第一篇：古文选 古代文学作品选(二)单选题
古文选 古代文学作品选
（二）复习资料
一、宋代部分：
1、王禹偁字元之，著有《小畜集》《小畜外集》。
2、《村行》《待漏院记》作者王禹偁。
3、王禹偁《待漏院记》由“勤”字而引出待漏院，又从“待”字生出“思”字，最后收束于“慎”字。
4、王禹偁《待漏院记》提出：“一国之政，万人之命，悬于宰相”
5、北宋前期词作中体现出崇高的壮美感，开豪放词先声的是范仲淹的《渔家傲》。
6、北宋前期善写塞上风光的词人是范仲淹。
7、范仲淹的《渔家傲》一词中作为主调的一句是“燕然未勒归无计”。
8、“羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪”出自范仲淹的《渔家傲》。
9、因所作有三处善用“影”字，被称为“张三影”的作家是张先。
10、被王国维评为“著一‘弄’字而境界全出”的名句是“云破月来花弄影”。
11、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”出自晏殊《浣溪纱》。
12、《宛陵先生集》的作者是梅尧臣。他被南宋刘克庄称为宋诗开山之祖。
13、梅尧臣《汝坟贫女》一诗的主旨是抨击征集乡兵。
14、诗与梅尧臣齐名，并称“苏梅”的是苏舜钦。
15、苏舜钦《初晴游沧浪亭》作于苏州。
16、《六一词》的作者是欧阳修。他是北宋诗文运动的领导人。
17、欧阳修《戏答元珍》一诗“二月山城未见花”中的“山城”指的是夷陵。
18、欧阳修《戏答元珍》诗中表现豁达胸襟的诗句是“野芳虽晚不须嗟”。
19、欧阳修《踏莎行》词上、下片分写行者与居者。
20、欧阳修的《五代史伶官传序》是一篇著名的史论。文中所写的“庄宗”属于后唐。
21、欧阳修《秋声赋》作于作者的晚年。本文的主旨是“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声”。
22、与欧阳修并称为“欧苏”的是苏轼。
23、苏洵《六国论》所暗刺的宋王朝的国策是买静求安。
24、苏洵《六国论》的中心论点是“六国破灭，非兵不利、战不善，弊在赂秦”。
25、柳永《望海潮》一词所写的都市是杭州。
26、柳永《雨霖铃》一词中“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”几句，就点染关系而言，属于先点后染。
27、柳永《雨霖铃》一词由叙别情别景转入设想别后相思的过渡句子是“念去去、千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔”。
28、曾巩《墨池记》一文所写的墨池，传说在此临池学书者是王羲之。
29、文章风格与欧阳修相近的是曾巩。
30、王安石写作《答司马谏议书》的目的是为了支持新法。
31、王安石《答司马谏议书》中作为论据的“盘庚之迁”发生于商代。
32、王安石《答司马谏议书》在对“侵官”等责难加以驳复之前，先加以辨明的关系是名实。
33、王安石《桂枝香》一词由写景转入怀古的句子是“念往昔，繁华竞逐”。
34、王安石的《明妃曲》指出酿成王昭君悲剧的元凶是汉元帝。
35、晏幾道《临江仙》一词中，被评为“名句千古，不能有二”的是“落花人独立，微雨燕双飞”。
36、晏幾道《临江仙》词有句云：“记得小蘋初见，两重心字罗衣”，小蘋的身份是歌女。
37、苏轼《游金山寺》是一首七言古诗。诗的核心是思乡，贯串全篇的纽带是江水。
38、苏轼《方山子传》作于黄州。
39、苏轼《方山子传》中的“方山子”得名于冠名，他叫陈慥。
40、苏轼《方山子传》写方山子事迹，以“侠”与“隐”两字为骨干，二者关系是始侠为隐。
41、苏轼《前赤壁赋》作于黄州。
42、苏轼《前赤壁赋》对赋体主客问答的传统表现手法有所继承，也有所创新。其中主客关系是抑客伸主。
43、苏轼《前赤壁赋》“诵明月之诗，歌窈窕之章”句中的“明月之诗”是指《诗经• 陈风• 月出》。
44、在诗、散文、词、书法、绘画等方面均有杰出的成就，堪称宋代文艺全才的是苏轼(号东坡)。
45、“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”出自苏轼《江城子》。
46、“故国神游，多情应笑我，早生华发”出自苏轼《念奴娇》。
47、苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）所写的内容是悼亡，在写法上有分有合。
48、苏轼《卜算子》（缺月挂疏桐）的写作主旨是自写在黄州之寂寞。
49、苏轼《定**》（莫听穿林打叶声）一词作于黄州。50、苏轼《念奴娇》（大江东去）一词作于黄州，采用了“借宾定主”的写法，其中宾主关系是周瑜是宾，自己是主。
51、被称为宋代豪放词代表作的是苏轼《念奴娇》（大江东去）。
52、苏辙《上枢密韩太尉书》作为立论根据的“养气”说起源于《孟子• 公孙丑上》。
53、苏辙《上枢密韩太尉书》中的韩太尉是指韩琦。贯串全文首尾的意思是养气。
54、“江西派”诗歌的领袖人物是黄庭坚。
55、黄庭坚《登快阁》“此心吾与白鸥盟”一句是借指归隐。“朱弦已为佳人绝”中的“佳人”是指知音好友。
56、黄庭坚《登快阁》是一首七言律诗，全诗紧紧围绕生发的一个字是“快”。
57、黄庭坚《登快阁》首句“痴儿子了却公家事”中的“痴儿”是指作者自己。
58、黄庭坚《题竹石牧牛》是一首题画诗。与著名画家李公麟共同创作这幅画的是苏轼。
59、《山谷全集》的作者是黄庭坚。60、“落木千山天远大，澄江一道月分明”出自黄庭坚《登快阁》。61、陈师道《春怀示邻里》“老屋无僧燕作家”一句中的“僧”是指作者本人戏称。62、陈师道《春怀示邻里》是一首七言律诗，所表现的感情是安贫乐道。63、诗受黄庭坚影响颇深，与黄庭坚并称“黄陈”的是陈师道。64、“两情菲是长久时，又岂在朝朝暮暮”出自秦观《鹊桥仙》。65、秦观《踏莎行》（雾失楼台）一词作于郴州。词中为苏轼赞许并书于扇上的词句是“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？” 66、秦观《踏莎行》（雾失楼台）一词中，被王国维称为“有我之境”的词句是“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。67、秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）一词最为人称道的是立意新颖。词中点明题旨靠的是议论。68、《片玉集》的作者是周邦彦。69、“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”出自周邦彦《苏幕遮》。70、周邦彦《兰陵王》（柳荫直）是一首送别词。主旨是登临望故国，谁识京华倦客？ 71、被王国维称为“真能得荷之神理者”的宋词名句是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。
72、贺铸《青玉案》“凌波不过横塘路”一句中的“横塘”在苏州。
73、“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自贺铸《青玉案》。74、论词有“别是一家”之说的宋代词人是李清照。75、“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”出自李清照的《醉花阴》。76、李清照的《声声慢》（寻寻觅觅）作于晚期，此时她流落于江浙。77、李清照的号是易安居士，她的词集是《漱玉词》。78、词风激昂悲愤，开南宋爱国词先声的词人是张元斡。79、张元斡《贺新郎》（梦绕神州路）一词的赠予对象是胡铨，与这首词有关的一篇文章是胡铨《戊午上高宗封事》。
80、张孝祥号于湖居士。作《于湖词》。81、“应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪”出自张孝祥《念奴娇》。82、南宋初年，上继东坡，下开稼轩，在词坛影响较大的词人是张孝祥。83、张孝祥《念奴娇》“尽挹西江”(禅语)一句中的西江是指长江。“细斟北斗”，是说举北斗星当酒器慢慢斟酒来喝。84、张孝祥《念奴娇》（洞庭青草）是从广西归来之作，“应念岭表经年”可为佐证。
85、陈与义《伤春》是一首七言律诗。诗中“坐使甘泉照夕烽”一句中的“甘泉”是借指南宋皇宫。
86、杨万里《闲居初夏午睡起》一诗的神髓是“闲”。87、南宋诗人中自成一家，世号“诚斋体”的是杨万里。
88、范成大，号石湖居士。他的田园诗独创一格，在南宋颇有影响。89、范成大的《四时田园杂兴》是一组七言绝句。描写对象是江南农村。90、范成大《峨嵋山行纪》重点是写佛光之奇。91、胡铨《戊午上高宗封事》“欲屈万乘之尊，下穹庐之拜”中的“穹庐”代指金国。92、陆游《沈园》是两首七言绝句，怀念的是唐婉。93、陆游《关山月》一诗的三个场景统一于关山月。94、生平作诗近万首的南宋伟大爱国诗人是陆游。
95、陆游《书愤》是一首七言律诗，诗中概括自己战斗经历的一句是“铁马秋风大散关”。96、陆游《书愤》“塞上长城空自许”一句所用的典故源于名将檀道济或源于名将李勣。97、《剑南诗稿》的作者是陆游。98、“零落成泥碾作尘，只有香如故”出自陆游《卜算子》。99、南宋最伟大的爱国词人是辛弃疾。100、辛弃疾《水龙吟》（楚天千里清秋）作于建康。词中的“江南游子”是指南宋君臣，“刘郎”是指刘备。
101、辛弃疾词中被梁启超评为“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者”的是《摸鱼儿》。
102、辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）作于建康留守幕府时期，中“长门事”用的是汉武帝、陈皇后故事。103、辛弃疾《青玉案》“玉壶光转”句中，“玉壶”可指月，亦可释为灯。104、辛弃疾《清平乐》（茅檐低小）一词作于闲居上饶时期。105、辛弃疾《永遇乐》（千古江山）一词作于镇江知府任上。词中“人道寄奴曾住”寄奴指的是刘裕。“元嘉草草”“元嘉”是刘义隆年号。“四十三年，望中犹记，烽火扬州路”“四十三年”指的是作者南归至今。“可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓”句中的佛狸是指北魏太武帝。“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”廉颇是借喻作者。106、“落目楼头，望鸿声里，江南游子”出自辛弃疾《水龙吟》。107、“君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土”出自辛弃疾《摸鱼儿》。
108、词风近于辛弃疾的词人是陈亮。对抗金大计发表议论的词作是陈亮《念奴娇》。109、陈亮《念奴娇》“危楼还望”句中的危楼是指镇江多景楼。“正好长驱，不须反顾，寻取中流誓”句中“中流誓”典故出于祖逖。“因笑王谢诸人”句中“王谢诸人”借指南宋臣子。“小儿破贼，势成宁问强对”中“小儿破贼”典故出于谢安。
110、《送郭拱辰序》的作者是朱熹。
110、“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”出自姜夔《扬州慢》。被陈廷焯评为“写兵燹后情景逼真”。
111、姜夔《扬州慢》所用的词调是作者自度曲。112、姜夔《扬州慢》（淮左名都）所表现的是黍离之悲。113、姜夔《扬州慢》化用诗境最多的诗人是杜牧。114、姜夔，号白石道人，词集是《白石道人歌曲》。词的风格是清空骚雅。115、姜夔《点绛唇》“第四桥边，拟共天随住”句中“天随”是指陆龟蒙。116、以咏物之作著称的是史达祖。《双双燕》 117、词风近于辛弃疾的词人是刘克庄。118、刘克庄《贺新郎》（北望神州路）“君去京东豪杰喜”中“豪杰”指抗金义军（陈子华）。119、《梦窗词》的作者是吴文英，吴词的风格是秾挚密丽。120、吴文英《八声甘州》“倩五湖倦客，独钓醒醒”中五湖倦客是指范蠡。“幻苍崖云树，名娃金层”中名娃指西施。121、《乡村四月》的作者是翁卷。
122、赵师秀《约客》中承上启下、统率全篇的一个字是“闲”。123、周密《观潮》选自《武林旧事》。
124、王沂孙《眉妩》中“难补金镜”句比喻国土不能收复。125、王沂孙的词集是《花外集》。
126、与姜夔并称“姜张”的词人是张炎。张炎的词集是《山中白云词》。127、张炎《解连环》“漫长门夜悄”句典故出于陈皇后。“残毡拥雪”句典故出于苏武。“楚江空晚”贯串全篇的意是“孤”。
128、文天祥的诗文集是《文山先生全集》。129、“山河破碎风飘絮，身世凄凉雨打萍”出自文天祥《过零丁洋》。《过零丁洋》一诗中的“零丁洋”在珠江口外 130、《指南录》是文天祥的一本诗集。
131、文天祥《指南录后序》全文的中心是“将以有为也”。这句话是韩愈《张中丞传后叙》中南霁云的话。
132、谢翱《登西台恸哭记》中的“西台”指严子陵钓台。本文全篇之眼是“哭”。“故人唐宰相鲁公”实指文天祥。133、《快嘴李翠莲记》的题材是话本。本文塑造李翠莲形象的重要手段是大量采用顺口溜。134、《错斩崔宁》的题材是话本。本文的思想价值主要在于谴责昏官庸吏。135、根据《错斩崔宁》改编的戏剧是《十五贯》。在本文中，用以推动故事情节发展的是巧合。136、《吏道》的作者是邓牧。137、《小山乐府》的作者是张可久。138、《岳鄂王墓》的作者是赵孟頫。139、《项脊轩志》的作者是归有光。140、“只吹得水尽鹅飞罢”出自王磐《朝天子》。141、《狂鼓史渔阳三弄》的作者是徐渭。
142、《望溪文集》的作者是方苞。143、《三元里》的作者是张维屏。
二、金元部分
1、金代最杰出的诗人是元好问。
2、元好问《岐职》写的是蒙古攻金。
3、元好问的诗文集是《遣山先生集》。
4、董解元《西厢记诸宫调》取材于元稹《莺莺传》。
5、《董西厢》属于诸宫调。
6、关汉卿《窦娥寃》表明，窦娥悲剧的根本原因在于封建统治的腐败。
7、王实甫《西厢记》属于杂剧。剧中的莺莺，在珍视爱情、蔑视功名方面，比《董西厢》有明显提高，其证据是她唱词中的“但得一个并头莲，煞强如状元及第”。
8、王实甫《西厢记》第四本第三折即《长亭送别》。
9、马致远的《汉宫秋》第三折的主唱者是汉元帝。
10、马致远《东篱乐府》是散曲集。
11、马致远《夜行船》（秋思）属于散曲套曲。
12、元曲中最有特色的对仗形式是鼎足对。
13、张养浩《山坡羊》（潼关怀古）点醒题旨的句子是“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”
14、《云庄休居自适小乐府》是张养浩的散曲集。
15、睢景臣《哨遍》（高祖还乡）属于散曲套曲，却采用了戏曲的代言体形式。
16、《小山乐府》是张可久的散曲集。张可久是作品传世最多的元散曲作家。
17、元代著名的维吾尔族散曲作家是贯云石。贯云石号酸斋。
18、《醉太平》（讥贪小利者）的作者是无名氏。
19、高明《琵琶行》写的是蔡伯喈、赵五娘的故事。20、刘因《观梅有感》“梦想西湖处士家”句中的“西湖处士”指林逋。
21、赵孟頫的字是子昂。他既是元代的大书画家，又是诗人。
22、赵孟頫的《岳鄂王墓》是一首七言律诗。
23、元代著名的蒙古族诗词作家是萨都剌。
24、杨维桢的诗在当时很有影响，被称为“铁崖体”。
三、明代部分
1、被誉为“开国文臣之首”的明代作家是宋濂。
2、宋濂《秦士录》是一篇人物传记，主人公是邓弼。
3、与宋濂并为明代一代文宗的作家是刘基。
4、刘基《卖柑者言》是一篇讽刺小品。
5、“金玉其外，败絮其中”出自刘基《卖柑者言》。
6、“但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林”出于于谦《咏煤炭》。从题材看这首诗是一首咏物诗，也可看作是述怀诗。
7、王世贞《登太白楼》“昔闻李供奉”句中的李供奉是李白。
8、与李攀龙同为“后七子”领袖的诗人是王世贞。
9、归有光属于“唐宋派”。
10、归有光《项脊轩》所写的“项脊轩”是作者书斋。
11、宗臣《报刘一丈书》所讽刺的“相公”是指严嵩。文中提到的“刘一丈”是作者父亲的朋友。全文展开的核心是“上下相孚”。在写法上略于“上”而详于“下”。
12、袁宏道属于“公安派”。他是公安“三袁”中成就最高的。
13、袁宏道《徐文长传》结尾说“余谓文长，无之而不奇者也。无之而不奇，斯无之而不奇也，悲夫！”最后一个“奇”的意思是不顺。
14、与谭元春同为“竟陵派”创始者的是钟惺。钟惺《浣花溪记》不但再现景色，而且凭吊杜甫。
15、张岱《西湖七月半》主要写五类游客。本文在各类游客中，最欣赏“看月而人不见其看月之态，亦不作意看月者”。
16、张岱《西湖七月半》《柳敬亭说书》均选自《陶庵梦忆》。
17、张岱《柳敬亭说书》将柳敬亭与王月生相提并论，王月生是南京名妓。
18、与夏允彝同为东林党后劲“几社”创始人的作家是陈子龙。
19、陈子龙《小车行》写的是灾民惨况，属于新乐府体。20、明末著名少年爱国诗人是夏完淳。他的《别云间》“今日又南冠”一句指的是成了清人囚犯。
21、《王西楼乐府》是王磐的散曲集。王磐《朝天子》（咏喇叭）的讽刺对象是弄权的宦官。
22、冯惟敏的散曲集是《海浮山堂词稿》。
23、首先用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的《浣纱记》。《浣纱记》写的是范蠡、西施的故事。
24、徐渭《狂鼓史渔阳三弄》属于杂剧，写的是骂曹操。
25、汤显祖的戏曲代表作是《牡丹亭》。“原来姹紫妍红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”出自《牡丹亭》。
26、《林教头风雪山神庙》故事发生在沧州。
27、周瑜决心设计除掉蔡瑁、张允的原因是他俩谙习水战。
28、《西游记》是我国古代最著名的神魔小说。
29、马中锡《中山狼传》是一篇寓言故事。
30、冯梦龙的“三言”共收短篇小说一百二十篇。
31、《杜十娘怒沉百宝箱》改编自文言小说《负情侬传》。导致杜十娘悲剧的根本原因是封建制度的压迫。
32、凌濛初的“二拍”共收短篇小说七十八篇。
33、在《转运汉遇巧洞庭红 波斯胡指破鼍龙壳》中，金维厚的故事是头回。
四、清代部分
1、吴伟业于诗的各体中最擅长七言歌行。
2、吴伟业《圆圆曲》巧妙地由吴三桂、陈圆圆联想到夫差、西施。这一篇之警策是“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”。
3、方苞为文提倡“义法”。他是桐城派的鼻祖。他的文集是《望溪文集》。
4、清初著名的满族青年词人是纳兰性德。他的词集有《饮水词》，其词风近于李煜。
5、“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠”出自纳兰性德《如梦令》。纳兰性德《金缕曲》（此恨何时已）所体现的特色是哀感顽艳。
6、顾贞观《金缕曲》（季子平安否）一词最大的特点是以词代信。
7、郑燮名列“扬州八怪”。他的《板桥题画》（三则）是小品文。
8、清代“性灵说”的倡导者是袁枚。袁枚自号随园主人。
9、姚鼐编选的影响颇大的古文选本是《古人辞类纂》。
10、汪中于诗文各体中，尤工骈文。他《哀盐船文》所描绘的火灾发生在仪征。
11、爱国诗篇《三元里》的作者是张维屏。
12、龚自珍《咏史》是一首七言律诗。“牢盆狎客操全算”中的“牢盆”指代把持盐政的官僚政客。“团扇才人踞上游”中的“团扇才人”指代不学无术、流连声色而身居高位的人。
13、龚自珍《己亥杂诗》是一组七言绝句。“我劝天公重抖擞，不拘一格降人材”出自本组诗。
14、《病梅馆记》《定庵全集》的作者是龚自珍。《病梅馆记》是一篇寓言。
15、严复所译《天演论》的作者是赫胥黎。
16、黄遵宪诗集是《人境庐诗草》。他的《下水船歌》是一首七言歌行。
17、主张“诗界革命”，提出“我手写我口”的近代诗人是黄遵宪。
18、黄遵宪《哀旅顺》一诗的背景是甲午中日战争。
19、康有为《强学会序》所说的“强学会”是一个政治团体。20、梁启超所创造的文体被称为“新文体”。他的著作集是《饮冰室合集》。
21、秋瑾创作《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》一诗的感情“触发器”是“日俄战争地图”。
22、《长生殿》属于传奇。主要人物是唐明皇、杨贵妃。
23、《桃花扇》作者是孔尚任，主要人物是侯方域、李香君。所写的故事发生在明清易代之际。
24、蒲松龄《婴宁》中的婴宁是狐女。
25、蒲松龄的《聊斋志异》属于文言短篇小说。
26、马二先生精神世界狭隘庸陋，主要原因在于科举制度的窒息。
27、被鲁迅先生称为“秉持公心，指
时弊”的小说是《儒林外史》。
28、我国古典小说最优秀的作品是《红楼梦》。
29、宝玉挨打后，送药给他治疗的薛宝钗。宝玉挨打后，说“早听人一句话，也不至今日”的是薛宝钗。
30、玉玉挨打后，说：“你从此可都改了罢”的是林黛玉。
31、李宝嘉字伯元。他的《制台见洋人》在刻画制台形象时充分运用了对比。“制台”的正式称呼是总督。
32、刘鹗《老残游记》中，中心人物老残的身份是江湖医生。
33、《明湖边美人绝调》的作者是刘鹗。在本篇中，用来形容白妞越唱越高、直至极高的比喻是攀登泰山。本篇故事发生在济南。
第二篇：中国古代文学作品选(二)
梁镇中学七年级（1）班班规班纪
第一部分 岗位责任制（按空间范畴制订）
一．常务班长职责（杨加林）
１．全面负责班级同学德、智、体、美、劳各项活动的开展，在为同学服务中提高自己的管理水平。２．及时传达学校及班主任对班级活动的要求，并组织同学将要求落到实处。
３．班主任老师在校时，及时听取班主任对班级管理的意见，班主任不在校时，代行老师的责权。
４．负责领导指挥班委会成员开展工作。凡通过竞选产生的班长，有权根据工作的需要任免班委会成员。５．负责指挥值周班长、值日班长积极主动地开展工作。
二．团支部
１．团支部设团干部（方涛）、组织委员（罗艳妮）、宣传委员（冯瑞）各一人。
２．团干部负责组织全班共青团员，按时完成校团委布置的各项任务。
３．支部组织委员，具体负责发展新团员的工作，负责对团外积极分子的帮助、引导，使之尽快达到团员标准。负责向支部建议召开支部会议或团员大会，讨论研究发展新团员，一经批准，则具体负责组织，主持会议。
４．支部宣传委员，具体负责本班团员各项活动及好人好事的宣传工作。一方面向本班全体同学宣传，使同学学有榜样；一方面向校团委及上级部门、有关新闻单位宣传，使上级及时发现先进典型。对团员及同学中的不良倾向，凡带有普遍性的，也有在一定范围内宣传的义务，以便引起有关单位与个人的警觉，及时加以控制。
三．班委会委员
１．班委会设学习（张艳宏）、生活（尤伟）、体育（刘建忠）、文娱（刘嘉慧）４位委员，加常务班长一人，共由５人组成。学校要求设的劳动委员职责由生活委员承担，卫生委员职责由体育委员承担。２．学习委员负责全班同学课内期末统考科目学习活动的组织、指导工作；负责指导各学科科代表开展工作；负责指导各学科兴趣活动小组的工作负责考试前每位同学的考场安排；负责考试后，统计各学科成绩，统计每个人的总成绩，统全班各学科的平均分和总平均分；
负责计算同学何处估算成绩与实际成绩的差距，对差距超出要求者，予以惩罚，负责同学互助组的指导。３．生活委员，负责协助班长维护班级纪律；负责指导班级承包人对工作是否认真，对不认真者可决定批评、惩罚甚至撤换；负责记好班费往来帐目，并于必要时向同学们宣布班费开支情况；负责班级卫生清扫的指导工作组织好全班大扫除。负责服装、发型、零食等项工作的同学开展工作负责课外活动的组织。４．体育委员负责全班各项体育活动具体领导同学们的跑步、课间操、体育活动课、队列体操比赛、运动会等各项活动的开展，可指定各项活动的临时或长期承包人，协助体育老师上好体育课，负责全班同学身体检查工作，负责组织同学控制或降低觉病、多发病的发病率。
５．文娱委员班级的文娱活动的组织领导工作负责课前一支歌活动教歌人完成任务。负责班班有歌声比赛、国庆文艺汇演、老师娱乐节目的编排，新年联欢会的编排导演工作。
四、值周班长职责
１．班长不在时，代行班长职责。
２．完成班长交给的各项任务。
３．领导值日班长发行各项职责。
４．及时与学校值周工作的师生取得联系，征求值周者对本班各方面工作的意见，当天提出改进措施，分析班级本周德、智、体、美、劳各项活动在全校的位置，对被值周者扣分的项目，分析原因，提出下周整改措施。
五、值日班长职责
１．负责记载当天的出缺席情况，及时在班级日报上登载，对迟到的同学提出批评，予以处罚。２．维护自习课纪律，对自习课说话的同学予以批评、处罚。自习课有准假权。
３．维护课间纪律，及时发现并制止课间大声喧哗以至在走廊打闹的行为，在“无声日”（星期三）期间，对课间在教室内说话的同学予以批评、处罚。
４．领导两名值日生搞好班级卫生，每天早、午、晚各拖地一次。及时发现地面上的碎纸，谁的座位底下谁负责，及时征求值周学生对班级卫生的意见。
５．协助体育委员，督促同学们认真做好课间操。
6．在任班长的前一天晚上放学后，选择一条对班级现状有针对性的格言，抄写在黑板的右侧。
六．科代表职责
１．负责本学科老师委派的任务，例如：收发作业，收发试卷，准备课堂用简单的教具，协助老师做演示1
实验，帮助老师做分组实验的准备工作。
２．及时订同学们对教师教学的意见和建议，并及时向老师反映。
３．协助老师调查、了解、分析本学科学习极端后进同学的困难、障碍，并尽力帮助其排除一部分
４．更深地了解任课老师的意图，教学的风格、特点，及时向同学们加以介绍，使同学们尽快适应都是的教法。
５．负责记载末学期历次考试，并对成绩升降进行分析，为提高成绩给同学们以指导，给教师当好参谋。６。负责本学科兴趣小组的工作带动本学科学有所长的同学，使其发展更快。
七．备品承包现任制
１．承包某项备品者须保持该项备品的清洁。如：承包暖气片者，应按学校规定，定期擦拭，在校例行卫生备品大检查时，不得因该项不合格而扣分。
２．承包者要保证该项备品的合理使用：承包窗户者，热天负责开窗；承包灯具者，光线暗时及时开灯，日光明时及时关灯。
３．提高备品的使用率。如：承包暖壶或者饮水工具的同学要使需要喝开水的同学有水可喝等 ４．保护备品不被损坏，及时加以维修，损坏严重的，查清现任者，及时赔偿或报生活更新。５．具体承包人
（１）卢永天（教室门）
（２）罗志文（保管粉笔）
（３）康佳宏（暖壶及饮水杯）
（4）张波（班内及大会议室的灯具）
（5）高小玲（讲台）
（6）高云（扫除用具）
（7）白艳慧（班内南边的玻璃）张萌（班内北边的玻璃）
（8）张春虎（教室及大会议室黑板）
（9）张世福（教室暖气片）
（10）李亚（每张桌子的干净、整洁）
（11）党小艳（水桶、洒壶及土盘）
（12）米小文（专栏、制度及中学生守则）
八、专项任务承包责任制
１．承包专项任务的同学必须持之以恒，对某项任务因事完成不了时须指定临时负责人或通过常务班长，重新委托他人负责。
２．对所承包的专项任务，检查发现违纪者，有权按班规给予当事者惩罚。
3．对所承包的专项任务应定期提出改进意见，对旧的奖惩规定发现不合理时，一面坚定不移地执行，一面向班长提出修改建议。
４．专项任务承包人
Ａ．思想方面
（１）雷雄、张湘、刘金花、刘志帅（检查日记，没按时完成者，当天补完，写５００字说明书；每拖一天５００字。未经本人允许，私自看人日记者写１０００字说明书。）
（２）冯瑞（负责记录每位同学在校内外做的好人好事。做好事一件，操行评定可加１分。）
（3）康政强（检查座右铭，未摆到桌上者，立即摆上，并擦玻璃一大扇。）
（4）郭建宁（负责记录、整理班规班法，同学违法规定，忘记班法时，及时给予查阅，督促专项承包人执行班规班法。并检查黑板上每日一条格言写得是否认真，不认真者，擦掉重写。）
（5）刘娇（负责各项违纪者说明书的登记、收取、归类、统计。每写１０００字的说明书，在该生操行总分中减去１分。）
（6）陈江、姚瑞虎（负责班级课外书的借阅保管工作，指导不同类型的学生看不同内容的有益的课外书，对将不适合中学生看的内容的书籍带入班级者，书籍没收；并写1000字说明书。）
Ｂ．学习方面
（１）张家容、马佳、张福东、刘炎（负责检查作业。可定期检查，亦可抽查。未完成者，立即补上，打水一桶。）
（2）张艳荣、冯瑞、刘娜、罗艳妮（负责检查语文课课练的完成情况及解答同学们的疑问，辅导。）
（3）郭桂芳（负责监督不懂装懂的同学。不懂装懂，打水三桶。）
（4）XXX（负责帮助XXX同学掌握学习方法，提高学习成绩。检查其各科作业完成情况。）另外几名帮助后进同学者略。
Ｃ．纪律方面
（１）值周班长（负责考勤。发现早晨上习迟到者，罚扫操场４５分钟；早退者写５００字说明书）由韩涛及杜兴华负责早跟班的考勤。
（２）雷喜宁（负责检查校牌，缺一次写１０００字说明书）
（３）康政强（负责检查是否有电子游戏厅的同学。发现认进一次，则罚其写１０００字说明书，并每天早自习扫操场，连扫一周。）
（４）白文文（负责检查是否有买乱七八糟贴画的同学，发现以后，罚其买粘贴画款的１０倍，交团支部，邮到灾区。）
（５）马亚莉（负责自理叫别人外号或骂人者，叫别人侮辱性外号者写２０００字说明书，赞誉性外号另当别论。骂人者，写２０００字说明书。）
（６）罗志文（负责监督不爱护粉笔者。知乱扔粉笔头，一次写５００字说明书，擦窗户一扇。）
（７）郝春霞（负责自习说话接力本，凡接力本上有名的，一次写５００字说明书，晚间没交出接力本的，写１０００字说明书。）
（８）值日班长（负责监督自习课借东西者。一经则罚其写５００字说明书，借东西给他人而不阻止者写２５０字说明书，生习课传作业本、文具等送还别人者，扫操场一节课。）
（９）雒凯（负责处理造谣的同学。造谣危害别人者写５０００字的说明书，传谣危害别人者，写２５００字的说明书。）
（１0）值日班长（发现无声日课间大声说话者，一次罚写５００字说明书；平时发现在教室走廊跑跳者，一次罚写２５０字说明书。）
Ｄ．体育卫生
（１）王慧（发现课前唱一支歌时，手放在桌上者，一次罚写５００字说明书，发现唱歌时明显东张西望或低头者，一次罚写２５０字说明书。）
（2）白文文、王刚（负责同学门的个人卫生，发现个人卫生不干净者罚写500字 说明书。）
（3）刘磊（负责检查教室地上的纸屑 及其他垃圾，乱仍垃圾者罚写500字说明书。）
（4）李婧（负责检查劳动工具。每次劳动，发现未带工具者，命其回家去取；劳动结束后，第二天他还应再干半天活。）
（5）刘建忠（发现不请假又不参加跑步活动或课间操活动者，罚写１０００字说明书。有病不能跑步或出操者，须写４００字的请假条。）
（6）乔帅（负责督促同学不吃零食一次罚写５００字说明书。对吃瓜籽者加倍处罚，扔到地上一粒瓜籽皮，写１０００字的说明书；再看衣袋里，每发现一粒加写１００字的说明书。）
（7）高茹、冯静、李海霞、朱慧（若开家长会或其他活动，负责后勤服务工作，如有不配合班内的后勤保障工作，罚写800字的说明书。）
（8）雷锦东、刘飞、曹亚勇、徐向文（负责安全监督工作，若发现有小偷小摸及其他违反班级安全制度的同学，立即上报班委会，负责侦查等工作。）
第二部分 各种常规一、一日常规
1．清晨入校，向校门内老师问好，并虚心接受门卫及值周学生的检查和指导。
2．每节课（包括自习课）前三分钟要坐好，全身心投入课前一支歌的活动时坐直，目视黑板中缝 的蹲点，意念想象中点出现歌词描绘的画面。
３．每堂语文课前，积极地、全心全意地投入口头作文的活动。说文时要解放自我，心无顾忌，声音宏亮，怎么想就怎么说。
4．语文课一般要经过“定向、自学、讨论、答疑自测、自结”六个步骤。
5.中午放学路上，开展背一个单词的活动，不准边走边地看书。不背英语，背其它学科知识点亦可，但决不许边骑自行车看书。
6.在开展“独来独往”的活动期间，路上自学约束自己，不与别人往来。
7.中午一小时要求在家休息，不反对到校来，到校来的同学需要安静自习，12点50分以后关校门，为保证愿上自习的同学达到目的，在此期间内不许随意出入教室门，特别是出入校门。
8.下午第二节课为课间操，要求认真做操。不能随意旷操，违反者写300字的说明书。
9.下午最后一节自习课应认真完成各门学科的作业，不能交头接耳，违反者写500字的说明书。
10.每周写四篇以上的日记，老师和日记负责人布置题目时，必须完成布置的日记，无统一布置时可自由选题。
11.每天早晨要用５分钟时间规划一下当天共有多少项任务按轻重缓急确定做事的顺序；每节自习课前先确定学习目标及具体任务量。
12.做事的时候要定向、定量、定时，开展自我竞赛，不断超越自我，增强效率感。
13.晚间统计一下一天“三闲”的数量，即：大致说了多少名闲话，做了多少件闲事，闲思用了几小时。订出明天减少一点“三闲”的具体措施。
二、一周常规
１．周一参加学校升旗停工按学校要求统一着装。轮到班级值周时，团支部书记写国旗下的献词，并指定护旗人，升旗人及献词朗诵人。
2.每两周周二班团活动由班长班会，由团支部书记主持支部组织的活动研究班级管理和支
部工作民主讨论班规班法。
3.周六语文课为文学欣赏课，教师可选择学生喜欢的作品给学生朗读，可由学生推荐，也可让学生自读喜欢的课外小说、诗歌、剧本、散文等。
4.每周语文课堂上至少要搞一次竞赛，或看认读得快、写得快，或看认背得快。
5.每周有一次练钢笔书法的时间，安排在语文课堂上进行。
6.每周五下午第三节为教唱歌的时间，由同学们按学号轮流教，歌曲自选，报文娱委员批准。
7.每周值日生由北面两行同学负责，周一为第一桌两位同学，周二为第二桌，每天两人，以此类推。因星期日休息，第七桌两人协助第六桌两人进行周末大清扫。
8.周六放学前，全班同学选举本周说闲话最多的同学，或比上星期有进步的同学，或选举有较明显违纪的同学，或选举促进同学们学习的同学。
三、每月常规
１．每月１日即制订本月的自我教育计划，包括德、智、体、美、劳诸方面要做的实事，计划的可操作性要强。
２．每月至少进行一次自测。测验题老师或学生出，出试题要按照班级规定的出题大纲，确定试题范围、试题数量、试题难度、试题覆盖面和试题分数比例。每份试卷的几张卷纸必须装订在一起。每份试卷的卷头格式，必须统一：写清出题人姓名，估计分数，每道小题及总分实得分数；留出答题人姓名空格，供答题人填写。
3.每次自测，９０％的同学要达到70分，不足70分写1000字的说明书，并自己选择自测题，要求达到及格。4.每月末进行一次备品大检查，由生活委员检查各自承包的备品是否清洁，是否完好无损，是否充分利用。
５．每月最后一天，对照月初的计划，总结任务完成情况。
四、学期常规
１．将开学典礼大会上学校布置的任务同自己的实际结合起来，确定本学期自我教育计划。
２．根据自己的实际确定座右铭是否需要更换。座右铭３项内容必须明确： 最崇敬的人是谁？本班要追击的目标是哪位同学。针对自己的心理确定一句鞭策自己的格言。
3.研究讨论作文批改的方法，提高互批作文的能力，逐步学会从4个方面批改一篇作文的方法。
4.召开两次学习方法交流会，选择适合于自己的科学的学习方法，增强学习兴趣，提高学习效率。
5.每学期第八周、第十六周周二为量化作业检查日。届时，每位同学把开学以来的各种作业全部准备好，先进行自检，写出自检报告，然后进行互检，抽检。
6.期末放假前一天，将本学期各科量化作业全部分类，排队，编号，进行一次大检查，数量不足者须补上。合格者，愿集中统一保管的，可交班级统一保管。
7.做好本学期自我总结和自我鉴定。将《素质教育报告册》所列成绩和班主任鉴定交家长过目、签字，开学后上交班级。
8.放假期作业，对书店卖的假期作业，可以不做，凭兴趣看看，但假期必须完成符合自己实际的量化作业。
9.参加学校结业典礼后，按学校统一要求，制订自己假期的自我教育计划。
10.本学期结束，各班干部要做总结发言。
七年级（1）班 刘波2006年11月27日
第三篇：中国古代文学作品选二
中国古代汉语文学作品选
单选
1、晚唐体尊崇的对象实际是贾岛、姚合。
2、林逋，称梅妻鹤子，有《林和靖诗集》。《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
3、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开。有《柳河东集》。
4、王禹偁有《小畜集》、《小畜外集》。
5、西昆派标榜学习李商隐。
6、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。有《欧阳文忠公集》。
7、梅尧臣、苏舜钦与欧阳修共同倡导诗文革新。梅尧臣，世称宛陵先生，有《宛陵先生文集》。
8、前人比较二苏文章，认为“大苏文一泻千里，小苏文一波三折”（大苏：苏轼，小苏：苏辙）
9、晏殊，词集名《珠玉词》。其词作是一种极端贵族化的审美趣味。王国维《人间词话》曾说“昨夜西风凋碧树”三句似“诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。
10、晏几道，字叔原，号小山，词集《小山词》
11、李清照在《词论》中“变旧声作新声”的词人是指柳永。
12、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人。“点铁成金”《豫章黄先生文集》。
13、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观
14、吕本中编列了一张《江西宗派图》，列黄庭坚为“宗派之祖”。宋末元初的方回又称杜甫为江西诗派的“一祖”，黄庭坚、陈师道、陈与义为“三宗”。
15、周邦彦，字美成，号清真居士，词集名《片玉集》。形成了自己缜密典丽的词风。
16、李清照，自号易安居士，词集《漱玉集》。坚持词“别是一家”。
17、朱敦儒，字希真，词集《樵歌》
18、范成大，号石湖居士。有《石湖居士诗集》和《石湖词》。作品将记述农事活动，反映农民疾苦和描写田园生活逸趣这几种创作传统融合在一起，成为古代田园诗的集大成者。他晚年在石湖所作《四时田园杂兴》组诗六十首，是他田园诗的代表作。
19、朱熹是理学思想的集大成者。
20、叶适是与朱熹同时的永嘉学派的代表人物。
21、陆游，年轻时从学江西派诗人曾几。诗集《剑南诗稿》和文集《渭南文集》。陆游的文章在南宋卓然为一大家，其中最具特色的是《老学庵笔记》、《入蜀记》以及《渭南文集》中的若干序跋记传文字。：来源：www.xiexiebang.com
22、北宋宋祁的《宋景文公笔记》首先使用了“笔记”这一名称。宋代笔记的内容大致包括史料佚闻、风俗掌故、学术考辨、诗文评析等几类。
23、辛派词人有陈亮《龙川集》刘过《龙洲集》和《龙洲词》。
24、江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。
25、姜夔，字尧章，号白石道人，有《白石道人诗集》和《白石道人歌曲》。其诗初学江西诗派。其词被张炎称赞“不惟清空，又且骚雅”。格律派。
26、吴文英《梦窗词》
27、王沂孙，有《碧山乐府》
28、最早的诗话是欧阳修的“六一诗话”
29、元好问，编纂了金诗总集《中州集》和金史著作《壬辰杂编》。成为当时南北诗坛上最有力度的诗人。号：遗山30、元杂剧大致可分为爱情婚姻剧、历史剧、社会剧、公案剧、神仙道化剧等五类。《陈抟高卧》通称“神仙道化”剧
31、元杂剧四大爱情剧：《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》
32、元杂剧中的水浒戏是公案剧。
33、散曲在金、元之交就被文人士大夫所采用，称为“新乐府”
34、南戏产生于宋代。
35、关汉卿是使元杂剧形式最后定型的作家之一。
36、在角色体制上，杂剧一般分为四大类：一是旦，二是末，三是净，四是杂。
37、有关元代杂剧作家、作品的著录，首见于钟嗣成的《录鬼簿》。
38、从杂剧史的角度看，关汉卿是本色派、豪放派的开创者
39、、《西厢记》描写崔莺莺和张君瑞的爱情故事，来源于唐元稹的传奇小说《莺莺传》。又名《会真记》。
40、马致远参加元贞书会。
41、白朴、关汉卿参加玉京书会。
42、元历史剧《赵氏孤儿》作者纪君祥。
43、水浒戏中最著名的是康进之的《李逵负荆》
44、张可久，一生专写散曲，有《小山乐府》
45、明代李开先将乔吉与张可久相提并论，称为“曲中李杜”
46、贯云石，出自维吾尔族贵胄。
47、四大南戏——“荆、刘、拜、杀”（《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》）
48、《刘知远白兔记》是书会才人编的
49、宋元话本小说通篇用通俗、生动的语言叙述，标志着我国古代白话文体的正式出现，开始了我国文学语言上的一个新的阶段。
50、《三国志平话》和《武王伐纣书》、《乐毅图齐七国春秋后集》、《秦并六国平话》、《前汉书平话续集》，今人合称 《全相平话五种》。讲史话本。
51、《三国演义》和《水浒传》奠定了长篇章回小说发展的基础，也为后世长篇章回小说提供了历史演义和英雄传奇的两种范例。
52、〈红楼梦〉最终确立了八言回目的完整体例。
53、在永乐至成化间（明末），出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体。
54、茶陵诗派代表李东阳，做诗力主宗法杜甫。
55、朱权的《太和正音谱》，记录元及明初的杂剧剧目，品评一些杂剧家的作品，列出北曲谱例曲，成为研究杂剧的重要文献，影响较大。
56、王九思杂剧《中山狼》，主题与康海的《中山狼》相似。这本剧只有一折，开明代单本杂剧之先。
57、《四声猿》是〈渔阳弄〉、〈雌木兰〉、〈女状元〉、〈玉禅师〉四个杂剧的合称。作者徐渭。
58、、嘉靖、隆庆间，著名曲师魏良辅对昆腔进行了改革。经过魏良辅的改革，昆腔集中表现了南曲清柔婉折的特点，同时部分保存了北曲激昂慷慨的声腔。
59、粱辰鱼的《浣纱记》是首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇，为昆曲的传播做出了贡献。这种借生旦爱情以抒写历史兴亡的方式，对后世传奇有明显的影响。
60、沈璟是吴江人，故被称为“吴江派”，文学史上也称作“格律派”。
61、除《牡丹亭》外，汤显祖还写了〈紫钗记〉、《邯郸记》、〈南柯记〉，合称《玉茗堂四梦》，又称〈临川四梦〉。临川派。
62、白话小说就题材内容而言可分为世情小说、神魔小说、历史演义和英雄传奇等类别。《金瓶梅》、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》并称为明代小说中的“四大奇书”。
63、《三宝太监西洋记》是神魔小说。
64、明后期拟话本小说最著名的集于是冯梦龙编辑的〈喻世明言〉、〈警世通言〉、《醒世恒言》，简称“三言”。此外有凌
初编辑的〈初刻拍案惊奇〉、〈二刻拍案惊奇〉，简称“二拍”。
65、李梦阳、何景明、徐桢卿、边贡，王廷相、康海、王九思共同被称为“前七子”，为文主张“文必秦汉，诗必盛唐”。
66、“后七子”是嘉靖、隆庆时期文学家李攀龙、王世贞、谢棒、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦的并称，而以李、王为首。
67、嘉靖间，反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文的作家有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们被称为“唐宋派”。
68、茅坤，所选《唐宋八大家文钞》影响很大。
69、归有光，著有《震川先生集》
70、以袁宏道为首的公安派就是受到李贽思想的直接影响。袁宏道，袁宗道，袁中道，他们三兄弟是湖北公安人，世称“公安派”，袁宏道是公安派的主将。主张“独抒性灵，不拘格套”。：来源：www.xiexiebang.com
71、“竟陵派”，其代表人物是钟惺和谭元春。他们的主张：反对拟古，但强调从古人诗中求性灵，在诗文中开眼界，形成了这一派文学上“幽深孤峭”的艺术风格。
72、冯惟敏是明后期散曲家的代表。
73、在晚明融合“公安”“竟陵”之长而较著名的作家是张岱。张岱著有《陶庵梦忆》、《琅环文集》、《西湖梦寻》。
74、顾炎武参加复社被人称作“一代诗史”。
75、魏禧《大铁椎传》。
76、王士祯，号阮亭，又号渔洋山人，是清初诗坛上“神韵说”的倡导者。
77、明末清初，以陈子龙为首的云间词派，标举北宋欧阳修、苏轼，兼尊南唐二主。
78、浙西词派以朱彝尊为首；阳羡词派以陈维崧为首。
79、朱彝尊，他的词标榜南宋，推崇姜夔、张炎。曾纂辑唐宋金元五百余家词为《词综》。
80、（醒世姻缘传）是用山东淄博一带的方言土语写成的。
81、李玉是苏州派的领袖人物，《一捧雪》、《千忠戮》、《清忠谱》
82、“家家收拾起，户户不提防”：“收拾起”指“倾杯玉芙蓉”首句（《千忠戮》），“不提防”指洪升〈长生殿。弹词〉。
83、《水浒后传》陈忱、《说岳全传》编写者钱彩，增订者金丰。
84、《好逑传》人物：铁中玉、水冰心85、<红楼梦》初名〈石头记〉，简称脂评本。程伟元和高鹗增补了后四十回。脂评本系统就被程本所代替，后四十回文字，一般认为是高鹗所补。
86、<红楼梦〉的研究，五四运动以前，最有影响的是“评点”和“索隐”两派。五四以后，以胡适、俞平伯为代表的“新红学”派是红学研究中影响最大的流派。
87、汝珍的〈镜花缘〉谈才学和妇女问题
88、翁方纲，论诗主张“肌理”说，主张用学问做根柢，以增加诗的骨肉。
89、桐城派：在方苞、刘大、姚鼐。方苞认为作文要讲究义法
90、弹词《天雨花》作者粱贞怀是清代较早的一部弹词。〈再生缘〉作者陈端生
91、子弟书是鼓词的一个支流。
92、梅曾亮，字伯言，他成为桐城派后期的中心人物。
93、曾国藩，字涤生。为文于义理、考证、辞章外，还强调“经济”，对桐城派文论有所推进，编选的《经史百家杂钞》，时人称之为“湘乡派”。
94、宋诗运动，至同治、光绪年间，衍变为“同光体”诗派。代表作家有沈曾植、陈三立，陈衍等。
95、狭邪小说《品花宝鉴》，〈海上花列传〉作者韩邦庆。人物对话全用吴语方言，充满浓厚地方色彩，胡适推为“吴语文学的第一部杰作”。《荡寇志》作者俞万春。《儿女英雄传》作者文康。
96、“诗界革命”它的倡导者是夏曾佑、谭嗣同、粱启超等人。
97、黄遵宪提倡“我手写吾口”
98、梁启超曾提出“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等一系列文学革命的口号，形成一种新体散文，号“新文体”。
99、汉魏六朝派，代表作家有王闿运；晚唐派，代表作家有樊增祥、易顺鼎。
100、清末四大谴责小说：李伯元的《官场现形记》吴趼人的《二十年目睹之怪现状》刘鹗的〈老残游记〉和曾朴的〈孽海花〉
101、〈二十年目睹之怪现状〉的结构，较〈官场现形记〉完整。全书虽仍无贯穿始终的情节，但以“九死一生”为主要线索，把其二十年“亲见亲闻”的人和事串联起来，有了贯穿全书的人物。
102、南社发起人为同盟会会员陈去病、高旭和柳亚子。柳亚子著作今有《磨剑室诗词集》。
103、柳亚子，陈去病等创办了我国第一个戏剧刊物〈二十世纪大舞台〉104、留日学生曾孝谷、李叔同、陆镜若、欧阳予倩等，在东京成立了我国第一个话剧演出团体春柳社。
名词解释
1、西昆诗派（西昆体）：宋代初年，诗人杨亿编《西昆酬唱集》（西昆，指秘阁藏书之所，因《山海经》言昆仑山之西有群玉山，为先王藏书册府），西昆诗体和诗派便由此而得名。《西昆酬唱集》全部为近体律诗，代表作家为杨亿、刘筠、钱惟演。西昆派作家均是身居清要的馆阁之士，诗的内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱，创作追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；诗文标榜学习李商隐，其中杨亿、刘筠以骈体文著称。（西昆派多数作品缺乏真情实感，堆砌过甚，不免剽窃之讥。西昆派作家惟美风格固然是对宋初浅俗的白体诗风和缺乏文采的复古文风有所矫正，但其创作脱离现实，偏离传统的文学标准，馆阁气十足、仅重外表精美的艺术趣味，注定了主导文坛的时间不会长久，但在北宋文坛仍有一定影响。）
2.太学体：石介在反对杨亿的淫巧之文时，不适当的将杨刘的文学追求视为威胁儒家思想的异端，他在主讲太学期间，片面强调文体复古鼓励了古文中陷怪奇涩的太学体的形成，后来欧阳修等人促使这一文体转变。：来源：www.xiexiebang.com
3.陆游闲适诗：陆游闲适诗涉及山川景物农村风俗民生疾苦，内容广泛；既表现对生活的，也表达了他所领略的宦海**和人生忧患；主要代表作如：<游山西村>，从平淡的生活中品出了隽永的意味，深含哲理。
4、江湖诗派：在四灵之后，又出现了一批飘逸江湖的诗人。临安书商陈起刊刻《江湖集》所录诗人大部分或为布衣，或为下层官僚，身份低微，也有少数人曾官要职。他们相互酬唱，以江湖习气标榜，因而被称为江湖诗派。江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。戴复古，号石屏，有《石屏诗集》、《石屏词》。刘克庄，字潜夫，号后村居士，后人评其词“与放翁、稼轩犹鼎三足”，“岂剪红刻翠者比耶”。5.以禅喻诗：严羽提出“兴趣”说，认为诗歌性质最终仍是“无迹可求”、“不可凑泊”，他在说明这种诗歌性质时采用的是“以禅喻诗”的方法。以禅喻诗的风声开始于北宋苏、黄等人，南宋时期更为流行。严羽改变了前人仅以参禅喻学诗“工夫”的作法，直接以禅境喻诗境，以参禅的“妙悟”喻对诗歌本质的领会。严羽认为诗的本质是不可言传的，只能依*“妙悟”。这样，他就把以禅喻诗的运用到诗的本质问题上，由此导出了后人的“诗禅等一”等论调。
6.诸宫调：是一种讲唱文艺形式，是在鼓子词和赚词的基础上发展起来的，鼓子词是用一个曲牌反复演唱，赚词用同一宫调的若干曲牌联成套曲演唱，诸宫调则用同一宫调的曲牌组成套曲，再用若干宫调的套曲组成长篇，间以说白，来演唱故事。因而容量大为扩充，音乐变化更为丰富，叙述手段也有相应的提高，除旁述外，也有故事中人物的自白。诸宫调有南、北诸宫调之分，北诸宫调又称“弦索”、“ 弹词”。诸宫调的代表是《刘知远诸宫调》和《西厢记诸宫调》。
7.南北合套：在套数中将南曲和北曲的曲牌依一定的规则间用。每折戏的唱词，一韵到底，平仄通押。演出时，通常一本四折都由正末或正旦独唱，其他角色只有说白，一般没有唱词。
8、“铁崖体”：元末文坛的泰斗是杨维桢，字廉夫，号铁崖。他论诗主张写个人性情，反对元初以来在宗唐风气中出现的模拟弊端。他以古乐府见称于时，其古乐府题目多新创，题材或翻新故事，或描写世故，爱用古韵，诗风瑰奇绮丽，时称“铁崖体”，并因此形成“铁崖派”。元中期诗家大多效法晚唐诗体，但又因才力薄弱无法追踪前人反而堕入萎靡。杨维桢正为此而欲振起日益卑靡的诗风而特创“铁崖体”。
9.茶陵派：李东阳在成化，弘治期间，以台阁大臣的地位主持诗坛，奖励后进颇有声望，因李东阳是茶陵人故史称茶陵派主要诗人有谢铎，张泰彭民望等，强调法度音调师法杜甫，他们的作品或咏史书怀或悯民疾苦或感时伤世，都是真情实感的流露，对台阁体文风有所冲击，对前七子有直接影响。
10.“唐宋派”：嘉靖间，反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文的作家有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们被称为“唐宋派”。茅坤反对前后七子“文必秦汉”的主张，力主学习唐宋古文，所选《唐宋八大家文钞》影响很大。“唐宋派”作家在文学上取得较突出成就的是归有光，著有《震川先生集》。“唐宋派”作家的努力，对前后七子的复古主义文学有较大冲击，在一定意义上为后来公安派结束复古主义在文坛的统治起了一点开拓作用。
11.格调说：沈德潜提出的“格调说”，认为诗歌在内容上应该符合封建社会秩序，在表现上，应“温柔敦厚”、“怨而不怒”、“哀而不伤”，要讲含蓄、比兴，只能“委婉陈词”，不可“过甚”、“过露”。好诗的标准是“风雅”，是盛唐的诗歌，因此写诗必须学古，必须有法度，也就是要“摩取声调，讲究格律”，由于他的努力，复古主义和形式主义之风弥漫诗坛。
12.三言二拍：是白话短篇小说，三言即冯梦龙的<警世通言><喻世明言><醒世恒言>，二排即凌蒙初的<初刻拍案惊奇><二刻拍案惊奇>，他们反映了新的内容：商业活动；出现了新的意识：尊重妇女，还反映了广阔的社会内容对后世白话小说影响较大。
13.立主脑：针对戏剧的演出李渔提出立主脑，即确立为全剧结构的一人一事它既是戏剧结构的主线也是作者立意的焦点，是内容和形式的统一，他提出传奇只写一人一事必须减头绪而且要一韵到底从而保证了艺术的整体性。
简答题
1、欧阳修的文章风格。
1）平易近人，纡曲蕴藉。他继承了韩愈散文文从字顺的要求，而摒弃了其怪怪奇奇的作风，能寓雄健于畅达，在平常中见隽远。2）在文体形式上，他的散文并没有有意避免偶俪现象，而是适当地吸取骈文的有益成分，使散文更富于节奏感和情韵之美。同时，他也将古文笔法融入制诰表启等骈文的写作中，开启了宋代四六文的新体式。
2、柳词描写女性形象的特点。
1）柳词所描写的大多是身分更为确定的歌*.2）柳永与她们接触较多，理解并同情她们的遭遇和内心痛苦，因而除了一般地描摹她们的玉肌琼艳、表现欢聚分离之外，柳词还更细致地写到她们的身世经历和心理活动。
3）一般来说，这些歌*形象是泛化的，并非某个特定对象，这表明这些词主要是为投合一般读者的欣赏要求而制作的。
3.苏轼诗歌以理趣见长的特点：
1）苏诗中有不少以理趣见长的作品，诗人在写景、咏物、记事之中，有意识地阐发某种生活哲理，表达对人生的思索。
2）苏诗中所谈的“理”，不是玄思或吊诡，而是生活中随触而发的感想，在习以为常中给人新的启迪。
4.简述黄庭坚的诗歌创作主张。
1）他有意放弃了白居易以来的诗歌讽谕传统，很少在诗中议论时政，而将创作更多地转向个人精神世界。
2）他又受到理学思想的影响，反对在诗中毫无节制地表现各种情感，要求以“养心治性”为根本目的。他的诗歌世界显得不那么丰富，使人感到诗人往往在故意回避抑制自己的感情。
3）在内容上，他不想超越前代文学范本，而提出了“规模其意”的“夺胎法”、“换骨法”。
5.关汉卿杂剧的艺术成就。
1）关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作，并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完备。
2）关剧题材广阔，无所限制，丰富多样，从而极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。塑造了一大批身分不同、地位不
一、性格各异的人物形象。如坚强善良的窦娥等。
6.<梧桐雨>的思想倾向
1）梧桐雨是一出历史悲剧取材于白居易的<长恨歌>和陈鸿的传奇小说<长恨歌传>.2）白朴通过唐明皇的形象和遭遇，概括了一代王朝兴亡的变化，不仅对亡国教训的总结，更突出的流露出对时世陵替，人生变迁胜衰转化的哀愁凄恻的情绪。
3）对唐既有讽刺批评也有赞赏同情这构成了唐形象的复杂性也造成了作品内容的复杂性，作品借历史故事来抒发作者深切的现实感受，融情入景高度渲染。
7.马致远的杂剧在艺术风格上的突出特点。
曲文充满强烈的抒情性，随处渗透着作者的主观感情，这就使他的杂剧具有浓厚的士大夫气。他兼有关汉卿的豪放和王实甫的文采，文词典雅清丽，洒落激扬，《太和正音谱》比之为“朝阳鸣凤”。
8.<水浒>的情节结构特点：来源：www.xiexiebang.com
1）水浒是在传说故事的基础上不断加工而成的长篇章回小说，内容情节不断增饰，由简到繁
2）全书的结构具有相对独立与整体一致相结合的特点，书中情节的安排，主要的单线发展，每主情节又有相对的独立性。
3）各个相对独立的人物故事又由聚义这条主线连接在一起，一个人物引出一个人物环环相扣。
9.汤显祖戏曲思想。
在戏曲方面，汤显祖强调重视文学性，不主张拘泥于音韵格律。这表明汤显祖在艺术的整体上更注重艺术家的创造精神和才情与个性，与因袭陈腐的创作习风大异其趣。汤显祖对戏曲的演出也颇精通，曾亲自指导艺人演出，为当地宜黄腔戏曲的发展做出了卓越贡献。
10.简述顾炎武诗的特点。
一是现存的四百余首诗歌中，十之八九寓有强烈的家国兴亡之感，绝少世俗应酬之作，即便是拟古、咏史、写景、唱和之作也是如此。
二是他的诗取材颇为广阔。晚明统治阶级的腐朽堕落，清兵入关后残酷的屠杀和剥削、汉族人民的苦难和敌忾，都在他的诗中反映了出来，因此被人称作“一代诗史”。
三是他的诗歌风格雄浑悲壮，苍凉沉郁，语言却又朴素自然，兼有杜甫和陶潜的优长，并带有学者的气质。
11.苏州派传奇创作的三大特色。
1讥切时弊、关注现实的现实精神。
2事关风化、劝善惩恶的教化目的。
3“天下兴亡，匹夫有责”的平民色彩。
12.<桃花扇>中扇子的作用
全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。这柄桃花扇，原来只是爱情的象征，但它一旦成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证，便赋予人生理想的象征意蕴。“桃花薄命，扇底飘零”，这本身就给理想带上悲伤情调；而香君的桃花扇却是“美人之血痕”点染成的，这就更染上了悲壮的色彩；最后张道士裂扇掷地，隐寓地透露出理想的破灭。
13、龚自珍诗的浪漫主义特色龚自珍诗的主要艺术特色是形式多样，境界奇肆，形象瑰丽，极富浪漫色彩。他继承了屈原、李白两位浪漫主义诗人的传统，常常通过奇特的构思、新颖的比喻，构成鲜明生动的形象，奇丽壮观的意境，以表达其自由奔放的感情。诗人还常想落天外，喜用“风雷”、“秋气”、“童心”、“剑”和“箫”等等意象，以抒发自己深含的思想和感情。
论述题（请自己详细论述，如果你想得高分）
1、辛词豪放特征。（1-139）
1）辛词的豪，与前人相比，一方面更为沉著，更具实在内涵；另一方面则更为恣肆，更加不受拘束。
2）豪放转入深沉，使辛词往往具有一种特有的意味和韧劲
2、元杂剧兴盛的社会原因。（1-188）
1）元代城镇经济的相对繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基础。
2）元代政治对杂剧的兴盛也起了不可低估的作用。一方面，元代社会的民族矛盾和阶级矛盾在元代初年比较尖锐；另一方面，元代初年恰恰是封建统治相对比较薄弱的时期。
3）代文人社会地位低下，促使大批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧的兴盛起了关键性的作用。
4）大批著名演员的出现也是促使元杂剧兴盛的重要原
3.崔莺莺的形象特征。（1-210）
崔莺莺是相国小姐，她深沉、含蓄，既有外在的凝重，又有内在的激情。封建家庭的教养，无法完全窒息她内心的青春情感。她不由自主的对张生一见倾心，月下隔墙吟诗，大胆地对张生吐露心声，陷入情网之中而不能自拔，饱尝着相思的痛苦。同时她也越来越不满于老夫人的约束，并迁怒于红娘的跟随。老夫人当众许婚，后来又出尔反尔，既赋于崔、张的婚事以外在的合理性，又赋于崔、张爱情以内在的合理性。正是这种内在和外在的合理性，成为莺莺敢于冲破老夫人的约束，决心对张君瑞以身相许的潜在动力。但是，冲破内在心理的樊笼毕竟比冲破外在人为的约束还在艰难，于是就有了莺莺的“闹简”和“赖简”，其中莺莺所表现的“假意儿”，不仅是为了试探红娘是否可*，张生是否真心，更重要的是披露出崔莺莺战胜传统的教养、女性的禁忌所应有的反复和艰难。长亭送别时，莺莺既忧虑张生考试落第，婚事终成泡影，更担心张生考取后变心，另就高门，自己被弃置，承担着如此沉重的精神重压。
《西厢记》深刻地揭示了崔莺莺的恋爱心理，即想爱而不敢爱，不敢爱却不由得不爱；并且细致地展现了她内心的强烈要求逐步压倒、战胜外部的压抑、传统的禁锢和心理的樊笼的全过程
4、《牡丹亭》浪漫主义特色。（2-70）
《牡丹亭》富有浓厚的浪漫色彩，其主要特征，就是理想色彩非常强烈。
（1）汤显祖把杜丽娘作为理想化的‘情至“的化身来描写，通过”梦而死“、”死而生“的奇幻情节，揭示出理想和现实的矛盾，表现了对封建礼教的冲击，对人的真性情的憧憬与追求。
（2）汤显祖是饱含着深情写作的。
（3）《牡丹亭》在情节结构上充满离奇跌宕的幻想色彩。如《惊梦》等情节，都是只在幻想中才能存在的事物。
（4）全剧具有浓郁的抒情诗的色彩，处处充满诗的意境。许多曲词将抒情、写景、刻画人物，紧密结合在一起，文采斐然，美不胜收，达到了传神的境地。
5.<儒林外史>的思想内容：
1）儒林外史的思想内容大致可分为两部分：1）对科举制度的严峻批判2）表现作者对理想生活的追求。
2）对科举制度的严峻批判是从三个方面进行的： ⑴①塑造了几个科举迷的形象，揭示科举制度腐蚀人们灵魂的罪恶。其中范进，周进是代表，作者不仅写出了他们被科举折磨的如痴如狂的迂腐可怜形象而且还写出了造成这种变态心理的典型环境② 塑造了一批举业至上者，他们向往功名，推崇科举但本身没有痛苦的经历。马二先生，鲁编修。鲁小姐为代表。③ 以
夫和匡超人为代表的，他们原先的很淳朴的青年，后来中了八股的毒害而堕落。⑵作品塑造了一批贪官污吏和土豪劣绅的形象从侧面揭露了科举制度的丑恶。这些人的科举制度的得实利者，如王晦⑶刻画了一些假名士，假山人他们在功名上不得志但也不好象周进范进那样哭熬挣扎，而是投机取巧，混充风流名士，互相标榜，过着无聊的寄生生活。
3）作者对理想生活的追求。从四类人身上表现出来：⑴是敷衍大义时塑造的王冕，他是历史典范人物的代表⑵杜少卿和沈琼枝，在前者是作者的化身或寓有作者自己的影子⑶被作者认为是真儒贤人的虞育德庄绍光，迟衡山等人⑷自食其力置身于功名富贵之外的市井小民。（请详述）
6.贾宝玉的人物形象。（2-241）：来源：www.xiexiebang.com
贾宝玉是〈红楼梦〉的中心人物，也是作者着力最多、写得较为成功的人物，在他身上既有着作者的影子，也寄托着他对人生和现实的反思。
贾宝玉性格的特点，首先是对于锦衣玉食、安富尊荣生活的不满、厌恶，乃至愤懑。第七回他感慨地说：“富贵二字，真真把人荼毒了”。封建贵族的沉闷生活，使他心中充满了孤独、寂寞和哀愁，也刺激了贾宝玉要求摆脱束缚的性格发展，并导致了他在思想和行动上对一系列腐朽的封建制度和教义的怀疑否定。如他对八股文深恶痛绝，不肯走当时一般贵族子弟“学而优则士”的“为官为宦”的道路，更不愿同官场人物交际。他对于男尊女卑的观念进行了大胆的挑战，他说：“女儿是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉”。贾宝玉的叛逆性格具有发展上的一贯性、连续性，以及思想上的严肃性和不妥协性。他同姐妹们的亲疏远近，是以思想上的亲疏远近为标准的。贾宝玉也是一个极其复杂的形象。他不满意出身的贵族阶级及其生活，却并不知道什么是更有意义的生活，因而常常陷入了矛盾、苦闷、无可奈何的境况之中。他向封建的传统文化提出挑战和怀疑，却并没有从理论上进一步否定孔孟之道，斩断对寄生生活的眷恋。他追求高尚的爱情生活，却多少也夹杂了纨绔习气，从某种意义上说明了贾宝玉性格内涵的丰富复杂
柳永雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?
欧阳修《踏莎行》】候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。○寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
王安石
桂枝香
登临送目
登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱后庭遗曲。苏轼 江城子 十年生死两茫茫
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
苏轼念奴娇 大江东去
赤壁怀古
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿
空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国
神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
第四篇：古代文学作品选(二)复习资料
古代文学作品选
（二）复习资料
第一部分 单选题
一、宋代部分：
1、王禹偁字元之，著有《小畜集》《小畜外集》。《村行》《待漏院记》作者王禹偁。王禹偁《待漏院记》由“勤”字而引出待漏院，又从“待”字生出“思”字，最后收束于“慎”字。王禹偁《待漏院记》提出：“一国之政，万人之命，悬于宰相”
5、北宋前期词作中体现出崇高的壮美感，开豪放词先声的是范仲淹的《渔家傲》。北宋前期善写塞上风光的词人是范仲淹。
7、范仲淹的《渔家傲》一词中作为主调的一句是“燕然未勒归无计”。“羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪”出自范仲淹的《渔家傲》。
9、因所作有三处善用“影”字，被称为“张三影”的作家是张先。被王国维评为“著一‘弄’字而境界全出”的名句是“云破月来花弄影”。
11、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”出自晏殊《浣溪纱》。
12、《宛陵先生集》的作者是梅尧臣。他被南宋刘克庄称为宋诗开山之祖。
13、梅尧臣《汝坟贫女》一诗的主旨是抨击征集乡兵。
14、诗与梅尧臣齐名，并称“苏梅”的是苏舜钦。
15、苏舜钦《初晴游沧浪亭》作于苏州。
16、《六一词》的作者是欧阳修。他是北宋诗文运动的领导人。
17、欧阳修《戏答元珍》一诗“二月山城未见花”中的“山城”指的是夷陵。诗中表现豁达胸襟的诗句是“野芳虽晚不须嗟”。
19、欧阳修《踏莎行》词上、下片分写行者与居者。
20、欧阳修的《五代史伶官传序》是一篇著名的史论。文中所写的“庄宗”属于后唐。
21、欧阳修《秋声赋》作于作者的晚年。本文的主旨是“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声”。
22、与欧阳修并称为“欧苏”的是苏轼。
23、苏洵《六国论》所暗刺的宋王朝的国策是买静求安。中心论点是“六国破灭，非兵不利、战不善，弊在赂秦”。
25、柳永《望海潮》一词所写的都市是杭州。
26、柳永《雨霖铃》一词中“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”几句，就点染关系而言，属于先点后染。
27、柳永《雨霖铃》一词由叙别情别景转入设想别后相思的过渡句子是“念去去、千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔”。
28、曾巩《墨池记》一文所写的墨池，传说在此临池学书者是王羲之。
29、文章风格与欧阳修相近的是曾巩。
30、王安石写作《答司马谏议书》的目的是为了支持新法。作为论据的“盘庚之迁”发生于商代。在对“侵官”等责难加以驳复之前，先加以辨明的关系是名实。
33、王安石《桂枝香》一词由写景转入怀古的句子是“念往昔，繁华竞逐”。
34、王安石的《明妃曲》指出酿成王昭君悲剧的元凶是汉元帝。
35、晏幾道《临江仙》一词中，被评为“名句千古，不能有二”的是“落花人独立，微雨燕双飞”。晏幾道《临江仙》词有句云：“记得小蘋初见，两重心字罗衣”，小蘋的身份是歌女。
37、苏轼《游金山寺》是一首七言古诗。诗的核心是思乡，贯串全篇的纽带是江水。
38、苏轼《方山子传》作于黄州。苏轼《方山子传》中的“方山子”得名于冠名，他叫陈慥。写方山子事迹，以“侠”与“隐”两字为骨干，二者关系是始侠为隐。
41、苏轼《前赤壁赋》作于黄州。对赋体主客问答的传统表现手法有所继承，也有所创新。其中主客关系是抑客伸主。
43、苏轼《前赤壁赋》“诵明月之诗，歌窈窕之章”句中的“明月之诗”是指《诗经“ 陈风” 月出》。
44、在诗、散文、词、书法、绘画等方面均有杰出的成就，堪称宋代文艺全才的是苏轼。
45、“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”出自苏轼《江城子》。
46、“故国神游，多情应笑我，早生华发”出自苏轼《念奴娇》。
47、苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）所写的内容是悼亡，在写法上有分有合。
48、苏轼《卜算子》（缺月挂疏桐）的写作主旨是自写在黄州之寂寞。
49、苏轼《定**》（莫听穿林打叶声）一词作于黄州。
50、苏轼《念奴娇》（大江东去）一词作于黄州，采用了“借宾定主”的写法，其中宾主关系是周瑜是宾，自己是主。
51、被称为宋代豪放词代表作的是苏轼《念奴娇》（大江东去）。
52、苏辙《上枢密韩太尉书》作为立论根据的“养气”说起源于《孟子" 公孙丑上》。中的韩太尉是指韩琦。贯串全文首尾的意思是养气。
54、“江西派”诗歌的领袖人物是黄庭坚。
55、黄庭坚《登快阁》“此心吾与白鸥盟”一句是借指归隐。“朱弦已为佳人绝”中的“佳人”是指知音好友。是一首七言律诗，全诗紧紧围绕生发的一个字是“快”。首句“痴儿子了却公家事”中的“痴儿”是指作者自己。“落木千山天远大，澄江一道月分明”出自黄庭坚《登快阁》。
58、黄庭坚《题竹石牧牛》是一首题画诗。与著名画家李公麟共同创作这幅画的是苏轼。
59、《山谷全集》的作者是黄庭坚。
61、陈师道《春怀示邻里》“老屋无僧燕作家”一句中的“僧”是指作者本人戏称。是一首七言律诗，所表现的感情是安贫乐道。
63、诗受黄庭坚影响颇深，与黄庭坚并称“黄陈”的是陈师道。64、“两情菲是长久时，又岂在朝朝暮暮”出自秦观《鹊桥仙》。
65、秦观《踏莎行》（雾失楼台）一词作于郴州。词中为苏轼赞许并书于扇上的词句是“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”一词中，被王国维称为“有我之境”的词句是“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。67、秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）一词最为人称道的是立意新颖。词中点明题旨靠的是议论。68、《片玉集》的作者是周邦彦。
69、“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”出自周邦彦《苏幕遮》。
70、周邦彦《兰陵王》（柳荫直）是一首送别词。主旨是登临望故国，谁识京华倦客？
71、被王国维称为“真能得荷之神理者”的宋词名句是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。72、贺铸《青玉案》“凌波不过横塘路”一句中的“横塘”在苏州。73、“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自贺铸《青玉案》。74、论词有“别是一家”之说的宋代词人是李清照。
75、“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”出自李清照的《醉花阴》。76、李清照的《声声慢》（寻寻觅觅）作于晚期，此时她流落于江浙。77、李清照的号是易安居士，她的词集是《漱玉词》。78、词风激昂悲愤，开南宋爱国词先声的词人是张元斡。
79、张元斡《贺新郎》（梦绕神州路）一词的赠予对象是胡铨，与这首词有关的一篇文章是胡铨《戊午上高宗封事》。
80、张孝祥号于湖居士。作《于湖词》。
81、“应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪”出自张孝祥《念奴娇》。82、南宋初年，上继东坡，下开稼轩，在词坛影响较大的词人是张孝祥。83、张孝祥《念奴娇》“尽挹西江”一句中的西江是指长江。
84、张孝祥《念奴娇》（洞庭青草）是从广西归来之作，“应念岭表经年”可为佐证。
85、陈与义《伤春》是一首七言律诗。诗中“坐使甘泉照夕烽”一句中的“甘泉”是借指南宋皇宫。
86、杨万里《闲居初夏午睡起》一诗的神髓是“闲”。南宋诗人中自成一家，世号“诚斋体”的是杨万里。88、范成大，号石湖居士。他的田园诗独创一格，在南宋颇有影响。范成大的《四时田园杂兴》是一组七言绝句。描写对象是江南农村。
90、范成大《峨嵋山行纪》重点是写佛光之奇。
91、胡铨《戊午上高宗封事》“欲屈万乘之尊，下穹庐之拜”中的“穹庐”代指金国。
92、陆游《沈园》是两首七言绝句，怀念的是唐婉。陆游《关山月》一诗的三个场景统一于关山月。生平作诗近万首的南宋伟大爱国诗人是陆游。陆游《书愤》是一首七言律诗，诗中概括自己战斗经历的一句是“铁马秋风大散关”。“塞上长城空自许”一句所用的典故源于名将檀道济或源于名将李勣。《剑南诗稿》的作者是陆游。
98、“零落成泥碾作尘，只有香如故”出自陆游《卜算子》。
99、南宋最伟大的爱国词人是辛弃疾。辛弃疾《水龙吟》（楚天千里清秋）作于建康。词中的“江南游子”是指南宋君臣，“刘郎”是指刘备。
101、辛弃疾词中被梁启超评为“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者”的是《摸鱼儿》。作于建康留守幕府时期，中“长门事”用的是汉武帝、陈皇后故事。“君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土”出自辛弃疾《摸鱼儿》。辛弃疾《青玉案》“玉壶光转”句中，“玉壶”可指月，亦可释为灯。辛弃疾《清平乐》（茅檐低小）一词作于闲居上饶时期。
105、辛弃疾《永遇乐》（千古江山）一词作于镇江知府任上。词中“人道寄奴曾住”寄奴指的是刘裕。“元嘉草草”“元嘉”是刘义隆年号。“四十三年，望中犹记，烽火扬州路”“四十三年”指的是作者南归至今。“可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓”句中的佛狸是指北魏太武帝。“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”廉颇是借喻作者。
106、“落目楼头，望鸿声里，江南游子”出自辛弃疾《水龙吟》。
108、词风近于辛弃疾的词人是陈亮。对抗金大计发表议论的词作是陈亮《念奴娇》。
109、陈亮《念奴娇》“危楼还望”句中的危楼是指镇江多景楼。“正好长驱，不须反顾，寻取中流誓”句中“中流誓”典故出于祖逖。“因笑王谢诸人”句中“王谢诸人”借指南宋臣子。“小儿破贼，势成宁问强对”中“小儿破贼”典故出于谢安。
110、《送郭拱辰序》的作者是朱熹。
110、“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”出自姜夔《扬州慢》。被陈廷焯评为“写兵燹后情景逼真”。111、姜夔《扬州慢》所用的词调是作者自度曲。所表现的是黍离之悲。化用诗境最多的诗人是杜牧。姜夔，号白石道人，词集是《白石道人歌曲》。词的风格是清空骚雅。姜夔《点绛唇》“第四桥边，拟共天随住”句中“天随”是指陆龟蒙。116、以咏物之作著称的是史达祖。117、词风近于辛弃疾的词人是刘克庄。
118、刘克庄《贺新郎》（北望神州路）“君去京东豪杰喜”中“豪杰”指抗金义军。119、《梦窗词》的作者是吴文英，吴词的风格是秾挚密丽。
120、吴文英《八声甘州》“倩五湖倦客，独钓醒醒”中五湖倦客是指范蠡。“幻苍崖云树，名娃金层”中名娃指西施。
121、《乡村四月》的作者是翁卷。
122、赵师秀《约客》中承上启下、统率全篇的一个字是“闲”。123、周密《观潮》选自《武林旧事》。
124、王沂孙《眉妩》中“难补金镜”句比喻国土不能收复。125、王沂孙的词集是《花外集》。
126、与姜夔并称“姜张”的词人是张炎。张炎的词集是《山中白云词》。
127、张炎《解连环》“漫长门夜悄”句典故出于陈皇后。“残毡拥雪”句典故出于苏武。“楚江空晚”贯串全篇的意是“孤”。
128、文天祥的诗文集是《文山先生全集》。
129、“山河破碎风飘絮，身世凄凉雨打萍”出自文天祥《过零丁洋》。《过零丁洋》一诗中的“零丁洋”在珠江口外
130、《指南录》是文天祥的一本诗集。
131、文天祥《指南录后序》全文的中心是“将以有为也”。这句话是韩愈《张中丞传后叙》中南霁云的话。132、谢翱《登西台恸哭记》中的“西台”指严子陵钓台。本文全篇之眼是“哭”。“故人唐宰相鲁公”实指文天祥。
133、《快嘴李翠莲记》的题材是话本。本文塑造李翠莲形象的重要手段是大量采用顺口溜。134、《错斩崔宁》的题材是话本。本文的思想价值主要在于谴责昏官庸吏。
135、根据《错斩崔宁》改编的戏剧是《十五贯》。在本文中，用以推动故事情节发展的是巧合。136、《吏道》的作者是邓牧。137、《小山乐府》的作者是张可久。138、《岳鄂王墓》的作者是赵孟頫。139、《项脊轩志》的作者是归有光。
140、“只吹得水尽鹅飞罢”出自王磐《朝天子》。141、《狂鼓史渔阳三弄》的作者是徐渭。142、《望溪文集》的作者是方苞。143、《三元里》的作者是张维屏。二 金元部分
1、金代最杰出的诗人是元好问。元好问《岐职》写的是蒙古攻金。元好问的诗文集是《遣山先生集》。
4、董解元《西厢记诸宫调》取材于元稹《莺莺传》。《董西厢》属于诸宫调。
6、关汉卿《窦娥寃》表明，窦娥悲剧的根本原因在于封建统治的腐败。
7、王实甫《西厢记》属于杂剧。剧中的莺莺，在珍视爱情、蔑视功名方面，比《董西厢》有明显提高，其证据是她唱词中的“但得一个并头莲，煞强如状元及第”。王实甫《西厢记》第四本第三折即《长亭送别》。
9、马致远的《汉宫秋》第三折的主唱者是汉元帝。马致远《东篱乐府》是散曲集。马致远《夜行船》（秋思）属于散曲套曲。
12、元曲中最有特色的对仗形式是鼎足对。
13、张养浩《山坡羊》（潼关怀古）点醒题旨的句子是“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”《云庄休居自适小乐府》是张养浩的散曲集。
15、睢景臣《哨遍》（高祖还乡）属于散曲套曲，却采用了戏曲的代言体形式。
16、《小山乐府》是张可久的散曲集。张可久是作品传世最多的元散曲作家。
17、元代著名的维吾尔族散曲作家是贯云石。贯云石号酸斋。
18、《醉太平》（讥贪小利者）的作者是无名氏。
19、高明《琵琶行》写的是蔡伯喈、赵五娘的故事。
20、刘因《观梅有感》“梦想西湖处士家”句中的“西湖处士”指林逋。
21、赵孟頫的字是子昂。他既是元代的大书画家，又是诗人。赵孟頫的《岳鄂王墓》是一首七言律诗。
23、元代著名的蒙古族诗词作家是萨都剌。
24、杨维桢的诗在当时很有影响，被称为“铁崖体”。三 明代部分
1、被誉为“开国文臣之首”的明代作家是宋濂。
2、宋濂《秦士录》是一篇人物传记，主人公是邓弼。与宋濂并为明代一代文宗的作家是刘基。
4、刘基《卖柑者言》是一篇讽刺小品。“金玉其外，败絮其中”出自刘基《卖柑者言》。
6、“但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林”出于于谦《咏煤炭》。从题材看这首诗是一首咏物诗，也可看作是述怀诗。
7、王世贞《登太白楼》“昔闻李供奉”句中的李供奉是李白。
8、与李攀龙同为“后七子”领袖的诗人是王世贞。
9、归有光属于“唐宋派”。归有光《项脊轩》所写的“项脊轩”是作者书斋。
11、宗臣《报刘一丈书》所讽刺的“相公”是指严嵩。文中提到的“刘一丈”是作者父亲的朋友。全文展开的核心是“上下相孚”。在写法上略于“上”而详于“下”。
12、袁宏道属于“公安派”。他是公安“三袁”中成就最高的。
13、袁宏道《徐文长传》结尾说“余谓文长，无之而不奇者也。无之而不奇，斯无之而不奇也，悲夫！”最后一个“奇”的意思是不顺。
14、与谭元春同为“竟陵派”创始者的是钟惺。钟惺《浣花溪记》不但再现景色，而且凭吊杜甫。
15、张岱《西湖七月半》主要写五类游客。本文在各类游客中，最欣赏“看月而人不见其看月之态，亦不作意看月者”。
16、张岱《西湖七月半》《柳敬亭说书》均选自《陶庵梦忆》。
17、张岱《柳敬亭说书》将柳敬亭与王月生相提并论，王月生是南京名妓。
18、与夏允彝同为东林党后劲“几社”创始人的作家是陈子龙。
19、陈子龙《小车行》写的是灾民惨况，属于新乐府体。
20、明末著名少年爱国诗人是夏完淳。他的《别云间》“今日又南冠”一句指的是成了清人囚犯。
21、《王西楼乐府》是王磐的散曲集。王磐《朝天子》（咏喇叭）的讽刺对象是弄权的宦官。
22、冯惟敏的散曲集是《海浮山堂词稿》。
23、首先用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的《浣纱记》。《浣纱记》写的是范蠡、西施的故事。
24、徐渭《狂鼓史渔阳三弄》属于杂剧，写的是骂曹操。
25、汤显祖的戏曲代表作是《牡丹亭》。“原来姹紫妍红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”出自《牡丹亭》。
26、《林教头风雪山神庙》故事发生在沧州。
27、周瑜决心设计除掉蔡瑁、张允的原因是他俩谙习水战。
28、《西游记》是我国古代最著名的神魔小说。
29、马中锡《中山狼传》是一篇寓言故事。30、冯梦龙的“三言”共收短篇小说一百二十篇。
31、《杜十娘怒沉百宝箱》改编自文言小说《负情侬传》。导致杜十娘悲剧的根本原因是封建制度的压迫。
32、凌濛初的“二拍”共收短篇小说七十八篇。
33、在《转运汉遇巧洞庭红波斯胡指破鼍龙壳》中，金维厚的故事是头回。四 清代部分
1、吴伟业于诗的各体中最擅长七言歌行。《圆圆曲》巧妙地由吴三桂、陈圆圆联想到夫差、西施。这一篇之警策是“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”。
3、方苞为文提倡“义法”。他是桐城派的鼻祖。他的文集是《望溪文集》。
4、清初著名的满族青年词人是纳兰性德。他的词集有《饮水词》，其词风近于李煜。
5、“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠”出自纳兰性德《如梦令》。纳兰性德《金缕曲》（此恨何时已）所体现的特色是哀感顽艳。
6、顾贞观《金缕曲》（季子平安否）一词最大的特点是以词代信。
7、郑燮名列“扬州八怪”。他的《板桥题画》（三则）是小品文。
8、清代“性灵说”的倡导者是袁枚。袁枚自号随园主人。
9、姚鼐编选的影响颇大的古文选本是《古人辞类纂》。
10、汪中于诗文各体中，尤工骈文。他《哀盐船文》所描绘的火灾发生在仪征。
11、爱国诗篇《三元里》的作者是张维屏。
12、龚自珍《咏史》是一首七言律诗。“牢盆狎客操全算”中的“牢盆”指代把持盐政的官僚政客。“团扇 5 才人踞上游”中的“团扇才人”指代不学无术、流连声色而身居高位的人。《己亥杂诗》是一组七言绝句。“我劝天公重抖擞，不拘一格降人材”出自本组诗。
14、《病梅馆记》《定庵全集》的作者是龚自珍。《病梅馆记》是一篇寓言。
15、严复所译《天演论》的作者是赫胥黎。
16、黄遵宪诗集是《人境庐诗草》。他的《下水船歌》是一首七言歌行。
17、主张“诗界*”，提出“我手写我口”的近代诗人是黄遵宪。
18、黄遵宪《哀旅顺》一诗的背景是甲午中日战争。
19、康有为《强学会序》所说的“强学会”是一个政治团体。
20、梁启超所创造的文体被称为“新文体”。他的著作集是《饮冰室合集》。
21、秋瑾创作《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》一诗的感情“触发器”是“日俄战争地图”。
22、《长生殿》属于传奇。主要人物是唐明皇、杨贵妃。
23、《桃花扇》作者是孔尚任，主要人物是侯方域、李香君。所写的故事发生在明清易代之际。
24、蒲松龄《婴宁》中的婴宁是狐女。蒲松龄的《聊斋志异》属于文言短篇小说。
26、马二先生精神世界狭隘庸陋，主要原因在于科举制度的窒息。
27、被鲁迅先生称为“秉持公心，指 时弊”的小说是《儒林外史》。
28、我国古典小说最优秀的作品是《红楼梦》。
29、宝玉挨打后，送药给他治疗的薛宝钗。宝玉挨打后，说“早听人一句话，也不至今日”的是薛宝钗。30、玉玉挨打后，说：“你从此可都改了罢”的是林黛玉。
31、李宝嘉字伯元。他的《制台见洋人》在刻画制台形象时充分运用了对比。“制台”的正式称呼是总督。
32、刘鹗《老残游记》中，中心人物老残的身份是江湖医生。
33、《明湖边美人绝调》的作者是刘鹗。在本篇中，用来形容白妞越唱越高、直至极高的比喻是攀登泰山。本篇故事发生在济南。第二部分 多项选择题
1、唐宋八大家指的是苏轼、苏辙、苏洵、曾巩、王安石、韩愈、柳宗元、欧阳修。
2、欧阳修、苏洵、孙师道是北宋作家。
3、晏殊、秦观、张先是北宋词人。
4、“江西派”的代表人物有陈与义、黄庭坚、陈师道。
5、胡铨、王沂孙、朱熹是南宋作家。
6、张元斡、张炎、辛弃疾、姜夔是南宋作家。
7、杨万里、陆游、范成大、尤袤是“南宋四大家”。
8、词人中词风近于辛弃疾的有刘克庄、刘过、陈亮。
9、“永嘉四灵”有赵师秀、翁卷、徐照、徐玑。
10、马致远、王实甫、关汉卿属于元代杂剧作家。
11、关汉卿、马致远、郑光祖、白朴是“元曲四大家”。
12、萨都剌、贯云石、纳兰性德属于少数民族作家。
13、宗臣、王世贞是“后七子”中的人物。
14、陈子龙、夏完淳是明末爱国诗人。
15、张维屏、汪中、纳兰性德是清代作家。
16、梁启超、龚自珍、严复、黄遵宪是近代作家。
17、秋瑾、李清照是女作家。
18、贺铸、纳兰性德、晏几道是词人。
19、高明、孔尚任、梁辰鱼是戏曲家。20、吴承恩、罗贯中、蒲松龄是小说作家。
21、施耐庵、吴敬梓、李宝嘉是长篇小说作家。
22、冯梦龙、凌濛初是拟话本作家。
23、张可久、王磐、刘过、冯惟敏、睢景臣是散曲家。
24、郑燮、苏轼、黄庭坚是知名书法家又是诗人。
25、“公安派”“唐宋派”“竟陵派”是明代文学流派。
26、刘大櫆、姚鼐、方苞是“桐城派”作家。
27、康有为、梁启超曾经参与戊戌变法。
28、《乐章集》《珠玉集》《东坡乐府》属于词集。
29、《山中白云词》《白石道人歌曲》《花外集》《安陆词》属于词集。30、《小山乐府》《酸甜乐府》《王西楼乐府》属于散曲集。
31、《西厢记》《窦娥冤》《汉宫秋》属于杂剧。
32、贯云石《红绣鞋》、王磐《朝天子》（咏喇叭）、冯惟敏《玉芙蓉》（喜雨）属于散曲小令。
33、睢景臣《哨遍》（高祖还乡）、马致远《夜行船》（秋思）是散曲套曲。
34、《错斩崔宁》《快嘴李翠莲记》属于话本。出自《清平山堂话本》。
35、《杜十娘怒沉百宝箱》《转运汉遇巧洞庭红波斯胡指破鼍龙壳》属于拟话本。
36、《制台见洋人》《马二先生游西湖》《孙悟空三打白骨精》是长篇小说片断。
37、《五代史伶官传序》《六国论》属于史论。
38、《报刘一丈书》《答司马谏议书》是书信体裁。
39、《秦士录》《徐文长传》《方山子传》是人物传记。
40、《卖柑者言》《观潮》《病梅馆记》《板桥题画》（三则）属于小品。
41、《峨嵋山行记》《登泰山记》《浣花溪记》属于游记。
42、梅尧臣《汝坟贫女》、苏轼《游金山寺》、黄庭坚《题竹石牧牛》属于古体诗。
43、欧阳修《戏答元珍》、陆游《书愤》是七言律诗。
44、苏舜钦《初晴游沧浪亭》，杨万里《初入淮河》、陆游《沈园》是七言绝句。
45、陈与义《伤春》、陆游《关山月》、文天祥《过零丁洋》是表现爱国情怀的优秀诗篇。
46、王安石《答司马谏议书》、严复《译天演论自序》、康有为《强学会序》、梁启超《少年中国说》是表现变革自强的愿望与决心的文章。
47、谢翱《登西台恸哭记》、赵孟頫《岳鄂王墓》、杨维桢《题苏武牧羊图》是怀念和歌颂英雄人物的诗篇。
48、《四时田园杂兴》《乡村西月》《清平乐》（茅檐低小）是表现农村生活的诗词。
49、《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《红绣鞋》（挨着靠着云窗同坐）、《牡丹亭》《西厢记》《婴宁》是表现爱情的优秀作品。
50、《项脊轩志》《祭妹文》《沈园》《江城子》（十年生死两茫茫）是表现对亲人的怀念的作品。
51、《报刘一丈书》《马二先生游西湖》《制台见洋人》《哨遍》（高祖还乡）具有讽刺意味。
52、《桂枝香》（登临送目）、《永遇乐》（千古江山）、《念奴娇》（大江东去）属于怀古词。
53、《眉妩》（渐新痕悬柳）、《卜算子》（缺月挂疏桐）、《卜算子》（驿外断桥边）、《解连环》（楚江空晚）、《双双燕》（过春社了）属于咏物词。
54、《贺新郎》（梦绕神州路）、《贺新郎》（北望神州路）、《兰陵王》（柳阴直）属于送别词。
55、欧阳修《五代史伶官传序》中发人深省的警戒性断语有“盛衰之理，虽曰天命，岂非人事哉！”、“满招损，谦得益。”、“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。”、“夫祸患常于忽微，而智勇多困于所溺。”
56、《秋声赋》对“秋状”的渲染，加以摹写的方面是“色、容、气、意”。
57、王安石《答司马谏议书》所驳斥的对方强加于新法的罪名有“侵官、生事、征利、拒谏”。
58、苏轼《卜算子》“谁见幽人独往来”中的“幽人”的意思是幽囚之人、幽居幽雅之人。
59、苏轼《前赤壁赋》兼有哲理、诗情、画意。
60、范成大《四时田园杂兴》的内容包括：四季物候变化、草木虫鱼鸟兽状貌、农民生活情况、四季劳动场景。
61、胡铨《戊午上高宗封事》的抨击对象有王伦、秦桧、孙近。62、陆游《关山月》用以对比的人物是守边战士、统治者、中原遗民。
63、辛弃疾词的风格呈现出丰富性，其表现有沉郁顿挫、慷慨苍凉、缠绵妩媚、清丽明快。
64、辛弃疾《水龙吟》（楚天千里清秋）所用的典故有桓温感叹年华虚度、张翰弃官归乡、许汜为刘备所羞。65、辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）所用典故有陈皇后失宠被废、赵飞燕、杨玉环一时得宠。66、辛弃疾《永遇乐》（千古江山）所用典故有孙权称雄江左、刘裕北定中原、刘义隆仓卒北伐致败、廉颇老当益壮。
67、陈亮《念奴娇》（危楼还望）所用典故有淝水之战、中流击楫、新亭对泣。68、“四灵”中的赵师秀学唐代诗人贾岛、姚合。
69、《快嘴李翠莲记》中李翠莲的性格特征是聪明能干、刚强泼辣、心直口快。70、戏曲中作者为关汉卿的是《单刀会》《窦娥冤》。
71、在关汉卿《窦娥冤》中窦娥在刑场上发下的三桩誓愿是血溅白练、六月飞雪、三年亢旱。72、关汉卿《窦娥冤》中窦娥的性格特征是不甘屈辱、不畏强暴、善良质朴。73、无名氏《醉太平》（夺泥燕口）所运用的表现手法有夸张、诡喻、博喻。74、高明《琵琶记》（糟糠自厌）上场的人物有赵五娘、蔡公、蔡婆。75、宋濂《秦士录》中邓弼的性格特点是英勇雄壮、博学多才、豪爽狂放。76、归有光《项脊轩志》怀念的亲人是母亲、妻子、祖母。77、宗臣《报刘一丈》所讥刺的人是干谒者、当权者、守门人。78、梁辰鱼《浣纱记》（泛湖）上场的人物有西施、范蠡。
79、汤显祖“临川四梦”是《邯郸记》《南柯记》《紫钗记》《牡丹亭》。80、汤显祖《牡丹亭》（惊梦）上场的有春香、杜丽娘。
81、在《林教头风雪山神庙》中，风雪描写所起的作用是渲染场景气氛、烘托人物感情、推动情节发展。82、在《群英会蒋干中计》中，三个最主要人物是周瑜、蒋干、曹操。
83、方苞《狱中杂记》揭露当时狱中黑暗，包括的方面是牢房、缉捕、管理、办案。
84、《板桥题画》（三则）内容包括借种兰表达发展个性的社会理想、由日常生活经验生发出以造化为师的艺理、触及艺术源于生活、高于生活的根本问题。
85、汪中《哀盐船文》所体现的骈文的艺术特点有用韵、藻采、用典、对偶。
86、张维屏《三元里》的内容包括再现了三元里人民同仇敌忾的声势的气概，谴责了清统治者认敌为友、妥协投降、丧权辱国的行径，刻画了侵略者外强中干的丑态，揭示了斗争的正义性。
87、龚自珍己亥杂诗》（浩荡离愁白日斜）中“落红”形象的意义包括寄予“零落成泥碾作尘”的身世之感、倾吐甘为人梯、泽被后世的崇高使命感。
88、龚自珍《病梅馆记》围绕病梅表现的人物形象是文人画士、作者自己、鬻画者。89、康有为《强学会序》所说的强学会又名强学局、强学书局、译书局。90、梁启超《少年中国说》将少年比喻为朝阳、乳虎等。
91、《长生殿》（惊变）上场人物有苏昆生、徐青君、老赞礼、柳敬亭。
92、在蒲松龄《婴宁》中，鲜花所起的作用有象征婴宁内心的纯洁、情节发展过程的媒介、象征婴宁容貌的美丽。
93、宝玉挨打的导火线是与戏曲演员平等交往、同情被逼跳井的丫头、贾环挑拨是非。94、在曹雪芹《宝玉挨打》中，具有叛逆性格的人物有林黛玉、贾宝玉。
95、李宝嘉《制台见洋人》中，制台的性格特征是在人民头上作威作福、善于随机应变、在洋人面前奴颜婢膝、擅长权术。
96、清代属于谴责小说的有《老残游记》《官场现形记》。
第三部分 简答、论述题
一、宋代部分
一、王禹偁 字元之，济州巨野人，出身农家，宋太宗太平兴国八年进士。为人正直敢言，曾三次因得罪朝廷而遭贬谪。在文学上，他反对五代及宋初的浮靡文风，以宗经复古为旗帜，主张文学韩愈、柳宗元，诗学杜甫、白居易。所作诗文简古淡雅，对宋初的诗*新运动有一定的贡献。著有《小畜集》《小畜外集》。一）《村行》
1、《村行》的写作背景是什么？
答：宋太宗淳化二年，妖尼道安诬陷徐铉，王禹偁论其当以反坐论罪，结果获罪于朝廷，被贬为商州团练副使，第二年秋作此诗。
2、《村行》表现了怎样的思想情感？
答：表现了诗人以山水田园自娱的达观情怀，其中也借抒发触景而起的思乡之情，暗寓了内心的失意之感。
3、《村行》的写作手法是什么？
答：起句点明了主题，作者怀着愉快的心情出游，随后两句，用白描的手法写景，组成一幅色调和谐的山村暮景图；更在其中融入了主观感情。但是后二句“何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡”却在感情上急转直下，映入眼帘的小桥和大树，忽然色起诗人无法抑制的思乡之情，谪宦他乡的失落也悄然涌上心头，赏景吟诗之兴一扫而空了。而前面所写的美丽的秋景顿时成为作者惆怅之情的反衬。这就是以乐景衬哀情的写作手法。从全诗结构上看，前六句写的乐景是宾，其作用正在于衬托最末二句的“哀情”。二）《待漏院记》
1、《待漏院记》的主旨是什么？
答：本文主旨是劝诫宰相为政当勤，忠直无私，以保国安民为己任；而不应图谋私利，误国误民，或贪图禄位，庸禄无为。
2、《待漏院记》的第二段怎样刻画贤相和奸相形象的？
答：采用对比的写法，刻画贤相和奸相的形象。这一段的两部分行文句式几乎相同，使贤、奸二相之间的比照，更为强烈而鲜明。
3、《待漏院记》的构思特点如何？
答：本文以“勤”字立说，由“勤”字而引出待漏院，以从“待”字生出“思”字，由“思”字而带出奸二相，最后以“慎”字收束，点明文章的主旨。全文构思缜密，脉络分明，一气贯注。
二、范仲淹 字希文，吴县人。宋真宗进士，因上《百官图》讥刺宰相吕夷简不能用贤而被贬饶州。主持过新政。有《范文正公集》传世。一）《渔家傲》（塞下秋来风景异）*
1、本词类的意境特征是什么？
答：意境悲凉壮美，作者将视野扩展到塞下孤城、千嶂万壑，以悲凉苍莽的意境体现出崇高的壮美感。此词开了宋代豪放词的先声。
2、本词写作特点是什么？答：1)视、听结合，既写眼中所见，又写耳中所闻，多方面表现边塞风光的荒寒与悲凉。2)“一”“万”对照，“浊酒一杯”极言其少，“家万里”极言其远，两者之间形成强烈的反差。
3、简述本词所体现的感情。答：这是一首边塞词，又题作“秋思”，上片写“秋”，下片写“思”，通过秋日塞上抒怀，表现了作者渴望建功立业但又思念家乡的感情，字里行间也流露出作者对久戍不归的征夫们的同情。全有“遥望秦川，心肝断绝”之悲，也有“未勒归无计”之壮，意境悲凉壮美。
三、张先 字子野，浙江乌程人。宋仁宗天圣八年进士。因所作之词用“影”字，被称作“张三影”。对词的形成发展有一定的促进作用。有《安陆词》，又名《张子野词》。《天仙子》（《水调》数声持酒听）
1、本词表现了怎样的思想感情？
答：本词是词人老年之作，因伤春触发，由时光的流逝，想到人事的无定，从而透露出一种步入老境、难有作为的无奈。
2、本词的写作线索如何？
答：本词写景述事，以时间为线索。上片由午及晚，由自己的行止写出心情的愁闷无聊；下片则专写晚景，由室外转向室内，最后仍以伤春作结。
四、晏殊 字同叔，临川人。谥号元献，世称晏元献。他身居要职，然政治上建树不多。但平生好贤，颇能奖掖后进，范仲淹、欧阳修等多出其门下。晏殊词承晚唐、五代遗风，温润秀洁，和婉明丽。有《珠玉词》传世。
《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）*
1、本词抒写了怎样的情怀？
答：本词抒写了悼惜残春之感，同时蕴含有予人启迪的生活哲理，即所谓“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的迁逝之悲。
2、本词中“无可奈何花落去”二句包含着怎样的意蕴？在形式上具有怎样的美感？
答：1）这两句能引起读者的美感联想，“落花”的衰亡、无奈，是不可抗拒的自然规律，而“燕归”的新生、有情，又给人以希望的慰藉，象征意蕴颇为丰富。2）这两句对偶工巧流利，借助虚字造成回环往复的艺术美感，读来唱叹传神。
五、梅尧臣 字圣俞，宣城人。宣城古名宛陵，故世称宛陵先生。有《宛陵先生文集》。《汝坟贫女》
1、本诗的主旨是什么？
答：此诗通过汝坟贫女一家的遭遇，反映了统治者强行征兵，造成百姓惨死、家破人亡的现实，表现诗人对人民疾苦的关心与同情。
2、本诗的写作特点是什么？答：这首诗以女子口气自述，是受了唐杜甫“三吏”“三别”的影响。这样写能给人以真实感、亲切感，增强作品的艺术感染力，更好地体现诗人的创作意图。
3、本诗在体式上的特点是什么？答：此诗体式上的最大特点是采用了自述体的方式。全诗以贫女的口气控诉了统治阶级滥征乡民为兵给带来的祸害。曲折地表达了下层百姓孤苦无援，生死系于他人的悲惨境地。给人更加强烈的真实感和亲切感，增强了作品的表现力和艺术感染力。
六、苏舜钦 字子美。宋代景祐元年进士。他在文学上反对时文，是诗新运动的重要作家。诗与梅尧臣齐名，时称“苏梅”，风格雄放轩昂，不落俗套，有《苏舜钦集》。一）《初晴游沧浪亭》
1、本文的写作背景是什么？
答：作者于庆历四年因支持范仲淹等主张政治改革，得罪御史中丞王拱辰，被削职为民，离京寓居苏州，建沧浪亭。这首诗即作于此时期。
2、本诗的结构内容如何？
答：这是一首写景的七言绝句。首两句写远景。上句写雨时之久，雨势之大，这雨霁心喜蓄势。下句写久雨乍晴后天气阴暗不定的景象。次两句写近景。上句是目中所见，写亭周花竹兑秀、庭院寂寂之境。下句是耳中所闻，用有声衬无声的手法写绿荫深处乳鸠喁喁细语的景象。
3、本诗是怎样做到景中寓情的？
答：全诗未用一个直接表情的字眼，但生机勃发、静谧安宁的境界，正是诗人闲适恬静心情的写照，景中寓情，情景交融。
4、诗中“娇云浓暖弄微晴”中“弄”字的效果如何？
答：这句着一动词“弄”字，十分精确地描绘出和风轻拂、雨云缥缈、丽日隐现的“初晴”的天气特征，10 有传神之功。
5、本诗写景的艺术特点是什么？
答：1）紧紧抓住景物的特征，集中而典型地表现了“初晴”时的春色。首二句从远景写起，上句回顾了一夜春雨连绵，雨势既大且急，春水随之而涨，这就为了下文描写雨霁风光作好了铺垫。下句便直接写眼前景物，描写了气候乍暖、阴晴不定时的情景。末两句则转而写近景。上句写目中所见，一派空寂虚静的景象。下句则写耳中所闻：突然传来的几声鸠鸣打破了寂静，反而更加衬托出了寂静。2）景中含情，虽无表情的字眼，但却寄寓了诗人的情绪。3）炼字精当：“娇云浓暖弄微晴”句中，一个“弄”字准确地表现了和风轻拂、雨云飘渺、阴晴变幻的天气特征。
七、欧阳修 字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵人。谥文忠，世称欧阳文忠公。是北宋诗*新的领袖人物。是唐宋八大家之一。有《欧阳文忠公文集》《六一词》。一）、《戏答元珍》
1、本诗的写作背景是什么？
答：宋仁宗景祐三年，欧阳修贬职为湖北宜昌市东的峡州夷陵，时友人丁宝臣（字元珍）有《花时久雨》赠诗，欧阳修作了此诗相答。
2、本诗表现了什么样的情感？
答：本诗是遭贬谪后所作，表现出谪居山乡的寂寞心情和自解宽慰之意。欧阳修对政治上遭受打击心潮难平，故在诗中流露出迷惘寂寞的情怀，但也并未因此悲观失望，而是更多地表现了对被贬的抗争精神，对前途仍充满信心。
3、本诗是怎样处理情景关系的？
答：全诗前四句写景：首两句，概写山城的荒僻、冷落；
三、四句，紧承上联详写山城荒凉之景，但透出生机活力。后四句抒情：
五、六句抒发作者在时光变迁，万物更迭的情景下产生的客子之悲，七、八句以早年作客洛阳春风得意为衬托，表现作者在逆境中的自慰之情。
4、本诗在章法上的特点是什么？
答：此诗一、二句勾勒出对早春山城的印象，起得自然超妙，为下面写景抒怀留出地步；
三、四两句顺势描绘早春景色；后四句与前四句错落相接；
五、六句承开头两句，由山城之荒凉生出迷惘和感叹；
七、八句承三、四句，由景物之生机逗出胸襟和乐观情怀。诗情抑扬交错，显现出诗人的复杂情绪。二）《踏莎行》（侯馆梅残）
1、本词表现了什么样的情感？
答：这首词通过写旅人在征途中的感受，抒发了浓重的离愁别恨。
2、本词属于什么题材？
答：这首词属于闺怨别情一类传统题材。
3、本词是如何运用典故的？
答：本词暗用典故，翻新旧意，既增加了形象的感情容量，又巧妙得无痕迹。如首两句写梅残柳细；使人联想起陆凯自江南寄梅给长安范晔，含有怀念家人之意；又与古人折柳赠别之举相联系，暗寓离别之意。
4、本词的结句“平芜尽处是春山”二句运用了什么笔法？
答：这两句运用了递进层深的笔法，其要点是将情景融为一体，在想象中更进一层。
5、具体说明本词的抒情手法。
答：上下言行者和居者，行者为游子，在早春时离家远云，因春色无限而生离愁，这是实写；居者为思妇，在闺中凭栏远望，思念行者。这是推想出来的情景，故是虚拟。从抒情而言是透过一层，从对面写来的手法，游子与思妇的闺怨别情相沟通，使抒情更为深挚。
6、本词处理情景关系的艺术手法是什么？
答：这首词在情景关系的处理上，采取了以乐景写哀情、先扬后抑的手法。先写春色之美，然后通过“摇征辔”一转，由春色之美转出离愁之无穷，先扬后抑。以乐景写哀景，以情景间失去平衡来振慑读者的心 11 灵。
三）《五代史伶官传序》
1、本文的中心论点是什么？ 答：国家盛衰主要取决于人事。
2、本文是怎样论述中心论点的？
答：本文以“成败由人”为中心展开叙事、议论，先极赞庄宗成功时意气之“壮”，再感叹其失败时形势之“衰”，通过盛与衰、兴与亡、得与失、成与败的强烈对比，使中心论点发人深省，令人信服。
3、本文的抒情意味表现在什么地方？
答：表现在行文中时而以唱叹起笔，时而出感慨之句，笔力雄健，富有情韵和感染力。
4、论述并评价本文的主题思想？
答：本文是一篇著名史论。后唐庄宗李存勖创业伊始，面对强敌，矢志奋发，终于打败后梁，统一中原。但是后因骄纵享乐、身死国灭。作者由这一典型事例，概括出国家盛衰取决于人事的结论，讽喻宋朝统治者要引入为戒。体现了作者进步的历史观。本文的主题思想超越了一时一事的具体评价，而且有普遍教育意义。这得力于在论述过程中不断推出发人深省的警戒性语句，如引向《尚书》的“满招损，谦得益”“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺”，即使在今天也有现实意义。
5、本文的艺术特色？答：1）这是一篇序文，也是一篇极其精彩的议论文。文章中心突出，论证精当。2）林结构布局看，本文前后响应，脉络清晰。3）本文语言自然流畅，将深刻的道理蕴含于简洁明快的文字之中。
四）《秋声赋》
1、本文的写作背景？
答：欧阳修在京任翰林学士、给事中、充御试进士详定官。虽然此时位居显要，但是经过近30年的宦海浮沉，53岁的欧阳修早已“苍颜白发”，对人生、世事有更深的了解，此时此刻，秋风乍起，秋声骤至，作者难免触物感怀。故作此文。
2、本文的主旨？
答：本文借赋秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有作为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
3、本文的结构布局如何？
答：本文以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为结构框架，精心布局：先从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕害，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”最后终结出全篇主旨：“念谁之为戕贼，民何恨乎秋声”。
4、本文第一段用什么手法来描摹秋声？
答：本文第一段以极为贴切的多重譬喻来描摹列形的秋声，展示了秋声自远而近、自弱而强、自隐而显的动态过程。
5、本文第二段从哪几个方面来描摹秋状？
答：从“色、容、气、意 ”四方面来对秋状加以渲染。
6、简述欧阳修《秋声赋》的表现手法？
答：1）形象的描绘、精妙的比喻是本文的重要的表现手法。作者借助了赋体特有的铺陈手法，多侧面地描述了秋天的情状，渲染了秋气摧残万物的威力，闻其声，如见其形，充分感受到那种肃杀寂寥的气氛。2）文中还运用了借景抒情、情景交融和以物喻人的表现手法。
八、苏洵
苏洵 字明允，是北宋著名的散文家，唐宋八大家之一，与其子苏轼、苏辙合称“三苏”。长于策论，文笔纵横雄奇，气势宏伟。有《嘉祐集》传世。一）《六国论》
1、本文的主旨是什么？有何现实意义？
答：本文是一篇史论。作者评议战国时期六国对付秦国策略的得失，阐述六国灭亡的原因在于“赂秦”，指出赂秦必然资敌而弱己，最终招致灭亡。作者本意是以古喻今，砭时弊，即借六国“赂秦”而亡，暗刺宋王朝买静求安的国策，告诫“为国者”不能重蹈六国覆辙。
2、本文的艺术风格？
答：全文论证谨严，环环相扣，前后贯通。首段开门见山提出中心论点：“六国破灭„„弊在赂秦”，随之还提出两个分论点，一是“赂秦而力亏”，二是“不赂者以赂者丧”。以下即扣住“赂”与“战”的利弊得失展开论证。第二段论证“赂秦而力亏”，第三段论证“不赂者以赂者丧”，第四段借古喻今，对宋朝统治者提出告诫，引而不发，意味深长。
3、本文的语言风格如何？
答：本文的语言风格纵横恣肆，雄辩滔滔，颇具战国纵横家的风采；语言犀利简劲生动形象。
九、柳永 原名三变，字耆卿，排行第七，世称柳七，又因屯田员外郎，世称柳屯田。善以口语、俗语入词，通过大量制作慢词而推动了词的发展，影响广泛，甚至西夏士人亦云“凡有井水饮处，即能歌柳词”。有《乐章集》。
一）、《望海潮》（东南形胜）
1、本词的认识价值和美感意义是什么？
答：宋仁宗时，杭州已相当繁盛。柳永失意于科场，流连坊曲。此词即是铺叙都市生活的长调。虽是歌咏太平，未免粉饰现实，但对如画江山和繁华都市的描绘歌颂，仍有一定的认识价值和美感意义。
2、本词是怎样体现出柳永慢词的铺叙技巧？
答：这首词上片起三句，一说地理，二说都会，三说历史，笼罩全篇，为下文张目。“烟柳”二句，前写环境，后写居宅，继以“参差”一句总括之。接写钱塘江，对“东南形胜”进一步交代；接写市场、住家，对“繁华”作进一步描述。下片转写西湖，从环境写到生活，从风景写到从事。最后称颂州郡长官，在应酬祝颂中不离杭州，响应开头。整篇以铺叙见长，但又不是平铺直叙，尤其开端、换头和结尾，都勾勒见力。
3词的描写，以哪两处最为出色？
答：以描写钱塘江的“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”和描写西湖的“重湖螣清嘉，有三秋桂子，十里荷花”几句最为出色。
4、本词的艺术特色？答：《望海潮》是柳永的首创，词牌与词的内容、词的音调和谐统一。上片写形胜之地和钱塘湖的壮观，词句短小，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而来。而写西湖清幽的美景时，文字优美，词句变长，节奏平和舒缓。二）《雨霖铃》（寒蝉凄切）
1、本词抒发了怎样的情感？
答：这首词在倾吐告别恋人的深深离愁的同时，也抒发了对自己遭遇的感慨和受压抑的愤懑。
2、本词上、下片的基本内容是什么？ 答：上片铺叙离别情景，下片设想别后相思。
3、本词下片的写作手法？
答：下片写抒情主人公设想的别后情景。伤别而适遇清秋，于是更增伤感，乃以“今宵酒醒何处”两句设想将来，这就是虚景实写。
4、本词点、染结合的特点表现在什么地方？
答：点是点明，染是渲染。如“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”二句点出离别冷落，“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”二句以景物加以渲染。
5、本词善于转折的特点表现在什么地方？
答：如上片“都门帐饮无绪”写其情怀恶劣，“方留恋处”与“兰舟催发”，俄延与作别，主客观的矛盾冲 13 突借转折表现；下面“执手相看泪眼”二句正写分别情状，后面却突然接以“念去去”数句，转出前路茫茫之景，更见出离愁之深，使别情达到高潮。
6、分析本词白描手法的运用？
答：这首词的白描或用于写景，或用于叙场面，或用于写人物的心理、神态，善于传神。
7、本词的艺术特色是什么？
答：1）采用了铺叙手法，层层展开，细致地描写了景物和人物。在铺叙中，作者善于点、染结合，此外，作者还善于在转折中传情写意。进一步衬出离愁之深，将全词情绪推向高潮。2)在铺叙景物和人物时，主要采用白描手法，准确地抓住景物和人物的特点，行动而传神，使词既详尽周密、层次清楚，又简洁、明快。3）情景交融，浑然一体，景中有情，情中有景，反复抒发，步步加深。4）语言通俗简洁，不避俚俗，工巧清丽，雅俗共赏。
十、曾巩 字子固。早年受知于欧阳修，与王安石为密友。整理了《说宛》《烈女传》《战国策》等典籍，有《元丰类稿》。一）《墨池记》
1、本文的主题是什么？
答：从墨池落笔，结合王羲之“临池学书，池水尽黑”的传说，指出学习不能依赖所谓天赋，必须勤学苦练，专心致志，方能取得卓越成就。曾巩所说的学习，并非单指学习方法，主要指道德上的提高和深造。
2、结构上有何特色？
答：本文结构的特色是两条线索交错推进。一条线索是转换，从墨池旧址写到当今墨池边上的学舍，这是从古转到今；另一条线索是论点的推进，从缅怀先辈王羲之苦练书法推到勉励当今后学深造道德，这是从前贤推到后学。既严谨，又不显得板滞。
3、写作特点是什么？
答：本文写作上的显著特点是因小及大，小中见大。全文篇幅短小，所记又为传闻中的一处旧迹，但由此生发出的议论却颇精警，既肯定后天勤学苦练的重要，又推及提高道德修养的重大题旨。
4、本文在语言上的主要特点是什么？
答：本文语言上的主要特点是多用设问句、反问句和感叹句，无一泻无余之弊，有一唱三叹之妙。
十一、王安石 字介甫，号半山，临川人。晚年退居金陵封荆国公，世称王荆公。他是一位著名的文学家，反对西昆派，强调作品要经世致用。是唐宋八大家之一。其文简洁精深，直抒胸臆，风格雄健峭拔。其诗成就最高，其词作不多，但意境开阔。“一洗五代旧习”。有《临川先生文集》传世。一）《明妃曲》
1、本诗怎样揭示王昭君内心情感的？
答：这首诗对王昭君揭示，不仅写其哀情、怨情、身世之悲，而且表现她对故园、亲人的挚爱之情，与推己及人的善良心地。
2、本诗的主题有何新意？
答：这首诗于传统见解中翻出新意，指出正是由于帝王对妃嫔只有玩弄之意而并无真挚爱情，才导致昭君宁愿含恨离汉，因此酿成王昭君悲剧的元凶是汉元帝。
3、本诗刻画人物的方法是什么？
答：1）诗人并未将笔墨放在描绘王昭君的面容、服饰上，而是通过侧面描写加以烘托，使王昭君的风度、情态之美跃然纸上。2）作者通过细致的心理描写，进一步揭示了昭君的内心世界，使人物形象愈加丰满。选择了昭君在匈奴生活的几个典型场景，细致入微地揭示了昭君对故乡和亲人的思念。结句似是强为宽慰，其实却更增悲苦。通过以上两种手法，作者烘托出一个貌美情深而遭遇不幸的绝代佳人，引人同情，发人深思，体现了以古喻今的用心。
4、本诗人物刻画的成就是什么？
答：此诗重在刻画王昭君的形象。开头八句描绘她的美貌，不在面容、体态上穷尽笔力，而着重写昭君的风度、情态之美，以及这种美的感染力，并从中宣泄人物内心悲苦之情。这样就写出活生生的古代美女形象。中间六句着重写王昭君的内心情感，揭示她对故园、亲人的挚爱之情与推己及人的善良心肠。这样的王昭君，就不惟可悲而且可敬。
5、本诗的艺术特色？
答：1）立意新颖，别立新论。写咏史诗能表现出自己超败的见识和胸襟，能在古人未到处立论。2）人物形象塑造得成功而有新意。诗中虽然也有一定的外貌描绘，却写其风度、意态，注重侧面烘托。3）议论与抒情相结合。末二句直接议论，指责和讽刺昏君；“家人万里”二句，是托家人之口的议论，既是家人无可奈何的安慰之情，也是昭君不可排遣的幽怨之情，更是作者怀才不遇的怨愤之情。二）《桂枝香》（登临送目）
1、简析本词的层次结构？
答：此词上片以“登临送目”四字领起，层层展现了“故国晚秋”中江山风物的盛况。下片则以“念往昔，繁华竞逐”一句转入怀古。感叹六朝皆因荒乐而相继覆亡，末三句落到“至今”，便寓警世伤时之意。
2、本词的题旨是什么？
答：” 此词在“金陵怀古”问题作品之中所以压倒众人，在于作者以开阔的眼界、博大的胸襟来俯仰古今，通过怀古谴责六朝君主的“繁华竞逐”，不修政事，武备废弛，导致亡国。实有借历史警戒当朝之意。
3、本词艺术上的特色和成就是什么？
答：这首词意蕴壮阔高远，与作者豪放深沉之心绪相合。王安石不蹈袭前人语意，抓住对金绫山水风物的鲜明的感受加以描绘，自铸新辞，笔力遒劲，意境阔大，含义深广。
4、本词的艺术特色？
答：本文观点鲜明，态度决绝，但措辞委婉得体，具有寓刚于柔的特点，这固然是由于书信体的需要，也出于朋友之间的情意，但更由于王安石作为一个政治家的坦荡胸怀和高度自信。三）《答司马谏议书》
1、本文的写作背景是什么？
答：北宋中期，王安石为富国强兵实行变法，因触犯大官僚大地主利益而遭反对。司马光多次致信王安石要求废除新法，王安石写此信做答。
2、本文的论点是什么？
答：批判士大夫因循守旧、苟且偷安、不恤国事的思想，表示了坚定不移地推行新法的决心。
3、本文怎样展开驳论？
答：作者首先提出名实必须相副作为辨别是非的原则，然后抓住对方来信中强加于新法的种种罪名，即“侵官、生事、征利、拒谏、致怨”，逐点加以驳斥。
4、本文的措辞具有怎样的特色？
答：本文观点鲜明，态度决绝，但措辞委婉得体，具有寓刚于柔的特色。
十二晏几道，字叔原，号小山。其词多为小令，风格近于晏殊，并称“二晏”。其词集自题为《乐府补亡》，通称《小山词》。
一）《临江仙》）（梦后楼台高锁）
1、本词表现了怎样情感？
答：他早年与莲、鸿、蘋，云等歌女情谊甚笃，本篇即为追忆小蘋而作。词中不仅抒发了对歌女的相悦、相思之情，而且通过与歌女的聚散无常，含蓄地表现了欢情易逝、人事多迁的怅惘。
2、分析本词的结构。
答：词的上片写今日的相思，下片前三句是对昔日相见的回忆，最后两句写今日的怅惘，深沉含蓄。
十三、苏轼 字子瞻，号东坡居士，谥文忠。他是个文艺全才，诗、散文、词、书法、绘画都有杰出成就。其散文与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。诗与黄庭坚并称为“苏黄”，词与辛弃疾并称为“苏 15 辛”，均对当时与后世有深远的影响。其作品往往视野开阔，风格豪迈豁达，意趣横生。有《东坡七集》《东坡乐府》。一）《游金山寺》
1、本诗的体裁：七言古诗。
2、本诗的主题思想：这首诗表现了因为宦海浮沉，仕途坎坷而产生的厌倦仕宦、思乡归隐的强烈感情。
3、本诗的结构特点？
答：这首诗以思乡为核心，以欲归隐为终局，而以江水为纽带贯串全篇。
4、本诗写江景不离思乡归隐题旨的特点是什么？
答：此诗题为《游金山寺》，但诗人对金山寺本身皆略而不写，着重写登临眺望所见之江景。在描写景物时，又别具匠心，抓住白天、傍晚、黑夜三个不同时辰的不同景象，注入自己的主观情感。故此诗写景着墨虽多，重点却在抒情，始终未离思乡、归隐的主旨。
5、本诗的抒情特点是什么？
答：此诗运用了丰富的联想。诗人见到沙痕，联想到涨潮时高逾丈的景象；见巨石随波出没，联想到自己的宦海浮沉；见到江心怪火，又联想到江神的警示。这些联想都围绕着一个核心，即“思乡”，显得十分和谐自然。
二）《江城子》（十年生死两茫茫）
1、本词表现了怎样的情感？
答：本词是一首悼亡词。苏轼与原配夫人王弗，伉俪情笃，十分恩爱，王弗不幸谢世；而王费亡故后他又卷入新旧党争，自请外放，抑郁寡欢。这首词在对爱妻深情思恋的同时，也流露了仕途多艰的感伤。
2、本词的结构特点？
答：这首词以“梦”贯通全篇。上片写梦前对亡妻的思念。死别已久，相距又远，但仍切盼相逢，冒起下面的入梦。下片前五句，记梦中与妻子相逢。虽是梦境，写来却情真意切，恍若生晤。末三句，抒写梦醒后的哀思。
3、本词的抒情特点如何？
答：这首词在抒情手法上，采用了将自己与亡妻时而合说、时而分写的手法。
4、本词的情景描写有何特色？
答：这首词写景、写人、记事、抒情，纯以白描取胜，使全词显得情感真挚，意象清新。三）《卜算子》（缺月桂疏桐）
1、分析本词结构。
答：上片叙写寓居定惠院时的月夜寂静情景，引出孤鸿。下片承接上文专写孤鸿，由形写到心，由鸿暗示人。
2、简析本词的寄托手法。
答：本词被认为是深有寄托的作品。苏轼借“孤鸿”的形象，抒发自己被贬居黄州时的寂寞之情；同时又以孤鸿自励，表达自己能够坚守节操，甘于寂寞以及孤芳自赏、不屑流俗的高尚节操。四）《定**》（莫听穿林打叶声）
1、本词的思想内容是什么？
答：本词写途中遇雨，本属常事，作者却在常事之中，写出自己的处世态度和不为外物所动、不为忧患所扰的心情。全篇体现出一个正直文人在坎坷人生中力求解脱之道，富于哲理。
2、本词的主要艺术特点是什么？
答：写眼前景，想心中事，以自然景象隐喻人生哲理。五）《念奴娇》（大江东去）
1、本词的写作背景是什么？
答：苏轼在知密州、徐州、湖州时，诗文涉及新法的一些弊端。元丰二年，御史李定等诬陷他写诗讪谤朝廷，将他逮捕入狱，这就是著名的“乌台诗案”。此后苏轼被贬为黄州团练副使。此诗是此时所作。此作乃 16 一首怀古词，是宋代一首著名的豪放词的代表作。
2、简析此词的主旨和思想倾向。
答：这首词是苏轼因“乌台诗案”贬谪黄州后所作，时年已47岁。词的题目为“赤壁怀古”，借古代英雄周瑜之少年有为，感叹自己年岁渐老、事业无成。词的结尾，作者似颇达观，以求解脱，其实乃一时形势所迫，其豪迈气魄与用世之心仍在。
3、试分析本词的内容层次。答：此词词题为“赤壁怀古”。上片紧扣题中“赤壁”之题，写江山雄奇之景。首两句总写江山、人物，接两句点明赤壁，“乱石”三句正面描摹赤壁风景。“江山如画”接上，“一时多少豪杰”递下。下片扣怀古之题，由江山写到人物，由写景转入抒情。先从各个角度刻画周瑜之年少有为，实际在反衬自己年龄老大未能大有作为。“故国”以下三句方自抒痛苦，借酒浇愁。
4、本词的写作特点？答：这首词在具体描写时，还有总括与特写相结合，虚写与实写相结合，概貌与细节相结合等特点。
5、本词的艺术特色是什么？
答：1）词人在写景、怀古、抒情中，将性质各异、以至对立的思想、情趣、事物，自然地融为一体，却又举重若轻，毫无痕迹。2)总括与特写、虚写与实写、概貌与细节描写相结合。此外，词中上片主要写长江赤壁之景，下片主要描写历史画面，是作者想象而产生的虚景，二者相结合，意蕴更深。本词还善于将概貌勾勒与细节描写相结合，如先以“雄姿英发”总括周瑜形象，再以小乔初嫁、羽扇纶巾、谈笑破敌三个典型细节，使周郎形象更为丰满。3）题为怀古，实为抒怀。作者借歌颂周郎在赤壁之战中的历史功绩，表达自己渴望建立功业，但壮志难酬的深沉感慨。4）运用衬托手法。以赤壁壮美景色映托的忧愤与郁闷，以美人（小乔）映衬英雄（周郎）。5）全篇气势磅礴，感情充沛，风格慷慨豪放，具有典型的豪迈词的艺术特色。
6、为什么说本词在艺术上有“借宾定主”的特点？
答：这首词题是赤壁，其实为己而发，周郎是宾，自己是主，即借宾定主变幻离奇。
7、本词的艺术风格有何特点？
答：从风格看，这首词气势磅礴，境界宏大，格调雄浑，是宋代豪放词的代表作。六）《方山子传》 1本文的主旨是什么？
答：苏轼因诗遭祸而被贬黄州，他对方山子深表赞赏钦佩之情，在一定程度上折射出政治上失意的复杂心态。本文写方山子，实际是自悲不遇。
2、本文的结构有何特色？
答：文章开头一反传记常格，不介绍传主姓名、家世、仕途情况，只突出其“方山子”外号的来由，制造人物身份的神秘感。记两次相遇情景，先后倒置，先写隐，后写侠，便显得跌宕起伏，变化募测。结尾处戛然而止，似了非了，有苍茫不尽之妙。言外之意，可让人思而得之。
3、本文人物形象怎样？
答：方山子是一位自甘淡泊、不慕荣利的隐者形象。
4、本文人物塑造上的特点是什么？
答：先就此次黄州岐亭相遇，写方山子的隐而不仕、心境恬然；再倒叙19年前的凤翔西山之遇，写其少年任侠，意气风发。隐时与侠时，前后似判若两人，作者有意通过这种强烈的对比，显示人物性格的变化，从而极为集中地突出方山子的“异人”特质。七）《前赤壁赋》
1、本文的主题思想是什么？
答：苏轼贬谪黄州期间，处境艰危，心情苦闷，有时也从自然山水和佛老思想中悟出宽解之道。本文借游览赤壁，探讨宇宙人生的哲理，内心深处有其复杂的思想斗争，终究归于热爱生活，关心世事。人生态度仍是积极、欲有作为的。一个封建时代的知识分子身处逆境时，能够不甘沉沦，忘怀个人得失，总想有所作为，觉得有价值的贡献不会成为过去，实属难能可贵。
2、本文的主要艺术特点是什么？
答：主要艺术特点是写景、抒情、议论三者融会统一，诗情、画意、哲理兼而有之，显得挥洒自如，流畅奔放。作者将跌宕起伏的情感，深有启发的人生哲理，借助于江水、明月、清风等自然景物，作形象化的表达，有极大的艺术感染力。
3、本文在表现内心思想矛盾时有何创造性构思？
答：在表现内心思想矛盾时，运用主客对话，代表作者思想中两个相互矛盾的侧面，最后抑客伸主，反映其思想中积极一面终占上风。
十四、苏辙 字子由，号颍滨遗老。与父苏洵、兄苏轼并称“三苏”。他的政治态度与苏轼相似，文以策论见长，汪洋淡泊，深厚温粹。有《栾城集》。一）《上枢密韩太尉书》
1、本文的题旨是什么？
答：本文在构思上有“注意在此，立意在彼”的特点。为求见面写信，却宕开一笔从养气说起。为应试而进京，却说是为了养气而游览天下奇闻壮观。急于求见韩琦，却先说已得见欧阳修及其门人贤士大夫承教甚多，将养气为文之理与求见韩琦之意相沟通，前者明写，后者暗示，显得纡徐委曲，殷殷求教，立言得体。
2、本文的结构特色是什么？
答：结构特色是“养气”一意，贯串首尾。开篇由为文养气写起，举出养气有两途，或重在内在修养，或重增广阅历；然后由古人谈及自己，畅论天下奇闻壮观对养气的重要；再由养气重交豪杰，道出求见的本意。
十五、黄庭坚 字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁。他多才多艺，是“苏门四学士”之一。他以诗负有盛名，为江西派领袖人物。有《山谷全集》传世。一）《登快阁》
1、本文表现了怎样的情感？
答：作者在泰和知县任上，官卑事杂，心境落寞。一日趁闲登上快阁，排遣失意无聊之情，看到山水清明，顿生陶然生机，屏去尘俗情怀。
2、本文的构思特点是什么？
答：全诗围绕“快阁”的“快”字生发。一二句入题，为求解闷而登快阁；三四句绘景，写登阁所见。山水广大明朗，顿有感悟；五六句抒情，世无知音，尽可自得其乐；七八句述志，岂不仍可还乡过一种自由自在的生活，仍归结到一个“快”字。
3、本文炼字有何特点？
答：这首诗炼字颇见功力，如“快阁东西”、“倚晚晴”中动词写意态宛然如见。
4、简单说明本文的写作特色？
答：这是一首七言律诗，用典、炼字颇见功力，如“朱弦”“青眼”，用事贴切，且善敷色彩；“快阁东西倚晚晴”中的动词写诗人意态宛然如见。
五、六两句属对仗严整，意思流贯，将七言歌行的单行之气寓于排偶之中，显得情致的跌宕起伏。
5、本文中的“落木千山天远大”二句何以成为写景妙句？
答：这两句写登临快阁所见山水秋色实景，从杜甫“无边落木萧萧下”和谢眺“澄江静如练”蜕化而来，山天远大，江月分明，生机勃勃，令人开拓心胸，屏除俗念，因此成为写景妙句。
6、本文的用典有何特点？
答：这首诗用典贴切，如“朱弦已为佳人绝”二句，用俞伯牙、钟子期与阮籍典故，十分贴切。二）《题竹石牧牛》
1、本文艺术特点是什么？
答：作者不正面称赏此画之佳，而是身临其境，用灵矫活泼的笔调写出老牛的动态及自已对画中境界的神往与留恋。于是画中的一切都成了呼之可出的活物，作者赞赏之情也就不言而喻了。尤其是后四句，在看似矛盾的表述中写出作者对竹石爱极而痴的心理状态，最有谐趣。
十六、陈师道 字履常，一字无己，自号后山居士。他是“江西派”的代表人物之一，诗受黄庭坚影响，世称黄陈。有《后山集》。一）《春怀示邻里》
1、本诗表现了一种怎样的心境？
答：元符三年春，陈师道家居答徐州，生活清贫，此诗表现作者安贫乐道的闲静心境。
2、本诗的艺术风格如何？
答体现出作者避俗求新的艺术追求。着力表现贫寒生活中的春意，从断墙、老屋、尘沙、蛛网中取景，风格拙朴瘦硬。
3、本诗结构上有何特点？
答：这首诗在结构上打破一气顺沿的常套，呈现出跳错落的特点。写景、叙事，隔联相应，即一、二两句与五、六两句写景状物，三、四两句与七、八两句叙事抒情。而在内容上，则是五、六句承第一句，三、四句承第二句，七、八句收结全诗。
十七、秦观 字少游，一字太虚，号淮海居士。为苏门学士之一。能诗文，词为北宋一大家。为婉约派的代表词人之一。有《淮海词》传世，又名《淮海居士长短句》。一）《踏莎行》（雾失楼台）（教材上是“郴州旅舍”）
1、本词的写作背景是什么？
答：本词乃作者因新旧党争受到排斥，官职被削，一再远徙，精神上至感痛苦。词人通过贬所孤馆凄凉环境的描写，抒发了怅惘愁苦之情。
2、本词表现怎样的情感？
答：秦观因新旧党争，不断受到排斥、打击，远徙郴州，这此精神上深感痛苦。本篇题为“郴州旅舍”，抒发了暮春时节在贬所寂寞孤苦、惆怅思乡的心情。
3、本词在表现手法上有什么特点？
答：这首词指物喻事，运用了象征表现手法。“雾失楼台”二句似写夜景，但与后面日暮时间不合，实非眼前之景，连同后面“桃源”云云，应是象征一种美好理想的消失，有前途渺茫之意。又如“郴江”二句，注入了离乡远谪的深长怨恨，是作者不幸命运的象征。
4、“可堪孤馆闭春寒”表达了作者怎样的心情？
答：“可堪”二句，“馆”已“孤”，“春寒”又“闭”，加之“杜鹃”“斜阳”之景，极写旅愁之苦。下片“择寄”三句，转入思乡怀旧之情。山川阻隔，水能北流，人却难归，怨在言外。
5、简析本词的象征手法？
答：此词指物喻事，运用了象征表现手法。“雾失楼台，月迷津渡”似写夜景，但与后面日暮时间不合，实非眼前之景，连同后面“桃源”云云，应是象征一种美好理想的消失，有前途渺茫之意。又如“郴江”二句，注入了离乡远谪的深长怨恨，是作者不幸命运的象征。二）《鹊桥仙》（纤云弄巧）
1、本词立意如何？
答：这首词于传统神话题材中自出机杼，化故为新，一反相思离别的缠绵感伤，歌颂牛郎、织女的坚贞爱情，立意新颖。
2、本词写景、抒情、议论的关系如何？
答：这首词以大部分篇幅写景、抒情，然后发表议论，而议论正是点明题旨之处。
3、本词主要运用了什么表现手法？
答：这首词主要运用了象征手法，以天上牛郎、织女双星暗喻人间男女。句句写天上，又句句喻人间；句句写双星，又句句喻人情。
4、简析本词以故出新的构思？
答：牵牛、织女之名最早见于《诗经》的《大东》，而二星成为夫妇的故事则成于汉代，以这一神话题材写诗，在汉魏，有《古诗十九首》内的《迢迢牵牛星》，有曹丕的《燕歌行》，以后继作无穷。以宋词言欧阳修、张先、柳永、苏轼等著名词人都－写过牛、女二星。秦观此词却自出机杼，化故为新，一反相思离别的缠绵感伤，歌颂牛、女的坚贞爱情，立意新颖。
5、本词的情感内容是什么？
答：秦观此词歌颂牛郎、织女的坚贞爱情。上片写牛郎、织女相会。以两个对仗句起头，既写七夕景色，又景中见情，下片写牛郎、织女离别。过片亦为对句，写双星短暂会面，“忍顾鹊桥归路”包含了将分手时的依恋与惆怅。接着情调转为高昂，深化了双星故事的意义，且使人的感情拔俗而升华。
十八、周邦彦 字美成，号清真居士。所作以羁旅床愁、离别相思等题材为多。上承温庭筠、柳永之风，下开吴文英、史达祖一派，时誉甚高。有《片玉集》（又名《清真集》）一）《苏幕遮》（燎沉香）
1、本文题旨是什么？
答：周邦彦用词一向以“富艳精工”著称，本篇却清新淡雅。上片写初夏朝阳下的新荷，下片写思归及归梦，体现了作者深沉的思乡情绪。
2、本文的风格特色如何？ 答：风格清新淡远。
3、简单说明周邦彦在本词中的清新淡远词风？
答：他词风以富艳精工著称，此词却清新淡远。上片写初夏朝阳下的新荷，下片写思归及归梦，而小船荡入荷花的描写则与上片相连，为游子的乡思带来行动自然的美丽色彩。前人写荷，多用“风裳”“水佩”“冷香”“绿云”“红衣”等字眼，不免有隔雾看花之感，此词却尽洗铅华，仅用素描。“一一风荷举”，平常事物，写得新鲜活泼，姿态风生。
4、简析周邦彦此词写荷能得其神理的特点？
答：上片从交待背景写起：夏日、雨后沉香、鸟鹊等铺垫下，本词的主角――荷花出场了。作者先用一个纯然用白描手法，写出了在雨后阳光的沐浴下，荷花逐渐挺拔，尤其一个“举”字，深得其神韵。下片避开对荷花的实际描绘，转而写梦境，将眼前所见的荷花与故乡的荷花并举，从赏荷引发出淡淡的乡愁。“五月渔郎相忆否？小辑轻舟，梦入芙蓉浦”。一“入”字顿时将读者带入了梦幻中荷的海洋，用“接天莲叶无穷碧”的虚景再度深化了咏听主题。总之，本词写荷将实景与虚景相结合，充分地描写了荷花的神韵，同时增添了乡思的意味，实为写荷杰作。
5、本词对荷的描写有何特点？
答：作者仅用素描，尤其是“叶上初阳干宿雨”三句，将平常事物写得“物尽其态，曲尽其妙”。二）《兰陵王》（柳阴直）
1、本词的主旨是什么？
答：主旨是写送别，以抒别恨。作者借柳言情：因久客京师，渐生倦意，在客居他乡而送客之时，未免从别人之行关合自己，而生出“代行者设想”之词。“登临望故国，谁识京华倦客”二句应为全词主旨。
2、本词的的结构如何？
答：共分三段，第一段先就“柳”之题面写出别情别意，第二段写送别的感受，第三段写别后情景，而与首段照应。
3、本词的思想内容是什么？
答：此词词题这“柳”，但非咏物词，而是托柳起兴，借柳言别。第一段先就“柳”的题面写出别情别意，第二段写送别的感受，第三段别后情景，并与首段照应。词的主旨是写送别，抒别恨。但究竟是人送己，20 还是己送人，前人所见不同。细玩词意，当是送人，乃“客中”之作。唐人折柳送别之风沿袭至宋，作者借柳言情：因久客京师，渐生倦意，在客居他乡而送客之时，未免从别人之行关合自己，而生出“代行者设想”之词。“登临望故国，谁识京华倦客”二句应为全词主旨。
4、本词又题作“柳”，它是咏物词吗？ 答：不是咏物词，而是托柳起兴，借柳言别。
十九、贺铸 字方回。是北宋后期重要词人。其词多写闺情离思和春花秋月之闲愁，兼具婉约与豪放的风格。是个笔调多变、风格多样的作家。一）《青玉案》（凌波不过横塘路）
1、本篇的主旨是什么？
答：写的是相思和“闲愁”。“愁”本是抽象的东西，但作者却通过巧比妙喻，把“闲愁”转化为一系列具体可感的艺术形象：“一川烟草”“满城风絮”“梅子黄时雨”，把三个本来不相连属的意象，通过内在的愁情串连起来，表达了诗人复杂的心情。
2、本文的结句妙在何处？
答：结句用烟草、风絮、梅雨等三种景物，将不可捉摸的虚的感情，转化为可见、可体味的实的景，以景结情，而且运用了复合之比，超过前人。
3、简单说明本词的寓意？
答：从表面上看，此词写的是相思和闲愁。但从作者的遭际、词中形象看，并结合诗词的比兴寄托传统，词中当有一定的寓意。作者退隐横塘，壮志难伸，故借美人迟暮、盛年不偶，来写自己的不为世用。“碧云冉冉蘅皋暮”，托洛神以寄对君主的思慕罢了。
4、简析本词艺术特色？
答：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”此词末四句用烟草、风絮、梅雨等三种景物，将不可捉摸的虚的感情，转化为可见、可体味的实的景，以景结情，而且运用了复合之比，超过前人。
二十、李清照 号易安居士，济南人。与其夫赵明诚致力于金石书画的搜集、整理和研究，作《金石录》，性强记，兼工诗文，词成为宋代大家。前期词多涉闺情相思，不管风韵优美之作，南渡后，故土之思与身世之感容于所作，风格变为低回宛转，凄苦深沉。论词有“别是一家”之说，在词论史上占重要地位。有《漱玉词》。
一）《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）
1、本词的题材：是一首闺怨词。
2、本词表现怎样的情感？
答：表现了因重阳佳节相思离别而产生的孤寂烦闷心绪。
3、“莫道不消魂”三句妙在何处？
答：三句之妙，在于取喻新奇传神，言情含蓄蕴藉。这首词中的黄花是眼前之物，即景设喻，极其自然；加上菊花以幽雅高洁为品，与作者精神有相通之处。时值重阳，丈夫仍远宦在外，不能欢聚，思念难已，形容憔悴比黄花更瘦。写西风、写黄花，此情此景，都为写相思之深以作衬托，令人神往。
4、本词的情感内容是什么？
答：李清照与赵明诚感情甚笃，赵游宦在外，李清照生活孤寂，思念甚深，本篇实际上是思念丈夫之作。上片写秋日无聊，从早到晚，突出情绪的烦闷和心境的孤寂；下片写重阳佳节却只能把酒独酌，无限深情地怀念远人。
二）《声声慢》（寻寻觅觅）
1、本词的语言有何特色？
答：这首词多用宋人日常口语，写眼前事，身边景，似是信手拈来，但语浅情深，这得力于自然与琢炼相结合的功力。
2、本词是怎样层层铺叙的？
答：主要借秋景以渲染愁情。上、下片浑化一气，逐层铺叙，依次写气候多变、酒力不胜风力、北雁南飞、菊花残损、梧桐细雨，最后才逼出无法了得的一个“愁”字。
3、本词的抒情内涵是什么？
答：具体内涵是：因国破家亡，丈夫去世，生活孤苦无依，晚景极为凄凉，诗人生活孤苦无依，故内心几近绝望。
4、本词的开头十四个叠字艺术效果如何？
答：开头连下十四个叠字，声情并茂，堪称创举。十四字分三层意思：第一层写外在动作，第二层写所处环境气氛，第三层写内心感受，满腹绝望哀伤。
5、试分析本词的情感内容和抒情手法。
答：本词是李清照后期词代表作。她遭遇国破家亡、丈夫去世，晚景极为凄凉，词中抒写孤苦无依的生活境况和几乎绝望的哀伤。千古之下，读之仍令人同情泪下。本词主要借秋景渲染愁情。上、下片逐层铺叙气候多变，酒力不胜风力、北雁南飞、菊花残损、梧桐细雨，最后才逼出一个“愁”字。按词人当时处境，一个“愁”字确实不能表达她内心的伤痛。在情景交融的意境创造中，她借平常景物含蓄地表现愁苦，读者细想便得知其孤苦无依的哀伤。
6、本词的语言艺术特色是什么？
答：1)词人充分利用汉语双声、叠字等语言特点，使它们在声音、节奏等方面与所要表达的思想内容和情调气氛密切配合，真切地反映出了自身当时特定的心态和情感。词的开头，连用14个叠字。“寻寻觅觅，冷冷清清”“凄凄惨惨戚戚”，由浅入深地将词人南渡以后遭遇国破、家败、夫亡的无限愁苦之情淋漓尽致地表现出来。下片又用了“点点滴滴”4个叠字写尽了词人的天涯沦落之悲。为本词带来了极富表现力的声音效果，体现了词人对词在选调、字声、音律方面的考究。2）词中多用宋人当时的日常口语，写眼前事、身边景。如“将息”“怎生”“这次第”等等，这些词如同信手拈来，但是语浅情深。
二十一、张元龄 字仲宗，号真隐山人、芦川居士。能诗，词风激昂悲愤，开南宋爱国词先声。有《芦川归来集》、《芦川词》。
一）《贺新郎》（梦绕神州路）
1、本词的题旨是什么？
答：这首词是为主战派胡铨送别之词。作者不畏投降派嚣张气焰，对委曲求和表示不满，为胡铨被贬鸣不平，表现了个人的刚风劲节，以及为国事忧心的忠愤悲慨。
2、本词运用了什么样的表现手法？
答：这首词运用了使事用典和比喻象征相结合的表现手法。其中“故宫离黍”“天意从来高难问”“对床夜语”“儿曹恩怨”等句皆活用前人诗句；“昆仑”“黄流”“狐兔”则兼用比喻象征。全词抒情曲折，表意含蓄。
3、简析本词的艺术风格？
答：这是一首送别词。上片述时速，概括北宋灭亡的史实，对朝廷的委屈求和表示不满，为胡铨的被贬鸣不平；下片叙别情，不仅显示二人情谊之深挚，且均以国事为念。全词感情慷慨激昂，但非一发无余，而是悲壮沉郁。
第五篇：古代文学作品选二串讲笔记
单选
1、晚唐体尊崇的对象实际是贾岛、姚合。
2、林逋，称梅妻鹤子，有《林和靖诗集》。《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
3、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开。有《柳河东集》。
4、王禹偁有《小畜集》、《小畜外集》。
5、西昆派标榜学习李商隐。
6、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。有《欧阳文忠公集》。
7、梅尧臣、苏舜钦与欧阳修共同倡导诗文革新。梅尧臣，世称宛陵先生，有《宛陵先生文集》。
8、前人比较二苏文章，认为“大苏文一泻千里，小苏文一波三折”（大苏：苏轼，小苏：苏辙）
9、晏殊，词集名《珠玉词》。其词作是一种极端贵族化的审美趣味。王国维《人间词话》曾说“昨夜西风凋碧树”三句似“诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。
10、晏几道，字叔原，号小山，词集《小山词》
11、李清照在《词论》中“变旧声作新声”的词人是指柳永。
12、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人。“点铁成金”《豫章黄先生文集》。
13、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观
14、吕本中编列了一张《江西宗派图》，列黄庭坚为“宗派之祖”。宋末元初的方回又称杜甫为江西诗派的“一祖”，黄庭坚、陈师道、陈与义为“三宗”。
15、周邦彦，字美成，号清真居士，词集名《片玉集》。形成了自己缜密典丽的词风。
16、李清照，自号易安居士，词集《漱玉集》。坚持词“别是一家”。
17、朱敦儒，字希真，词集《樵歌》
18、范成大，号石湖居士。有《石湖居士诗集》和《石湖词》。作品将记述农事活动，反映农民疾苦和描写田园生活逸趣这几种创作传统融合在一起，成为古代田园诗的集大成者。他晚年在石湖所作《四时田园杂兴》组诗六十首，是他田园诗的代表作。
19、朱熹是理学思想的集大成者。
20、叶适是与朱熹同时的永嘉学派的代表人物。
21、陆游，年轻时从学江西派诗人曾几。诗集《剑南诗稿》和文集《渭南文集》。陆游的文章在南宋卓然为一大家，其中最具特色的是《老学庵笔记》、《入蜀记》以及《渭南文集》中的若干序跋记传文字。
22、北宋宋祁的《宋景文公笔记》首先使用了“笔记”这一名称。宋代笔记的内容大致包括史料佚闻、风俗掌故、学术考辨、诗文评析等几类。
23、辛派词人有陈亮《龙川集》刘过《龙洲集》和《龙洲词》。
24、江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。
25、姜夔，字尧章，号白石道人，有《白石道人诗集》和《白石道人歌曲》。其诗初学江西诗派。其词被张炎称赞“不惟清空，又且骚雅”。格律派。
26、吴文英《梦窗词》
27、王沂孙，有《碧山乐府》
28、最早的诗话是欧阳修的“六一诗话”
29、元好问，编纂了金诗总集《中州集》和金史著作《壬辰杂编》。成为当时南北诗坛上最有力度的诗人。号：遗山
30、元杂剧大致可分为爱情婚姻剧、历史剧、社会剧、公案剧、神仙道化剧等五类。《陈抟高卧》通称“神仙道化”剧
31、元杂剧四大爱情剧：《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》
32、元杂剧中的水浒戏是公案剧。
33、散曲在金、元之交就被文人士大夫所采用，称为“新乐府”
34、南戏产生于宋代。
35、关汉卿是使元杂剧形式最后定型的作家之一。
36、在角色体制上，杂剧一般分为四大类：一是旦，二是末，三是净，四是杂。
37、有关元代杂剧作家、作品的著录，首见于钟嗣成的《录鬼簿》。
38、从杂剧史的角度看，关汉卿是本色派、豪放派的开创者
39、、《西厢记》描写崔莺莺和张君瑞的爱情故事，来源于唐元稹的传奇小说《莺莺传》。又名《会真记》。
40、马致远参加元贞书会。
41、白朴、关汉卿参加玉京书会。
42、元历史剧《赵氏孤儿》作者纪君祥。
43、水浒戏中最著名的是康进之的《李逵负荆》
44、张可久，一生专写散曲，有《小山乐府》
45、明代李开先将乔吉与张可久相提并论，称为“曲中李杜”
46、贯云石，出自维吾尔族贵胄。
47、四大南戏——“荆、刘、拜、杀”（《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》）
48、《刘知远白兔记》是书会才人编的。
49、宋元话本小说通篇用通俗、生动的语言叙述，标志着我国古代白话文体的正式出现，开始了我国文学语言上的一个新的阶段。
50、《三国志平话》和《武王伐纣书》、《乐毅图齐七国春秋后集》、《秦并六国平话》、《前汉书平话续集》，今人合称 《全相平话五种》。讲史话本。
51、《三国演义》和《水浒传》奠定了长篇章回小说发展的基础，也为后世长篇章回小说提供了历史演义和英雄传奇的两种范例。
52、〈红楼梦〉最终确立了八言回目的完整体例。
53、在永乐至成化间（明末），出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体。
54、茶陵诗派代表李东阳，做诗力主宗法杜甫。
55、朱权的《太和正音谱》，记录元及明初的杂剧剧目，品评一些杂剧家的作品，列出北曲谱例曲，成为研究杂剧的重要文献，影响较大。
56、王九思杂剧《中山狼》，主题与康海的《中山狼》相似。这本剧只有一折，开明代单本杂剧之先。
57、《四声猿》是〈渔阳弄〉、〈雌木兰〉、〈女状元〉、〈玉禅师〉四个杂剧的合称。作者徐渭。
58、、嘉靖、隆庆间，著名曲师魏良辅对昆腔进行了改革。经过魏良辅的改革，昆腔集中表现了南曲清柔婉折的特点，同时部分保存了北曲激昂慷慨的声腔。
59、粱辰鱼的《浣纱记》是首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇，为昆曲的传播做出了贡献。这种借生旦爱情以抒写历史兴亡的方式，对后世传奇有明显的影响。
60、沈璟是吴江人，故被称为“吴江派”，文学史上也称作“格律派”。
61、除《牡丹亭》外，汤显祖还写了〈紫钗记〉、《邯郸记》、〈南柯记〉，合称《玉茗堂四梦》，又称〈临川四梦〉。临川派。
62、白话小说就题材内容而言可分为世情小说、神魔小说、历史演义和英雄传奇等类别。《金瓶梅》、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》并称为明代小说中的“四大奇书”。
63、《三宝太监西洋记》是神魔小说。
64、明后期拟话本小说最著名的集于是冯梦龙编辑的〈喻世明言〉、〈警世通言〉、《醒世恒言》，简称“三言”。此外有凌 初编辑的〈初刻拍案惊奇〉、〈二刻拍案惊奇〉，简称“二拍”。
65、李梦阳、何景明、徐桢卿、边贡，王廷相、康海、王九思共同被称为“前七子”，为文主张“文必秦汉，诗必盛唐”。
66、“后七子”是嘉靖、隆庆时期文学家李攀龙、王世贞、谢棒、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦的并称，而以李、王为首。
67、嘉靖间，反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文的作家有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们被称为“唐宋派”。
68、茅坤，所选《唐宋八大家文钞》影响很大。
69、归有光，著有《震川先生集》
70、以袁宏道为首的公安派就是受到李贽思想的直接影响。袁宏道，袁宗道，袁中道，他们三兄弟是湖北公安人，世称“公安派”，袁宏道是公安派的主将。主张“独抒性灵，不拘格套”。
71、“竟陵派”，其代表人物是钟惺和谭元春。他们的主张：反对拟古，但强调从古人诗中求性灵，在诗文中开眼界，形成了这一派文学上“幽深孤峭”的艺术风格。
72、冯惟敏是明后期散曲家的代表。
73、在晚明融合“公安”“竟陵”之长而较著名的作家是张岱。张岱著有《陶庵梦忆》、《琅环文集》、《西湖梦寻》。
74、顾炎武参加复社被人称作“一代诗史”。
75、魏禧《大铁椎传》。
76、王士祯，号阮亭，又号渔洋山人，是清初诗坛上“神韵说”的倡导者。
77、明末清初，以陈子龙为首的云间词派，标举北宋欧阳修、苏轼，兼尊南唐二主。
78、浙西词派以朱彝尊为首；阳羡词派以陈维崧为首。
79、朱彝尊，他的词标榜南宋，推崇姜夔、张炎。曾纂辑唐宋金元五百余家词为《词综》。
80、（醒世姻缘传）是用山东淄博一带的方言土语写成的。
81、李玉是苏州派的领袖人物，《一捧雪》、《千忠戮》、《清忠谱》
82、“家家收拾起，户户不提防”：“收拾起”指“倾杯玉芙蓉”首句（《千忠戮》），“不提防”指洪升〈长生殿。弹词〉。
83、《水浒后传》陈忱、《说岳全传》编写者钱彩，增订者金丰。
84、《好逑传》人物：铁中玉、水冰心
85、<红楼梦》初名〈石头记〉，简称脂评本。程伟元和高鹗增补了后四十回。脂评本系统就被程本所代替，后四十回文字，一般认为是高鹗所补。
86、<红楼梦〉的研究，五四运动以前，最有影响的是“评点”和“索隐”两派。五四以后，以胡适、俞平伯为代表的“新红学”派是红学研究中影响最大的流派。
87、汝珍的〈镜花缘〉谈才学和妇女问题
88、翁方纲，论诗主张“肌理”说，主张用学问做根柢，以增加诗的骨肉。
89、桐城派：在方苞、刘大、姚鼐。方苞认为作文要讲究义法。
90、弹词《天雨花》作者粱贞怀是清代较早的一部弹词。〈再生缘〉作者陈端生
91、子弟书是鼓词的一个支流。
92、梅曾亮，字伯言，他成为桐城派后期的中心人物。
93、曾国藩，字涤生。为文于义理、考证、辞章外，还强调“经济”，对桐城派文论有所推进，编选的《经史百家杂钞》，时人称之为“湘乡派”。
94、宋诗运动，至同治、光绪年间，衍变为“同光体”诗派。代表作家有沈曾植、陈三立，陈衍等。
95、狭邪小说《品花宝鉴》，〈海上花列传〉作者韩邦庆。人物对话全用吴语方言，充满浓厚地方色彩，胡适推为“吴语文学的第一部杰作”。《荡寇志》作者俞万春。《儿女英雄传》作者文康。
96、“诗界革命”它的倡导者是夏曾佑、谭嗣同、粱启超等人。
97、黄遵宪提倡“我手写吾口”
98、梁启超曾提出“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等一系列文学革命的口号，形成一种新体散文，号“新文体”。
99、汉魏六朝派，代表作家有王闿运；晚唐派，代表作家有樊增祥、易顺鼎。
100、清末四大谴责小说：李伯元的《官场现形记》，吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的〈老残游记〉和曾朴的〈孽海花〉。
101、〈二十年目睹之怪现状〉的结构，较〈官场现形记〉完整。全书虽仍无贯穿始终的情节，但以“九死一生”为主要线索，把其二十年“亲见亲闻”的人和事串联起来，有了贯穿全书的人物。
102、南社发起人为同盟会会员陈去病、高旭和柳亚子。柳亚子著作今有《磨剑室诗词集》。
103、柳亚子，陈去病等创办了我国第一个戏剧刊物〈二十世纪大舞台〉
104、留日学生曾孝谷、李叔同、陆镜若、欧阳予倩等，在东京成立了我国第一个话剧演出团体春柳社。名词解释
1、西昆诗派（西昆体）：宋代初年，诗人杨亿编《西昆酬唱集》（西昆，指秘阁藏书之所，因《山海经》言昆仑山之西有群玉山，为先王藏书册府），西昆诗体和诗派便由此而得名。《西昆酬唱集》全部为近体律诗，代表作家为杨亿、刘筠、钱惟演。西昆派作家均是身居清要的馆阁之士，诗的内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱，创作追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；诗文标榜学习李商隐，其中杨亿、刘筠以骈体文著称。（西昆派多数作品缺乏真情实感，堆砌过甚，不免剽窃之讥。西昆派作家惟美风格固然是对宋初浅俗的白体诗风和缺乏文采的复古文风有所矫正，但其创作脱离现实，偏离传统的文学标准，馆阁气十足、仅重外表精美的艺术趣味，注定了主导文坛的时间不会长久，但在北宋文坛仍有一定影响。）
2.太学体：石介在反对杨亿的淫巧之文时，不适当的将杨刘的文学追求视为威胁儒家思想的异端，他在主讲太学期间，片面强调文体复古鼓励了古文中陷怪奇涩的太学体的形成，后来欧阳修等人促使这一文体转变。
3.陆游闲适诗：陆游闲适诗涉及山川景物农村风俗民生疾苦，内容广泛；既表现对生活的，也表达了他所领略的宦海**和人生忧患；主要代表作如：<游山西村>，从平淡的生活中品出了隽永的意味，深含哲理。
4、江湖诗派：在四灵之后，又出现了一批飘逸江湖的诗人。临安书商陈起刊刻《江湖集》所录诗人大部分或为布衣，或为下层官僚，身份低微，也有少数人曾官要职。他们相互酬唱，以江湖习气标榜，因而被称为江湖诗派。江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。戴复古，号石屏，有《石屏诗集》、《石屏词》。刘克庄，字潜夫，号后村居士，后人评其词“与放翁、稼轩犹鼎三足”，“岂剪红刻翠者比耶”。
5.以禅喻诗：严羽提出“兴趣”说，认为诗歌性质最终仍是“无迹可求”、“不可凑泊”，他在说明这种诗歌性质时采用的是“以禅喻诗”的方法。以禅喻诗的风声开始于北宋苏、黄等人，南宋时期更为流行。严羽改变了前人仅以参禅喻学诗“工夫”的作法，直接以禅境喻诗境，以参禅的“妙悟”喻对诗歌本质的领会。严羽认为诗的本质是不可言传的，只能依*“妙悟”。这样，他就把以禅喻诗的运用到诗的本质问题上，由此导出了后人的“诗禅等一”等论调。
6.诸宫调：是一种讲唱文艺形式，是在鼓子词和赚词的基础上发展起来的，鼓子词是用一个曲牌反复演唱，赚词用同一宫调的若干曲牌联成套曲演唱，诸宫调则用同一宫调的曲牌组成套曲，再用若干宫调的套曲组成长篇，间以说白，来演唱故事。因而容量大为扩充，音乐变化更为丰富，叙述手段也有相应的提高，除旁述外，也有故事中人物的自白。诸宫调有南、北诸宫调之分，北诸宫调又称“弦索”、“ 弹词”。诸宫调的代表是《刘知远诸宫调》和《西厢记诸宫调》。
7.南北合套：在套数中将南曲和北曲的曲牌依一定的规则间用。每折戏的唱词，一韵到底，平仄通押。演出时，通常一本四折都由正末或正旦独唱，其他角色只有说白，一般没有唱词。
8、“铁崖体”：元末文坛的泰斗是杨维桢，字廉夫，号铁崖。他论诗主张写个人性情，反对元初以来在宗唐风气中出现的模拟弊端。他以古乐府见称于时，其古乐府题目多新创，题材或翻新故事，或描写世故，爱用古韵，诗风瑰奇绮丽，时称“铁崖体”，并因此形成“铁崖派”。元中期诗家大多效法晚唐诗体，但又因才力薄弱无法追踪前人反而堕入萎靡。杨维桢正为此而欲振起日益卑靡的诗风而特创“铁崖体”。
9.茶陵派：李东阳在成化，弘治期间，以台阁大臣的地位主持诗坛，奖励后进颇有声望，因李东阳是茶陵人故史称茶陵派主要诗人有谢铎，张泰彭民望等，强调法度音调师法杜甫，他们的作品或咏史书怀或悯民疾苦或感时伤世，都是真情实感的流露，对台阁体文风有所冲击，对前七子有直接影响。
10.“唐宋派”：嘉靖间，反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文的作家有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们被称为“唐宋派”。茅坤反对前后七子“文必秦汉”的主张，力主学习唐宋古文，所选《唐宋八大家文钞》影响很大。“唐宋派”作家在文学上取得较突出成就的是归有光，著有《震川先生集》。“唐宋派”作家的努力，对前后七子的复古主义文学有较大冲击，在一定意义上为后来公安派结束复古主义在文坛的统治起了一点开拓作用。
11.格调说：沈德潜提出的“格调说”，认为诗歌在内容上应该符合封建社会秩序，在表现上，应“温柔敦厚”、“怨而不怒”、“哀而不伤”，要讲含蓄、比兴，只能“委婉陈词”，不可“过甚”、“过露”。好诗的标准是“风雅”，是盛唐的诗歌，因此写诗必须学古，必须有法度，也就是要“摩取声调，讲究格律”，由于他的努力，复古主义和形式主义之风弥漫诗坛。
12.三言二拍：是白话短篇小说，三言即冯梦龙的<警世通言><喻世明言><醒世恒言>，二排即凌蒙初的<初刻拍案惊奇><二刻拍案惊奇>，他们反映了新的内容：商业活动；出现了新的意识：尊重妇女，还反映了广阔的社会内容对后世白话小说影响较大。
13.立主脑：针对戏剧的演出李渔提出立主脑，即确立为全剧结构的一人一事它既是戏剧结构的主线也是作者立意的焦点，是内容和形式的统一，他提出传奇只写一人一事必须减头绪而且要一韵到底从而保证了艺术的整体性。简答题
1、欧阳修的文章风格。
1）平易近人，纡曲蕴藉。他继承了韩愈散文文从字顺的要求，而摒弃了其怪怪奇奇的作风，能寓雄健于畅达，在平常中见隽远。2）在文体形式上，他的散文并没有有意避免偶俪现象，而是适当地吸取骈文的有益成分，使散文更富于节奏感和情韵之美。同时，他也将古文笔法融入制诰表启等骈文的写作中，开启了宋代四六文的新体式。
2、柳词描写女性形象的特点。
1）柳词所描写的大多是身分更为确定的歌*.2）柳永与她们接触较多，理解并同情她们的遭遇和内心痛苦，因而除了一般地描摹她们的玉肌琼艳、表现欢聚分离之外，柳词还更细致地写到她们的身世经历和心理活动。
3）一般来说，这些歌*形象是泛化的，并非某个特定对象，这表明这些词主要是为投合一般读者的欣赏要求而制作的。
3.苏轼诗歌以理趣见长的特点：
1）苏诗中有不少以理趣见长的作品，诗人在写景、咏物、记事之中，有意识地阐发某种生活哲理，表达对人生的思索。
2）苏诗中所谈的“理”，不是玄思或吊诡，而是生活中随触而发的感想，在习以为常中给人新的启迪。
4.简述黄庭坚的诗歌创作主张。
1）他有意放弃了白居易以来的诗歌讽谕传统，很少在诗中议论时政，而将创作更多地转向个人精神世界。
2）他又受到理学思想的影响，反对在诗中毫无节制地表现各种情感，要求以“养心治性”为根本目的。他的诗歌世界显得不那么丰富，使人感到诗人往往在故意回避抑制自己的感情。
3）在内容上，他不想超越前代文学范本，而提出了“规模其意”的“夺胎法”、“换骨法”。
5.关汉卿杂剧的艺术成就。
1）关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作，并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完备。
2）关剧题材广阔，无所限制，丰富多样，从而极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。塑造了一大批身分不同、地位不
一、性格各异的人物形象。如坚强善良的窦娥等。
6.<梧桐雨>的思想倾向
1）梧桐雨是一出历史悲剧取材于白居易的<长恨歌>和陈鸿的传奇小说<长恨歌传>.2）白朴通过唐明皇的形象和遭遇，概括了一代王朝兴亡的变化，不仅对亡国教训的总结，更突出的流露出对时世陵替，人生变迁胜衰转化的哀愁凄恻的情绪。
3）对唐既有讽刺批评也有赞赏同情这构成了唐形象的复杂性也造成了作品内容的复杂性，作品借历史故事来抒发作者深切的现实感受，融情入景高度渲染。
7.马致远的杂剧在艺术风格上的突出特点。
曲文充满强烈的抒情性，随处渗透着作者的主观感情，这就使他的杂剧具有浓厚的士大夫气。他兼有关汉卿的豪放和王实甫的文采，文词典雅清丽，洒落激扬，《太和正音谱》比之为“朝阳鸣凤”。
8.<水浒>的情节结构特点
1）水浒是在传说故事的基础上不断加工而成的长篇章回小说，内容情节不断增饰，由简到繁
2）全书的结构具有相对独立与整体一致相结合的特点，书中情节的安排，主要的单线发展，每主情节又有相对的独立性。
3）各个相对独立的人物故事又由聚义这条主线连接在一起，一个人物引出一个人物环环相扣。
9.汤显祖戏曲思想。
在戏曲方面，汤显祖强调重视文学性，不主张拘泥于音韵格律。这表明汤显祖在艺术的整体上更注重艺术家的创造精神和才情与个性，与因袭陈腐的创作习风大异其趣。汤显祖对戏曲的演出也颇精通，曾亲自指导艺人演出，为当地宜黄腔戏曲的发展做出了卓越贡献。
10.简述顾炎武诗的特点。
（一）是现存的四百余首诗歌中，十之八九寓有强烈的家国兴亡之感，绝少世俗应酬之作，即便是拟古、咏史、写景、唱和之作也是如此。
（二）是他的诗取材颇为广阔。晚明统治阶级的腐朽堕落，清兵入关后残酷的屠杀和剥削、汉族人民的苦难和敌忾，都在他的诗中反映了出来，因此被人称作“一代诗史”。
（三）是他的诗歌风格雄浑悲壮，苍凉沉郁，语言却又朴素自然，兼有杜甫和陶潜的优长，并带有学者的气质。
11.苏州派传奇创作的三大特色。
1）讥切时弊、关注现实的现实精神。
2）事关风化、劝善惩恶的教化目的。
3）“天下兴亡，匹夫有责”的平民色彩。
12.<桃花扇>中扇子的作用
全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。这柄桃花扇，原来只是爱情的象征，但它一旦成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证，便赋予人生理想的象征意蕴。“桃花薄命，扇底飘零”，这本身就给理想带上悲伤情调；而香君的桃花扇却是“美人之血痕”点染成的，这就更染上了悲壮的色彩；最后张道士裂扇掷地，隐寓地透露出理想的破灭。
13、龚自珍诗的浪漫主义特色龚自珍诗的主要艺术特色是形式多样，境界奇肆，形象瑰丽，极富浪漫色彩。他继承了屈原、李白两位浪漫主义诗人的传统，常常通过奇特的构思、新颖的比喻，构成鲜明生动的形象，奇丽壮观的意境，以表达其自由奔放的感情。诗人还常想落天外，喜用“风雷”、“秋气”、“童心”、“剑”和“箫”等等意象，以抒发自己深含的思想和感情。
论述题（请自己详细论述，如果你想得高分）
1、辛词豪放特征。（1-139）
1）辛词的豪，与前人相比，一方面更为沉著，更具实在内涵；另一方面则更为恣肆，更加不受拘束。
2）豪放转入深沉，使辛词往往具有一种特有的意味和韧劲
2、元杂剧兴盛的社会原因。（1-188）
1）元代城镇经济的相对繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基础。
2）元代政治对杂剧的兴盛也起了不可低估的作用。一方面，元代社会的民族矛盾和阶级矛盾在元代初年比较尖锐；另一方面，元代初年恰恰是封建统治相对比较薄弱的时期。
3）代文人社会地位低下，促使大批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧的兴盛起了关键性的作用。
4）大批著名演员的出现也是促使元杂剧兴盛的重要原
3.崔莺莺的形象特征。（1-210）
崔莺莺是相国小姐，她深沉、含蓄，既有外在的凝重，又有内在的激情。封建家庭的教养，无法完全窒息她内心的青春情感。她不由自主的对张生一见倾心，月下隔墙吟诗，大胆地对张生吐露心声，陷入情网之中而不能自拔，饱尝着相思的痛苦。同时她也越来越不满于老夫人的约束，并迁怒于红娘的跟随。老夫人当众许婚，后来又出尔反尔，既赋于崔、张的婚事以外在的合理性，又赋于崔、张爱情以内在的合理性。正是这种内在和外在的合理性，成为莺莺敢于冲破老夫人的约束，决心对张君瑞以身相许的潜在动力。但是，冲破内在心理的樊笼毕竟比冲破外在人为的约束还在艰难，于是就有了莺莺的“闹简”和“赖简”，其中莺莺所表现的“假意儿”，不仅是为了试探红娘是否可*，张生是否真心，更重要的是披露出崔莺莺战胜传统的教养、女性的禁忌所应有的反复和艰难。长亭送别时，莺莺既忧虑张生考试落第，婚事终成泡影，更担心张生考取后变心，另就高门，自己被弃置，承担着如此沉重的精神重压。
《西厢记》深刻地揭示了崔莺莺的恋爱心理，即想爱而不敢爱，不敢爱却不由得不爱；并且细致地展现了她内心的强烈要求逐步压倒、战胜外部的压抑、传统的禁锢和心理的樊笼的全过程
4、《牡丹亭》浪漫主义特色。（2-70）
《牡丹亭》富有浓厚的浪漫色彩，其主要特征，就是理想色彩非常强烈。
1）汤显祖把杜丽娘作为理想化的‘情至“的化身来描写，通过”梦而死“、”死而生“的奇幻情节，揭示出理想和现实的矛盾，表现了对封建礼教的冲击，对人的真性情的憧憬与追求。
2）汤显祖是饱含着深情写作的。
3）《牡丹亭》在情节结构上充满离奇跌宕的幻想色彩。如《惊梦》等情节，都是只在幻想中才能存在的事物。
4）全剧具有浓郁的抒情诗的色彩，处处充满诗的意境。许多曲词将抒情、写景、刻画人物，紧密结合在一起，文采斐然，美不胜收，达到了传神的境地。
5.<儒林外史>的思想内容：
（1）儒林外史的思想内容大致可分为两部分：
1）对科举制度的严峻批判
2）表现作者对理想生活的追求。
（2）对科举制度的严峻批判是从三个方面进行的：
1）①塑造了几个科举迷的形象，揭示科举制度腐蚀人们灵魂的罪恶。其中范进，周进是代表，作者不仅写出了他们被科举折磨的如痴如狂的迂腐可怜形象而且还写出了造成这种变态心理的典型环境
② 塑造了一批举业至上者，他们向往功名，推崇科举但本身没有痛苦的经历。马二先生，鲁编修。鲁小姐为代表。
③ 以
夫和匡超人为代表的，他们原先的很淳朴的青年，后来中了八股的毒害而堕落。
2）作品塑造了一批贪官污吏和土豪劣绅的形象从侧面揭露了科举制度的丑恶。这些人的科举制度的得实利者，如王晦⑶刻画了一些假名士，假山人他们在功名上不得志但也不好象周进范进那样哭熬挣扎，而是投机取巧，混充风流名士，互相标榜，过着无聊的寄生生活。
（3）作者对理想生活的追求。从四类人身上表现出来：
1）是敷衍大义时塑造的王冕，他是历史典范人物的代表
2）杜少卿和沈琼枝，在前者是作者的化身或寓有作者自己的影子
3）被作者认为是真儒贤人的虞育德庄绍光，迟衡山等人
4）自食其力置身于功名富贵之外的市井小民。（请详述）
6.贾宝玉的人物形象。（2-241）
贾宝玉是〈红楼梦〉的中心人物，也是作者着力最多、写得较为成功的人物，在他身上既有着作者的影子，也寄托着他对人生和现实的反思。
贾宝玉性格的特点，首先是对于锦衣玉食、安富尊荣生活的不满、厌恶，乃至愤懑。第七回他感慨地说：“富贵二字，真真把人荼毒了”。封建贵族的沉闷生活，使他心中充满了孤独、寂寞和哀愁，也刺激了贾宝玉要求摆脱束缚的性格发展，并导致了他在思想和行动上对一系列腐朽的封建制度和教义的怀疑否定。如他对八股文深恶痛绝，不肯走当时一般贵族子弟“学而优则士”的“为官为宦”的道路，更不愿同官场人物交际。他对于男尊女卑的观念进行了大胆的挑战，他说：“女儿是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉”。贾宝玉的叛逆性格具有发展上的一贯性、连续性，以及思想上的严肃性和不妥协性。他同姐妹们的亲疏远近，是以思想上的亲疏远近为标准的。贾宝玉也是一个极其复杂的形象。他不满意出身的贵族阶级及其生活，却并不知道什么是更有意义的生活，因而常常陷入了矛盾、苦闷、无可奈何的境况之中。他向封建的传统文化提出挑战和怀疑，却并没有从理论上进一步否定孔孟之道，斩断对寄生生活的眷恋。他追求高尚的爱情生活，却多少也夹杂了纨绔习气，从某种意义上说明了贾宝玉性格内涵的丰富复杂。五篇 宋代文学
第一章 北宋初期的文风与诗风
名词解释
西昆体
1、以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
2、“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。
3、代表作家
以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
4、作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。
昆体功夫
昆体功夫是西昆体在艺术上的表现：
一、以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。
二、作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。
三、大量用典
第二章 欧阳修与北宋诗文革新
简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格
1.欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
2.本质是散文的诗化和情感的外显。
3.文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。
简述王安石的“王荆公体”诗有何特点
1.王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”。半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”，主要体裁是绝句。
2.“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。
第三章 苏 轼
试述苏轼散文的艺术成就
宋代古文家苏轼各体散文众多，大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。
一、议论文，以政论、史论为突出。他的议论文多雄辩滔滔气势纵横，议论与文采交融，感情与理智并注，语言明快畅达，长于形象的说理，颇具文学价值。
二、记叙文包括碑传文、记体文及文赋等，而以其中的山水游记和亭台楼阁记为代表。凭借议论为文章辟出新的境界，善于表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的融合。山水游记，如前、后《赤壁赋》，表现出借景立论的特点。亭台记，如《喜雨亭记》先叙为亭作序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐，文章如水波层层荡开去，文理自然。记叙文多数是文学性散文，将叙述、描写、抒情错杂并用，随意挥洒。
三、小品文，篇幅短小、写作随意的书札、题跋、杂记和随笔为主要文体样式，最能反映作者的真性情、真思想。杂记和随笔、记述作者在日常生活中的各种见闻和感受，如《记承天寺夜游》。这类小品文，不拘格套，独抒性灵，写作特点是信手拈来，漫笔写成。
苏轼散文总的艺术特色是：
一、“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
二、善于用比喻，多形象思维。如《前赤壁赋》
三、有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。
苏轼诗歌的内容：
按题材内容，苏诗大体可分为：
1、社会政事诗：反映民生疾苦和时政得失的诗篇，如《荔枝叹》。
2、山水景物诗：将人生感悟融入山水写景中的抒怀遣兴之作，写流动景色的《江上看山》；写奇幻烟云的《登州海市》；写景寄怀升华的人生感悟日哲理高度，或寓有浓厚的身世之感，如《题西林壁》“不识庐山真面目”。
3、和陶诗：寄情山水，以自适为趣的意味更浓，如《和陶归园田居六首》平浅而有深味，在艺术上把握了陶诗豪华落尽见真淳的特色，能够将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写，达到了“神似”陶诗的地步。
4.题画诗：把画景转化为诗境，善于写出画面的动态，并就画意进行艺术联想，揭示画外之韵味，如《惠崇春江小景》。
试叙苏轼诗歌的艺术特色
1、“以文为诗”是苏诗的显著特色之一，多用散文的句法而以气格贯穿，如《石鼓歌》。“以文为诗”实际上靠以才气为诗而获得成功。
2、丰富的比喻，也称“博喻”，如《百步洪》。
3、敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，平凡事物，一经其手写出，给人以触处生春之感，如《汲江煎茶》。
4、以才学为诗，体现为好议论、善于使事用典。有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。如《题西林壁》“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”
5、苏诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样，七绝清丽精美，如“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”
6、苏诗的基本风格有二，一刚健的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗的审美境界。
试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
一、简述苏轼词对词境的开拓
1、苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
2、苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。如《水调歌头？明月几时有》《定**》。用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。
3、苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。
二、简述苏轼的“以诗为词”
1.首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大夫化”发展。
2.在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，如《临江仙》。苏词充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大夫词。
苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。
三、简述苏轼词的风格
苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。
1.豪放，如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
2.婉约，如《江城子》“十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。
3.清旷，如《水调歌头？明月几时有》“明月几时有，把酒问青天。” 第四章 黄庭坚与江西诗派
名词解释 江西诗派
1、江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。
2、得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。
3、领袖是黄庭坚，其它主要
人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。
4、江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元祐学术的一部分，是作为“紹述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。
5、创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬，但兼有浏亮芊绵。
简述黄庭坚“山谷体”的艺术特点
黄庭坚的山谷体诗歌是元祐时期宋诗发展到高峰期的产物，严羽在《沧浪诗话》将黄庭坚的诗列为“山谷体”，其主要艺术特点有：
1、喜欢用拗句，所谓“拗句”，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。这种刻意求奇而造拗句、作硬语的做法，是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。
2、“用典”也是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于具体的诗歌创作。所谓“夺胎换骨”，是“点铁成金”的具体化，是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术，对前人用典法的一个发展，目的在于“以故为新”——援用前人之语而另立新意。如，《登快阁》“朱弦”、“青眼”一联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故。
简述黄庭坚“山谷体”的风格特征
黄庭坚“山谷体”的总风格特征是“生新瘦硬”
1、以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。“生新”刻意求奇而造拗句、作硬语，“用典”也是山谷体求创新的重要方面。“瘦”洗净铅华：“硬”刚健挺拔。工于炼字是山谷体的特征之一，以善用动词、形容词和语助虚词的炼字法著称。
2、也有浏亮芊绵的自然晓畅之作，如《雨中登岳阳楼望君山二首》表现作者晚年历经磨难而不屈服的坚强性格，虽不乏劲峭气格，但运笔自然流畅，语句浅易。
第五章 北宋词与南渡词
简述晏殊《珠玉词》的艺术特色
晏殊的《珠玉词》往往是晚会宴游之余的消遣之作，吟咏春花秋月的闲愁。这类词的主要艺术特色有：
1、词中极少出现感情色彩强烈的字眼，圆融平静，没有激情的烈响，营造一种情中有思的意境，一份闲雅的无可奈何情调。如《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。
2、明净雅致的语言。
3、曲折精巧的构思，表现了对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的伤感。
试叙北宋词的发展，至柳永出而为一大变（即柳咏词在宋词发展中的重要地位）
北宋词至柳永出现了大的变化，主要表现在以下几个方面：
一、创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词特殊的贡献。
1.因柳永大量地创作慢词，宋词乃始由小令阶段渐进入慢词时期。为长调慢曲作词，柳永属第一人，他是慢词体制的开创者。
2、柳永慢词多用新调，小令是为旧声（清乐）而写的，慢词是为新声（俗乐）而写的。柳永的创体之功是基于他的创调，宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用。
二、对题材的开拓
1、他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。如《望海潮》歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象，及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。
2、歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄，更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感，这种写法，开了市民文学的先声。
三、以赋为词：柳永把赋体笔法引进词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景结合起来。如《雨霖铃》创造了情景递近的铺叙模式，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。
四、雅俗并存：
1、“俗”的方面：柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名，他能将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。如《佳人》“恐旁人笑我，谈何容易。”言情道爱，表现的很浅尽，如《小镇西》“意中有个人，芳颜二八。”柳词的“俗”还表现在题材内容方面，他写了许多描写城市生活的词和歌妓词。如《望海潮》等。
2、“雅”的方面：一是以赋为词，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。；二是羁旅行役词，以男性口吻写离愁，所写的辽阔的山河，多了一分自然雄浑的力量，扩大了词境的容量。
简述柳永词的俚俗色彩
柳永词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。
一、俚俗色彩首先表现在语言的浅近易懂上，他能够将有趣的白话加到词中，构成一种很平民化的表述风格。如《佳人》“恐旁人笑我，谈何容易”。言情道爱也很浅近，如《小镇西》“意中有个人，芳颜二八。”柳词在当时成为最通俗的大众歌曲。
二、柳词的俗还表现在题材内容方面：
1、他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。如《望海潮》歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象，及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。
2、歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄，更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和大胆表现她们的情感，这种写法，开了市民文学的先声。
周邦彦词的“集大成”体现在哪些方面？
周邦彦是北宋词的“集大成者”，可从三方面来看：
1、从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳。
2、就写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。
3、从创作风格方面说，周邦彦善于勾勒、妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。”体物工巧细致，用笔之缜密典丽，开南宋雅派词的先河。
试叙周邦彦清真词的艺术特色
北宋周邦彦的清真词，以知音律、备法度和风格醇雅著称，清真词的主要艺术特色有：
1、以深契微茫的笔触体物言情，表达曲折深细，心理情感内容得到多层次的展开。
2、讲究辞章和结构，通过严密的结构使丰富曲折的内容归于和谐统一。如《六丑》这是一首羁旅词，看似咏落花，实为自叹身世之作，在结构、章法上都花了很大功夫。
3、“沉郁顿挫”的艺术特色，如《金陵怀古》用笔拗奇，给人以深劲之感，一份深感久蕴的怀古情思借景表达，意境浑厚，气韵雄浑，声调激越。
4、语言流畅精美、声韵协律、能雅能俗、也清也丽；如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。”善于融化前人诗句入词，如《金陵怀古》此词的题旨隐括刘禹锡的《金陵五题》而成；讲究格律。
简述秦观婉约词的艺术特色
北宋中叶的秦观善于抒情的哀婉词作，是婉约词的代表。他的婉约词的主要艺术特色有：
1、灵心善感而寄情深微，如《浣溪沙》以寻常之语，状寻常之事，寄情幽远。
2、有句皆隽、无字不雅，如《鹊桥仙》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”
3、景中寓情，情中有景。
简述秦观词的情致的表现
秦观词以抒情为主，能化景物为情思，秦词中的情致主要表现以下两个方面：
1、描写男女之情：如《淮海词》中写“儿女柔情”之作占绝大多数，故有秦词“专主情致”之说。秦词便于女声演唱的那种柔婉缠绵的口吻。秦词善于情景交融来表达感伤的情绪，深具一种袅袅婷婷的情致。秦观的慢词也以铺叙为主展开词情，常在关键的地方插入含蓄优美的景色，使那本欲畅达的感情有所收敛，极富情致和韵味，被誉为北宋词坛婉约派的“大家”。
2、描写身世之感：如《踏莎行》“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”悲苦凄怆之情，选择情景交融的艺术手法，运用提炼加工的口语来表达，深沉哀婉，感人至深。在写滥了的题材中创出新意，以情韵取胜。
试叙“易安体”的艺术特点
宋室南渡后的女词人李清照号易安居士，她强调“词别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”。“易安体”有很高的艺术成就，在当时广为流行。主要艺术特色有：
一、用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。如《一剪梅》“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。“易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。
二、“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”李清照的后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。
三、“易安体”倜傥有丈夫气，如《渔家傲》。“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。
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