊烟袅袅升起隔江千万里

在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸

就当我为遇见你伏笔

天青色等烟雨而我在等你

月色被打捞起晕开了结局

如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意

色白花青的锦鲤跃然於碗底

临摹宋体落款时却惦记著你

你隐藏在窑烧里千年的秘密

极细腻犹如绣花针落地

帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿

而我路过那江南小镇惹了你

在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去

天青色等烟雨而我在等你

炊烟袅袅升起隔江千万里

在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸

就当我为遇见你伏笔

天青色等烟雨而我在等你

月色被打捞起晕开了结局

如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意

芭蕉帘外雨声急，青花瓷里容颜旧。

黯然销魂者，唯别而已矣。

初看题目《青花瓷》，你会想起什么。想必大多数人会想起对古代瓷器的赞美，然后抒发一下个人情感。如果给你这个作文题目，你一定蒙了吧？然而再来看看方文山，全曲的基调是什么，词像是在对一个人诉说着，表达自己对于对方的爱恋，是作者用倒叙的写法，交待了和伊人匆匆见面匆匆话别的来龙去脉，然后一边勾勒一边追忆。这就是词人的高明之处，借古抒今，令人大吃一惊，却又觉得合情合理。

第一段，以瓷喻人。说明我一边勾勒一边思念在江南遇到的如青花瓷一样的女子又因为不知玉人身在何方而思念心伤。这一段已经为全文奠定了基调。“我”一边为素胚上色，一边思念一个曾经邂逅的如青花瓷般的女子，冉冉檀香中，思绪已飞，心中泛酸纵是丹青圣手，也无心下笔，不免心自忧伤，不知伊人身在何方。

“天青色等烟雨而我在等你”是全文的点睛之语，优雅而深情。“天青色等烟雨”不但诗话了语言，而且串联“而我在等你”，彰显出伊人对“我”而言是多么的可贵。再加上动人优美的旋律，令人如闻天籁。“炊烟袅袅升起隔江千万里”画面感极强，一石三鸟，既描述江南美景，也是青花瓷上的常见景色，更以景衬情，唯美的场景给思绪抹上了淡淡的感伤。“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为遇见你伏笔”依然秉承一边勾勒青花一边展开思绪，而伏笔一词其实对以后的结局作了暗示。

“天青色等烟雨而我在等你月色被打捞起晕开了结局如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意”同样的旋律再次吟咏，一个“晕”堪称绝妙，什么是晕？当你把一滴墨汁滴入一碗清水，看它缓缓扩散，这就是晕。“如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意”本句是一个标准的倒装，是的，看到了，如真似幻，似乎一切都融入了江南的美景里，似乎是个喜剧结局。然而笔者更倾向于这是我久念成痴，眼前出现了幻觉。

“色白花青的锦鲤跃然於碗底临摹宋体落款时却惦记著你，你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻犹如绣花针落地，帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你，在泼墨山水画里，你从墨色深处被隐去”交代和伊人匆匆相见，匆匆话别的来龙去脉，依然是一边勾勒一边回忆。

真的，不得不佩服方文山的文笔，可以这样说，没有方文山就不会有今天的周杰伦，至少周不会走到今天的辉煌。《青花瓷》现在已家喻户晓，老幼皆知。因此流行歌词对人们的影响是很大的。也许我们是迷恋某一歌星而喜欢上这首歌，但是我们更不应该忘记这首词的作者，是他，创作出了辉煌。

在很多的赏析中，我发现大家说得最多的是这首词中的“等”字别有韵味，然而在我看来，这固然不错，可一个真正的高手不会这么简单的，真正的读者也不可能这么轻易地发现。与我，从这首词中，读出一个“望”字，是主人公对伊人的思念，然而无望的尽头使主人公一次次的失望，“我”永远找不找你，只是无尽的等。这种望眼欲穿的感受是最最折磨人的。这也注定的没有完美的结局，升华主题，引发思考，紧紧抓住观众最脆弱的神经。至少，我们不是词人，在在此妄加喘测也实有不妥。至少，我们能够隔着千里山水遥遥眺望江南的袅袅炊烟，隔着茫茫人山人海默默想念回忆中那一抹淡淡的背影，正如隔着重重历史静静观赏传世青花瓷不变的美丽。这，也够了„„.青花瓷里容颜旧，老去的只是我自己，而你的美丽，永远定格在永不褪色的青花瓷里，可以欣赏，可以玩味，也可以守望。

《青花瓷》，一个离我们多么遥远的物品，也许也注定了这首歌将像青花瓷一样成为国宝，经久不衰。

对于流行歌词，我们为什么不能也像读唐诗一样细细品玩，也许，我们会有意想不到的收获。唐诗，宋词，元曲，明清小说，为什么不加上一句，现代歌词„.