第一篇：诗词中带有颜色的集合
古诗词中的色彩美
①“诗中有画”，诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩，却可以通过语言的描写表情达意，唤起读者相应的联想和体验，展示出一幅幅多彩的画卷。
②许多诗人写诗在运用色彩上往往追求复色搭配之荚。用色时，或组合，或对比，方法多样。
③诗人通过多种色彩的组合给诗歌带来了浓郁的画意。“两个黄鹂呜翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致；而且由点到线，向着无垠的空间延伸。这里，明丽的色彩组合，绘出了诗人舒展开阔的心境。
④诗人爱用鲜明的色彩对比，来增加感情的浓度。白居易回忆江南春色之荚：“日出江花红胜火，春采江水绿如蓝。”杨万里赞美西湖荷花风韵：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这些佳句都是用鲜明的对比色，使画面显得十分绚丽，使情感表现得明朗而热烈。这种“着色的情感”，具有绘画的鲜明性和直观感，增强了诗歌意境的感染力，达到“诗中有画，画中有诗”的完美境界。
⑤诗人还善用色彩的暗地对比，初看似不觉得，一加玩味，就感到富有含蓄的画意荚。杜甫的“野径云俱黑，江船火独明”，李贺的“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，都是先用大块黑色，用暗色调作底色，又用亮光点染，色调明暗差别很大，构成一幅色调分明的画面。
⑥诗人用色有时还不局限于一句一联，所写诗词全篇用色，色彩更加丰富，诗的境界更为开阅。岑参《白雪歌送武判官归京》中“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，一开始使出人意料地用洁白的梨花比喻落在树上的积雪，生动地勾画出塞外八月飞雪的奇景。接着又以空旷荒凉的塞外、乌云沉沉的天空、纷纷扬扬的白雪构成了送别的背景。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，在一片银白的世界中，诗人特弗1描绘了那面鲜艳的红旗。在整个背景和个别事物的映衬上，在色彩的调配上，是那么美丽而又和谐，真是“独树一帜”。全诗展现出一幅色彩鲜明、奇异壮伟的边塞图景。．
⑦有时诗人不用复色搭配，而是追求单一色调深浅浓淡的变化之荚。这样也能浸润情感，收到很好的抒情效果。“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”(杨万里《宿新市徐公店》)，淡黄深黄相互对衬，蝴蝶和花融为一体，表达了诗人的喜爱之情。
⑧还有的诗不用直接表示色彩的词语，各种景物巧妙组合，形成色调之荚。北朝民歌《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”苍天、草原、牛羊，这些具有不同色彩的形象构成了一幅苍茫的画面。
⑨诗歌中的色彩饱蘸着感情，在诗人笔下可以产生神奇的魅力。它已经超越了客观的写景效果，而成为独特的抒情手段。从色彩荚的角度来欣赏诗歌，我们对诗歌的荚便有了更深层的认识。
古诗词中的色彩美（佑 伉）(2009-05-04 19:44:05)标签：复习高考 教育 训练 语文 阅读 指导 杂谈 分类：诗联鉴品廊
诗歌是用富有节奏和韵律的高度概括的语言，来表现生活，抒发情感的。要抒发感情，往往要借助于意象，烘托特定的意境，这就要求诗也要讲究色彩的运用、颜色的对照、光线的变化。给读者造成强烈的色彩感，形成色调鲜明的意境美。
自古以来，诗歌就有用色彩描写塑造意象，表达感情的传统。《诗经》中有“蒹葭苍苍，白露为霜”，“何草不黄”等句子。唐诗用色彩营造意境，表情达意已到了炉火纯青的地步。如李白“青冥浩荡不见底，日月照耀金银台”，杜甫“两个黄鹂鸣翠柳。一行白鹭上青天”，白居易“日出江花红胜火。春来江水绿如蓝”等都是很典型的例子。从这些句子中不难看出“诗中画”主要借助于色彩词汇的灵活运用和巧妙搭配。那么一般出现在诗里的颜色词汇都有哪些呢?
从大量诗词中我们发现，出现在诗词里的颜色词汇主要有：红、绿、黄、白、黑、紫、金、银等，而“红”又可用与之相同或相近的朱、丹、绛、赤等换用，“绿”也可用翠、青、碧来代替。还可在这些颜色词前加上表示深浅、明暗、新旧等的形容词。如新绿、暗红、残红等。此外，诗中还有“春色”、“秋色”、“秀色”等词，虽不具体指某一种颜色，却概括性极强。构成五彩缤纷、色彩斑斓的艺术境界。那么，这些词汇又是如何塑造形象、烘托意境的呢?
我们知道，运用于文学艺术中的色彩已不再是简单的自然界色彩，而是融入了作者的主观感情的形象即意象，它往往由表示色彩的词语和表示富有色彩的事物的词组成，如“红花”、“碧波”等。秦观在《如梦令》“莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱”中连用两组色彩，黄嘴啄红花，黑尾点绿波，色彩分明，搭配和谐，不仅在直观上引起读者对色彩的联想，而且增加意境美，生动形象地展现如画春光，表达作者欢快的心情。从这首词中我们也可看出词人用色很注意搭配。使它们彼此烘托，互相映衬，这也是许多诗人常用的艺术手法，如杜甫“野径云俱黑，江船火独明”，李贺“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”都是先用大块黑色，用暗调作底色，又用亮光点染。色调明暗差别很大，构成一幅色调鲜明的画面，给人艺术的享受。除了黑白、明暗对比，古诗词中常常有红(暖)绿(冷)两色的映衬，如“红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯”(欧阳修《乐亭游春》)、“绿肥红瘦”(李清照《如梦令》)、“枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红”(元好问《同儿辈赋未开海棠》)等。这些作者或以“红”衬“绿”，使“绿”更为突出；或以“绿”托“红”，使红更加耀眼；或红绿互相映衬，形象鲜明，达到“诗中有画，画中有诗”的完美境界。
有的诗人用同一色调，但有深浅浓淡的变化，如：“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”(杨万里《宿新市徐公店》)。融淡黄入深黄，蝴蝶和花浑然一体。
也有诗人所写诗词全篇用色，勾画背景，使诗的境界更为广阔，色调更加鲜明。如岑参《白雪歌送武判官归京》，诗一开始以“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开”写出塞外八月飞雪的奇景，出人意料地用梨花比喻落在树上的积雪，生动地勾画出一幅春景图。接着又以空旷荒凉的塞外，愁云惨淡的天空。纷纷扬扬的飞雪构成了送别的背景。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，在一片银白的世界中。诗人特别描绘了那面鲜艳的红旗。在整个背景和个别事物的映衬上，在色彩的调配上，是那么和谐而又美丽，真是独树一帜。全诗展现出一幅色彩鲜明、奇异壮伟的塞外图景。
还有的诗只写景物，不用颜色词，但由于各种景物巧妙组合，在总体上形成某种色调。因而也具有较强的色彩感。如“明月松间照。清泉石上流”(王维《山居秋暝》)。“明月”、“松间”、“清泉”、“石上”的形态、色泽易于让人产生联想：皎洁的月光静静地泻在松林上，清清的泉水漫过磐石淙淙地流着„„一幅淡雅朦胧的山水画尽在眼前。再如北朝民歌《敕勒歌》“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低现牛羊”。苍天、草原、牛羊，这些具有不同色彩的形象构成一种苍茫的画面。画出了广阔无垠的草原形象。
从色彩美的角度来欣赏诗歌，我们对诗歌的美便有了更深层的认识。
例说古诗词的色彩美
我国古诗词的艺术成就是多方面的，其中色彩美的勾画极具特色。
诗人有时为了勾画一个全新的境界，便用单一色来渲染画面，从而加强了读者的视觉形象。“碧玉妆成一树高，春风吹下绿丝绦。”（贺知章《咏柳》）杨柳婆娑，碧绿如染，春意十足。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”（岑参《白雪歌送武判官归京》）玉树琼枝，满天皆白，多么圣洁的世界。张若虚的《春江花月夜》从“海上明月共潮生”写起，接着是明月当空，朗照大地。皎洁的月光洒在江水、沙滩、芳甸上，一切景物都像是披上了一层乳白色的纱巾，构成一幅多么优美的春江花月夜的图画。
为了使画面富有层次感、立体感，诗人们常用色彩对比的手法。“野径人俱黑，江船火独明。”（杜甫《春夜喜雨》）背景是一片漆黑，江中的渔火虽然只是星星点点，但在整个黑色的底色衬托下，显得特别耀眼。这里明暗对比强烈，表现出诗人逢雨后的一片喜悦之情。“千里莺啼绿映红。”（杜牧《江南春绝句》）这里是红和绿对比衬托。红色属暖色，而绿色属冷色，冷暖相比，给人以对比强烈，色彩鲜明的感觉，同时也加强了读者的视觉形象。“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”（李白《望天门山》）这里是青、绿与白的对比，由宁静的青、绿衬托，白色更显得十分醒目，特别清新。“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”（杜牧《山行》）这里是红、白相映衬。岑参的《白雪歌送武判官归京》一诗整个背景是漫天皆白的雪地，在临近结尾时忽然来了一句“风掣红旗冻不翻”，雪中红旗，特别耀眼，整个画面顿添活力。
有时，诗人在一首诗中运用多种色调来刻画意境。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”（杜甫《绝句四首》）全诗四句用了黄、翠、白、青四种色调，由近及远，极富层次感。“君不见，走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天！”（岑参《走马川行奉使封大夫出师西征》）“黑云压城城欲摧”、“塞上燕脂凝夜紫”（李贺《雁门太守行》），这里用黑、黄、紫色调写尽了悲壮、苍凉的气氛。可见，古诗人很注重诗词的色彩美。
有别于对色彩的自然把握，文人雅士对于写景题材古诗中的色彩运用和取舍，都鲜明地反映着传统文人的具有文化排他性的审美情趣和审美趋向，体现出深厚的传统文化内涵。主要表现在以下几个方面：
一、对特殊色彩的巧妙摄取。古代文人生活范围有限，基本自绝于日常劳作，往往通过很敏锐的摄取生活中最曼妙的单一色调，以增强诗作的生活性内涵和诗情画趣。“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”（杨万里的《宿新市徐公店》）以黄色的相容，通过动静、隐露辩证诠释生活的瞬间情景，让人忍俊不禁，富有诗情、诗趣和诗理。“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”（杜牧的《山行》）审视深秋枫叶的独特色调，体现出作者对秋色、秋味、秋韵的抽象思索。“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”（韩愈的《早春呈水部十八员外》作者通过对烟年里最美妙的柳色和草色的独到把握，写出了自然绿色最特别的时令特色，表现了对正处蓬勃茁壮期的春景及其生命力的热情赞颂。
《虞书》云：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。”中国古典山水诗也有言志抒情的创作传统，独特色调浓缩形成的诗画景象，往往会使人和景之间构成情绪的映衬或冲突，从而为抒情言志提供了可能。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”（李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）“烟花三月”四字浓缩了无限的色调风物，超越了空间限制，于有限的语词中包含了无尽的生活内涵，涵盖了作者对游人的绵绵情思。同样是对独特色调的浓缩把握，“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”（杜牧的《泊秦淮》）用两个“笼”字，将相近的三份色调揉为一体，彼此难分，从色调方面勾画出“秦淮”、“酒家”纸醉金迷、忘忧无耻的堕落情状，为作者的咏史言志提供了色调基础。景物与情绪的协调一致如此，而景物和人物行为的激烈冲突，同样也会有精妙的表达效果。“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”（柳宗元的《江雪》）通篇以雪白为基本色调，冷色的雪，凄清的气候特点，都显示出钓鱼人与周围环境的极不协调与高强度的冲突，诗作以此表现了作者的孤傲人格和政治生活感喟。
二、调色及其所反映的审美内涵。孔子曰：“隐恶而扬善，执其两端，而其中于民。”古代写景诗在色彩运用方面，特别看重不同自然色的协调与对比，明确体现着中国传统文化中的“中庸之道”的影响。暖色让人感觉华丽，橙色是最暖色，红、黄是暖色，红紫、黄绿是中性微暖色；而冷色给人感觉朴素，紫、绿是中性微冷色，蓝紫、蓝绿是冷色，蓝是冷极。诗人习惯调动的色彩，基本没有冷暖两极，主要是中性色调之间的协调与对比，这是“中庸之道”影响诗人色彩审美趋向的最好印证。
红、绿是一对高纯度的互补色，互补色构成的对比效果最强烈、最刺激，如果正确处理面积比例关系，往往会取得既对比强烈，又丰富调和的良好效果。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”（叶绍翁的《游园不值》）示红隐绿，既显示了红的突出与夺目，以及由此表现出的世故人情，也隐含着红绿的和谐搭配与衬托，相得益彰。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”（杨万里的《晓出净慈寺送林子方》）中性微冷色的绿的大面积的陪衬高亮度的红色，色调丰富调和，在这首送别诗中给人以充分的热烈和热情的审美体验。
包括红绿色在内，两种对比色的冷暖调和，会对比强烈，但调色也明朗宁静，给人以充分的美的享受。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”(白居易的《忆江南》）红蓝两色的冷暖对比强烈，使画面明镜，读者对江南美景也有了一个高度凝练的体验机会。“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”（白居易的《暮江吟》）血红的残阳对碧绿的江水，显示出同一位诗人对同一种调色方法的纯熟使用。“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。”（苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》）虽然写自然界瞬间的天气突变，但通过色调的对比，以及动静的调动，使诗句间跳跃出一种画境的“气韵生动”。
两种类似色彩的调和与搭配，会营造出平静安详的生活情调。“绿树村边合，青山郭外斜。”（孟浩然的《过故人庄》）与“客路青山外，行舟绿水前。”（王湾的《次北固山下》）同写途中所见，波澜不惊，呈现出一派祥和气氛。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”（杜甫的《绝句》）两个诗句中同时存有类似色调的协调与陪衬，动静增趣，色调明丽，意境和谐，富含生机。都从中体现出诗人对生活的深情投入，以及对美好生活情趣的苦苦追求。
类似色彩的调和与对比，也能渲染出一种特别的情绪氛围，并进而取得情景交融的诗情画趣。“野径云俱黑，江船火独明。”（杜甫的《春夜喜雨》）两种不同明度的暖色的对比与调和，既使画面色调对比强烈，也在单纯的雨景层面上显示出作者对这种祥和温馨的雨趣的独到把握。“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。”（高适的《别董大》），高明度的冷暖色调进行对比与调和，于对比的抑扬褒贬中表现了作者对友人远行前途的担忧，各句中冷暖色调的调和又没有使感情基调过于低沉，从而为“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”的高昂劝慰提供了前提铺垫。
三、巧妙运用明度的差异来调动情绪变化。古代诗人特别善于利用阳光的不同变化，揭示色彩的明度差异，以及与此相伴的时令特点，进而来渲染气氛，抒发情怀。色彩的明度，也能反映不同的审美趋向，明度高的色彩给人的感觉华丽，明度低的色彩给人的感觉朴素，而无色彩中的低明度则最为消极。“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”（李白的《望天门山》），明亮的阳光与白帆大江相融，并由青山予以陪衬，色彩的明度对比强烈，画面情景亮丽、热烈，感情基调明快高昂，抒发了作者对祖国美好山河的由衷赞美。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”（马致远的《天凈沙·秋思》）和“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”（张继的《枫桥夜泊》），分别选取了傍晚和深夜时分的特殊明度的瞬间色彩，所反映出的情绪消极、沉闷，诗人的一腔忧愁不言而跃于纸上的字里行间。
因此，由画及诗地审视色彩运用与文人雅士独特的审美趋向和审美情趣，对于在初中古代写景题材诗歌的教学中，不断提高学生的传统文化审美品位，不失为一次富有创新精神和创新意识的有益尝试。
古诗中的色彩美与传统文化品位的培养
古诗词的色彩美 周联平
字体: 小 中 大 | 打印 发表于: 2008-3-14 19:34 作者: 论文之家 来源: 代写论文
“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨青波。”这首小诗的成功与其色彩的妙用分不开。白毛、绿水、红掌、青波，对仗工整，色彩明丽。诗人用极普通的四色来描摹事物，似信手拈来，然清新可爱，宛如一幅水粉画，人见人爱。“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”（《渔歌子》）词中所写之物如白鹭、红花、青箬笠、绿蓑衣色彩斑斓，令人目不暇接。
诗人有时为了描绘一个全新的境界，便用单一颜色来渲染画面，从而加强读者的视觉形象。如“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”（《咏柳》）中的“碧”、“绿”写出了杨柳婆娑、碧绿如染、春意十足的景象。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”（《白雪歌送武判官归京》），勾画玉树琼枝、漫天皆白的圣洁世界。张若虚的《春江花月夜》从“海上明月共潮生”写起，接着写明月当空，朗照大地。皎洁的月光洒在江水、沙滩、芳甸上，一切景物像披上了一层乳白色的轻纱。一幅多么优美的春江花月夜图画。
元稹的《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”这首绝句倾诉了宫女无穷的哀怨之情，抒发了诗人深沉的盛衰之感，诗中的“红”、“白”二色反差衬映出主题。红花和白头宫女形成反衬，使人产生红颜易老的人生感慨；杜牧的《山行》是一首颂秋名作，末句“霜叶红于二月花”写景尤为出色：枫叶流丹，层林尽染，满山云锦，如炼彩霞，不是春花，胜似春花。诗人通过这一片红色，感悟到秋天像春天一样充满生命力。全诗格调昂扬、催人奋发，着一“红”字，豪情顿生。
有时诗人在一首诗中运用多种色彩来刻画意境。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”全诗四句用了黄、翠、白、青四种色调，由近及远，极富层次感。“黑云压城城欲摧”、“塞上胭脂凝夜紫”（《雁门太守行》），这里用黑、黄、紫色尽写了悲壮、苍凉的气氛。
（作者单位：331600江西省吉水二中）
带有描写颜色的成语
悬赏分：0试用期 一级 最佳答案 【黑】字成语
黑里透红 黑白分明 黑不溜秋 黑灯瞎火 黑咕隆咚 黑白颠倒 黑云压城 指黑道白 月黑风高 漆黑一团
颠倒黑白 混淆黑白 白山黑水 白天黑夜 昏天黑地 粉白黛黑 天昏地黑 起早摸黑 一团漆黑
【白】字成语
白手起家 白云苍狗 白日升天 白日衣绣 白衣卿相 白头如新 白驹过隙 白璧无瑕 数白论黄 黑白分明
白里透红 白眉赤眼 白面书生 白衣秀士 白发苍髯 白发皤然 白山黑水 白天黑夜 粉白黛黑平白无故
白璧微瑕 白日做梦 白头偕老 白不呲咧 白头齐眉 苍白无力 月白风清 齿白唇红 不白之冤 洁白无瑕
阳春白雪 恶叉白赖 赤口白舌 黄童白叟 颠倒黑白 混淆黑白 襟怀坦白 唇红齿白 真相大白 沉冤莫白
一清二白 一穷二白 指黑道白 一身清白 青红皂白 半文半白 不分皂白
【红】字成语
红装素裹 红颜薄命 红花绿叶 红不棱登 红男绿女 红情绿意 红红绿绿 红豆相思 红紫夺朱 赤子之心
赤口白舌 赤口毒舌 赤贫如洗 赤日炎炎 赤舌烧城 赤绳系足 赤体上阵 赤地千里 赤胆忠心 朱紫相夺
朱唇玉面 朱唇皓齿 朱楼碧瓦 朱楼绮户 面红耳赤 唇红齿白 灯红酒绿 大红大绿 纷红骇绿 嫩红娇绿
青红皂白 红红绿绿 桃红柳绿 愁红惨绿近朱者赤 纡朱拖紫 纡朱怀金 传波红叶 白眉赤眼 姹紫嫣红
白里透红 万紫千红 黑里透红 柳绿花红 齿白唇红 金无足赤近朱者赤 红紫夺朱
【绿】字成语
绿肥红瘦 绿叶成荫 绿衣使者 绿林好汉 绿草如茵 绿水青山 绿荫如盖 柳绿花红 红花绿叶 红男绿女
红情绿意 红红绿绿 视丹如绿 橙黄桔绿 大红大绿 灯红酒绿 纷红骇绿 红红绿绿 花红柳绿 嫩红娇绿
山青水绿 油光碧绿 桃红柳绿 愁红惨绿
【青】字成语
青梅竹马 青黄不接 青云直上 青出于蓝 青州从事 青蝇吊客 青红皂白 青面獠牙 山青水绿 山青水碧
青山绿水 青史留名 青灯黄卷 青梅煮酒平步青云 绿水青山 功标青史 黄卷青灯 名垂青史 炉火纯青
冬夏长青 四季长青 万古长青
【黄】字成语
黄袍加身 黄粱一梦 黄钟大吕 黄卷青灯 黄花晚节 黄粱美梦 黄道吉日 黄童白叟 黄口孺子 黄雀伺蝉
黄旗紫盖 青黄不接 姚黄魏紫 面黄肌瘦 橙黄桔绿 飞黄腾达 杳如黄鹤 一抔黄土 一枕黄粱 碧落黄泉
紫冠黄旗 信口雌黄 数白论黄 人老珠黄
【蓝】字成语 蓝田生玉 筚路蓝缕 青出于蓝
【紫】字成语
紫气东来 紫冠黄旗 姹紫嫣红 万紫千红 红紫夺朱 朱紫上夺 黄旗紫盖 姚黄魏紫 纡朱拖紫
【灰】字成语
灰心丧气 灰不溜丢 灰飞烟灭 灰头土脸 心灰意冷 槁木死灰 万念俱灰 心如死灰
颜色（综合）成语
碧波万顷 碧血丹心 碧落黄泉 朱楼碧瓦 山青水碧 苍翠如濯 苍松翠柏 橙黄桔绿
73回答者： fengtly魔法师 四级 2-11 17:28 黑白分明 白头偕老 红装素裹 绿草如茵 青梅竹马 黄袍加身 蓝田生玉 紫气东来 灰心丧气 碧波万顷 漆黑一团平白无故 桃红柳绿 柳绿花红 山青水绿 青黄不接 姹紫嫣红 心灰意冷 苍翠如濯 白山黑水 阳春白雪 传波红叶 红红绿绿平步青云 杳如黄鹤 筚路蓝缕 黄旗紫盖 起早摸黑 一身清白 姹紫嫣红 花红柳绿 炉火纯青 信口雌黄 青出于蓝 姚黄魏紫 槁木死灰 【黑】字成语
黑里透红 黑白分明 黑不溜秋 黑灯瞎火 黑咕隆咚 黑白颠倒 黑云压城 指黑道白 月黑风高 漆黑一团
颠倒黑白 混淆黑白 白山黑水 白天黑夜 昏天黑地 粉白黛黑 天昏地黑 起早摸黑 一团漆黑
【白】字成语
白手起家 白云苍狗 白日升天 白日衣绣 白衣卿相 白头如新 白驹过隙 白璧无瑕 数白论黄 黑白分明
白里透红 白眉赤眼 白面书生 白衣秀士 白发苍髯 白发皤然 白山黑水 白天黑夜 粉白黛黑平白无故
白璧微瑕 白日做梦 白头偕老 白不呲咧 白头齐眉 苍白无力 月白风清 齿白唇红 不白之冤 洁白无瑕
阳春白雪 恶叉白赖 赤口白舌 黄童白叟 颠倒黑白 混淆黑白 襟怀坦白 唇红齿白 真相大白 沉冤莫白
一清二白 一穷二白 指黑道白 一身清白 青红皂白 半文半白 不分皂白
【红】字成语
红装素裹 红颜薄命 红花绿叶 红不棱登 红男绿女 红情绿意 红红绿绿 红豆相思 红紫夺朱 赤子之心
赤口白舌 赤口毒舌 赤贫如洗 赤日炎炎 赤舌烧城 赤绳系足 赤体上阵 赤地千里 赤胆忠心 朱紫相夺
朱唇玉面 朱唇皓齿 朱楼碧瓦 朱楼绮户 面红耳赤 唇红齿白 灯红酒绿 大红大绿 纷红骇绿 嫩红娇绿
青红皂白 红红绿绿 桃红柳绿 愁红惨绿近朱者赤 纡朱拖紫 纡朱怀金 传波红叶 白眉赤眼 姹紫嫣红
白里透红 万紫千红 黑里透红 柳绿花红 齿白唇红 金无足赤近朱者赤 红紫夺朱
【绿】字成语
绿肥红瘦 绿叶成荫 绿衣使者 绿林好汉 绿草如茵 绿水青山 绿荫如盖 柳绿花红 红花绿叶 红男绿女
红情绿意 红红绿绿 视丹如绿 橙黄桔绿 大红大绿 灯红酒绿 纷红骇绿 红红绿绿 花红柳绿 嫩红娇绿
山青水绿 油光碧绿 桃红柳绿 愁红惨绿
【青】字成语
青梅竹马 青黄不接 青云直上 青出于蓝 青州从事 青蝇吊客 青红皂白 青面獠牙 山青水绿 山青水碧
青山绿水 青史留名 青灯黄卷 青梅煮酒平步青云 绿水青山 功标青史 黄卷青灯 名垂青史 炉火纯青
冬夏长青 四季长青 万古长青
【黄】字成语
黄袍加身 黄粱一梦 黄钟大吕 黄卷青灯 黄花晚节 黄粱美梦 黄道吉日 黄童白叟 黄口孺子 黄雀伺蝉
黄旗紫盖 青黄不接 姚黄魏紫 面黄肌瘦 橙黄桔绿 飞黄腾达 杳如黄鹤 一抔黄土 一枕黄粱 碧落黄泉
紫冠黄旗 信口雌黄 数白论黄 人老珠黄
【蓝】字成语 蓝田生玉 筚路蓝缕 青出于蓝
【紫】字成语
紫气东来 紫冠黄旗 姹紫嫣红 万紫千红 红紫夺朱 朱紫上夺 黄旗紫盖 姚黄魏紫 纡朱拖紫
【灰】字成语
灰心丧气 灰不溜丢 灰飞烟灭 灰头土脸 心灰意冷 槁木死灰 万念俱灰 心如死灰
颜色（综合）成语
碧波万顷 碧血丹心 碧落黄泉 朱楼碧瓦 山青水碧 苍翠如濯 苍松翠柏 橙黄桔绿
1.花花绿绿 huü huü lǜ lǜ 原指花草树木鲜艳多彩；形容颜色鲜明多彩。2.暗绿稀红 àn lǜ xÿ hïng 犹言绿肥红瘦。形容叶盛花稀的暮春景象。3.惨绿愁红 cǎn lû chïu hïng 红、绿：指花、叶。指经过风雨摧残的残花败叶。多...4.惨绿年华 cǎn lǜ nián huá 指风华正茂的青年时期。
5.惨绿少年 cǎn lǜ shào nián 惨绿：浅绿，指服色。原指穿浅绿衣服的少年。后指...6.橙黄桔绿 chãng huáng jú lǜ 橙子黄熟，桔子还绿。指秋天宜人的景色。7.橙黄橘绿 chãng huáng jú lǜ 指秋季景物。
8.愁红惨绿 chïu hïng cǎn lû 红、绿：指花、叶。指经过风雨摧残的残花败叶。多...9.愁红怨绿 chïu hïng yuàn lǜ 红、绿：指花、叶。指经过风雨摧残的残花败叶。多...10.穿红着绿 chuün hïng zhuï lǜ 形容衣着鲜艳华丽。11.大红大绿 dà hïng dà lǜ 指颜色浓艳。
12.灯红酒绿 dýng hïng jiǔ lǜ 灯光酒色，红绿相映，令人目眩神迷。形容奢侈糜烂...13.纷红骇绿 fýn hïng hài lǜ 纷：纷披；红：指红花；骇：散乱；绿：指绿叶。纷...14.粉白黛绿 fþn bái dài lǜ 泛指女子的妆饰。
15.红愁绿惨 hïng chïu lǜ cǎn 比喻愁思满怀，容易伤感。31.红男绿女 hïng nán lǜ nǚ 指穿着各种漂亮服装的青年男女。32.红情绿意 hïng qíng lǜ yì 形容艳丽的春天景色。
33.花红柳绿 huü hïng liǔ lǜ 形容明媚的春天景象。也形容颜色鲜艳纷繁。
34.回黄转绿 huí huáng zhuǎn lǜ 树叶由绿变黄，由黄变绿。原指时令的变迁，后比喻...35.酒绿灯红 jiǔ lǜ dýng hïng 灯光酒色，红绿相映，令人目眩神迷。形容奢侈糜烂...36.柳绿花红 liǔ lǜ huü hïng 形容明媚的春天景象。也形容颜色鲜艳纷繁。
37.柳绿桃红 liǔ lǜ táo hïng 桃花嫣红，柳枝碧绿。形容花木繁盛、色彩鲜艳的春...38.露红烟绿 lù hïng yün lǜ 形容花木的色彩鲜艳。同“露红烟紫”。39.绿林大盗 lù lín dà dào 指聚集山林的强盗。40.绿林豪杰 lù lín háo jiã 指绿林中出众的人物。
41.绿林豪客 lù lín háo kâ 绿林：西汉王匡、王凤为首的“绿林军”。指聚集山...42.绿林豪士 lù lín háo shì 指绿林中本领出众的人物。
43.绿林好汉 lù lín hǎo hàn 指聚集山林反抗封建统治阶级的人们。旧时也指聚众...44.绿林强盗 lù lín qiáng dào 指山林的强盗。
45.绿暗红稀 lǜ àn hïng xÿ 形容暮春时绿廕幽暗、红花凋谢的景象。61.绿鬓红颜 lǜ bìn hïng yán 指年轻女子。同“绿鬓朱颜”。
62.绿鬓朱颜 lǜ bìn zhū yán 形容年轻美好的容颜，借指年轻女子。63.绿惨红愁 lǜ cǎn hïng chïu 指妇女的种种愁恨。绿、红，指黑鬓红颜。64.绿惨红销 lǜ cǎn hïng xiüo 指妇女的种种愁恨。同“绿惨红愁”。65.绿草如茵 lǜ cǎo rú yÿn 绿油油的草好象地上铺的褥子。常指可供临时休憩的...66.绿肥红瘦 lǜ fãi hïng shîu 绿叶茂盛，花渐凋谢。指暮春时节。也形容春残的景...67.绿酒红灯 lǜ jiǔ hïng dýng 形容奢侈豪华的享乐生活。68.绿女红男 lǜ nǚ hïng nán 服装艳丽的青年男女。69.绿水青山 lǜ shuǐ qÿng shün 泛称美好山河。
70.绿蓑青笠 lǜ suō qÿng lì 绿草编的蓑衣，青竹编的斗笠。形容渔翁的打扮。
71.绿叶成阴 lǜ yâ chãng yÿn 指女子出嫁生了子女。也比喻绿叶繁茂覆盖成荫。
72.绿叶成荫 lǜ yâ chãng yÿn 比喻绿叶繁茂覆盖成荫。同“绿叶成阴”。73.绿衣黄里 lǜ yÿ huáng lǐ 绿、黄：古时以黄色为正色，绿为闲色。以绿色为衣...74.绿衣使者 lǜ yÿ shǐ zhþ 原指鹦鹉。近代称邮递员。
75.面红面绿 miàn hïng miàn lǜ 形容因紧张、急躁、害羞等而脸上发红的样子。
白璧青蝇(bái bì qÿng yíng)白璧：洁白的玉，比喻清白的人。青蝇：比喻佞人。比喻善恶忠佞。
白璧微瑕(bái bì wýi xiá)洁白的玉上有些小斑点。比喻很好的人或物有些小缺点，美中不足。
白丁俗客(bái dÿng sú kâ)白丁：没有功名的平民。泛指粗俗之辈。
白发苍颜(bái fà cüng yán)头发已白，脸色灰暗。形容老人的容貌。
白发千丈(bái fà qiün zhàng)形容头发既白且长，表示人因愁思过重而容颜衰老。
白发青衫(bái fà qÿng shün)青衫：无功名者的服饰。谓年老而功名未就。
白饭青刍(bái fàn qÿng chú)白饭供客，青草喂马。比喻主人招待周到。
白圭之玷(bái guÿ zhÿ diàn)白玉上的一个斑点。比喻人或物大体很好，只是有些小缺点。
白黑分明(bái hýi fýn míng)比喻是非分得清楚。
白虹贯日(bái hïng guàn rì)白色的长虹穿日而过。古人认为人间有不平凡的事，就会引起这种天象的变化。实际上这不是虹而是晕，是一种大气光学现象。
白华之怨(bái huá zhÿ yuàn)指女子失宠之哀怨。
白驹过隙(bái jū guî xì)白驹：白色骏马，比喻太阳；隙：缝隙。象小白马在细小的缝隙前跑过一样。形容时间过得极快。
白驹空谷(bái jū kōng gǔ)白驹：白色骏马，比喻贤能者。比喻贤能之人在野而不能出仕。后也比喻贤能者出仕而谷空。
白蜡明经(bái là míng jÿng)白蜡：比喻光秃空白。明经：科举制度中科目之一。比喻屡试不中。
白龙鱼服(bái lïng yú fú)白龙化为鱼在渊中游。比喻帝王或大官吏隐藏身分，改装出行。
白旄黄钺(bái máo huáng yuâ)比喻有关征战的事。
白眉赤眼(bái mãi chì yǎn)比喻平白无故。
白面书生(bái miàn shū shýng)指缺乏阅历经验的读书人。也指面孔白净的读书人。
白日见鬼(bái rì jiàn guǐ)大白天看见鬼。指工部四曹无事可做，非常清闲。后泛指事情离奇古怪或无中生有。
白日升天(bái rì shýng tiün)原是道教指白昼升天成为神仙。后比喻一下子富贵起来。
白日衣绣(bái rì yì xiù)衣：穿；绣：五彩制绣的官服。白天身着华贵官服，使人看见。旧时比喻富贵后还乡，向乡亲们夸耀。
白日做梦(bái rì zuî mâng)大白天做梦。比喻根本不能实现的梦想。
白山黑水(bái shün hýi shuǐ)长白山和黑龙江。泛指我国东北地区。
白手起家(bái shǒu qǐ jiü)白手：空手；起家：创建家业。形容在没有基础和条件很差的情况下自力更生，艰苦创业。
白首北面(bái shǒu bþi miàn)北面：古以南面为尊，北面为卑，此指学生敬师之礼。谓年老犹拜师受业。
白首空归(bái shǒu kōng guÿ)白了头发，空手回来。比喻年纪已老，学无成就。白首相知(bái shǒu xiüng zhÿ)白首：白头发，引申为时间长。意谓老年知己。
白首之心(bái shǒu zhÿ xÿn)老年时的壮志。
白水鉴心(bái shuǐ jiàn xÿn)白水：清水；鉴：照。清澈的水能照见人的心。形容人心像明净的水一样纯洁。
白头如新(bái tïu rú xÿn)白头：头发白了；新：新交。指交朋友彼此不能了解，时间虽久，仍跟刚认识一样。
风高放火，月黑杀人(fýng güo fàng huǒ, yuâ hýi shü rãn)风高：风非常大。月黑：指黑夜。趁风大放火，趁黑夜杀人。形容盗匪趁机作案的行径。
黑白分明(hýi bái fýn míng)比喻事非界限很清楚。也形容字迹、画面清楚。
黑白混淆(hýi bái hùn xiáo)把黑的说成白的，将白的说成黑的。比喻故意颠倒是非，制造混乱。
黑灯瞎火(hýi dýng xiü huǒ)形容黑暗没有灯光。
黑更半夜(hýi gýng bàn yâ)指深夜。
黑天摸地(hýi tiün mō dì)形容天黑得什么也看不见。
黑云压城城欲摧(hýi yún yü chãng chãng yù cuÿ)摧：毁坏。黑云密布在城的上空，好象要把城墙压塌似的。比喻恶势力一时嚣张造成的紧张局面。
混淆黑白(hùn xiáo hýi bái)混淆：使界限模糊。故意把黑的说成白的，白的说成黑的，制造混乱。指故意制造混乱，使人辨别不清。
近朱者赤，近墨者黑(jìn zhū zhþ chì，jìn mî zhþ hýi)靠着朱砂的变红，靠着墨的变黑。比喻接近好人可以使人变好，接近坏人可以使人变坏。指客观环境对人有很大影响。
论黄数黑(lùn huáng shǔ hýi)数：数落，批评。背后乱加评论，肆意诽谤别人。
漆黑一团(qÿ hýi yÿ tuán)形容一片黑暗，没有一点光明。也形容对事情一无所知。
起早贪黑(qǐ zǎo tün hýi)起得早，睡得晚。形容辛勤劳动。
青林黑塞(qÿng lín hýi sài)比喻指知己朋友所在之处。
食亲财黑(shí qÿn cái hýi)指人贪婪自私，爱占便宜。
数黑论黄(shǔ hýi lùn huáng)数：数落，批评。背后乱加评论，肆意诽谤别人。
说黑道白(shuō hýi dào bái)比喻对人对事任意评论。
说黄道黑(shuō huáng dào hýi)比喻对人对事任意评论。
天下乌鸦一般黑(tiün xià wū yü yÿ bün hýi)比喻不管哪个地方的剥削者压迫者都是一样的坏。
一团漆黑(yÿ tuán qÿ hýi)形容一片黑暗，没有一点光明。也形容对事情一无所知。
月黑风高(yuâ hýi fýng güo)比喻没有月光风也很大的夜晚。比喻险恶的环境。
知白守黑(zhÿ bái shǒu hýi)意思是对是非黑白，虽然明白，还当保持暗昧，如无所见。这是道家的消极处世态度。
姹紫嫣红(chà zǐ yün hïng)姹、嫣：娇艳。形容各种花朵娇艳美丽。
齿白唇红(chǐ bái chún hïng)牙齿白，嘴唇红。形容面容美。仇人相见，分外眼红(chïu rãn xiüng jiàn，fân wài yǎn hïng)眼红：激怒的样子。仇敌碰在一起，彼此更加激怒。
唇红齿白(chún hïng chǐ bái)嘴唇红，牙齿白。形容人容貌俊美。
翠消红减(cuì xiüo hïng jiǎn)形容女子姿容减退。
灯红酒绿(dýng hïng jiǔ lǜ)形容奢侈糜烂的生活。
耳红面赤(þr hïng miàn chì)耳朵和面部都红了。形容过于用力、情绪激动或羞愧时的脸色。
纷红骇绿(fýn hïng hài lǜ)纷：纷披；红：指红花；骇：散乱；绿：指绿叶。纷披散乱的红花绿叶。形容花草树木随风摆动。
红白喜事(hïng bái xǐ shì)红指结婚做寿，白指丧事，并到一起说就是红白喜事。
红愁绿惨(hïng chïu lǜ cǎn)比喻愁思满怀，容易伤感。
红豆相思(hïng dîu xiüng sÿ)红豆：植物名，又叫相思子，古人常用以象征爱情。比喻男女相思。
红粉青楼(hïng fþn qÿng lïu)红粉：原指红色的铅粉，为女子化妆用品，后借指美女；青楼：妓院。泛称有女色或可寻欢的场合。
红男绿女(hïng nán lǜ nǚ)指穿着各种漂亮服装的青年男女。
红旗报捷(hïng qí bào jiã)清代军队出征，打了胜仗，派专人手持红旗，急驰进京报捷。现用作报喜的意思。
红情绿意(hïng qíng lǜ yì)形容艳丽的春天景色。
红日三竿(hïng rì sün gün)指天已大亮，时候不早。
红绳系足(hïng shãng jì zú)旧指男女双方经由媒人介绍而成亲。
红衰翠减(hïng shuüi cuì jiǎn)红：指花；翠：指绿叶。红花衰败，绿叶减少。形容春尽花残或初秋百花凋谢的景象。
红杏出墙(hïng xìng chū qiáng)形容春色正浓，情趣盎然。
红颜薄命(hïng yán bï mìng)红颜：美女的容颜；薄命：命运不好。旧时指女子容貌美丽但遭遇不好（多指早死、寡居或丈夫不好）。
红叶题诗(hïng yâ tí shÿ)唐代宫女良缘巧合的故事。比喻姻缘的巧合。
酒绿灯红(jiǔ lǜ dýng hïng)形容奢侈糜烂的生活。
看破红尘(kàn pî hïng chãn)旧指看透人生，把生死哀乐都不放在心上的消极的生活态度。现也指受挫折后消极回避、无所作为的生活态度。
绿肥红瘦(lǜ fãi hïng shîu)绿叶茂盛，花渐凋谢。指暮春时节。也形容春残的景象。
面红耳赤(miàn hïng þr chì)脸笔耳朵都红了。形容因激动或羞渐而脸色发红。
批红判白(pÿ hïng pàn bái)批：削；判：分开；红、白：指花卉。嫁接花木。
披红戴花(pÿ hïng dài huü)披着绸，戴着红花。表示喜庆或光荣。
青红皂白(qÿng hïng zào bái)皂：黑色。青、红、黑、白四色。比喻事情的是非或原因。
惨绿少年(cǎn lǜ shào nián)惨绿：浅绿，指服色。原指穿浅绿衣服的少年。后指讲究装饰的青年男子。
橙黄橘绿(chãng huáng jú lǜ)指秋季景物。
灯红酒绿(dýng hïng jiǔ lǜ)形容奢侈糜烂的生活。
纷红骇绿(fýn hïng hài lǜ)纷：纷披；红：指红花；骇：散乱；绿：指绿叶。纷披散乱的红花绿叶。形容花草树木随风摆动。
粉白黛绿(fþn bái dài lǜ)泛指女子的妆饰。
红愁绿惨(hïng chïu lǜ cǎn)比喻愁思满怀，容易伤感。
红男绿女(hïng nán lǜ nǚ)指穿着各种漂亮服装的青年男女。
红情绿意(hïng qíng lǜ yì)形容艳丽的春天景色。
回黄转绿(huí huáng zhuǎn lǜ)树叶由绿变黄，由黄变绿。原指时令的变迁，后比喻世事的反复。
酒绿灯红(jiǔ lǜ dýng hïng)形容奢侈糜烂的生活。
绿肥红瘦(lǜ fãi hïng shîu)绿叶茂盛，花渐凋谢。指暮春时节。也形容春残的景象。
绿林豪客(lù lín háo kâ)绿林：西汉王匡、王凤为首的“绿林军”。指聚集山林、反抗官府的武装力量指伤害人民的群盗股匪。
绿水青山(lǜ shuǐ qÿng shün)泛称美好山河。
绿蓑青笠(lǜ suō qÿng lì)绿草编的蓑衣，青竹编的斗笠。形容渔翁的打扮。
绿衣黄里(lǜ yÿ huáng lǐ)绿、黄：古时以黄色为正色，绿为闲色。以绿色为衣，用黄色为里。旧喻尊卑反置，贵贱颠倒。
牡丹虽好，全仗绿叶扶持(mǔ dün suÿ hǎo，quán zhàng lǜ yâ fú chí)比喻人不管有多大能耐，总得有人在旁协助。
青山绿水(qÿng shün lǜ shuǐ)泛称美好山河。
视丹如绿(shì dün rú lǜ)丹：红。把红的看成绿的。形容因过分忧愁而目视昏花。
桃红柳绿(táo hïng liǔ lǜ)桃花嫣红，柳枝碧绿。形容花木繁盛、色彩鲜艳的春景。
半青半黄(bàn qÿng bàn huáng)农作物还没有长好，青黄相接。比喻时机还没有成熟。
抱恨黄泉(bào hân huáng quán)黄泉：人死埋葬的地下，指阴间。心怀遗憾离开人世，死有遗恨。
碧落黄泉(bì luî huáng quán)碧落：天上、天界。黄泉：地下。天上和地下。泛指宇宙的各个角落。
不到黄河心不死(bù dào huáng hã xÿn bù sǐ)比喻不达目的不罢休。也比喻不到实在无路可走的的境地不肯死心。
苍黄翻复(cüng huáng fün fù)苍：青色。比喻变化不定，反复无常。
橙黄橘绿(chãng huáng jú lǜ)指秋季景物。
初写黄庭(chū xiþ huáng tíng)恰到好处的意思。
翠竹黄花(cuì zhú huáng huü)指眼前境物。
蝶粉蜂黄(diã fþn fýng huáng)指古代妇女粉面额黄，妆扮美容。
飞黄腾达(fýi huáng tãng dá)飞黄：传说中神马名；腾达：上升，引伸为发迹，宦途得意。形容骏马奔腾飞驰。比喻骤然得志，官职升得很快。
槁项黄馘(gǎo xiàng huáng xù)杭：枯干；项：颈项；馘：脸。颈项枯瘦，面色苍黄。形容不健康的容貌。
黄道吉日(huáng dào jí rì)迷信的人认为可以办事的吉利日子。
黄耳传书(huáng þr chuán shū)黄耳：犬名；书：书信。黄犬为主人往返传书。后比喻传递家信。
黄发垂髫(huáng fà chuí tiáo)黄发：老年人头发由白转黄；垂髫：古时单童子未冠者头发下垂。指老人与儿童。
黄发儿齿(huáng fà ãr chǐ)比喻人长寿。
黄公酒垆(huáng gōng jiǔ lú)垆：酒肆放置酒坛的土台子，借指酒店，酒馆。又见到了黄公开的那个酒馆。比喻人见景物，而哀伤旧友，或作为伤逝忆旧之辞。
黄河水清(huáng hã shuǐ qÿng)黄河之水常年混浊，如果变得清澈则被视为祥瑞的征兆。也比喻罕见的、难得的事情。
黄金铸象(huáng jÿn zhù xiàng)铸：铸造。用黄金铸造人像。表示对某人的敬仰或纪念。
黄卷青灯(huáng juàn qÿng dýng)黄卷：古代书籍用黄低缮写，因指书籍；青灯：油灯发青色的灯光，指油灯。灯光映照着书籍。形容深夜苦读，或修行学佛的孤寂生活。
黄卷幼妇(huáng juàn yîu fù)“绝妙”二字的隐语。
黄口孺子(huáng kǒu rú zǐ)黄口：儿童；孺子：小孩子。常用以讥讽别人年幼无知。
黄口小儿(huáng kǒu xiǎo ãr)黄口：儿童；小儿：小孩子。常用以讥讽别人年幼无知。
黄梁美梦(huáng liáng mþi mâng)黄米饭尚未蒸熟，一场好梦已经做醒。原比喻人生虚幻。后比喻不能实现的梦想。
黄梁一梦(huáng liáng yÿ mâng)黄米饭尚未蒸熟，一场好梦已经做醒。原比喻人生虚幻。后比喻不能实现的梦想。
黄垆之痛(huáng lú zhÿ tîng)垆：放酒瓮的土墩子；黄垆：黄公酒垆；痛：悲痛。收集亡友的话。
黄绵袄子(huáng mián ǎo zǐ)比喻冬天的太阳。
黄袍加身(huáng páo jiü shýn)五代后周时，赵匡胤在陈桥兵变，部下诸将给他披上黄袍，拥立为天子。后比喻发动政变获得成功。
黄旗紫盖(huáng qí zǐ gài)天空中出现状如黄旗紫盖的云气。旧为皇帝出世的征兆。
黄雀伺蝉(huáng quâ sì chán)螳螂正要捉蝉，不知黄雀在它后面正要吃它。比喻祸事临头还不知道。
筚路蓝缕(bì lù lán lǚ)筚路：柴车；蓝缕：破衣服。驾着简陋的车，穿着破烂的衣服去开辟山林。形容创业的艰苦。
蓝田生玉(lán tián shýng yù)旧时比喻贤父生贤子。
青出于蓝(qÿng chū yú lán)青：靛青；蓝：蓼蓝之类可作染料的草。青是从蓝草里提炼出来的，但颜色比蓝更深。比喻学生超过老师或后人胜过前人。
信口雌黄 白里透红 黑白分明 黑不溜秋 黑灯瞎火 黑咕隆咚 黑白颠倒 黑云压城 姚黄魏紫 槁木死灰 橙黄桔绿 青黄不接
姹紫嫣红 心灰意冷 苍翠如濯 白山黑水 阳春白雪 传波红叶 红红绿绿平步青云 杳如黄鹤 筚路蓝缕 黄旗紫盖 起早摸黑
一身清白 姹紫嫣红 粉装玉琢 粉面朱唇 人老花黄 黄卷青灯 黄麻紫泥 黄童白叟 黄锺毁弃 黄发儿齿 绿暗红稀 白黑分明
花红柳绿 山青水秀 红红火火 黑白分明 姹紫嫣红 白璧青蝇 白齿青眉 灰飞烟灭 灰头土脸 粉装玉琢 粉面朱唇 人老花黄
黄卷青灯 黄麻紫泥 黄童白叟 黄锺毁弃 绿暗红稀 绿肥红瘦 白璧青蝇 白齿青眉 白袷蓝衫 白日上升 粉白墨黑 粉面朱唇 回答者： 水吟公主状元 十四级 12-17 16:04 我来评论>> 相关内容
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赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？（《菩萨蛮·大柏地》毛泽东）
一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。（《天净沙·秋》无名）白毛浮绿水，红掌拨清波。（《咏鹅》骆宾王）
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（《忆江南》白居易）
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。（《赠刘景文》苏轼）
百啭千声随意移，山花红紫树高低。（《画眉鸟》欧阳修）
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（《晓出净慈寺》杨万里）
偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。（《少年行》王维）
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。（《江南春》杜牧）
山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。（《秋词》刘禹锡）
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。（《长安秋望》赵嘏）
知否，知否，应是绿肥红瘦。（《如梦令》李清照）
红了樱桃，绿了芭蕉。（《一剪梅》蒋捷）
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。（《念奴娇·赤壁怀古》苏轼）
帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴》李清照）
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。（《咏柳》贺知章）
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。（《题临安邸》林升）
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。（《左迁至蓝关侄孙湘》韩愈）
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。（《望庐山瀑布》李白）
野径云俱黑，江船火独明。（《春夜喜雨》杜甫）
远上寒山石径斜，白云生处有人家。（《山行》杜牧）
霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。（《古柏行》杜甫）
火树银花合，星桥铁锁开。（《正月十五夜》苏味道）回答者： 先飞之笨鸟“若用杂色断然使不得，大红又犯了色，黄的又不起眼，黑的又过暗。等我想个法儿：把那金线拿来，配着黑珠儿线，一根一根的拈上，打成络子，这才好看。”交拈在这里又发挥了绝妙的作用。薛宝钗的一番高论正说明了曹雪芹的匠心独运。再加上“一炷香，朝天凳，象眼块，方胜，连环，梅花，柳叶，攒心梅花”的花样种种更看得人眼花缭乱。
打几根络子，引出一段色彩的论述。贾母带着刘姥姥逛园子，又引出一段关于色彩的议论。老祖宗因见潇湘馆窗上纱的颜色旧了，便道：“这个纱新糊上好看，过了后来就不翠了。这个院子里头又没有个桃杏树，这竹子已是绿的，再拿这绿纱糊上反不配。我记得咱们先有四五样颜色糊窗的纱呢，明儿给他把这窗上的换了。”于是，“拿银红的替她糊窗子。” – 这才对了路。
《红楼梦》所塑造的典型人物典型环境，无不起源于十八世纪中叶封建大家族的现实生活，无不秉承作者严肃的现实主义创作态度。关于服饰色彩的描写自亦应作如是观。曹雪芹的家世代归属清王朝“内务府”，从其曾祖曹玺起，接连三代承袭“江宁织造”的官职，成为封建皇室掠夺财富的代理人和监视地方政治动态的耳目。织造的本职业务大体类同于现时的纺织局，总管原料采办任务发放人员聘用检验收货和托运交库等方面。江宁织造居南京苏州杭州三处织造之首，“声势显赫”，非比寻常。芹官先是作为出身皇室近臣的纺织世家一个锦衣纨绔袄甘厌肥的掌上宝玉心肝宝贝，真可谓是“凭是世上有的，没有不是堆山积海的”。从小耳濡目染，弄惯了那些刘姥姥平素没有见过的“爱物儿”。据大清会典载，“江宁织造岁织倭缎六百匹，近则苏州等处亦织之，为极珍贵之织物云。”由此可见织造衙门聚敛各色纺织精品之一斑。
“江南好，机抒夺天工。刮翠装花云锦烂，冰蚕吐风雾销空。新样小团龙。”江南织造业五颜六色的生活画面为作者提供了《红楼梦》中服饰色彩的精巧蓝图。独特的家史身世，厚实的生活底子，使曹雪芹能借贾母之口批评风丫头：“你能够活了多大，见过几样没处放的东西，就说嘴来了。那个软烟罗只有四样颜色：一样雨过天晴，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的，若是做了帐子，糊了窗屉，远远的看着，就似烟雾一样，所以叫作‘软烟罗’。那银红的又叫作‘霞影纱’。如今上用的府纱也没有这样软厚轻密的了。”概念来历之确切，色泽种类之明细，服饰色彩专业户的称号在古典小说家中非曹雪芹莫属。
又据《废艺斋集稿》所载，关于编织的残问“第四段谈的是具体织锦之法，其中包括织花和挖花的方法。第五段以后的文字讲的是染，染料，织锦纹样等方法。”吴恩裕认为：“以上虽然是短短一段材料，但已可见曹雪芹精通编织印染工艺”。曹雪芹固然有其惊人的艺术才华，然而从其熟悉服饰色彩的搭配和变化，从容精细地施色敷彩是多少大家相形见拙言来，自必与其曹氏织造世家息息相关。换句话说，作者的独特身世与在小说中服饰色彩的精彩描写是可以相互影证的。后四十回不仅在文字上与前八十回有差池，在服饰色彩描写上同样有区别，或许这一点也可以再进一步展开。
《红楼梦》的人物生活细节描写，“强似前代所有书中之人”，这一点已为文艺界所公认。本文从服饰色彩描写这一角度出发进一步分析了曹雪芹善于写“家庭闺阁中一饮一食”的艺术特色。无论在服饰色彩描写本身的细致工笔上，抑或在这些细节描写自觉地为表现人物情节服务上，在古典文学中同样药书《红楼梦》焕发出独特的光芒，占据着领先的地位。将之与同时代同类型的文学作品相比较，则更加能够显示出作者挥舞彩笔“淡妆浓抹总相宜”的异常魅力。再联系到曹雪芹的亲身经历，我们将深切地感受到“生活之树常青”这一艺术规律的伟大和永恒。
春风又绿江南岸，明月何时照我还（王安石《泊船瓜州》）知否，知否，应是绿肥红瘦！（李清照《如梦令》）一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠（李白《清平调》）
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂（《红楼梦》林黛玉《咏白海棠》）绿蜡春犹卷，红妆夜未眠（《红楼梦》贾宝玉《题怡红快绿》）黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开（李贺《雁门太守行》
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城（杜甫《春夜喜雨》）君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪（李白《将进酒》）红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳（陆游《钗头凤》）人面不知何处，绿波依旧东流（晏殊《清平乐》）日出江花红胜火，春来江水绿如蓝（白居易《忆江南》）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天（杜甫《绝句》）江碧鸟俞白，山青花欲燃（杜甫《绝句》）
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风（杜牧《江南春绝句》 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤（白居易《钱塘湖春行》）绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹（宋祁《木兰花》）绿蚁新醅酒，红泥小火炉（白居易《问刘十九》）梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老（白居易《长恨歌》）日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川（李白《望庐山瀑布》）炉火照天地，红星乱紫烟（李白〈秋浦歌〉）一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。(苏轼《冬景》）
五颜六色——描写颜色的美文
轻舟长桨悠悠划过澄明的水路，波纹叠生，卷起碧波千顷，河岸上婀娜的垂柳摇摆着苍绿的身资，倒影如画。这面干净的镜子，蓝得彻底纯粹，层次分明，由深入浅，江南的烟雨天，这蓝大抵称得上烟蓝了吧。
再深一些是碧蓝，再浓一点是海蓝，再广一些是瓦蓝，再暗一点是幽蓝。掺上一点紫就是宝石蓝了。
青出于蓝而胜于蓝。在蓝里添加少许的明黄。娇滴滴的青就自然浮现出来。民间有一种 叫“青天”的说法，剔除其引申义，单纯就色彩而言应该是亲见过的。竹叶青，青涩果子，青草碧连天，缤纷之中，马上就会发现“青”和“绿”有时真的难解难分。“青山绿水”说得就是这种浑然交融的境界。
绿是大自然最普遍最本真的色彩。红花绿叶，绿在很多时候只是一种点缀和映衬。绿得像泉水，几乎要流泻下来，说得是南国繁盛的榕树；绿得很世故，烟火气息很浓郁，这里指的是农家院落里丝瓜藤蔓的绿；绿得阴森狂妄，那是旧楼外套爬山虎的天地。绿是四季的宠儿，春有芳草，夏有芭蕉，秋有文竹，冬有雪松。宝石祖母绿最受女人们的厚爱，看来，好颜色还得要配上光鲜的名字才行，酒幌子比酒还重要，这个道理在颜色的世界里同样通用。此外，还有墨绿、新绿和油绿等等。
红算是一种最繁复无常、极难区分的色泽了。三月桃花吐蕊称作桃红，女儿家的嫁衣叫酱红，蝴蝶花呈紫红，夹竹桃叫粉红，老式的确凉裙子多是水红，女孩害羞的脸颊是绯红。西天的云霞叫嫣红，满园的柿子是橘红，乡下姑娘扎头的假花有一种是很突兀的大红，未满月小孩的脸叫娃娃红，七个小矮人的鼻子是酒红的。最本分的要数鲜红，含着生活气息，寻常而朴素。在书上还读到过老鼠皮的红，桃花浪、女儿红、贵妃红、肉红、鸡血红等等。红实在多得难以罗列。
黄就安静得多了。杏黄的鸡喙，暗黄的秋菊，明黄的美人蕉，带上一点个人感情色彩——泛黄的老照片。黄可以从丰硕的果园溜到“人比黄花瘦”的废园。黄既是活力也是寂然。
从宋词里读颜色。晏殊有“翠叶藏莺，朱帘隔燕”。翠绿的生机，朱红的背景，寓动于静。宋祁在《木兰花》中有“绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。”这样繁丽的春色被点染得栩栩如生。六一居士欧阳修在《青玉案》里伤春怀乡，轻描淡写地说“绿暗红嫣浑可事”，柳三变则在《定**慢》里抒写一女子的相思别离之情，“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可”，所谓情景交融便是这样了吧。苏东坡在《贺新郎》里又作“又恐被，西风惊绿。”担心只剩下一树的空绿，有高洁绝尘又有孤独寂寞的思绪。
颜色就像这大千世界一样，无奇不有、包罗万象。五颜六色的名堂，叫人如何说得周全呢？惟独赏心悦目的感觉才是最真的感触
闹市惊现极品丑男
<梦在我的家园> 让快乐跳起舞来---[吉林·相约女人帮] 想你，在风铃摇曳的窗前[吉林·相约女人帮] 地震后的第二天[吉林传媒之家] 关注：百事可乐撂倒消费者[长春人的小资生活] 80后。无法说出的心情[长春人的小资生活] 随感于2009年5月12日[东北地理] 几种山野菜[吉林·相约女人帮] 杯子与水的爱情[～《幸福之家》～] 和古城对话----平遥古城
色彩在文学作品中能反映作者的思维，传达意境。色彩的运用不是为了单纯的表现景物的逼真，而是为了意境、点醒渗透到作品的意蕰情致中去。就像酿酒一样，起到发酵的作用，好酒不是取决于酒曲的量多，而是取决于它恰到好处的质变效果。
色彩的本身是没有感情的。由于作者在运用的过程中赋予了自己的感情和个性，通过欣赏者的联想.记忆以及审美经验和感悟，在作品中产生了复杂的情感，色彩便成了生命的象征。
1.色彩运用的两种表现手法
色彩在文学作品中有两种表现形式，一种是明写，一种是暗写。明写顾名思义是指句子的表面出现色彩描写。暗写是指经过作者的巧思构想，把色彩词汇隐于句子的表面，通过读者的联想，达到一种又色彩感应的艺术效果，两种表现手法在不同的题材氛围中，从而产生不同的艺术魅力。例如：
雨中黄叶树，灯下白头人。（司空曙）明写
寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚。（李清照）暗写
2.色彩的艺术表现手法赏析
窗里人将老，门前树已秋。（韦应物）
树初黄叶日，人欲白头时，（白居易）
雨中黄叶树，灯下白头人。（司空曙）三位诗人所抒发的大致是相同的感受，他们写景兼比喻的诗句，可以说都相当生动了。但就诗中的色彩而言，白居易的诗比韦应物的更生动。因为白居易的“黄叶”与“白头”具有色彩感，但他们的诗仍是单纯的比喻。而司空曙的诗不仅有白居易的特点，而且“雨中”和“灯下”更是比中有兴，不仅有色彩感而且有音响，环境和气氛的渲染更胜一筹。因此能激起读者更丰富的联想。
3.色彩的审美赏析
色彩的运用在文学作品中能反映作品的审美品位＼审美经验和综合艺术修养．
咏红梅（1）朱砂变相玉精神，月底衣裳舞太真。
（2）罗浮山下春消息，红梅花开红艳艳。
同是咏红梅，然而艺术效果不同。很显然，下者比上者格调低一筹。客观上讲红色妖艳，热烈，朱砂清丽而高雅。作者之所以没有直接地把自然景色直抄下来，正说明经营之巧妙，同时也体现出诗人对自然美与艺术美在主客观审美体验的艺术修养。艺术需要夸张，需要升华，它不应是自然色彩的还原。如果仅仅表现出自然界景物的具象美或者超乎于具体之上的抽象，都将难以充分表达作者的思想情感，更难以使作品产生强烈的艺术感染力。因此，作者通过“变相”把自然景物赋予于人格化，读者通过联想不仅能感受到梅之映雪傲骨的品质，同时很自然地联想到梅花就像在月光下漫舞地杨贵妃一样清丽而高雅。下一首则不然，作者不仅在炼字 炼句方面经营不足，而且在色彩的艺术处理上也犯了大忌。因此，读者感受到的仅使眼前火辣辣地一片。毫无诗情画意可言。
古典诗词是我国唐宋以来形成的一种具有特定格式和规律的文学体裁。它区别于诗经，楚辞，乐府，古风及散曲等文体。古典诗词在创作过程中由于受到 字数及音韵的严格制约，故在炼字，炼句等方面以及艺术表现手法上要比其它文体精炼得多，难度大得多。它不仅要求创作时应依照特定的格律和法则选择相应的平仄音韵，同时还要在有限的字数里容纳无穷的艺术语汇空间。故格律诗又称之为“美文学”。因此，文学工作者懂得一定的色彩平衡原理和积累一些色彩审美经验是十分必要的。文学与绘画艺术创作虽然在表现形式上迥然不同，然而道理是相通的。一个是属于造型艺术，一个属于语言艺术。语言艺术最显著的特点是形象的间接性，它是通过读者直接接触描绘形象的语言，并领悟到某种语言所表达的意义之后，再借助想象和联想，从而感受到一种身临其境的具体生动的艺术形象。根据语言艺术的这一特点，创作过程中关于色彩的词汇选择的典型，脱俗与否，以及色相之间的平衡合理与否，都直接影响到作品的意境和格调。在古典格律诗词创作中这一问题尤为典型。
色彩是人们日常生活中司空见惯的，然而又容易被人们所忽视。这一缺憾在文学，绘画艺术领域中也是不容忽视的。从色彩的审美角度讲，真正好的文学作品，是感觉不到色彩引诱和刺激的。会用色的感觉不到色彩，正像好的演员感觉不到做戏一样。创作从“有色”匠心安排到“无色”，是一个物质与精神互相转化的复杂过程，同时也是反映作者对自然美与艺术美主客观审美体验的感悟过程。要达到这种艺术境界是非常困难的。它往往取决于作者自身的文学功力以及诸艺术门类的综合修养。为了提高文学创作和写作质量、熟练地掌握多种写作技巧和表现手法，因此，色彩美学也应列为必修课程。
第二篇：带有颜色的成语
带有颜色的成语
汉语家园整理 2009年9月3日
五彩缤纷 五颜六色 一碧千里 五光十色 青红皂白 五彩斑斓 黑白相间 色彩缤纷
一碧连天 花洁如玉 绚烂缤纷 流红滴翠 两头白面 丹心碧血 金壁辉煌 碧海丹心 红光满面 翠色欲滴 杨柳青青 绿波翻涌 鹤发童颜 阳春白雪 色色俱全 七青八黄 金枝玉叶 流光溢彩 光艳四溢 灿若云霞 绿衣使者 白衣天使 三年化碧 不白之冤 一碧万顷 万古长青 昨日黄花 白衣公卿 百叟黄童 白首之心 万念俱灰 万选青钱 淡雅素洁 一团漆黑 一抔黄土 一枕黄梁 一清二白 一穷二白 信口雌黄 傅粉何郎 丹青不渝 乌白马角 云中白鹤 五黄六月 人老珠黄 以紫乱朱 口中雌黄 口沸目赤 傅粉施朱 六朝金粉 初写黄庭 功标青史 半青半黄 压倒元白 垂名青史 大天白日 司马青衫 名垂青史 名标青史 吹灰之力 唇红齿白 带金佩紫平步青云 恶紫夺朱 妄下雌黄 妙手丹青 姚黄魏紫 富埒陶白 小家碧玉 急赤白脸 恶叉白赖 望断白云平白无故 心如死灰 心灰意冷 心灰意懒 忠心赤胆 搽脂抹粉 数白论黄 拆白道字
惨绿少年 批红判白 披红戴花 抱恨黄泉 数黑论黄 明日黄花 明白了当 晚节黄花 朽木死灰 杳如黄鹤 枯形灰心 枯木死灰 染苍染黄 柳绿花红 浮白载笔 月白风清
槁项黄馘 橙黄橘绿 死乞白赖 死灰复燃 沉冤莫白 油头粉面 浮一大白 焚骨扬灰 涂脂抹粉 混淆黑白 湛湛青天 滴粉搓酥 漆黑一团 灰飞烟灭 炉火纯青 白发苍颜
牙白口清 牝牡骊黄 痛饮黄龙 白丁俗客 白云亲舍 白云孤飞 白云苍狗 白圭之玷 白头偕老 白头如新 白头相守 白屋寒门 白山黑水 白往黑来 白手起家 白日做梦 白日升天 白日衣绣 白日见鬼 白水鉴心 白璧微瑕 白璧无瑕 白虹贯日 白鱼入舟 白璧青蝇 白眼相看 白纸黑字 白首北面 白首相知 白衣卿相 白驹过隙 数白论黄
白衣秀士 白雪皑皑 白首穷经 白首空归 白发皤然 白天黑夜 粉白黛黑 白头偕老 白里透红 白眉赤眼 白面书生 白发苍髯 白头齐眉 苍白无力 洁白无瑕 白不呲咧 白璧微瑕 白日做梦 月白风清 齿白唇红 黄童白叟 红衰翠减 绿衣黄里 红粉青楼 赤口白舌 襟怀坦白 沉冤莫白 一身清白 半文半白 红颜薄命 红愁绿惨 翠色欲流 不分皂白 皂白不分 直捣黄龙 看朱成碧 万紫千红 花红柳绿 粉墨登场 桃红柳绿 粉妆玉琢 粉白黛绿 粉身碎骨 粉面油头 粉饰太平粟红贯朽 精贯白日 红豆相思
素车白马 紫气东来 纡青拖紫 红叶题诗 灯红酒绿 灰头土面 灰心丧气 绿草如茵 红绳系足 空谷白驹 红装素裹 红花绿叶 回黄转绿 绿叶成荫 红不棱登 红男绿女 红情绿意 红红绿绿 红紫夺朱 赤口白舌 赤地千里 赤日炎炎 赤体上阵 朱紫相夺
朱唇玉面 朱唇皓齿 朱楼碧瓦 朱楼绮户 面红耳赤 纷红骇绿 嫩红娇绿 愁红怨绿
暗绿稀红 露红烟绿 绿暗红稀 绿酒红灯 绿女红男 露红烟紫 花花绿绿 酒绿灯红
绿蓑青笠柳绿桃红 绿鬓红颜 绿鬓朱颜 绿惨红愁 绿惨红销 绿肥红瘦 绿林大盗
绿林豪杰 绿林豪士 绿林好汉 绿林豪客 穿红着绿 绿林强盗 绿水青山 愁红惨绿
近朱者赤 纡朱拖紫 翠消红减 大红大绿 翠消红减 翠竹黄花 耳红面赤 腰金衣紫 色若死灰 苌弘化碧 苍颜白发 苍黄翻复 蓝田生玉 蝶粉蜂黄 衣衫蓝缕 襟怀坦白 视丹如绿 论黄数黑 说白道绿 说黄道黑 说黑道白 赤县神州 赤口毒舌 赤地千里
赤壁鏖兵 赤子之心 赤心报国赤 心相待 赤手空拳 赤绳系足 赤胆忠心 赤膊上阵
赤舌烧城 赤诚相待 赤贫如洗 赤身露体 起早贪黑 软红十丈 软红香土 辽东白豕 过隙白驹 邹缨齐紫 酒绿灯红 金印紫绶 金碧辉煌 雨过天晴 青云直上 青出于蓝 青史传名 青天白日 晴天霹雳 青蝇吊客 青蝇点素 青钱万选 青山一发 青山不老
青山绿水 青州从事 青林黑塞 青梅竹马 青紫被体 青面獠牙 青鞋布袜 青黄不接
面如傅粉 面红耳赤 面黄肌瘦 须眉交白 飞黄腾达 饮灰洗胃 马角乌白 碧血丹心 魏紫姚黄 红旗报捷 红日三竿 红杏出墙 红白喜事 黄杨厄闰 黄梁一梦 黄梁美梦
黄童白叟 黄绵袄子 黄公酒垆 黄卷幼妇 黄卷青灯 黄发儿齿 黄发垂髫 黄口孺子
黄口小儿 黄台之瓜 黄垆之痛 黄旗紫盖 黄耳传书 黄花晚节 黄袍加身 黄道吉日
黄金时代 黄金铸象 黄钟大吕 黄钟毁弃 黄钟瓦釜 黄雀伺蝉 黄雀衔环 黑天摸地
黑更半夜 黑灯瞎火 黑白分明 黑白混淆 齿白唇红 龙血玄黄 黑里透红 黑不溜秋
黑咕隆咚 黑白颠倒 黑云压城 指黑道白 月黑风高 昏天黑地 天昏地黑 白黑不分
白黑颠倒 白黑分明 起早摸黑 颠倒黑白 弹丸黑志 弹丸黑子 数黄道黑 说白道黑
粉白墨黑 黑灯下火 黑地昏天 黑风孽海 黑家白日 黑漆皮灯 黑漆一团 数黑论白
黑天白日 黑天半夜 黑天墨地 黑言诳语 黄干黑廋 食亲财黑 乌天黑地 以白为黑 以黑为白 知白守黑 白袷蓝衫 筚路蓝缕 真相大白 看破红尘 红粉青楼 红腐贯朽 黄河水清 黄泉之下 青过于蓝 青蓝冰水 染蓝涅皂 衣衫蓝缕 白发红颜 百紫千红
裁红点翠 碧鬟红袖 齿白唇红 红飞翠舞 乌帽红裙 嫣红姹紫 软红香土 粟红贯朽 大红大紫 耳红面赤 贯朽粟红 红白喜事 红旗报捷 红日三竿 红绳系足 红杏出墙
红袖添香 红叶题诗 红装素裹 红紫乱朱 见钱眼红 酒绿灯红?眷红偎翠 看破红尘
刻翠裁红 李白桃红 脸红耳赤 脸红耳热 脸红筋暴 脸红筋涨 满面红光 面红面绿
面红耳赤 面红耳热 面红颈赤 面红面赤 批红判白 披红戴花 砌红堆绿 千红万紫
万紫千红 偎红倚翠 艳紫妖红 依翠偎红 倚翠偎红 尤红殢翠 又红又专 惨绿年华
御沟红叶 匀红点翠 驻红却白 惨绿愁红 面红面绿 砌红堆绿 青山绿水 青枝绿叶
施绯拖绿 霜凋夏绿 说白道绿 鼻青眼紫 传龟袭紫 传爵袭紫 白齿青眉 绿荫如盖
脱白挂绿 颜丹鬓绿 朱颜绿发 百紫千红 大红大紫 掇青拾紫 红紫乱朱?黄麻紫泥 怀黄佩紫 怀金垂紫 怀金拖紫 怀银纡紫 黄旗紫盖 兼朱重紫 金印紫绶 金章紫绶
黄麻紫书 金紫银青 佩紫怀黄 千红万紫 青紫被体 拖金委紫 拖青纡紫 万紫千红
清都紫府 清都紫微?魏紫姚黄 嫣红姹紫 艳紫妖红 腰金拖紫 腰金衣紫 衣紫腰银
衣紫腰黄 衣紫腰金 以紫为朱 纡金曳紫 纡佩金紫 纡青佩紫 纡青拖紫 紫绶金章
纡朱曳紫 重金兼紫 紫气东来 紫芝眉宇 邹缨齐紫 万紫千红 银河倒泻 槁木死灰
惜墨如金 青天白日 面红耳赤 面黄肌瘦 白头偕老 红装素裹 暮翠朝红 软红十丈
紫气东来 灰心丧气 碧波万顷 山青水绿 苍翠如濯 传波红叶 黄道吉日 山青水秀 筚路蓝缕 黄旗紫盖 一身清白 姹紫嫣红 黄花晚节 黄粱美梦 黄锺毁弃 黄发儿齿 橙黄桔绿 粉装玉琢 人老花黄 黄卷青灯 黄麻紫泥 黄童白叟 白饭青刍 黄旗紫盖
白袷蓝衫 白日上升 粉面朱唇 翠竹黄花 蝶粉蜂黄 白发青衫 青史留名 青灯黄卷 红红火火 油光碧绿 青州从事 青蝇吊客 青面獠牙 青山绿水 黄钟大吕 黄卷青灯
青梅煮酒 山青水碧 黄卷青灯 冬夏长青 四季长青 黄粱一梦 碧落黄泉 紫冠黄旗
黄口孺子 黄雀伺蝉 黄旗紫盖 面黄肌瘦 一枕黄粱
第三篇：带有颜色的诗句
篇一：带有表示颜色词语的古诗句
带有表示颜色词语的古诗句。
1、停车坐爱枫林晚，霜叶__于二月花。（红）
2、日照香炉生__烟，遥看瀑布挂前川。（紫）
3、儿童急走追__蝶，飞入菜花无处寻。（黄）
4山，雨跳珠乱入船。
5鞍，战罢沙场月色寒。
7柳，一行 鹭上青天。
8岸，明月何时照我还。
9山__花欲燃。
10天寒 屋贫。
11掌拨清波。
12火，春来江水 如。
13呼作 玉盘。
14问言与谁餐？
16千朵万朵压枝低。
17穷，映日荷花别样。
18尘，客舍 柳色新。
19复照 苔上。
20曛，北风吹雁雪纷纷。（黑、白）（青）（苍、白）（红、绿）（碧、红）（青青）（青）
21、天门中断楚江开，水东流至此回。22（碧、绿）（白）（白）（黄、白）（碧）、云翻墨未遮、骝马新跨__玉、两个黄鹂鸣__、春风又__江南、江碧鸟逾白，、日暮__山远，、毛浮 水，、日出江花 胜、小时不识月，、兔捣药成，、四娘家花满蹊，、接天连叶无、渭城朝雨 轻、返景入深林，、千里 云 日白）（绿）（白、黄）（黄）（白、绿、红）、常恐秋节至，（白）（翠、昆 华叶衰。（黄）
23、粉骨碎身浑不怕，要留清 在人间。（白）
24、遥望洞庭山水色，银盘里一 螺。（白、青）
25、平明寻 羽，没在石棱中。（白）
26、箬笠，蓑衣，斜风细雨不须归。
27住，一枝 杏出墙来。
28松，立根原在破岩中。
29面，万 千 总是春。
30不破楼兰终不还。
31缘愁似个长。
32生，上有 鹂深树鸣。
33映，水村山郭酒旗风。34楼，西湖歌舞几时休？
35花重锦官城。
36迢迢半 氛。
37蹉跎 发年。
38山郭外斜。
39落，旗半卷出辕门。
40畏湿 莲衣。
41天寒 叶稀。
42柳 更带春烟。（绿、红）（青）（白、红）（红、绿）
（红）（青）（红）（红、紫）
（紫、红）（黄）白）（绿、青）、春色满园关不、咬定 山不放、等闲识得东风、沙百战穿金甲，、发三千丈，、独怜幽草涧边、千里莺啼、山外 山楼外、晓看 湿处，、万丈 泉落，、宿昔 云志，、树村边合，、大漠风尘日色、弄篙莫溅水，、荆溪 石出，、桃 复含宿雨，（黄）
（红）
（白）（青、（红）（青、绿）
44、山横北郭，水绕东城。（青、白）
45、客路 山外，行舟 水前。（青、绿）
46、一树寒梅 玉条，迥临春路傍溪桥。（白）
47、糁径杨花铺 毡，点溪荷花叠 钱。（白、青）
48、桃花一蔟开无主，可爱深 爱浅
的古诗句2
49、日放歌须纵酒，春作伴好还乡。
50山 花欲燃。
51冢，万里 河绕 山。
52单于夜遁逃。
53归，百般 斗芳菲。
54开，天 日映楼台。
55平，闻郎江上踏歌声。
56无人不道看花回。
57丹，晚来唯有两枝残。
58足，杨阴里 沙堤。
59细，芦管卧吹莎草。
60夕，蝉鸣 叶汉宫秋。
61路，添得黄鹂四五声。
62记，最是 时。
63早，首方悔读书迟。（白、青）（白、青、黄、黑）（黑）白）（青青）（紫、红）（红）（绿、百）（绿）（橙黄橘绿）（黑、白）（碧、白、青）
带有表示颜色词语、江 鸟逾，、三春
雪归、月 雁飞高，、草树知春不久、漠漠轻阴晚自、杨柳 江水、陌 尘拂面来，、惆怅阶前 牡、最爱湖东行不、荷蓑出林唇雨、鸟下 芜秦苑、阴不减来时、一年好景君须、发不知勤学（红紫）（青、（绿、黄）
（绿）64、花开 树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。（红）
65、满山原 满川，子规声里雨如烟。（绿、白）
66、莫怨春归早，花余几点。（红）
67、一水护田将 绕，两山排闼送 来。（绿、青）
68、梅子 杏子肥，麦花 菜花稀。（金黄、雪白）
69、树连村暗，花入陌稀
70、雪犹嫌春色晚，故穿庭院作飞花。
（绿、黄）（白）
篇二：带有颜色的诗句
带有颜色的诗句
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。——杜牧《怅诗》
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——刘方平《夜月》
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——宋赵师秀《有约》
风弱知催柳，林青觉待花。——卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》 纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。——陆游《初夏绝句》
东风何时至，已绿湖上山。——丘为《题农父庐舍》
等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋朱熹《春日》
道由白云尽，春与青溪长。——刘昚虚《阙题》
春晚绿野秀，岩高白云屯。——谢灵运《入彭蠡湖口》
春草如有情，山中尚含绿。——李白《金门答苏秀才》
长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。——韩愈《晚春》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》
晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》
青山遮不住，毕竟东流去。——宋辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》 青山看不厌，流水趣何长。——唐钱起《陪考功王员外城东池亭宴》 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春绝句》
满园深浅色，照在绿波中。——王涯《春游曲》
绿阴生昼静，孤花表春余。——韦应物《游开元精舍》
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋宋祁《玉楼春》
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》
露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——唐李白《望天门山》 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。——王建《十五夜望月》
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——宋王安石《书湖阴先生壁》 一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。——宋苏轼《赠刘景文》 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——唐白居易《暮江吟》 咸阳二三月，宫柳黄金枝。——李白《古风》
肃肃花絮晚，菲菲红素轻。——杜甫《春运》
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——宋林逋《山园小梅》 淑气催黄鸟，晴光转绿苹。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——唐白居易《忆江南》 带有颜色的诗句 篇三：诗词中带有颜色的集合
古诗词中的色彩美
①“诗中有画”，诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩，却可以通过语言的描写表情达意，唤起读者相应的联想和体验，展示出一幅幅多彩的画卷。
②许多诗人写诗在运用色彩上往往追求复色搭配之荚。用色时，或组合，或对比，方法多样。
③诗人通过多种色彩的组合给诗歌带来了浓郁的画意。“两个黄鹂呜翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致；而且由点到线，向着无垠的空间延伸。这里，明丽的色彩组合，绘出了诗人舒展开阔的心境。
④诗人爱用鲜明的色彩对比，来增加感情的浓度。白居易回忆江南春色之荚：“日出江花红胜火，春采江水绿如蓝。”杨万里赞美西湖荷花风韵：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这些佳句都是用鲜明的对比色，使画面显得十分绚丽，使情感表现得明朗而热烈。这种“着色的情感”，具有绘画的鲜明性和直观感，增强了诗歌意境的感染力，达到“诗中有画，画中有诗”的完美境界。
⑤诗人还善用色彩的暗地对比，初看似不觉得，一加玩味，就感到富有含蓄的画意荚。杜甫的“野径云俱黑，江船火独明”，李贺的“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，都是先用大块黑色，用暗色调作底色，又用亮光点染，色调明暗差别很大，构成一幅色调分明的画面。
⑥诗人用色有时还不局限于一句一联，所写诗词全篇用色，色彩更加丰富，诗的境界更为开阅。岑参《白雪歌送武判官归京》中“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，一开始使出人意料地用洁白的梨花比喻落在树上的积雪，生动地勾画出塞外八月飞雪的奇景。接着又以空旷荒凉的塞外、乌云沉沉的天空、纷纷扬扬的白雪构成了送别的背景。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，在一片银白的世界中，诗人特弗1描绘了那面鲜艳的红旗。在整个背景和个别事物的映衬上，在色彩的调配上，是那么美丽而又和谐，真是“独树一帜”。全诗展现出一幅色彩鲜明、奇异壮伟的边塞图景。．
⑦有时诗人不用复色搭配，而是追求单一色调深浅浓淡的变化之荚。这样也能浸润情感，收到很好的抒情效果。“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”(杨万里《宿新市徐公店》)，淡黄深黄相互对衬，蝴蝶和花融为一体，表达了诗人的喜爱之情。
⑧还有的诗不用直接表示色彩的词语，各种景物巧妙组合，形成色调之荚。北朝民歌《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”苍天、草原、牛羊，这些具有不同色彩的形象构成了一幅苍茫的画面。
⑨诗歌中的色彩饱蘸着感情，在诗人笔下可以产生神奇的魅力。它已经超越了客观的写景效果，而成为独特的抒情手段。从色彩荚的角度来欣赏诗歌，我们对诗
歌的荚便有了更深层的认识。
古诗词中的色彩美（佑 伉）(2009-05-04 19:44:05)标签：复习高考 教育 训练 语文 阅读 指导 杂谈 分类：诗联鉴品廊
诗歌是用富有节奏和韵律的高度概括的语言，来表现生活，抒发情感的。要抒发感情，往往要借助于意象，烘托特定的意境，这就要求诗也要讲究色彩的运用、颜色的对照、光线的变化。给读者造成强烈的色彩感，形成色调鲜明的意境美。
自古以来，诗歌就有用色彩描写塑造意象，表达感情的传统。《诗经》中有“蒹葭苍苍，白露为霜”，“何草不黄”等句子。唐诗用色彩营造意境，表情达意已到了炉火纯青的地步。如李白“青冥浩荡不见底，日月照耀金银台”，杜甫“两个黄鹂鸣翠柳。一行白鹭上青天”，白居易“日出江花红胜火。春来江水绿如蓝”等都是很典型的例子。从这些句子中不难看出“诗中画”主要借助于色彩词汇的灵活运用和巧妙搭配。那么一般出现在诗里的颜色词汇都有哪些呢? 从大量诗词中我们发现，出现在诗词里的颜色词汇主要有：红、绿、黄、白、黑、紫、金、银等，而“红”又可用与之相同或相近的朱、丹、绛、赤等换用，“绿”也可用翠、青、碧来代替。还可在这些颜色词前加上表示深浅、明暗、新旧等的形容词。如新绿、暗红、残红等。此外，诗中还有“春色”、“秋色”、“秀色”等词，虽不具体指某一种颜色，却概括性极强。构成五彩缤纷、色彩斑斓的艺术境界。那么，这些词汇又是如何塑造形象、烘托意境的呢? 有的诗人用同一色调，但有深浅浓淡的变化，如：“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”(杨万里《宿新市徐公店》)。融淡黄入深黄，蝴蝶和花浑然一体。也有诗人所写诗词全篇用色，勾画背景，使诗的境界更为广阔，色调更加鲜明。如岑参《白雪歌送武判官归京》，诗一开始以“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开”写出塞外八月飞雪的奇景，出人意料地用梨花比喻落在树上的积雪，生动地勾画出一幅春景图。接着又以空旷荒凉的塞外，愁云惨淡的天空。纷纷扬扬的飞雪构成了送别的背景。“纷纷暮雪下辕
门，风掣红旗冻不翻”，在一片银白的世界中。诗人特别描绘了那面鲜艳的红旗。在整个背景和个别事物的映衬上，在色彩的调配上，是那么和谐而又美丽，真是独树一帜。全诗展现出一幅色彩鲜明、奇异壮伟的塞外图景。
还有的诗只写景物，不用颜色词，但由于各种景物巧妙组合，在总体上形成某种色调。因而也具有较强的色彩感。如“明月松间照。清泉石上流”(王维《山居秋暝》)。“明月”、“松间”、“清泉”、“石上”的形态、色泽易于让人产生联想：皎洁的月光静静地泻在松林上，清清的泉水漫过磐石淙淙地流着??一幅淡雅朦胧的山水画尽在眼前。再如北朝民歌《敕勒歌》“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低现牛羊”。苍天、草原、牛羊，这些具有不同色彩的形象构成一种苍茫的画面。画出了广阔无垠的草原形象。
从色彩美的角度来欣赏诗歌，我们对诗歌的美便有了更深层的认识。
例说古诗词的色彩美
我国古诗词的艺术成就是多方面的，其中色彩美的勾画极具特色。
为了使画面富有层次感、立体感，诗人们常用色彩对比的手法。“野径人俱黑，江船火独明。”（杜甫《春夜喜雨》）背景是一片漆黑，江中的渔火虽然只是星星点点，但在整个黑色的底色衬托下，显得特别耀眼。这里明暗对比强烈，表现出诗人逢雨后的一片喜悦之情。“千里莺啼绿映红。”（杜牧《江南春绝句》）这里是红和绿对比衬托。红色属暖色，而绿色属冷色，冷暖相比，给人以对比强烈，色彩鲜明的感觉，同时也加强了读者的视觉形象。“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”（李白《望天门山》）这里是青、绿与白的对比，由宁静的青、绿衬托，白色更显得十分醒目，特别清新。“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”（杜牧《山行》）这里是红、白相映衬。岑参的《白雪歌送武判官归京》一诗整个背景是漫天皆白的雪地，在临近结尾时忽然来了一句“风掣红旗冻不翻”，雪中红旗，特别耀眼，整个画面顿添活力。
有别于对色彩的自然把握，文人雅士对于写景题材古诗中的色彩运用和取舍，都鲜明地反映着传统文人的具有文化排他性的审美情趣和审美趋向，体现出
深厚的传统文化内涵。主要表现在以下几个方面：
一、对特殊色彩的巧妙摄取。古代文人生活范围有限，基本自绝于日常劳作，往往通过很敏锐的摄取生活中最曼妙的单一色调，以增强诗作的生活性内涵和诗情画趣。“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”（杨万里的《宿新市徐公店》）以黄色的相容，通过动静、隐露辩证诠释生活的瞬间情景，让人忍俊不禁，富有诗情、诗趣和诗理。“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”（杜牧的《山行》）审视深秋枫叶的独特色调，体现出作者对秋色、秋味、秋韵的抽象思索。“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”（韩愈的《早春呈水部十八员外》作者通过对烟年里最美妙的柳色和草色的独到把握，写出了自然绿色最特别的时令特色，表现了对正处蓬勃茁壮期的春景及其生命力的热情赞颂。
《虞书》云：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。”中国古典山水诗也有言志抒情的创作传统，独特色调浓缩形成的诗画景象，往往会使人和景之间构成情绪的映衬或冲突，从而为抒情言志提供了可能。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”（李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）“烟花三月”四字浓缩了无限的色调风物，超越了空间限制，于有限的语词中包含了无尽的生活内涵，涵盖了作者对游人的绵绵情思。同样是对独特色调的浓缩把握，“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”（杜牧的《泊秦淮》）用两个“笼”字，将相近的三份色调揉为一体，彼此难分，从色调方面勾画出“秦淮”、“酒家”纸醉金迷、忘忧无耻的堕落情状，为作者的咏史言志提供了色调基础。景物与情绪的协调一致如此，而景物和人物行为的激烈冲突，同样也会有精妙的表达效果。“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”（柳宗元的《江雪》）通篇以雪白为基本色调，冷色的雪，凄清的气候特点，都显示出钓鱼人与周围环境的极不协调与高强度的冲突，诗作以此表现了作者的孤傲人格和政治生活感喟。
二、调色及其所反映的审美内涵。孔子曰：“隐恶而扬善，执其两端，而其中于民。”古代写景诗在色彩运用方面，特别看重不同自然色的协调与对比，明确体现着中国传统文化中的“中庸之道”的影响。暖色让人感觉华丽，橙色是最暖色，红、黄是暖色，红紫、黄绿是中性微暖色；而冷色给人感觉朴素，紫、绿是中性微冷色，蓝紫、蓝绿是冷色，蓝是冷极。诗人习惯调动的色彩，基本没有冷暖两极，主要是中性色调之间的协调与对比，这是“中庸之道”影响诗人色彩审美趋向的最好印证。
红、绿是一对高纯度的互补色，互补色构成的对比效果最强烈、最刺激，如果正确处理面积比例关系，往往会取得既对比强烈，又丰富调和的良好效果。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”（叶绍翁的《游园不值》）示红隐绿，既显示了红的突出与夺目，以及由此表现出的世故人情，也隐含着红绿的和谐搭配与衬托，相得益彰。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”（杨万里的《晓出净慈寺送林子方》）中性微冷色的绿的大面积的陪衬高亮度的红色，色调丰富调和，在这首送别诗中给人以充分的热烈和热情的审美体验。
包括红绿色在内，两种对比色的冷暖调和，会对比强烈，但调色也明朗宁静，给人以充分的美的享受。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”(白居易的《忆江南》）红蓝两色的冷暖对比强烈，使画面明镜，读者对江南美景也有了一个高度凝练的体验机会。“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”（白居易的《暮江吟》）血红的残阳对碧绿的江水，显示出同一位诗人对同一种调色方法的纯熟使用。“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。”（苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》）虽然
写自然界瞬间的天气突变，但通过色调的对比，以及动静的调动，使诗句间跳跃出一种画境的“气韵生动”。两种类似色彩的调和与搭配，会营造出平静安详的生活情调。“绿树村边合，青山郭外斜。”（孟浩然的《过故人庄》）与“客路青山外，行舟绿水前。”（王湾的《次北固山下》）同写途中所见，波澜不惊，呈现出一派祥和气氛。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”（杜甫的《绝句》）两个诗句中同时存有类似色调的协调与陪衬，动静增趣，色调明丽，意境和谐，富含生机。都从中体现出诗人对生活的深情投入，以及对美好生活情趣的苦苦追求。
类似色彩的调和与对比，也能渲染出一种特别的情绪氛围，并进而取得情景交融的诗情画趣。“野径云俱黑，江船火独明。”（杜甫的《春夜喜雨》）两种不同明度的暖色的对比与调和，既使画面色调对比强烈，也在单纯的雨景层面上显示出作者对这种祥和温馨的雨趣的独到把握。“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。”（高适的《别董大》），高明度的冷暖色调进行对比与调和，于对比的抑扬褒贬中表现了作者对友人远行前途的担忧，各句中冷暖色调的调和又没有使感情基调过于低沉，从而为“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”的高昂劝慰提供了前提铺垫。
三、巧妙运用明度的差异来调动情绪变化。古代诗人特别善于利用阳光的不同变化，揭示色彩的明度差异，以及与此相伴的时令特点，进而来渲染气氛，抒发情怀。色彩的明度，也能反映不同的审美趋向，明度高的色彩给人的感觉华丽，明度低的色彩给人的感觉朴素，而无色彩中的低明度则最为消极。“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”（李白的《望天门山》），明亮的阳光与白帆大江相融，并由青山予以陪衬，色彩的明度对比强烈，画面情景亮丽、热烈，感情基调明快高昂，抒发了作者对祖国美好山河的由衷赞美。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”（马致远的《天凈沙·秋思》）和“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”（张继的《枫桥夜泊》），分别选取了傍晚和深夜时分的特殊明度的瞬间色彩，所反映出的情绪消极、沉闷，诗人的一腔忧愁不言而跃于纸上的字里行间。
因此，由画及诗地审视色彩运用与文人雅士独特的审美趋向和审美情趣，对于在初中古代写景题材诗歌的教学中，不断提高学生的传统文化审美品位，不失为一次富有创新精神和创新意识的有益尝试。
古诗中的色彩美与传统文化品位的培养
古诗词的色彩美 周联平
字体: 小 中 大 | 打印 发表于: 2008-3-14 19:34 作者: 论文之家 来源: 代写论文
“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨青波。”这首小诗的成功与其色彩的妙用分不开。白毛、绿水、红掌、青波，对仗工整，色彩明丽。诗人用极普通的四色来描摹事物，似信手拈来，然清新可爱，宛如一幅水粉画，人见人爱。“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”（《渔歌子》）词中所写之物如白鹭、红花、青箬笠、绿蓑衣色彩斑斓，令人目不暇接。
诗人有时为了描绘一个全新的境界，便用单一颜色来渲染画面，从而加 篇四：一 含有颜色的古诗句
一 含有颜色的古诗句。
红豆生南国，春来发几枝？
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。
返景入深林，复照青苔上。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
白银盘里一青螺。
一行白鹭上青天。
水村山郭酒旗风。
白雨跳珠乱入船。
两山排闼送青来。
绿杨阴里白沙堤。
麦花雪白菜花稀。
二 含动物的诗句。
春江水暖鸭先知。
马蹄轻。
拂堤杨柳醉春烟。
芳草凄凄鹦鹉州。
听取蛙声一片。
众鸟高飞尽，孤云独去闲。北风吹雁雪纷纷。
飞入菜花无处寻。
风吹草低见牛羊。
遥望洞庭山水翠，两个黄鹂鸣翠柳，千里莺啼绿映红，黑云翻墨未遮山，一水护田将绿绕，最爱湖东行不足，梅子金黄杏子肥，竹外桃花三两枝，草枯鹰眼疾，雪尽草长莺飞二月天，晴川历历汉阳树，稻花香里说丰年，千里黄云白日曛，儿童急走追黄蝶，天苍苍，野茫茫，路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
自在娇莺恰恰啼。
三．含乐器的诗句。
犹抱琵琶半遮面。
复长啸。
玉人何处教吹箫。
欲饮琵琶马上催。
春风不度玉门关。
四 含成语的诗句
气恃风雷，万马齐喑究可哀。
夜又东风，故国不堪回首月明中。
飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
意马蹄疾，一日看尽长江花。
园关不住，一枝红杏出墙来。
湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
缺：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。五 描写祖国名山佳句
齐鲁青未了。
留连戏蝶时时舞，千呼万唤始出来，独坐幽篁里，弹琴二十四桥明月夜，葡萄美酒夜光杯，羌笛何须怨杨柳，万马齐喑：九州生不堪回首：小楼昨草长莺飞：草长莺春风得意：春风得春色满园：春色满浓妆淡抹：欲把西悲欢离合 阴晴圆泰山：岱宗夫如何？庐山：日照香炉生
紫烟，遥看瀑布挂前川。
敬亭山：相看两不厌，只有敬亭山。
峨眉山：峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
六 描写送别的佳句
莫愁前路无知己，天下谁人不识君！高适《别董大》
不及汪伦送我情。李白<<赠汪伦>> 西出阳关无故人。
西》
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
辛渐》 又送王孙去，凄凄满别情。
草送别》
的佳句
每逢佳节倍思亲。
双袖龙钟泪不干。
思故乡。
故乡明。
明月何时照我还。
八 描写劝学的佳句
徒伤悲。
正是男儿读书时。
头，空悲切。
少壮功夫老始成。
桃花潭水深千尺，劝君更尽一杯酒，王维《送元二使安王昌龄《芙蓉楼送白居易《赋得古原七 描写思乡心切独在异乡为异客，故园东望路漫漫，举头望明月，低头露从今夜白，月是春风又绿江南岸，少壮不努力，老大三更灯火五更鸡，莫等闲，白了少年古人学问无遗力，问渠哪得清如许？为有源头活水来。
九 描写惜时的佳句
花开堪折直须折，莫待无花空折枝。少年易老学难成，一寸光阴不可轻。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
十 描写爱国的佳句
捐躯赴国难，视死忽如归。
人生自古谁无死？留取丹心照汗青。国家兴亡，匹夫有责。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
十一 描写长江的佳句
天门中断楚江开，碧水东流至此回。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
十二 描写黄河的佳句
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
篇五：诗词的色彩美(与颜色有关的诗词)与“颜色”有关的诗
1．白毛浮绿水，红掌拨青波。唐·王勃《鹅，鹅，鹅》
2．曰暮苍山远，天寒白屋贫。唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
3．等闲识得东风面，万紫千红总是春。宋·朱熹《春曰》
5．千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。唐·杜牧《江南村》
6．千里黄云白曰曛，北风吹雁雪纷纷。唐·高适《别董大》
7．渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。唐·王维《送元二使安西》
8．接天莲叶无穷碧，映曰荷花别样红。宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》 ９．春风又绿江南岸，明月何时照我还。宋·王安石《泊船瓜洲》
10．碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。唐·贺知章《咏柳》
11．曰出江花红胜火，春来江水绿如蓝。唐·白居易《忆江南》
12．一水护田将绿绕，两山排闼送青来。宋·王安石《书湖阴先生壁》
13．岱宗夫如何？齐鲁青末了。唐·杜甫《望岳》
14．绿树村边合，青山郭外斜。唐·孟浩然《过故人庄》
15．茅檐低小，溪上青青草。宋·辛弃疾《清平乐·村居》
16．浩荡离愁白曰斜，吟鞭东指即天涯。近代·龚自珍《己亥杂诗》
17露未霜。《诗经·蒹葭》
21小麦覆陇黄。唐·白居易《观刈麦》
22草色入帘青。唐·刘禹锡《陋室铭》
23足，绿杨阴里白沙堤。唐·白居易《钱塘湖春行》
24行舟绿水前。唐·王湾《次北固山下》
25里，塞上燕脂凝夜紫。唐·李贺《雁门太守行》
26水，霜重鼓寒声不起。唐·李贺《雁门太守行》
27意，提携玉龙为君死。唐·李贺《雁门太守行》
28尽，惟见长江天际流。唐·李白《黄鹤楼送元二使安西》 9一枝红杏出墙来。南宋·叶绍翁《游园不值》
24帝，报与桃花一处开。
．蒹葭苍苍，白．夜来南风起，．苔痕上阶绿，．最爱湖东行不．客路青山外，．角声满天秋色．半卷红旗临易．报君黄金台上．孤帆远影碧空．春色满园关不住，．他年我若为青
第四篇：带有表示颜色词语的古诗句
带有表示颜色词语的古诗句。
1、停车坐爱枫林晚，霜叶__于二月花。
（红）
2、日照香炉生__烟，遥看瀑布挂前川。
（紫）
3、儿童急走追__蝶，飞入菜花无处寻。
（黄）
4、云翻墨未遮山，雨跳珠乱入船。
5、骝马新跨__玉鞍，战罢沙场月色寒。
6、玉妆成一树高，万条垂下__丝绦。
7、两个黄鹂鸣__柳，一行
鹭上青天。
8、春风又__江南岸，明月何时照我还。
9、江碧鸟逾白，山__花欲燃。
10、日暮__山远，天寒
屋贫。
11、毛浮
水，掌拨清波。
12、日出江花
胜火，春来江水
如。
13、小时不识月，呼作
玉盘。
14、兔捣药成，问言与谁餐？
15、日依山尽，河入海流。
16、四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
17、接天连叶无穷，映日荷花别样。
18、渭城朝雨
轻尘，客舍
柳色新。
19、返景入深林，复照
苔上。
20、千里
云
日曛，北风吹雁雪纷纷。
（黑、白）
（白）
（碧、绿）
（翠、白）
（绿）
（青）
（苍、白）
（红、绿）
（白）
（白）
（白、黄）
（黄）
（碧、红）
（青青）
（青）
（黄、白）
（白、绿、红）
21、天门中断楚江开，水东流至此回。
（碧）
22、常恐秋节至，昆
华叶衰。
（黄）
23、粉骨碎身浑不怕，要留清
在人间。
（白）
24、遥望洞庭山水色，银盘里一
螺。
（白、青）
25、平明寻
羽，没在石棱中。
（白）
26、箬笠，蓑衣，斜风细雨不须归。
27、春色满园关不住，一枝
杏出墙来。
28、咬定
山不放松，立根原在破岩中。
29、等闲识得东风面，万
千
总是春。
30、沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
31、发三千丈，缘愁似个长。
32、独怜幽草涧边生，上有
鹂深树鸣。
33、千里莺啼
映，水村山郭酒旗风。
34、山外
山楼外楼，西湖歌舞几时休？
35、晓看
湿处，花重锦官城。
36、万丈
泉落，迢迢半
氛。
37、宿昔
云志，蹉跎
发年。
38、树村边合，山郭外斜。
39、大漠风尘日色落，旗半卷出辕门。
40、弄篙莫溅水，畏湿
莲衣。
41、荆溪
石出，天寒
叶稀。
42、桃
复含宿雨，柳
更带春烟。
（红）
（青）
（紫、红）
（黄）
（白）
（黄）
（绿、红）
（青）
（红）（红、紫）（青、白）（绿、青）
（红）
（红）（白、红）（红、绿）
（青、绿）
44、山横北郭，水绕东城。
（青、白）
45、客路
山外，行舟
水前。
（青、绿）
46、一树寒梅
玉条，迥临春路傍溪桥。
（白）
47、糁径杨花铺
毡，点溪荷花叠
钱。
（白、青）
48、桃花一蔟开无主，可爱深
爱浅
带有表示颜色词语的古诗句2
49、日放歌须纵酒，春作伴好还乡。50、江
鸟逾，山
花欲燃。
51、三春
雪归
冢，万里
河绕
山。
52、月
雁飞高，单于夜遁逃。
53、草树知春不久归，百般
斗芳菲。
54、漠漠轻阴晚自开，天
日映楼台。
55、杨柳
江水平，闻郎江上踏歌声。
56、陌
尘拂面来，无人不道看花回。
57、惆怅阶前
牡丹，晚来唯有两枝残。
58、最爱湖东行不足，杨阴里
沙堤。
59、荷蓑出林唇雨细，芦管卧吹莎草
。60、鸟下
芜秦苑夕，蝉鸣
叶汉宫秋。61、阴不减来时路，添得黄鹂四五声。62、一年好景君须记，最是
时。63、发不知勤学早，首方悔读书迟。（白、青）
（白、青、黄、黑）
（黑）
（红紫）
（青、白）
（青青）
（紫、红）
（红）
（绿、百）
（绿）
（绿、黄）
（绿）
（橙黄橘绿）
（黑、白）
（碧、白、青）
64、花开
树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。
（红）65、满山原
满川，子规声里雨如烟。
（绿、白）66、莫怨春归早，花余几点。
（红）67、一水护田将
绕，两山排闼送
来。
（绿、青）68、梅子
杏子肥，麦花
菜花稀。（金黄、雪白）69、树连村暗，花入陌稀
70、雪犹嫌春色晚，故穿庭院作飞花。
（绿、黄）
（白）
第五篇：十首颜色“诗词,句句都好看
十首颜色“诗词，句句都好看
在诗词中，颜色不时出现，五彩的颜色给诗中场景增添意趣，给意境增加意蕴。今天，隐娘找了十首有“颜色”的诗词，句句都好看。
《赠刘景文》 【宋】苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。隐娘说：这首诗是送给好友刘景文的一首勉励诗。此诗前半首说“荷尽菊残”仍要保持傲雪冰霜的气节，后半首通过“橙黄橘绿”来勉励朋友困难只是一时，乐观向上，切莫意志消沉。抒发作者的广阔胸襟和对同处窘境中友人的劝勉和支持，托物言志，意境高远。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》 【宋】李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。隐娘说：昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
《绝句》 【唐】杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
隐娘说：这首绝句几乎所有人都会背。此诗极具画面感，每一句似乎都是一个美妙的画面。第一句：两个黄鹂在柳树上鸣叫。第二句：一行白鹭飞向青天。第三句：坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪。第四句：门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
这首诗十分轻快，杜甫写下此诗时，也是欣喜之时。公元762年，唐朝鼎盛时期，成都尹严武入朝，当时由于“安史之乱”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛乱得以平定，严武还镇成都。杜甫也回到成都草堂。当时，他的心情很好，面对这一派生机勃勃，情不自禁，写下这一首即景小诗。
《江南春绝句》 【唐】杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
隐娘说：杜牧生活的晚唐时代，唐王朝已有大厦将倾之势，杜牧这年来到江南，不禁想起当年南朝、尤其是梁朝事佛的虔诚，到头来是一场空，不仅没有求得长生，反而误国害民。这首诗将自然风景和人文景观交织起来进行描写，把美丽如画的江南自然风景和烟雨蒙蒙中南朝的人文景观结合起来。在烟雨迷蒙的春色之中，渗透出诗人对历史兴亡盛衰的感慨和对晚唐国运的隐忧。
《忆江南》 【唐】白居易 江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
隐娘说：白居易在青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十余年，写下了这三首《忆江南》。
一开口即赞颂“江南好！”正因为“好”，才不能不“忆”。“风景旧曾谙”一句，说明那江南风景之“好”不是听人说的，而是当年亲身感受到的、体验过的，因而在自己的审美意识里留下了难忘的记忆。江花红，江水绿，二者互为背景。于是红者更红，“红胜火”；绿者更绿，“绿如蓝”。
《咏鹅》 【唐】骆宾王
鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。
隐娘说：《咏鹅》是初唐诗人骆宾王于七岁时写的一首五言古诗。这首诗开篇先声夺人，“鹅！鹅！鹅！”写出鹅的声响美，又通过“曲项”与“向天”、“白毛”与“绿水”、“红掌”与“清波”的对比写出鹅的线条美与色彩美，同时，“歌”、“浮”、“拨”等字又写出鹅的动态美，听觉与视觉、静态与动态、音声与色彩完美结合，将鹅的形神活现而出。
《晓出净慈寺送林子方》 【宋】杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
隐娘说：这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
《四时田园杂兴·其二》 【宋】范成大
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。隐娘说：这首诗写初夏江南的田园景色。诗中用梅子黄、杏子肥、麦花白、菜花稀，写出了夏季南方农村景物的特点，有花有果，有色有形。前两句写出梅黄杏肥，麦白菜稀，色彩鲜丽。诗的第三句，从侧面写出了农民劳动的情况：初夏农事正忙，农民早出晚归，所以白天很少见到行人。最后一句又以“惟有蜻蜓蛱蝶飞”来衬托村中的寂静，静中有动，显得更静。后两句写出昼长人稀，蜓飞蝶舞，以动衬静。
《送友人》 【唐】李白
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
隐娘说：这是一首情意深长的送别诗，作者通过送别环境的刻画、气氛的渲染，表达出依依惜别之意。首联的“青山横北郭，白水绕东城”，交代出了告别的地点。诗人已经送友人来到了城外，然而两人仍然并肩缓辔，不愿分离。只见远处，青翠的山峦横亘在外城的北面，波光粼粼的流水绕城东潺潺流过。
这两句中“青山”对“白水”，“北郭”对“东城”，首联即写成工丽的对偶句，别开生面；而且“青”、“白”相间，色彩明丽。“横”字勾勒青山的静姿，“绕”字描画白水的动态，用词准确而传神。诗笔挥洒自如，描摹出一幅寥廓秀丽的图景。未见“送别”二字，其笔端却分明饱含着依依惜别之情。
《春日》 【宋】朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。
隐娘说：风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。首句点明出游的时令、地点，下三句写“寻芳”的所见所识。春回大地，诗人耳目一新。正是这新鲜的感受，使诗人认识了东风。仿佛是一夜东风，吹开了万紫千红的鲜花；而百花争艳的景象，不正是生机勃勃的春光吗？
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