第一篇：15春古代文学复习题
一、单项选择
1.我国最早的一部文人词总集是（）。A.《花间集》 B.《教坊记》 C.《云谣集杂曲子》 D.《二主集》
2.第一个专门写词的晚唐词人是（）。A.李煜
B.温庭筠 C.韦庄
D.冯延巳
3.词史上第一个大力用白描手法的作家是（）。A.温庭筠
B.韦庄 C.李煜
D.冯延巳 4.《花间集》的编辑者是（）。A.元稹
B.赵崇祚 C.殷强
D.温庭筠
5.在宋初“三体”诗中，王禹偁应属（）。A.白体
B.西昆体 C.宫体
D.晚唐体
6.北宋诗文革新运动的领袖是（）。A.欧阳修
B.苏轼 C.曾巩
D.梅尧臣
7.在慢词体制形成过程中，起了关键作用的作家是（）。A.范仲淹
B.柳永 C.欧阳修
D.苏轼
8.“山谷体”是指（）的诗歌。A.黄庭坚
B.陈与义 C.陈师道
D.吕本中
9.周邦彦的词以知音律、备法度和风格醇雅著称，以其为代表的词派是（）。
A.稼轩词派
B.清雅词派 C.大晟词派
D.婉约词派
10.《江西诗社宗派图》的作者是（）。A.吕本中 B.陈与义 C.陈师道 D.严羽
11.宋代影响最大的诗歌流派是（）。A.西昆诗派 B.江西诗派 C.江湖诗派 D.四灵诗派
12.杨万里创作的诗歌被称为（）。A.半山体 B.稼轩体 C.易安体 D.诚斋体
13.辛弃疾在宋代词坛创立了风格独特的（）。A.易安体 B.东坡体 C.樵歌体 D.稼轩体
14.南宋中后期，崛起的一个以姜夔为代表的新词派是（）。A.隐逸词派
B.爱国词派 C.江湖词派
D.骚雅词派 15.《西厢记诸宫调》的作者是（）。A.宇文虚中
B.董解元 C.元好问
D.党怀英
16.金代文坛最杰出的大家是（）。A.萧观音
B.党怀英 C.董解元
D.元好问
17.白朴所写的著名历史剧是（）。A.《墙头马上》
B.《梧桐雨》 C.《赵氏孤儿》
D.《李逵负荆》 18.马致远的代表作是（）。A.《陈抟高卧》
B.《青衫泪》 C.《汉宫秋》
D.《墙头马上》 19.关汉卿历史剧的代表作是（）。A． 《单刀会》
B.《窦娥冤》 C.《救风尘》
D.《望江亭》
20.郑光祖表现才子佳人缠绵情爱的代表作是（）。A.《倩女离魂》
B.《 梅香》 C.《两世姻缘》
D.《杨州梦》
21.明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是（）。A.南戏
B.杂剧 C.变文
D.传奇
22.中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作《录鬼薄》的作者是（）。
A.郑光祖
B.周德清 C.乔吉
D.钟嗣成 23.《琵琶记》的作者是（）。A.高明
B.元好问 C.马致远
D.汤显祖 24.杨维桢诗被称为（）。A.乐府体
B.香奁体 C.宫体
D.铁崖体
25.奠定汤显祖在中国古代戏曲史上大家地位的作品是其“临川四梦”中的（）。
A.《紫钗记》
B.《牡丹亭还魂记》 C.《南柯梦记》
D.《邯郸梦记》 26.王士祯提出了（）。A.神韵说
B.肌理说 C.性灵说
D.格调说 27.格调说的代表人物是（）。A.王士祯
B.查慎行 C.沈德潜
D.袁枚 28.肌理说的提出者是（）。A.袁枚
B.沈德潜 C.赵执信
D.翁方纲 29.清代浙西词派的代表人物是（）。A.朱彝尊
B.陈维崧 C.周济
D.张惠言
30.代表清词最高成就的作家是（）。A.张惠言
B.纳兰性德 C.朱彝尊
D.陈维崧
31.常州词派的代表人物是（）。A.厉鹗
B.纳兰性德 C.朱彝尊
D.张惠言
32.清代最大的散文流派是（）。A.桐城派
B.阳湖派 C.公安派
D.竟陵派 33.描写文人自身生活，借此反思整个封建文化的价值体系，这类小说的代表作是（）。
A.《聊斋志异》
B.《官场现形记》 C.《儒林外史》
D.《红楼梦》
34.把清代文言小说创作推向高潮的著作是（），A.《聊斋志异》
B.《虞初新志》
C.《夷坚志》
D.《阅微草堂笔记》 35.中国古代文学的压卷之作是（）。A.《儒林外史》
B.《三国演义》 C.《西厢记》
D.《红楼梦》 36.《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是（）A．商人妇B．村姑C．妓女
37.明代长篇小说《西游记》是()A历史演义 B.英雄传奇 C.神魔小说
38.晚明思想和文学革新的旗手是（）A．李贽 B．袁宏道 C．钟惺
二、多项选择
1.西昆体的代表人物是（）
A．杨亿 B．刘筠 C．钱惟演 D．欧阳修E．苏轼 2.下列哪种题材不是柳永词作的主要组成部分（）。
A．田园风光 B．羁旅行役 C．爱国豪情D．男女之情 E．战争场面 3．张先被人称为 “张三影”，这三影指（）。
A．云破月来花弄影 B．帘压卷花影 C．堕轻絮无影 D．洞户银蟾移影 4.苏轼的“以诗为词”对词体革新的贡献是（）。
A.突破“词为艳科”的体制，反映生活内容扩大
B.突破音乐对词体的束缚，使依赖音乐传播的歌辞变为一种独立的抒情诗体 C.有意识地以诗的意境、创作方法人词，突破音乐对词体的约束 D.使词由“歌者的词”变为“士大夫的词” E.作词寓以诗人句法，引议论人词。5.南渡初期属于辛派词人的作家有（）。
A.张元干 B.朱敦儒 C.陈亮
D.张孝祥 E.刘过 6.下列杂剧作家属于“元剧四大家” A.关汉卿 B.白朴 C.王实甫 D.马致远 E.纪君祥 7.江西诗派有“一祖三宗”之说，三宗指（）。A．黄庭坚B．杜甫C．陈师道D．陈与义 8.下列作家属于江湖诗派的是（）。
A．叶绍翁B．戴复古C．陈师道D．刘克庄E．赵师秀 9.最能代表明代拟话本最高成就的是（）
A．冯梦龙《三言》B．佚名《欢喜冤家》C．陆人龙《型世言》 D．凌蒙初《二拍》E．金木散人《鼓掌绝尘》
10.《金瓶梅》在小说史上有许多创新，它是我国（）。A．第一部文人独创的长篇小说 B．第一部家庭生活题材的长篇小说 C．第一部历史演义长篇小说 D．第一部章回体长篇小说 E．第一部神魔长篇小说
11．今天所能见到的宋元话本，主要有（）。
A.说经
B.小说 C.说铁骑儿
D.讲史 E.长篇通俗演义 12．元代四大南戏（）。
A.《荆钗记》
B.《刘知远白兔记》 C.《拜月亭》
D.《杀狗记》 E.《琵琶记》
13．下列前期元杂剧中属于历史剧的有（）A.《梧桐雨》 B.《西厢记》 C.《汉宫秋》 D.《墙头马上》 E.《赵氏孤儿》 14．《三国演义》的成书来源有（）。
A.以陈寿的《三国志》及裴松之注为代表的史传文学 B.李贽的《李卓吾先生批评三国志》
C.李渔的《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》
D.魏晋以来的民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲等说唱文学 E.罗贯中自己的发挥创造
15．标志着明代传奇根本性转变的三大传奇作品是（）。
A.《双忠记》 B.《鸣凤记》 C.《浣纱记》 D.《娇红记》 E.《宝剑记》 16.韩孟诗派的诗歌主张是（）A．不平则鸣 B．笔补造化
C．雄奇怪异的审美理想 D．文以明道 E．补察时政
17.白居易提出的诗歌主张有（）A．“文章合为时而著，歌诗合为事而作” B．“惟歌生民病，愿得天子知” C．“文从字顺” D．“唯陈言之务去”
18.中唐以来的“苦吟”诗人有()A． 刘禹锡 B． 柳宗元
C． 贾岛 D． 孟郊 E． 李商隐 19.下面以唐玄宗和杨贵妃的爱情为题材的作品有（）。
A.《梧桐雨》 B.《桃花扇》C.《西厢记》D.《琵琶记》E.《长恨歌》
三、名词解释 1.唐传奇 2.元杂剧 3.散曲 4．四大奇书 5．传奇 6．南戏
四、名句填空
1．江畔何人初见月。2.忽如一夜春风来。3.野旷天低树。4.天生我材必有用。5.会当凌绝顶。6.旧时王谢堂前燕。7．夜阑卧听风吹雨。8．只恐双溪舴艋舟。9．，毕竟东流去。10.知否？知否？。11.欲把西湖比西子。12.无可奈何花落去。13.寻寻觅觅，冷冷清清。14.竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？。15.多情自古伤离别，！16.，自将磨洗认前朝。17．，夜泊秦淮近酒家。18.沧海月明珠有泪。19．嫦娥应悔偷灵药。20.身无彩凤双飞翼。21.春水碧于天。21.风乍起。
22.，不辞镜里朱颜瘦。23.，小楼吹彻玉笙寒。24.归时休放烛花红。25.念去去，千里烟波。
26.花自飘零水自流。。27.，水随天去秋无际。
28.，赢得生前身后名，可怜白发生。29.人生到处知何似。30.，斜光到晓穿朱户。
五、简答题
1.简述李煜前期词与后期词的不同。2.简述《金瓶梅》在人物塑造方面的特点。
3.简述《三国演义》的拥刘反曹倾向及小说的悲剧意义。4.简述《金瓶梅》对世情小说发展的贡献。5.简述苏轼对宋词发展的贡献。
六、论述题
1.试论“孙悟空大闹天宫”这一故事情节的深刻意蕴。2.鲁迅在《中国小说史略》中说：“悲凉之雾，遍被华林，然呼吸而领会之者，独宝玉而已。”你对这段评论有什么看法？请举《红楼梦》小说中的具体事例加以分析。
3．结合宋江性格特征，评价《水浒传》的“忠义”观念。4．为什么说《金瓶梅》是中国长篇小说的里程碑？
第二篇：古代文学复习题
说明：本次考试共八种题型，其中填空15分（共30个）；单选10分；多选10分（共五题）；名词解释6分（共两题）；背诵5分（诗歌一首）；简答25分（共五题）；论述20分（共两题）；分析9分（一题）
根据分值大小排列，复习题如下：
一、论述
1、结合作品探讨李白诗歌的艺术特色。
2、结合作品说明陶渊明诗的风格特色。
3、结合作品论述《史记》的艺术成就。
4、结合作品论述杜甫的诗歌艺术特色。
二、简答
1、简述曹植的艺术成就。
2、简析《庄子·逍遥游》的艺术特色。
3、分析《史记·项羽本纪》中项羽的人物形象。
4、简述《长恨歌》的内容。
5、简析《诗经》的艺术成就。
6、简析李煜词的艺术特色。
答案：①感情真挚浓厚，蕴涵着最深广的忧伤之情；②多用口语和白描，本色而不雕琢；境界较为开阔而又有深厚缠绵的情致。
7、简述大赋的特点。
8、简述古诗十九首的艺术特色。
9、结合《长恨歌》的名句谈长恨歌之美。
10、简述《离骚》的艺术成就。
三、分析示例：
分析下面两首诗作的内容并指出其中的相同点。王粲《七哀》其一
西京乱无象，豺虎方遘患。复弃中国去，委身适荆蛮。亲戚对我悲，朋友相追攀。出门无所见，白骨蔽平原。路有饥妇人，抱子弃草间。顾闻号泣声，挥涕独不违。未知身死处，何能两相完。驱马弃之去，不忍听此言。南登霸陵岸，回首望长安。悟彼下泉人，喟然伤心肝。石壕吏（杜甫）
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒，妇啼一何苦！听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！
室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。
四、填空
1《诗经》第一篇名曰《__关雎__》，其中有“窈窕淑女，君子好逑 ”之句。《 七月 》是《诗经》中全面表现四季农事劳动生活的名篇，也是《诗经》中最长的作品。
2《诗经》按其音乐性质，在文学史上，一般分为 风、雅、颂三大类。《诗》到了汉代被统治者奉为经典，称作《诗经》。《诗经》的表现手法，前人总结概括为
赋、比、兴。3先秦历史散文包括 《春秋》 ﹑ 《左传》 ﹑ 《国语》。4先秦文学中有两篇最富浪漫主义色彩的作品，一篇是诸子散文中的《 庄子 》，一篇是楚辞中的《 离骚 》。后文当中的名句有长太息以掩涕兮,哀民生之多艰。路曼曼其脩远兮,吾将上下而求索。5《春秋》是我国第一部编年体史书，司马迁《史记》作为纪传体史学著作，其叙事以 历史人物 为中心。司马迁创作史书的原意是 究天人之际、通古今之变、成一家之言。
6“初唐四杰”是 王勃，杨炯，卢照邻_，骆宾王。唐代边塞诗的代表是高适和岑参代表作分别是《燕歌行》、《白雪歌送武判官归京》。
7司马相如的 《子虚赋》或《天子游猎赋》 代表汉赋最高成就。
8《史记》由十二 本纪、十 表、八 书、三十 世家 七十 列传 组成。
9汉乐府民歌中最长的叙事诗是 《孔雀东南飞》，女主人公表现坚贞爱情的诗篇是 《上邪》。
10长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。出自李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》。“穷年忧黎元，叹息肠内热”出自唐代诗人 杜甫 的《 自京赴奉先县咏怀五百字》。他的《登高》诗，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
11韩柳散文的代表作有 《师说》（或《张中丞传后序》等）、永州八记、《三戒》。
12王维《山居秋暝》 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。呈现了空灵宁静之美。
13《左传》的作者一般传说是 左丘明 ；《春秋》是我国第一部 编年体 体史书；《战国策》的编订者是西汉的 刘向。14汉乐府继承《诗经》现实主义传统，从题材上说大多是 叙事诗。《孔雀东南飞》描写了一对青年夫妻 刘兰芝、焦仲卿的婚姻悲剧。他们最真挚的爱情誓言是 君当作磐石、妾当作蒲苇。15我国文学史上第一个文人诗歌的创作高潮出现在 建安 时期。代表诗人有 三曹、七子和女诗人 蔡琰。“对酒当歌，人生几何 ？ 譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？ 惟有杜康 ”出自 曹操 《短歌行》。16在屈原的《 离骚 》和宋玉的《 九辨 》作品中，抒写主观感受时，所运用的主要艺术方式是幻想虚构。屈原的作品使用 香草美人 意象，借助 远古 神话传说形成浓郁的 浪漫主义 风格，所使用的诗歌体裁是 楚辞 体。五单选
1、“鲲鹏展翅”的典故出于庄子《___B____》一文。A养生主 B逍遥游 C人间世 D秋水
2、经过孔子修订的鲁国编年史是 D。A《尚书》 B《左传》 C《论语》 D《春秋》
3、《荀子》的文章多为 D。
A论辩体
B对话体 C语录体
D专题论文
4、谢灵运的名句是 C。
A 余霞散成绮，澄江静如练 B喧鸟覆春洲，杂英满芳甸 C 池塘生春草，园柳变鸣禽 D采莲南塘秋，莲花过人头
5、陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”(《饮酒》其五)所代表的诗歌风格是 B。
A幽婉深沉 B平淡自然 C缠绵悱恻 D俊逸秀美
6、被称为“魏晋之赋首”的小赋是王粲 D。A《洛神赋》 B《酒赋》 C《归田赋》 D《登楼赋》
7、建安时期的著名女作家是 B。A.许穆夫人 B.蔡琰 C.左芬 D.薛涛
8、盛唐边塞诗中著名诗句“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”的作者是 A。
A高适 B岑参 C李颀 D王翰
9、《莺莺传》是 A 中的名篇。A唐传奇 B话本 C变文 D 杂剧
10、先秦诸子中，文学价值最高，对后世文学影响最大的是 B 的散文。
A墨子 B庄子 C孟子 D老子
11、先秦散文中，以擅长描写战争而著称的是 C。A《尚书》 B《老子》 C《左传》 D《战国策》
12、李商隐的无题诗，大多属于 A。A爱情诗 B政治讽喻诗 C咏史诗 D咏怀诗
13、《论语》是一部 A 体著作。
A语录体 B专论体 C由语录体向专论体过渡 D政论体
14、“骨气奇高，辞采华茂”是指 A。A曹操散文 B曹植诗赋 C徐干诗文 D陈琳书记
15、正始诗人阮籍最著名的诗作是 A。A咏怀诗 B幽愤诗 C拟古诗 D悼亡诗
16、下列《离骚》诗句中最能表现屈原执著追求的是 C。A乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路
B忽奔走以先后兮，及前王之踵武
C亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔 D老冉冉其将至兮，恐修名之不立
17、劝百讽一这一基本模式属于 B。
A骚体赋 B汉大赋 C东汉抒情小赋 D骈赋
18、《古诗十九首》中，使用叠音词增强音乐美的一首是 D。A庭中有奇树 B客从远方来 C行行重行行 D迢迢牵牛星
19、李娃是 C 中的人物。A志人 B志怪 C唐传奇 D《史记》 20、李商隐最有名的诗歌题材是 D。A咏史诗 B咏物诗 C咏怀诗 D无题诗 21劝百讽一这一基本模式属于 B。
A骚体赋 B汉大赋 C东汉抒情小赋 D骈赋 22以下不属于古诗十九首中的作品有 C。
A行行重行行 B迢迢牵牛星 C十五从军征 D涉江采芙蓉 23主客问答是汉大赋的基本结构方式。《子虚赋》中的主、客是 A。A子虚先生与乌有先生 B西都宾与东都主人 C子虚与亡是公 D吴客与楚太子 24《诗经·七月》是 C。A爱情诗 B战争诗 C农事诗 D怨刺诗
25司马迁《史记》所塑造的项羽其主要的性格特征是 A。A勇武 B自私狡诈 C无赖残忍 D情感细腻 26诗句“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”出自 A。A《短歌行》 B《蒿里行》 C《观沧海》 D《龟虽寿》
27《西洲曲》是南朝乐府民歌中著名的抒情诗，这首诗抒写的是 A。A少女对情郎的无尽思念 B游子对家乡的无尽思念 C妻子对丈夫的无尽思念 D儿女对父母的无尽思念 28柳宗元散文中最具艺术特色的作品是 B。A政论文 B山水游记 C人物传记 D寓言 29下列诗篇中以描写音乐为内容的是 D。
A《登岳阳楼》 B《子夜吴歌》 C《老夫采玉歌》 D《琵琶行》 30李白诗歌的基本风格是 B。
A清新秀丽 B豪放飘逸 C平易质利 D沉郁顿挫 六多选
1、两汉著名的赋作家有 ABCD。
A扬雄 B张衡 C司马相如 D班固
2、下列诗句出于王维诗的是 AB。
A明月松间照，清泉石上流 B白云回望合，青霭入看无 C野旷天低树，江清月近人 D绿树村边合，青山郭外斜
3、永明体的代表诗人有 AD。A沈约 B陶渊明 C鲍照 D谢朓
4、__A______和___B_____是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。
A《长恨歌》 B《琵琶行》 C 新乐府 D秦中吟
5、下列诗句出于王昌龄诗的是(AD)。
A但使龙城飞将在，不教胡马度阴山 B马上相逢无纸笔，凭君传语报平安
C醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回 D黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还
6、西汉著名的大赋有 ABC。
A《子虚赋》 B 《上林赋》 C 《七发》 D《归田赋》
7、下列诗句出于李白诗的是 ABD。A朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还 B抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁 C醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回 D天生我材必有用，千金散尽还复来
8、以下属于汉乐府中的作品有 ABC。
A《孔雀东南飞》 B《上邪》 C《战城南》 D《七月》
9、以下属于古诗十九首中的作品有 ABCD。
A行行重行行 B迢迢牵牛星 C庭中有奇树 D涉江采芙蓉
10、唐代擅长七言绝句的作家有 BCE。A 陈子昂 B王昌龄
C李白 D杜甫 E杜牧
11、汉乐府和魏晋南北朝民歌当中生动的女性形象有 ABD。A罗敷 B木兰 C宕子妇 D刘兰芝
12、以下属于唐传奇的代表作有 ABC。
A《霍小玉传》 B《李娃传》 C《莺莺传》 D《苏武传》
13、初唐四杰的代表作是 ABC。A《在狱咏蝉》 B《送杜少府之任蜀州》 C《长安古意》 D《感遇》三十八首
14、以下属于唐代山水田园诗的是 CD。
A郁郁涧底松，离离山上苗 B战士军前半死生，美人帐下犹歌舞 C明月松间照，清泉石上流 D绿树村边合，青山郭外斜 15以下是唐代诗人的称号的是 ABCD。A诗仙 B诗史 C诗鬼 D诗佛 七名词解释
1、楚辞
2、建安风骨
3、永明体
4、词
5、乐府
八背诵（诗歌一首）（本学期要求背诵内容）
(论述、简答、名词解释答案请查阅笔记）
第三篇：新古代文学期末复习题
古代文学期末复习题
1．与唐诗、宋词并称的元曲，包含 元杂剧 和 散曲。元代的戏剧有 杂剧和南戏 两种类型。元杂剧角色:旦、净、末、杂。
2．散曲又叫 北曲，是元代兴盛起来的一种交新诗体，它有曲调，泛称 曲子 和剧曲不同散曲只供清唱。
3．散曲包括 小令 和 套数 两种主要形式。小令是 独立的只曲。套数是吸取 诸宫调 的联套方法，把同一 宫调 的曲子联缀而成。可多可少，介乎小令和套数之间的，用同一宫调连唱的两或三支曲子叫 带过曲。
4．元代散曲四大家指 马致远、关汉卿、白朴、王实甫。
5．杂剧是用 北曲 演唱的戏曲 形式 诞生于中国北方。它是在诸宫调和 金院本的基础上，融全各种表演讲唱艺术展而成。
6．元代可分为南北两大戏剧圈，前期北方的活动中心在 大都，后期南方的活动中在 杭州。7．杂剧全剧一般由主角唱到底，正末主唱的叫 末本，正旦主唱的叫 旦本。8．元曲四大家是指关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。
9．康进之的 《李逵负荆》 是元杂剧中最著名的“水浒戏”。元杂剧中著名的复仇悲剧是纪君祥的 《赵氏孤儿》。10．元杂剧中的四大爱情剧是关汉卿的《拜月亭》，王实甫的 《西厢记》，白朴的 《墙头马上》，郑光祖的 《倩女幽魂》。
11．关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和 英雄历史剧。《救风尘》的主角是 赵盼儿。它有浓厚的喜剧色彩。
12．关汉卿是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧家，钟嗣成的 《录鬼簿》 记载了他的一些生平事迹。他的历史剧代表作是 《单刀会》。
13．《窦娥冤》中窦娥临刑前发出的三桩誓愿是 血溅白练、六月飞雪、亢旱三年。
14．“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊”出自关汉卿的 《窦娥冤》 一剧中的曲子。
15.张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说_《莺莺传》_。
16．碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。_晓来谁染霜林醉_？总是离人泪。
17．“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气：有甚么心情花儿、靥儿、打扮的娇娇滴滴的媚”出自王实甫的杂剧 《西厢记》。
18．宋元时期用 南方语言和南方音乐组合而成 演唱的戏曲称南戏，最初流行 浙江温州 一带。19．“糠和米，本是两倚依，谁人颠扬你作两处飞？一贱与一贵，好似奴家共夫婿，终无见期”是高明的 《琵琶记》 一剧中的曲子。
20。．“糠呀！你遭到砻和舂杵，筛你簸扬你，吃尽了被折磨的苦头。完全就好似我的艰难境地，千辛万苦都已经经历”是高明的 《琵琶记》 一剧中的曲子。21．号称诗文元代四大家是 虞集、杨载、范梈、揭傒斯
22．《卖柑者言》是 刘基 的作品，他还著有一部寓言集《郁离子》。
23．宋濂曾被朱元璋称为 开国文臣之首 的作传记，文学性很强，如记述奇士邓弼事迹的《 秦士录 》。他还有一篇著名的赠序《 送东阳马生序》。
24．明永乐、弘治间出现了以“三杨”为代表的“ 杨士奇、杨荣、杨溥诗歌流派 ”。统治文坛数十年，其后出现了以李东阳为首的 前七子。25．“前七子”的代表人物是 李梦阳、何景明 “后七子”的代表人物是 李攀龙、王世贞。他们的基本主张是“ 文必秦汉，诗必盛 ”“文自西京，诗自天宝而下，俱无足观”。
28．唐宋派的代表人是 王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。其中 归有光 的创作成就较高，代表作有《震川先生文集 》等。
29．“三袁”指 袁中道、袁宏道、袁宗道 他们是明后期文学流派 公安派。代表人物是 袁宏道。主张文学要抒写 性灵，重视向民间文学学习。
30．公安派提出的主要主张是“_独抒性灵，不拘格套”。
31．竟陵派的代表人物是 钟惺 和 谭元春。其艺术风格的基本特点是 幽深孤峭。
32．明末张岱以小品文而得名，他的两部以“梦”名篇的文集是 《陶庵梦忆》 和《西湖寻梦》。33． 张溥、张采 是“复社”的创始人和领袖。
34．随着杂剧的逐渐衰弱，元末 南戏 得到迅速发展，并逐渐形成了新的戏曲形式 传奇。35．明中期三大传奇是《宝刽记》、《浣纱记》和_《鸣凤记》；明中期戏曲两大派是“临川派”和“吴江派”。
36．明中叶流行的戏曲唱腔影响较大的有 弋阳腔 和昆腔，首先把昆腔搬上舞台的是 梁辰鱼 创作的传奇戏《浣纱记》。
37．《浣纱记》描写 西施 和 范蠡 的爱情故事，作品把 国家 利益摆在了个人爱情幸福之上，使其思想达到一个新的高度。
38．《 鸣凤记 》写严嵩父子的倒行逆施，是中国戏曲史上第一部以当化时事入戏，比较严格按照真人真事写作的 传奇。
39．明中叶以后影响较大的戏曲流派有 沈璟 为代表的 吴江 派，又称格律派，以及在 汤显祖 影响下形成的 临川派，又称词采派。
40．徐渭的戏曲 创作以他中写的一组杂剧《四声猿》最为有名，包括《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》，《女状元辞凰得凤》四杂剧。41．“临川四梦”指《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》
42．“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”出自汤显祖的作品 《牡丹亭》。
43．明中叶以后，长篇小说除著名的《西游记》和《金瓶梅》外，还有冯梦龙的《新列国志 》等历史演义和《杨家府演义》等英雄传奇及《封神演义》等神魔小说。44．_《三国演义》_是我国第一部最优秀的章回体历史小说。
45．明代出现了前后七子复古运动，他们以模拟抄袭古人为能事。明叶中以后，归有光等 首先起来反对复古派，三袁为代表的 公安派 更给复古派以沉重打击。
46．罗贯中在民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲的基础上，又运用陈寿的《 三国志》和裴松之注的历史材料，结合他丰富的生活经验，写成了影响深远的《三国演义》。47．《水浒》七十回本点评者是 金圣叹。
48．《西游记》是 明代吴承恩 创作的小说。这部作品取材于唐代 玄奘前往天竺 等国追求佛家真义的历史故事，并在话本，《大唐三藏取经诗话》和基础上，朔造了唐僧、孙悟空、猪八戒、沙僧 师徒四人的形象，其中以孙悟空 的形象最为突出。
49．西游记故事很早就在舞台上搬演，金院本有《《唐三藏》》，均佚。元朱明初人杨讷著有《西游记》。
50．《西游记》问工世后，有借历史事件神魔战斗的小说出现，如如《封神演义》、《 三宝太监下西洋》等。在神魔小说中，除《西游记》之外，影响最大的小说是《封神演义》。
51．明代白话短篇小说的代表作是冯梦龙编撰的“三言”、凌蒙初著的“二拍”。冯梦龙在广泛收集 宋元话本 基础上经过加工编成了《喻世明言》《醒世恒言》《警世通言》三部短篇小说集。52．《金梅瓶》是我国第一部由文人独立创作的长篇小说，又是第一部以家庭日常生活为题材的长篇小说。《金瓶梅》小说的书名隐括的三个人物是潘金莲、李瓶儿、庞春梅 53.清代最著名的散文流派是“桐城派”代表作家有方苞、刘大櫆、姚鼐、。
54．清初至清中叶出现的长篇白话小说中较有影响的有 陈忱 的《水浒后传》，钱彩和金丰的《说岳全传》，褚人获 的《隋唐演义》，张匀著的《玉娇梨》，西周生的《醒世姻缘传》，李汝珍 的《镜花缘》。
55．清代小说中尊定了我国古典讽剌小说基础的是《 儒林外史》，代表古代文言短篇小说最高成就的是《聊斋志异》，标志我国古典小说现实主义艺术发展高峰和总结的是《红楼梦》。
56鲁迅先生概括《儒林外史》的艺术特点是“戚而能谐”、“婉而多讽”；艺术结构的特点是“虽云长篇”、“颇同短制”。
57．杜少卿是《儒林外史》里的正面人物。
58．鲁迅先生指出《聊斋志异》艺术表现上的特点是“讽刺的生命是真实的，非写实决不能成为所谓讽刺”，即是说它既继承了六朝志怪的 浪漫主义传统，又吸取了唐传奇的现实主义 手法。《司文郎》是一篇讽刺 科举 制度的绝妙佳作。
59．李渔的《闲情偶遇》是一部最完整、最系统的戏曲理论著作。“一人永占”的作者是李玉。60．清初诗人中被称为“岭南三大家”的是屈大均、陈恭尹、梁佩兰。被称为“江左三大家”的是 钱谦益、龚鼎孳、吴伟业。
61．被称为清初散文三大家的是魏禧、汪琬、侯方域其中以侯方域文学成就为最高。62．清代最著名的散文流派是“桐城派”代表作家有方苞、刘大櫆、姚鼐 三人，63．近代，使“桐城派”古文“中兴”的重要人物是 梅曾亮和曾国藩。
64．《官场现形记》作者是 李宝嘉，《老残游记》的作者是 刘鹗。在数以千计的晚清小说中，曾朴写的 《孽海花》 的成就是比较高的。
单项选择题
1．钟嗣成的（）是研究元杂剧最早的珍贵资料。①《青楼集》②《录鬼薄》③《曲律》④《元曲选》
2.元代出现了一大批杂剧的优秀作家，《析律志》说：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”的作家是。
①王实甫 ②关汉卿 ③马致远 ④高明
3．在众多著名元曲作家中，有一位天资很高，被誉为“曲状元”的作家是（）。
①马致远 ②张养浩 ③张可久 ④乔吉 4．关汉卿的性格和为人特点是（）①理想高远，希冀隐逸②风流倜傥，桀骜不驯 ③勇猛刚强，杀富济贫④修身养性，洁身自好
5．在元代散曲作家中，创作丰富，留存作品最多的作家是。①张养浩
②张可久 ③乔吉 ④睢景臣
6．[山坡羊]《潼关怀古》的作者是（）。①白朴
②张养浩 ③刘时中 ④睢景臣
7．借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在国家危急关头挺身而出，表现了勇于牺牲以息刀兵的可贵精神的人物形象的作品是。
①《琵琶记》 ②《梧桐雨》 ③《赵氏孤儿》
④《汉宫秋》
8．《救风尘》.《谢天香》.《金线池》三剧的主角都是（）。①商人妇②村姑
③妓女 ④贵族小姐
9．“四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”出自（）。
①《西厢记诸宫调》 ②《窦娥冤》③《西厢记》 ④《高祖还乡》
10．《西厢记诸宫调》的作者是（）。①无名氏②元好问
③董解元④王实甫
11．《赵氏孤儿》中刻画最突出的一个英雄形象是（）。①赵朔 ②程婴
③韩厥公
④公孙杵臼
12．马致远《汉宫秋》所写故事发生在（）。①汉武帝时
②汉昭帝时 ③汉宣帝时 ④汉元帝时 13．李千金是以下（）爱情杂剧中的女性形象。
①《拜月亭》②《秋胡戏妻》③《墙头马上》④《倩女离魂》 14．下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是()。
①《赵氏孤儿》②《张生煮海》③《墙头马上》④《柳毅传书》 15．有“小汉卿”之称的高文秀的代表作是（）。①《双献功》 ②《李逵负荆》③《看钱奴》 ④《谢天香》
16．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用（）。①反讽手法②象征手法③情景交融手法 ④夸张手法
17．《双调·夜行船·秋思》“便北海探吾来，道东篱醉了也。”，“东篱”指（）。①马致远
②陶渊明 ③孔融 ④阮籍 18．《陈州粜米》是()。
①历史剧 ②爱情剧
③公案剧
④家庭伦理剧
19．“南戏之祖”是对元末南戏（）的誉称。①《拜月亭》 ②《荆钗记》 ③《琵琶记》 ④《白兔记》
20．下列《琵琶记》(糟糠自厌)曲词中，表示吃尽千辛万苦，狼狈不堪的是（）。①这糠呵，我待不吃你，教奴怎忍饥
②糠，遭砻被舂杵，筛你簸扬你，吃尽控持 ③糠和米，本是两倚依，谁人簸扬你作两处飞 ④这是谷中膜，米上皮，将来逼逻堪疗饥
21．《琵琶记》的创作动机是（）。①为了宣扬神仙道化思想 ②为了提倡风化，宣扬贤孝
③为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理 ④为了揭示荣华富贵的虚妄
22．赵孟頫《岳鄂王墓》“英雄已死嗟何及，天下中分遂不支”，“天下中分”指（）。①三国鼎立 ②东晋西晋③南朝北朝
④宋金对峙 23．元代前期工诗文、善书画，因仕元为当时遗民所轻，故在诗中常流露露忏悔自负之情，写过《岳鄂王墓》的诗人是。
①刘因
②赵孟頫
③虞集 ④杨载
24．元代后期，有一位学晚唐体而以乐府诗著名的少数民族作家是。①杨载
②萨都剌 ③虞集 ④王冕
25．元代杂剧作家中有以写水浒戏最为著称的两名剧作家是。①康进之
②白朴 ③乔吉 ④高文秀
26．（）的诗在当时影响很大，时称为“铁崖体”。①王冕 ②杨维桢
③虞集 ④邓牧
27．明代最为杰出的杂剧作家是（）。①吕天成 ②康海 ③冯惟敏④徐渭
28．宋濂的文学成就主要在散文，被朱元璋誉为（）。①天下文章第一
②文臣第一 ③开国文臣之首④一代词臣
29．在下列《卖柑者言》人物中，作者认同的是（）。①佩虎符、坐皋比者
②峨大冠、拖长绅者 ③醉醇而肥鲜者 ④东方生滑稽之流 30．宗臣《报刘一丈书》针对当时官场的污浊不堪，在刻画人物方面主要采用了（）。
①白描手法②反讽手法 ③漫画手法
④ 写实手法
31．我国第一部完整的长篇历史小说是。
①列国志传 ②东西汉通俗演义 ③三国志演义
④两宋志传 32．在白话短篇小说发展史上，标志着从说话艺术的集体创作到个人创作这一伟大转变的作品是。①冯梦龙的“三言” ②凌蒙初的“二拍” ③洪 的《清平山堂话本》 ④抱瓮老人的《今古奇观》。
33．毛宗岗在《读三国志法》中称下列三人为《三国演义》“三绝”。
①刘备、关云长、张飞 ②刘备、诸葛亮、关云长 ③曹操、关云长、张飞
④诸葛亮、关云长、曹操
34．《三国演义》“赤壁之战”的情节中，东吴实施“苦肉计”的是（）。①孙权、鲁肃
②周瑜、黄盖
③周瑜、陆逊
④周瑜、鲁肃
35．“文不甚深，言不甚俗”是（）语言的一大特色。①《三国演义》②《红楼梦》③《西游记》 《儒林外史》 36．“青梅煮酒论英雄”故事中的主人公是（）
①刘备与曹操 ②刘备与袁绍 ③曹操与孙权
④刘备与诸葛亮 37．《水浒传》中扈三娘的配偶是（）。Ａ、史进 Ｂ、张青
Ｃ、王英
Ｄ、燕青
38．《水浒传》版本中写宋江在受招安后征辽、平田虎、平王庆、平方腊，直到被害的全过程是。①100回繁本 ②120回简本
③70回本
39．关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是()A.玩世主义说 B.游戏说 C.诛奸尚贤说 D.滑稽说 40．猴行者的形象最早出现于（）。
①《大唐西域记》 ②《大唐大慈恩寺三藏法师传》 ③《大唐三藏取经诗话》④《罗摩衍那》
41．中国古代长篇小说的惟一体裁是（）。
①白话小说
②章回小说
③诗文小说
④文言小说
42．熊大木的《大宋中兴通俗演义》是历史上第一部以（）为题材的长篇小说。①岳飞故事
②水浒英雄
③杨家将故事
④包公故事 43．莘瑶琴是哪部作品中的人物（）。①《太守乱点鸳鸯谱》 ②《滕大尹鬼断家私》 ③《卖油郎独占花魁》 ④《张廷秀逃生救父》 44．孙富是哪部作品中的人物（）。①《太守乱点鸳鸯谱》 ②《滕大尹鬼断家私》 ③《卖油郎独占花魁》 ④《杜十娘怒沉百宝箱》
45．下列哪位作家属于明代“前七子”诗文流派（）。①李梦阳
②王世贞
③李攀龙 ④翁方纲 46．《报刘一丈书》的主旨是（）。①抒发客子之愁 ②惋惜刘一丈抱才而屈 ③讽刺上下相孚的世态 ④论述才德称位 47．宋濂《送东阳马生序》的体裁是（）①书序②诗序③文序④赠序
48．李贽文学主张的核心是（）①情真说②童心说③性灵说④神韵说
49．“文必秦汉，诗必盛唐”是（）提倡的口号。①公安三袁②袁枚③前后七子④ 沈德潜
50.“独书性灵，不拘格套”是（）提倡的口号。①公安三袁
②袁枚 ③前后七子 ④沈德潜 51．《西湖七月半》是（）的作品。①袁宏道 徐霞客
③张岱
④祁彪佳 52．竟陵派提倡的诗风是（）
A．典雅工丽 B．清新自然 C．幽深孤峭 D．温柔敦厚
53．明中叶后期进步的思想家，有多方面才能的艺术家、文学家，最负盛名的杂剧家是。①康海 ②王九思
③徐渭 ④徐复祚
54．徐渭的《狂鼓史渔阳三弄》等四部杂剧合称为()。①《青藤四梦》 ②《四歌啸》 ③《南四曲》 ④《四声猿》
55．下列汤显祖《牡丹亭》唱词中，暗喻青春蹉跎之意的是（）。①梦回莺啭，乱煞年光遍
②袅晴丝，吹来闲庭院，摇漾春如线 ③原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣 ④遍青山啼红了杜鹃，荼縻外烟丝醉软
56．陈子龙抗清失败后的诗歌代表作是（）。
①《卖儿行》
②《别云间》
③《小车行》
④《秋日杂感》十首 57．《别云间》诗“今日又南冠”其中“南冠”是指（）。① 成人仪式 ②做俘虏 ③升官 ④朝见皇帝 58．陈维崧是（）的代表。
①浙西派
②阳羡派
③云间派
④常州派 59．纳兰性德的词集名（）。
①《迦陵词》
②《饮水词》
③《味隽斋词》
④《人间词》 60．下列作品中，与《长生殿》题材相同的是()。①《梧桐雨》②《临川梦》③《比目鱼》④《奈何天》
61．孔尚任《桃华扇》善于刻画政治历史人物，其中被刻画成八面玲珑的政治掮客是（）。①阮大铖② 马士英③杨龙友④吴次尾
62．清初被并称为“南洪北孔”的两位戏曲家的代表作是（）。
①《桃花扇》《牡丹亭》
②《琵琶记》《桃花扇》
③《长生殿》《桃花扇》 ④ 《长生殿》《清忠谱》
63．鲁迅评（）的结构为“虽云长篇，颇同短制”。
①《三国演义》 ②《红楼梦》 ③《西游记》 ④《儒林外史》 64．在《圆圆曲》中，吴伟业的主要讽刺对象是（）。
①吴三桂
②顺治帝
③李自成④ 陈圆圆
65．对《三国志通俗演义》进行修改评点，使其成为现在通行本的作家是（）。①裴松之 ②罗贯中 ③毛宗岗
④金圣叹
66．对《红楼梦》的创作影响较大的是下列哪部作品（）。①《金瓶梅》
②《水浒传》 ③《儒林外史》 ④D．“三言” 67．《儒林外史》中与魏晋风度相似的文人以（）为代表。
①匡超人
②马二先生
③王冕
④范进
68．以“用传奇法，而以志怪”概括《聊斋志异》的艺术手法的学者是（）。
①梁启超
②鲁迅
③胡适
④郑振铎 69．清初传奇作家中，苏州派的代表是（）。
①李渔
②李玉
③吴伟业
④尤侗 70．李渔的戏剧理论主要见于（）。
①《论文偶记》
②《无声戏》
③ 《闲情偶记》
④《十二楼》 71．《桃花扇》中，（）一出描写了主人公李香君痛斥阉党的情景。①却奁 ②选优 ③骂筵
④闲话 名词解释
1．南戏：又称 “戏文”，是我国最早成熟的戏曲形式。是北宋末叶至明嘉靖末期，由最初的“温州杂剧”流布长江中下游和东南沿海各地、繁衍而成的、性质相类的民间艺术的总称。因多用南曲演唱，故名。又因最早起源于浙江温州（古称永嘉），故又称温州杂剧或永嘉杂剧。
2．《桃花扇》：孔尚任的《桃花扇》以复社文人候方域和秦淮歌妓李香君的爱情为线索，描写南明兴亡的历史，集中反映明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争。3．《汉宫秋》：是马致远的代表作，以历史上的昭君出塞故事为题材。着重抒写家国衰败之痛，向人揭示的主要是对历史对人生的体悟。
4．《墙头马上》：是白朴的著作，是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。主要描写女子大胆追求爱情，看重人格的尊严，勇敢向封建家长挑战，是一曲歌颂婚姻自由的赞歌。
5“荆刘拜杀”：《荆》、《刘》、《拜》、《杀》元末四大传奇：又称“四大南戏”。是元末明初《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》四部南戏作品的并称，简称“荆刘拜杀”。说见于骥德《曲律》。它们大多出自民间艺人之手，成就不高。
6．公安三袁：晚明出现的以袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟史称“公安三袁”的一反拟古主义派别，先锋是袁宗道。反对拟古和求新主变，他们以“独抒性灵，不拘格套”为纲要，正式提出并阐发了性灵说，“性灵”一词指性情、感受、天性、灵性等传统意义，又接受了心学、庄禅之学的影响，伸发了李贽童心说中推重真心本性、反对理法束缚的思想，要求破除从内容到形式的一切清规戒律，最充分最自由地表现个性和真情实感，向文学自身回归。
7．前后七子：所谓前七子，指的是李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿。后七子指的是李攀龙、王世贞、徐中行、梁有誉、宗臣、谢榛、吴国伦。他们强调复古，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，认为文学越古越好，前后七子的作品重在拟古，艺术上没有太多特色，但对纠正台阁体的文风起到重要作用。在实际创作中，他们也写出了一些具有真情实感的作品。
8．“三言二拍”：是明代话本小说集。是指明代五本著名传奇小说集的合称，“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。作者为明代冯梦龙。“二拍”则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。作者凌蒙初。
9．临川四梦：明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》。因汤显祖是临川人，这四部作品中都有梦境，故称“临川四梦”
10．桐城派：是清代影响最大的散文流派。桐城派作文，提倡“义法”。所谓“义”，是指文章的思想内容；“法”，则指结构的严谨和语言的雅洁。由于该派文章的思想内容适合清代统治者的要求，又由于他们有一套较为完整的写作理论供人研习，因此风行于当时，影响直到清末。但其散文风格单调，缺乏情趣，成就并不高。代表作有方苞的《狱中杂记》、姚鼐的《登泰山记》等。11．《聊斋志异》：是中国清代著名小说家蒲松龄创作的文言短篇小说集。全书共有短篇小说491篇。题材广泛，内容丰富，艺术成就很高。作品成功地塑造了众多的艺术典型，人物形象鲜明生动，故事情节曲折离奇，结构布局严谨巧妙，文笔简练，描写细腻，堪称中国古典文言短篇小说的巅峰之作。
12.《儒林外史》：长篇小说，清代吴敬梓作。以写实主义描绘各类人士对于“功名富贵”的不同表现，一方面真实的揭示人性被腐蚀的过程和原因，从而对当时吏治的腐败、科举的弊端礼教的虚伪等进行了深刻的批判和嘲讽；一方面热情地歌颂了少数人物以坚持自我的方式所作的对于人性的守护，从而寄寓了作者的理想。白话的运用已趋纯熟自如，人物性格的刻画也颇为深入细腻，尤其是采用高超的讽刺手法，使该书成为中国古典讽刺文学的佳作。该书代表着中国古代讽刺小说的高峰，它开创了以小说直接评价现实生活的范例。简答题
1．简述《西厢记》的艺术特色。
（1）从情节安排和结构技巧上看，剧情曲折，结构巧妙合理。全剧从两条线索来展开剧情：以张生、莺莺和红娘与老夫人间的矛盾冲突为主线，以崔、张和红娘三人之间的性格冲突为副线，二者相互交错、制约，极富戏剧性。
（2）体制上有突破。它打破元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇连台本戏；并且打破了元剧一人主唱的通例，在若干折戏里采用了旦、末轮唱的方式。这种突破与创新，对安排剧情、刻画人物，都起了很好作用。
（3）塑造了性格鲜明的人物形象。作者主要是把人物放在复杂的矛盾冲突之中，通过人物自身的言行来塑造人物，使情节发展和人物性格更加巧妙合理地结合，使人物性格鲜明，形象生动。（4）词章优美，语言技巧高超。作者精心安排了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，使人物语言充分戏剧化和个性化。对创造戏剧氛围、表达人物的深层次感情，起了极好的作用。2．简述郑光祖的《倩女离魂》。
《倩女离魂》是郑光祖表现才子佳人缠绵情爱的旦角戏的代表作，此剧根据唐人传奇《离魂记》改编而成，主要是写张倩女因热恋书生王文举而魂不附体的一段爱情故事。离魂是剧中的主要情节，作者处理得比较巧妙和出色。张倩女因坠入情网不能自拔，而张老夫人则要王文举取得功名后才能成亲。自送别王文举后，倩女即卧病不起。终因相思太切而灵魂出窍，追随王文选 而去，直至三年后，其灵魂才随衣锦还乡的丈夫归来，与留在家中的病体附合。3．白朴《梧桐雨》的主要内容和艺术特色是什么？
《梧桐雨》主要取材于白居易的《长恨歌》，描写的是唐明皇与杨贵妃之间的爱情故事。内容上虽是旧题材，但突出了纯真的爱情成分。艺术上最大的特点是具有浓厚的抒情色彩，能通过人物内心的细致描写，表现人物的精神面貌，并且化用了大量古典诗词的意境、意象，语言极其华美。4．简析南戏《琵琶记》中蔡伯喈、赵五娘的形象。
（1）赵五娘：孝顺、忠贞、善良、坚忍，在艰难困苦中具有高度责任感和自我牺牲精神，是古代劳动妇女具有人格光辉的典型形象；
（2）蔡伯喈：软弱、动摇 三被强，三不从，是元朝受压迫、软弱的知识分子的典型 5．窦娥临刑前发下的三桩誓愿是什么？这一剧情的安排有什么作用？
血溅白绫，六月降雪，三年亢旱
窦娥在临刑时发下三桩奇愿，不仅把自己的冤情昭示群众，而且感天动地。这三桩奇愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况，它着力表现主人公与社会恶势力“争到头，斗到底＂的至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生了超乎自然的力量。三桩奇愿也是剧作家的社会政治观点和美好理想的形象体现，作者运用浪漫主义的创作手法，通过奇特的构思，凭借想象，借助于天地震惊、人神共怒的艺术处理，使现实生活中不可能发生或实现的事在舞台上民生并得以应验。这样的安排和处理，虽违背事物的常理，却又合乎人情从而有力地体现了广大人民伸张人间正义惩治贪官污吏、洗雪天下冤屈的坚强意志与美好愿望，6．简析《西厢记》主要人物形象。
崔莺莺：美丽、聪明、温柔、多情的背叛封建礼教的贵族女子的典型。出身相门，身受严格的封建礼教的管束。但由于她的身世，教养，缚束了她走向反封建的步伐，作者细腻地描绘了她叛逆性格的发展过程，从而使人物形象更加生动丰满。另外，戏曲展示了性格中尤为可贵的是她淡泊功名，看重夫妻恩爱。
张生性格，轻狂兼有诚实厚道，洒脱兼有迂腐可笑。其身上有关、王这类元初书会文人的痕迹。他是位聪慧而痴情的书生，又是一个叛逆者形象。他“银样蜡枪头”的个性，增加了戏剧的喜剧色彩，使之显得轻佻。
红娘是《西厢记》塑造最为成功的人物形象，21折戏，由红娘唱的有7折之多，充分展示这一人物的内心。她富有正义感，乐于助人，心直口快，活泼爽朗；聪明机智而又勇敢泼辣。在关键时刻如此坚持正义，深得观众的赞赏。
老夫人：是封建卫道者形象。“寺警”使之陷入困境，无奈之下下答应将莺莺许张生。兵退赖婚，表现封建卫道者的狡猾，虚伪的性格，正当她充满自信，以己谋得逞时却弄巧成拙，女儿一气之下投入张生怀抱，事发后，她暴跳如雷，手持根棒拷打红娘，在现实面前又不得不应允此门婚事，但她又不甘失败，又逼张生上京应试，企图趁张生不得官，把婚再赖掉。没想到，当她正要叫郑恒做女婿时张生考中归来，她落得可卑而又可笑的下场。
7．简析纪君祥的《赵氏孤儿》。
一、《赵氏孤儿》是元朝著名剧作家纪君祥的作品。故事讲述了春秋时期晋国一场残酷的宦海之争。晋国大将屠岸贾为了权力，害死赵家三百多口全部被杀。为保全赵氏孤儿，程婴用自己的骨肉代替，赵氏孤儿也被屠岸贾收为养子，和程婴一起生活在贾府。20年后，赵氏孤儿长大成人，练就一身武艺，得知自己的凄苦身世后，擒杀屠岸贾，为赵家报仇雪恨，为国家铲除一大祸害。手法：①故事情节更曲折生动，矛盾冲突更集中尖锐。②在风口浪尖塑造出一批性格鲜明的人物形象。③此剧并没有脱离历史材料所提供的本质真实。
9．简析《牡丹亭》中“情”与“理”的矛盾冲突及其斗争实质。
《牡丹亭》中的情，就是具有永恒力量的敢于摆脱封建专制束缚的真情，在剧中它表现为杜柳对自由幸福的爱情的向往和追求，“理·就是以程朱理学为基础的道德观念，在剧中表现为封建教义和家长的专横对青年人的身心束缚，其实质就是要求个性解放的时代精神与封建专制主义的矛盾斗争 10．杜十娘形象的悲剧意义何在？
杜十娘京城名妓，未满十三岁的柔弱女孩，被动接受命运的安排，沦落风尘是其身世经历的悲剧性；虽为风尘，却善良聪慧、坚定刚烈，这是她性格的悲剧；对爱情和幸福生活的渴望和憧憬，让她为爱不顾一切，而李甲的背叛和出卖摧毁了她的爱情。因为从事的行业，使得获取真挚的爱情对杜十娘来说成了一种奢望，她一生最大的理想就是爱情。她坚信只要努力就能获得理想生活。然而残酷的现实造成了她的理想悲剧。
11如何看待《三国演义》的“拥刘反曹”倾向？
“尊刘贬曹”的倾向，一方面由于刘备是“帝室胄裔”，有正统的血缘关系；一方面刘备从来以“弘毅宽厚，知人待士”著称，宋元以来，民族矛盾尖锐，“恢复汉室”是汉族人民共同的心愿。“拥刘反曹”的思想实质：（1）从官方史学看，表现的是为偏安王朝争正统的封建正统观念；（2）从民间文艺看，表现的主要是反抗异族、“人心思汉”的民族情绪；
（3）从《三国演义》看，既有拥护仁君仁政、反对暴君暴政的人民性，又有不满异族统治、要求“还我大汉”的民族性，还有某些封建正统观念的陈腐糟粕。
12.简述林冲形象的典型意义。
《水浒传》的艺术成就集中表现在各具鲜明特点的英雄形象上。中下层官吏在统治者的压迫下，不甘久受凌辱，忍无可忍下走上反抗道路的英雄人物，林冲是其中最为典型、最富个性和最具生命力的人物。小说中林冲形象的典型性体现在三方面：“义”——重情重义的好汉男儿的英雄本色，“忍”——委曲求全的封建官吏的奴性表现，“狠”——勇猛冷酷的盖世豪杰的凶狠手段。林冲，从一个安分守己的八十万禁军教头变成“强盗”，从温暖的小康之家走向梁山聚义厅，侧面反映了宋代朝廷腐败，民不聊生，官逼民反的社会现实，展现了梁山英雄被逼上梁山的过程。
13.说说你对宋江这一人物的认识。
宋江胸怀大志，但以他的地位，通过正常途径不会有什么大前途，于是向往江湖豪情，通过非正常方式取得名声、地位。等到有了这些以后，其内心中的忠孝、功名观念便又油然而生，于是一力促成招安，拼死效忠朝廷。宋江的痛苦和矛盾，是在特殊的社会环境下，既要江湖豪情，又不愿成为不忠不孝的人。
14.比较《三国演义》和《水浒传》中的人物性格描写。
《三国演义》全称《三国志通俗演义》。我国古代历史演义小说的代表作。明代小说家罗贯中依据有关三国的历史、杂记，在广泛吸取民间传说和民间艺人创作成果的基础上，加工、再创作了这部长篇章回小说。作品写的是汉末到晋初这一历史时期曹魏、蜀汉、孙吴三个封建统治集团间政治、军事、外交等各方面的复杂斗争。通过这些描写，揭露了社会的黑暗与腐朽，谴责了统治阶级的残暴与奸诈，反映了人民在**时代的苦难和明君仁政的愿望。其结构宏伟而又严密精巧，语言简洁、明快、生动。小说也反映了作者对农民起义的偏见，以及因果报应和宿命论等思想。战争描写是《三国演义》突出的艺术成就。这部小说通过惊心动魄的军事、政治斗争，运用夸张、对比、烘托、渲染等艺术手法，成功地塑造了诸葛亮、曹操、关羽、张飞等一批鲜明、生动的人物形象。《三国演义》标志着历史演义小说的辉煌成就。在传播政治、军事斗争经验、推动历史演义创作的繁荣等方面都起过积极作用。
15.《西游记》塑造形象有什么特点？举例说明。
将动物的形态、神魔的法力和人的意志精神三者有机地融为一体，使“神魔皆有人情，精魅亦通世故。”这三者的和谐统一，便产生了形貌各异、个性独特而又栩栩如生的艺术形象。16.西门庆形象的社会意义是什么？
《金瓶梅》以西门庆这样一个兼富商、恶霸、官僚、淫棍等几重身份于一身的人物为中心，对明中叶后社会的黑暗、封建统治阶级及其附庸的丑恶、腐朽本质作了较为全面的暴露，形象地勾勒出当时社会的市井众生相。尤为引人注目的是小说反映的金钱与权力的交易，以及书中主要人物物欲横流、纵欲无度的生活态度。这两点，正是明代后期“好货”和“好色”两种社会思潮的畸形反映。
①西门庆是一个亦官亦商的恶霸豪富，在他身上体现了明代后期由地主、恶霸、商人等构成的市侩势力的丑恶凶残本质。正是由于金钱的力量如此迅速膨胀，使得封建的门第和礼教在金钱的冲击下土崩瓦解。
②然而中国封建社会的强大惯力，使西门庆这样的新兴商人缺乏欧洲早期资产阶级那种在商业方面的开拓和进取精神。因此，这一形象的塑造具有一定的社会历史意义。11．“三言”“二拍”在思想内容上具有怎样的时代特征？
一、表现婚姻爱情生活是。一类作品反映了新兴市民阶层对旧的封建传统意识的突破，对新的婚姻爱情观念的追求，也就是提倡男女双方的相互尊重和相互平等，同时对男女情爱和情欲给予大力肯定，在很大程度上冲决了礼教之大防，如《蒋兴哥重会珍珠衫》、《卖油郎独占花魁》等；另一类作品反映了被压迫妇女追求自由幸福的强烈愿望，揭露了封建势力和传统礼教的虚伪与凶残，带有人文主义的特点，如《杜十娘怒沉百宝箱》、《玉堂春落难逢夫》等。
二、描写市民生活（尤其是手工业者和商人）以及其思想观念，形象地展现了晚明商品经济发展的图景。此类作品一反重农抑商的传统意识，商业商人得到应有的关注和肯定，追逐货利、发财致富已成为新的社会风尚，不少商人也被塑造成正面形象。如果说“三言”中的此类作品着重写的是商人的重义守信，反映的是商人刚刚登上历史舞台时的精神面貌，如《施润泽滩阙遇友》、《吕大郎还金完骨肉》皆歌颂了小手工业者拾金不昧的品德和患难相助的友谊；那么“二拍”则着重写的是商人发家暴富的白日梦，表现出已经占据历史舞台的商人迅速崛起的态势和积极进取的精神，如《转运汉巧遇洞庭红》、《叠居奇程客得助》皆肯定了新兴市民们通过冒险经营、投机取巧来发迹变泰。
12．分析《杜十娘怒沉百宝箱》的思想内容。
《杜十娘怒沉百宝箱》，作为爱情作品中最出色的篇章，写杜十娘发现自己又被李甲转卖时，毅然与百宝箱怒沉江底，用生命来维护自己的爱情理想、人格尊严。其中张扬女性意识和婚恋自主的特点显而易见。这类描写无疑使人明显地感受到晚明社会涌动的人文思潮。21．简析“梅村体”的艺术个性。
梅村体诗歌在艺术特色也上呈现出不同于以往的鲜明的色彩，主要表现在以下三个方面。
一、强烈的主观抒情性
吴梅村的诗具有浓厚的主观感情色彩，它不以纯客观的叙事为主，因此显示出强烈的主观抒情性，而他对人物形象的塑造和对诗歌结构的安排也受此影响。
二、叙述手法曲折多变 梅村体的叙事诗来源于六朝时期的歌行体，古典叙事诗的情节结构，都是依故事的自然顺序展开的，而梅村体诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一，运用倒述、追叙、插叙等手法，安排情节结构，通过这些精心的安排，使主题更加引人注目，故事更加变化曲折，情节更加跌宕起伏。并且运用顶针格，以前后词句相同相似或者相关之联系，使情节的时空转换不显得过于突兀。
三、典故的大量运用
典故是随着文化积累的不断丰厚而出现的现象，文学作品中大规模的用典始于六朝，随后的历代文人也都喜欢在诗中运用典故，用典主要有借用历史故事和引用、化用前人诗句两种，其好处是使诗词言简意赅，内涵丰富，深化诗的意境，触发人的联想。典故的特点是运用灵活，变化多端，而且都有来历和出处。
22．简述《桃花扇》的主题思想。
“借离合之情，写兴亡之感。”以复社文人候方域和秦淮歌妓李香君的爱情为线索，描写南明弘光王朝兴亡的历史，集中反映明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争。
（1）说明“三百年之基业，隳于何人，败于何事，消于何年，歇于何地”。（2）作者通过对现实的描绘，抒发的是一种对人生、对社会、对历史的困惑情绪。孔尚任以艺术之笔，强有力地刻画了封建社会的必然性破败，似乎包含着一种对封建末世的刻骨铭心的感受，对封建社会急剧下沉趋势的无可奈何的叹息。这种沉重的叹息，包含着封建末世关心国事而又敏感的文人心中的破败感、失落感、忧患感交织躁动的感伤情怀。
23．简述《聊斋志异》的艺术特色。
（1）有意将幻境与现实社会连接在一起，以寄托自己的孤愤和追求，使作品既驰骋天外，充满浓郁的浪漫气息；又立足现实，蕴含深厚的生活内容。“出于幻域，顿入人间”。如《婴宁》（2）情节大都委婉曲折，文笔矫健，而避免了平铺直叙。如《胭脂》
（3）塑造了一系列令人难忘的人物形象。善于将人的性格同花妖狐魅等原型的特征完美地结合起来，注意通过心理描写和细节点染来刻画人物性格，运用环境氛围的渲染来烘托人物性格。（4）创造性地运用古代文学语言，同时又大量提炼和融汇当时的方言俗语，形成既典雅工丽又生动活泼的语言风格。
分析题：
2．为什么说《三国演义》是一部有着浓重悲剧色彩的小说？
《三国演义》以儒家政治道德观念为核心，同时也糅合着千百年来广大人民的愿望，鲜明地表现出“拥刘反曹”的思想倾向。其中既有对明君贤相、清平世界的赞美与渴慕，对昏君贼臣、天下大乱的痛恨与厌恶，又有由于最终理想幻灭、道德失落、价值颠倒的惨痛现实所带来的悲怆与迷惘。其中蕴含着浓浓的道德悲剧意识：用“道德价值”去压制、克服“政治利益”，这便决定了蜀汉悲剧的不可避免。剧中人物命运也充满悲剧性：刘备之悲，“仁”辞荆州而备受困扰；“践义”伐吴而造成彝陵惨败；关羽之悲，“义”释曹操，认敌为友，贻误战机；傲视东吴，化友为敌，酿成失荆州、走麦城、被擒俘、惨遭杀戮；诸葛亮之悲，一方面“才”与“德”矛盾而以“德”为先，使事业受阻；一方面“生命”与“奉献”、“天命”与“人事”矛盾而选择后者，“知其不可为而为之”，鞠躬尽瘁，积劳成疾，“出师未捷身先死”。3．以赤壁之战为例，说明《三国演义》战争描写的艺术成就。
出色的战争描写，形象的武经，审美的兵书。
（1）以斗智为主，智勇结合。重在突出双方战略、战术的运用，结合斗智、斗勇，善于揭示战争胜负的决定因素。如赤壁之战，着重写双方的隔江斗智，又交织周瑜、孔明之间的较量，并抓住曹军不习水战的地域特性及曹操志得意满的性格特点，揭示出战争胜负的因素与契机。
（2）把写战争与写人结合起来。如赤壁之战，通过一系列公开或隐蔽的政治、军事、外交等斗争，突出了曹操、周瑜、诸葛亮三家不同的性格特征。正是从人物性格出发，故战争描写不陷于程式化。（3）善于在激烈的战争中，穿插一些悠闲的场面，以调节气氛。如在赤壁之战中，用抒情的笔调点染孔明饮酒借箭，庞统挑灯夜读，曹操横槊赋诗等插曲，做到缓急间杂，张驰有致。4．论述《水浒传》的主要思想意义。
（1）作者抱着对“奸逼民反”的黑暗现实深感不平，而发愤谱写了一曲“忠义”的悲歌。作者歌颂宋江等梁山英雄“全仗忠义”的同时，深刻地揭露了上自朝廷、下至地方的一批批贪官污吏、恶霸豪绅的“不忠不义”。作者强调了这样一个悲剧：“全忠仗义”的英雄不能“在朝廷”“在君侧”“在干城心腹”，而反倒“在水浒”；“替天行道”的好汉改变不了悖谬现实，而最后还是被这个“不忠不义”的社会所吞噬。
（2）“忠义”观的形成及其复杂性。“忠义”的内涵十分复杂，它以儒家的伦理道德为基础，但也融合着包括城市居民和江湖游民在内的广大百姓的愿望和意志。这是使小说被当时社会各阶层普遍接受的基本精神。《水浒传》对“义”字的强调，讴歌“仗义疏财，济危扶困”，不仅仅在一般意义上反映了下层群众为了维护自身的利益而“戮力相助”，而且更深刻地反映了由于宋元以来城市居民、江湖游民等队伍的不断扩大，社会道德规范的变化。
（3）对社会黑暗的揭露和批判。赞美和歌颂“大逆不道”的农民起义，揭示了中国封建社会农民起义的实质是“官逼民反”。作品通过宋江领导的梁山泊农民起义全过程的描述，展现了北宋末年政治腐败、奸臣当道、鬼蜮横行、民不聊生的社会面貌。
从社会各阶层不同人物殊途同归，被逼上梁山的过程，说明社会的黑暗已经使除了统治集团核心人物外，任何人都朝不保夕的境况，社会到了崩溃的边缘。表现了作者官逼民反的思想。
5.分析《水浒传》人物塑造的独特成就。
《水浒传》塑造了一批性格鲜明的英雄形象和各色人物。超群绝伦的英雄群像，如武松之勇义而精细、鲁智深之威猛而细实、林冲之忍中有狠、宋江之义中有术。各阶级、各阶层，各行各业中的艺术典型：贪官污吏如高俅、童贯，帮闲泼皮如陆谦、牛二，虔婆淫妇如阎婆、潘金莲。再如何
九、西门庆、蒋门神、王伦都在那一类中能看到他们的影子。
（1）以精细的笔墨写出人物鲜明的个性及性格细小差异。如，李逵粗鲁却胸无城府，略无心计。鲁智深粗鲁却处事老练，略有心计。武松粗鲁却心思精细。同是军官，林冲为了“保”官，软弱性。杨志为了求官，奴才性；鲁智深既不愿保官，丢了也不愿求，彻底的革命性。
（2）结合生活环境、生活经历展示人物性格的发展变化。代表人物林冲，外部恶势力步步紧逼，林冲由忍气吞声到忍辱负屈，再到忍无可忍。小说真实地揭示出林冲性格的转变过程。
（3）善于在激烈的矛盾冲突中通过个性化的动作行为刻画人物形象。小说对人物极少作静态刻画，通过个性化的动作描写，使其富有动感。如武松打虎、林冲打洪教头、武松打蒋门神。6.论述《红楼梦》宝、黛爱情悲剧的意义及其对中国文学的影响。
宝玉、黛玉的爱情悲剧是《红楼梦》全书的中心情节。曹雪芹对宝黛爱情的描写，达到了古典小说前所未有的思想高度。他从这个封建贵族大家庭兴旺盛衰的历史命运出发，将宝黛爱情的发生、发展和悲剧结局，同这个贵族之家的衰败没落紧密联系在一起，使他们的爱情悲剧成为一个具有深刻社会意义的悲剧。宝玉和黛玉是一对具有叛逆思想的新人，他们在生活道路到整个伦理道德观念上与封建正统派产生了尖锐对立。他们的爱情产生在共同的思想基础上，而爱情的发展又进一步促进了他们的叛逆思想。他们的爱情悲剧在这个衰败没落的贵族家庭的矛盾中产生，又在这些矛盾的发展激化中被封建制度的维护者毁灭。它的毁灭，预示了这个家族不可挽回的衰亡命运，揭示了封建制度的腐朽、黑暗和没落。7.分析《红楼梦》的悲剧意义。
《红楼梦》一书与一切喜剧相反，彻头彻尾之悲剧也。
（1）爱情和婚姻悲剧：宝、黛爱情及宝、钗婚姻悲剧，是《红》的主线和灵魂。所谓“怀金悼玉的《红楼梦》”。黛重“情”，钗守“礼”，宝玉“重情不重礼”：“都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。” 木石前盟“有爱无婚”；金玉良缘“有婚无爱”。黛玉“魂归离恨天”，宝玉“到底意难平”，宝钗“婚后守活寡”。
（2）人生悲剧:贾宝玉的叛逆性格。生长在功名富贵之家，却极为鄙视功名富贵；生活在科举是正途出身的时代，却极端鄙弃科举制度；处在封建伦理观念巩固等级制度森严的环境里，却痛斥八股文为“饵名钓禄”的工具，讥讽“文死谏，武死战”的所谓忠臣，也不过是沽名钓誉之辈。“水泥骨肉论”更是对男尊女卑的传统观念的公开挑战。格格不入，无可奈何，满怀希望，无路可走，浓厚的失落感和幻灭情绪，出家就成为他唯一的归宿。
（3）女子的悲剧：“千红一窟（哭）”、“万艳同杯（悲）”。黛玉葬花：诸艳悲剧序曲。大观园遭抄检：“悲凉之雾，遍披华林”。小姐悲剧：黛玉为情死；宝钗守活寡；四艳（元、迎、探、惜）原应叹息；凤姐 “家亡人散各奔腾”；李纨年轻守寡„„婢女悲剧：晴雯冤屈而死；袭人青春耗尽；司棋自撞身亡；芳官等十二女伶 “斩情归水月”；香菱被拐卖„„
（4）家庭和社会的悲剧。小说揭示出这一家族必然崩溃的深刻原因：物质生活上穷奢极侈，导致坐吃山空；精神生活上腐化堕落，导致后继无人；家族内部矛盾重重，勾心斗角；再加上安富尊荣者多，运筹谋划者少，即使没有抄家之类的外来冲击，它也难以维持下去。
8．通过分析贾宝玉性格，论述贾宝玉的悲剧形象在贾府社会悲剧发展过程中的特殊意义。
贾宝玉性格叛逆：生长在功名富贵之家，却极为鄙视功名富贵；生活在科举是正途出身的时代，却极端鄙弃科举制度；处在封建伦理观念巩固等级制度森严的环境里，却痛斥八股文为“饵名钓禄”的工具，讥讽“文死谏，武死战”的所谓忠臣，也不过是沽名钓誉之辈。“水泥骨肉论”更是对男尊女卑的传统观念的公开挑战。格格不入，无可奈何，满怀希望，无路可走，浓厚的失落感和幻灭情绪，出家就成为他唯一的归宿。
特殊意义：（1）在贾府的后代中，贾宝玉本来最有条件成为重振家族的人物，然而作为社会新思潮代表人物的贾宝玉与作为腐朽的封建势力化身的家庭是格格不入的水火关系。这就决定了他形象的悲剧性。（2）贾宝玉与传统价值观念和道德准则背道而驰，虽对于他个人来说，体现了作为社会新思潮和新气象人物的资格，但对封建家庭和社会来说，却承担不起重振家族重任，仍然是后继乏人的象征。（3）对贾宝玉来说，他拒绝了家庭给自己规定的生活道路，但也没找到自己理想的生活道路，他最初积极用世的美好愿望也就成了虚幻的泡影。9．试述《红楼梦》的艺术成就。
（1）结构艺术：楔子引入，谶语预示，线索隐括，网络推进。楔子引入：女娲补天、英莲故事。谶语预示：警幻仙子用含混、朦胧、游离在解与不解间的谶语手法预示贾府女子命运结局；透露了贾府的彻底败亡的结局；暗示了黛玉与宝钗在书中的角色地位以及与宝玉的婚恋关系的处置。线索隐括：总线索是贾宝玉的悲剧的人生历程，同时也大致统领了交叉隐现的三条叙事线索，一是贾宝玉的悲剧婚恋线索，二是大观园女子的悲剧命运线索，三是贾府的彻底败亡线索。三条分线索又是以第一条为主线的。网络推进：不是依靠预设伏笔，制造悬念，利用强烈的冲突去“解套”，去展现结果。而是依照生活的原样，日常细节，由细节顺着事理系联、堆积着完成事情的结局的叙述。（2）人物塑造：人物塑造的特点——
第一，注意形象的真实与自然。美女并非一无陋处，反面人物也非一付坏人脸谱。
第二，写出性格的复杂与发展。对人物多侧面描写，总是在与外部世界的联系中刻画。如风姐、宝玉形象。
第三，注意个性的独特与鲜明。 以相互对比区别个性。条件相同性格相异：黛和钗（黛、钗：一个是“行为豁达，随分从时”，有时则矫揉造作；一个是“孤高自许”，“目下无尘”，有时不免任性尖酸；一个倾向理智，是“任是无情也动人的”的冷美人；一个执著于感情，具有诗人的热烈的感情和冲动；一个是以现实的利害来规范自己的言行；一个以感情的追求作为人生的目标。），“三春”姐妹等；基本性格相近又有细微差异：如黛和晴，钗和袭、凤姐与探春等。 以环境描写衬托个性。如黛玉潇湘馆清幽凄冷，衬托其多愁善感、孤高忧郁个性；宝钗蘅芜院朴素淡雅，与其“藏愚守拙”、冷情寡欲性格相谐。 以人物诗词表现个性。同是咏柳絮，黛玉《唐多令》满纸愁苦，情调低沉；宝钗《临江仙》乐观开朗，一片雄心。
第四，注意内心的冲突与微颤。善于深入人物心灵深处，写出感情与理性的真实搏斗。第33回宝钗探望宝玉时的内心冲突。善于表现人物微妙的心理震颤。第45回宝玉穿蓑衣戴斗笠，黛玉的微妙心理。
（3）语言特色：以北方口语为基础，融汇古典书面语精粹，经高度提炼加工而成。生动形象、准确精炼、自然流畅、有生活气息和感染力。叙述语言：是接近口语、通俗浅显的北方官话。用词准确生动、新鲜传神、富有立体感。人物语言：能准确显示其身份地位，能形神兼备地表现其个性特征。同是小姐语言，黛玉机敏、尖利，宝钗圆融、平稳，湘云爽快、坦诚。同为少妇语言，秦可卿温柔和婉，李纨平淡无味，凤姐机智诙谐。
第四篇：古代文学的复习题
第一册
第一编 先秦文学
第一章 古代神话与远古歌谣
1、记载神话比较多的书有：P5 答：《山海经》、《楚辞》、《淮南子》。
2、名词解释：神话。
答：在人们幻想中经过不自觉的艺术加工过的自然界和社会形态。P5
3、我国比较著名的神话：P6 答：女娲补天、后羿射日、大禹治水。
4、简要说明中国原古神话的特点：P9—P11 答：（1）记载零散，并多有异说。
（2）多被历史化，与传说难分。
（3）我国的神话从思想上说，比较突出为公、为群的精神。
（4）赞美勤劳与创造发明。
第二章 诗经
4、简述或名词解释赋、比、兴。P28—P29 赋：就是直接的铺叙陈述，如实地把事情说出来。这是叙事的基本手法，在《诗经》中是大量运用的。运用这种手法，如果能在选材和遣词造句上下功夫，是可以写出很优美的诗篇的。
比：就是比喻，有明喻，有隐喻，目的都在于要把所写的对象的本质或形状形象具体地刻画出来。
兴：又叫起兴，从别的事物写起，引到所要表达的意思上来，带有引起联想的意味。
5、名词解释：诗学四家（毛诗、鲁诗、齐诗、韩诗）。P33 毛诗：秦汉间鲁人毛亨（大毛公）作诂以传赵人毛苌（小毛公），其书称《毛诗故训传》是《诗经》现存最古的解释本。由于这是用先秦时的古文写的，故属古文学派。
鲁诗：汉初鲁人申公对《诗经》的解释。
齐诗：汉初齐人辕固生对《诗经》的解释。韩诗：汉初燕人韩婴对《诗经》的解释。作品：《将仲子》P98、《蒹葭》P101。
第三章
屈原与楚辞
1、东汉王逸的《楚辞章句》是现存楚辞最早的注本。P36
2、一般认为屈原作品有：《离骚》、《九章》、《天问》、《招魂》和《九歌》。P36
3、《离骚》是屈原的代表作，是中国诗史上的一篇最早的长篇。P36
4、《九歌》有多少篇诗歌流传？《九章》有多少篇诗歌流传。答：《九歌》有11篇诗歌流传；《九章》有9篇诗歌流传。
5、简要论述屈原作品的悲剧美。P42—P43 屈原作品抒情中内涵着一种悲剧美。车尔尼雪夫斯基说过：“悲剧是人的伟大的痛苦，或是伟大人物的灭亡。”《离骚》、《思美人》、《怀沙》都是以诗人必死之志收篇，但篇篇皆反复表白自身高洁、忠诚、正值的品格，美政的理想。屈作之悲，是楚亡之悲；其身之生死，系乎楚国之存亡。
屈原所表现的痛苦之所以伟大，不但在于展示了主人公与黑暗的社会环境顽强斗争的精神，而且在于展示了主人公内心世界的复杂斗争。屈原之死，并非光是因为他是楚王的宗亲，只是一种血缘的衣服，而是个人的命运与楚国的命运已息息相关。
抒情诗的悲剧色彩在《诗经》中的《氓》、《正月》等风雅之作亦可见之，但情调的低沉的，无可奈何的，称不上是伟大。屈原则不然，读者的感情如果与抒情主人公的感情共鸣，也将会感受到政坛上的惊涛骇浪，也会感到冤屈、焦虑、烦躁，会设身处地替主人公选择去就。在这过程中，将得到诗人的熏陶、引导，在理智与感情上得到升华。面临主人公的悲剧，虽有同情、惊疑震悼，但更多的是赞叹，受到鼓舞，“因为它的本质是表现壮丽的英雄品格，它将激发我们的生命力感和努力向上的意识”，把我们引向崇高。这就是屈作的悲剧美所在。
6、《悲秋》作为中国古代文学的母题是由谁创造的。P53 答：宋玉的《九辩》。第四章 历史散文
1、名词解释：“微言大义”和“春秋笔法”。P56 《春秋》写得十分简约，像大事记一般。其中的褒贬是通过一字一词来表示的，后人称这为“微言大义”、“春秋笔法”。微言大义：含蓄微妙的言语,精深切要的义理。
春秋笔法：指寓褒贬于曲折的文笔之中，不直接表明自己的态度。
2、《左传》和《春秋》都是编年体的形式。P57
3、最善于叙写战争，是历来对《左传》的定评。P59
4、《崤之战》出自哪里？P60 答：《左传》。
5、同是写人，《左传》注重写什么?《战国策》注重写什么？P62 答：《左传》在写人时注重真实而《战国策》则注重神似。
6、先秦历史散文对后代文学艺术的影响和作用。P63 先秦的几部历史著作对后代文学的影响是巨大的，它们为传记文学的形成与发展奠定了基础，为小说的发展提供了不少可利用的题材与可借鉴的手法。一般的史书，只是极概括地叙述和说明历史，但它们却善于运用具体的描述，通过人物言行的刻画去形象地再现历史。不仅记事，而且写人。在基本符合史实的前提下，往往有所提炼、加工，甚至虚构，把历史的画面以历史人物的面貌展现得栩栩如生。到了汉代司马迁继承并发扬了这一优良传统，着重为人物立传，创造了传记文学。这一创造，是同时凝聚了先秦史家的心血的。在散文的写作上，先秦的历史散文也为后代作家所模仿，如汉代贾谊、晁错，宋代苏洵、苏轼父子都学习《战国策》，唐代韩愈、柳宗元取法《左传》《国语》。都是很突出的例子。这些史书记录了富有戏剧性的历史事件和精彩而富有教育意义的人物言行，还给后代文学创作提供了加工的素材。第五章 诸子散文
1、名词解释：诸子。P64 诸子：按字面上讲，就是各位先生的意思。有理论、有主张的先生们的著作也称之为诸子。
2、反映孟子民本思想最有代表性的话语是：民为贵，社稷次之，君为轻。P67
3、我国文学史上第一个赋家是：荀子。P68
5、庄子的著作也被称为：《南华经》P72
6、先秦法家的集大成者是：韩非。
7、韩非法家思想体系的模式是： 以法治为主，法、术、势三者结合。P72
8、名词解释：兴观群怨。P74(1)兴：激发感情的意思。一说是诗的比兴。美感的作用
(2)观：观察了解天地万物与人间万象。观察认识的作用
(3)群：合群。团结凝聚的作用
(4)怨：讽谏上级，怨而不怒。教育作用
“兴观群怨”四者比较全面地涉及了诗歌的美感作用、认识作用和教育作用。揭示了诗歌的本质特征，对后代的文论很有启发和影响。
9、名词解释：以意逆志。P74—75 解说诗词，不要只从辞句上望文生义，也不要某些艺术性夸张修饰作机械的理解，而应该通过自己对全诗的分析和体会，去理解作者的用意。
10、《孟子》的寓言多数是采用民间故事，《韩非子》的寓言多数采用历史传说，而《庄子》寓言多数是自己意识虚构的。
11、“自相矛盾”、“滥竽充数”出自谁的文章。答：韩非。
第二册
第一章 汉代散文
1、王充《论衡》、王符《潜夫论》、仲长统《昌言》。
第二章 司马迁和他的《史记》
简要论述《史记》对后代文学的影响。P31 1.《史记》的散文成为后代古文运动的旗帜，为唐宋元明清历代大散文家们所效法。
2.《史记》是元明戏曲的一个重要题材的来源。《史记》的人物、故事，被大量地改编为戏曲。
3.《史记》对小说也有很大的影响。一方面，《史记》的人物故事也往往被后世的小说、话本所借用。另一方面，《史记》写人物、写故事的技巧为后世的小说创作提供了丰富的经验。
4.《史记》的影响甚至超过了国界，在世界文化发展史上，《史记》有它一席光荣的位置。1956年，司马迁被列入世界文化名人之列，在世界范围内得到纪念。
第三章 汉赋
1、枚乘是从骚体赋向散体大赋转化的代表人物。其代表作是《七发》。P42
2、散体大赋的代表人物是司马相如。其代表作是《子虚赋》、《上林赋》。P43
第四章 汉诗
1、名词解释：乐府。P51 国家的音乐机关，秦朝已经存在，汉代武帝更加兴盛。乐府的任务：训练专业乐队，组织演出，收集民歌，谱曲作歌。乐府的含义由此扩大，不但指乐府机关，而且指乐府机关所收集谱曲的民歌，因而乐府又指一种诗体。包括乐府中所收集的、谱曲演唱的文人作品，模仿乐府民歌的作品。
2、汉乐府主要保存在《乐府诗集》的杂曲部分。P52
3、以《孔雀东南飞》与《陌上桑》为例，简要说明汉乐府的艺术成就。P53-56 1.现实主义传统的发扬光大
从《诗经》的国风中我们看到了诗歌创作的现实主义精神，但自此以后，从战国到汉武帝400年间，没有给我们留下什么可观的，甚至像样的现实主义作品。而 5 在民间，现实主义的传统，还是以生动活泼的形式在发展。汉武帝之后乐府机关所收集的民歌就足以证明这一点。
虽然现存的汉民歌只有几十首，但农民、城市、贫民、游民、士兵、病妇、孤儿的生活，社会的主要矛盾都得到一定程度的反映。汉乐府“感于哀乐，缘事而发”就是国风“饥者歌其食，劳者歌其事”精神的发扬光大。所以余冠英先生说：“《诗经》本是汉以前的乐府，乐府就是周以后的《诗经》，而且对现实的、反映的深度与广度来说，乐府都超过了《诗经》。2.叙事诗的飞跃发展
在汉乐府以前的楚辞中，叙事诗是很少见的。但到了汉乐府，叙事诗猛增。特别是汉乐府的一些名篇，多数叙事诗。如《诗经》、《陌上桑》。以叙事为主城了汉乐府的显著特点。这一特点，与它的现实主义精神是相一致的。
汉乐府的叙事诗不见数量多，而且质量高，思想性强，艺术性也强。有些选取一个场面，如《陌上桑》，有些选取某些情节，如《东门行》，有些写一个故事，如《孔雀东南飞》。叙事中多用烘托、夸张、拟人等修辞手法，而以诗中人物对话的形式为最常见。像《孔雀东南飞》就很有戏剧性的情节，人物的语言又具个性化，标志着叙事诗的成熟。3.五言诗的成熟
五言诗萌芽于民歌，但成熟还是体现在汉乐府。五言的叙事诗有《陌上桑》、《孔雀东南飞》，五言的抒情诗则有古诗。
由于乐府主要是民歌，或者文人模仿民歌的作品，因而在语言上颇具特色。在语言形式上、语言风格上，乐府都是老百姓喜闻乐见的。
第三编 魏晋南北朝文学 第一章 建安文学
1、名词解释：建安文学P269 建安前几年至魏明帝最后一年这段时间的文学，实即曹氏势力统治下的文学，而创作主要是在建安年间。
2、为什么说建安是一个“文学自觉时代”。P269 第一，文学摆脱了“经“的附庸地位而独立。
第二，出现了专门的文学论著，有意识地对前人及时人的创作实践，从理论的高度进行总结、探索；发现与强调了文学的特性，提出“文以气为主”，“诗赋欲丽”等主张。
第三，文学创作繁荣。
3、现存较早的文人七言诗，是曹丕的《燕歌行》。P272
4、建安时期艺术成就最高的作家是曹植。P273
5、名词解释：建安七子。P275 “七子”是曹丕在《典论论文》中提出的。包括孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀，应玚，刘桢。文学创作的共同点： 叙述战乱的现实，感叹个人身世，表达自己的理想。艺术上也各有所长。
6、名词解释：建安风骨。P278 “风”指作者在作品中所表现的感受及对读者的感染力，“骨”指作品的思想内容既与之相应的刚健文辞。建安文学的风骨，具体地说，即真切的感受，炽热的情怀，深刻地反映了战乱的现实，表达了对国家统一与太平的渴望，对人民疾苦寄予同情。语言刚健清峻，质朴有力。是对建安文学总体艺术风格的概括。第二章 正始西晋文学
1、名词解释：竹林七贤。P280 是正始时期的一个作家群体，在司马氏集团的暴力统治下，当时许多士大夫都采取了避世自全的态度，出现了多个隐士群体，其中以“竹林七贤”最为著名。人物是嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。
2、太康文学的代表性作家。P288 三张（张华、张载、张协）、二陆（陆机、陆云）、两潘（潘岳、潘尼）、一左（左思）。
3、与陆机并称的作家是潘岳。P291
4、作为诗歌悼亡体裁的开创者——潘岳。P294
5、“洛阳纸贵”是出自哪个作家和哪部作品的典故。答：左思 《三都赋》P297 7
6、“闻鸡起舞”是出自哪个作家和哪部作品的典故。答：刘琨 《答卢谌》P298 第三章 陶渊明
1、陶渊明做的最后一个官是彭泽令，逝世后，私谥“靖节”。P300-301
2、陶渊明是中国历史上第一个最集中、最大量地创作田园诗的作家。P302
3、简要说明陶渊明诗歌的艺术特色。P307 陶渊明诗歌的艺术特色最受后人称道的是其平淡自然的风格，“古今尊陶，统归平淡”。陶渊明的平淡是彻悟人生忧患后复归于平静安详，饱含着对生活的热爱，平淡自然不仅是陶渊明的人格修养，也是他的审美追求。因而，在陶诗中出现的事物，大都是平常可见的东西，没有奇特的意象，不雕章琢句，诗人以清新的感受，真切的体验化俗为雅，化平凡为神奇。这是陶诗韵味隽永的原因。创造出浑融完整的意境也是陶渊明诗歌艺术的重要特色。陶诗善于以白描手法勾勒景色，点染环境。重点不在描摹物态，而以写意为主，诗中常出现的孤松、秋菊、白云、归鸟，都带有象征性意义，表现诗人自身的品格，饱含着诗人的感情。陶诗还常在抒情写景之中用朴素的语言，表达一些人生哲理，情、景、理融会贯通，创造出浑厚深远的诗歌意境。
陶诗语言别具特色，完全不受当时骈俪文风的影响，诗句多接近口语，平易近人。这种朴素真率的语言风格与其平淡自然的心境正好合拍。
4、哪一篇作品带有自传性质。P309 答：《五柳先生传》。
5、哪一篇作品表达了陶渊明的社会理想。P309 答：《桃花源记》。
第四章 南朝诗派
1、名词解释：游仙诗。P316 游仙诗是以神仙境界作为主要描写对象，借傲游虚无缥缈的仙境来抒发情怀的诗歌。
2、游仙诗的代表人物是郭璞。P317
3、在中国历史上，第一个着力创造山水诗的诗人是：谢灵运。P323
4、简要说明谢眺山水诗的艺术成就。P335-337 1.谢朓诗歌继承、发展了谢灵运山水诗创作的成果。
谢朓不少登临游玩之作都有谢灵运诗的影子。但谢朓的山水诗在谢灵运的基础上，又前进了一大步。首先，去掉了谢灵运诗常有的玄言的尾巴；其次，文辞更加清新自然，没有谢灵运可以雕琢的痕迹；其三，他的诗歌许多对山水景物的描写，都渗透着自己的人生感受，不似谢灵运那样把笔力主要用在对山水自然景物做客观的摹绘上。
2.谢朓的诗歌讲究文辞对偶、整齐，平仄协调，自觉用新发现的“四声”来调和音韵，探索诗歌声韵，为律诗的产生创造了良好条件。谢朓是“永明体”的代表诗人。
5、名词解释：永明体。P338 “永明”是南朝齐武帝的一个年号，483-493年。永明体是指永明年间形成的讲究声韵格律，以“四声”声调的异同相对为节奏特点的五言诗，以沈约、谢朓为代表人物。
6、名词解释：宫体诗。P342-343 宫体诗是盛行于南朝梁陈时期的一个诗歌流派，以描写宫廷生活、女性情态为主。宫体诗以表现女性情态与女性有关的事物以及宫廷贵族生活为题材，是一种“艳诗”。宫体诗在形式上的特点，则是所谓“清新巧制”、“雕琢曼藻”，风格靡丽轻艳。代表诗人有萧衍、萧纲、萧绎父子；徐摛、徐陵父子；庾肩吾、庾信父子以及江总。
7、简要论述《宫体诗》对诗歌艺术发展的贡献。P345 首先，宫体诗以女性人体美为诗歌的审美对象，开拓了诗歌的表现领域；其次，宫体诗着力刻画了女性复杂、细腻的情感世界，在思妇、宫怨等题材上取得了新的成果；再次，宫体诗在诗歌声律方面，比永明体有了进一步的发展，技巧运用 9 更加娴熟，声韵更加谐和晓畅，基本上完成了从古体诗到近体诗的过渡。
8、《玉台新咏》是谁编的一部诗歌总集。P345
答：徐陵。
第五章 南北朝乐府民歌
1、南朝乐府最主要的是哪两种？各产生于？P358 吴声歌：产生于南朝的都城建业（南京）为中心的地区。西曲歌：产生于以荆州为中心的南朝西部一带。
2、南朝乐府的代表作是《西洲曲》P367
3、北朝乐府的代表作是《敕勒歌》。P374 第六章 骈体文
1、名词解释：骈体文。P375 骈体文是中国特有的一种文体。骈的原意的指二马并驾一车，引申为对偶的意思。顾名思义，骈体文就是一种以句式对偶为基本结构形式的文体。骈体文产生于魏晋，盛行于南朝，代表作家是庾信。
2、“江郎才尽“是关于江淹的典故。P383
3、江淹的代表作是《恨赋》和《别赋》。P383 第七章 北朝诗文
1、“北地三才”：
温子升、邢绍、魏收。P547
2、北朝的三部散文著作：《水经注》、《洛阳伽蓝记》和《颜氏家训》。P388
3、为什么说庾信是南北朝文学之大成的作家。P398 将南方柔靡清丽的文学传统和北方雄浑豪迈的生活气质融合起来，从而创造出一种既秀丽细腻，又富有清刚之气是诗文艺术。
庾信在南方和北方都生活了很长时间，他到了北朝后，生活环境的改变，身份地位的改变，使他的文学创作就不全是以轻松玩赏的笔调描绘奢靡的生活。他用诗文抒发自己亡国之痛，羁留异国他乡之愁，形成苍凉沉郁的风格。而庾信有着深厚的文学修养，他的诗歌词赋强调声韵和谐，讲求词藻华美，对偶整齐，因此他的作品既不同于南朝的奢靡，又不同于北朝乡土文学的质朴粗犷，而是在苍凉沉郁中带有一种清新的美，精致的美。所以，庾信不仅是集南朝文学之大成的作家，而且是集南北朝文学之大成的作家。
第八章 魏晋南北朝小说
1、《志怪小说》的代表作是《搜神记》。
2、《轶事小说》的代表作是《世说新语》。第九章 文论和《文选》
1、《典论·论文》是我国历史上第一篇文学批评专门论文，P415
2、《文赋》的作者：陆机。P416
3、《诗品》的作者是《钟嵘》。P417 4《文心雕龙》的作者是刘勰。P420
5、萧统的《文选》是我国最早的文学总集。P425 第三册
第四编 隋唐文学 第一章 隋唐诗的概貌
1、唐诗的发展分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。P10 第二章 初唐诗歌
1、“文章四友”是谁？P34 答：李峤、崔融、苏味道和杜审言。
2、“吴中四友”是谁？P50 答：张若虚、贺知章、张旭、包融。
3、张若虚的代表作是《春江花月夜》。第三章 盛唐诗歌
1、唐代最出名的岭南诗人是谁？P54 答：张九龄。
2、简要说明王孟山水诗“羚羊挂角，无迹可求”的艺术特点。P68 王士祯《带经堂诗话》评孟浩然《晚泊浔阳望庐山》诗说：“诗至此，色相俱空，政如羚羊挂角，无迹可求，画家所谓逸品是也。”“羚羊挂角，无迹可求”即是说诗人用一种闲逸的心情点染山水景物来营造心平气和、优游自乐的冲淡意境，不拘泥于物迹，而务得其神，只以神遇，不以迹求。
3、以下同属唐代山水田园诗人的是：储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜。
4、高适的《燕歌行》是盛唐边塞诗的代表作品。P77
5、简要说明“岑参兄弟皆好奇”中“好奇”是什么意思？P81 第五章 杜甫
1、简要举例说明杜甫诗歌“沉郁顿挫”的艺术风格。P129—130 创造性地运用百转千回、反复咏叹的抒情方式来抒写内心的复杂、深沉博大的思想情怀，形成了以沉郁顿挫为主导的艺术风格。
吴瞻泰《杜诗提要》指出：“沉郁者，意也；顿挫者，法也。”沉郁是指杜诗中意境的深远和情调的浑厚；顿挫是指用万转千回、反复咏叹是抒情方式使思想感情的表达形成一种有起伏节奏的震荡。如《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
诗人晚年漂泊西南，悲时局的艰难，伤人生之蹉跎。开头四句即用通感描述三峡秋景，已藏“悲秋”情怀，暗示了漂泊无归宿的凄凉身世。“无边”、“不尽”，悲壮阔大；“萧萧”、“滚滚”，传出漂泊的悲哀。杜诗的“思苦”正是由于杜甫矢志不渝、深沉博大的精神个性选择了万转千回、反复咏叹的抒情方式所造成的沉郁顿挫诗风的整体显现。
第六周 中唐诗歌
1、大历、贞元的诗歌创作大致出现三大倾向。P137 一是以“大历‘十才子’”为代表的有意绕过杜甫感时伤世、忧国忧民的道路，以着重抒写一己身世遭际的情感意趣的创作倾向，逃避现实，追求个人安逸，而成为大历诗歌创造的主流；二是以刘长卿、韦应物为代表的直接继承王、孟山水田园诗清丽淡远的美学追求，缘情体物，直接影响柳宗元；三是元结、顾况、戴叔伦等人为代表的继承陈子昂的风雅兴寄和杜甫的感事写意，崇尚雅正的创作倾向，开元稹、白居易的政治讽喻诗的先河。李益的边塞诗直追盛唐，而又形成自己清奇雅正的诗风。
3、被称为“刘随州”的是刘长卿。P142 12
4、下列诗人“自以为五言长城”的是：刘长卿。P143
5、简要说明韩愈以文为诗的利弊。P150-P151 以古文笔法写诗，形成雄奇纵恣、壮浪狂放的阳刚气势。以古文笔法来写的诗大量运用散文化的句式，大量使用文言虚词，在布局构思上处处以文章的气脉入诗。这表现了韩诗在艺术上力求打破常规、不拘一格的创造各种，抒情写意更为自由。
然而，韩愈以古文笔法写诗也存在明显的缺陷：一是有些诗大量运用虚词，几成押韵之文；二是有些诗长篇议论，缺乏感性形象，注重了理趣而相对忽略了情趣；三是用辞赋家铺张雕绘是手法作诗，铺排堆砌佶屈聱牙的怪字，损伤了诗歌的艺术感染力。
韩愈“以文为诗”，开创了中唐诗歌以“奇险”写矫情越俗的意趣的一路，而成为韩、孟诗派的鼻祖，对宋诗的重理趣、散文化、议论化和清代郑珍、黄遵宪等人的诗歌创作都有不同程度的影响。
6、名词解释：郊寒岛瘦。P151-155 苏轼在《祭柳子玉》中曾提出“郊寒岛瘦”之说。“寒”首先是孟郊的性情气质的特性，然后才是孟郊诗的风格。孟郊所处的时代环境和个人遭遇使他形成了“寒”的“心气”，外化为外化为诗便有“孤峰峻壑之气”。
孟诗多描写贫寒的生活体验，是诗人高洁孤直个性的外化。由此，“郊寒”的第一要义是指孟郊人格个性的高洁孤直，外化到诗歌中则属于诗歌的思想情怀并由此种思想情怀呈现出来的美学风格。
贾岛和孟郊都是苦吟诗人。贾岛的苦吟就是将其诗意不断地“瘦”化的 过程。“瘦”化作为一种独特的抒情方式是把诗人的“心源”活水不断地往深远、往神奇导流。
苏轼的“郊寒岛瘦”将孟郊和贾岛诗歌齐名，其美学意义不仅在于以“寒”、“瘦”分别揭示两种诗美的类型，而最重要的是揭示“寒”、“瘦”分别是二人的心灵感受和审美体验。
7、“回乐峰前沙似雪，骤降城下月如霜。”这两句诗歌出自谁的作品。P172 李益《夜上受降城闻笛》
第七章 白居易与新乐府运动
1、名词解释：新乐府。P174-P175 “新乐府”一词，出自白居易的《新乐府序》。“新乐府”的主张理论： 1.强调端正诗歌创作的方向 2.强调恢复古乐府的“写实”传统 3.强调恢复《毛诗序》风雅比兴的美刺传统 4.突破音乐的限制
3、“张王乐府”是哪两个诗人的作品。P188 答：张籍、王建。
第八章 晚唐诗歌
1、举例说明李商隐诗歌的朦胧美。P205-206 由于诗人有意隐秘意旨，因而他更多是根据意识流动的需要，把内在的情感体验外化为一串串具有情感逻辑的意象，立象以传意，使得诗歌呈现委婉曲深的朦胧美。如《无题
昨夜星辰昨夜风》：昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
诗人追写“昨夜”在“画楼西畔桂堂东”与意中人的一次会面：星明风清，宴会上灯红酒暖，送钩射覆将气氛推向高潮，两人并没有护诉衷肠，然心照不宣、灵犀相通，可惜呀，上朝的鼓点催我离去，我不得不为生活忙碌奔波。这些诗思致微渺，随着意识的流动，缘情体物，通过象征、暗示引人于冥漠恍惚之境，领略到一种处于可解与不可解之间的朦胧之美。我们虽然不能很清楚地理解这类诗的意旨，但是能够强烈地感受到这类诗的感伤情调。通过这类诗，我们看到了另一个李商隐，他心灵锐敏、情感细腻、多愁善感、欲吐还吞„„
2、鹿门子是哪一位诗人的自号。P210 答：皮日休。
3、《秦妇吟》的作者是韦庄。P214
4、《诗品》的作者是司空图。P218 第九章 韩愈、柳宗元与唐代古文
2、《小石潭记》的作者是柳宗元，P239
3、晚唐小品文的代表是：皮日休、陆龟蒙、罗隐。P242
4、鲁迅说的“小品文放着光辉”是哪个时代？ 答：晚唐。
第十章 唐代传奇文学
1、名词解释：传奇P245 “传奇”一词，最早见于晚唐裴铏的《传奇》，他直接用“传奇”作为其小说集的名称。
传奇指情节离奇或人物行为不寻常的故事。
2、简要说明唐传奇的特征。P245 一是用传记的体裁；二是继承了魏晋六朝“志怪体”小说的主要特点，又注重传写唐代社会新奇的人生事件，着重展现唐代士夫文人的史才、诗笔和议论；三是摆脱了史家“实录”的传统观念，开始有意地进行艺术的虚构，以娱情娱性味为主要特色；四是改变了魏晋“志怪体”小说粗陈梗概的叙述方法，具备了小说作为独立的文学样式所应当具备的情节结构、环境描写和人物塑造；五是以文言作为语言表现的主要形式。
第十一章 唐五代词
1、名词解释：词牌P261-262 词的谱式叫做词调，词调的名称叫做词牌，各个词调的具体谱式叫做词谱。
2、中国文学史上大量写词的作家是温庭筠。P267
3、《花间集》是我国文学史上第一部文人词的总集。P270
第五篇：新古代文学期末复习题
古代文学期末复习题
1．与唐诗、宋词并称的元曲，包含 和。元代的戏剧有 和 两种类型。元杂剧角色:旦、末、净、__ ___。2．散曲又叫，是元代兴盛起来的一种交新诗体，它有曲调，泛称 和剧曲不同散曲只供。
3．散曲包括 和 两种主要形式。小令是独的。套数是吸取 的联套方法，把同一 的曲子联缀而成。可多可少，介乎小令和套数之间的，用同一宫调连唱的两或三支曲子叫。
4．元代散曲四大家指、、、。
5．杂剧是用 演唱的戏曲 诞生于中国北方。它是在 和 的基础上，融全各种表演讲唱艺术展而成。
6．元代可分为南北两大戏剧圈，前期北方的活动中心在，后期南方的活动中在。
7．杂剧全剧一般由主角唱到底，正末主唱的叫，正旦主唱的叫。
8．元曲四大家是指、、、。9．康进之的 是元杂剧中最著名的“水浒戏”。元杂剧中著名的复仇悲剧是纪君祥的。10．元杂剧中的四大爱情剧是关汉卿的，王实甫的，白朴的，郑光祖的。
11．关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和。《救风尘》的主角是，它有浓厚的喜剧色彩。
12．关汉卿是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧家，钟嗣成的 记载了他的一些生平事迹。他的历史剧代表作是。
13．《窦娥冤》中窦娥临刑前发出的三桩誓愿是、、。14．“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊”出自 的 一剧中的曲子。
15.张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说_____ _ _____。16．碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。_____ ____？总是离人泪。17．“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气：有甚么心情花儿、靥儿、打扮的娇娇滴滴的媚”出自 的杂剧。
18．宋元时期用 演唱的戏曲称南戏，最初流行 一带。19．“糠和米，本是两倚依，谁人颠扬你作两处飞？一贱与一贵，好似奴家共夫婿，终无见期”是 的 一剧中的曲子。
20。．“糠呀！你遭到砻和舂杵，筛你簸扬你，吃尽了被折磨的苦头。完全就好似我的艰难境地，千辛万苦都已经经历”是 的 一剧中的曲子。21．号称诗文元代四大家是、、、。22．《卖柑者言》是 的作品，他还著有一部寓言集《 》。
23．宋濂曾被朱元璋称为 的作传记，文学性很强，如记述奇士邓弼事迹的《 》。他还有一篇著名的赠序《 》。24．明永乐、弘治间出现了以“三杨”为代表的“ ”。统治文坛数十年，其后出现了以李东阳为首的。
25．“前七子”的代表人物是、、“后七子”的代表人物是、。他们的基本主张是“ ”“ ”。
28．唐宋派的代表人是、、。其中 的创作成就较高，代表作有《 》等。
29．“三袁”指、、他们是明后期文学流派
。代表人物是
。主张文学要抒写。
30．公安派提出的主要主张是“__ ___，__ __”。31．竟陵派的代表人物是 和。其艺术风格的基本特点是。
32．明末张岱以小品文而得名，他的两部以“梦”名篇的文集是___ ____和《西湖寻梦》。
33． 是“复社”的创始人和领袖。34．随着杂剧的逐渐衰弱，元末 得到迅速发展，并逐渐形成了新的戏曲形式。
35．明中期三大传奇是《宝刽记》、《浣纱记》和_____ _____； 明中期戏曲两大派是“_____ ____”和“___ __ _____ ”。
36．明中叶流行的戏曲唱腔影响较大的有 和昆腔，首先把昆腔搬上舞台的是 创作的传奇戏《浣纱记》。
37．《浣纱记》描写 和 的爱情故事，作品把 利益摆在了个人爱情幸福之上，使其思想达到一个交换机的高度。
38．《 》写严嵩父子的倒行逆施，是中国戏曲史上第一部以当化时事入戏，比较严格按照真人真事写作的。
39．明中叶以后影响较大的戏曲流派有 为代表的 派，又称格律派，以及在 影响下形成的 派，又称词采派。
40．徐渭的戏曲 创作以他中写的一组杂剧《四声猿》最为有名，包括《 》、《 》、《 》、《 》四杂剧。
41．“临川四梦”指《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》和___ _ ____。42．“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”出自 的作品。
43．明中叶以后，长篇小说除著名的《西游记》和《金瓶梅》外，还有冯梦龙的《 》等历史演义和《 》等英雄传奇及《 》等神魔小说。
44．______ ______是我国第一部最优秀的章回体历史小说。45．明代出现了前后七子复古运动，他们以模拟抄袭古人为能事。明叶中以后，归有光等 首先起来反对复古派，三袁为代表的 更给复古派以沉重打击。
46．罗贯中在民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲的基础上，又运用陈涛的《 》和裴松之注的历史材料，结合他丰富的生活经验，写成了影响深远的《 》。
47．《水浒》七十回本点评者是_____ _________。
48．《西游记》是 代 创作的小说。这部作品取材于 代 前往 等国 的历史故事，并在话本，《大唐三藏取经诗话》和基础上，朔造了 师徒四人的形象，其中以 的形象最为突出。
49．西游记故事很早就在舞台上搬演，金院本有《 》，均佚。元朱明初人杨讷著有《 》。
50．《西游记》问工世后，有借历史事件神魔战斗的小说出现，如《 》、《 》等。在神魔小说中，除《西游记》之外，影响最大的小说是。
51．明代白话短篇小说的代表作是冯梦龙编撰的“ ”、凌蒙初著的“ ”。冯梦龙在广泛收集 基础上经过加工编成了《
》、《
》《 》三部短篇小说集。
52．《金梅瓶》是我国第一部由 创作的长篇小说，又是第一部以 为题材的长篇小说。《金瓶梅》小说的书名隐括的三个人物是潘金莲、___ _ _____、___ ___。
53.清代最著名的散文流派是“ ”代表作家有、。54．清初至清中叶出现的长篇白话小说中较有影响的有 的《水浒后传》和 《说岳全传》，《隋唐演义》，的《玉娇梨》 的《醒世姻缘传》，的《镜花缘》。
55．清代小说中尊定了我国古典讽剌小说基础的是《 》，代表古代文言短篇小说最高成就的是《 》，标志我国古典小说现实主义艺术发展高峰和总结的是《 》。
56．鲁迅先生概括《儒林外史》的艺术特点是“ ”、“ ”；艺术结构的特点是“ ”、“ ”。
57．杜少卿是《___ ______》里的正面人物。
58．鲁迅先生指出《聊斋志异》艺术表现上的特点是“ ”，即是说它既继承了六朝志怪的传统，又吸取了唐传奇的 手法。《司文郎》是一篇讽刺__ ___制度的绝妙佳作。
59．李渔的《 》是一部最完整、最系统的戏曲理论著作。“一人永占”的作者是_____ ____。60．清初诗人中被称为“岭南三大家”的是、、。被称为“江左三大家”的是、、。
61．被称为清初散文三大家的是、、、其中以 文学成就为最高。
62．清代最著名的散文流派是“ ”代表作家有、、三人，63．近代，使“桐城派”古文“中兴”的重要人物是 和。
64．《官场现形记》作者是___ __，《老残游记》的作者是___。在数以千计的晚清小说中，曾朴写的 的成就是比较高的。
单项选择题
1．钟嗣成的（）是研究元杂剧最早的珍贵资料。①《青楼集》②《录鬼薄》③《曲律》④《元曲选》
2.元代出现了一大批杂剧的优秀作家，《析律志》说：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”的作家是。①王实甫 ②关汉卿 ③马致远 ④高明
3．在众多著名元曲作家中，有一位天资很高，被誉为“曲状元”的作家是（）。
①马致远 ②张养浩 ③张可久 ④乔吉 4．关汉卿的性格和为人特点是（）①理想高远，希冀隐逸②风流倜傥，桀骜不驯 ③勇猛刚强，杀富济贫④修身养性，洁身自好
5．在元代散曲作家中，创作丰富，留存作品最多的作家是。①张养浩 ②张可久 ③乔吉 ④睢景臣
6．[山坡羊]《潼关怀古》的作者是（）。①白朴
②张养浩 ③刘时中 ④睢景臣
7．借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在国家危急关头挺身而出，表现了勇于牺牲以息刀兵的可贵精神的人物形象的作品是。①《琵琶记》 ②《梧桐雨》 ③《赵氏孤儿》 ④《汉宫秋》 8．《救风尘》.《谢天香》.《金线池》三剧的主角都是（）。①商人妇②村姑 ③妓女 ④贵族小姐
9．“四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”出自（）。
①《西厢记诸宫调》 ②《窦娥冤》③《西厢记》 ④《高祖还乡》 10．《西厢记诸宫调》的作者是（）。①无名氏②元好问 ③董解元④王实甫
11．《赵氏孤儿》中刻画最突出的一个英雄形象是（）。①赵朔 ②程婴
③韩厥公
④公孙杵臼 12．马致远《汉宫秋》所写故事发生在（）。①汉武帝时
②汉昭帝时 ③汉宣帝时 ④汉元帝时 13．李千金是以下（）爱情杂剧中的女性形象。
①《拜月亭》②《秋胡戏妻》③《墙头马上》④《倩女离魂》 14．下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是()。①《赵氏孤儿》②《张生煮海》③《墙头马上》④《柳毅传书》 15．有“小汉卿”之称的高文秀的代表作是（）。①《双献功》 ②《李逵负荆》③《看钱奴》 ④《谢天香》
16．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用（）。①反讽手法②象征手法③情景交融手法 ④夸张手法
17．《双调·夜行船·秋思》“便北海探吾来，道东篱醉了也。”，“东篱”指（）。
①马致远 ②陶渊明 ③孔融 ④阮籍 18．《陈州粜米》是()。①历史剧 ②爱情剧 ③公案剧 ④家庭伦理剧
19．“南戏之祖”是对元末南戏（）的誉称。①《拜月亭》 ②《荆钗记》 ③《琵琶记》 ④《白兔记》 20．下列《琵琶记》(糟糠自厌)曲词中，表示吃尽千辛万苦，狼狈不堪的是（）。
①这糠呵，我待不吃你，教奴怎忍饥 ②糠，遭砻被舂杵，筛你簸扬你，吃尽控持 ③糠和米，本是两倚依，谁人簸扬你作两处飞 ④这是谷中膜，米上皮，将来逼逻堪疗饥 21．《琵琶记》的创作动机是（）。①为了宣扬神仙道化思想 ②为了提倡风化，宣扬贤孝
③为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理 ④为了揭示荣华富贵的虚妄
22．赵孟頫《岳鄂王墓》“英雄已死嗟何及，天下中分遂不支”，“天下中分”指（）。
①三国鼎立 ②东晋西晋③南朝北朝 ④宋金对峙
23．元代前期工诗文、善书画，因仕元为当时遗民所轻，故在诗中常流露露忏悔自负之情，写过《岳鄂王墓》的诗人是。①刘因 ②赵孟 ③虞集 ④杨载
24．元代后期，有一位学晚唐体而以乐府诗著名的少数民族作家是。①杨载 ②萨都剌 ③虞集 ④王冕
25．元代杂剧作家中有以写水浒戏最为著称的两名剧作家是。①康进之 ②白朴 ③乔吉 ④高文秀
26．（）的诗在当时影响很大，时称为“铁崖体”。①王冕 ②杨维桢 ③虞集 ④邓牧 27．明代最为杰出的杂剧作家是（）。①吕天成 ②康海 ③冯惟敏④徐渭
28．宋濂的文学成就主要在散文，被朱元璋誉为（）。①天下文章第一
②文臣第一
③开国文臣之首④一代词臣 29．在下列《卖柑者言》人物中，作者认同的是（）。①佩虎符、坐皋比者 ②峨大冠、拖长绅者 ③醉醇而肥鲜者 ④东方生滑稽之流
30．宗臣《报刘一丈书》针对当时官场的污浊不堪，在刻画人物方面主要采用了（）。
①白描手法②反讽手法 ③漫画手法 ④ 写实手法 31．我国第一部完整的长篇历史小说是。
①列国志传 ②东西汉通俗演义 ③三国志演义 ④两宋志传
32．在白话短篇小说发展史上，标志着从说话艺术的集体创作到个人创作这一伟大转变的作品是。
①冯梦龙的“三言” ②凌蒙初的“二拍” ③洪 的《清平山堂话本》 ④抱瓮老人的《今古奇观》。
33．毛宗岗在《读三国志法》中称下列三人为《三国演义》“三绝”。①刘备、关云长、张飞 ②刘备、诸葛亮、关云长 ③曹操、关云长、张飞 ④诸葛亮、关云长、曹操
34．《三国演义》“赤壁之战”的情节中，东吴实施“苦肉计”的是（）。①孙权、鲁肃
②周瑜、黄盖
③周瑜、陆逊
④周瑜、鲁肃 35．“文不甚深，言不甚俗”是（）语言的一大特色。①《三国演义》②《红楼梦》③《西游记》 《儒林外史》 36．“青梅煮酒论英雄”故事中的主人公是（）
①刘备与曹操 ②刘备与袁绍 ③曹操与孙权
④刘备与诸葛亮 37．《水浒传》中扈三娘的配偶是（）。Ａ、史进 Ｂ、张青
Ｃ、王英
Ｄ、燕青
38．《水浒传》版本中写宋江在受招安后征辽、平田虎、平王庆、平方腊，直到被害的全过程是。
①100回繁本 ②120回简本 ③70回本 39．关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是()A.玩世主义说 B.游戏说 C.诛奸尚贤说 D.滑稽说 40．猴行者的形象最早出现于（）。
①《大唐西域记》 ②《大唐大慈恩寺三藏法师传》 ③《大唐三藏取经诗话》④《罗摩衍那》 41．中国古代长篇小说的惟一体裁是（）。①白话小说
②章回小说
③诗文小说
④文言小说 42．熊大木的《大宋中兴通俗演义》是历史上第一部以（）为题材的长篇小说。
①岳飞故事
②水浒英雄
③杨家将故事
④包公故事 43．莘瑶琴是哪部作品中的人物（）。①《太守乱点鸳鸯谱》 ②《滕大尹鬼断家私》 ③《卖油郎独占花魁》 ④《张廷秀逃生救父》 44．孙富是哪部作品中的人物（）。①《太守乱点鸳鸯谱》 ②《滕大尹鬼断家私》 ③《卖油郎独占花魁》 ④《杜十娘怒沉百宝箱》
45．下列哪位作家属于明代“前七子”诗文流派（①李梦阳
②王世贞
③李攀龙 ④翁方纲 46．《报刘一丈书》的主旨是（）。①抒发客子之愁 ②惋惜刘一丈抱才而屈 ③讽刺上下相孚的世态 ④论述才德称位 47．宋濂《送东阳马生序》的体裁是（）①书序②诗序③文序④赠序 48．李贽文学主张的核心是（）①情真说②童心说③性灵说④神韵说
49．“文必秦汉，诗必盛唐”是（）提倡的口号。①公安三袁②袁枚③前后七子④ 沈德潜
。）50.“独书性灵，不拘格套”是（）提倡的口号。①公安三袁 ②袁枚 ③前后七子 ④沈德潜 51．《西湖七月半》是（）的作品。①袁宏道 徐霞客 ③张岱 ④祁彪佳 52．竟陵派提倡的诗风是（）
A．典雅工丽 B．清新自然 C．幽深孤峭 D．温柔敦厚
53．明中叶后期进步的思想家，有多方面才能的艺术家、文学家，最负盛名的杂剧家是。
①康海 ②王九思 ③徐渭 ④徐复祚
54．徐渭的《狂鼓史渔阳三弄》等四部杂剧合称为()。①《青藤四梦》 ②《四歌啸》 ③《南四曲》 ④《四声猿》 55．下列汤显祖《牡丹亭》唱词中，暗喻青春蹉跎之意的是（）。①梦回莺啭，乱煞年光遍
②袅晴丝，吹来闲庭院，摇漾春如线
③原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣 ④遍青山啼红了杜鹃，荼縻外烟丝醉软
56．陈子龙抗清失败后的诗歌代表作是（）。
①《卖儿行》
②《别云间》
③《小车行》
④《秋日杂感》十首 57．《别云间》诗“今日又南冠”其中“南冠”是指（）。① 成人仪式 ②做俘虏 ③升官 ④朝见皇帝 58．陈维崧是（）的代表。
①浙西派
②阳羡派
③云间派
④常州派 59．纳兰性德的词集名（）。
①《迦陵词》
②《饮水词》
③《味隽斋词》
④《人间词》下列60．作品中，与《长生殿》题材相同的是()。①《梧桐雨》②《临川梦》③《比目鱼》④《奈何天》
61．孔尚任《桃华扇》善于刻画政治历史人物，其中被刻画成八面玲珑的政治掮客是（）。
①阮大铖② 马士英③杨龙友④吴次尾
62．清初被并称为“南洪北孔”的两位戏曲家的代表作是（）。①《桃花扇》《牡丹亭》 ②《琵琶记》《桃花扇》 ③《长生殿》《桃花扇》 ④ 《长生殿》《清忠谱》 63．鲁迅评（）的结构为“虽云长篇，颇同短制”。①《三国演义》 ②《红楼梦》 ③《西游记》 ④《儒林外史》 64．在《圆圆曲》中，吴伟业的主要讽刺对象是（）。①吴三桂 ②顺治帝 ③李自成 ④ 陈圆圆
65．对《三国志通俗演义》进行修改评点，使其成为现在通行本的作家是（）。①裴松之 ②罗贯中 ③毛宗岗 ④金圣叹
66．对《红楼梦》的创作影响较大的是下列哪部作品（）。①《金瓶梅》
②《水浒传》 ③《儒林外史》 ④D．“三言” 67．《儒林外史》中与魏晋风度相似的文人以（）为代表。
①匡超人
②马二先生
③王冕
④范进
68．以“用传奇法，而以志怪”概括《聊斋志异》的艺术手法的学者是（）。
①梁启超
②鲁迅
③胡适
④郑振铎 69．清初传奇作家中，苏州派的代表是（）。
①李渔
②李玉
③吴伟业
④尤侗 70．李渔的戏剧理论主要见于（）。
①《论文偶记》
②《无声戏》
③ 《闲情偶记》
④《十二楼》 71．《桃花扇》中，（）一出描写了主人公李香君痛斥阉党的情景。①却奁 ②选优 ③骂筵
④闲话 名词解释 1．南戏 2．《桃花扇》 3．《汉宫秋》 4．《墙头马上》 5“荆刘拜杀” 6．公安三袁 7．前后七子 8．“三言二拍” 9．临川四梦 10．桐城派 11．《聊斋志异》 12.《儒林外史》 简答题
1．简述《西厢记》的艺术特色。2．简述郑光祖的《倩女离魂》。
3．白朴《梧桐雨》的主要内容和艺术特色是什么？ 4．简析南戏《琵琶记》中蔡伯喈、赵五娘的形象。
5．窦娥临刑前发下的三桩誓愿是什么？这一剧情的安排有什么作用？ 6．简析《西厢记》主要人物形象。7．简析纪君祥的《赵氏孤儿》。
8．简述徐渭杂剧的艺术同格特征及影响。
9．简析《牡丹亭》中“情”与“理”的矛盾冲突及其斗争实质。10．杜十娘形象的悲剧意义何在？
11．《西游记》由哪两个文学母题及相应的故事构成? 12．简述《三国演义》中诸葛亮的形象。
13．如何看待《三国演义》的“拥刘反曹”倾向？ 14．简述林冲形象的典型意义。15．说说你对宋江这一人物的认识。
16．比较《三国演义》和《水浒传》中的人物性格描写。17．《西游记》塑造形象有什么特点？举例说明。18．西门庆形象的社会意义是什么？
19．“三言”“二拍”在思想内容上具有怎样的时代特征？
20．分析《杜十娘怒沉百宝箱》的思想内容。21．简析“梅村体”的艺术个性。
22．简述《桃花扇》的主题思想。
23．简述《聊斋志异》的艺术特色。
24．《儒林外史》描写周进和范进形象的意义是什么？ 分析题：
1．分析《三国演义》中曹操和刘备两个形象的异同。2．为什么说《三国演义》是一部有着浓重悲剧色彩的小说？ 3．以赤壁之战为例，说明《三国演义》战争描写的艺术成就。4．论述《水浒传》的主要思想意义。5．分析《水浒传》人物塑造的独特成就。
6．论述《红楼梦》宝、黛爱情悲剧的意义及其对中国文学的影响。7．分析《红楼梦》的悲剧意义。
8．通过分析贾宝玉性格，论述贾宝玉的悲剧形象在贾府社会悲剧发展过程中的特殊意义。
9．试述《红楼梦》的艺术成就。
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