风格实习报告

第一篇：风格实习报告

风格实习考察报告

姓名：李亚威

班级：环艺116

学号：201105014616

课程名称：风格实习

指导教师：郁敏

日期：2013.10.25.徽派建筑考察报告

考察时间：2013年10月9日——2013年10月19日 考察地点：安徽黟县歙县等地的古村落

考察形式：速写、摄影

考察目的：通过对皖南建筑的直观感受，提高了对传统建筑的认识与理解。从自然风土人情中悟建筑文化。从民俗民风中感知“场所精神”与历史文脉的延续性的重要性。从地域特色感知自然色彩。从大自然中领悟色彩的光与色的变化与魅力。要求大家在实习中遵守实习纪律，争取从大自然中和民族建筑文化中学到课堂上难以学到的知识。并在写生方面得到进一步的提高。

我们主要实习的落脚点安排在宏村，以南屏为起中心，我们在实习的10天时间里参观考察了南屏，关麓，宏村，西递等古村落。

10月9号我们踏上了通往水墨徽州的旅途。

我的心里有种莫名的激动，因为这是20岁以来第一次和全专业的同学一起考察时间：到这么远的的一个充满神奇的地方写生，这是大学里的第二次，所以我做好了充分的记录准备！记录我们的欢笑和感动，记录我们的友谊，记录我们的青春！

终于在第二天上午我们到达了安徽合肥火车站，经过了一夜的火车生活，我并没有觉得疲惫不堪，相反我感到了异常的兴奋和舒适，对与这里的一切都是那么的好奇。我渴望宏村，渴望神游于墨色徽州。

我坐在靠窗的那一侧，可以欣赏一路的景色。车上的同学们都在讨论着什么，有说有笑，时而高歌一曲，时而大叫一句，无比喜悦！而我则听着音乐，欣赏着沿路的风景，音乐很动人，再加上一路上移动的景色，内心不自觉的被感动了，是被外面的花花草草所感动。我幻想着自己就是一阵风，自由自在，没有压力，没有顾及，可以自由自在的在自然界游走，时而与大树寒暄一番，时而又去兜一兜路边的小草，不亦乐乎，时而又喝点小酒，醉醉的在人间遛一遛，呵呵、、、、、2

真有意思！而此时在车上的我们就跟风的心情一样，无忧无虑，做着自己喜欢做的事，像风一样潇洒，像风一样自由！我们怀着感受大自然的心在柏油马路上奔驰。

下午三点到达了我们写生的第一站——南屏。

南屏村位于安徽黟县城西南四公里处，因村南有尤如屏障的南屏山而得名。这个规模宏大的古村庄始建于元、明年间，聚居着叶、程、李诸姓家庭的上千号人口，至今仍较好地保存着8幢代表着宗族势力的古祠堂，并依序排列在一条约200米长的轴线上。宗祠规模宏大，家祠小巧玲珑，组成了一个全国罕见的古祠堂建筑群，是现代人了解中国封建宗法制度的博物馆。同时这个村的300多幢明清民居古建筑，沿着72条巷弄分布排列，组成了一个如迷宫似的飘荡。不要说古祠堂、古民居，单就这些层层叠叠、回还往复的巷弄，就要迷倒无数游人。

目的地到了，安排好住宿后，我实在是按耐不住内心的激动，于是带着速写本和钢笔叫上几个同学出去感受南屏的风景了。出了酒店的门，一阵清新的空气迎面扑来，真舒服。我们沿着马路走，过了一座桥，来到了一条大河的一边，看见远处的湖边有人在那里钓鱼，更多的是在那里画画，油画，钢笔画，水粉，水彩，水墨画五花八门。这里的建筑属于徽派建筑，我在去之前已经上网了解了一番，徽派建筑是中国古建筑最重要的流派之一，主要流行在古徽州地区（今安徽省黄山市、宣城市绩溪县、江西省婺源县）以及泛徽州地区（浙江淳安、江西浮梁）。它的工艺特征和造型风格体现在民居、祠庙、牌坊和园林等建筑实物中。在徽州地区现今尚有大量徽派古建遗存，散落在徽州大大小小的村落中，徽派古建筑以砖、木、石为原料，以木构架为主。这里全部都是这种建筑，此时天气暗下来了，我以最快的速度搬来一块石头，坐下来，画了第一张南屏风景。

经过在南屏 几天的色彩实习，我们已经逐渐适应色彩实习的节凑。在西递接下来的几天，我对色彩这门基础课有了进一步的了解，不再单纯的认为只是学校开设的一门填充学时的无关紧要的课程了。色彩课的学习使我们对色彩的认识不再停留在色相方面，对色彩的明度纯度也有了一定程度的了解。尽管天气一天比一天热，而在安徽黟县已经三十几天没下过雨了，但我还是每日顶着太阳准时 的去画画。虽然自己的进步还不如别人那么神速，但进步还是有的，有进步就有希望嘛！

徽州牌坊为中华之最，而棠樾牌坊又为徽州之最。如图（1)棠樾一连七座石质牌坊，由村首络绎而列，形成了五千年的洋洋大观，第一座石坊是慈孝里坊，建于明初；第七座石坊为乐善好施坊，建于建于清嘉庆二十五年，期间相距四百余年。除了上述两座牌坊，还有汪氏节孝坊，吴氏节孝坊，逢昌孝子坊、鲍象贤尚书坊和骢（图1）步亭等。程朱理学决定着立态的关系，并按“忠、孝、节、义、节、孝、忠”的顺序排列。

棠樾七座牌坊，有明建三座，清建四座。牌坊，在封建社会是一种崇高荣誉的象征，这些牌坊就是皇帝为旌表棠樾村民的“忠孝节义”等气节而准予建造。它们虽有不同时代的建筑特点，却又表现了共同的徽派石雕风格，最重要的是，它们并非以某一座牌坊的单体挑战独一无二的权威，而是用这样的连续七座牌坊相互唱和,以石头的群体记录了一个时代的地域文化特色。

石坊的石料均取自于浙江省淳安的茶园镇，又称状元石。颜色微青，石质坚硬，不易雕琢，更难风化。其建筑内格大致分为两种，一组是卷草式牌楼，一组为四柱冲天式牌坊。卷草式牌楼颇为伤感；而冲天式牌楼气派挺拔，有威武雄壮之势。据有关资料，历史上棠樾一共有十座牌坊，其中三座均在民国前后倒塌，今不见踪迹。七座牌坊，挺拔宏伟，各有各的记载，各有各的故事。鲍灿孝行坊，重在“孝行”，还流传着一段感人的儒生鲍灿孝敬病母的史事。

徽州原有牌坊一千多个，现尚存有百余个，被誉为“牌坊之乡”。从最早的贞白里坊到封建时代的最后一座牌坊――贞烈砖坊，至今仍有82座。棠樾牌坊叙述的故事很多，比如好善乐施，比如夫妻恩爱长寿，比如兄弟金榜题名等。一座牌坊就是一个故事一段历史，每一座牌坊都蕴含着丰富的内涵和象征意义。

古牌坊周围伴以古祠堂、古民居、古亭居、古亭阁。祠堂不但是供奉祖先的地方，还是族里开会之地，还是教书之地，祠堂墙上有许多画，和牌坊一样，一幅画就是一个故事一段历史，每一幅画都蕴含着丰富的内涵和象征意义。在广阔的田园风光、秀丽的山光水色映照下，一幅气势恢宏的“徽州古建三绝图“浑然天成”。

鲍家花园在历史上是一座著名的江南私家林园，与苏州的掘政园、留园、狮子林和无锡的蠡园、梅园齐名；与棠樾牌坊群、鲍氏宗祠珠联璧合，形成具有浓郁的徽文化特色的旅游风景区。鲍氏花园是当今中国最大、最美、最具特色徽商贵族庄园。被称之为盆景之“绝唱”，园林之“离骚”；被誉为“东方园林之母”，盆景爱好者之“麦加”。

鲍家花园原为清代鲍启运家的后花园。如图（2）作为官商的鲍启运，具有一定的文学艺术修养和较高的审美情趣，他所创建的鲍家花园徽州文化教育氛围极为极为浓厚，新建的鲍家花园也在很大程度上保持展了这一特色。这里山林丰茂，古木参天，风景幽雅，是棠樾村与邻近村的水口宝地。重新（图2）修复的鲍家花园尊重原作的徽派建筑风格，融山、水、石、林、青砖小径、风雨长廊、亭台楼榭、徽派盆景于一身，而不泥古”，兼收扬州、苏州等东南私家林园之所长，并容岭南、两湖等名家盆景之所优，广纳各方花草滕树之名贵，赋予其更加符合现今人休闲度假、旅游观光的新时代内容。

景点主要人工所为，有“盆景园”（含精品园、流派园、山石园）、大草坪、入口广场、广场鸽、徽文化展示馆（书画名家真迹、文房四宝等）、四季花园（植物景区、春厦秋科各色植物观赏区）、乡土花园（黄山地区特色植物）、茶园坡、松林坡、观鱼池、游乐湖、垂钓湖、经济水生植物园（湖）、游船码头、山石瀑布、盆景培育基地、陶吧、茶楼、注作坊等游赏项目，以徽商私家园林为背景，5

以徽派盆景为主题，同时荟萃国内外各流派盆景精华，与牌房群景区融为一体，相得益彰，构成一幅完整的徵商故里。

唐模地处安徽省黄山市徽州区境内，距黄山市市区约26公里，距全国历史文化名城歙县仅十余公里。唐模始建于唐、发展于宋元、盛于明清，是历史悠久、人文积淀深厚，以徽州水口、园林而闻名的徽州古村落。

唐模素以水口、水园和水街闻名，自然环境优美，徽文化底蕴厚重，素有“风雅山水田园，徽派古建长廊”之称，恬静的田园风光和古朴的人文景观相得益彰。如图（3）村内檀干溪溪流淙淙，村人依岸而居，远山近水，风物怡人，幽情古趣，独特罕见，这里汇集了自宋、元以来十八位书法名家真迹碑刻，有古徽州私家水口园林的典作——檀干园，一千四百余年、青春依旧的植物“活化石”——银杏树，同胞兄弟皆翰林而受到皇帝钦赐建造——冲天（图3）古石坊，独具江南水乡特色、诗韵悠悠的古徽州秦淮河——水街„„至今，唐模仍保存了较为完整的古村落空间格局和历史风貌，山青水碧，粉墙黛瓦，“山深人不觉，全村同在画中居”。走进徽州唐模村，无不被小桥流水的人家与水街人们的恬淡自得所吸引。

唐模村庄的形成、命名，是古代的徽州人重视风水与忠君思想结合的产物，深深地烙上了历史文化的印制。

第三站宏村。宏村，古称弘村，位于黄山西南麓，距黟县县城11公里，是古黟桃花源里一座奇特的牛形古村落。整个村落占地30公顷，枕雷岗面南湖，山水明秀，享有“中国画里的乡村”之美称。山因水青，水因山活，南宋绍兴年间，古宏村人为防火灌田，独运匠心开仿生学之先河，建造出堪称“中国一绝”的人工水系，围绕牛形做活了一篇水文章。九曲十弯的水圳是“牛肠”，傍泉眼挖掘的“月沼”是“牛胃”，“南湖”是“牛肚”，“牛肠”两旁民居为“牛身”。

湖光山色与层楼叠院和谐共处，自然景观与人文内涵交相辉映，是宏村区别于其他民居建筑布局的特色，成为当今世界历史文化遗产一大奇迹。

经过八九天的练习，我们画的画已经从由之前的“儿童画”变成可以见人的成人画，尽管画得还不是很好，但在色彩上，透视上有了较大的进步。我的画之前只是单纯的表现外在的型，在色彩，光影冷暖根本就沾不上边。明暗关系不是很明显，色彩上也不敢上色。但现在看自己画的画，在色彩方面已经大有进步了。通过写生实习，我觉得自己在艺术修养和审美能力上得到了很大的提高，培养处了对自然风景的观察力和感受力，提高了选材取景构图和深入加工的能力，深化了对光和色彩规律的认识，锻炼了掌握视觉色彩和运用色彩的能力，提高了表现色彩和表现技巧的能力。艺术是一门哲学，从中可以体会到人生的哲学.这次写生实习，不仅提高了我们在色彩方面的能力，而且使我们对徽派建筑有了一定的了解。对于我们学建筑方面的学生来说，这不仅增大了我们的视野，了解了一些在现代城市中看不到的古雅，简洁，富丽的艺术风格，而且还让我们见识了一个村落的选址，设计，结构，规划布局等特征，为我们今后的专业知识学习打下了良好的基础。通过这次写生实习，我受益匪浅。不仅是我对美感认识更加深刻，而且还更加明确了我的学习目的。使我对人对物有了更多新的认识，学会了从不同的角度去看问题，得到不同的答案，从而得出更好的解决办法。所以，我非常感谢学校能给我这样一次难得的机会，希望以后还能有更多这样的机会到来

我们向往自由，忠实于线条，我们在纸张上尽情的挥洒着线条，我们通过线条来表现现代建筑坚实，挺拔，硬朗的个性；感受山水和城市空间的博大情怀；感受树木和植物无拘无束，轻松自然与极富美感的姿态。宏村给了我们一个绝美的条件，我们安静的感受着，学习着，陶醉着，珍惜是我最好的解醉药！

时间总是不会因为风景的美丽而多停留片刻，尽管我们还有种种心情没有表达。现在已是到这里写生的最后一天，难舍的情绪环绕全身，这也促使我们大清早和几个其他班的同学骑着自行车来到了原来拍摄电影《卧虎藏龙》竹林镜头的竹海。一路骑来有一个小时左右的路程，目的地不是我们想要的，我们沉醉的是

二十人的队伍一路的欢笑，一路的高歌，一路的咆哮！高歌我们的青春，咆哮未来的压力社会！一首首老歌在柏油马路上回荡，一张张照片在我们的脑海里沉淀„„我爱你，美丽的宏村！

还好一路上郁老师的带队，让我们的外出写生顺顺利利，老师们辛苦了！

第二篇：室内设计风格实习报告

门廊、圆拱和镂空。这是地中海建筑中最常见的三个元素：长长的廊道，延伸至尽头然后垂直拐弯；半圆形高大的拱门，或数个连接或垂直交接；墙面通过穿凿或半穿凿形成镂空的景致。众多的回廊、穿堂、过道，一方面增加海景欣赏点的长度，另一方面利用风道的原理增加对流，形成穿堂风这样的所谓被动式的降温效果。

后来殖民者把地中海建筑风格带到美洲，而加利福尼亚由于气候类似地中海沿岸，天气更为晴朗，因此，所谓的“地中海风格”在加州能得以发扬光大；不仅住宅更为奢豪，也融入南欧其他地区的一些特点，比如托斯卡纳、卡塔罗尼亚，还有法国的普洛旺斯，醇厚的风格很符合当地富豪的居住心态，逐渐成为美国时尚名宅的主流。之后，这种风格又传到佛罗里达、夏威夷等地区，成为一种豪宅的符号。

对于常人来说，判断地中海风格可以从建筑的形态上着手，经常出现很多不对称的设计，弥漫阳光下的浪漫激情；尤其是西班牙风格的建筑，采用了很多圆弧形结构，包括墙体、护栏、门窗框架，乃至屋顶上使用的筒瓦。最美空间在户外世界上最美的庭院建筑在地中海，也使得地中海建筑最突出的是它的庭院——这与民族特性、地理位置与气候特征都有密切关联。地中海的日照充沛，户外空间被当作生活空间的重要组成部分，稍大些的房子都有一个环绕的庭院或天井，形成一个围合式的群落；尤其是大量连接室内与外界的长廊、天井等“灰空间”的运用，将室内与室外融为一体，是地中海式风格建筑最重要的一笔。细节彰显生命力不能否认，地中海风格继承了希腊、罗马源远流长的古典建筑美学传统，在细节的处理上特别的细腻精巧，又贴近自然的脉动，使其拥有永恒的生命力。在西班牙建筑中，经常广泛运用螺旋形结构配件，包括阳台、窗间柱子多用螺旋形铸铁花饰，这或许就是西班牙建筑大师高迪带给后人的传世影响。此外，在地中海建筑中往往采用建筑圆角，让外立面更富动感，并配合以落地大窗和防锈锻铁为装饰的小窗，外墙局部用文化石和特别的涂料；露台上采用弧形栏杆等；而装饰性用的烟囱，则带有传统的英国风味。

'遵照学院和毕业设计指导老师要求计划做两个规格为90cm*180cm展板。展板展示内容为建筑外观设计的各方位效果图，及完整的CAD施工图纸。

“风帆”酒吧的设计目的是在为人们提空休闲场所的同时，更加强调自由，阳光的设计理念，体现传统与现代的融合。

好的酒吧就该有自己的文化内涵和独特个性，酒吧不仅要满足顾客消费的需求，打造一个有层次节奏的休闲环境，还要满足顾客内心温馨的交流需求，打造一个供顾客可放松畅谈的沟通平台。所以在建筑功能上，采用动静分区的手法，打破传统的固定模式，充分利用环境的独立性与整体性合理安排布局，使空间显的更大气有层次且充满浓郁的异域风情。

在建筑外观采用传统与现代融合的手法。使用明亮活泼自然的色彩，运用优美流畅的线条及实木，大理石等进行外观的装饰，打造轻松自然充满异域风情的酒吧环境。并且在建筑中坚持“自由”的理念，大胆尝试对周围的环境进行处理，如阳光、水体等，使设计感觉更加自然干脆。

室内的空间设计比重较大。在酒吧入口处更有设置玻璃通道的全新想法，透明干净的环境使顾客进入酒吧时工作中烦躁的的心理得到缓解与沉淀。对于吧台休息区、过道等则用雕塑和复古墙体来丰富空间，通过多样的形式组合精心搭配。原木色彩属性使整体空间更贴近自然,吧台的红色调还有利于催化人们内心压抑的心情，点燃内心最原始的欲望。更有利于人们的娱乐与放松。在修饰上采用圆的温润来中和线条的硬朗，使整体空间显得更加舒服与饱满。这些设计的尝试，不仅强调自由向上的生活理念，更以风帆这个题目主题崇尚自然的健康美。总体而言，设计创造出丰富而吸引人的新体验，还可以激发消费者追求美，追其时尚，追求自然的欲望。

第三篇：家装室内设计专业实习报告及现代设计风格

家装室内设计专业实习报告及现代设计风格

就我国而言，装修行业的设计还没有规范化，设计队伍还处在形成阶段。即使是专业设计单位，虽有较多的专业人员，但由于多方面的原因，对国际先进的装修业，尚缺乏真正的了解，对国内市场也缺乏客观的把握，因而制约了设计水平的提高。

对材料、工艺、加工技术，施工设备等的综合性了解，是一个设计人员必备的常识。然而，目前我国许多设计人员对这些方面还不够熟悉，许多设计只是纸面上的东西，实施起来还会

出现许多问题。

就以设计图纸而论，问题就很多，主要表现在：尺寸标注不统一；许多机械加工的金属件，无加工符号和加工要求；制图标准不一致，部标、国标混合使用，更有的是什么标准也没有；图面安排不整齐，图纸大小不规范；缺少各级审查过程，图纸错误得不到及时发现，因而造成许多工程隐患，等等。至于在许多装修工程中，无图纸可依的情况，也不少见，致使许多

工程出了问题，无法查找出处，给检修带来严重困难。

有的装饰公司，没有自己的设计力量，经常是有了工程，临时请人画几张图，多数情况是施工人员现场决定，改变设计，不作任何记录，随心所欲，工程毫无严肃性可言。另外，有的施工人员**经验干活，不管设计的整体性和个性表现，致使装修后的效果背离设计意图。至于东搬西抄，拼拼凑凑的情况，那就更为普遍，这些都严重的阻碍着装修水平的提高。

关于设计人员的培养，建国初期，我国就着手建立工艺美术专业学校，1956年成立中央工艺美术学院，其中建筑装饰专业，就是培养室内设计、建筑装修专业人才的。几十年来培养了几百名专业设计人员，这些都是我国装修行业的骨干力量。然而，由于我国地广人多，改革开放以来，大量的建设项目，急需众多装修设计人才。尽管有几所院校都相继开设了室内设计培训专业，但是，由于缺少专业教师，特别是缺乏有设计和实践经验的教师，教学条件较差。更有些所谓的培训班，名不符实，造成设计人员严重短缺和素质低下。另外，由于装修行业国际性的学术交往较少，对当前国际设计趋势，缺乏了解，设计师多借助图书资料进

行设计，抄袭之风甚盛，作品大同小异，格调不高。

必须指出，现代装修设计中，还有一个现象，好就是所谓民族风络的继承和发扬的问题。由于不适宜的扩大了民族风格的作用，对继承之意作了严重的歪曲，因而，复古之风大盛。在一些较为有规模的建筑装修的工程设计中，常见被模仿和歪曲的所谓传统装饰。更有甚者，在一些现代交通、电器等建筑及商业设施中，硬在建筑物上加大屋顶、玻璃瓦等“民族风

格”。

应该明确指出，现在所强调的民族化，并不是复古化。我们必须使装修工程设计及施工真正具有现代感，真正是为现代中国人的生活、工作、休息，娱乐等需要而存在，努力创建真正

现代的中国装修风格。

在提倡现代装修风格的同时，还应该避免和克服的是“西方化”、“西方古典化”的装饰风。在一些设计师的观念中，由于多种原因，误以为现代化的装修就是“西方化”、“西方古典化”。其实，这又是一个误解。装修的现代化应有自己的风格，包括对空间组织的个别表现，以现代装修材料的有机配备和使用，对照明、家具、陈设、装饰等的配套方式的创新，另外还有与环境密切配合与协调。这一切都是创造装修个性的重要条件。不要抄袭别人的东西，更不要照搬古人洋人的东西。

设计是一种构想与计划。人类在变革自身、变革社会以及改变生存环境的一切行为，都离不

开设计。

设计又是一种创造。我们看到的现实世界的一切（园林、建筑、广、道路、车船、飞行器等），都是通过设计创造出来的。因而，可以肯定地说，设计=创造。

设计是一个过程，是从量变到质变、实现突变的过程。它是在逻辑思维的基础上，对已有观

念和传统，进行突破性创造的过程。

设计更是一种哲学，但它不同于一般的自然科学和社会科学。设计是营造一个世界上还不曾

存在、而人类又必需的“客体”。

一、设计的形成与发展

在遥远的原始社会，人们已经懂得寻找适当形状的石头来制作石器，或作为工具和武器。他们知道利用树枝骨架、用树叶作瓦片来设计建造房屋。这时，已经有了设计意识的萌芽。不过，这是完全凭直觉进行的设计活动，是在没有前人经验和理论可循的情况下，通过尝试的方法进行设计活动。这个暑期属设计的低级阶段，又称为原始直觉设计阶段。

长期的劳动，使人们积累了丰富的实践经验，生产得到极大地提高。对以往反复使用的、并在实践中证实了的定式，被归纳总结为口诀和公式。后来，随着数学的发展和应用，设计进入了经验阶段。古代希腊和罗马正是运用了数学、几何学，才能营造出比例和尺度如此精确的建筑。古罗马人维特鲁威所著《建筑十书》，对这些成就作了详细描述，成为以后营造设

计的指南。

古代中国人在长期的实践中，总结了一整套完整的营造作法，致函春秋至秦汉时期，中国古

典建筑已基本成熟。古代西方和中国这一暑期属初级经验设计阶段。

在经历了初级经验阶段后，设计进入了经验发展时期，在中国约为秦汉至明清时代。经过长期的不断发展与完善，中国古典建筑到隋唐时已达到辉煌的高峰。建筑形式已趋完美，特别注重装修。被亚洲各国称为“唐风”建筑，并开始纷纷仿效。宋代李诫所著《营造法式》一书，总结了以往建筑营造经验，形成一套完整、科学、固定的营造模式，宋代建筑更加注重色彩和装修。此后，明清两代大规模兴建宫殿、庙，使中国古典建筑进入鼎盛时期。

经验发展阶段，在西方一直延续到文艺复兴末期。5~10世纪的拜占庭建筑，仍以砖石拱券为基础，大量保留吸收了古希腊的柱式和古罗马的穹窿。到了10~12世纪，欧洲人已经懂得在建筑中采用框架结构，这一点，可以从哥特式建筑的结构上看得出来。哥特式建筑采用骨架券，束柱和十字拱，与飞扶壁等搭结，将主体组成框架式，而围护墙均采取填充法，其建

筑高度有的竟达100余米。这些成就，在今天看来，也是十分了不起的。

文艺复兴使欧洲出现了高涨的复兴古希腊、罗马的热潮。同时，自然科学也有较大发展，特别是与建筑设计直接相关的透视学、数学和力学，都有新的成就。许多设计人集绘画、建筑、数学、力学和工程学于一身，对建筑设计和工程一手包揽。这时的设计师已开始注重建筑群

体的完整性，建筑已趋向城市化，并已开始建造城市广场。

文艺复兴末期，特别是17世纪以来，由于物理、数学、制力学、材料学等自然科学的飞速发展，各学科相继建立起自己的完整科学理论。设计也逐渐开始由经验式的假定、估算，发展到了科学计算。设计方式由以往实体试验设计，发展到更加规范的室内图画比较设计。这一时期的设计虽已基本科学化，但设计大部分所依**的仍然是经验，设计的手段仍**人脑和

手工操作，这一时期，我们称为高级经验设计阶段。

本世纪60年代，世界设计进入了现代设计阶段，特别是70年代以来，随着各种现代数学的高速发展、高速计算机的出现，以及信息论、控制论、突变理论、系统理论、有限元法、优化方法、模糊数学等创立，使设计出现了历史性的变革，进入了一个崭新的阶段。人们已完全可以将设计的全过程模型化，并用计算机来分析大量设计数据和图型，最后选择最佳设计方案。从构思草图到绘制出图，全部由计算机来完成。把设计师从复杂繁重的手工绘图劳动中解放出来，将精力投入到设计构思和方案优化上来。现代设计是广义设计与分析的现代科学方法论，它所依据的是现代化的理论和工具。使设计师的设计作品更完整、更合理、更细致、更可**。这就对设计师提出了更高的要求，不但具有深厚的设计功底和文化艺术修养，还应掌握现代设计的理论和方法，才能适应现代社会和未来发展的需要。

能否进入现代设计阶段，全面运用和掌握现代设计手段，是衡量一个国家是否进入设计现代化的重要标志。目前，我国从整体上讲，还未进入现代设计阶段，还有几百万人在绘图板上搞设计，近百万描图员在绘图板上描图，这些是欧美三四十年代干的事。由此可见，我们距现代化设计仍有很大距离，还有很长的路要走。实现这个目标，需要我们全体设计工作者的共同努力。

二、现代设计方法

现代设计方法，就是将现代设计的观念、技术和计算机结合起来进行设计。它是现代社会提高设计质量和市场竞争力必备的设计手段。现代设计方法，已发展成为纵模交**的学科，具有显著的综合性。现代设计的范围广，方法很多，常用的有可**性设计、优化设计、比较设

计和计算机辅助设计（CAD）等。

现代设计方法，最早应用于一些高科技领域，如航空、航天工业等。随着计算机技术的广泛普及，现代设计方法逐步在建筑、机械、石油化工、电子及广告影视等领域开始应用，目前，尚处于发展阶段。

1、可**性设计 可**性设计是指设计的“客体”，在规定的条件和使用寿命内，完成其使用功能的能力。简而言之，就是指设计“客体”的使用寿命。可**性包括功能、条件、时间和完成规定功能的能力四个基本要素。主要体现在正常使用时所具有的良好性能、应具备的各

项使用条件以及反映在使用期限上所应有的耐久性。

可**性设计的根本目的是：在满足前提条件（造价、功能、=面积、重量）下，最大限度地提高设计物的可**性。一般来说，影响设计可**性的因素分别为：设计占50%、材料占35%、技术工艺占15%。从以上比例可以看出，设计因素所占的份额是相当大的。设计者不但要把握好设计环节、还要处理好其它各个环节，避免可能出现某一环节的问题，否则，将造成无

法挽回的巨大损失。

2、优化设计 优化设计能使设计出的客体，在结构和造型上更加合理、材料更加节省，功能更加优良。在商品经济社会，优化设计更能体现投资少、质量高、取得最佳经济效益。

优化设计所采用的是数学规划优化方法，也就是数值计算法，由最优化计算法给出迭代公式，通过迭代运算，寻找目标函数?（х）的极值。这个在一定条件下寻求极值的问题，称为最

优化问题，寻求极值的过程，就是最优化过程。

由设计变量、目标函数和约束条件所构成的数学模型，是在工程（产品）设计的过程中建立

起来的。设计变量是优化设计中需要优选的独立参数，其数值是变化的。优化设计的基本程

序是：

将一般设计转变为数学规划→选取设计变量、建立目标函数→确定约束条件、制定设计要求与设计准则→根据数学模型选择一个或几个最优化计算方法→按算法编制迭代程序→利用计算机选出最优化设计方案→对优选出的最优方案进行分析，判断是否符合工程实际需要。

3、比较设计 “比较”是人们长期使用的逻辑推理方法，经常被运用到自然科学、社会科学各个领域。比较方法是根据已经掌握的经验，进行比较分析找出正确的方案。在政治、军事、科研加工程技术的实践中，人们正是用所掌握的经验进行比较分析，得出最佳对策，从而获得巨大成功。进行过绘画训练的人都知道，完成绘画的过程，实际上就是反复比较的过程。另一方面，进行比较，就需要进行判断，比较的过程也是判断的过程。随着社会的发展，比

较主法已由传统的经验式，逐步地发展为一门完整的科学方法。

从实际工作中知道，人们对各种设计作品会有不同的看法和评价，这些评价有确定性和不确定性两种。以建筑和装修设计为例，常常听到诸如“造型美观”、“装饰性强”等的不确定性评价，这些均属于模糊数学的范畴。我们在运用比较设计方法进行方案优化时，应当采用恰当的方法、运用准确资料进行确定性的分析和统计。对工程设计的分析比较，应建立在详细、准确的基础上，从工程设计的等级、标准、造价、使用材料、施工方法以及空调、水电、消防等，一一列出单独评价。在进行充分的分析比较后，得出该工程的总评价。

在采用比较法进行方案设计时，应特别注意所比较的对象应为条件较为相近的设计作品，也可以参照评价较高的优秀设计作品。进行全面衡量，综合把握，才能真正确定设计优秀的方

案。

4、计算机辅助设计（CAD）计算机辅助设计，也就是CAD（Compwter-aided Design），最早由美国麻省理工学院提出来，并率先运用于数控机床的设计，60年代中期进而应用于汽车、航空航天领域。随着计算机应用技术的迅速发展，以微机为主要的CAD系统已经成熟，与大型计算的集中型相比，微机CAD体积小巧、灵活方便，并可置于设计者的身边。极大地推动了CAD的普及应用，并可置于设计者的身边。极大地推动了CAD的普及应用，从而使

CAD广泛使用于机械、石油化工电子工业的工程设计和影视媒体等领域。

计算机CAD上个月速度快、效率高、不疲劳、不遗忘、准确可**、存储量大等优点。并将人的思维推理与机器的高效率完善有机地结合起来。计算机辅助设计的运用，完全改变了设计师已往伏案劳作绘图的传统模式，将其大部分时间和精力投入到设计的深度上，而大量的绘图、出图均由计算机来完成。因而，计算机辅助设计具有划时代的意义，它代表着世界设计

发展的方向，使设计的手段和过程都发生了根本性的改变。

CAD是与一般微机的显著区别，在于它不仅具有数据、符号、表格等交流信息，还能进行复杂的图形处理。从平面到立体，从内空间到外空间，从设计施工图到彩绘图、效果图等无所不能。由此可见，处理的优越功能，是CAD的最大特征。此外，CAD还可根据设计者的构想和草图，经过计算机的自动处理，可绘制出正式的设计图，并可以贮存大量的设计图形和构想资料，能为设计者随时调出、修改或重新组合成新的设计。在实际应用中，常将CAD系统

是否具有人机对话功能，分为会话型和非会话型两大类。

会话型CAD该系统可以根据设计者的构想，通过输入指令，把所需要的图形通过显示器进行显示。设计者可面对显示屏与计算机对话，将初步形成的设计草图反复进行修改，直至满意

为止，这是目前使用较普遍，同时也是CAD系统中比较完善的一种类型。

非会话型CAD又称为自动设计系统（Automated Design），有检索型和试行型两种。这是一种以计算机为中心，在其工作过程中，不需要设计人员的操纵干预，由计算机根据已存贮的大量信息和资料，按既定的程序完成设计各个步骤，最后绘制出设计图和需要的数据。这种系统虽然具有自动完成、效率较高的优点，但其存贮的图形档案是固定的，只能在这些既定的内容中选择使用，并且仅限于设计目标能用明确的目标函数来定量描述的条件下使用，其

应用范围受到很大限制。

第四篇：黑龙江平面设计的风格调研报告

黑龙江平面设计的风格调研报告

黑龙江地区的现代平面设计活动肇始于19世纪末至20世纪初期。黑龙江地区的平面设计从诞生之日起就形成了与内地其他地区平面设计风格迥异的地方特色。

20世纪初期黑龙江的平面设计主要受到了两种文化思想的影响：一是来自于西方的现代设计运动，尤其是“新艺术”风格曾广泛地存在。

黑龙江地区早期的现代平面设计虽然是由俄国人传入的一中新型商业美术形式，主要受到了西方现代艺术设计思想的影响，但在很大程度上依然还是秉承了中国文化中的艺术传统，将中国传统的仕女画与西方写实人物画较好的结合起来。

在20世纪初期的30年中，黑龙江地区是东西方两种文化的交汇之地，而黑龙江地区风貌独特的平面设计则是在中西方文化碰撞之中绽放出的一朵地方性的设计艺术之花，西方文化给予它丰富的、崭新的表达方式和表现技巧，而中国传统文化则给予它内在的精神和灵魂，从而使之成为中国艺术设计的一个重要组成部分。

“九一八事变”之后，沦陷期内黑龙江的平面设计风格基本上是呈现出一种简化、疏陋的趋势，具有浓郁民族风格的设计形式逐渐地消失了。

从总体上来说，与30年代之前相比，这一时期平面设计的风格逐渐从西方风格转向东方传统、从精美、丰富走向粗陋、贫乏，这种变化可以从老巴夺香烟烟标设计的转变中明显的反映出来。

虽然工商业的萧条和战争的影响导致了平面设计的低迷，但在十四年的沦陷时期，黑龙江的平面设计业依然取得了较大的进步。首先，专业的广告部门、广告公司已经作为一个行业出现，并且一些职业画家也开始从事商业美术工作，成为黑龙江平面设计的主要力量。其次，社会上各种设计竞赛活动比较活跃。

1945年之后，黑龙江地区在文化上回归到中国主流文化之中，同内地其他地区一样，新民主主义文化和社会主义文化开始在政治、经济及社会生活中占据主导地位，为意识形态服务、为政治宣传服务开始成为文艺宣传所要达到的主要目的。战争时期那种简洁、实用、朴质、无华的设计风格和民族传统、民间艺术的审美趣味延续下来，主导了黑龙江地区艺术设计发展方向。美术工作者虚心向民间艺人学习，把民间绘画的装饰性色彩、平面化构图、单线条勾勒、夸张化造型和象征性手法吸收进来，创造出一种融西方艺术、传统美术与群众艺术于一体的新型艺术表现形式。

1949年，新中国的成立，政府也创办了几所艺术院校或艺术专业来培养专业的设计人才，促进了地区内的平面设计更趋专业化，并在设计思想与技巧表现上都有了明显的进步、发展。此时期黑龙江地区的平面设计艺术已逐渐疏离了西方文化的熏陶，日趋于民族化、政治化。新中国成立之后，中国同世界其他国家在文化上的交流逐渐地减少，这就使得艺术设计中西方艺术思想的影响逐渐消失。

1950—1965年这一发展阶段奠定了黑龙江当代平面设计的发展道路。宣传画、年画、漫画、民间剪纸等等这些或洋或土的艺术门类都成政治宣传的载体，而这一发展方向影响了黑龙江的艺术设计近30年。其次，哈尔滨艺术学院的成立使得黑龙江终于培养出了从事装潢设计的专业人才，为艺术设计健康发展打下了良好的基础，开创了一条学院化、专业化的发展道路。这十五年的发展历程，是黑龙江现代平面设计发展的重要历史时期。

十年“文化大革命”给黑龙江地区的平面设计造成了严重的损失。创作构思在题材选择和表现手法上日趋程式化，构成了此时期平面设计的流弊，无法正常进行设计活动，使得设计人员的整体素质急剧下降，也导致这一时期平面设计水平的降低。

至七十年代末，“文化大革命”结束以后，由于平面设计与社会政治、经济生活联系十分紧密，因此，在社会变化中反映最为明显。70年代末、80年代初期，世界上其他国家的先进设计文化、艺术思想纷纷涌人中国，成为广大设计工作者学习、借鉴的样本。进入九十年代之后，由于电脑等一系列数字化印前技术的引入，为设计师的创作提供了更多的便利条件，使得黑龙江的平面设计更加繁荣、活跃，同时也使得这一时期的平面设计表现得更加复杂、多样。

为了适应社会经济发展，培养数量更多、质量更高的平面装潢设计人才，提高黑龙江艺术设计的水平及商品的竞争力，自改革开放以来，黑龙江地区许多大中专院校中都开设了平面设计专业，如哈尔滨师范大学、齐齐哈尔轻工学院、哈尔滨轻工学校、哈尔滨学院等院校均设有工艺美术或装潢艺术设计专业，为黑龙江省平面艺术设计的发展提供了人才资源。

黑龙江的当代平面设计经过近二十年发展，已经成长为一个可以与纯美术相媲美的艺术学科，也为地区内的经济发展作出了自己的贡献。但是，我们也要看到，伴随着设计专业的成熟壮大，一个无法回避的问题也就凸显出来，如何在现代设计中继承传统文化，建立艺术设计的地域风格成为迫切需要解决的难题。

第五篇：《室内历史风格研究》调研报告

室内历史风格研究调研报告

《室内历史风格研究》调研报告

——海南现代室内设计风格调查研究

调研人：贺权、高文丰

调研时间：2013年5月

调研目的：了解海南卖场设计的风格现状及前景

调研内容：海口“Cyber 3C＋”数码卖场设计风格分析

一、卖场简介

海口“Cyber 3C+” 高端数码连锁位于美兰区海秀东路6号望海国际广场，“Cyber 3C+”于2012年12月落户海口。

“Cyber 3C+”是世界五百强企业富士康科技集团(2011年位列第49位)旗下的高端数码连锁品牌，Cyber 于1999年在上海成立，首创「数码广场」提供中国消费者划时代的3C购物体验，是中国最有价值的3C连锁商店。2012年Cyber以鸿海专业团队的雄厚实力，整合两岸科技与零售通路资源，在台湾打造全方位的Cyber通路，揭开体验新一代数码生活的序幕。Cyber以「创新 创意 创意」为核心的新通路事业群，用“IT's life”的理念，为消费者开创一个「无限学习、全方位体验、与世界零距离、实现梦想」的空间。Cyber 3C+为Cyber第一家精品3C符合商场，以五感互动体验及顾问式服务概念，展現一个全新且值得信賴的优质3C购物享受空间。

海国际广场的“Cyber 3C+”处于老明珠广场商业圈处在现在海口的经济中心位置。“Cyber 3C+”将为海口市民献上一道年末“IT盛宴”。苹果A级体验店、海南最大的三星全系列体验店、与中国电信全面合作的3G体验店、潮流数码精品专卖店等均有进驻，多个知名电脑品牌、数码相机、创新数字产品、全场无线极速网络也将给海口市民带来全新体验。

二、建筑外观

“Cyber 3C+”

数码卖场是一栋很明显的高科技建筑风格，分三层，外貌干

净轻盈。钢结构梁、柱等外面包裹透明玻璃，使梁、柱等都不加遮掩地“暴露”在立面上。玻璃四角四颗大扣钉增加了外立面的构成感。人们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，纵横交错，层次分明。在背对广场一侧的建筑立面采用合金材料，金属反光的质感体现出建筑的结实。建筑里面安装有垂直升降电梯和螺旋楼梯，作为上下楼层的主要交通工具。

“Cyber 3C+” 数码卖场的设计意图或许就是想，通过建筑的外观来表达一种高科技的理念来融合更新速度超快的电子数码产品。„„它们应该适应人的不断变化的要求，以促进丰富多样的活动。这种高科技风格或许在表达着“建筑物应设计得使人在室内和室外都能自由自在地活动。自由和变动的性能就是房屋的艺术表现。”

三层建筑从底层开始面积逐层递减，东面程阶梯状，面向广场的东北立面程弧形链接东、北两面，曲线的设计体现了工艺的水平，也是迎合广场上人们的心理感受，整个建筑几乎均采用90cm宽的条状玻璃拼合而成。

高科技（high tach）是在建筑形式上突出当代技术的特色，突现科学技术的象征性内容，以夸张的形势来达到突出高科技的是社会发展动力的目的。这个风格，在建筑上设计上有很突出的表现。通过通透的玻璃看到数码卖场内部的装饰及里面的摆设

“Cyber 3C+” 数码卖场内部设计、装修、设备、展品等新颖、独特、具有

现代化水平，它的外部结构也同样独到、别致、颇具现代化风韵。这座三层数码

卖场垂直线条感强、下大上小给人落落大方、稳重的感受，在那一条条巨形透明的圆筒管道中，自动电梯忙碌地将参观者迎来送往。

三、内部风格

“Cyber 3C+” 数码卖场内部包括三个部分，也就是一到三层，一层是面积约1500平米的手机、相机体验中心，第二层是面积约1200平米的电脑卖场，三层是面积约1000平米的电子周边产品卖场。

除洗手间、办公区外整栋建筑没有固定墙面隔断。各种使用空间由活动隔断、屏幕、家具或栏杆临时大致划分，内部布置可以随时改变，使用灵活方便。在大厅中心设有旋转楼梯，楼梯采用钢钛合金和玻璃建成，无论从外观还是攀爬体验上它都会人给眼前一亮的感受。整个楼梯显现金属原色，加之玻璃的折射现代高科技风格显露无疑。

旋转楼梯的顶层是罗马式穹顶，但其钢材结构外层是玻璃材质，是体现出现代构成感的高科技风格。场内设施一律开放，顾客可随意体验数码产品；也可以通过视频随看各类产品的介绍。消费者在室内空间的行动路线是围绕着数码产品和产品架进行的，数码产品和产品架的摆放方式起到了分割室内空间的作用划分出不同的功能区域不仅丰富了空间的层次感更是满足不同类型消费者的需要。通过现场考察笔者发现“Cyber 3C+” 数码卖场的消费者主要处于三种状态———驻足体验产品与攀谈讨论行走和浏览产品坐下休息的，卖场内采用多种空间组织形式室内主通道可以容纳3—4人同时经过各个分级通道也可以容纳2人并行行

走这就极大地解决了处于不同状态人群的需要避免了人与人之间的相互摩擦和

干扰。室内的转角等容易被忽略的空间位置有趣味性地放置椅凳，既满足功能需要又充分利用室内空间。此外在空间的组织形式上书店以开发式为主通过以展台不同的摆放形式，将各使用空间直接衔接在一起取消了专供交通联系使用的空间从而保持着空间各部分的连贯性同时兼具厅的组织形式这种形式可以把各个空间的人流汇集于此也可以把人流分散到各个空间起到人流分配和交通联系的作用这种形式在楼层和楼层表现最为明显消费者在进入空间后首先会被处于视觉中心的由书架环绕而成的圆形区域所吸引如图环形区域分内外两层两层之间的通道区域用于人群流动周围其余空间围绕环形区域呈辐射状展开并保持着良好的连通性为了更好地突出室内空间的连贯性与顺畅感顶棚的设计是与室内展台的展示方式相互呼应的并通过灯光效果得以加强地面也通过不同的材料以及凸起下沉等限定方式建立虚拟空间从而引导消费者的行动路线。

四、实地调研感受与认识

“Cyber 3C+”作为世界五百强企业富士康科技集团(2011年位列第49位)旗下的高端数码连锁品牌能不断发展扩大销售范围有他存在的必然，他的消费体验模式是适合新生代的销售模式，也能吸引高端客户群。

在我们组实地调查的过程中由于大意我在用手机拍照累了后就在一层随意坐下，顺手也随意讲手机放到了休息区的桌子上，休息完后走的一瞬间忘了拿桌上的手机了，于是去其他区看产品去了。当我还没缓过神来时“Cyber 3C+”的工作人员拿着我的手机找到我了，这时我才意识到自己的手机忘拿了。他们的负责和细致给顾客的就是对它的信耐感。

同样是数码卖场如果将海口的DC电脑城与“Cyber 3C+”比较会给人有什么不同的感受呢，相信去个的人都能很直观的感受出来。