第一篇：怎么写简介、梗概和大纲
怎么写电视剧的简介、梗概和大纲
要写梗概，首先就要知道什么是梗概。
和梗概相类似的概念还有：简介、大纲。这三者看起来类似，都是归纳总结一个故事的，但各有侧重。
比方说吧，有一天你说有个好故事要卖给我，我于是请你喝咖啡，要你写给大纲，你说马上就好，一分钟之内刷刷点点Ａ４稿纸上斗大的字写了１００多个――先不说故事怎么样，我绝对会心疼我的咖啡钱――因为你根本不明白大纲和简介的区别，怎么算是合格的编剧呢？
1、简介
简介，顾名思义，就是简要介绍。
编剧课上，老师常训练大家一句话讲个故事，这一句话就可以算简介。简介一般也就一两百字，最多不超过５００字。
简介会用在哪儿呢？除了你口头向别人介绍你的故事外，在制片单位向广电主管部门立项审批（现在改备案制）的时候也需要。圈里的人都知道的规划大白本，你打开看，里面也都是剧的简介。
我现在手头就有一本，封面上印着“２００５年全国电视剧题材规划批复剧目表（第一批）”，下面稍小字印着“国家广播电影电视总局二○○五年二月”。
打开第一页，是中国电视剧制作中心，其中序号为１的剧名叫作《阳光少年》，故事简介如下――
“一群中学生为升学、分数、友情、家庭而经历的快乐和忧烦，军训使他们出尽了洋相；他们以书友、笔友、网友来表达情义；家人的下岗、父母的离异，使他们明白了生活的艰辛；朋友师生之间的互爱互敬，使他们知道了世间有比“分数”更重要的东西。”
大白本里叫作“内容提要”，不过跟简介是一个东西。它跟梗概完全不是一码事，因为你在报批的时候，上面可是要求你分别提供简介和梗概的。
2、梗概
梗概，最常念叨的就是它了。梗概一般１０００到２０００字，最多不应超过５０００字。上面提到报批的时候需要提供梗概，那可是有严格字数要求的：１５００字。
我曾经报了一篇２７００字的梗概上去，结果被打回来，删到２２００字，还是不成，最后删到１７００多字才勉强通过。
广电总局管立项的领导们为什么要求那么严格？因为他们要看极大量的报批件，同时又不能放过有政策风险的危险分子，所以才找了１５００个字的平衡点。
影视公司的责编们工作性质与官老爷们不同，但干的事儿也差不多，所以如果你要给制片面公司投稿，也最好将梗概掌握在１５００字左右。
3、大纲
大纲。说起来最麻烦的就是大纲了，因为大纲的种类很多。有故事大纲、分集大纲、分场大纲。
故事大纲可以理解为梗概的升级版细化版。电影的话，有时候到梗概就可以了，不需要大纲；电视剧的话，大纲是必须的，根据具体的集数，一般都在１００００字到２００００字左右。最短的不能低于５０００字，最长的没数过，反正分集大纲我见过７０００字一集的，简直是没有展开台词的粗剧本了。
大纲可说的太多，还有很多在大纲里需要搭配的，比如人物小传等等，干脆另开一节单说吧。
大纲的学问
上面说了，大纲可以分故事大纲、分集大纲和分场大纲。做一部电视剧，成败最关键就在于大纲。为什么呢？因为一般在签订编剧协议时，都正处于大纲的阶段。
接着打比方，我请你喝咖啡，要你把你的故事创意写成梗概，再从梗概扩成大纲，你过了三五天写给我一个。一看，２０集的现代题材，字数１００００上下。脉络清楚、人物清晰，基本符合甚至超出了我的预期，“成，准备签合同拿订金吧”。听到这话，你算走了狗屎运，摊上我这个很有良心的责编。
如果我良心坏一点，就会说“哎呀，虽然不错，但还不完全是我们想要的东西，很多东西还看不出来呀！要不这样，你写个分集大纲再看？”等你分集大纲出来了，良心更坏的我说“虽然你的分集大纲不错，可是我们是第一次合作，还需要再考察你一下，你先写两集剧本吧，只要认可，保证签协议拿钱！”等你两集剧本出来再找我，我会说“要找专家论证一下，考察一下”等等，其实呢，我确实在找人论证，只不过是拿着你的劳动血汗轧人钱呢――这就是典型的空手套。蒙了编剧的东西去找人扎钱，扎不来钱编剧就算白干，反正他自己不掏分毫。
很多号称制片人的家伙都这么干。在一些大影视制作公司的外围，也游荡着这么一批所谓导演、演员或制片人。他们在把你的东西卖给影视公司的同时，多半会有一些附加条件，比如要自己导演、自己主演、乃至中间吃一大笔或明或暗的好处。
我看梗概，有时候并不能看出一个编剧的好坏；但看大纲，自信能看个八九不离十。上万字的东西讲个故事，哪里重哪里轻，起承转合的气口在哪里，情节编织是不是有新意，关键的细节有没有考虑，人物的塑造是否成功，观众会不会有认同感，等等等等，好的大纲应该处处闪耀让人拍案的精巧设计，同时又真情实感可信可叹，而且结构完美浑然一体。
好的大纲太难得了，能将命题作文的大纲写得好，就更难得了。从某个角度来说，梗概考验的是你故事的创意点，而大纲考验的是你故事的编织能力，除了艺术创造力，你还需要缜密的逻辑，深刻的洞察，理性的判断和分析，能处理好整体和细部之间的平衡。
大纲常犯的毛病有：
流水帐：一件件事罗列下来，之间缺乏联系。
太琐碎：太着重于细节，忽略整体的故事性。
太虚：看似洋洋洒洒，实则没有具体的故事，全是想法、概念和解释。
太假：不论人物还是情节都有明显的斧凿痕迹，一看就是创作者想当然的产物。（其实这是梗概阶段的毛病，拿来一起说）
太投入：把自己带入人物，抛弃了讲故事的客观冷静观点。
举个例子，就看大纲的第一句话。
一：“老王是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年龄了，忽然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了，很有些失落。他琢磨着该干点什么。”
二：“老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开玩笑，让他早点报道。联想起早晨听说原来部长的赵秘会要来接他的位子，心里很不是滋味„„”
三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起来了自己的老伴。儿女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距离仿佛越来越远„„”
四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报报仇，他要报复社会。结果一出车门，就碰上了车祸。”
五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水时心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半路又回来了。”
六：“像老王这样兢兢业业一辈子的老同志，也有一天免不了要离开工作岗位。老王的心情，不是别人能够理解的，虽然他不说，可他内心的失落却溢于言表。”
大家看看，哪个更符合一个合格大纲的要求？――先不论文字的好坏。
写大纲，通常还要写人物小传。
在写梗概的时候，有时候会需要写人物介绍，但与梗概的简短相应的，一两句话就可以，有点像以前西方古典名著前的人物索引表。写大纲需要的叫作小传，意思是“小小的传记”，从５００、１０００字，到几千字的都有，而且越是主要人物，内容越丰富。
首先，你必不可少地要写他的名字、年龄和剧中其他人物的关系；其次，是他的身份、职业、兴趣爱好，很多时候还要写他的前史、他的童年、他曾经的恋爱史、他成为现在这种性格的原因背景等等；然后，你要简要说明他在剧中的主要走向，可以适当地给予一个定义，比如“他的性格缺陷注定了他最终的悲剧命运”等等。
反正，人物小传是很必要的，不但让公司对你故事的人物更加了解、印象更深刻，而且在你创作的时候，也有助你抓住人物的脉络，将人物刻画得更鲜活。
下面到分集大纲的时间了。
我在做编剧的时候，最喜欢弄分集大纲了。几个编剧凑在一起，砍瓜切菜一样，将大纲分成多少块，看看每一块是不是都有戏，然后加料，细化，再切，直到切成需要的集数。如果你是一个人编剧，也需要这个过程，帮助你掌握每集戏剧容量。
搞分集大纲，重要的步骤是搞“情节点”，简称“点”。
故事脉络、人物在大纲阶段应该都做得比较扎实了，没有太多宏观的工作了，于是找“点”成了最重要的技术性工作――没错，已经不再是艺术创作的阶段，而是技术实施的阶段了。
比如，这一集主要反应贫嘴张大民下岗之后的反应，那么你就要找到能正确反应出他情绪的，有戏剧张力又符合人物的点。好，找到一个点：张大民在家闷了两天，居然去了劳务市场！结果还被拉去装车、背水泥！灰头土脸的回来又不敢说，结果被曾经的徒弟发现了，这下他可难办了„„
有的编剧说，一集有三个点就够了；还有的编剧说，一集找到七个点才觉得踏实。刨除敬业与否的差别，主要在于对于点的大小理解不同。上面张大民的例子，可以算一个大点，也可以算三个小点，无关宏旨。但如果你的分集大纲一集只有三个小点，那将来的剧本肯定水。
大纲大纲，纲举目张。分集大纲就是将来剧本的构架提纲，漂亮的分集大纲弄出来了，将来的剧本多半不差。即便不行，对公司来说换个好枪手就差不多了。公布一下我的答案吧。
正确答案应该是一。
一：“老王是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年龄了，忽然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了，很有些失落。他琢磨着该干点什么。”
陈述性的语言，上来介绍主要人物的身份、年龄、家庭背景和故事开始时的状态，引入故事。
二：“老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开玩笑让他早点报道。联想起早晨听说原来部长的赵秘会要来接他的位子，心里很不是滋味„„”
这一条的问题在于太细了。一个故事大纲，应该是高度概括性的文字。如果这样写，把整个故事写完，你要写多长才够？
三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起来了自己的老伴。儿女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距离仿佛越来越远„„”
除了第一条，这一条还算凑合。它的问题在于语言太小说化，如果像写小说似的写大纲，会给自己添很多麻烦。而且作为故事的叙述者，你的立场应该相对客观的，不要自己也陷到故事里去。
四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报报仇，他要报复社会。结果一出车门，就碰上了车祸。”
这样的大纲，审查根本通不过。而且作者的主观意图太强烈，明显是作者推着人物走，而不是人物沿着自己的心理发展线索走。
五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半路又回来了。”
这条问题最明显，流水帐啊，剧本写成流水帐都通不过，何况概括性的大纲？
六：“像老王这样兢兢业业一辈子的老同志，也有一天免不了要离开工作岗位。老王的心情，不是别人能够理解的，虽然他不说，可他内心的失落却溢于言表。”
大纲要看的，是故事、情节、动作，而不是心理分析，情感宣泄。要表达你的情感，也要通过动作、情节的设计来达到，把情境都编排好，让读者由内而外产生共鸣。到这一步，字数的多少已非特别重要，如果给公司看的话，每集大约一千来字就可以了，有时候五六百字也能蒙混过关；如果为了自己工作需要写给自己看的话，把点列出来就行了。我的分集大纲每集都要有序号，有多少个点一目了然，也方便前后调整拷贝粘贴。
* 下面再说分场大纲。
分场大纲，一般不再针对整个剧本，而是每一集。
分场大纲主要是编剧为了整理思路而作的，但有时候也方便多人编剧合作。
比如某个著名香港编剧有个编剧班子，他们的工作方式是由该著名编剧带着大家开会讨论，一集一集的理顺故事线。有人在旁边整理，草拟出分场大纲（粗分场，不包含过场戏的）。然后每个枪手编剧分配几场戏，回去写，然后再由最有经验的枪手编剧统稿。这种情况下，分场大纲成为了枪手们分派任务的依据。题外话，四、五年前枪手编剧这样每一场戏拿100块，当然要通过才行。
分场大纲有时候还有一项重要任务，就是协助制片。眼看过不了两个月就要开机了，可剧本还远远没有完成，投资或制片部门已经等不急你出了剧本再安排制片计划，这时候就可能要求你尽快出一稿分场大纲。不用台词，但务必注明场景、人物、关键情节。制片主任及场记拿了你的分场大纲就可以尽快开展工作了。
最后，分场大纲并非必须的，很多编剧如非必要都不写分场，比如我便是――毕竟自由创作的感觉更好，哪怕这框框是头一天自己给自己定的，谁能保证你每一天的想法都一样呢？但前提是你有自我控制能力，能正好在一集的字数里完成一集的点，避免前紧后松或前松后紧。我的毛病是前松后紧，前三分之二集总担心点不够，于是每个点放开了写，结果一集字数满了才发现还有两点没写呢，于是挪到下集开头。五六集下来，不知不觉要比别人多写一集才接得上，亏大了„„
“这天下午，老王从出租车里下来，在酒吧门口买了包香烟，然后进酒吧里和早已等候多时的朋友聊天。天黑之后，大家都有点醉了，他们商量着下一步去哪儿FB。”你看啊，地点的变化有：出租车、酒吧门口、酒吧内；时间的变化有下午、天黑„„很容易算了吧。出租车这景也可以不算，因为从出租车外面也可以拍的。
一般来说，分集大纲的字数还是要比故事大纲多些。当然偷懒的做法，就是直接在故事大纲上砍少N－1刀，直接做分集大纲用。但两者还是有侧重的。
故事大纲重在整体的故事性，故事要流畅贯通；分集重在确定每一集的主要内容是什么，更强调每一集里面都要有戏。
打个比方吧，你看楼房施工的图纸，同样一栋高楼，有主要表现外观、整体结构的图纸，也有主要表现楼内每层如何划分的图纸。前者就是故事大纲，后者就是分集大纲。如果把每层布局的图纸再放大，就是分场大纲了。
第二篇：怎么写电视剧的简介、梗概和大纲
怎么写电视剧的简介、梗概和大纲
要写梗概，首先就要知道什么是梗概。和梗概相类似的概念还有：简介、大纲。这三者看起来类似，都是归纳总结一个故事的，但各有侧重。比方说吧，有一天你说有个好故事要卖给我，我于是请你喝咖啡，要你写给大纲，你说马上就好，一分钟之内刷刷点点Ａ４稿纸上斗大的字写了１００多个――先不说故事怎么样，我绝对会心疼我的咖啡钱――因为你根本不明白大纲和简介的区别，怎么算是合格的编剧呢？
1、简介
简介，顾名思义，就是简要介绍。编剧课上，老师常训练大家一句话讲个故事，这一句话就可以算简介。简介一般也就一两百字，最多不超过５００字。简介会用在哪儿呢？除了你口头向别人介绍你的故事外，在制片单位向广电主管部门立项审批（现在改备案制）的时候也需要。圈里的人都知道的规划大白本，你打开看，里面也都是剧的简介。我现在手头就有一本，封面上印着“２００５年全国电视剧题材规划批复剧目表（第一批）”，下面稍小字印着“国家广播电影电视总局二○○五年二月”。打开第一页，是中国电视剧制作中心，其中序号为１的剧名叫作《阳光少年》，故事简介如下――
“一群中学生为升学、分数、友情、家庭而经历的快乐和忧烦，军训使他们出尽了洋相；他们以书友、笔友、网友来表达情义；家人的下岗、父母的离异，使他们明白了生活的艰辛；朋友师生之间的互爱互敬，使他们知道了世间有比“分数”更重要的东西。”
大白本里叫作“内容提要”，不过跟简介是一个东西。它跟梗概完全不是一码事，因为你在报批的时候，上面可是要求你分别提供简介和梗概的。
2、梗概
梗概，最常念叨的就是它了。梗概一般１０００到２０００字，最多不应超过５０００字。上面提到报批的时候需要提供梗概，那可是有严格字数要求的：１５００字。我曾经报了一篇２７００字的梗概上去，结果被打回来，删到２２００字，还是不成，最后删到１７００多字才勉强通过。广电总局管立项的领导们为什么要求那么严格？因为他们要看极大量的报批件，同时又不能放过有政策风险的危险分子，所以才找了１５００个字的平衡点。影视公司的责编们工作性质与官老爷们不同，但干的事儿也差不多，所以如果你要给制片面公司投稿，也最好将梗概掌握在１５００字左右。（ＢＴＷ，ｗｏｒｄ的字数统计功能真是把双刃剑呀）
3、大纲
大纲。说起来最麻烦的就是大纲了，因为大纲的种类很多。有故事大纲、分集大纲、分场大纲。故事大纲可以理解为梗概的升级版细化版。电影的话，有时候到梗概就可以了，不需要大纲；电视剧的话，大纲是必须的，根据具体的集数，一般都在１００００字到２００００字左右。最短的不能低于５０００字，最长的没数过，反正分集大纲我见过７０００字一集的，简直是没有展开台词的粗剧本了。
大纲可说的太多，还有很多在大纲里需要搭配的，比如人物小传等等，干脆另开一节单说吧。
大纲的学问
上面说了，大纲可以分故事大纲、分集大纲和分场大纲。做一部电视剧，成败最关键就在于大纲。为什么呢？因为一般在签订编剧协议时，都正处于大纲的阶段。接着打比方，我请你喝咖啡，要你把你的故事创意写成梗概，再从梗概扩成大纲，你过了三五天写给我一个。一看，２０集的现代题材，字数１００００上下。脉络清楚、人物清晰，基本符合甚至超出了我的预期，“成，准备签合同拿订金吧”。听到这话，你算走了狗屎运，摊上我这个很有良心的责编。如果我良心坏一点，就会说“哎呀，虽然不错，但还不完全是我们想要的东西，很多东西还看不出来呀！要不这样，你写个分集大纲再看？”等你分集大纲出来了，良心更坏的我说“虽然你的分集大纲不错，可是我们是第一次合作，还需要再考察你一下，你先写两集剧本吧，只要认可，保证签协议拿钱！”等你两集剧本出来再找我，我会说“要找专家论证一下，考察一下”等等，其实呢，我确实在找人论证，只不过是拿着你的劳动血汗轧人钱呢――这就是典型的空手套。蒙了编剧的东西去找人扎钱，扎不来钱编剧就算白干，反正他自己不掏分毫。很多号称制片人的家伙都这么干。在一些大影视制作公司的外围，也游荡着这么一批所谓导演、演员或制片人。他们在把你的东西卖给影视公司的同时，多半会有一些附加条件，比如要自己导演、自己主演、乃至中间吃一大笔或明或暗的好处。
我看梗概，有时候并不能看出一个编剧的好坏；但看大纲，自信能看个八九不离十。上万字的东西讲个故事，哪里重哪里轻，起承转合的气口在哪里，情节编织是不是有新意，关键的细节有没有考虑，人物的塑造是否成功，观众会不会有认同感，等等等等，好的大纲应该处处闪耀让人拍案的精巧设计，同时又真情实感可信可叹，而且结构完美浑然一体。好的大纲太难得了，能将命题作文的大纲写得好，就更难得了。从某个角度来说，梗概考验的是你故事的创意点，而大纲考验的是你故事的编织能力，除了艺术创造力，你还需要缜密的逻辑，深刻的洞察，理性的判断和分析，能处理好整体和细部之间的平衡。
大纲常犯的毛病有：
流水帐：一件件事罗列下来，之间缺乏联系。
太琐碎：太着重于细节，忽略整体的故事性。
太虚：看似洋洋洒洒，实则没有具体的故事，全是想法、概念和解释。
太假：不论人物还是情节都有明显的斧凿痕迹，一看就是创作者想当然的产物。（其实这是梗概阶段的毛病，拿来一起说）
太投入：把自己带入人物，抛弃了讲故事的客观冷静观点。
举个例子，就看大纲的第一句话。
一：“老王是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年龄了，忽然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了，很有些失落。他琢磨着该干点什么。”
二：“老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开玩笑，让他早点报道。联想起早晨听说原来部长的赵秘会要来接他的位子，心里很不是滋味„„”
三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起来了自己的老伴。儿女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距离仿佛越来越远„„”
四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报报仇，他要报复社会。结果一出车门，就碰上了车祸。”
五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水时心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半路又回来了。”
六：“像老王这样兢兢业业一辈子的老同志，也有一天免不了要离开工作岗位。老王的心情，不是别人能够理解的，虽然他不说，可他内心的失落却溢于言表。”
] 大家看看，哪个更符合一个合格大纲的要求？――先不论文字的好坏。
写大纲，通常还要写人物小传。在写梗概的时候，有时候会需要写人物介绍，但与梗概的简短相应的，一两句话就可以，有点像以前西方古典名著前的人物索引表。写大纲需要的叫作小传，意思是“小小的传记”，从５００、１０００字，到几千字的都有，而且越是主要人物，内容越丰富。首先，你必不可少地要写他的名字、年龄和剧中其他人物的关系；其次，是他的身份、职业、兴趣爱好，很多时候还要写他的前史、他的童年、他曾经的恋爱史、他成为现在这种性格的原因背景等等；然后，你要简要说明他在剧中的主要走向，可以适当地给予一个定义，比如“他的性格缺陷注定了他最终的悲剧命运”等等。
反正，人物小传是很必要的，不但让公司对你故事的人物更加了解、印象更深刻，而且在你创作的时候，也有助你抓住人物的脉络，将人物刻画得更鲜活。
下面到分集大纲的时间了。
我在做编剧的时候，最喜欢弄分集大纲了。几个编剧凑在一起，砍瓜切菜一样，将大纲分成多少块，看看每一块是不是都有戏，然后加料，细化，再切，直到切成需要的集数。如果你是一个人编剧，也需要这个过程，帮助你掌握每集戏剧容量。
搞分集大纲，重要的步骤是搞“情节点”，简称“点”。故事脉络、人物在大纲阶段应该都做得比较扎实了，没有太多宏观的工作了，于是找“点”成了最重要的技术性工作――没错，已经不再是艺术创作的阶段，而是技术实施的阶段了。比如，这一集主要反应贫嘴张大民下岗之后的反应，那么你就要找到能正确反应出他情绪的，有戏剧张力又符合人物的点。好，找到一个点：张大民在家闷了两天，居然去了劳务市场！结果还被拉去装车、背水泥！灰头土脸的回来又不敢说，结果被曾经的徒弟发现了，这下他可难办了„„
有的编剧说，一集有三个点就够了；还有的编剧说，一集找到七个点才觉得踏实。刨除敬业与否的差别，主要在于对于点的大小理解不同。上面张大民的例子，可以算一个大点，也可以算三个小点，无关宏旨。但如果你的分集大纲一集只有三个小点，那将来的剧本肯定水。
大纲大纲，纲举目张。分集大纲就是将来剧本的构架提纲，漂亮的分集大纲弄出来了，将来的剧本多半不差。即便不行，对公司来说换个好枪手就差不多了。公布一下我的答案吧。
正确答案应该是一。
一：“老王是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年龄了，忽然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了，很有些失落。他琢磨着该干点什么。”
陈述性的语言，上来介绍主要人物的身份、年龄、家庭背景和故事开始时的状态，引入故事。
二：“老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开玩笑让他早点报道。联想起早晨听说原来部长的赵秘会要来接他的位子，心里很不是滋味„„”
这一条的问题在于太细了。一个故事大纲，应该是高度概括性的文字。如果这样写，把整个故事写完，你要写多长才够？
三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起来了自己的老伴。儿女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距离仿佛越来越远„„”
除了第一条，这一条还算凑合。它的问题在于语言太小说化，如果像写小说似的写大纲，会给自己添很多麻烦。而且作为故事的叙述者，你的立场应该相对客观的，不要自己也陷到故事里去。
四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报报仇，他要报复社会。结果一出车门，就碰上了车祸。”
这样的大纲，审查根本通不过。而且作者的主观意图太强烈，明显是作者推着人物走，而不是人物沿着自己的心理发展线索走。
五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半路又回来了。”
这条问题最明显，流水帐啊，剧本写成流水帐都通不过，何况概括性的大纲？
六：“像老王这样兢兢业业一辈子的老同志，也有一天免不了要离开工作岗位。老王的心情，不是别人能够理解的，虽然他不说，可他内心的失落却溢于言表。”
大纲要看的，是故事、情节、动作，而不是心理分析，情感宣泄。要表达你的情感，也要通过动作、情节的设计来达到，把情境都编排好，让读者由内而外产生共鸣。到这一步，字数的多少已非特别重要，如果给公司看的话，每集大约一千来字就可以了，有时候五六百字也能蒙混过关；如果为了自己工作需要写给自己看的话，把点列出来就行了。我的分集大纲每集都要有序号，有多少个点一目了然，也方便前后调整拷贝粘贴。
??? 下面再说分场大纲。
分场大纲，一般不再针对整个剧本，而是每一集。分场大纲主要是编剧为了整理思路而作的，但有时候也方便多人编剧合作。
比如某个著名香港编剧有个编剧班子，他们的工作方式是由该著名编剧带着大家开会讨论，一集一集的理顺故事线。有人在旁边整理，草拟出分场大纲（粗分场，不包含过场戏的）。然后每个枪手编剧分配几场戏，回去写，然后再由最有经验的枪手编剧统稿。这种情况下，分场大纲成为了枪手们分派任务的依据。题外话，四、五年前枪手编剧这样每一场戏拿100块，当然要通过才行。
分场大纲有时候还有一项重要任务，就是协助制片。眼看过不了两个月就要开机了，可剧本还远远没有完成，投资或制片部门已经等不急你出了剧本再安排制片计划，这时候就可能要求你尽快出一稿分场大纲。不用台词，但务必注明场景、人物、关键情节。制片主任及场记拿了你的分场大纲就可以尽快开展工作了。
最后，分场大纲并非必须的，很多编剧如非必要都不写分场，比如我便是――毕竟自由创作的感觉更好，哪怕这框框是头一天自己给自己定的，谁能保证你每一天的想法都一样呢？但前提是你有自我控制能力，能正好在一集的字数里完成一集的点，避免前紧后松或前松后紧。我的毛病是前松后紧，前三分之二集总担心点不够，于是每个点放开了写，结果一集字数满了才发现还有两点没写呢，于是挪到下集开头。五六集下来，不知不觉要比别人多写一集才接得上，亏大了„„
“这天下午，老王从出租车里下来，在酒吧门口买了包香烟，然后进酒吧里和早已等候多时的朋友聊天。天黑之后，大家都有点醉了，他们商量着下一步去哪儿FB。”你看啊，地点的变化有：出租车、酒吧门口、酒吧内；时间的变化有下午、天黑„„很容易算了吧。出租车这景也可以不算，因为从出租车外面也可以拍的。
一般来说，分集大纲的字数还是要比故事大纲多些。当然偷懒的做法，就是直接在故事大纲上砍少N－1刀，直接做分集大纲用。但两者还是有侧重的。故事大纲重在整体的故事性，故事要流畅贯通；分集重在确定每一集的主要内容是什么，更强调每一集里面都要有戏。
打个比方吧，你看楼房施工的图纸，同样一栋高楼，有主要表现外观、整体结构的图纸，也有主要表现楼内每层如何划分的图纸。前者就是故事大纲，后者就是分集大纲。如果把每层布局的图纸再放大，就是分场大纲了。
成本不是主要的考虑因素，关键在于你作为新手，我凭什么相信你能写好剧本。剧本梗概怎样得到市场认可。行，我是个地道的新手，接触不过才几年时间，经验二字，本是谈不上的。
然而与大多数新手相比，我的经历却相对比较顺利，从第一部剧本至今，每部都能投拍，同样，从第一部起，每部都是制片方约稿，且一直处在编剧这约稿不断的状态下。我并非专职编剧，只能在主业之外，抽出极有限的时间、精力，做一点或自己感兴趣、或碍于朋友面子不能推脱的本子，而绝大多数约稿，只好是推掉了。
而大多数编剧新手或爱好者，却没有我的幸运。我平时常帮朋友审稿做策划，有时也来这个网站，看到过、接触过许多编剧新人。他们大都满腔热情，为自己的剧本付出了大量的时间和精力，却常常得不到别人的欣赏与肯定，辛苦做出来的故事，也常常最终付之箱底，一无所获。
原因在哪里呢？
常常有新人将原因归结为自己没名气，没有关系引荐，而我可以肯定地说，这根本不是原因。
也有许多新人，认为是制片商或审稿的老编剧、老责编没眼光，不能慧眼识珠，埋没了他的好本子，我同样肯定地告诉你，这也不是原因。
市场极度需要真正的好本子，因此，一个好本子，哪怕不那么成熟，甚至只是大体上有个好的创意，都会有数不清的制片商来抢。简言之，如果你拿着自己的本子，往几家公司一送，却都被退回来了，那原因只会有一个：你的本子真的不行。
但新人的通病，是几乎没有几个会承认自己的东西不行，反过来，十个有九个，都觉得自己的本子好上了天，只是别人不会欣赏。编剧这一行，给我的感觉，水平越高的，越能发现自己的毛病和不足，水平越低的，越盲目自大，甚至，你跟他指出缺点，他都听不懂，理解不了。
第三篇：电影《叛徒》梗概和人物小传
电影《叛徒》故事梗概：
编剧：徐一文
潜伏者，一人可抵百万兵。我爹就是一个潜伏者。
我爹16岁跟木板大鼓师父瞎老广拜师学艺。木板大鼓艺人在冀中很受欢迎，又可结交社会各界及三教九流，上可通达官贵人，下可混迹于地痞流氓黑社会，是个极好的情报收集站、中转站。当初我爹拜师学艺的时候，就是看好了这点。这些年他跟师父走南闯北，看上去以卖艺为生，实际在为地下党转达各种情报。
这一切，其实瞎老广心里全清楚，只装作不知而已。所以，当柱子他爹下跪请求瞎老广收下柱子时，瞎老广却说：“你儿子收不收不在我，在我大徒弟。”柱子爹说：“你是师父啊，问你大徒弟干甚？”瞎老广说：“我是唱把式的，作主的是我大徒弟。”瞎老广的话，让我爹和柱子及柱子他爹都感到惊讶不已。
我爹和柱子情同手足，对他们的师父也很孝顺。只是我爹收转情报的时候，又多了一个防备的人。当然，我爹在木板大鼓方面有着得天独厚的优势，很快开始走红，走哪儿都有一帮大姑娘小媳妇跟着，这里面就有我娘。
我爹跟我娘成亲那天，柱子一反常态，拉着个冰冷的长脸在院子里惨烈地杀狗。我爹说，柱子那是羡慕嫉妒，瞎老广含笑不语。
那晚，日本鬼子进了村，我爹背着瞎老广带着我娘跑了，中途我娘不小心摔了一跤没有跟上，柱子跑回来找我娘，没有找到。天黑时，我爹去找吃的，回来时得知师父被日本人抓走，去向不明，我爹痛打了柱子一顿，两人分道扬镳。
三年后，因工作需要，我爹成了地下党潜伏在国民党内部的高官，他化妆成乞丐，携带着关于冀中地区做战计划方案，想把这份方案转交给他的上级。不想中途事情败露，被国民党特务和日本特务双重追杀，受了重伤无处可逃，只好逃往刑台，顺便看看失踪的我娘是否还在。
我娘当年没有逃出去，不久便怀了我大哥。一晃我大哥三岁了，我爹还音信皆无。一天，一个衣衫褴褛拄着拐的残疾人来到我家，一把抱住了我娘，被我娘煽了两大耳光，我大哥小男子汉似的上前一顿拳打脚踢，没想到竟然是我爹，不由得喜极而泣。
凭我爹的聪明才智，国民党特务和日本特务纷纷跟丢，但只有一个人没跟丢，1
那就是柱子。柱子还是从前那副吊儿郎当四处游逛的模样，他一路追到了刑台，来到我家开始和我爹叙旧，可他的眼睛总往我娘身上瞄，他一直认为，我娘应该是他的媳妇。
柱子和我爹从我娘谈起，一直谈到他们的师父，这两件事，都让我爹生气，我爹直想揍柱子。柱子还怀疑我爹并非国民党高官，而是地下党，两人因此起了争执，被巡逻的日本鬼子发现，柱子只好借机将我爹扭送到日本鬼子那儿邀功，我爹就这样被抓进了炮楼。
柱子曾在日本人开设的特务班学习课，坂田则是特务课的课长，坂田和柱子亲自审讯我爹，情况极其危险。我爹这才知道柱子在为日本人做事时，大骂柱子是汉奸，要与柱子势不两立。柱子声称，我也知道你不是地下党，只要把你老婆让给我，我就还你清白。惹得一旁的坂田偷偷地笑了，坂田不知道，柱子这话一半是说给他听的。
我娘绕着炮楼指天戳地、用脚跺开地骂着，还抱着我爹的一把木板大鼓的小三弦，绕着炮楼使劲地弹着小三弦，弦音谈得惊悚无比，每一弹一声，吓得鬼子们人头发根子倒竖。柱子拿着枪在炮楼上往下打，柱子的枪法很准，可打的全是我娘面前的土地。
我娘不知是柱子告发，她哭着去求柱子帮忙想办法，柱子非常为难，但还是为了我娘而救出他的死敌——我爹。但救出时，我爹已经被郎中宣判了死刑，我娘硬是七弄八弄把我爹给弄活了。但从此，我爹和汉奸柱子结下了深仇大恨，由原来的个人恩怨上升到民族恩怨。
我爹接到上级命令，同我娘一起逃出刑台，来到北平投奔我娘的妹妹。柱子也追到了北平，柱子一方面千方百计地想夺走我爹手中的那份方案，另一方面又想方设法接近我娘，这两件事，是柱子的人生大事，一份是事业，一份是爱情。我爹的那份方案一直带在身上，谁也不知道他到底放在了哪里。我爹一直试图找机会将方案送出，因此，到了北平，没事就整天四处转悠，以待发现机会。
我爹在天桥上发现了他的师父，瞎老广继续收徒弟卖唱。他依然戴着墨镜，但明显他比从前更灵敏了，不待我爹开口，瞎老广就知道是我爹来了。我爹愤恨地告诉瞎老广，说柱子做了汉奸，给自己和师父丢了人，真该千刀万剐，他一定要亲手杀了他。瞎老广听了，额头直冒冷汗。
瞎老广安慰我爹，柱子一定会来北平，也一定会来找他，到时他会帮柱子改邪归正。并对我爹说，他三年前就知道我爹是个潜伏者，这么多年，他一直装作不知，其实是在暗中帮助我爹，我爹很感动。瞎老广告诉我爹，现在也一样，有什么紧急情况，尽管来找他，他会尽全力帮忙。我爹感激泣零。
柱子虽然表面吊儿郎当，但他手里有钱，也有不少女人主动投怀送抱，但柱子就是喜欢我娘，他一直称我娘是他青梅竹马的恋人，他发誓此生不追到我娘誓不罢休。柱子不断来纠缠我娘，我娘一直躲着他。正当他们拉拉扯扯时，被回家的我爹发现，我爹一看见汉奸，举枪就打，无奈我娘从中作梗，柱子给逃跑了。
我爹大发雷霆，我娘说柱子不可能是汉奸，柱子当初还从鬼子的炮楼里救过我爹的命。我爹说，如果不是汉奸，他能从鬼子眼皮底下救出我的命吗？并大骂我娘跟柱子不清不白，不守妇道，我娘感到很委屈。我娘说柱子对她对我爹对她好，但她更爱的是我爹，她既然选择了我爹，就不会背叛。我爹说被汉奸喜欢，那是一种耻辱。那天，我娘很生气，也很伤心，对着窗外的月亮瞅了一晚上。
柱子一心想害死我爹占有我娘，更想拿到我爹手里的那套计划方案。而他们的师父似乎成了他们的调合剂，暗中一直在在打探他们双方的消息，劝了这个，也劝那个，并希望他们合好如初。
在北平，我爹一家三口靠着妹夫一家接济生活，他却把他妹夫培养成了地下党，气得小姨直骂我爹和我娘。而我娘也几乎成了我爹发展的半个地下党，经常要为我爹做事。柱子一直在盯死我爹，但什么事由我娘去办，没有不成功的，只要我娘出面，无论何事，柱子那里都放行。
我爹还想把小姨也发展成地下党，但受不了小姨的骂。但他是真想把他师父培养成地下党，所以，他时常去看望他师父，瞎老广虽然没有明确答应，但也没有拒绝，让我爹感觉很有希望。
坂田先生喜欢瞎老广的木板大鼓，经常来找瞎老广包场听木板大鼓，瞎老广因此赚了很多钱。瞎老广经常派人找我爹去聊天，还给我爹钱花。他还借喻生活中的小事，暗指我爹的地下党的工作，给他一些指导性意见，并处处让他小心，再次强调，有什么事要事先跟他商量，我爹感到师父恩重如山，万分感激。
柱子也经常去看望师父，有一次，我爹他们三人在师父那儿见了面。瞎老广试图让他们之间合解，却纷争更加强烈。柱子一直惦记上我爹藏在身上的那个方 3
案，两人展开了激烈的抢夺，打得天翻地覆，而在这个过程中，那个方案竟然不翼而飞。我爹认为，那份方案在柱子手上，而柱子却认为，只不过是师兄的伎俩，那份方案仍在师兄的身上。两人均让对方将方案归还，并为此打得头破血流。
瞎老广在旁劝他们，一个破东西有什么可争的，互相让让就行了。到底什么东西那么珍贵，到底值多少钱。师父这些年还挣了一些钱，师父赔你们，你们握手言好吧。
这套方案最终落在了日本坂田手里。日军为实现其“确保华北，首先确保平原”的作战方针，开始对晋察冀抗日根据地之冀中区进行全面蚕食。日军华北方面军司令官冈村宁次指挥日军伪军共5万余人，针对共党的方案，采取“铁壁合围”、“反复合击”、“分区清剿”、“辗转抉剔”等战术，以派遣特务队与快速部队相配合，对冀中平原进行残酷大扫荡，企图消灭冀中区中国共产党政府军队领导机关和主力部队。
事实再次证明，方案确被柱子所夺，没啥说的，柱子就是名副其实的汉奸。由于我爹的失职，造成日军完全控制冀中地区的局面。我爹立志要杀柱子，说此生不杀柱子誓不为人，并把这个任务交给我娘，因为柱子总是试图接近我娘。我娘非常犹豫，一再说柱子不可能是汉奸。我爹说，你再犹豫，我就被他杀了。听到这话，我娘二话不说，拿起刀藏于身上。
柱子开始郁闷了，他仔细回忆那天跟我爹争夺方案的一幕幕，百思不得其解，拿到方案的明明不是自己，难道是师父？柱子感觉不可能，师父根本看不见。他决定去看望师父。
师父的新徒弟李老万正在唱《闹江州》，柱子悄悄来到师父面前，师父并没有感觉，直到他咳了一声，师父才知是他来了，于是让柱子也唱一首。柱子像以往一样，唱起了：“老大开言叫声老二„„”
我爹和我娘站在人群中，我爹正要拿枪，被我娘制止，她发现几个穿着不一般的人堵在了门口，我爹环视一周，嘴里骂骂咧咧的，这王八蛋，也算计着我呢。此时，瞎老广的琴弦忽然断了，几个特务开始向我爹围过来，我爹拉着我娘拨腿就走，柱子发现我爹，拨腿就追。
特务和柱子都在追我爹我娘，我爹和我娘只好分开跑。特务们追上我爹，均被我爹杀掉。而柱子追上了我娘，我娘拿出了藏在身上的刀却下不去手，被柱子 4
夺在了手里，我娘说要杀要剐任凭他。但是，柱子不可能杀我娘，含情脉脉地送我娘回了家。
柱子临走时，遇上我爹，两人大打出手，我爹给柱子罗列出数条罪状：不敬师长、残害百姓、凶狠歹毒、丧尽天良、欺兄霸嫂、禽兽不如。柱子根本不承认，两人最后鲜血横流，伤痕累累，各自离开。那晚，我娘又看了一晚上的月亮。
经过日军的残酷扫荡，冀中根据地遭到严重摧残，冀中军区部队减员16800余人，群众被杀、被捕达5万余人，根据地绝大部分变为日占区和游击区。我娘似乎看透了八路军的前景，站出来劝我爹加入国民党，我爹把我娘骂了，他就是死了都是共产党的鬼。
坂田在日本大阪是一个望族，他曾动员家族的一些人说情回国，但是遭到拒绝，说坂田家族不能当逃兵，坂田留在中国也是无可奈何。坂田还是经常去瞎老广那里听木板大鼓，照例会给瞎老广不匪的赏钱。但是瞎老广并不喜欢坂田，甚至想逃离北平，但总是摆脱不了坂田。
1945年8月，美国投了两颗原子弹，二战的战局发生了变化。坂田要回国了，他去找瞎老广，希望瞎老广跟他回国，认为瞎老广在日本有他极大的发展空间，但瞎老广不愿意去日本。坂田说，你为日本立下这么大的功劳，留下会很危险，但瞎老广至死不愿离开寸土，他认为没有人知道他做汉奸的事。坂田无奈，只好独自离开。
这一切都被前去探望师父的柱子看在眼里，柱子拿起枪对准了瞎老广，没想到瞎老广竟然发现柱子，拿出匕首对准了柱子，柱子这才知道，原来瞎老广的眼睛是可以看见的。
原来因为瞎老广的通敌卖国，刑台（暂定）失守。他九岁患眼疾失明，做梦都想眼睛能够复明，但国内尚无此技术，而日本坂田帮他圆了这个梦。之后，他暗中一直在为日本坂田做事，虽然非常后悔，但已经身不由己，想退出已无后路。
瞎老广并请求柱子看在师徒一场的份上，给他留一条老命，但柱子拒绝了。瞎老广说，你杀了我，我大徒弟更不会放过你了，你一直是他眼中的汉奸。柱子说，真正的汉奸是你。瞎老广说，我早知你是潜伏在坂田那里的国民党，但我一直没有对坂田告你的状，我给你留了一条生路，你也该给我留一条生路。但柱子痛恨汉奸，还是一枪结果了瞎老广的命。
我爹赶到的时候，瞎老广已经奄奄一息了，瞎老广断断续续地告诉我爹，是柱子杀了他，柱子是汉奸，让我爹一定替他报仇。我娘一直在喃喃地说柱子不可能是汉奸，我爹连同我娘也一起开骂，我娘不敢作声了。
机场，柱子送别坂田。坂田也说要带柱子走，柱子谢绝了。坂田说，现在跟着我们干的中国人哪个不愿意走啊，你留着早晚有人找你算账。柱子狡黠地笑了，他说，他也有账要算。坂田明白柱子一定是为师哥的女人，坂田不理解，说抢来的女人能跟你一条心吗？柱子说那是另外一回事。坂田在卫生间尿尿时，觉得背后一阵凉，回头看见柱子从他后背抽出一把匕首。柱子告诉坂田说，这就是我要算的第一笔账，我不是汉奸，我师父才是。坂田干瞪着眼，倒地身亡。
抗战胜利以后，柱子因在机场杀坂田后邀功请赏，取得了国民党的信任，成了抗日功臣，一下子成了我爹的上级，我爹非常郁闷。
国共两党逐鹿中原，我爹潜伏在国民党的日子不好过，处处小心行事，还要经常受柱子的气。柱子一直还在怀疑我爹是地下党，当然，也只是私下里怀疑，柱子从来没公开说过。私下里，他们彼此都想要害对方的命。我爹对柱子的罪名又加了一条：毒杀师父。柱子还是一如既往地想夺回我娘，他开始跟我爹谈判，他说，我始终在说，我娘是他青梅竹马的恋人，因为他的失踪，才错让我娘嫁给了我爹，希望我爹成全他和我娘。
柱子与我爹的矛盾，经常在办公室里暴发，刘希荛作为他们的头儿，感到非常头疼。我爹怕他的共党身份暴露，只好先发告人，说柱子是共产党，而柱子为保自己，只好说我爹是共产党，这样一来，刘希荛不但不怀疑，还经常一边拉架，一边嘲笑。
我爹一心想把情报送出去，这任务就交给了我娘。柱子一心想设计陷害我爹，没想到却把我娘害了，我娘成了共党嫌疑人，被抓来拷打，柱子更加确信我爹是地下党，但他为了救我娘，却不敢说出自己的怀疑，两人齐心协力将我娘救出，但两人并没有合好。
我娘没出大事，情报也如愿送出，我爹深出一口气，只是柱子很郁闷。我娘更加忧虑和担心我爹和柱子的关系。我娘亲自去找柱子，想求助于柱子，放过我爹。谁知两人的约会，让我爹碰到，我爹与柱子大打出手，并扭送柱子到刘希荛面前，刘希荛感觉他们之间的关系令人啼笑皆非，说不就是一个女人嘛，也不至 6
于牵扯到政治上面来，根本不理他们的茬。
我爹在国民党内部躲过重重关卡，惊险地送出许多情报，柱子去刘希荛处报告，可刘希荛却以他们私人恩怨为由，根本不理。后来，国民党军缕战缕败，直到1949年，北平解放。我爹解除了潜伏，恢复了共产党的身份。我爹非常开心，他感到这回柱子的末日终于到了。我娘也很开心，终于不用再怕柱子杀害我爹了。
谁知，柱子却证明自己虽是我爹的上级，但实际却是我爹的下线，也是共产党潜伏者，他潜伏的目的就是保护我爹的安全，并且何年何月做何保护，笔笔有宗，句句在理。如果我爹不承认的话，那我爹也是叛徒了。
结果，共党派柱子继续做我爹的手下，继续贡献他的力量。我爹在枪绝一批犯人时，把犯人想成了柱子，打得非常过瘾。
那晚，我娘正在看月亮。我爹回到家就大骂柱子是叛徒，并对我娘说，他亲手杀死了这个叛徒，我娘听了，哭得昏天黑地。
《叛徒》主要人物小传：
我爹：男，23——33岁，瞎老广得天独厚的大弟子，勇敢、善良、智慧。仪表堂堂、英姿飒爽。明为木板大鼓冀中名角，实为潜伏在剧场里的中共地下党。从16岁开始跟随师父学艺，日本鬼子进村后逃走，根据组织需要，他潜伏在国民党内，逐步得到信任，成为国民党高官。
柱子：男，20——30岁，瞎老广二弟子，我爹师弟，看上去吊儿郎当，二混子模样，但他聪明、有骨气，为爱痴狂。最初，他与我爹情同手足，却因为我娘结仇。前期对我爹明里相帮，暗里相害，后期对我爹明里相害，暗里相帮。他是潜伏者在日本鬼子队伍里的国民党，跟我爹一样，恨透了日本鬼子以及汉奸。
师父：男，65——75 岁，盲人，大名李玉广，人送外号瞎老广，木板大鼓艺人，街头卖艺为生。精明老练，老奸巨猾、足智多谋、深谋远虑，似乎能预测未来，为徒弟所崇拜，实为日本间谍。因为他的通敌卖国，刑台（暂定）失守。他九岁患眼疾失明，做梦都想眼睛能够复明，但国内尚无此技术，而日本坂田帮他圆了这个梦。之后，他一直为日本坂田做事，虽然非常后悔，但他已经身不由己，想退出已无后路。
我娘：女，20——30岁。善良、漂亮、坦诚。柱子初恋情人。因柱子失踪，她嫁给了我爹。婚后死心塌地爱着我爹，也无法忘记初恋情人，但为了我爹的生命安全，她也力赞我爹杀了柱子，但我爹慌称杀了柱子，她却哭得天昏地暗。
小姨子：女，17——27岁。相貌不如姐姐，但也很漂亮，有着小女人的风韵。很厉害，很能骂人。
妹夫：男，20——30岁。虽然贪财，倒也忠厚朴实。兢兢业业，胆小怕事。我爹楞是把这样一个人发展成为地下党。
坂田：男，40——50岁左右，日本人。心中的目标就是使日本成为一个举足轻重的强国，了解对手实力前“卑怯”，了解之后“狠毒”。
刘希荛：男，30——40岁。警察局局长。贪财、好色、蠢笨。
第四篇：村官梗概
新疆维吾尔自治区2011年选聘高校毕业生到村任职工作公告
根据中组部等有关部门关于做好选聘高校毕业生到村任职工作的文件和会议精神，经自治区选聘高校毕业生到村任职工作领导小组研究决定，现就自治区2011年选聘高校毕业生到村任职工作有关事宜公告如下。
一、新疆已经进入大建设、大开发、大发展的新时期新阶段
新疆地域辽阔、资源丰富，是国家实施西部大开发战略的重要地区、祖国西北的战略屏障、对外开放的重要门户、战略资源的重要基地。新疆的发展和稳定，关系全国改革发展稳定大局，关系祖国统一、民族团结、国家安全，关系中华民族伟大复兴。2010年5月，中央召开新疆工作座谈会，对推进新疆跨越式发展和长治久安作出战略部署，提出了到2015年，新疆人均地区生产总值达到全国平均水平，城乡居民收入和人均基本公共服务能力达到全国平均水平，基础设施条件明显改善，自我发展能力明显提高，民族团结明显加强，社会稳定明显巩固的目标任务和重大政策、重大项目。自治区党委、政府认真贯彻中央新疆工作座谈会精神，解放思想、抢抓机遇，开拓奋进、扎实工作，各项工作在较短时间内改革发展稳定都有新进展，取得新突破，经济社会呈现快速发展，一年一变样的大好势头。今年一季度与去年同比，新疆生产总值增长11.5%，比全国高1.8个百分点，创“十五”以来同期新高；对外贸易增长65%；地方财政一般预算收入增长47.1%；城镇居民人均可支配收入增长16.1%，比全国高3.8个百分点；农民人均现金收入增长24%，比全国高3.4个百分点，创2006年以来同期增速新高。广大党员、各族干部群众对实现新疆跨越式发展和长治久安充满了信心、鼓足了干劲。
二、新疆农村具有广阔的发展前景，高校毕业生大有作为
2010年5月，自治区党委召开七届九次全委（扩大）会议，贯彻执行中央新疆工作座谈会精神，实现新疆跨越式发展和长治久安作出战略部署，确定了以现代文化为引领，以科技、教育为支撑，加速新型工业化、农牧业现代化、新型城镇化进程；加快改革开放，打造中国西部区域经济的增长极和向西开放的桥头堡，建设繁荣富裕和谐稳定的美好新疆的具体战略选择。国家科技部、中国科学院已经研制《科技支撑引领新疆跨越发展》的重大举措。八大战略支柱的付诸实施，迫切需要大批的科技人才。
新疆水土光热资源丰富，地下矿产种类全、储量大，开发前景广阔，地上自然景观独特，生物资源种类繁多，具有发展现代大农业的独特优势。多年来，自治区着力提升农业基地建设、科技支撑、加工转化和市场开拓四大能力，初步形成了粮食、棉花、特色林果、畜牧以及设施农业和区域性特色农业六大产业优势，农产品优势产区和产业带正在加快形成，农产品市场开拓体系建设迈出重要步伐，品牌建设强强势推进，一大批骨干品牌企业规模快速扩张，效益和市场占有率不断提高。特别是通过国家和19个省市的大力支持，农牧业现代化和农村基础设施建设力度前所未有，发展势头强劲，竞争力明显提升。作为有志之士的大学生，在新疆农村工作大有作为，前景广阔。
三、自治区始终把做好选聘高校毕业生到村任职工作作为政治战略来安排 自治区始终高度重视“三农”，坚持把做好高校毕业生到村任职工作，实施“一村一名大学生计划”作为实现新疆跨越式发展和长治久安的政治战略来安排。
坚持把做好选聘高校毕业生到村任职工作作为加速推进村干部队伍年轻化、知识化、专业化进程的战略安排。加速推进新型工业化、农牧业现代化和新型城镇化进程，在很大程度上取决于村级领导班子年轻化、知识化、专业化进程。2008年开展选聘工作以来，几千名高校毕业生在村级组织任职，在科技应用推广、服务社会管理等方面担当重任，作用突出，已有一大批担任村党支部书记等领导职务，成为群众的领头雁，为下一步的成长进步夯实了基础。
坚持把做好选聘高校毕业生到村任职工作作为培养发展稳定知实情、与基层群众有感情、干事创业有激情领导干部的战略安排。自治区党委始终坚持重视基层、加强基层、干部来自基层，树立“不让老实人吃亏、不让干事的人吃亏、不让长期在基层一线埋头苦干的人吃亏”的选人用人导向。今年换届，全区将推荐100多名优秀大学生村官进入乡镇党委、政府领导班子。我们坚持大学生党员、优秀学生干部优先，着力培养锻炼、加紧使用，还将扩大从优秀选聘生中招录选调生的数量和比例；还将从优秀选聘生中公开选拔乡镇、县市团委、妇联等群团组织领导干部；还将根据领导班子建设需要选拔具有大学生村干部经历的优秀干部进入县市领导班子。
坚持把做好选聘高校毕业生到村任职工作作为为社会培养各行各业人才的战略安排。农业现代化连着新型工业化和新型城镇化。自治区在着力为新农村建设留下一批骨干，着重经过一线培养成长一批党政领导干部的同时，积极创造条件，已经从大学生村干部中为中央在疆企业、地方企业以及事业单位等各行各业输送了一批人才。大学生村干部在新疆的成才道路十分畅通，每年选聘数量与服务期满后的成长渠道基本衔接。希望区内外重点院校、本科以上学历的应届毕业生积极应聘，我们将优先选聘。
坚持把做好选聘高校毕业生到村任职工作作为推进各民族共同团结奋斗、共同繁荣进步的战略安排。新疆是古“丝绸之路”的通衢之地，东西方文明在这里交融，形成了独特而丰富的多元文化。汉族干部懂少数民族语言、少数民族懂国家通用语言文字，是少数民族地区干部成长成才的基本要求和开展群众工作的重要途径。很多大学生通过自治区集中培训和在基层与群众打成一片的实践中，较短时间过了双语关。我们积极倡导汉族优秀大学毕业生到少数民族聚居村任职，积极倡导少数民族优秀大学生到汉族或多民族聚居村任职，共同建设祖国这个大美家园。
四、积极为高校毕业生到村任职健康成长创造良好环境
长期以来，新疆各民族和谐共生、和谐发展、和睦相处、和衷共济。47个民族如同天山雪松根连根，汉族离不开少数民族、少数民族离不开汉族、各民族相互离不开的思想深入人心，求发展、谋富裕、思稳定、盼和谐是新疆的主旋律。自治区党委积极推进解放思想、转变观念、转变发展方式，不断提升效能。各地各部门树立变化、变革、创新的理论，责任感、使命感、紧迫感显著增强。各级干部敢于担当、敢于突破，以只争朝夕的精神，奋力推进科学跨越、后发赶超，各项工作快速推进，倡行新疆效率，不断创造新的效率。
新疆各级党组织和有关部门对到村任职大学生村干部的服务管理高度重视。选聘生上岗前，自治区党委组织部对选聘生集中进行农村政策法规、农业实用技术和双语培训。之后，县市再选择一个先进乡，对选聘的大学生进行为期15天的驻村培训。上岗后，实行乡镇机关干部与大学生村干部“一对一”联系进行实践指导。在认真执行中组部等有关部门规定的大学生村干部待遇的同时，自治区财政统一给予选聘生一次性安置和购置交通工具费用；每年每人安排工作经费由基层组织掌握使用；各地建立大学生村官示范园、创业园，自治区和各地从资金和政策上予以积极扶持；选配干部进行思想引导、技术辅导、创业指导，促进大学生村干部快速成长。对大学生村干部，基层党组织关心，各族农民群众欢迎。
几千名在村任职的高校毕业生亲身感受到，新疆各民族淳朴善良、唇齿相依，干事创业风清气正、吏治清明，科学跨越已扬帆起航。希望莘莘学子把握机遇，走好人生第一步，胸怀远大理想，到新疆农村这个好地方施展才华，成长成才，报效祖国。
有关事宜请登录新疆党建网：http://www.xiexiebang.com）进行网上免费报名，报名须如实、准确填写相关信息并上传电子照片（近期正面1寸免冠证件照，jpg格式，20kb以下）。报名时选择填报一个志愿服务的地州市名称。报名与考试时使用的身份证必须一致。
6月22日前已经在各地州市、县市区选聘办报名的，请有关地州市、县市区选聘办通知考生重新在网上报名，由此带来的不便，请广大考生谅解。
四、其它事项
准考证、资格审查、笔试、面试、体检、录用公告等其它选聘工作事项，以及有临时变动情况，请及时登录新疆党建网、新疆人事考试中心网查询或接受专门通知。自治区选聘办地址：乌鲁木齐市天山区金银路53号金融大厦6楼6013号房 邮政编码：830000 咨询电话：0991—2951012、2951121、2951032、8895163（传真）电子邮箱：xjxpb0991@163.com 附：各地州市、县市区选聘办联系方式 昌吉州 方励云 0994—2341653
昌吉市 杨浩(新市政府办公大楼614办公室)0994—2596639 曹红梅
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土梁村 佃坝乡
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(选聘村官)新疆维吾尔自治区2011年选聘高校毕业生到村任职测试、资格复审、体
检等有关事宜的公告
发布时间：2011-7-26 13:37:31 阅读次数：1788
新疆维吾尔自治区2011年选聘高校毕业生到村任职测试、资格复审、体检等有关事
宜的公告
各位考生：
现将新疆维吾尔自治区2011年选聘高校毕业生到村任职测试、资格复审、体检等事项公告如下：
一、测试
（一）打印准考证
资格初审合格的考生，须在8月1日10:00至8月9日18:00期间登陆新疆人事考试中心网的相关页面，按照网络提示打印本人准考证。
（二）测试形式
测试分基础知识卷和素质测试卷，基础知识卷主要考察考生综合知识水平，素质测试卷主要考察考生分析解决问题和文字写作能力。自治区
统一用国家通用语言文字命题，考生用国家通用语言文字答题。
（三）测试时间（北京时间）
2011年8月10日 10：00至12：00（基础知识卷）
12:30至14:30（素质测试卷）。
（四）测试地点
考生到志愿服务地所在地州市参加测试。
（五）有关要求
考生须按准考证标明的时间、注意事项及有关要求，携带本人身份证或有效临时身份证、准考证参加测试。
二、公布进入资格复审人员名单
8月20日，自治区选聘办根据测试成绩，坚持应届大学生党员、优秀学生干部、本科以上学历优先，回原籍所在村任职的优先，汉族大学生到少数民族聚居村任职的优先，少数民族大学生到汉族村任职优先的原则，按各地州市选聘计划数1:1的比例确定并公布进入资格复审人员名单。
进入资格复审人员须填写《新疆维吾尔自治区高校毕业生到村任职推荐表》（附后），交由有关部门审核盖章，其中应届高校毕业生由考生毕业院校审核，历届高校毕业生（包括各地自行选聘的大学生村官）由县（市、区）、地（州市）
组织人事部门审核。
三、资格复审
（一）复审对象
网上公布的进入资格复审人员。
（二）复审时间
2011年8月21日至2011年9月10日。
（三）复审机构
考生资格复审工作由地州市选聘办负责。内地籍考生和疆内跨地区报名考生资格复审工作由考生户籍所在地组织人事部门负责，并由考生在规定时间内将相关证件和材料邮寄至志愿服务地所在地州市选聘办。
（四）考生须提供的证件和材料
1．准考证以及身份证、毕业证原件及复印件一套。
2．考生交由有关部门审核盖章的《新疆维吾尔自治区高校毕业生到村任职推荐表》。
（五）有关要求
1．请考生提供上述证件和材料在规定时间内进行资格复审。
2．考生所提供材料必须真实，准确，否则取消选聘资格，并根据测试成绩依次替补。
四、体检
自治区选聘办根据各地州市资格复审情况，按选聘计划数1:1的比例确定拟聘人选。
新疆籍拟聘人选由地州市选聘办于2011年
9月18日组织体检，跨地区报名的在户籍所在地州市参加体检，体检人员提前1天到志愿服务地所在地州市选聘办报到。内地籍拟聘人选在参加岗前培训前提供由当地县市以上医疗机构出具的体检报告。体检标准按《公务员录用体检通用标准（试行）》执行。体检不合格的，根据测试成绩依次替补。
五、公示
2011年9月26日，自治区选聘办从测试、资格复审、体检合格人员中确定拟聘人员，关通过新疆昆仑网站、新疆人力资源和社会保障厅网站等网站公示。
附件：
1、新疆维吾尔自治区2011年选聘高
校毕业生到村任职推荐表
2、新疆维吾尔自治区2011年选聘高
校毕业生到村任职各地、州、市选聘办通信地址一览表
新疆维吾尔自治区选聘高校毕业生
到村任职领导协调小组办公室
2011年7月25日
第五篇：怎样写梗概
1、什么是梗概：
梗概就是一篇文章或一本书的简略的主要内容。
2、如何写梗概：首先要明白故事主要在讲什么，一般保留文章的头尾，然后是文章的重点段落。去除掉外貌描写，比喻，拟人的句子，比喻的去掉像后面的，保留前面的。拟人的去掉拟的对象和修饰对象的词语，其它保留。不重要的段落去掉，有时要加上一句过渡句才会通顺，能用一句话带过的就带过，总之最重要的是中心段。
3、要想写好一则梗概还是要讲究技巧的。一般可按这 “四步走”。
第一步：读。通过对原文的精读，尽可能地和文本、作者“对话”，了解原文内容，明确作者的写作意图。如果一两遍读不明确就多读几遍，不到胸有成竹绝不“善罢甘休”。
第二步：抽。在理解原文的基础上，抽取出原文各段的段落大意。需要强调的是对一些描写具体或是富含情感的关键段落要注意适当保留原句；对一些简短的、不影响文章表达的次要段落则大胆地取舍。
第三步：连。将抽取出来的各段大意连接起来。
第四步：理。将连接好的语句梳理通顺：删去重复的文字，做好句子与句子之间的衔接，使它成为一段通顺的话。
4、写梗概的要求：（1）中心不变。（2）顺序不变。（3)人称不变。(4)语言精练。(5)保留主干。
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