第一篇：建安诗歌
陌上桑
日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。
罗敷善蚕桑，采桑城南隅；青丝为笼系，桂枝为笼钩。
头上倭堕髻，耳中明月珠；缃绮为下裙，紫绮为上襦。
行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽著帩头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怒怨（有版本为“来归相怨怒”），但坐观罗敷。
使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？
“秦氏有好女，自名为罗敷。”
“罗敷年几何？”“二十尚不足，十五颇有余。”
使君谢罗敷：“宁可共载不？”
罗敷前致辞：“使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。
东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？ 白马从骊驹；
青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可直千万余。
十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。
为人洁白皙，鬑鬑颇有须；盈盈公府步，冉冉府中趋。
杂诗·曹植
仆夫早严驾，吾将远行游。远游欲何之，吴国为我仇。
将骋万里涂，东路安足由。江介多悲风，淮泗驰急流。
愿欲一轻济，惜哉无方舟。闲居非吾志，甘心赴国忧。
吁嗟篇·曹植
吁嗟此转蓬，居世何独然。
长去本根逝，宿夜无休闲。
东西经七陌，南北越九阡。
卒遇回风起，吹我入云间。
自谓终天路，忽然下沉渊。
惊飚接我出，故归彼中田。
当南而更北，谓东而反西。
宕宕当何依，忽亡而复存。
飘飖周八泽，连翩历五山。
流转无恒处，谁知吾苦艰。
愿为中林草，秋随野火燔。
糜灭岂不痛，愿与根荄连。
野田黄雀行·曹植
高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结友何须多？ 不见篱间雀，见鹞自投罗。罗家得雀喜，少年见雀悲。拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞飞摩苍天，来下谢少年。
美人篇·曹植
美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘摇，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。行徒用息驾，休者以忘餐。借问女安居，乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。容华耀朝日，谁不希令颜？媒氏何所营？玉帛不时安。佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。
杂诗·孔融，其一
岩岩钟山首，赫赫炎天路。高明曜云门，远景灼寒素。昂昂累世士，结根在所固。吕望老匹夫，苟为因世故。管仲小囚臣，独能建功祚。人生有何常，但患年岁暮。幸托不肖躯，且当猛虎步。安能苦一身，与世同举厝。由不慎小节，庸夫笑我度。吕望尚不希，夷齐何足慕。
杂诗·孔融
远送新行客，岁暮乃来归。入门望爱子，妻妾向人悲。闻子不可见，日已潜光辉。孤坟在西北，常念君来迟。褰裳上墟丘，但见蒿与薇。白骨归黄泉，肌体乘尘飞。生时不识父，死后知我谁。孤魂游穷暮，飘摇安所依。人生图嗣息，尔死我念追。俯仰内伤心，不觉泪沾衣。人生自有命，但恨生日希。
七哀诗·王粲
西京乱无象，豺虎方遘患。复弃中国去，委身适荆蛮。亲戚对我悲，朋友相追攀。出门无所见，白骨蔽平原。路有饥妇人，抱子弃草间。顾闻号泣声，挥涕独不还。“未知身死处，何能两相完？”驱马弃之去，不忍听此言。南登霸陵岸，回首望长安。悟彼下泉人，喟然伤心肝。
赠从弟 ·刘祯
亭亭山中松，琴琴谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。冰霜正惨怆，终岁常端正，岂不罹凝寒，松柏有本性。
饮马长城窟·陈琳
饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏：“慎莫稽留太原卒！” “官作自有程，举筑谐汝声！” “男儿宁当格斗死，何能怫郁筑长城！” 长城何连连，连连三千里。边城多健少，内舍多寡妇。
作书与内舍：“便嫁莫留住！善事新姑章，时时念我故夫子！”
报书往边地：“君今出语一何鄙！” “身在祸难中，何为稽留他家子？
生男慎莫举，生女哺用脯。君独不见长城下，死人骸骨相撑拄。” “结发行事君，慊慊心意关。边地苦，贱妾何能久自全！”
驾出北郭门行·阮瑀
驾出北郭门，马樊不肯驰。下车步踟蹰，仰折枯杨枝。
顾闻丘林中，噭噭有悲啼。借问啼者出，“何为乃如斯？
”“亲母舍我殁，后母憎孤儿。饥寒无衣食，举动鞭捶施。
骨消肌肉尽，体若枯树皮。藏我空室中，父还不能知。
上冢察故处，存亡永别离。亲母何可见，泪下声正嘶。
弃我于此间，穷厄岂有赀？ ”传告后代人，以此为明规。
室思·徐干
其一 沉阴结愁忧②，愁忧为谁兴？ 念与君相别，各在天一方。良会未有期，中心摧且伤③。不聊忧餐食，慊慊常饥空④。端坐而无为⑤，仿佛君容光⑥。
其二
峨峨高山首⑦，悠悠万里道⑧。君去日已远，郁结令人老。人生一世间，忽若暮春草。时不可再得，何为自愁恼？ 每诵昔鸿恩⑨，贱躯焉足保。
其三
浮云何洋洋⑩，愿因通我词(11)。飘飖不可寄(12)，徙倚徒相思(13)。人离皆复会，君独无返期。自君之出矣，明镜暗不治(14)。思君如流水，何有穷已时。
其四
惨惨时节尽，兰华凋复零。喟然长叹息，君期慰我情(15)。展转不能寐，长夜何绵绵(16)。蹑履起出户(17)，仰观三星连(18)。自恨志不遂，泣涕如涌泉。
其五
思君见巾栉(19)，以益我劳勤(20)。安得鸿鸾羽(21)，觏此心中人(22)。诚心亮不遂(23)，搔首立悁悁(24)。何言一不见，复会无因缘。
故如比目鱼(25)，今隔如参辰(26)。
其六
人靡不有初，想君能终之(27)。别来历年岁，旧恩何可期(28)。重新而忘故，君子所尤讥(29)。寄身虽在远，岂忘君须臾。既厚不为薄(30)，想君时见思。
⑪沉阴：形容忧伤的样子。
⑫不聊：不是因为。聊，赖，因。飧（sūn孙）：熟食。慊慊（qiàn欠）：空虚不满的样子。以上二句是说，并不是缺少吃的东西，但自己时常感到空虚饥饿。这是用饥饿来比相思之情。
⑬髣髴：迷离不清的样子，这里指想象。以上二句是说，我坐着干不下别的事，想象着你的仪容。
⑭郁结：沉郁纠结，指忧愁痛苦之深。
⑮诵：忆念。鸿恩：大恩，厚意。贱躯：妇女自指。以上二句是说，每当我想起你对我的深恩厚意，我就觉得自己吃些苦又算得了什么呢？
⑯洋洋：舒卷自如的样子。通我辞：为我通辞，传话给远方的人。
⑰徒倚：低徊流连的样子。徒：空自，白白地。
⑱不治：不修整，这里指不揩拭。明镜不拭，积满尘土，亦犹《诗经·卫风·伯兮》“谁适为容”之意。
⑲惨惨：伤心的样子。时节：时令季节。兰华：即兰花。华字古义作花。
⑳喟（kuì愧）然：伤心的样子。期：读如其，恳请的语气。或曰“君期慰我情”，似应作期君慰我情”。期，期待，盼望。
⑴蹑履：穿鞋而不提后帮，即俗所谓趿拉。三星：即参星。《诗经·唐风·绸缪》：“绸缪束薪，三星在天。今夕何夕，见此良人？”这原是一首描写结婚的诗。这里是说，妇女仰望三星，想到昔日结婚的情景，越发感到自己目前的孤独。
⑵巾栉（jié节）：手巾、篦子，泛指洗梳用具。益：增添。以上二句是说，见到你昔日用的洗梳用具，更加增添我思念的苦痛。
⑶觏（gòu够）：遇见。
⑷亮：实在，诚然。不遂：不能如愿。悁悁：忧劳的样子。
⑸故：从前。比目鱼：指鲽鱼和鲆鱼。鲽负的两眼都长在身体的右面，鲆鱼的两眼都长在身体的左面，两种鱼不合并不能游行。古人常以比目鱼来比喻恩爱夫妻。参辰：二星名，参在西方，辰在东方，两星出没互不相见。
⑹“人靡不有初”二句：《诗经·大雅·荡》：“靡不有初，鲜克有终。”意思是人们办事情开头往往都不错（有初），但能够善始善终的却很少。这里反用其意说，我想你是能善始善终的。
⑺期：期待，希望。以上二句是说，离别已经好几年了，旧日的恩情还能有希望保持吗？
⑻尤讥：谴责，讥刺。尤，责怪。
⑼须臾：片刻。
⑽最后二句的意思是，当初既然那么感情深厚，现在想来也就不会淡薄了，估计你还是会时常想念我的。[1]
悲愤诗·蔡琰
边荒与华异，人俗少义理。处所多霜雪，胡风春夏起。翩翩吹我衣，肃肃入我耳。感时念父母，哀叹无穷已。有客从外来，闻之常欢喜。迎问其消息，辄复非乡里。邂逅徼时愿，骨肉来迎己。己得自解免，当复弃儿子。天属缀人心，念别无会期。存亡永乖隔，不忍与之辞。儿前抱我颈，问“母欲何之。人言母当去，岂复有还时？阿母常仁恻，今何更不慈？我尚未成人，奈何不顾思？”见此崩五内，恍惚生狂痴。号泣手抚摩，当发复回疑。兼有同时辈，相送告离别。慕我独得归，哀叫声摧裂。马为立踟蹰，车为不转辙。观
者皆歔欷，行路亦呜咽。
咏怀诗之三·阮籍
嘉树下成蹊，东园桃与李。秋风吹飞藿，零落从此始。繁华有憔悴，堂上生荆杞。驱马舍之去，去上西山趾。一身不自保，何况恋妻子。凝霜被野草，岁暮亦云已。
咏怀诗之— ·阮 籍 夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。
孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见，忧思独伤心。
咏怀诗之十九·阮籍
西方有佳人，皎若白日光。被服纤罗衣，左右佩双璜。
修容耀姿美，顺风振微芳。登高眺所思，举袂当朝阳。
寄颜云霄间，挥袖凌虚翔。飘飖恍惚中，流盼顾我傍。
悦怿未交接，晤言用感伤。]
赠秀才入军·嵇康
息徒兰圃，秣马华山。流磻平皋，垂纶长川。目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄。嘉彼钓叟，得鱼忘筌。郢人逝矣，谁与尽言。
赴洛道中作【其一】陆机
总辔登长路，呜咽辞密亲。借问子何之，世网婴我身。
永叹遵北渚，遗思结南津。行行遂已远，野途旷无人。
山泽纷纡馀，林薄杳阡眠。虎啸深谷底，鸡鸣高树巅。
哀风中夜流，孤兽更我前。悲情触物感，沉思郁缠绵。
伫立望故乡，顾影凄自怜。
【其二】
远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘①，安辔遵平莽②。
夕息抱影寐③，朝徂衔思往④。顿辔倚嵩岩⑤，侧听悲风响。
清露坠素辉⑥，明月一何朗。抚枕不能寐⑦，振衣独长想⑧。[1]
注释：①策：古时的马鞭，头上有刺。振策：挥鞭。陟（zhì）：登高。崇丘：高山。这句是说鞭马登上高山。
②安：同按。按辔：手抚御马的缰绳，任马慢步行走。遵：循。平莽：草原。这句是说按辔让马循平原慢行。
③夕息：夜晚休息。抱影：形影相吊。说明孤独。
④徂（cú）：往。朝祖：早晨出发。衔思：含悲。说明凄楚。
⑤顿：舍、止。顿辔：停马。嵩：高。这句和下句是说驻马倚着高岩，听见悲风声从旁边传来。
⑥素辉：洁白的光辉。一何朗：多么明朗。这两句是说白光闪烁的清露下滴，皓月极为明朗。
⑦枕：也作“几”，小桌子，古人放在座旁，疲倦时可供倚靠。这句说面对此情此景抚几不能入睡。
⑧振衣：抖动衣服以去灰尘。这里指穿衣。这句是说重新穿衣而起，独自长想。
咏史·左思
弱冠弄柔翰⑪，卓荦观群书⑫。著论准《过秦》，作赋拟《子虚》⑬。
边城苦鸣镝⑭，羽檄飞京都⑮。虽非甲胄士⑯，畴昔览《穰苴》⑰。
长啸激清风，志若无东吴⑱。铅刀贵一割⑲，梦想骋良图⑳。
左眄澄江湘，右盼定羌胡⑴。功成不受爵，长揖归田庐⑵。[1]
注释：⑪弱冠：古代的男子二十岁行冠礼，表示成人，但体犹未壮，所以叫“弱冠”。柔翰：毛笔。这句是说二十岁就擅长写文章。
⑫荦：同跞。卓跞：才能卓越。这句是说博览群书，才能卓异。
⑬过秦：即《过秦论》，汉贾谊所作。子虚：即《子虚赋》，汉司马相如所作。准、拟：以为法则。这两句是说写论文以《过秦论》为准则，作赋以《子虚赋》为典范。
⑭鸣镝（dí敌）：响箭，本是匈奴所制造，古时发射它作为战斗的信号。这句是说边疆苦于敌人的侵犯。
⑮檄（xì系）：檄文，用来征召的文书，写在一尺二寸长的木简上，上插羽毛，以示紧急，所以叫“羽檄”。这句是说告急的文书驰传到京师。
⑯胄：头盔。甲胄士：战士。这句是说自己虽不是战士。
⑰畴昔：往时。穰苴（rāngjū）：春秋时齐国人，善治军。齐景公因为他抵抗燕、晋有功，尊为大司马，所以叫“司马穰苴”，曾著《兵法》若干卷。这句是说从前也读过司马穰苴兵法。
⑱这两句是说放声长啸，其声激扬着清风，心中没有把东吴放在眼里。
⑲铅刀贵一割：用汉班超上疏中的成语。李善注引《东观汉记》：“班超上疏曰：臣乘圣汉威神，冀俲铅刀一割之用。”铅质的刀迟钝，一割之后再难使用。用来比喻自己才能低劣。这句是说自己的才能虽然如铅刀那样迟钝，但仍有一割之用。
⑳骋：施。良图：好的计划。这句是说还希望施展一下自己的抱负。
⑴眄（miǎn）：看。澄：清。江湘：长江。邰希萱水，是东吴所在，地处东南，所以说“左眄”。羌胡：即少数民族的羌族，在甘肃、青海一带，地在西北，所以说“右盼”。
⑵爵：禄位。田庐：家园。这两句是说要学习鲁仲连那样，为平原君却秦兵，功成身退。[2]
郁郁涧底松·左思
郁郁涧底松①，离离山上苗②。以彼径寸茎③，荫此百尺条④。世胄蹑高位⑤，英俊沉下僚⑥。地势使之然，由来非一朝⑦。金张藉旧业，七叶珥汉貂⑧。冯公岂不伟，白首不见招⑨。
咏史·左思
荆轲饮燕市，酒酣气益震①。哀歌和渐离，谓若傍无人。
虽无壮士节②，与世亦殊伦③。高眄邈四海，豪右何足陈④！
贵者虽自贵，视之若埃尘。
贱者虽自贱，重之若千钧⑤。[1]
第二篇：建安诗歌和盛唐诗歌
建安诗歌和盛唐诗歌，是我国古代诗歌坛上两座辉煌的艺术高峰，显示出
强大的艺术生命力，成为后代诗歌创作的范式。建安诗歌的美学特征，人们将 它概括为“建安风骨”或“建安风力”、“汉魏风骨”等等。盛唐诗歌的美学 特征，人们则以“盛唐气象”或“盛唐之音”称之。这两种概括都比较准确，所以得到学界的公认。而且众所周知，盛唐诗歌是远绍建安的文学传统的，从 大的美学范畴来看，无疑是相同的，都属于阳刚之美或壮美。但二者又存在着 某些明显的差别，处于不同的美学品位。弄清这些差别，正确区分它们的美学 品位，有助于进一步把握建安风骨与盛唐气象的美学内涵。本文试图对此作一 初步尝试。
一
借用司空图对诗歌美学范畴的分类来看，建安风骨在阳刚这一美的家族里，基本上属于“劲健”一品，司空图在《诗品》中对“劲健”是这样描述的： “行神如空，行气如虹。巫峡千寻，走云连风。饮真茹强，蓄素守中。喻彼行 健，是谓存雄。天地与立，神化攸同。期之以实，御之以终。” “劲健”一品，其基本特点是指作品从内在精神和外在风貌上表现出来的 强大力度。有力才可以无往不前，劲气直达，才可以“行神如空，行气如虹”，虽然有“巫峡千寻”的阻碍，也能像“走云连风”那样容易。所以清人孙联 奎《诗品臆说》谓：“劲健，总言横竖有力也。”作品是怎样获得这种力度的 呢？这就要靠作者平时的“饮真茹强，蓄素守中”。前一方面是指对外部世界 的感受和融化，后一方面是指作者思想品格的修养，这两个方面的有机融合，就能使作品“真力弥满，劲气充周”（郭绍虞《诗品集解》）。其次，“劲健
”一品，必须具备自强不息的动态美。但这种动态又要如天道运行那样自然，不能一味怒张，这就是“喻彼行健”。这是对前四句的总结。但“行健”必须 有“存雄”作基础，这是对五六两句的总结。历来的注本在这里多梗塞难通或 模糊言之。第三，是说“劲健”这种美具有永恒的艺术生命，可与天地并立，与造化同功。但要获得这种永久的艺术生命，作品必须有充实的内容，或者说 必须同社会现实紧密结合，抒写作者的真情实感，“期之以实”，不能只是在 形式上去求新务奇，舍本逐末，而且要把这一原则贯彻到底，“御之以终”。综上所述，愚以为司空图对各品的描述，不仅是停留在一个平面上，而是涉及 到了不同层次的创作问题。
建安诗歌充分体现了劲健之美的基本特征，这种特征首先表现在诗人们都 高扬着踔厉风发的政治热情和渴求建功立业的远大抱负。建安时代是一个战乱 频仍的时代，也是一个呼唤着人才和考验人才的时代，有志之士都切望一显身 手，在这个时代大舞台上演出叱咤风雷的威武雄壮的戏剧。所以建安诗人几乎 毫无例外地将这种雄心壮志贯注在诗歌中，用直抒胸臆的方式表达出来，给人 一种“真力弥满，劲气充周”之感。这里首先应该提到的当然是曹操，他位居 相王之尊，挟天子以令诸侯，以主宰神州大地沉浮的姿态在诗中出现，其气魄 最为宏大，意志最为坚强，只要看看“山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下 归心”，“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”这样的诗句，那志在 统一天下的雄图大略和信心，以及至老不衰的奋斗精神，表现得何等鲜明和执 着，《艺概》称其“气雄力坚”，这是一点不错的。
建安的其他诗人所处的地位与曹操不同，但各人都从自己的生活体验出发，抒写了远大的政治抱负和豪情壮志。他们深恐一生碌碌无为，“沉沦众庶间，与世无有殊”（陈琳《失题》）。迫切感到时不我待，机遇丧失，“骋哉日 月逝，年命将西倾。建功不及时，钟鼎何所铭？”（陈琳《游览》其二）因而 毅然辞别家园和亲人，投身时代大潮，奋勇搏击，“弃余亲睦恩，输力竭忠贞，惧无一夫用，报我素餐诚。”（王粲《从军诗》其二）“虽无铅刀用，庶几 奋薄身。”（王粲《从军诗》其四）表现了昂扬的斗志。他们要效法秦国的三 良，“生为百夫雄，死为壮士规。”（王粲《咏史》）如果他们没有得到施展 抱负的机会，心情便会非常沉重，“愿欲一轻济，惜哉无方舟，闲居非吾志，甘心赴国忧。”（曹植《杂诗》其五）建安诗人这种强烈的政治愿望，本来就 是受着一种强大的内驱力的推动，这种内驱力贯透到作品中，就构成了具有鼓 舞力量的劲健之美。
除了直接抒发政治抱负和豪情壮志而外，建安诗人还描绘了一批英武的英 雄侠士形象，通过他们间接地表现诗人的人生理想。我们看曹植笔下的京洛少 年，那“左挽因右发，一纵两禽连，余巧未及展，仰手接飞鸢”的高超的骑射 武艺和迅疾机巧的动作，真使人惊叹不置。在《白马篇》中，诗人不仅展现了 白马健儿那矫健的美姿，超群的本领和立下的战功，而且对他的报国决心作了 突出的描绘，他“弃身锋刃端，性命安可怀，父母且不顾，何言子与妻。捐躯 赴国难，视死息如归”。这样的形象和决心，用“劲健”之美来概括，可谓再 恰当不过了。
建安诗人之所以有这种踔厉风发的精神，一个很重要的因素，是来源于他 们对生命的理解，对人生的透彻了悟。曹操认为：“厥初生，造化之为物，莫 不有终期。圣贤不能免，何为怀此忧。”（《精列》）正因他从哲学的高度参 透了人生，所以才能“不戚年往，忧世不治”（《秋胡行》）。《升庵诗话》 评价此诗：“不特句法高妙，而识趣追于有道。”前一句不一定恰当，后一句 却是对的。曹丕同样认为：“丹霞蔽日，彩虹垂天。谷水潺潺，木落翩翩。孤 禽失群，悲鸣云间。月盈则冲，华不再繁。古来有之，嗟我何言。”（《丹霞 蔽日行》）宇宙间事物的运行有它的客观规律，不可逆转，有生就有死，有荣 就有枯，有圆就有缺，所以重要的是抱着乐观的、坚定的信念，使有限的生命 与建立的功业长存，不必要惆怅悲观。曹植还写道：“天地无穷极，阴阳转相 因。人居一世间，忽若飞吹尘。愿得展功勤，输力于明君，怀此王佐才，慷慨 独不群。”（《薤露行》）他们看到了人生的短促，但不是走向消极悲观，而 是更激发起建功立业的迫切要求，从积极方面去实现人生的价值。这种要求是 构成建安诗歌劲健之美的重要的内在精神因素。有的研究者曾将上述内容概括 到“恋生主题”之内去，我以为这是不大妥当的。因为它完全从消极方面理解 了建安诗人的思想动因，从而会模糊建安诗歌的基本美学特征。
建安作者也写了一些游仙诗、远游诗，追求非现实的理想境界。乍一看来，这似乎是消极遁世，与劲健之美的内在品格背道而驰。但这里至少有三种情 况应当加以区别：第一，他们是想摆脱传统观念的束缚，获得精神上的最大自 由。例如仲长统的《述志诗》（或作《见志诗》）就要求：“六合之内，恣情 所欲。人事可遗，何为局促。”这是绝对的无所顾忌，发展个性。他还进一步 宣言，要“寄愁天上，埋忧地下，叛离五经，灭弃风雅，百象杂碎，请用从火。抗志山西，游心海左。元气为舟，微风为柁，敖翔太清，纵意容冶”。作者 表面上说要摒弃现实，“敖翔太清，纵意容冶”，但实质上是企图摆脱儒教桎 梏的一种强烈躁动，一种奋力的呐喊。所以他说：“百虑何为，至要在我。” 高度肯定了自我的主观能动性，是诗人主观精神的高度张扬。正如《吴礼部诗 话》所评：“仲长统《述志诗》，允谓奇作。其曰：‘叛离五经，灭弃风雅' 者，得罪于名教甚矣。盖已开魏晋旷达之习、玄虚之风。”第二，是他们在紧 张的奋斗之余，有时也想得到休息，享受一下安宁。其中以刘桢的《杂诗》表 现得最为鲜明，“职事相填委，文墨纷消散，驰翰未暇食，日昃不知晏。沉迷 簿领书，回回自昏乱。释此出西城，登高且游观。方塘含白水，中有凫与雁。安得肃肃羽，从尔浮波澜。”显然，这不是想逃避现实，而是对自己生活的一 种精神调节。宋代的黄山谷承其绪而写了《登快阁》诗。第三，是因为受着现 实的压迫，想在精神上求得一个安息之所，其实是愤懑抑郁之情的折射。曹植 是这方面的典型代表。因为他在与曹丕争魏太子问题上存在着尖锐的矛盾，文
帝受禅后，他一直受着曹丕和他的侄儿曹ｒｕì＠①的迫害，生命几至不保，思想和感 情深受压抑，除了借物以抒不平之外，如《浮萍篇》、《野田黄雀行》、《怨 歌行》；就是寻求神仙境界，以期超脱，如《升天行》、《远游篇》、《仙人 篇》之类。他说：“四海一何局，九州安所如？”（《仙人篇》）里面显然隐 含着对帝位的藐视。细味这些诗篇，它仍然奔突着一股劲健之力。
其次，建安诗歌的劲健之美还在于它渗透着一种深沉的现实主义精神。虽 然其中也有一定的浪漫主义成份，但从涉及的题材和描写的内容来看，写实的 比重更大些。就是写追求理想境界的升天、游仙等诗，虽然运用了先秦两汉的 一些神话传说，看起来是超现实的，但事实上缺少内在的浪漫主义气质。如曹 操的《气出唱》、《陌上桑》等，远不如他的《短歌行》、《观沧海》等诗富 有浪漫主义精神。
最能体现建安诗歌的现实主义精神的，是那些真实描写**年代的诗篇。由于这个时期是一个长期战乱的时代，**给人民带来了巨大的灾难。本来就 具有一番政治抱负的诗人们，都站在同情人民的立场，作了真实的反映，在诗 中贯注着哀民生，感丧乱，悲歌慷慨的激情，显出一种悲慨的基调。例如蔡琰 在被掳掠途中，看见匈奴贵族对中原的侵扰和对人民的杀戮，“斩戮无孓遗，尸骸相撑拒。马边悬男头，马后载妇女”（《悲愤诗》），心中是何等激愤！当她被赎回中原时，看见的又是什么景象呢？“既至家人尽，又复无中外。城 郭为山林，庭宇生荆艾。白骨不知谁，纵横莫覆盖。出门无人声，豺狼号且吠。”（《悲愤诗》）面对这一派破败荒凉，诗人深感“悲愤”，故用以为全诗
标题。在建安时代的代表作家中，无一没有描写当时使人惊惧的现实：“出圹 望故乡，但见蒿与莱。”（阮ｙǔ＠②《七哀诗》）“白骨露于野，千里无鸡鸣。”（曹操《蒿里行》）“四望无烟火，但见林与丘。城郭生榛棘，蹊径无所由。”（王粲《从军诗》其五）“出门无所见，白骨蔽平原。路有饥妇人，抱子弃 草间。顾闻号泣声，挥泪独不还。未知生死处，何能两相完。”（王粲《七哀 诗》）在描写惨不忍睹的现实和绝路弃子的场面中，其惊心动魄恐怕古今少有 逾此的了。诗人面对这悲惨的现实，心理反映异常强烈，有的是“悠悠使我哀 ”（曹操《苦寒行》），“念之断人肠”（曹操《蒿里行》）。有的是“悟彼 下泉人，喟然伤心肝”（王粲《七哀诗》其一）。有的是“气结不能言”（《 乐府古辞·艳歌何尝行》）。这些描写和抒发诚如刘勰所言是“志深而笔长，故梗概而多气”，增强了劲健的力量。
劲健之美要求诗歌的语言辞采朴实简洁，质劲有力，给人以似拙似粗之感 ；不追求华美，华美则有伤筋骨。刘勰在批评汉代大赋的多方铺陈时，就指出 它“繁华损枝，膏腴害骨”。曹丕在评价陈琳的章表时，特别称赞“孔璋章表 殊健”，但又批评其“微为繁富”，因为辞采的繁富是有损劲健的。建安诗歌 在语言表现上，不论抒情写景，叙事状物，都明白简易，不事雕缋。例如，钟 嵘评价曹操诗“古直”，称王粲诗“文秀”，评徐干、曹彪诗“闲雅”，称阮
ｙǔ＠②诗“平典不失古体”，评应璩“善为古语”，认为刘桢“气过其文，雕润恨 少”，批评曹丕诗“率皆鄙质如偶语”等等。所以刘勰在《文心雕龙·明诗》 中评价这个时期的诗歌在语言风格上的总体倾向是“造怀指事，不求纤密之巧 ；驱辞逐貌，惟取昭晰之能，此其所同也”。就是被钟嵘称为“辞采华茂”的 曹植，他的诗也有简洁明快，“结言端直”的特点。可见，用语的恰如其分，单刀直入，是构成劲健之美不可或缺的因素。
二
盛唐气象与建安风骨不同，它在阳刚之美这个范畴里则偏于“雄浑”一品，司空图对它是这样描述的：“大用外腓，真体内充，返虚入浑，积健为雄。具备万物，横绝太空。荒荒油云，寥寥长风。超以象外，得其环中。持之匪疆，来之无穷。”
司空图的这一描述，大致揭示了以下几个要点：第一，是“大”，这是雄 浑最重要的特征。既要求对客观外物进行广泛的审美观照和艺术表现，这就是 他说的“大用外腓”，“具备万物”，即是说要有广大的包容量，构成作品外
形的宏伟，又要求诗人有充盈的内力贯注其中，使作品具有博大和深厚的特点。清人顾翰在《补诗品》中，用“秋水时至，百川灌河”来形容“雄浑”这一 特点，可谓得其旨要。第二，是形象的超越性。诗人要从“返虚”的高度，即 “道”的高度来进行艺术创造，使之达到如《庄子·齐物论》所说的：“天地 与我并生，而万物与我为一”的物我交融的浑成境界，这就是“返虚入浑”。这样的作品具有不同程度的浪漫主义气质，而不像“劲健”那样要求“期之以 实”。第三，要遒劲有力而又从容自然。雄浑之美既要有强劲的力度，具备“ 横绝太空”之势，但乍看起来又似不经意，显出一种“荒荒油云，廖廖长风” 的盛大而从容自然的气象，这就是“积健”。《ｊｉǎｎ＠③斋诗谈》卷三对“积健为雄 ”有一段很精当的阐释，他认为“雄”是“力大笔轻，挥霍中自带严毅，充口
而出，不待做作，自然壮旺，是之谓雄。雄而平，又无锋棱逼人，须益之消意 刻思，用尽经营，终归稳贴”。可见，“劲健”之作，易于见出是曾用力；“ 雄浑”之作，使人觉得似不曾用力。司空图在这里事实上指出了“雄浑”是“ 劲健”的升华。雄浑之美包含着劲健的因素，但劲健之作还不能视为雄浑。第 四，要求诗人进行广泛的艺术概括，但又要突出一个中心点。或者说要反映出 事物的本质和时代精神。这就是“超以象外，得其环中”。杨廷芝《诗品浅解 》对此有很好的解释，他说：“超以象外，至大不可限制；得其环中，理之圆 足浑成无缺如太极然。”第五，他指出，要使自己的作品达到雄浑的境界，非 靠平时的多方积累不可。它不是短期行为或只具备某一两个因素就能成功的。正如《皋兰课业本原解》对《诗品》“雄浑”所言：“此非有大才力大学问不 能。”但一朝达到了这种境界，艺术创造力就会源源不断，用之不竭，浩然无 量。
盛唐诗歌充分体现了雄浑之美的上述基本特点。首先，从涉及的题材范围 来看，它名副其实是“大用外腓”，是“具备万物”，各种题材无所不写，边
塞、田园、山水、别友朋，伤离别，述闺怨，忧羁旅、抒情志等等，以广度涵 盖一切。从个人风格来看，由陈子昂的慷慨幽郁，王维的清微闲雅，李白的飘 逸奔放，高适的浑厚浩茫，岑参的奇峭挺拔，王昌龄的健捷悲壮，杜甫的沉郁 顿挫等等，合成了一种丰富、浑厚、气象远大、充满活力的基调，使读者看到 了盛唐社会的各个侧面，也感受到盛唐社会的时代精神。当然，最能体现盛唐 气象的雄浑之美的，是盛唐诗人也同建安诗人一样，在诗中高扬着一种渴求建 功立业的雄心壮志。唐代是一个统一的大帝国，唐王朝开国后一百多年由于政 治安定，生产力大有发展。统治者也大力选拔人才，因而一般士大夫有进身的 途径，这使他们对自己对社会都充满了信心，抱着积极乐观的态度，因而抒写 宏图大略，追求“济苍生”、“安社稷”的思想，热情地向往建功立业的不平
凡的生活，就成了盛唐诗歌的一个重要主题，也是雄浑之美的重要方面。陈子 昂《登幽州台歌》中发出的深沉而巨大的感叹，首先爆射出渴望建功立业的耀 眼火花，引起了历代有志之士的强烈共鸣。李白更是自信“天生我才必有用”，一再盼望“何时腾风云，搏击申所能”。杜甫理想更高，要“致君尧舜上，再使风俗淳”。
建安诗人和盛唐诗人都抒写了自己的政治抱负和人生理想，但其风格显有 不同。前者是坚韧不拔，壮心不已，奋斗不息。后者是意气风发，豪迈洒脱，乐观自信。不区别这一点，就会忽视它们的美学特征的差异性。
盛唐诗人抒写自己的雄心壮志的另一个特点，是几乎都写了边塞诗或表示 要从军边塞，杀敌靖边，保卫国家的和平和安宁。在这些诗中充满了民族自尊 心和自豪感。他们虽然描写了边关的荒凉艰苦，但却洋溢着英雄气概和必胜的 信心：“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”（王昌龄《从军行》之四）“ 亚相勤王两出征，誓将报主静边尘。”（岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》）为了报效国家已把生死置之度外：“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。”（王翰《凉州词》）就连王维这样并不以政治抱负称于世的诗人，也都表示出 从军报国的热情，不愿像汉儒那样皓首穷经：“忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂 学书生辈，窗间老一经。”（送赵都督赴代州得青字》）所以边塞诗成了盛唐 诗歌的一个突出部分，名篇佳句，层见迭出。这些诗表现出强劲的力量，但看 来又似乎无所用力，浑成自然，不怒张，不填塞，不板滞，真做到了“积健为 雄”。
盛唐诗人也同建安诗人一样，在直接抒写政治抱负的同时，还为我们描绘 出一个个虎虎风生的英雄。陈子昂笔下的“幽燕客”，既是一个勇于斗争，勇 于反抗的斗士，也是一位舍身报国的英雄，“每愤胡兵入，常为汉国羞。”（《感遇》三十三）王维笔下的老将更是一个何等威武的人物：“少年十五二十 时，步行夺得胡马骑。射杀山中白额虎，肯数邺下黄须儿？一身转战三千里，一剑曾当百万师。”就是上了年纪，也雄心不减当年：“愿得燕弓射天将，耻 令越甲鸣我君。莫嫌旧日云中守，犹堪一战立功勋。”（《老将行》）建安诗 人和盛唐诗人虽同是描绘英雄形象，但前者着笔在健，后者着笔在雄。前者虽 描绘的少年英雄，却显得苍劲；后者虽描绘的沙场老将，却显得英风扑面，豪 气逼人。
盛唐诗人除了描绘英雄形象以寄托政治抱负外，还以不平凡的事物作为载 体，借物寓志。李白就常以大鹏自比，认为不飞则已，一飞冲天，《上李邕》 一诗典型地暗示了这种豪迈气概：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假令 风歇时下来，犹能簸却沧溟水。”郭元振则借古剑的被废弃不用感叹人才的被 埋没，但全诗结尾写道：“虽复尘埋无所用，犹能夜夜气冲天。”（《古剑歌 》）不似建安诗人那样抱负不能施展，便背负着沉重的心理压力。所以这类诗 篇真可谓达到了至大至刚的境界，显出一种“足踏蛟鲸，手鞭鼋鼍”（顾翰《 补诗品·雄浑》）的气势。
其次，体现盛唐诗歌雄浑之美的是洋溢着浓郁的浪漫主义气息，与体现劲 健之美的建安诗歌的现实主义精神形成鲜明的对照，这大概是不同的社会背景 给文学染上的不同色调吧。大凡一个社会在走上坡路时，整个时代有一种生机 勃勃的气象，人们充满自信和追求理想的精神，这种社会情绪反映在文学创作 中，就偏于浪漫主义气质；而当社会处于动荡不安、矛盾尖锐的时期，人们更 多地是对现实问题的思考和自己的命运的关心，这种社会心理反映在文学创作 中，必然使文学渗透着现实主义精神。盛唐诗人除了在抒写政治抱负时充满了 自信、乐观、豪迈的浪漫气质，在描写雄奇壮丽的自然景观时给人以巨刃摩天 之感外，就是描写和平、安宁、富足和美丽的田园生活时，也带上一种理想化 的色彩。孟浩然在《过故人庄》里描写的田园风光是：“绿树村边合，青山郭 外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。”王维在《渭川田家》里描写的渭川田园生
活图则是：“斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉ｇｕò＠④麦苗 秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立，相见语依依。......”这既是当时的农村现实，也是诗人带着超脱的审美眼光去审视的结果。它既是现实的，又是理想的。明 显地感觉着一种浪漫气息。同样，李白笔下的蜀中景色、山东农村和浙江农村 的景色，无一不是清新明丽，充满了活力，带有理想化的色彩。
再次，盛唐诗歌的雄浑美，还表现在诗人们常以宏大的气魄对客观外物进 行审美观照，不论是抒写情志还是描写外物，多取居高临下，总体审视的角度，较少从小处着眼，作一枝一节的细微刻画。在主体与客体的关系上，不是人 在外物面前显得被动，而是人处于支配的地位，充满着一种吞吐宇宙的气魄，所以气势恢宏的篇章美不胜收。我们看，写出社会场面是：“大漠风尘日色昏，红旗漫卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”（王昌龄《从军行 》之五）写观猎是：“风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。”（王维《观猎》）写 华山黄河是：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂 转秦地雷。荣光休气纷五彩，千年一清圣人在。巨灵咆哮擘两山，洪波喷流射 东海。”（李白《西岳云台歌送丹丘子》）写冶炼场面是：“炉火照天地，红 星乱紫烟。赧郎明月夜，歌曲动寒川。”（李白《秋浦歌》其十四）写洞庭湖 是：“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”（孟浩然《临 洞庭上张丞相》）这些描写与局面狭小者比直是气象不同。而“岱宗夫何如，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当临绝 顶，一览众山小。”（杜甫《望岳》）这不是“横绝太空”么！“北风卷地白
草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”（岑参《白雪 歌送武判官归》）其笔力万钧而又轻盈自然，直可以用“荒荒油云，寥寥长风 ”来形容。“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫 使金樽空对月。”（李白《将进酒》）叹喟人生易老也是如此豪迈。总之，从 什么角度对外物进行审美观照取舍，是决定其美学品位的重要因素之一。盛唐 诗歌在审美视角上，在气度上显然比建安诗歌要开阔，要雍容博大一些。真可 谓“遍游穷颢三千界，祗伏骅骝十二闲”（曾纪泽《演司空表圣诗品二十四首 ·雄浑》）。建安诗歌中除了曹操的《观沦海》少量几首在这一点上可与盛唐 诗歌并比外，余皆不及。
最后，盛唐诗歌的雄浑美还表现在诗体的建构和语言的运用以及音韵的调 配上。唐诗是近体诗成熟并达到高峰的时代，这个高峰的标志主要是盛唐诗歌。它之所以能给人气度恢宏，容量浑厚的感觉－－就是诗体形式的多种建构和 高雅自然而又华美的措辞以及浏亮的韵律造成的。在众多形式的诗律当中，最 突出的是律诗和歌行。由于律诗的对仗有极大的跳跃性和一种无形的包容量，它可以将时间跨度很长和空间跨度很大的事物加以浓缩，组织到一联里，再加 以对仗工稳的用语和平仄音韵的辅助，所以好的律诗既显得绳墨严整，又有一 种壮阔、深厚的气势，严整而不板滞，空白很大而不散漫。好的排律则可造成 排山倒海的气势。至于五七言歌行，或一韵到底，或两句一转，或四句一转，夭矫自如，句式灵活，变态万千，或庄严，或华丽，或舒缓，或奔放，但总体 上能给人以丰富、浑厚的感觉。所以吴乔《围炉诗话》卷三说：“盛唐诗亦甚 高，变汉魏之古体为唐体，而能复其高雅；变六朝之绮丽为浑成，而能复其挺 秀。艺至此尚矣。”又云：“盛唐诸象，虽深浅浓淡、奇正、疏密不同，咸有 昌明气象。”
盛唐诗歌的雄浑美一直为历代批评家所认同，这从他们对盛唐诗歌的总体 评价或对当时有代表性的诗人的评价，都充分说明了这一点。贺贻孙《诗筏》 引吴景仙的评论说：“盛唐之诗，雄深雅健。”贺本人评价说：“盛唐人一字 一句之奇，皆从全首气中苞孕而出，全首浑老生动则句句浑老生动，故虽有奇 句不碍自然。”所以他告诉读者：“看盛唐诗，当从其气格浑老，神韵生动处 赏之，字名之奇，特其余耳。”他又评价王维说：“王右丞诗境虽极出静，而 气象每自雄伟。”《石洲诗话》卷一谓：“盛唐诸公之妙，自在气体醇厚，兴 象超迈。”此类论述颇多。他们都从不同的角度揭示了盛唐诗歌共同的美学特 征，对于我们把握盛唐气象的美学内涵有着重要的借鉴意义。更有启发性的是 某些对比性评价，例如贺贻孙评王昌龄道：“晚唐七言绝句妙处，每不减王龙 标。然龙标之妙在浑，而晚唐之妙在露，以此不逮。”这说明，不能把整个唐 诗都纳入雄浑美的范畴。又如王士祯《池北偶炎》卷十四谓：“唐宋以来作《 桃园行》最传者，王摩诘、韩退之、王介甫之篇。观退之、介甫二诗，笔力意 思甚可喜，及读摩诘诗，多少自在！二公便如努力挽强，不免面红耳热，此盛 唐所以高不可及。”这说明，不能将“雄浑”与“劲健”等范畴相混同。而这 些差别都常常被有的论者忽视了，故作此拙文以辩之。
（作者单位：四川教育学院中文系）
责任编辑 李琏生
字库未存字注释：
＠①原字睿加又
＠②原字王加禹
＠③原字纟加见
＠④原字句加隹
第三篇：建安七子诗歌分类
建安七子诗歌分类
七子各体创作的成就还可从《昭明文选》选录中得到说明。其书选王架诗8题13首、赋1篇，刘祯诗5题10首，应场诗1首，孔融书、表各1篇，陈琳书1篇、檄2篇、笺1 篇，阮璃书1篇。可见，王聚诗赋兼善，刘祯、应场以诗取胜，孔融长于书、表，陈琳、阮璃善写书、檄。这基本上合乎曹王、刘瓣之评。
当然，无论是曹王、刘拐、钟嵘所评，还是《昭明文选》所选，都着眼于被评选者的 主要成就和名篇佳作。建安七子所处的时代是一个文人创作大发展的时代，他们的诗文无 论文体(体裁体制)上还是题材上都呈现出丰富多彩的面貌。而一些作品虽从质量上也许
不算上乘，但在文体发展上或题材拓展上有一定的意义，并对后来的诗文创作有一定影响，这些作品也有值得关注的地方。本章将分别就建安七子今存诗、赋、文诸体作品在文体发 展上的成就和题材开拓上的成就述说他们的创作实绩。第一节七子的诗创作
建安七子的诗歌，今存者据俞绍初《建安七子集》辑录，孔融有4题7首;陈琳有3 题4首(含《饮马长城窟行)))，另有失题诗5则;王集有11题26首，另有失题诗4则;徐干有4题9首〔含《为挽肛士与新婚妻别)));阮璃有9题11首(含《驾出北郭门行》、《琴歌)))，另有失题诗3则;应场有5题6首，另有失题诗1则;刘祯有8题13首，另 有失题诗14则。七子处于中国诗史上由民歌到文人诗、由四言诗到五言诗的过渡时期，他们的创作顺应了这一诗歌发展的趋势，并作出了一定的努力。他们的诗，《文选》选录14 题24首，分属公宴、咏史、哀伤、赠答、军戎、杂诗几类;此外，七子的诗还有游览、行旅、咏物、写景、情诗、临终、挽歌、离合、郊庙等多种。这多种题材在中国诗体发展 史上都有一定的意义。兹就其主要题材予以述说。
游宴(游览、公宴)。《文选》卷二十共收公宴诗14首，首列建安诗人作品，有曹植、王聚、刘祯《公宴诗》各1首和应场《侍五官中郎将建章台诗》。此外，建安七子公宴诗 还有陈琳《宴会》、阮璃《公宴诗》、应场《公宴诗》等。《文选》卷二十还有“游览”诗 一类，主要收南朝诗人的山水诗，而选作以曹不《芙蓉池作诗》为首。建安诸子作品表现 当时游乐内容的诗作有不少，除了曹不、曹植之作，还有陈琳的《游览》二首，应踢的《斗 鸡诗》，刘祯《斗鸡》、《射莺诗》等，诸人的《公宴诗》及王集的几首《杂诗》中也有游 览活动的描写。建安诸子这些游宴诗都是邺下时期一道参与诗酒宴乐活动的产物，即如刘 舰所说:“文帝、陈思，纵髻以骋节;王、徐、应、刘，望路而争驱。并怜风月，押池苑，述恩荣，叙酣宴，慷慨以任气，磊落以使才。”(((文心雕龙·明诗)))邺下之游在中国文学 史上具有重要的意义，谢灵运《拟魏太子邺中集》序曰:“建安末，余时在邺宫，朝游夕 宴，究欢愉之极。天下良辰美景，赏心乐事，四者难并。今昆弟友朋，二三诸彦，共尽之矣。古来此娱书籍未见，何者?楚襄王时，有宋玉、唐景，梁孝王时，有邹枚、严、马，游者美矣，而其主不文。汉武帝徐、乐备应对之能，而雄才多忌，岂获晤言之适?„„” 即有把邺下之游看作中国历史上真正的文人集游创作的开始的意思。《文选》以建安诗为 “公宴”和“游览”诗之首，盖也有此意。张玉谷《古诗赏析》卷首《论古诗》四十首之 十八曰:“《公宴》诗篇开应酬，收罗何事广萧楼。德琏别有超群笔，一雁云中独AA秋。”(转 引自河北师范学院中文系古典文学教研组编《三曹资料汇编》。按:本文引用唐代以后人 有关三曹七子及建安文学的评语多转自此书，以下不一一注明。)又于卷十评应场《侍五 官中郎将建章台集诗》时说:“魏人《公宴诗》皆累幅颂扬，开后来应酬恶派„„”亦是 此意。不过，邺下诸子的游宴诗基本特点有二:一是称颂宴游盛况和曹氏父子德泽，或表 达胸中的郁闷;二是讲究辞采，竞才效技，各尽所长。前者是他们内,L,真实感受的抒发，后者表明了他们对文学表现特征的某些自觉追求。在结构和笔法上，这些作品往往将情感 化注于客观景物上，或景中含情，或以景衬情，景物描写在作品中有重要的地位和作用，又遣词精炼，对仗工整。其中曹王的《芙蓉池作诗》和曹植《公宴诗》均被陈柞明指为“建 安正格”(见《采淑堂古诗选》卷
五、卷六)，可见他们的这类诗最能代表建安诗的特点。此后，王公贵族往往留心文艺，并召集文士游从作诗，似是建安诸子游宴作诗的遗响;而 且建安诸子游宴诗中的一些景物描写己开了后世山水作品的先河。
赠答。七子的赠答诗较多，且质量亦较高。《文选》收录的有王集《赠蔡子笃诗》、《赠 士孙文始》、《赠文叔良》，刘祯《赠从弟》三首、《赠五官中郎将》四首、《赠徐干》。此外，徐干有《答刘祯诗》，刘祯有((又赠徐干》，应场有《报赵淑丽》、《别诗》二首。从内容上 看，这些赠答诗有朋友临别赠人以言者，有表达对友人的思念之情者，有借机励志者，有 赠远人表归思者，情况不一而足，然而均是有感而发，无虚辞浮言。如王集的几首均作于 在荆州期间，当时他十分关心荆州的形势和汉朝时事的变化，还有因不得志而思乡念归的 心情，这在诗中都有所流露。刘祯的《赠从弟》三首竟以咏物见志的形式赠人，这在其前 不多见，沈德潜《古诗源》卷六称之:“赠人之作，通用此体，亦是一格。”其《赠五官中 郎将》四首及《赠徐干》二首将个人日常生活的感受写得淋漓尽致。在七子之前，赠答诗 偶尔为文人用及，远不如书信等实用文体用得普遍，如东汉出现了秦嘉、徐淑夫妇互相赠 答的诗作，写夫妇之间的思念之情。七子的赠答诗不仅在内容上有所拓展，而且形成了风 气，使用频率不下于书信体文;其手法亦多样化，有直抒胸臆的，有借境抒情的，有托物 寓志的。可以说，中国诗歌中的赠答一体也是在建安时代确定下来的，此后赠答诗成了文 人诗中颇为重要的一类。
哀伤。《古文苑》卷八王集《七哀诗》题下章樵注:“集《集》《七哀诗》六首，其二 入《选》。”可知宋本((王集集》有((七哀诗》六首。今存其三，((文选》选其二。阮璃有
《七哀诗》二首，另有《怨诗》一首。这些诗情调哀婉，代表了七子作品“悲凉”的风格 特色。王粟诗伤于社会现实的纷乱无序，自己的飘泊流离、怀才不遇及人民的苦楚。这种 思想情感《诗经》、《离骚》中己有所表现，但以五言诗的形式予以表达，王集是比较早的。阮璃主要悲叹自己年命将尽，尤其《七哀诗》之“丁一年难再遇”一首，想象死后凄凉悲惨 的情景:“冥冥九泉室，漫漫长夜台。身尽气力索，精魂靡所能。嘉肴设不御，旨酒盈筋 杯。出扩望故乡，但见篙与莱。”在此后傅玄、陆机、陶渊明等人的挽歌诗中可见到这种 描写。这是当时文人在苦难的社会现实之下理性地思考人生的反映。
咏史。王聚、阮璃各有《咏史诗))二首，阮璃还有((隐士诗》一首。这些诗均以历史 人物为题材表达诗人自己的思想感受。咏史题材在《诗经》中己经出现，如《大雅》中的 《生民》、《公刘》、《绵》，堪称记载周人古史的史诗。不过这些诗也许产生于史实发生的 当时，那么本质上属于记实而不属于“咏史”。直接以“咏史”命名的诗当首推班固的五 言《咏史》。班诗基本上是以历史家的口气作诗，或曰以新体诗的形式敷衍历史。他作此 诗的目的一是尝试五言诗这种新体诗的写作，二是借铺陈堤萦救父的故事以提供某些历史 的鉴戒讽喻，“班固是完全按照当时文学创作的主流文体—辞赋的创作方法来创作《咏 史》诗的。”(吴小平《中古五言诗研究》，页136)其诗基本上没有班固个人的情感寄托，语言上“质木无文”(钟嵘《诗品序》)，许多诗句甚至直接从史书上点化而来，没有什么 诗意可言，可说是一种史传式的咏史诗。汉末建安时代，曹操首先有《度关山》、《善哉行》、《短歌行》等诗，均列举历史人物事迹，或以之讲述事理，或以之比况时事，或以之自述 本志。这既脱离了班固敷衍史实的史传式作法，又突破了他的一诗咏一事方式，而是排比 多个历史人物，旨在说理明志。不过，曹操这些诗以议论为主，“莽莽有古气”(陈柞明《采 淑堂古诗选》卷五评《度关山)));这种说理型的咏史诗也显得古质而缺乏生气。王聚、阮 璃的咏史诗则又有所发展。其诗虽然咏唱历史人物，但其中往往含蕴自己的情志，并讲究 辞采。如二人《咏史诗》中均有写“秦穆杀三良”事者，王集诗中说:“人生各有志，终 不为此移。同知埋身剧，心亦有所施。生为百夫雄，死为壮士规。”阮璃诗开篇即说:“误 哉秦穆公，身没从三良。”显然各有自己的情志在内。又，王集诗中不仅有叙事，而且通 过想象描写三良就死时的悲壮情景:“妻子当门泣，兄弟哭路垂。临穴呼苍天，涕下如埂 靡。”绘景含情，生动感人。阮璃诗中写三良临穴时的举动:“低头窥扩户，仰视日月光。” 通过一个低头、仰视的动作变化表现当时三良的心境，亦颇为生动。又如，阮璃《咏史诗》 其二写荆柯西行刺秦王之事，作者重点写易水送别这一悲壮场面。诗中通过素车白马、渐 离击筑写其“悲”，通过举坐咨磋、叹气若云写其“壮”。这等描写的意蕴已经超出了事件 本身。阮璃《隐士诗》更是借咏商山四皓、老莱、颜回、许由、伯夷等志士的安贫守真，表明自己的人生志向。抒情言志成了诗的主旨内容，诗在形式上是咏史，实际上已成为咏 怀诗;笔法上，基本一句述一事，运用排比句式，简洁、明快。王集、阮璃的咏史诗己经 从以叙事、议论为主过渡到以抒情描写为主，文学意味增强了;可以说，在题材内容的选 择和表现方法上为后世的咏史诗的范式奠定了基础，在咏史诗史上具有开创意义。比如，稍后阮籍的八十二首五言《咏怀诗》中就不乏借史抒怀之作，左思著名的《咏史诗》八首 更继承了这种精神。
杂诗。“杂诗”在魏晋诗歌中是重要的一类。《文选》卷二十九“杂诗”类选有93首 作品，居各类诗之最，可谓蔚为大观。李善在王集《杂诗》下注曰:“杂者，不拘流例，遇物即言，故云杂也。”李周翰注:“兴致不一，故云杂诗。”可见杂诗主要指那些自然兴 感而作、内容驳杂不易归类者。《文镜秘府论·南卷·论文意》云:“杂诗者，古人所作，元有题目，撰入《文选》，《文选》失其题目，古人不详，名曰杂诗。”今人或认为杂诗“是 魏晋时的一种同题诗”，“是比较纯粹的抒情诗”(钱志熙《魏晋“杂诗’，》，《文史知识》1996 年第2期)。《文选》所选杂诗，虽有《古诗十九首》、“苏李诗”、张衡《四愁诗》居前，但直接以“杂诗”名者，以王集、刘祯二人之作为首。‘建安诗歌中，今存孔融《杂诗》二 首，王集《杂诗》五首，刘祯《杂诗》一首，曹王《杂诗》二首，曹植《杂诗》七首及两 个片段。另外，阮璃有两首诗，《古诗纪》卷二十七作《杂诗二首》，而其一(“临川多悲 风”)《艺文类聚》卷三十四作《七哀诗》;其二(“我行自凄秋”)入《艺文类聚》卷二十 七人部行旅类，无题。王集《杂诗》其一说‘旧暮游西园，冀写忧思情”，而“忧思”为 何，却未明言，只借助一只“怀春向我鸣”的“特栖鸟”予以暗示，其四(’’联翻飞莺鸟”)又出现“独游无所依”的莺鸟，其五(“鹜鸟化为鸡”)将自己比作“托身莺凤间”的鸿鸟，说“邂逅见逼迫，俯仰不得言”。这几首诗都是披露自己因政治不如意带来的内心郁闷，显示了他的用世之心和“躁竞”个性。另外两首写自己“从君”游乐的欢乐心情，也是他 的真实生活感受。刘祯《杂诗》写诗人为文墨职事所困而产生的苦闷以及自己向往逍遥自 由生活的心情。这与刘祯的人格志趣、人生理想和归曹后的生活境遇紧密相连。孔融的两 首《杂诗》，一写自己累世贤德，志节坚贞，身当权奸当道之时不学吕望苟因世故，不效 夷齐自洁小一竹，’犷为庸夫所笑，不与世俗同流，决，自象管仲那样由“小囚臣”而建立功柞。
这首是他坚贞不屈个性的表露，同时也透露出他志大才疏的特点;另一首写悼念幼子早夭，发出“人生白有命，但恨生日希”的亘占感慨。钟惺评这两首诗“俄而英雄，俄而儿女，满肚不平，正在于此”(《古诗归》卷五)。这些诗确实能够表现出他们隐微而深厚的思想 情感。建安诗人的“杂诗”既是时代的产物，又是他们觉醒的个性和丰富的思想情感的产 物。这种艺术精神在魏晋时期一直回荡在诗人们的诗歌创作中。阮籍的《咏怀诗》就多方 面表现了他复杂而隐微的生活感受，可以看出建安“杂诗”的影子。两晋时，左思、张协、陶渊明都有著名的《杂诗》(左1首，张10首，陶12首)，也继承了建安杂诗的艺术精神。魏晋之后，“杂诗”一体渐趋于消亡。然而，‘·魏晋‘杂诗’对其他诗种如咏史、咏怀、情 诗等在艺术上有辐射作用。对后代的古风、感遇一类诗也有一定的影响，尤其是它在中国 古代文人抒情诗艺术传统的形成方面起了重要作用。”(钱志熙《魏晋“杂诗’，》)
军戎。《文选》诗中有“军戎”类，只选有王聚《从军诗》五首。反映征战的诗歌作 品在《诗经》、《楚辞》和汉乐府中己有不少。如《诗经·幽风·东山》、《诗经·小雅·采 薇》和汉乐府中的《十五从军征》均写征战士兵还乡时的感慨和悲伤。又如《诗经·秦风·无 衣》是秦国民众保家卫国、同仇敌汽的战斗号召，屈原《九歌·国疡》以激越的感情、壮 烈的战斗场面描写歌颂楚国将士的英雄气概。与前代战歌相比，王集的《从军诗》更具个 性化色彩，其诗或歌颂曹操神武大略，或表达自己效命决心，或向往太平盛世，或表现游 子思乡，都是属于王集个人的情怀。从军诗到了王集这里完全抒情化、个性化了。
咏物。建安诸子诗歌中有不少咏物性质之作。这些作品可分为两类:一是咏物以寄志 显情的，如刘祯咏叹“素木”、“女萝草”、“野青雀”的诗歌片段。此外，刘祯的《赠从弟》 三首实际上也属于咏物以寄怀者，王集《杂诗》、应踢《侍五官中郎将建章台集诗》也借 飞鸟形象以寄意。二是以描写物自身的美为主的，如刘祯、应踢等人的《斗鸡》诗。这两 种咏物之作在后世都有继承。前者如阮籍、Mk康、陶渊明等人诗中经常出现飞鸟意象，应 看作与此有关;后者在六朝诗歌中更层出不穷。
情诗。《文选》选赋有“情”一类，其赋均写男女之情;而《文选》选诗不辟“情” 类。不过，其卷二十九“杂诗”类中选有张华《情诗》二首，写男女之情(另有曹植《情 诗》一首，写游子思归之悲)。爱情本是民歌的主要题材，在《诗经》、《楚辞》、汉乐府中 都出现不少写爱情的篇章。汉代的文人诗中也出现了写情之作。如张衡的《同声歌》、《四 愁诗》，过去以为是借“妇人自言„„以喻当时士君子事君之心焉”(吴兢《乐府古题要解.同
声歌)))，或效“屈原以美人为君子„„思以道术相报，贻于时君，而惧谗邪不得以通”(《文 选·四愁诗》序)，皆有政治寓意;今人或认为是言情之作。不过，张衡受楚文化影响既 深，又有不得志的政治境遇，说他的诗效法楚骚有所寓意并非没有可能。张衡又有《怨诗》 一首，《太平御览》卷九百八十三载序日:“秋兰，咏嘉美人也。嘉而不获，用故作是诗。” 从诗歌残文看，应是写情之作。之后秦嘉徐淑夫妇的赠答诗互诉了夫妇之间的思恋之情，《古诗十九首》中更有不少写情之什。但，或许在汉代，诗被看作雅正之作，文人不大习J惯于旗帜鲜明地在诗中抒写个人恋情，故建安之前的文人诗中直接以“情”入题者尚不之 见(而赋在汉代应用较广，常常被文人用于个人咏怀自娱，又有前代的宋玉等人以赋写“情” 的传统，故汉代赋中不乏以“情”入题者)。建安时代，文人更加重视个人私情了，他们 不但在赋中写“情’，更在诗中写“情”。七子今存作品中，除了有应踢的《报赵淑丽》和 《别诗二首》可基本定为言情之作，还有徐干的《情诗》和《室思》(六章)更值得注意。《情诗》直接以“情”入题，而“室思即闺情，制题新创”(张玉谷《古诗赏析》卷九)。徐干这些诗内容上均“托言闺人之词”(沈德潜《古诗源》卷六评《室思)))，渲染女性对 远人的不尽思绪;艺术上既得之《十九首》笔法，又突出了对偶、辞采和炼字炼句，对后 来的文人诗创作有深远的影响。如其诗对人物感情的细腻描写、借景抒情的艺术手法、大 量的对偶句式以及柔婉的语言风格等都可在张华的《情诗》五首和潘一岳《悼亡诗》二首中 看到影响;其《室思》第三章更在六朝至唐代出现十数家拟作，均以其中的“自君之出矣” 一句为题。
另值得特别注意的是，孔融虽不以诗名，但他在诗体尝试中有独特的贡献。一是六言 诗。他有《六言诗》三首，褚斌杰《中国占代文体概论))(增订本)第231页说:“南朝梁 任防《文章缘起》与明徐师曾《文体明辨》皆说六言诗起始于汉司农谷永，但谷永诗己失 传。现今所见最早的完整的六言诗作品是东汉末年的孔融。孔融有《六言诗》三首，是咏 汉末董卓作乱并曹操辅政的。”六言诗虽在中国诗歌史上不占主流，但也一直不绝如缕。孔融之后，曹王、曹植均有六言诗作品;再后，稽康有《六言诗》十首，晋陆机有《董桃 行》、《上留田行》，南北朝时庚信有《怨歌行》、《舞媚娘》等，均系六言;到了唐代，又 出现六言的律、绝。
二是离合体。孔融有《离合作郡姓名字诗》，离合“鲁国孔融文举”六字。《文心雕龙·明 诗》篇日:“离合之发，则萌于图it o”宋叶梦得《石林诗话》卷中曰:“古诗有离合体。近人多不解此体，此体始于孔北海。”可以说，孔融离合体诗开了魏晋南北朝游戏诗歌之 先河。谢棒《四溟诗话》卷二曰:“孔融离合体，窦韬妻回文体，鲍照十数体、建除体，谢庄道里名体，梁简文帝卦名体，梁元帝歌曲名体、姓名体、鸟名体、兽名体、龟名体、针穴名体、将军名体、宫殿名体、屋名体、车名体、船名体、草名体、树名体，沈炯六府 体、八音体、六甲体、十二属体，魏晋以降，多务纤巧，此变之变者也。”胡应麟《诗数》 外编卷二曰:“诗文不朽大业，学者雕心刻骨，穷昼尽夜，犹惧弗窥奥妙，而以游戏费日，可乎?孔融离合、鲍照建除、温娇回文、傅咸集句，无补于诗，而反为诗病。自兹以降，模仿实繁。字谜、人名、鸟兽、花木，六朝才子集中不可胜数。诗道之一下流，学人之大戒 也。”这都有视孔融为此等“诗病”始作俑者的意思。不过，孔融《离合作郡姓名字诗》 以自己的郡姓名字为底，虽为游戏之作，亦流露了自己高迈自负的个性，且由此可见，文 人诗歌在孔融手里己经脱离了作为政治教化手段的束缚，成了文人掌中把玩之物，诗人开 始在用字、用词上下工夫了。这首诗甚至透露出一些建安时代由“人的自觉”向“文的白 觉”过渡的迹象。
三是《临终诗》。此诗作于孔融被刑前的狱中，他在诗中对自己被冤下狱的原因进行 了理性的思考，并表现了他高洁的情操和刚直的个性。临刑作诗类乎绝笔书，孔融之前尚 不见有人如此作，也可见孔融对诗这一文体的重视。此后，Tw康有《幽愤诗》，也作于被 杀前的狱中，与孔融诗有异曲同工之妙;又，西晋欧阳建临刑前也有((临终诗))，似受孔 融诗影响。孔融诗虽不多，但题材、内容不拘一格，且颇有创新，盖亦与其超迈不俗之个 性有关。
由上述已可看出，建安七子的诗歌在题材上相当宽广，且有不少开拓性的尝试。以上 各种题材，七子和曹王曹植兄弟是相通的，而三曹与七子的诗歌在题材和体裁上的重大差 异是三曹各有大量的乐府诗创作，七子几乎不作乐府。其可能原因已如第四章所述。七子 的诗歌创作与汉诗相比，一以乐府诗为主，一已基本文人化，也有重大差异;而两汉文人 诗在题材的广度上也远不能与建安诸子的诗歌相比，如《文选》所选公宴、祖饯、咏史、游览、哀伤、赠答及杂诗(以“杂诗”为题者)等大类都以建安诗歌为首，建安以前诗歌 入《文选》者仅有劝励、乐府、杂歌及杂诗类中不以“杂诗”为题的《古诗十九首》和所 谓“苏李诗”等几类，从中即可看出建安文人诗歌在题材上的开拓。与建安以后的诗歌相 比，二者的一致性则很明显。如《文选))所选以上诗歌大类，都为六朝文人继承并予以发 展。
除了题材上的多样，七子诗歌在诗体上有“五言腾踊”的特点。五言诗在中国诗歌史 上可谓源远流长。先秦诗歌如《诗经》、楚辞及民间歌谣中已经出现了一些五言诗句或五 言诗体的萌芽;两汉时，五言诗义在民间谣谚、乐府歌辞及文人诗中得到长足发展。这已 早为人指出，如《文心雕龙·明诗》篇谓:
按《召南·行露》，始肇半章;孺子《沧浪》，亦有全曲;((OR豫》优歌，远见春
秋;((jp径》童谣，近在成世。阅时取证，则五言久矣。又《古诗》佳丽，或称枚叔;
其《孤竹》一篇，则傅毅之词。比采而推，两汉之作乎?观其结体散文，直而不野;
婉转附物，招怅述情，实五言之冠冕也。
然而先秦诗歌中的五言诗句仅仅是五言诗的萌芽而己，《诗经》以四言为主，《楚辞》诗句 往往夹杂“兮”字，均不算纯粹的五言诗，民谣中的五言诗句也毕竞有限，所以真止五言 诗的发生发展是从汉代开始的。逞钦立先生曾把西汉武帝到东汉章帝这一段时期定为五言 诗体的“发生期”(((汉魏六朝文学论集·汉诗别录·考源第二》)。据统计，今存汉乐府民 歌约有68篇，其中全篇使用五言形式的28篇，部分使用五言形式的8篇，两者合起来，约占全部汉乐府占辞的一半，另一半多为杂言(参见吴小平《中古五言诗研究》，页%-97).一般认为杂言者多为西汉作品，五言者多为东汉作品。文人诗中，东汉章帝时班固的《咏 史》诗被认为迄今所见第一首完整的文人五言诗。此后，“张衡、秦嘉、Ua炎、赵壹、孔 融各有五言诗传世，音节日趋谐畅，格律日趋严整。其时五言体制已经通行，造诣已经成 熟，非常杰出，理合应时出现。”(梁启超《中国之美文及其历史》)而更可注意的是，汉 末无名氏古诗及托名的“苏李诗”共有50首左右，全是五言诗。然而，东汉有主名的文 人诗中，并不以五言诗为主。如，班固现存诗中，除了五言《咏史》和三个五言诗片段(句)，还有三首四言诗、三首骚体诗;张衡亦是四言、五言、骚体均有。我粗略统计，在东汉有 主名的40多首诗中，五言诗仅有10首左右，约占1/40
到了建安时期，有主名诗歌中，五言诗数量大为增加。因此，刘姗《文心雕龙·明诗》 篇有曰:
暨建安之初，五言腾踊。文帝、陈思，纵髻以骋节;王、徐、应、刘，望路而争
驱。
值得注意的是，刘娜在这里列举建安诗人，不出三曹七子范围_，而只举其中六人，不及曹 操、孔融、陈琳和阮璃。这也有其原因。曹操的诗，从现存作品看，全属乐府，诗体上，其20多首诗中，主要是四言和杂言，五言诗仅有五、六首，约占I/4。其中虽有名篇，但 难合“五言腾踊”之说。孔、陈、阮三人不以诗著，已如前述，所以刘舰不举。不过，在 曹氏兄弟和建安七子的诗歌中，五言诗的分量是很大的。曹王曹植均有拟乐府诗和文人诗。曹王乐府诗中，五言诗分量约占1/4，而曹植的拟乐府诗中，五言诗占3/4。形成这样大的 差别的原因是曹王的乐府诗更多地接受了汉乐府的影响，类乎曹操之作，多用来配乐歌唱，曹植的拟乐府大多变成了个人抒情的徒诗，多不用来配乐歌唱。《文心雕龙·乐府》即曰: “子建、士衡，咸有佳篇，并无诏伶人，故事谢丝管，俗称乖调，盖未思也。”黄侃《文 心雕龙札记》案曰:“子建诗用入乐府者，惟《置酒》(《大曲。野田黄雀行》)、《明月》(《楚 调.怨诗)))及《肇舞歌》五篇而己，其余皆无诏伶人。”至于二人乐府诗之外的文人诗，五言者均占到3/4的比例。七子则几乎不作乐府诗，己如前述。除了几首可疑的作品，他 们的诗歌中，只有孔融《离合作郡姓名字诗》为四言，《六言诗》三首为六言;王集《赠 蔡子笃》、《赠士孙文始》、《思亲为潘文则作》、《赠杨德祖》(仅余8字)为四言，《俞儿舞 歌》四首为四言为主的杂言;应踢《报赵淑丽》为四言。其余皆为五言诗。比例上，五言 诗已占七子诗歌创作的十之八九。
建安七子的四言诗中，孔融的一首属游戏之作;王集和应踢的几首是赠人之作，写得 雅而有致，朴实温润，受有《诗经》的影响。王集的几首作于荆州阶段，应踢之作也可能 作于归曹之前的奔波阶段。归曹之后，尤其在邺下侍游时期，他们的诗歌在各种题材上儿 乎都一例采用了五言这一“流调”。刘Alt",和钟嵘都曾论述过四言诗和五言诗在语言风格上 的差异。刘AWR《文心雕龙·明诗》篇曰:“四言正体，则雅润为本;五言流调，则清丽居 宗。华实异用，惟才所安。”钟嵘《诗品序》口:“夫四言，文约意广，取效风骚，便可多 得，故世罕习焉。五言居文辞之要，是众作之有滋味者也，故云会于流俗。岂不以指事造 形、穷情写物，最为详切者耶?”四言雅正，五言流丽，虽云“惟才所安”，亦有时代风 尚和个人爱好的因素。汉代文人把四一言为主的《诗三百》奉为“经”，当作雅正之言，他 们的诗歌也多是风格典雅的四言。只是在大量涌现的五言乐府的感发卜，才偶尔试作五言 诗。汉末皇纲废弛，雅乐不兴，“流调”涌起。尤其到了曹氏当政时，正统观念进一步被 冲垮。人称“魏武好法术，而大卜贵刑名;魏文慕通达，而天下贱守节。”(《晋书·傅玄 传》引傅玄《举清远疏》)魏氏三祖(曹操、曹不、曹睿)皆好民间俗乐，如《文心雕龙·乐 府》篇称:“至于魏之三祖，气爽才丽;宰割辞调，音靡节平。观其‘北上’众引，‘秋风’ 列篇，或述酣宴，或伤羁旅，志不出于淫荡，辞不离于哀思，虽三调之正声，实《韶》《夏》 之郑曲也。”尤其曹不，一贯抱有“诗赋欲丽”的主张，并称赞过刘祯“五言诗之善者，妙绝时人”(((又与吴质书)))，五言诗这种有“清丽”之美的“流调”既然“指事造形、穷 情写物，最为详切”，必然深受他的青睐，诸子在他的提倡、影响下自然也开始崇尚“五 言流调”。不过，汉末文人五言诗的突出成就也是促发他们创作五言诗的重要原因(如曹 不、曹植、阮璃、徐干等人的五言诗有《十九首》之风，待后详述)。可见，建安诗歌“五 言腾踊”的形成，既是诗歌史发展的必然趋势使然，又是建安诸子共同努力的结果。
此外，七子的诗歌多抒写个人情怀，个性鲜明;在笔法上渐趋于细腻优美，如在词法、句法、修辞手法、表现手法、谋篇布局等方面都有不少讲究，亦待后详述。总之，七子诗 作己基本上脱离了民歌之风，成了较为纯粹的文人诗。他们的诗歌创作无论在题材内容上，还是在体裁手法上都有不少创新之处，并为以后的诗歌发展奠定了坚实基础。第二节七子的赋创作
建安七子中，孔融没有赋作流传，其余诸人皆有赋作。其中王案、徐干的赋颇受曹王 称赞。今观诸人之赋，与其前代赋相比，题材、内容、体制等方面均有所继承和拓展。《文 选》根据题材内容将赋分为十五类，现在看来，虽不一定合理，也不一定能涵盖当时所有 的赋作题材，但仍有参考价值。十五类中，京都、田猎、纪行、游览、江海、物色、鸟兽、志、哀伤、情几类，七子有大致相当的作品;郊祀、耕籍、宫殿、论文、音乐几类在他们 今存作品中未有。此外，七体在《文选》中成为与诗、赋并列的一种文体，其实在本质上 也是赋，王案、徐干均有七体之作;另，《文选》未辟“咏物”赋类(但“鸟兽”宜属咏 物)，其实这是汉魏六朝赋中重要的一类，建安诸子也有不少咏物赋。以下分类述说之。
都邑。《文心雕龙·洼赋》曰:“夫京殿苑猎，述行叙志，并体国经野，义尚光大。” 京都题材是汉大赋中最具代表性的一类。其特点是体制宏大，极尽夸饰，显示宏阔的帝王 气象;铺采搞文，穷极声貌，崇尚巨丽，曲终奏雅，旨在讽谏;以主客问答的形式结构篇 章。班固《两都赋》，张衡《二京赋》等无不如是。这一题材到后汉己经走向衰落，建安 时代更加少见。徐干的《齐都赋》、刘祯《鲁都赋》虽系残篇，可看作是对汉代盛极一时 的京都赋的继承。这两篇赋作在体制、内容、感情乃至结构上都是类似的。就残文看，二 作体制较大，都以颂美家乡为主，在现实基础上通过想象铺叙都邑不凡的历史、所处的地 理位置及其山川景色、繁华气象、丰富物产、奇珍异宝等，其中不无夸饰和辞采，在这些 方面明显受有汉大赋影响。所不同的是，二赋体制远不如汉大赋宏伟，也不以主客问答的 形式结构篇章，没有曲终奏雅式的道德说教，而是以颂美为中心，分别表现了二人对家乡 的歌颂和自豪;其夸饰有现实的基础，且文笔活泼秀丽，无板滞堆砌之病，表现出建安诗
第四篇：建安管理制度
建安管理制度
建安管理制度1
第一章 总 则
第一条 为做好中铁建安工程设计院有限公司（以下简称公司）的保密工作，加强对重点部门、部位的监管，保护公司核心秘密和信息安全，维护公司利益，促进公司健康发展，根据《中华人民共和国保守国家秘密法》、《中华人民共和国计算机信息系统安全保护条例》、《中铁二十局集团有限公司保密要害部门、部位保密管理办法》及有关保密工作规定等规定，结合本公司实际，特制定本办法。
第二条 适用范围
1．本办法适用于公司所有员工。
2．公司所有人员，包括设计人员、技术管理人员、行政管理人员、后勤服务人员等（以下简称“工作人员”），都有保守公司商业秘密的义务。
第二章 保密范围
第三条 公司秘密是指：设计过程涉密（国家或企业要求）图纸及文件；不为公众所知晓、能为公司带来经济利益、具有实用性且由采取保密措施的技术信息和经营信息。
1．本制度所称的不为公众所知晓，是指该信息不能从公开渠道直接获取。
2．本制度所称的能为公司带来经济利益、具有实用性，是指该信息具有确定的可应用性，能为公司带来现实的或者潜在的
经济利益或者竞争优势。
3．本制度所称的采取保密措施，包括签订保密承诺书或保密协议、建立保密制度及采取其他合理的保密措施。
4．本制度所称的技术信息和经营信息，包括内部图纸和文件，如勘察报告、测量成果、咨询报告、各阶段设计文件及图纸、可研报告、造价咨询、管理诀窍、经营战略规划、客户名单、公司管理制度、招投标中的投标报价及标书内容等。
第四条 公司秘密包括但不限于以下事项。
1．公司生产经营、发展战略中的秘密事项。
2．公司就经营管理作出的重大决策中的秘密事项。
3．公司生产、科研、科技交流中的秘密事项。
4．公司对外活动（包括外事活动）中的秘密事项以及对外承担保密义务的事项。
5．维护公司安全和追查侵犯公司利益的经济中的秘密事项。
6．承担国家有关要求的秘密事项。
7．其他公司秘密事项。
第三章 密级分类
第五条 公司秘密分为三类：绝密、机密和秘密。
第六条 绝密是指与公司生存、生产、科研、经营、人事有重大利益关系，一旦泄露会使公司的安全和利益（包括国家利益和安全）遭受特别严重损害的事项，以及国家要求不得外泄事项，主要包括以下内容。
1．公司招投标资料。
2．公司经营指导及底线单价。
3．按《档案法》规定属于绝密级别的各种档案。
4．公司重要会议纪要。
第七条 机密是指与本公司的生存、生产、科研、经营、人事有重要利益关系，一旦泄露会使公司安全和利益遭受严重损害的事项，主要包括以下内容。
1．公司核心技术涉及的`设计图纸和相关资料。
2．尚未确定的公司重要人事调整及安排情况，综合办公室对管理人员的考评材料。
3．公司薪金制度，财务专用印签、账号，保险柜密码，月度、季度、财务预、决算报告及各类财务、统计报表，电脑开启密码，重要磁盘等电子媒介的内容及其存放位置。
4．公司总体发展规划、经营战略、商务谈判内容及载体，正式合同和协议文书。
5．按《档案法》规定属于机密级别的各种档案。
6．获得竞争对手情况的方法、渠道及公司相应对策。
7．外事活动中内部掌握的原则和政策。
第八条 秘密是指与本公司生存、生产、经营、科研、人事有较大利益关系，一旦泄露会使公司的安全和利益遭受损害的事项，主要包括以下内容。
1．公司领导的家庭住址及外出活动去向。
2．经营企划方案。
3．综合办公室、财务部、纪律检查、总工办等部门所调查的事故和违法违纪事件及责任人情况和载体。
4．公司大事记。
5．设计图纸、各类技术文件等。
6．按《档案法》规定属于秘密级别的各种档案。
7．各种检查表格和检查结果。
第四章 保密措施
第九条 公司成立保密工作领导小组，由公司党政主管领导任组长、班子副职任副组长、成员由各部室负责人组成，全面负责公司的保密工作，保密工作领导小组办公室设在公司综合办公室。各部室负责人为本部门的保密工作负责人，部室可根据本部室业务情况设立兼职保密员。
第十条 各密级知晓范围
1．绝密级
公司领导班子成员及与绝密内容有直接关系的工作人员。
2．机密级
副总级别以上管理人员以及与机密内容有直接关系的工作人员。
3．秘密级
部门负责人级别以上管理人员以及与秘密内容有直接关系的工作人员。
第十一条 公司员工必须具有保密意识，做到不该问的绝对不问，不该说的绝对不说，不该看的绝对不看。
第十二条 如果在对外交往与合作中需要提供公司秘密，应先报主管领导批准。在与合作单位的工作交往中，需要对方对我公司的有关情况保密时，要与对方签订保密协议。
第十三条 严禁在公共场合、公用电话、传真上交谈、传递保密事项，不准在私人交往中泄露公司秘密。司机要对公司领导在车内的谈话应严格保密。
第十四条 公司员工发现公司秘密已经泄露或可能泄露时，应立即采取补救措施并及时报告公司综合办公室，综合办公室应立即做出相应处理。
第十五条 文档人员、保密人员出现工作变动时应及时办理交接手续，并由公司主管领导签字确认。
第十六条 加强保密教育，每年组织不少于两次的全员保密学习，提高保密意识。
第五章 保密环节控制
第十七条 涉密文件打印
1．文件送打印前，应由原稿提供部门领导签字，签字领导对文件内容负责审查是否涉密，文件如有涉密内容，应在发文单上记录涉及人员姓名，同时确定保密级别，需要发放的涉密文件应有文件编号、发放范围和打印份数。
2．打印部门要做好登记，打印、校对人员的姓名应反映在发文单中，保密文件应由综合办公室负责打印。
3．打印完毕，所有纸质文件废稿应全部销毁，电脑存盘的电子文档应消除或加密保存。
第十八条 涉密文件发送和E-mail使用
1．文件打印完毕，由文件印制部门专门人员负责转交发文部门，并作登记，不得转交无关人员。
2．发文部门下发文件时应认真做好发文记录。
建安管理制度2
（1）参加施工的工人要熟知本工种的安全技术操作规程，操作中坚守工作岗位，严禁酒后操作。
（2）非本工种禁止操作，现场必须带安全帽，禁止穿拖鞋或光脚，交叉路口要有危险标记，要有防护棚或其它隔离设施。
（3）施工现场的脚手架、防护措施、安全标记不许自己拆动变更位置。
（4）对起重机械和安全带、安全网要定期检查、保养，发现问题及时解决。
（5）从事高空作业人员要定期检查身体，经医生诊断，凡有血压高、心脏病、贫血等病不适合高空作业人员不得从事高空作业。
（6）高空作业所有材料，要堆放平稳，工具应放入工具袋，上下传递物件不准抛掷。
（7）高空作业要求衣服灵便，禁止穿硬底或带钉易滑的鞋，遇到恶劣天气影响施工，禁止露天作业。
（8）梯子不得缺档，不得垫高使用，使用时上端要结牢，下端采取防滑措施，禁止二人同一梯子上作业，高空作业地面联系要有专人。禁止乘坐提升机上下楼。
（9）拆除带钉的板片，不得乱掷乱放，要求垛齐，避免伤脚。
（10）带尖、带刃之工具，安放妥当，以免伤手伤脚。禁止使用无柄锉刀挫活。
（11）干木结构安装活，如各部件还未钉牢，不准停下休息。
（12）危险部位的'边沿，坑口要严加栏护，封盖，及设置必要的安全警示灯。
（13）深槽施工保持做到坡度稳定，及时完善护壁加固措施。
建安管理制度3
为落实国家电网公司《关于加强基建安全信息管理工作的通知》精神及省公司基建安全信息管理工作规定，落实安全责任，提高信息沟通时效性和工作效率，特制定本制度。
一、基建安全信息报表为月报，每月20日（遇节假日顺延）12时前报送上月20日至本月20日的基建安全情况。
二、信息报表报送采用电子邮件方式。各单位指定一名本单位基建安全信息管理联系人，并在每期月报末尾处将项目负责人签名、报送人姓名、联系电话等信息一并上报。
三、各单位基建安全信息应严格采用国家电网公司《关于加强基建安全信息管理工作的通知》附件中“基建安全信息月报电子邮件填报格式”及填写说明填报。
四、基建安全信息文字部分按（参）照国家电网公司“基建安全信息月报”表式及示例填写。
1、本单位当月发生的基建安全事故或不安全事件：若本单位发生人身重伤及以上，较大设备、火灾、交通等事故，或发生造成较大社会影响的事件，须单独编写事故报告。
2、本月基建安全管理方面开展的主要工作：当月开展的主要安全管理性的工作。
3、下月主要风险及重点工作计划：对下月存在的主要安全风险防控及拟开展的重点工作计划完成情况，应在下一期月报中有所反映。
五、基建安全信息管理工作纪律。
1、基建安全信息管理工作是基建安全基础工作，各单位应确保上报的信息及时、完整，能满足基建安全管理工作的'需要。要通过加强基建安全信息管理工作，及时准确掌握本单位在建工程和施工企业承建工程中存在的重大风险作业情况。对于重点工程中的重要危险作业、施工条件复杂且常规措施难以保证安全的作业、首次应用新技术及新工艺的重大项目，要进行逐项跟踪管理，确保安全总体局面稳定。
2、商洛供电局基建部对各单位的基建安全信息管理工作进行督导，对工作不落实、报送不及时、内容缺失严重的单位进行通报批评。
建安管理制度4
第一章总则
第一条为加强青州至临述(鲁苏界)高速公路房建工程(以下简称本项目)施工现场的安全生产管理,防止和杜绝安全事故,实现安全生产的管理目标,保障建设的顺利完成,根据有关法律、法规、规章及《安全生产合同》的规定,结合本项目实际,制定本办法。
第二条本办法适用青临高速公路房建工程各施工、监理等参建单位和个人。
第三条各参建单位应当遵守有关工程安全的法律法规,在各自的业务范围内对高速公路房建工程的安全负责。
第二章安全生产管理职责
第四条项目办职责
1)严格遵守国家有关安全生产的法律法规,认真执行工程承包合同中的有关安全要求。
2)按照“安全第一、预防为主”和坚持“管生产必须管安全”的原则进行安全生产管理,做到生产与安全工作同时计划、布置、检查、总结和评比。
3)重要的安全设施必须坚持与主体工程“三同时”的原则,即:同时设计、审批,同时施工,同时验收,投入使用。
4)定期召开安全生产调度会,及时传达中央及地方有关安全生产的精神。
5)组织对施工单位施工现场进行安全生产检查,监督施工单位及时处理发现的各种安全隐患。
第五条施工单位职责
1)严格遵守《中华人民共和国安全生产法》、《建设工程安全生产管理条例》等国家有关安全生产的法律法规、《公路水运工程安全生产监督管理办法》、《公路工程施工安全技术规程》和《公路筑养路机械操作规程》等有关安全生产的规定。认真执行工程承包合同中的有关安全要求。
2)坚持“安全第一、预防为主”和“管生产必须管安全”的原则,加强安全生产宣传教育,增强全员安全生产意识,建立健全各项安全生产的管理机构和安全生产管理制度,配备专职及兼职安全检查人员,有组织有领导地开展安全生产活动。各级领导、工程技术人员、生产管理人员和具体操作人员,必须熟悉和遵守本合同的各项规定,做到生产与安全工作同时计划、布置、检查、总结和评比。
3)建立健全安全生产责任制。从派往项目实施的项目经理到生产工人(包括临时雇请的民工)的安全生产管理系统必须做到纵向到底,一环不漏;各职能部门、人员的安全生产责任制做到横向到边,人人有责。项目经理是安全生产的第一责任人。现场设置的安全机构,应按《公路水运工程安全生产监督管理办法》规定的最低数量和资质条件配备专职安全生产管理人员,专职负责所有员工的安全和治安保卫工作及预防事故的发生。安全机构人员有权按有关规定发布指令,并采取保护性措施防止事故发生。
4)施工单位在任何时候都应采取各种合理的预防措施,防止其员工发生任何违法、违禁、暴力或妨碍治安的行为。
5)施工单位必须具有劳动安全管理部门颁发的安全生产考核合格证书,参加施工的人员,必须接受安全技术教育,熟知和遵守本工种的各项安全技术操作规程,定期进行安全技术考核,合格者方准上岗操作。对于从事电气、起重、建筑登高架设作业、锅炉、压力容器、焊接、机动车船艇驾驶、爆破、潜水、瓦斯检验等特殊工种的人员,经过专业培训,获得《安全操作合格证》后,方准持证上岗。施工现场如出现特种作业无证操作现象时,项目经理必须承担管理责任。
6)对于易燃易爆的材料除应专门妥善保管之外,还应配备有足够的消防设施,所有施工人员都应熟悉消防设备的性能和使用方法;施工单位不得将任何种类的爆炸物给予、易货或以其他方式转让给任何其他人,或允许、容忍上述同样行为。
7)操作人员上岗,必须按规定穿戴防护用品。施工负责人和安全检查员应随时检查劳动防护用品的穿戴情况,不按规定穿戴防护用品的人员不得上岗。
8)所有施工机具设备和高空作业的设备均应定期检查,并有安全员的签字记录,保证其经常处于完好状态;不合格的机具、设备和劳动保护用品严禁使用。
9)施工中采用新技术、新工艺、新设备、新材料时,必须制定相应的安全技术措施,施工现场必须具有相关的安全标志牌。
10)施工单位必须按照本工程项目特点,组织制定本工程实施中的生产安全事故应急救援预案;如果发生安全事故,应按照《国务院关于特大安全事故行政责任追究的规定》以及其他有关规定,及时上报有关部门,并坚持“四不放过”的原则,严肃处理相关责任人。
11)安全生产费用按照《公路水运工程安全生产监督管理办法》的相关规定使用和管理。
12)施工单位应对其人员进行培训,对施工设备等的布置应保证安全,符合相应安全生产操作规程,应保证施工方案可行合理,安全保证措施得当。
第六条监理单位的安全生产管理职责
1)监理单位依法对工程实施安全监理,按照法律、法规和工程建设强制性标准进行监理,并承担相应的安全监理责任;
2)监理单位应当按照工程监理规范的要求,审查审批施工组织设计中的安全技术保障措施和关键工序、关键部位的专项安全施工方案是否符合工程建设强制性标准。监理单位要编制安全生产监理计划,明确监理人员安全方面的岗位职责、监理内容和方法;
3)对安全生产各环节尤其对危险性较大的工程作业加强巡视检查;
4)对于发现的安全隐患问题,监理单位要立即通知施工单位予以整改;
5)对安全问题严重或者屡教不改的,必要时要责令其立即停工整改并及时向项目办报告;
6)监理单位应当填报安全监理日志和监理月报。
第七条其它相关单位的职责
1)试验检测单位为用于建设工程的建筑材料、建筑构配件、安全防护用具和机械设备等产品出具的检测报告必须真实、准确,并对检测数据和作出的结论负责。
2)接受委托的设计审查单位及其人员应当依照有关法律、法规、规章和技术标准的规定,对施工图的结构安全和执行标准、规范的情况进行审查,并对审查结果负责。
第三章安全生产组织机构
第八条安全生产组织机构建设是安全生产管理的组织落实体系。项目办、总监办、驻地办、各施工单位、各施工队和班组,都要层层建立安全生产组织,把安全生产管理责任落实到人。各单位一把手是安全生产第一责任人,施工单位项目经理是项目安全生产的第一责任人,驻地监理是安全生产监督管理的第一责任人。
第九条各项目经理部成立相应安全生产领导小组,安全生产领导小组由项目部经理、副经理、总工和专职安全员组成。按照安全生产合同规定设置专职安全员。
第十条施工现场应设置安全管理人员和安全技术人员。施工单位所辖工区(队)应有兼职安全员。施工员要同时负责现场安全。工区(队)负责人是本工区(队)安全生产第一负责人。
第十一条施工单位项目部应建立保卫组织机构,设专人负责保卫工作,负责施工驻地和施工现场的治安工作,保证施工的正常进行。
第四章安全生产宣传教育
第十二条各单位应加强安全生产的宣传教育,提高全体参建人员的安全意识,增加安全知识,提高安全生产技能,牢固树立安全第一的思想,自觉遵守各项安全生产规章制度。安全生产宣传教育须结合实际,针对性强,严禁走过场、流于形式。各级项目办应认真组织各参建单位参加上级主管部门安排的“安全生产活动月”、“百日安全竞赛” 、“平安工地”等专项活动,各参建单位应按规定要求积极参加,并将上述专项活动情况纳入季度检查考评范畴。
第十三条各参建单位应定期组织本单位人员认真学习宣传各级政府主管部门或安全监督机构的有关安全生产管理的政策、法规,及时传达上级主管部门有关安全生产的文件及指示精神。经常开展安全生产宣传活动,布置形式多样的宣传标语、宣传栏,大力宣传贯彻国家、行业、省市政府主管部门或安全监督机构的有关安全生产管理的政策、法规,加强对施工人员的安全生产教育,努力营造安全生产、文明施工的良好氛围。
第十四条各承包人在工程正式开工前应当编制本单位安全生产紧急预案,并上报监理人批准,建立应急救援组织或者配备应急救援人员,配备必要的应急救援器材、设备、并定期组织演练。根据工程施工的特点、范围,对施工现场易发生重大事故的部位、环节进行监控,并制定施工现场生产安全事故应急救援预案。
第十五条各承包人应定期(每月)召开安全生产总结会,通报安全生产状况,安排下阶段的安全生产工作。
第十六条承包人特种作业人员必须经过专项业务培训,持证上岗;安全管理人员和作业人员必须定期进行安全教育培训和考核;作业人员进入新岗位、新工地或采用新技术时必须进行上岗教育培训,经考核合格后方能上岗。
第十七条安全技术交底必须逐级落实,交至一线工人手中;必须双方签字,确保交底工作落到实处;内容要有针对性,不得泛泛而谈;要充分发挥专职安全员的作用;技术交底资料要纳入考核。
第五章安全生产技术管理制度
第十八条参建单位在工程建设活动中,应当具备法律、行政法规规定的安全生产条件。任何单位和个人不得降低安全生产条件。
第十九条施工单位负责人、项目经理、技术负责人、专职安全生产管理人员,必须按招标文件及有关规定持证上岗。
第二十条施工单位项目部应当对施工现场的安全技术资料建立档案,并确定专人管理;安全技术资料应当真实、完整、齐全。
第二十一条施工单位项目部的'安全管理机构必须对购置的劳动保护用品和电气产品、架设机具、机械设备的安全防护设施进行自检,严禁使用不合格产品。使用垂直运输设备、施工起重机械前,还应当通过有关监督部门的验收,经验收合格后方可使用。
第二十二条施工单位项目部在编制施工(生产)组织设计和施工(生产)方案时,应当根据工程的特点制定相应的安全技术保障措施、现场临时用电方案和施工安全紧急处理预案,并进行安全演练。对基坑支护与降水、土方开挖、模板、起重吊装、脚手架、拆除、爆破等关键工程须编制专项安全施工方案,对深基坑、地下暗挖、高大模板工程的专项安全方案,必须经过专家论证,确保方案切实可行。
第二十三条实行安全技术交底制度和班前安全例会制度。
1)下达每项施工(生产)任务时,同时下达书面安全技术交底,下达方与接受方须履行交接手续,以签字为准,在交接手续不清的情况下开工,发生问题,应追究相关人员的责任。
2)每个班前必须召开班前安全例会,安全负责人进行安全动员,技术负责人进行安全技术交底,互相检查防护用品是否正确佩戴,使全体人员在班前能够得到安全预知。
第二十四条施工现场的基础工程、主体工程、装饰装修工程、脚手架工程施工和起重吊装作业、垂直运输作业、高空作业及临时用电等,必须符合安全技术规范的要求。对脚手架、井架、垂直升降机、安全网等临时设施,必须经施工单位技术负责人、专职安全员、驻地办组织验收,凡验收不合格的,一律不准投入使用,验收情况要有记录。加强对临时用电的管理,临时用电线路布设应规范合理,严禁私拉乱扯,定期进行检查,及时处理安全隐患。
第二十五条项目部应建立防火组织机构和管理制度,在施工现场必须按规定设置消防设施,加强对防火器材的管理,并使其保持完好有效。在容易发生火灾的区域施工或者储存、使用易燃易爆物品时,施工单位应当采取特殊消防安全措施。
第二十六条项目部要在施工现场入口处、垂直运输设备、施工起重机械、临时用电设施、脚手架、“四口”(楼梯口、预留洞口、通道口、阳台口)、基坑边沿、爆破物及有害气体和液体存放处等危险部位,按照有关规定设置安全指示标志、警告标志、禁令标志及安全操作规程牌、安全标语等,并采取必要的安全防护;对施工区域内的供水、排水、供电、供气、供热和邮电通讯等地下管线应当采取措施加以保护。
第二十七条在跨线交叉施工路段,施工单位要在现场设置专职交通安全管理人员,负责现场交通疏导工作。
第六章高处作业
第二十八条从事高处作业人员首先应该进行体检,严禁患有高血压、心脏病、贫血、癫痫等疾病以及其它不适于高处作业者从事高处作业。
第二十九条气候恶劣(六级及以上强风、大雨、雷电、大雪、浓雾等)及夜间无足够照明时,严禁进行高处和起重作业,必要时应采取夜间施工安全措施。
第三十条高处作业面上的材料、所用物料应堆放平稳,工具随时放入工具袋内,物料重量不可超过平台承重限度。传递物件要安全可靠,严禁投掷。
第三十一条高处作业搭设的云梯、工作台、脚手架、防护栏、防护网等必须牢固可靠。
第三十二条高处作业施工前,应由项目技术负责人逐级向施工队、班组、高处作业人员做好安全技术交底工作。
第三十三条作业人员上下通行时不得攀登模板、脚手架、绳索上下。
第三十四条加强个人防护,凡从事高处作业者,上身应采用紧身工作服,防止在行走中刮碰,造成身体失去平?发生坠落事故,脚下要穿软底防滑鞋,切忌穿拖鞋、塑料鞋、钉子鞋,以防滑倒和摔落,作业者要正确配戴安全帽和安全绳。
第七章安全生产费用保障
第三十五条施工单位项目部对列入合同文件的安全作业环境及安全施工措施费用,专款专用,任何部门和个人不得擅自挪用。
第三十六条安全生产费用使用主要包括以下几个方面:
1)安全技术措施费用
(1)施工安全防护用具,即安全网、脚手架、安全带、安全帽等设施的采购和更新;
(2)安全设备与用具,即安全设备、设施的更新、改造和维护,安全检测工具、仪器、仪表的采购和更新等。
(3)施工用电,即:标准化电箱、电器保护装置、电源线路的敷设、外电防护设施的采购和更新。
2)安全生产宣传教育和培训费用
(1)安全生产宣传标语牌、横幅等宣传用品费用。
(2)各类人员的安全教育培训、操作证培训、复训,经常性教育培训等费用。
(3)现场警戒警示标志等其它安全防护费用。
3)应急预案中需配备的应急救援器材、设备和现场作业人员安全防护物品支出等措施费、演练费。
4)安全生产检查与评价支出。
5)重大危险源、重大事故隐患的评估、整改、监控支出。
6)其他与安全生产直接相关的支出。
第八章事故隐患排查及整改制度
第三十七条安全生产事故隐患(以下简称事故隐患)是指生产、经营场所、设备、设施的不安全状态及管理措施上的缺陷,或者由于作业人员的违章行为而可能导致人身伤亡或者经济损失的潜在危险。
第三十八条各监理单位和各施工单位应当根据自身工作特点,定期对安全生产状况进行检查。对检查中发现的事故隐患,应登记建档,采取整改措施,并记录在案;对重特大事故隐患,必须按规定及时上报,并认真开展监控和整改工作。
第三十九条事故隐患实行一次整改制。凡列入本项目重点监控整治的隐患,不能立即排除的,应发出隐患整改通知书,必须在整改期限内完成,整改期限一般控制在三天内,对少数因特殊原因不能按期完成的,整改期限不能超过一周时间。在整改期满后的3个工作日内组织复查,并监督整改到位,对逾期仍未按通知书要求整改的追究相关部门的责任,并依合同对存在隐患单位进行处罚。
第四十条任何部门和个人均有权利和义务向有关职能部门举报各类事故隐患。接到举报后,相关职能部门应当对事故隐患进行检查,并进行整治。
第九章事故报告与调查处理
第四十一条承包人进行安全事故处理应符合下列规定:
(一)安全事故处理必须坚持“事故原因不清不放过,事故责任者和员工没有受到教育不放过,事故责任者没有处理不放过,没有制定防范措施不放过”的原则。
(二)安全事故处理应按以下程序进行
1.报告安全事故
无论何时,一旦发生危害工程或人身、财产安全、工程进度或工程质量的事故时,承包人除采取必要的抢救措施以外必须立即暂停此项目和与之有关的项目的施工。
质量或安全事故发生后,承包人(事故发生单位)必须以最快的方式,将事故的简要情况同时向建设单位、监理单位、质量监督站报告。在质量监督站初步确定质量事故的类别性质后,再按下述要求进行报告。质量事故等级的划分和报告制度应按照原交通部交公路发[]90号文附件《公路工程质量管理办法》的规定办理。质量问题[指质量较差、造成直接经济损失(包括修复费用)在20万元以下]:承包人应在2d内书面上报建设单位、监理单位、质量监督站。
一般质量事故[指质量低劣或达不到合格标准,需加固补强,直接经济损失(包括修复费用)在20万元至300万元之间的事故]:承包人应在3d内书面上报质量监督站,同时报企业上级主管部门、建设单位、监理单位和省级质量监督站。
重大质量事故[指由于责任过失造成工程倒塌、报废和造成人身伤亡或者重大经济损失的事故]:承包人必须在2h内速报省级交通主管部门和国务院交通主管部门,同时报告省级质量监督站和部质监总站,并在12h内报出公路工程重大质量事故快报。
承包人必须在每月24日至25日期间将上月25日至当月24日内交通建设工程安全生产事故统计月报表逐级上报。
2.事故应急处理
事故发生后,事故发生单位和该工程的建设、施工、监理等单位,应严格保护事故现场,采取有效措施抢救人员和财产,防止事故扩大。
因抢救人员、疏导交通等原因,需要移动现场物件时,应当做出标志,绘制现场简图并做出书面记录,妥善保存现场重要痕迹、物证,并应采取拍照或录像等直录方式反映现场原状。
3.事故调查
监理人视察了事故现场,提出处理意见,承包人在上报事故报告、查明事故原因、消除事故产生的危害和影响之后的7d之内,可向监理人提交复工报告,请求批准复工。若事故原因迟迟未能查明,监理人认为事故隐患尚未消除时,承包人不得复工。直到事故原因查明并采取补救措施为止。
4.调查报告
项目办、总监办、驻地办、承包人应及时成立联合调查组,对事故进行详细的调查工作,调查组应把事故发生的经过、原因、性质、损失、责任、处理意见、纠正和预防措施撰写成调查报告,并经调查组全体人员签字确认后报项目办安全领导小组。
第十章奖惩
第四十二条对工程建设期间安全生产工作成绩显著的单位及个人给予表彰和奖励。
第四十三条项目建设期间,从业单位如不按规定履行安全管理职责、安全生产工作开展不力、发生安全生产责任事故的,将给予全线通报批评、责令整改,并按规定追究有关当事人应负的责任。
第四十四条安全生产作为一项重要的考核内容纳入到各阶段工程检查及劳动竟赛活动中,实行一票否决制。
附则
本办法自发布之日起施行。
二0一一年三月日
建安管理制度5
为全面加强安全质量标准建设，坚持以“安全第一、质量为本”为方针，紧紧围绕建设本质安全高效型现代化矿井为主线，严格执行安全质量标准，狠抓责任落实，完善安全设施，提升装备水平，改善作业环境，选树典型，相互促进，巩固提升，确保矿井投产前安全质量标准化达到国家级标准，特制定本办法。
一、组织机构
（一）公司成立安全质量标准管理领导组
组长：xxx
副组长：xxx、xxx、xxx、xxx
（二）领导组的职责
1、负责安全质量标准的制定与修改，负责公司、季度、月度安全质量标准达标规划、实施方案的制定。
2、督促落实安全质量隐患的排查、整改。
3、对安全质量标准化工作绩效进行考核、讲评、奖罚兑现。
4、积极配合上级安全质量标准检查并做好迎检工作。
（三）各项目部成立以项目部经理为组长的安全质量标准管理领导组，制定本项目部的达标规划和实施方案，及时排查治理各类安全质量隐患。
二、安全管理
（一）杜绝一切可能发生的重大事故；消灭人身死亡事故和二级以上非伤亡事故。
（二）公司各工程合格品率达到100%、优良品率达到60%、消灭不合格工程。
（三）投产前矿井安全质量标准达到国家级水平。
五、检查形式
（一）矿建工程
1、日常检查
在日常工作中对矿建工程开展随机性的专业检查，由公司安全监察部负责对所查的安全质量隐患进行分类通报并做出处理和跟踪落实，对属于否决扣分的问题做好统计，于当月30日前汇总后报安全质量标准化办公室。
2、月度检查
每月下旬由安全质量标准化办公室牵头，各专业组参加，对矿建工程进行月度检查，并按照《安全质量标准化检查评分表》现场评分，于当日下午5点前将评分结果报安全质量标准化办公室。
（二）土建工程
1、不定期检查
每月由工程部组织对土建工程进行不定期检查，并按照《地面土建工程安全质量标准化日常检查评分表》现场评分。
2、正式考核检查
每月下旬由工程部牵头，相关部门参加，对土建工程进行正式考核检查，并按照《地面土建工程安全质量标准化现场考核评分表》对土建工程进行评分。
六、考核办法
（一）矿建工程
矿建项目部以施工队组作为考核单元，安全质量标准化分5个专业，各专业实行百分制考核，施工队组及项目部满分100分。
1、专业分数及系数
机电运输：100分、系数为0.30
一通三防：100分、系数为0.25
掘进：100分、系数为0.20
生产调度：100分、系数为0.15
地测防治水：100分、系数为0.10
2、分数计算
在月度检查中，由各专业组按照《安全质量标准化检查评分表》进行现场评分。
（1）施工队组专业得分
实行现场评分和专业否决分相结合的.方法进行考核，现场评分乘系数减专业否决分后为施工队组专业得分。
（2）施工队组月度得分
各专业得分之和减否决分后为施工队组月度得分。
（3）项目部月度得分
将所辖施工队组的月度得分平均值作为该项目部月度得分。
（4）项目部季度得分
将季度内三个月的项目部月度得分平均值作为该项目部季度得分。
3、等级界定
矿建项目部以季度得分作为等级界定依据，安全质量标准化等级分为特级、一级、二级、不合格四个级别。
得分在90分以上的为特级；
得分在80分以上的为一级；
得分在70分以上的为二级；
得分在70分以下的为不合格。
（上属条款中所述“以上”含本数，所述“以下”不含本数）
4、否决扣分
⑴在施工中出现死亡事故或一级非伤亡事故的，直接界定为不合格。
⑵发生1起重大未遂事故或二级非伤亡事故的，扣施工队组月度得分5分；凡瞒报、漏报、推迟不报的每次均扣施工队组月度得分2分。
⑶凡出现下列情形之一者，每次均扣施工队组月度得分2分：
①在上级部门检查中出现重大隐患的；
②未按规定处理上级部门或公司查出的重大隐患的；
③出现重大隐患未上报的；
④未制定或不落实重大隐患安全防范措施的；
⑤出现一次停产整顿的；
⑥受到上级部门通报批评或经济处罚的。
⑷凡出现下列情形之一者，每次均扣施工队组专业得分2分：
①在上级检查中，出现限期整改问题的；
②未提供仪器、仪表等检查用具的；
③未按时如实提供图纸、资料的；
④在日常检查中，查出的一般安全质量隐患未按期整改的。
⑸否决扣分相关要求
①由调度室负责将日常检查中查出的安全质量隐患及整改情况汇总，于当月25日前报安全监察部。
②由安全监察部负责将各矿建施工队组的否决扣分情况汇总，于当月30日前报安全质量标准化办公室。
（二）土建工程
1、检查分数及系数
不定期检查和正式考核检查实行百分制，项目部满分100分。
不定期检查：100分系数分0.40
正式考核检查：100分系数分0.60
2、分数计算
（1）项目部月度得分
实行不定期检查和正式考核检查相结合的方式进行考核。
项目部月度得分=不定期检查得分×0.40+正式考核检查得分×0.60
（2）项目部季度得分
将季度内三个月的项目部月度得分平均值作为该项目部季度得分。
3、等级界定
土建项目部以季度得分及否决项目作为等级界定依据，安全质量标准化等级分为特级、一级、二级、不合格四个级别。
得分在90分以上的为特级；
得分在80分以上的为一级；
得分在70分以上的为二级；
得分在70分以下的为不合格。
（上属条款中所述“以上”含本数，所述“以下”不含本数）
4、否决项目
有下列情形之一者，界定为不合格：
①发生死亡或重伤1人以上事故的；
②施工区域内安全保护措施不到位，对施工造成安全隐患的；
③被市级以上建设行政主管部门通报批评的；
④受到举报、投诉或被新闻媒介曝光并经查实的；
⑤发生恶性病疫或5人以上食物中毒的；
⑥发生火灾或治安、经济案件的；
⑦有拖欠民工工资情况的；
⑧未按规定编制专项安全施工方案的。
七、奖罚办法
（一）矿建项目部奖罚办法
1、根据矿建项目部安全质量标准化等级界定结果，按季度进行奖罚兑现。
⑴对特级安全质量标准化矿建项目部奖励3万元；
⑵对一级安全质量标准化矿建项目部奖励1万元；
⑶对二级安全质量标准化矿建项目部进行通报批评；
⑷对不合格安全质量标准化矿建项目部处罚2万元。
2、施工队组评比
安全质量标准化办公室根据每季度施工队组排名情况，选出安全质量标准化先进队组，报安全质量标准化领导组同意后，组织监理单位、矿建项目部、施工队组负责人在该队组召开安全质量标准化现场会，选树典型、赶学先进、以点带面。对召开现场会的施工队组所在项目部奖励5000元，并授予该施工队组安全质量标准化流动红旗。
（二）土建项目部奖罚办法
1、根据土建项目部安全质量标准化等级界定结果，按季度进行奖罚兑现。
⑴对特级安全质量标准化土建项目部奖励1万元；
⑵对一级安全质量标准化土建项目部奖励5千元；
⑶对二级安全质量标准化土建项目部通报批评；
⑷对不合格安全质量标准化土建项目部处罚5千元。
八、安全质量标准化讲评
公司每季度召开一次安全质量标准化讲评会，主要讲评内容如下：
（一）通报项目部季度考核评比结果和奖罚兑现情况。
（二）表彰、奖励安全质量标准化先进单位。
（三）总结分析本季度安全质量标准化工作，安排部署下阶段的安全质量标准化工作。
九、相关要求
（一）月度检查前，由安全质量标准化办公室组织召开检查预备会，详细安排检查事宜，规范检查行为。
（二）各检查组必须配备相关专业人员，以保证检查结果科学、合理、公正。
（三）各专业组成员必须参加安全质量标准化月度检查，如有特殊事情不能参加的，必须提前向安全质量标准化办公室说明情况并指定替代人员。
（四）月度检查覆盖率必须达到100%，并按照“谁检查，谁签字，谁负责”的原则，提高检查质量。
（五）实行检查组长负责制和集体公开评分制，评分结果必须由所有参加检查人员共同签字。
（六）土建工程安全质量标准化的检查、评比、定级由工程部具体实施，于当月30日前将评比结果报安全质量标准化办公室。
（七）安全质量标准化办公室将检查记录存档管理，作为各项目部、施工队组月度、季度的考核、评比、定级依据。
（八）安全质量标准化办公室根据各项目部、施工队组的考核得分，将评比结果、排名、奖罚进行汇总，于当月30日前上报安全质量标准化领导组。
十、本办法自20xx年5月1日起执行。
第五篇：2013建安工作计划
天目湖建安工作计划
2013年公司管理层将以开拓、务实、创新、奉献、实事求是的企业精神，真抓实干。发扬团结、高效的工作作风，使公司业务、经营、效益稳步上升，公司管理层带领全体员工，以“摒除陋习，稳健管理，稳步发展”为工作目标，促进公司持续、稳定发展，创造优势发展态势。
一．2012年公司状况
企业年终会议，总经理汇报全年经营工作。董事长阐述了2012年企业管理经营的一些不足之处，主要体现在工作安排的提前性，需要进行系统性、环环相扣安排。公司将改革管理人员薪酬发放制度，采取基本工资加绩效管理模式。项目实施采取公平公正竞争上岗。公司采购实行阳光采购，完善监督机制。加强物料方面管理，任何地点物料必须进行登记在册、注明去向，保存原始凭证。公司固定资产须清点复核登记，清理公司原始账目、审核结转等事项。
二．2013年公司具体工作实施措施
公司将内部管理、业务拓展、项目管理、人才计划、精神文明建设提高到更高层面实施管控。
（1）以内部管理为中心，理顺关系。进一步完善、健全公司内部的各项管理制度,完善健全公司往来文书及表格。公司实行以任务管人、以制度管人，责任到人，按制度办事，使企业管理进一步走向规范化。加强学习，提高素质为有效提高员工技能，塑造复合型人才。公司加强企业培训工作的策划和针对性，组织员工进行业务、管理、法律、科技等多方面知识的学习培训。组织办理试验员岗位培训、预算员岗位培训、统计员岗位培训、安全员岗位培训、项目经理安全培训等科目培训，进一步提高队伍的综合能力。通过培训，启迪思维，开拓思路，立足本职，结合企业实际，为企业管理、企业的发展多出观点。公司每月召开一次管理工作会议，给予与会人员提出问题时间，共同探讨业务管理中的薄弱环节和解决问题的办法及措施。项目主管领导每周参加各项目部例会，听取汇报、查 看现场解决问题。加强管理、规避风险，注重实效管理会议。公司根据业务管理工作需要，召开各部门临时座谈会、等各种会议。对于优质工程高绩效项目，召开专题管理研讨会，会后收集研讨内容，供全体员工学习参考，采纳应用其中可行的有实用价值的内容。以人为本，加强人力资源管理，健全人力资源数据库管理，搜集人才资源信息，为项目部用人提供人才资源信息储备。实现员工和公司的有效沟通协调，共同营造愉悦的工作氛围。进一步健全劳动合同工作流程，完善签约、解约等工作，完成新一轮劳动合同签约的准备，做好考核考评。强化内部管理，创建优质工程，扩大企业形象宣传，增强公司业务承揽能力。2013年3月前行政人事部重新编制、更新公司通讯录，为提高工作效率，加强程序管理，完善深化各项业务管理流程。建立、完善外部信息网，确保各级主管部门的管理信息和文件能及时传送达公司，避免因信息渠道不顺畅而影响公司的正常业务经营工作。公司各部门建立协作业务工作组，明确各部门协作联系人各司其职发挥作用。财务部加大财税信息沟通工作力度，及时掌握国家税收政策，充分发挥部门职能作用。通过多方努力，进一步加大力度，整理遗留施工队伍的质保金等其他资金转接清算工作。
（2）以优质工程、优质服务为基础，开拓业务，稳步推进。在公司领导带领下，业务人员应不畏艰难顶着竞争压力，迎着工作难度主动出击，积极与客户沟通。及时把握市场变化信息，注意分析、积累和总结经验。积极参加公司所在地区，交易中心公开招标及业主自行组织招标的邀请投标项目。业务参与拓宽至周边一、二线城市等地，使公司争取到更多的中标工程业务。同时，为最大限度地规避风险，合同预算部进一步加强合同履约检查、结算等工作力度，编制的预结算书要经过不同层级管理者多次审核。
（3）项目施工现场，严抓质量安全和文明施工，确保文明施工安全生产和施工创优，2013年公司预计开工面积达 万㎡（其中土建 万㎡，装饰工程及安装 万㎡），计划产值 亿元。在工程施工管理中，安质检部紧紧围绕公司《开拓、务实、创新、奉献、实事求是的企业精神》思路，在保证创优工作同时，时刻紧紧把住“质量安全生命线”，积极开展安全生产周、月和全年无安全事故活动。项目管理者严格执行项目例会制度和工作纪要记录、2 监理人员周档案制度、质检员日志制度及材料员收发料记录制度、强化施工安全管理等事项有效落实，毫不松懈地抓好项目施工管理工作。为保证工程质量，安质检技术部定期会同各部门组织施工质量检查、环境检查、安全生产等专项安全大检查，在“创优质量、安全文明施工、工期资金”等方面切实贯彻执行国家颁发的各项规范。公司安排组织专业技术骨干编写《企业施工执行标准》《项目施工计划》，保证公司各项目部施工操作过程有章可循，使安质检技术部的施工管理工作有据可依，使项目开展能够顺利实施。
（4）项目管理任命及施工队伍考核，公司将根据各项目经理出具的施工计划及方案，开展风险评级和资审备案，进行综合评审，实行竞争上岗。公司加大施工队伍把关工作，将对各施工方申报资质资料进行认真细致地初审、复审后批准、签字确认。公司将在例行会议上公布各施工队伍单位名单（主要听取项目经理意见），较好地完成施工队伍清理工作。为有效加强施工队伍管理工作，拟制定出台《施工队伍资信评级（试行）》等相关规定。以便公司在施工队伍管理方面分类管理，进一步规避企业风险，提高企业综合管理水平，确保建筑工程质量。同时，根据社会和市场的发展形势，健全准入制度，规范企业管理，公司将实行施工队伍竞争上岗。公司将加强工程项目资金使用的管理、监督，保证施工进度和资金划拨的均衡适度，经公司各部门负责人商讨研究，分别制定施工队伍专用《人工资金发放登记专用簿》和专用《项目资金使用记录薄》。通过项目经理及安质检员对照工地的安全、质量、进度、文明施工等相关管理制度执行情况对项目费用领款进行审批，做好资金使用登记，严格掌控工程款项支出流向，在加强资金管理、规避经营风险工作中取得一定成效。
(5)公司为增强企业的凝聚力和发展潜力，非常重视提高员工队伍的全面素质建设，各部门积极配合人事部工作，从各方面齐抓共管，开展形式多样、丰富多彩的生活、促进员工们在日常工作中更加注重合作，达到相互关心理解、增进感情。积极开展企业文化活动，让员工充分展示个人的综合素质。
三．要点、方案、具体安排
新工作要点从二方面出发，具体涉及公司管理与外部项目实施管理。公司进入实质性改革阶段，主要内容包括绩效制定、阳光采购、落实岗位责任（明确责权利）。项目实施管理主要涉及项目管理竞争上岗、项目实施工作做到提前安排筹划、制定施工计划（最好制定网络计划）、编写施工组织方案、制定作业规范、制定施工管理条例、施工阶段制定施工工艺流程（这样可以规范施工，控制材料）、重点考虑安全管理及人员配备合理化，以上内容将再出具体细则。
2013年，我们将顺应新形势的要求，与时俱进，进一步挖掘潜力，不断拓展市场生存发展空间，不断寻求新的经济增长点，在探索奋进中走出企业创新之路，谱写出企业发展的崭新篇章！公司2012年实现产值： 元，计划2013年1月-12月份实现产值： 亿元，比去年同期增长 %。
江苏天目湖建安有限公司
2012年12月9日
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