中国文学史题目

第一篇：中国文学史题目

第五编 宋辽金文学

一、单项选择题

1、北宋第一个提出革除晚唐五代文弊，恢复韩、柳古文的改革者是（）①高锡 ②梁周翰 ③柳开 ④范杲

2、北宋诗文革新运动在高涨阶段的最重要的代表人物是（）①范仲 淹 ②梅尧臣 ③苏舜钦 ④欧阳修

3、将北宋诗文革新运动引向深入发展并取得胜利的最重要的人物是（）①曾巩 ②王安石 ③苏轼 ④苏辙

4、有“北宋倚声家初祖”之称的词人是（）①晏殊 ②张先 ③范仲淹 ④欧阳修

5、北宋前期开豪放词之先河的作家是（）①晏殊 ②欧阳修 ③张先 ④范仲淹

6、柳永的词集名（）

①《珠玉词》 ②《乐章集》 ③《六一词》 ④《醉翁琴趣外编》

7、“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”出自柳永的（）

①《八声甘》（对潇潇暮雨洒江天）②《雨霖铃》（寒蝉凄切）③《望海潮》（东南形胜）④《鹤冲天?黄金榜上》

8、柳永《望海潮》（东南形胜）词中的佳句是（）

①无中奈何花落去，似曾相识燕归来 ②三秋桂子，十里荷花

③离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水 ④今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月

9、在北宋后期词坛上，以刚柔兼济、风格多样著称的词人是（）①黄庭坚 ②秦观 ③贺铸 ④周邦彦

10、《六州歌头》（少年侠气）词的作者是（）①苏轼 ②贺铸 ③张孝祥 ④张元干

11、人们称其词集婉约派之大成的北宋作家是（）①柳永 ②秦观 ③周邦彦 ④李清照

12《苏幕遮》（燎沉香）词的作者是（）①秦观 ②范仲淹 ③李清照 ④周邦彦

13、周邦彦的词集名（）

①《清真集》 ②《淮海集》 ③《东山词》 ④《漱玉词》

14、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是《山园小梅》中的名句。其作者是（）①杨亿 ②林逋 ③潘阆 ④王禹偁

15、《庆州败》诗的作者是（）

①苏舜钦 ②梅尧臣 ③欧阳修 ④王安石

16、《戏答元珍》诗的作者是（）①王安石 ②欧阳修 ③苏轼 ④黄庭坚

17、王安石《河北民》一诗指出（）

①造成广大人民深重灾难的原因是天灾 ②造成广大人民深重灾难的原因是外患 ③造成广大人民深重灾难的原因是弊政 ④造成广大人民深重灾难的原因是内战

18、《明妃曲》二首的作者是（）①欧阳修 ②王安石 ③司马光 ④黄庭坚

19、江西诗派的创始人是（）

①欧阳修 ②陈师道 ③陈与义 ④黄庭坚 20、提倡“无一字无来处”、“点铁成金”、“夺胎换骨”的诗法的诗人是（）①欧阳修 ② 苏轼 ③黄庭坚 ④ 陈师道

21、宋代影响最大、最深远的诗歌流派是（）①西昆派 ②香山派 ③江湖派 ④江西诗派

22、《待漏院记》一文的作者是（）①柳开 ②王禹偁 ③穆修 ④范仲淹

23、曾巩的诗文集名（）

①《嘉祐集》 ②《栾城集》 ③《临川集》 ④《元丰类稿》

24、“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”见于（）

①《岳阳楼记》 ②《五代史伶官传序》 ③《答司马谏议书》 ④，《指南录后序》

25、“世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远”见于（）①《岳阳楼记》 ②《醉翁亭记》 ③《石钟山记》 ④《游褒禅山记》

26、苏轼字（）

①明允 ②东坡 ③子由 ④子瞻

27、苏轼的赤壁词、赤壁赋的写作地点是（）

①密州

②黄州

③惠州

④儋州

28、苏轼《荔枝叹》一诗的思想内容是（）

①描写风土人情

②讥评变法流弊

③直接反映民生疾苦

④借历史题材揭露现实政治

29、苏轼《饮湖上初晴后雨》中有“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”句。这是（）

①一种以物比人的绝妙比喻 ②两种类似现象的绝妙类比 ②一种以人比物的绝妙比喻 ④一种联想式的比喻 30、苏轼《题西林壁》中的“西林”是指（）

①庐山 ②西林子 ③庐山西林寺 ④西边的一片林子

31、代表宋代散文创作最高成就的作家是（）①范仲淹 ②欧阳修 ③王安石 ④苏轼

32、《石钟山记》的作者是（）①王安石 ②曾巩 ③苏洵 ④苏轼

33、苏轼散文的风格特征是（）

①平易舒畅 ②汪洋恣肆 ③晶莹澄澈 ④浩瀚奔腾

34、“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”见于李清照的（）

①《如梦令》（昨夜雨疏风骤）② 《醉花吟》（薄雾浓云愁永昼）③《声声慢》（寻寻觅觅）④《永遇乐》（落日镕金）

35、《贺新朗?送胡邦衡待制谪新州》一词的作者是（）①李纲 ②赵鼎 ③张孝祥 ④张元干

36、《水调歌头?送章德茂大卿使虏》一词的作者是（）①陈亮 ②刘过 ③刘克庄 ④刘辰翁

37、姜夔的词集名（）

①《漱玉词》 ②《芦川词》 ③《梦窗词》 ④《白石道人歌曲》

38、前人以“清空”二字来概括一位词人的艺术风格。这位词人是（）①吴文英 ② 姜夔 ③王沂孙 ④张炎

39、《八声甘州》（渺空烟四远）一词的作者是（）①史达祖 ② 吴文英 ③ 王沂孙 ④张炎 40、陈与义 的《伤春》是一首（）

①古体诗 ②乐府体诗 ③七言律诗 ④五言律诗

41、《初入淮河四绝句》 的作者是（）① 陈与义 ②杨万里 ③范成大 ④陆游

42、江湖派诗人最负盛名的是（）①戴复古 ②刘克庄 ③刘过 ④ 姜夔

43、文天祥《过零丁洋》：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”汗青这里指（）①竹子 ②蓝天 ③碧水 ④史书

44、陆游诗风走向成熟是在（）

①入仕以前 ②初入仕途 ③蜀中八年 ④出蜀以后

45、陆游诗歌最突出的内容是（）

①同情人民疾苦 ②呼吁抗金救国 ③写景咏物 ④表达爱情

46、“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”见于陆游的（）

①《十一月四日风雨大作》 ②《关山月》 ③《书愤》 ④《临安春雨初霁》

47、有“小太白”之称的宋代诗人是（）①苏舜钦 ②苏轼 ③陆游 ④元好问

48、辛弃疾赋“壮词”《破阵子》寄赠友人（）①陈亮 ②刘过 ③刘克庄 ④陆游

49、辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）主要运用了（）

①白描手法 ②直抒胸臆的手法 ③比兴寄托的手法 ④ 檃括前人诗文的手法 50、宋代话本中成就最高的一类是（）①讲史 ②讲经 ③小说 ④合生（说浑话）

51、《碾玉观音》的女主人公是（）①陈二姐 ②璩秀秀 ③李翠莲 ④周胜仙

52、“高原水出山河改，战地风来草木腥”出自元好问的（）①《歧阳三首》 ②《壬辰十二月车驾东狩后即事五首》 ③《癸巳五月三日北渡》 ④《雁门道中书所见》

53、《董西厢》将《莺莺传》作了改造，其最根本的是改变了（）①结局 ②主题 ③人物性格 ④故事情节

二、多项选择题

1、柳永对宋词发展作出的贡献是（）

①把词从民间引入文人创作中 ②扩大了词的抒写内容 ③大量创制长调慢词，发展了词体 ④把赋体铺陈手法引入词的创作中 ⑤大量吸收民间口语入词

2、《雨霖铃》（寒蝉凄切）（）

①作者是柳永 ②内容是秋景与游人体会

③内容是写与恋人的离愁别恨 ④运用比兴手，含蓄委婉

⑤纯为赋体，坦率直露 ３、“苏门四学士”指（）

①黄庭坚

②秦观

③陈师道

④张耒 ⑤晁补之 ４、宋初诗上的三个主要流派是（）①四灵派

②香山派

③晚唐派

④西昆派

⑤江湖派 ５、西昆派的代表作家主要有（）

①杨亿

②王禹偁

③刘筠

④林逋

⑤钱惟演 ６、梅臣反映社会矛盾、同情民生疾苦的著名诗作是（）

①《田家语》

②《庆州败》

③《鲁山山行》

④《汝坟贫女》 ⑤《淮中晚泊犊头》

７、王安石的《明妃曲》（）①以王昭君请嫁匈奴为题材

②指出毛延寿是酿成昭君悲剧的祸首 ③翻出汉元帝是酿造昭君元凶的新意

④借昭君遭遇谴责统治阶级埋没人才，寄寓诗人怀才不遇的怨悱之情 ⑤塑造了一个美丽的动人的昭君形象，议论精警超凡。８、欧阳修的散文名篇有（）

①《与高司谏书》

②《朋党论》

③《醉翁亭记》

④《五代史伶官传序》 ⑤《秋声赋》

９、宋代著名的文赋作品有（）

①《秋香亭赋并记》 ②《醉翁亭记》

③《秋声赋》

④《前赤壁赋》

⑤《后赤壁赋》

１０、《游褒禅山记》（）

①作者王安石

②是游山时即兴所作

③重点在于记游

④重点在于抒写感受，发表议论

⑤记议结合紧密自然 １１、辛弃疾政论文的代表作是（）

①《戊午上高宗封事》

②《美芹十论》

③《中兴五论》

④《九议》

⑤《上孝宗皇札子》 １２、李清照（）

①是我国文学史上杰出的女作家。②是以反映妓女生活为主的词作家

③李清照的词以南渡为界，分为前后两期

④李清照的词主要继承了婉约派词家的创作道路 ⑤李清照的词主要继承了豪放派词家的创作道路 １３、下列词中属李清照的作品有（）

①《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）

②《满庭芳》（山抹微云）

③《声声慢》（寻寻觅觅）

④《兰陵王》（柳阴直）

⑤《永遇乐》（落日镕金）

１４、李清照的《声声慢》（寻寻觅觅）是（）

①她的早期作品

②她的晚年之作

③创造性地以四十叠字为开头

④表达了丧夫之痛

⑤抒发了故土难归的哀愁 １５、李清照诗词中的名句有（）

①生当作人杰，死亦为鬼雄

②南渡衣冠思王导，北来消息少刘琨 ③只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁

④今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月 １６、张元干爱国词的代表作是（）

①《贺新郎?寄李伯纪丞相》 ②《满江红》（怒发冲冠）

③《六州歌头》（长淮望新）

④《贺新郎?送胡邦衡待制谪新州》 ⑤《水调歌头?送章德茂大卿使虏》 １７、“中兴四大诗人”是指（）

①陆游 ②尤袤 ③陈与义 ④杨万里 ⑤范成大

18、范成大揭露封建剥削、同情人民疾苦的诗歌代表作有（）

①《吴中田妇叹》 ②《悯农》 ③《催租行》 ④《后催租行》 ⑤《农家叹》

19、《四时田园杂兴》是（）

①杨万里的诗 ②范成大的诗 ③由四首诗组成 ④由六十首组成 ⑤为人所称道的“诚斋体” 20、文天祥的诗集有（）

①《指南录》 ②《指南后录》 ③《唏发集》 ④《水云集》 ⑤《吟啸集》

21、表现文天祥民族气节和爱国精神的传世名作有（）

①《过零丁洋》 ②《醉歌》 ③《金陵驿》 ④《湖州歌 ⑤《正气歌》

22、陆游的《关山月》是（）

①诗人的自我表述 ②借守边士兵的口吻来表述 ③运用了强烈的对比手法 ④以抗金救国为题材 ⑤具有意境空阔、苍凉深沉的风格特征。

23、《钗头风》（红酥手》词（）

①作者是秦观 ②作者是陆游 ③表现了爱情的欢乐 ④表现了爱情被礼教吞噬之后和血泪 ⑤表现了对友人的思念

24、辛弃疾爱国词的主要代表作有（）

①《破阵子》（醉里挑灯看剑）②《水龙吟》（楚天千里清秋）③《永遇乐》（千古江山）④《西江月》（明月别枝惊鹊）⑤《摸鱼儿》（更能消几番风雨）

25、辛弃疾对词的主要贡献是（）

①扩大了词的题材 ②提高的词的表现力 ③开创了豪放词风 ④发展了豪放词风 ⑤创新了婉约词风

26、以爱情、婚姻为题材的话本小说的代表作是（）

①《碾玉观音》 ②《错斩崔宁》 ③《闹樊楼多情周胜仙》 ④《宋四公大闹禁魂张》 ⑤《杨思温燕山逢故人》

27、《错斩崔宁》的思想意义在于（）

①歌颂青年男女追求婚姻自主 ②谴责封建官吏草菅人命 ③暴露了南宋政治的黑暗腐朽 ④同情被压迫平民的悲惨遭遇 ⑤歌颂劫富济贫的侠义精神

三、填空题

1、在宋初诗文革新的先驱者中，不仅有理论建树，并且有创作实绩。

2、首先起来反对西昆体的是穆修、范仲淹和 等人。

3、在文道关系上，由重道转向重文的诗文革新家是。

4、北宋初期词坛的代表作家是 和。

5、昨夜西风凋碧树，独上高楼。

6、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是晏殊所作《 》中的佳句。

7、张先早年以小令与 并称，晚年多写慢词与 齐名。

8、“云破月来花弄影”与“红杏枝头春意闹”分别是 和 的词中名句。

9、北宋前期最先以边塞题材入词的作家是。

10、范仲淹的代表作《 》意境高远，情辞慷慨，具有开拓 词风的作用。

11、平芜尽处是春山。

12、“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”出自 的《蝶恋花》（庭院深深深几许）。

13、是北宋专力写词的作家。

14、宋词的革新始于创制了大量慢词的。

15、之作，在柳永词集中数量最大，艺术成就也最高。

16、，有三秋桂子，十里荷花。

17、秦观的《 》词借牛郎织女的故事歌颂纯真的爱情。

18、“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”出自秦观著名的《 》一词

19、郴江幸自绕郴山。

20、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮。

21、贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）中的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”备受时人赞赏，他因此被称为“ ”。

22、周邦彦精于音律，继柳永之后又把 的艺术推向一个新的高度，开南宋后期 词派之先河。

23、宋初诗坛上三个主要流派是香山派、晚唐派和。

24、香山派诗人主要师法，代表作家是。

25、晚唐派诗人作诗师法晚唐的贾岛、姚合，代表作家是。

26、疏影横斜水清浅。

27、西昆派以《 》而得名。

28、梅尧臣诗风主要是，苏舜钦诗风的基本倾向是。

29、王安石后期写了不少即景抒情小诗，清新优美，音节和婉，被人称为“ ”。

30、黄庭坚所主张的“ ”和“ ”，成为江西诗派的主要纲领。

31、《寄黄几复》诗的作者是。

32、桃李春风一杯酒。

33、江西诗派重要诗人除黄庭坚外，还有、。

34、王禹的《 》刻画了以天下为已任和以一已之私为出发点的两类宰相，是一篇直接议论时政之作。

35、范仲淹《岳阳楼记》一文的意旨在“，”二句。

36、与其子轼、辙同为宋散文大家，世称“三苏”

37、苏洵《六国论》一文的中心论点是：六国灭亡，“ ”。

38、曾巩的《 》记叙了王羲之的一件轶闻，说明王羲之的书法成就并非“天成”，而是“以精力自致”。

39、的《爱莲说》通过对莲花的赞美，歌颂洁身自好的君子品格。40、“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”出自周敦颐的《 》

41、若夫日出而林霏开，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，，水落而石出者，山间之四时也。

42、欧阳修《 》突破了骈赋、律赋的格式，是宋代较早而艺术性较高的一篇文赋。

43、王安石的记叙文具有叙议结合的特点。《 》以游山为喻，说明一个人要追求远大理想，必须有不屈不挠的进取精神。

44、文天祥的著名散文《 》追述其九死一生的经历，抒发了忠贞的爱国之情。

45、苏轼最早的一首豪放词是《 》，后来写的咏月兼怀人的《 》（）和借怀古以抒怀抱的《 》都是他豪放词的代表作。

46、《定**》（莫听穿林打叶声）一词的作者是。

47、宫中美人一破颜。

48、“不识该山真面目，只缘身在此山中”是苏轼《 》诗中句，这类诗被称作 诗。

49、莫道不消魂，帘卷西风。

50、提出“词别是一家”之说。

51、李清照的诗歌和散文卓有成就，诗如《 》、文如《 》，都是广为传诵的名篇。

52、南宋前期，上承苏轼下启辛弃疾豪放词风的爱国词人以 和 为代表。

53、三十功名尘与土。

54、辛派词人中，是辛弃疾的朋友； 是辛弃疾的学生；

和 是辛弃疾的仰慕者。

55、南宋词学的两大流派是以 为首的豪放词派与以姜夔为代表的词派。

56、姜夔的《 》（）是一首现实性较强的纪游名作。

57、自胡马窥江去后，废池乔木。

58、南宋初期成就最高的诗人是，其后期诗的思想感情和艺术风格都与 的作品非常相似。

59、小荷才露尖尖角。

60、《初入淮河四绝句》的作者是，《州桥》的作者是。61、范成大田园诗的代表作是《 》六十首。

62、“从今别却江南路，化作啼鹃带血归”出自文天祥的《 》。63、《醉歌》十首、《湖州歌》九十八首的作者是。64、宁可枝头抱香死。

65、陆游字，自号放翁，南宋著名爱国诗人。

66、陆游将他的全部诗作称为“ ”，全部文稿称为《 》。67、陆游“六十年间万首诗”，其最突出的内容是。68、朱门沉沉按歌舞。69、楼船夜雪瓜洲渡。

70、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”见于 的《游山西村》。71、小楼一夜听春雨。

72、陆游游记散文的代表作是《 》。73、《 》是陆游的笔记散文集。

74、辛弃疾字幼字，号，南宋著名爱国词人。

75、辛弃疾的一生可分为三个时期，即 时期、时期、时期。76、辛弃疾词的中心主题是。77、醉里挑灯看剑。

78、遥岑远目，献愁供恨。79、斜阳草树，寻常巷陌。80、蓦然回首，那人却在。81、叫“话本”。

82、宋代说话的分科以、对后世的影响最大。83、宋代话本中以 话本成就最高。

84、宋代的 确立了中国古代小说的优良传统。85、以爱情、婚姻为题材的话本小说的代表作是《 》和《 》。86、是金代最杰出的诗人。

87、《中州集》是元好问编集的一部 总集。

88、元好问在金亡后所写的 诗，代表着他诗歌的最高成就。

89、赵翼《瓯北诗话》：“唐以来律诗之可歌可泣者，少陵十数联外，绝无嗣响，遗山则往往有之。”少陵即杜甫，遗山即。

90、元好问的文学理论著作以《 》最著名。91、王若虚是 代著名文学批评家，著有《 》一书。

92、董解元的《 》标志着宋金时期说唱文学的发展水平。93、《董西厢》对《莺莺传》进行改造，其最根本的是改变了。

四、简释题

1、宋代诗文革新运动

2、唐宋八大家

3、婉约派

4、豪放派

5、晏欧

6、二晏

7、慢词

8、苏门四学士

9、大晟词

10、西昆派

11、苏梅

12、半山体

13、江西诗派

14、一祖三宗

15、文赋

16、韩潮苏海

17、易安体

18、辛派词人

19、格律（风雅）词派 20、中兴四大诗人（南渡四大家）

21、诚斋体

22、四灵派

23、江湖派

24、苏辛

25、话本

26、金院本

27、诸宫调

五、简答题

1、宋词的两大基本倾向。

2、柳永词在题材内容方面有何新的开拓？

3、秦观的《踏莎行》中“雾失楼台，月迷津渡”的意思是什么？运用了什么艺术手法？

4、试比较梅尧臣、苏舜钦诗歌在内容与风格上的异同。

5、试析王安石《明妃曲》（其一）以议论入诗的特色。

6、《岳阳楼记》景物描写的特点。

7、以《五代史伶官传序》为例，说明欧阳修的散文风格。

8、《秋声赋》反映了作者怎样的思想感情？

9、以《答司马谏议书》为例，说明王安石的散文风格。

10、举例说明苏轼词的豪放风格。

11、举例说明苏轼词的浪漫主义特色。

12、李清照的词分几个时期？内容有何不同？

13、“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是李清照词中的名句。它的意思是什么？试分析好在哪里？

14、李清照《声声慢》（寻寻觅觅）开头连下十四个叠字，声情并茂，堪称创举，试分析之。

15、张元干《贺新郎?送胡邦衡待制谪新州》的写作背景及主题思想。

16、姜夔《扬州慢》（淮左名都）的主题思想和主要艺术特色。

17、范成大的田园诗与王维、孟浩然的田园诗有何不同？

18、陆游的《关山月》写了哪几方面的内容？表达了作者怎样的思想感情？

19、举例说明辛弃疾爱国词在内容上的主要特点。20、苏轼、辛弃疾豪放词风的主要异同。

21、文天祥《过零丁洋》的写作背景及主题思想。

22、宋代话本小说的艺术成就及影响。

六、论述题

1、北宋诗文革新运动在理论上的主要建树及其意义。

2、欧阳修在诗文革新运动中做出的重要贡献。

3、苏轼在文学创作理论上的宝贵见解。

4、欧阳修词的艺术风格。

5、柳永词有哪些特点？他对宋词的发展作出了哪些贡献？

6、试以柳永的《雨霖铃》与秦观的《满庭芳》为例，说明柳词与秦词的不同。

7、周邦彦词在艺术上的主要成就以及对宋词发展的贡献。

8、宋代诗歌的基本特征。

9、宋代散文的基本特征。

10、苏轼词的思想艺术特色。

11、苏轼的记叙文有什么特色？

12、陆游诗歌的爱国主义精神表现在哪些方面？

13、陆游诗歌的艺术成就。

14、辛弃疾词的爱国思想和战斗精神。

15、辛弃疾词的艺术成就。

16、举例说明辛弃疾爱国词的艺术特点。

七、研究性思考题

1、理学对宋代文学的影响。

2、柳永在词史上的地位。

3、苏轼对词体发展的贡献。

4、黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术风格。

5、如何看待严羽“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗”（《沧浪诗话》）的对于宋诗的批评。

6、辛弃疾词的艺术成就。

7、对宋词婉约、豪放之辨的认识和理解。

第六编 元代文学

一、单项选择题

1、“元曲四大家”是指（）①关汉卿、王实甫、马致远、白朴 ②关汉卿、马致远、郑光祖、白朴 ③王实甫、白朴、马致远、郑光祖 ④关汉卿、王实甫、白朴、郑光祖

2、《窦娥冤》中揭示出产生窦娥悲剧的根本原因是（）① 高利贷的残酷剥削

②张驴儿之流为非作歹

③ 桃杌之辈贪脏枉法

④天地（即社会）的黑暗腐败

3、赵盼儿这一戏剧人物见于（）

①《拜月亭》

②《调风月》

③《救风尘》

④《望江亭》

4、“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”这是《西厢记》中交口称赞的一支曲子。其中“晓来谁染霜林醉”一句所用的修辞手法是（）

①比喻

②拟人

③借代

④夸张

5、“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”（《西厢记?长亭送别》）中的“大中车儿”是指（）

①大车

②小车

③大大小小的车

④不大不小的车

6、李千金这一戏剧人物见于（）①《墙头马上》

②《梧桐雨》 ③《汉宫秋》

④《拜月亭》

7、有“曲状元”之称的元曲作家是（）

①关汉卿

②王实甫

③白朴

④马致远

8、《赵氏孤儿》的作者是（）

①高文秀

②康进之

③纪君祥

④杨显之

9、《赵氏孤儿》中刻画最突出的一个英雄形象是（）①赵朔

②程婴

③韩厥公

④孙杵臼

10、《倩女离魂》的作者是（）

①乔吉

②宫天挺

③秦简夫

④郑光祖

11、在元末四大传奇中成就最高者是（）①《荆钗记》

②《白兔记》 ③《拜月亭》

④《杀狗记》

12、[山坡羊]《潼关怀古》的作者是（）

①白朴

②张养浩

③刘时中

④睢景臣

13、元散曲作品流传最多的作家是（）

①马致远

②白朴

③张可久

④乔吉

14、元代有一位散曲作家曾创作了两套[端正好]《上高监司》，反映了现实内容，扩大了散曲的题材范围。这位散曲作家是（）①马致远

②刘时中

③白朴

④睢景臣

15、元散曲作家睢景臣的代表作是（）①[般涉调?耍孩儿]《庄家不识勾栏》 ②[般涉调?哨遍]《高祖还乡》 ③[正宫?端正好]《上高监司》 ④[般涉调?耍孩儿]《借马》

16、相比较而言，元诗“四大家”成就最高者是（）①虞集②杨载③范梈④揭傒斯

17、其诗号称“铁崖体”的诗人是（）

①刘因

②揭傒斯

③王冕

④杨维桢

18、高度赞扬杂剧作家光辉业绩的散文作品是（）①刘因《辋川图记》

②虞集《尚志斋说》 ③钟嗣成《录鬼簿序》

④李孝光《大龙湫记》

二、多项选择题

1、下列戏剧人物见于关汉卿作品中的有（）① 张驴儿 ②惠明 ③赵盼儿 ④李千金 ⑤谭记儿

2、下列戏剧人物属于关汉卿作品中的正面人物有（）① 赵盼儿 ②赛卢医 ③谭记儿 ④葛彪 ⑤鲁斋郎

3、下列戏剧人物属于关汉卿作品中的反面人物有（）①周舍 ②葛彪 ③张珪 ④鲁斋郎 ⑤杨衙内

4、西厢故事流传演变经历的三个重要阶段是（）① 唐元稹《莺莺传》

② 宋秦观歌舞曲《调笑转踏》

③ 宋赵令畤鼓子词《商调?蝶恋花》 ④ 金董解元《西厢记诸宫调》 ⑤ 元王实甫《西厢记》

5、红娘的性格特点是（）

① 聪明机智 ②勇敢泼辣 ③温柔多情 ④富有正义感 ⑤内心炽热而外表矜持

6、下列剧作属末本戏的有（）

①《李逵负荆》 ②《望江亭》 ③《汉宫秋》 ④《墙头马上》 ⑤《赵氏孤儿》

7、下列剧作属公案剧的有（）

①《赵氏孤儿》 ②《陈州粜米》 ③《蝴蝶梦》 ④《单刀会》 ⑤《汉宫秋》

8、元杂剧的四大爱情剧是指（）

①《拜月亭》 ②《西厢记》 ③《墙头马上》 ④《汉宫秋》 ⑤《倩女离魂》

9、马致远（）

① 是元朝著名的戏剧家和散曲作家 ② 是明朝著名的戏剧家和散曲作家

③ 他在杂剧《汉宫秋》中通过对王昭君形象的刻画，表现了他的爱国主义思想 ④ 他的散曲[天净沙]《秋思》被人们称作“秋思之祖” ⑤ 他的散曲只是反映了逃避现实的消极思想，没有积极意义

10、《李逵负荆》是一部（）

① 悲剧 ②喜剧 ③爱情剧 ④公案剧 ⑤水浒戏

11、《陈州粜米》中的主要戏剧人物有（）① 杨衙内 ②杨金吾 ③刘得中 ④张憋古 ⑤包拯

12、元末四大传奇是指（）

①《拜月亭》 ②《白兔记》 ③《琵琶记》 ④《荆钗记》 ⑤《杀狗记》

13、下列戏剧人物属《琵琶记》中的有（）

① 李三娘 ②赵五娘 ③牛小姐 ④蔡伯喈 ⑤王尚书

14、元代后期最有代表性的散曲作家是（）① 张养浩 ②张可久 ③刘时中 ④睢景臣 ⑤乔吉

15、元代著名杂剧作家有（）

① 关汉卿 ②睢景臣 ③汤显祖 ④王实甫 ⑤张养浩

三、填空题

1、元曲包括 和。

2、元杂剧的每一折均由、、三部分组成。

3、元杂剧前期的创作中心在，后期的创作中心在。

4、南戏是 的简称，最初流行于 一带。

5、元杂剧融合前代各种表演艺术而成，可说是 和 相结合的直接产物。

6、研究元代戏曲最早的资料是 的《 》。

7、《青楼集》记载了许多杂剧演员的生平事迹，其作者是。

8、明代臧晋叔《元曲选》共收杂剧作品 种，今人隋树森《元曲选外编》共收杂剧作品 种。

9、旦本是指元杂剧中由 司唱的剧本。

10、关汉卿一生创作杂剧 种，现存 种。

11、在关汉卿的笔下，窦娥的性格有 的一面，又有 的一面。

12、有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊；为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。？！哎，只落得两泪涟涟。（[滚绣球]）

13、窦娥临刑发下的三桩誓愿是、和。

14、关汉卿的戏剧语言最大的特点是。

15、最能代表关汉卿散曲成就的是套数[南吕?一枝花]《 》。

16、西厢故事的演变主要经历了三个阶段，即、和。

17、杂剧《西厢记》共有 本 折。

18、关汉卿与王实甫的戏剧语言不同，前者重，后者重。

19、《长亭送别》[正宫端正好]：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。

？。

20、《西厢记》表现了作者“ ”的进步理想。

21、《西厢记》“ ”一折最充分地表现了红娘光彩照人的性格。

22、李千金是《 》中的人物，张憋古是《 》中的人物。

23、马致远的《汉宫秋》根据历史上的 故事改编而成。

24、康进之的《 》是现存元人水浒戏中最优秀的一种。

25、《 》是最早传到欧洲的中国剧本。

26、《赵氏孤儿》的剧情主要是围绕 与 的矛盾冲突展开的。

27、王国维认为《 》与《窦娥冤》一样，“列于世界大悲剧中，亦无愧色”。

28、元代后期最重要的杂剧作家作品是 和他的《 》。

29、无名氏的《 》是元代公案剧中的杰作。

30、元杂剧中的爱情神话剧主要有《 》、《 》等。

31、罗梅英是杂剧《 》中的人物。

32、的《 》有“南戏之祖”的誉称。

33、南戏是 时期用 演唱的一种戏曲形式。

34、现存较早的南戏剧本是《永乐大典戏文三种》，即《 》、《 》和《 》。

35、南戏《拜月亭》是根据 的同名杂剧改编而成，其作者是。

36、《琵琶记》的作者是，全剧共有 出。

37、《拜月亭》主要描写 和 悲欢离合的爱情故事。

38、散曲是 时期在 新兴起来的入乐歌唱的一种新诗体。

39、散曲的主要形式有 和 两种。

40、据隋树森的《全元散曲》所录，现存元代散曲有小令 首，套数 套。

41、元代前期散曲注重本色，最重要的作家是 ；后期散曲趋于典雅工丽，其代表作家是、等。

42、《东篱乐府》是 的散曲集，《 》是张可久的散曲集。

43、[山坡羊]《潼关怀古》：峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。。

44、“兴，百姓苦；亡，百姓苦”出自 的[山坡羊]《 》。

45、和 的散曲作品合称《酸甜乐府》。

46、[般涉调?耍孩儿]《庄家不识勾栏》的作者是，[般涉调?哨遍]《高祖还乡》的作者是。

47、最能代表马致远思想倾向和艺术风格的散曲作品是套数[双调?夜行船]《 》。

48、元初诗歌多表现浓重的故国之思，代表作家是 和。

49、的《墨梅》诗表现了作者鄙视流俗、贞洁自守的高尚情操。50、的诗号称“铁崖体”。

51、元代少数民族诗人成就最高的是。

52、《君道》的作者是，《雁山十记》的作者是。

五、简答题

1、元杂剧的体裁特点。

2、元代后期杂剧衰落的原因。

3、元杂剧的杰出成就。

4、元杂剧优秀作品的思想内容。

5、元杂剧的艺术特色。

6、关汉卿杂剧的题材内容。

7、关汉卿《窦娥冤》的艺术特点。

8、以《窦娥冤》为例，说明关剧现实主义与浪漫主义相结合的艺术特色。

9、《窦娥冤》第三折的艺术特色。

10、《西厢记》的主题思想。

11、《西厢记》戏剧情节的线索。

12、分析《西厢记?长亭送别》一折的艺术特色。

13、《墙头马上》中的李千金与《西厢记》中的崔莺莺性格有何异同？

14、《李逵负荆》的积极思想意义和主要艺术特色。

15、《赵氏孤儿》悲壮感人的原因何在？

16、《倩女离魂》的浪漫主义手法。

17、南戏《拜月亭》戏剧情节的艺术特色。

18、《琵琶记》结构的艺术特色。

19、散曲的体裁特点。

20、马致远[天净沙]《秋思》的艺术特色。

21、张养浩[山坡羊]《潼关怀古》的思想意义。

22、睢景臣[般涉调?哨遍]《高祖还乡》：“红漆了叉，银铮了斧。甜瓜苦瓜黄金镀。明晃晃马镫枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。”这里写的是什么器物？为什么这样写？

六、论述题

1、元杂剧繁荣兴盛的主要原因。

2、为什么说窦娥的悲剧是社会的悲剧、时代的悲剧？

3、分析窦娥的艺术形象及其意义。

4、《窦娥冤》情节结构的艺术特点。

5、《西厢记》的反封建思想倾向及其社会意义。

6、《西厢记》是怎样刻画崔莺莺叛逆性格的？

7、《西厢记》的艺术成就。

8、南戏的形式与杂剧相比有何不同？

9、钟嗣成认为睢景臣的[般涉调?哨遍]《高祖还乡》“制作新奇”，应如何理解？

七、研究性思考题

1、全真教对元代文学的影响。

2、关汉卿在中国戏剧史上的地位。

3、《西厢记》的思想与艺术。

4、马致远的杂剧创作。

答案：

宋辽金文学

单选题

1、A

2、A

3、C

4、A

5、B

6、B

7、B

8、B

9、C

10、B

11、C

12、D

13、A

14、B

15、A

16、B

17、C

18、B

19、D

20、C

21、D

22、B

23、D

24、B

25、D

26、B

27、B

28、C

29、B

30、C

31、B

32、D

33、B

34、B

35、D

36、A

37、D

38、B

39、B

40、C

41、B

42、B

43、A

44、C

45、B

46、A

47、C

48、A

49、B 50、D

51、C

52、②

53、②

二、多项选择题

1、②③④⑤

2、①③④

3、①②④⑤

4、②③④

5、①③⑤

6、①④

7、①③④⑤

8、①②③④

9、③④⑤

10、①②⑤

11、②④

12、①②④

13、①③⑤

14、②④

15、①②③

16、①④

17、①②④⑤

18、③④

19、②④

20、①②

21、①⑤

22、②③

23、②④

24、①②③⑤

25、①②④

26、①③

27、②③④

三、填空题

1、王禹偁

2、石介

3、欧阳修

4、晏殊、柳永

5、望尽天涯路

6、浣溪沙

7、晏殊

柳永

8、张先、宋祁

9、范仲淹

10、渔家傲、沉郁苍凉

11、行人更在青山外

12、欧阳修

13、柳永

14、柳永

15、慢词

16、重湖叠瓛清嘉

17、鹊桥仙

18、鹊桥仙

19、为谁留下潇湘云

20、梅子黄时雨

21、贺梅子

22、咏物

23、西昆体

24、白居易

王禹偁

25、九僧

26、暗香浮动月黄昏

27、西昆酬唱集

28、平淡、直率自然，意境开阔

29、“王荆公体”

30、点铁成金

夺胎换骨

31、黄庭坚

32、江湖夜雨十年灯

33、陈师道、陈与义

34、待漏院记

35、“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”

36、苏洵

37、“弊在赂秦”

38、《墨池记》

39、周敦颐

40、《爱莲说》

41、云归而岩穴暝，佳木秀而繁阴，风霜高洁，42、《秋声赋》

43、《游褒禅山记》

44、《<指南录>后序》

45、《江城子·密州出猎》 《水调歌头·明月几时有》

《念奴娇· 赤壁怀古》

46、苏轼

47、惊尘溅血流千载

48、《题西林壁》 七言绝句

49、人比黄花瘦

50、李清照

51、《夏日绝句》

《金石录后序》

52、张元干和 张孝祥

53、八千里路云和月

54、陈亮

刘过

刘志庄

55、辛弃疾

56、《扬州慢·淮左名都》

57、犹厌言兵

58、陈与义

陶渊明

59、早有蜻蜓立上头 60、杨万里

范成大

61、《四时田园杂兴》

62、《金陵驿》

63、汪元量 64、何曾吹落北风中

65、务观

66、“诗史”

《剑南诗稿》

67、高度的爱国热情

68、厩马肥死弓断弦

69、铁马秋风大散关 70、陆游

71、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

72、《入蜀记》。73、《老学庵笔记

74、稼轩

75、青少年、游宦、中晚年隐居。76、爱国77、梦回吹角连营

78、玉簪螺髻

79、人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎

80、那人却在灯火阑珊处

81、宋代“说话”（说书）人的底本 82、小说、讲史

83、小说

84、小说话本

85、《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》。

86、元好问

87、《中州集》金代诗人的诗歌

88、“纪乱诗” 89、元好问

90、《论诗十三首》

91、《滹南遗老集》

92、《西厢记诸宫调》93、矛盾冲突的性质

四、简释题

1、宋代诗文革新运动

宋代诗文革新，是中国文学史上继唐代古文运动以后的又一次文风改革，北宋继唐代古文运动而起的文学革新运动，主要反对以“西昆体”为代表的浮靡文风。这场文学运动同时对诗、文进行革新。宋代立国，一些文人，满怀国忧，要求改革政治，倡导写作“传道明心”的古文，强调韩愈的“文从字顺”，推崇李白、杜甫、白居易反映现实的诗歌。后来以范仲淹等人为代表，认为写作诗文的根本目的在于“警时鼓众”、“补世救失”，使运动形成高潮。最后王安石等人又把诗文革新作为推行“新法”的一个重要部分。又一次把古代文学，特别是诗、文的发展推进了一大步。欧阳修（1007-1072）是这场革新运动的领袖。

2、唐宋八大家

唐宋八大家，是唐宋时期八大散文代表作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、三苏、王安石、曾巩。

3、婉约派

婉约派,宋词风格流派之一，是相对于豪放派而言的重要的文学流派，以李清照、柳永为代表。婉约,是宛转含蓄之意，婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。

4、豪放派

豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，豪放派和婉约派显然代表着两种截然不同的词风特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

5、晏欧

指北宋词人晏殊和欧阳修。他们的词风都比较婉丽，故并称。

6、二晏

北宋词人晏殊与其子晏几道，以其相映生辉的艺术成就影响了一代词风，被词话家们并称为“二晏”, 是中国历史上有名的父子文学家。

7、慢词

慢，古书上写作曼，亦是延长引伸的意思，歌声延长，就唱得迟缓了，因此山曼字孳乳出慢字。《乐记》云：“宫、商、角、徵、羽，五音皆乱，迭相陵，谓之慢。”又云：“郑卫之音，乱世之音也，比于慢矣。”这两个慢字，都是指歌声淫靡。《宋史·乐志》常以遍曲与慢曲对称。法曲、大曲都是以许多遍构成为一曲，如果取一遍来歌唱，就称为遍曲。慢曲只有单遍，可是它的歌唱节拍，反而比遍曲迟缓。张炎《词源》云：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁抗掣拽，有大顿、小顿、大柱、小柱、打、掯等字，真所谓上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木，偶中矩，句中钩，累累乎端如贯珠之语，斯为难矣。”这一段话，其中有许多唱歌术语，我们已不很能了解，但还可以从此了解慢曲之所以慢，就因为有种种延长引伸的唱法。唐代诗人卢纶有一首《赋姚美人拍筝歌》，有句云：“有时轻弄和郎歌，慢处声迟情更多。”由此可见唐人唱曲已有慢处。到了宋代，有了慢词，于是曲有急慢之别。大约令、引、近，节奏较为急促，慢词字句长，韵少，节奏较为舒缓。但在令慢之中，也各自还有急慢之别。例如促拍采桑子，是令曲中的急曲子。三台是古十拍的促曲，就是慢词中的急曲子了。

8、苏门四学士

北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒的并称。苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时 的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，黄、秦、晁、张四人都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。在苏轼的众多门生和崇拜者中，他最欣赏和重视这四个人。最先将他们的名字并提和加以宣传的，就是苏轼本人。

9、大晟词

宋徽宗崇宁中创立大晟府﹐制作新乐名曰《大晟乐》。又以周邦彦为提举﹐会集词人乐师﹐增制慢﹑引﹑近等新调﹐按调填词﹐世称《大晟词》。

10、西昆派

西昆派为北宋初年影响最大，声势最盛的流派，主要在宋真宗朝流行。师法唐代诗人李商隐，代表作家有杨亿，刘筠，钱惟演等，多是在朝官了。名称由来是杨亿所编著的《西昆酬唱集》。西昆派停留在对李商隐诗歌艺术外貌的模仿层次，缺乏真挚情怀和深沉感慨，优点是追求诗歌艺术美感，纠正了浅陋平直的五代文风，缺点是立足模仿，缺乏自立精神和艺术个性。《西昆酬唱集》问世后，西昆体风行一时，真宗皇帝也无法禁绝。直到欧阳修倡导诗文革新，西昆体流弊才被彻底肃清。

11、苏梅

“苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人苏轼和梅尧臣。

12、半山体

王安石晚年曾隐居在南京城东钟山，又称紫金山，这座山向西距南京城7里，向东距钟山山顶也是约7里，因此称半山，这期间他的诗以七绝形式描写自然风光，注重炼字炼意，如“春风又绿江南岸”。受到历代诗论家的赞赏,世称半山体。又称“王荆公体”、半山绝句、半山诗。

13、江西诗派

江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。宋徽宗时，吕本中作《江西诗社宗派图》，下列陈师道、潘大临、谢逸、洪刍、洪炎、洪朋、饶节、僧祖可、徐俯、林敏修、汪革、李錞、韩驹、李彭、晁冲之、江端本、杨符、谢薖、夏倪、林敏功、潘大观、何觊、王直方、僧善权、高荷，合25人。认为这些诗人与黄庭坚是一脉相承的。诗派中并不都是江西人。后被人归入江西诗派的还有吕本中、曾几、陈与义等。稍后曾纮、曾思等人也被补入江西诗派。

诗派成员多数学杜甫，宋末方回又把杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为江西诗派的一祖三宗。江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，即或师承前人之辞，或师承前人之意；崇尚瘦硬奇拗的诗风；追求字字有出处。在创作实践中，诗派“以故为新”，重要作家的诗作风格迥异，自成一体，成为宋代最有影响的诗歌流派。它的影响遍及整个南宋诗坛，余波一直延及近代的同光体诗人。

13、一祖三宗

一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。

14、文赋

文赋是赋体的一类。“文”指古文。即相对骈文而言的用古文写的赋，也即相对俳赋而言的不拘骈偶的赋。元代祝尧说，“宋人作赋,其体有二：曰俳体,曰文体”；并认为用文体作赋,“则是一片之文,押几个韵尔”（《古赋辨体》）。其论虽对宋代文赋有所偏颇，但却指出了文赋的体裁特点，即以赋的结构、古文语言所写作的韵文。作为赋的一类变体，文赋是唐宋古文运动的产物。

15、韩潮苏海

韩潮苏海谓 唐 韩愈 和宋 苏轼 的文章如潮如海,气势磅礴,波澜壮阔。

16、易安体

李清照是宋词婉约派大家。她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。特定的历史条件促成了“易安体”神“愁”形“瘦”而以清新奇隽出之的艺术特征。“易安体”既保持了南唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格，它的特征主要有

以寻常语入词、“易安体”凄婉悲怆的格调、“易安体”倜傥有丈夫气。

17、辛派词人

辛派词人.在辛弃疾爱国情怀和豪放风格的影响下,出现了一批风格相近的词人,如陈亮,刘过,刘克庄,刘辰翁等,被称为辛派词人。

18、格律（风雅）词派

风雅词派也称“格律词派”，是南宋的一个严守格律的词派。此派以姜夔为首，其它代表作家有史达祖、吴文英、高观国、王沂孙、周密、张炎等。他们作此讲究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和“清空”，是南宋后期同“辛派”相对的一个词派。

19、中兴四大诗人（南渡四大家）

在南末前期的诗人中，杨万里略晚于陈与义等诗人。他与范成大、陆游、尤袤并称为“中兴四大诗人”或“南渡四大家”。20、诚斋体

南宋诗人杨万里号“诚斋”，因为抗金名将张浚曾以“正心诚意”勉励过他，光宗皇帝又亲书“诚斋”二字赐之。这样“诚斋”不但表现了他在学习上的“正心诚意”，而且还包含着他对国家的“真心诚意”，有深刻的寓意。其创作平易自然、清新活泼的诗体，时人号为“诚斋体”。“诚斋体”的特点,最突出的是善于敏锐地发现与迅速地把握自然万物和日常生活中常人难以发现的或容易忽视的富有情趣与美感的景象。还有一个特点,就是注意在景物的描写中融入自己。

21、四灵派

南宋诗歌流派之一。南宋中叶，浙江永嘉（今浙江温州）诗人徐照（字灵辉）、徐玑（号灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）。诗风一致，每个人的字号中又都有一个“灵”字，故时人称为“永嘉四灵”。

22、江湖派

中国南宋时期的诗歌流派。因书商陈起所刻《 江湖集》等诗集而得名。江湖派诗人有布衣，也有官宦，生活年代不一，其中因功名不就而浪迹江湖的下层文人的作品较有影响。作品或吟咏山川，或记述事件，或抒发爱国情怀，表现了诗人不满朝政、不愿与之合流的态度。也有的反映了厌恶仕途、仰慕隐逸、消极避世的思想。艺术上的主要成就是古体诗和七言绝句。诗风平直流畅，质实古朴。代表作家有刘过、姜夔、敖陶孙、戴复古、刘克庄等。

23、苏辛

苏辛是北宋的苏轼与南宋辛弃疾的并称。二人同为豪放词派的代表。

24、话本

宋代“说话”（说书）人的底本。也称为“话文”或简称“话”。

25、金院本

金院本是中国古代戏曲发展的一个重要阶段，但金代只存有“院本名目”，对“院本”形态难有真正的认识，长期以来人们对金院本的理解、认识都信从明代朱权的“行院之本”说。金院本为元杂剧的形成奠定了基础，这主要表现在：①元杂剧继承了金院本戏台的演出形式，由上、下场门出入，确定了中国戏曲独有的上下场的连场形式。②在金院本脚色分行基础上，扩充为旦、末、外、净、杂..26、诸宫调

诸宫调是宋金元时流行的说唱体文学形式之一，它取同一宫调的若干曲牌联成短套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套联成长篇，以说唱长篇故事，因此称为“诸宫调”或“诸般宫调”。又因为它用琵琶等乐器伴奏，故又称“□弹词”或“弦索”。诸宫调由韵文和散文两部分组成，演唱时采取歌唱和说白相间的方式，基本上属叙事体，其中唱词有接近代言体的部分。简答题（略）

元代文学

一、单项选择题

1、②

2、④

3、③

4、②

5、③

6、①

7、④

8、③

9、②

10、④

11、③

12、②

13.①

14.②

15.②

16.①

17.④

18.③

二、多选题

1.①②③⑤

2.①③

3.①②④⑤

4.①③⑤

5.①④

6.③⑤ ７.②③

８.①②③⑤

9.①③④

10.②⑤

11．②③④⑤

12.①②④⑤

13.②③④⑤

14.①②③④⑤

15.①②④⑤

三．填空题

1.杂剧

散曲

2.唱

白

科

3.大都（今北京）杭州

4.南曲戏文

浙东沿海

5.金院本

诸宫调

6.钟嗣成《录鬼簿》 7.（元）夏庭芝

8.156

9.旦或末

10.67 11.孝顺

抗争

12.地也，你不分好歹何为地

天也，你错勘贤愚枉做天 13.血溅白练

六月飞雪

三年亢旱

14.本色当行

15.不伏老

16.唐元稹《莺莺传》

金董解元《西厢记诸宫调》

元王实甫《西厢记》 17.四

二十一

18.本色

文采

19.晓来谁染霜林醉

总是离人泪 20、反对封建礼教

拷红”

22、《墙头马上》 《陈州粜米》

23、昭君出塞

24、《梁山泊黑旋风负荆》

25、《赵氏孤儿》

26、奸臣屠岸贾

赵盾

27、《赵氏孤儿》

28、郑光祖

《倩女离魂》

29、《陈州粜米》 30、《两世姻缘》、《倩女幽魂》

31、《秋胡戏妻》

32、高明

《琵琶记》

33、宋元时期

南曲

34、《张协状元》《宦门子弟错立身》《小孙屠》

35、关汉卿

施惠

36、高明

四十

37、穷秀才蒋世隆

尚书之女王瑞兰

38、金元

民间

39、小令

套数

40、三千八百多

四千七百余

41、关汉卿

张可久

乔吉

42、马致远

《小山乐府》

43、“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”

44、《潼关怀古》

45、贯石云

徐再恩

46、杜仁杰

雎景臣

47、《秋思》

48、刘因

许衡

49、王冕 50、杨维桢

51、萨都剌

52、卫宗武

李孝光

第二篇：贯穿中国文学史的重要题目

贯穿中国文学史的重要题目

一、先秦部分

1、《诗经》从哪几方面反映社会生活?

2、《诗经》的艺术成就有哪些?

3、如何解释赋比兴?

4、《氓》属于《诗经》哪一类诗?它写的什么内容?

5、《氓》诗中运用了哪些比兴手法?

6、《静女》是怎样一首诗?它采用了什么表现手法?

7、《无衣》是属于《诗经》中哪一类诗?其内容是什么?

8、《采薇》选自《诗经》的哪一部分?它的思想内容是什么?它运用了哪些表现手法?

9、为什么说《离骚》是屈原自叙性的抒情诗?

10、《湘夫人》选自何处?它内容是什么?

11、简析《九歌》和《九章》的内容与特点?

12、《橘颂》选自何处?它的内容是什么?表现手法上有什么特点?

13、战国时期形成散文勃兴的原因有哪些?

14、《郑伯克段于鄢》选自何处?它有哪些思想内容和艺术特点?

15、《燕昭王求士》选自何处?它有哪些思想内容和艺术特点?

16、《左传》有哪些文学特征?

17、《战国策》有哪些文学特征?

18、简述诸子散文发展的三个阶段?

19、简述先秦寓言的性质特点? 20、在教材中找出一些《论语》中的名言警句。

21、《寡人之于国也》选自何处?它有什么特色?

22、《舜发于畎亩之中》有怎样的思想性?

23、《秋水》选自何处?它的思想内容是什么?它有哪些艺术特色?

24、《历山之农者侵畔》选自何处?其主要内容是什么?

25、请例举一些著名的先秦寓言故事名称?

二、两汉部分

1、简述汉赋的发展过程及其分类情况和各类赋的基本特征?

2、司马迁的生平与《史记》创作有什么关系?

3、司马迁写《史记》的宗旨是什么?如何理解?

4、如何理解鲁迅先生对《史记》的评价(“史家之绝唱,无韵之《离骚》”)

5、简述《史记》体例结构情况?

6、简述《史记》的人物传论的艺术特色?

7、简述《史记》的思想内容?

8、如何理解汉乐府“感于哀乐、缘事而发”的特点?

9、汉乐府在艺术上有哪些特点?

10、《陌上桑》选自何处?是怎样的一首诗?

11、《陌上桑》有那些艺术上的成就?

12、《东门行》选自何处?思想内容和艺术上各有哪些特点?

13、《十五从军征》是怎样一首诗?

14、《有所思》是怎样一首诗?

15、《古诗十九首》有那些思想内容和艺术的特点?

16、《行行重行行》选自何处?它在思想与艺术上各有什么特色?

17、分析《鸿门宴》的人物形象和戏剧性结构的艺术特色?

18、简述班固及其《汉书》特色?

19、《苏武传》有那些文学特色? 20、简述一些《史》《汉》故事名篇内容?

三、魏晋南北朝部分

1、为什么说建安文学是魏晋时期最辉煌的?

2、曹操的诗歌有哪两类内容?

3、《短歌行》思想内容是什么?艺术有什么特点?

4、曹植前、后期创作各有什么特点?举例说明?

5、《白马篇》表现了怎样的思想感情?诗人从哪几个方面来刻画游侠儿形象的?

6、简述建安七子的情况?

7、蔡琰的《悲愤诗》有什么特色?

8、阮籍的《咏怀诗》有什么特色?

9、左思的诗为什么被称之为“左思风力”?

10、简述南北朝民歌的情况?

11、《移居》二首描述了陶渊明怎样的生活情景?表达了陶渊明怎样的心情?

12、陶渊明的田园诗有那些思想内容?

13、陶渊明的《饮酒》(其九)写的什么内容?表现诗人怎样的情趣?

14、简述陶渊明的咏怀,咏史诗概况

15、鲍照的《拟行路难》有什么特色?

16、鲍照的《梅花落》有什么特色?

17、谢眺的《晚登三山还望京邑》县有怎样的特色?

18、为什么说庚信是南北朝诗歌集大成者?

19、简述《兰序集序》中所表现作者的思想感情。

20、陶渊明《归去来兮辞并序》对归田之乐是如何描写的?

21、简述南北朝志人、志怪小说的概况?

22、简述《干将莫邪》的思想、艺术特色?

四、隋唐五代部分

1、简述唐朝文学分期状况?

2、何谓“上宫体”或“宫体诗”?

3、简述“初唐四杰”的状况?

4、骆宾王的《在狱咏蝉》有什么思想和艺术特点?

5、陈子昂在初唐诗坛上有何贡献?

6、陈子昂的《感遇》(兰若生春夏)有何特点?

7、陈子昂的《登幽州台歌》表现了怎样的思想感情?

8、张若虚的《春江花月夜》有何特点?

9、《过故人庄》怎么表现了孟浩然的诗歌风格特征?

10、《山居秋瞑》怎么表现了王维诗歌的“诗画结合”的特点?

11、简析王维的《送元二使安西》?

12、简析王昌龄《出塞》诗的思想内容?

13、崔颢的《黄鹤楼》一诗有何特点?

14、高适的《燕歌行》主旨是什么?

15、岑参的《白雪歌送武判官归京》在思想和艺术上有那些特色?

16、李白的“清水出芙蓉、天然去雕饰”的审美理想在他的律诗中如何体现的?

17、分析李白的《蜀道难》的思想内容?

18、分析李白的《梦游天姥吟留别》的思想内容?

19、分析李白的《室城谢眺楼饯别校书叔云》的思想内容? 20、举例说明李白诗歌的浪漫主义精神特征?

21、举例说明李白诗歌的浪漫主义艺术?

22、杜甫的诗歌为什么有“诗史”之美誉?

23、简析杜甫诗歌“沉郁顿挫”的艺术风格?

24、分析杜甫《咏怀五百字》的思想内容?

25、为什么说《闻官军收河南河北》是杜甫平生“第一首快诗”?

26、简析杜甫的《登岳阳楼》

27、《蜀相》诗中的景物描写寄寓了杜甫怎样的思想感情?

28、韩愈的《听颖师弹琴》是怎样化无形的琴声为具体可感的形象的?

29、韩愈的《左迁蓝关于侄孙湘》诗中是如何将叙事、写景和抒情融为一体的? 30、柳宗元的《登柳州城楼寄彰汀封连四州》寄寓了怎样的思想感情?

31、简析刘禹锡《西塞山怀古》的思想内容?

32、简述新乐府运动的概况以及白居易的文学主张?

33、试析白居易的新乐府诗《买花》

34、白居易的《长恨歌》的主题有那几种不同说法?

35、分析《长恨歌》的艺术特色?

36、简析白居易的《钱塘湖春行》的写景抒情的艺术特色?

37、试析李贺的《梦天》诗?

38、李贺的《李凭箜篌引》是如何描写音乐的?

39、简析杜牧的《过华清宫》(长安回望绣或堆)的讽刺艺术。40、简述杜牧的《赤壁》诗表现手法?

41、简析李商隐《无题》(相见时难别亦难)的思想内容和艺术特色?

42、简述李商隐《马嵬》诗的思想内容和艺术特色?

43、简析杜荀鹤的《山中寡妇》诗的思想内容和艺术特色?

44、简述什么是“词”?简述晚唐词的概况?

45、李煜的《清平乐》(别来春半)词的艺术手法有那些?

46、分析李煜词《虞美人》的思想内容和艺术特色?

47、分析韩愈散文《张中丞后叙》的思想内容和艺术特色?

48、简析韩愈散文《毛颖传》的表现手法?

49、柳宗元的散文《段太尉逸事状》有什么特色? 50、分析柳宗元散文《钴姆潭西小丘记》的思想内容和艺术特色?

51、简析杜牧散文《阿房宫赋》的思想和艺术特色?

52、分析皮日休的散文《原谤》的思想内容

五、宋代部分

1、简述欧阳修领导的北宋诗文革新的概况

2、分析王安石的诗歌《明妃曲》思想内容和艺术特色?

3、简述苏轼诗歌的艺术成就?

4、简析苏轼诗《饮湖上初晴后雨》的艺术特色?

5、简述苏轼诗《游金山寺》思想内容和艺术特色?

6、简述黄几复诗《雨中登岳阳楼望君山》的艺术特色?

7、简述范成大诗《四时田园杂兴》所选四首的思想内容和艺术特色?

8、简述杨万里诗《小池》的艺术特色?

9、简述陆游诗歌的思想内容?

10、分析陆游诗《书愤》

11、分析陆游诗《关山月》

12、简述陆游《游山西村》的思想内容?

13、简述陆游诗《沈园》的抒情特色?

14、简述文天祥诗《过零丁洋》的思想内容?

15、简述范仲淹的词《渔家傲》(塞下秋来风景异)的思想内容和艺术特色?

16、简述欧阳修的词《踏莎行》(候馆梅残)的艺术特色?

17、简述柳永对词的发展的贡献?

18、分析柳永词《八声甘川》(对潇潇暮雨洒江天)的艺术特色?

19、简述苏轼对词的发展的贡献? 20、简述苏轼词《江城子》(老大聊发少年狂)的思想感情?

21、简述苏轼词《江城子》(十年生死两茫茫)的表现手法?

22、分析苏轼词《水调歌头》(明月几时有)的思想内容和抒情特色?

23、分析苏轼词《念奴娇》(大江东去)的思想内容和豪放的艺术风格?

24、简述苏轼词《卜算子》(缺月挂疏桐)的托物言志手法?

25、简析晏儿道词《临江仙》(梦后楼台高锁)的特色?

26、分析秦观的词《踏莎行》(雾失楼台)的思想内容和艺术特色?

27、简述贺铸的词《青玉案》(凌波不过横塘路)的艺术特色?

28、分析周帮彦的词《兰陵王》(柳阴直)的艺术特色?

29、简述李清照词的艺术特色? 30、简述李清照的词《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)的艺术特色?

31、分析李清照的词《声声慢》(寻寻觅觅)的艺术特色?

32、简述张元干的词《贺新郎》(梦绕神州路)的艺术特色?

33、简析辛弃疾词的艺术特色?

34、分析辛弃疾的词《模鱼儿》(更能消几番风雨)的思想内容和艺术特色?

35、分析辛弃疾的词《青玉案》(东风夜放花千树)的思想内容和比兴寄托手法?

36、简析辛弃疾的词《破阵子》(醉里挑灯看剑)的艺术特色?

37、分析姜夔的词《扬州慢》(淮左名都)的思想内容和艺术特色?

38、简析王禹椿的散文《待漏院记》的思想和艺术特色?

39、分析欧阳修的散文《丰乐亭记》的思想内容和艺术特色? 40、分析苏轼散文《留候论》的思想内容和艺术特色?

41、分析苏轼散文《前赤壁赋》的思想内容和艺术特色?

42、简述陆游散文《跋李庄简公家书》的描写人物手法?

六、元明清部分

1、简析元曲的概况?

2、简述元杂剧发展概况?

3、简述关汉卿的戏剧艺术成就?

4、分析窦娥的性格及其社会意义?

5、分析王实甫的《西厢记》(长亭送别)的艺术特色?

6、简述马致远的小令《天净沙?秋思》的艺术特色?

7、简析张养浩的小令《山坡羊?潼关怀古》的思想性?

8、分析汤显祖的《牡丹亭?惊梦》的艺术特色?

9、简述明清小说的发展概况?

10、简述罗贯中《三国演义》的思想意义和艺术特色?

11、简析《关羽温酒斩华雄》的艺术手法?

12、简述《水浒传》的思想意义和艺术特色?

13、简述《鲁提辖拳打镇关西》是如何塑造人物形象的?

14、简述《西游记》的思想意义和艺术特色?

15、简析《义激美猴王》的喜剧色彩?

16、简述《儒林外史》的思想意义和艺术特色?

17、简析《周进暮年登第》的思想和艺术特色?

18、简述曹雪芹和《红楼梦》的版本情况?

19、简述《红楼梦》的思想意义? 20、简述《红楼梦》的艺术特色?

21、简析《绣鸳鸯兆锋芸轩》塑造人物的手法?

22、简述蒲松龄和《聊斋志异》的概况?

23、分析《聂小倩》的人物形象和艺术特色?

24、简述张维屏诗《三元里》的思想内容?

25、简述龚自珍的二首《已亥杂诗》的思想必和艺术特色?

26、简述薛福成的散文《观巴黎油画记》的艺术特色?(如果对你有帮助,请继续帮助别人,十分感谢!)

第三篇：古代文学史考试题目

古代文学史复习纲要

填空题

（一）1、《洛神赋》的作者是曹植。

2、《咏怀诗》的作者是阮籍。

3、左思的代表作是《咏怀诗》。

4、《乐府诗集》的编者为郭茂倩。

5、“文章四友”指初唐文学家苏味道、李峤、崔融和杜审言。

6、建安诗坛上最杰出的诗人是曹植。

7、中国文学批评史上第一部创作论专篇是《文赋》。

8、在文学批评史上提出“文以气为主”的是曹丕《典论.论文》。

9、《赠白马王彪》是曹植所作的。

10、被钟嵘誉为“言在耳日之内，情寄八荒之表”的组诗是阮籍《咏怀》。

11、“悼亡”一词专指“悼妻”，始自潘岳。

12、西晋太康年间，形式主义文风开始泛滥，代表这种文学倾向的作家是潘岳和陆机。

13、被评为“文典以怨”的作者是左思。

14、诗歌曾遭“险俗”之饥的诗人是鲍照。

15、第一首比较完整的山水诗是《观沧海》。

16、刘义庆的是《世说新语》。

17、中国文学批评史上第一部体大虑周的文论专著是《文心雕龙》。

18、南朝梁、陈时代重娱乐、尚轻艳的文学现在创作上的代表是宫体诗。

19、中国文学批评史上第一部诗话是《诗品》。20、被鲁迅称为“名士的教科书”的是《世说新语》。

21、千宝的志怪小说是《搜神记》。

22、与《孔雀东南飞》并称“乐府双壁”的诗歌是《木兰诗》。

23、被称为“七绝圣手”的诗人是王昌龄。

24、太康诗人左思的著名赋作是《三都赋》。

25、郭璞的代表作是《游仙诗》。

26、陶渊明最有代表性的诗歌是田园诗。

27、江淹概括了人世间各人生幽怨与遗恨的散文名作是《恨赋》。

28、钟嵘《诗品》所论的范围主要是五言诗。

29、丘迟的散文名作是《与陈伯之书》。

30、初唐作家中提倡“兴寄”与“风骨”的诗人是陈子昂。

填空题

（二）1、“陈王”“陈思王”“东阿”“平原”都是对建安时期著名诗人曹植的别称。

2、诸葛亮的散文名作是《出师表》。

3、现存诗文总集以梁箫统编的《文选》为最早，其标榜的选文标准是“事出于沉思，义归乎藻饰”。

4、建安时期，著名的女诗人是蔡璞，其代表作是五言体的《悲愤诗》。

5、《大人先生传》的作者是阮籍。

6、在南朝诗坛上，并称“大小谢”的诗人是谢灵运和谢。

7、《哀江南赋》的作者是庚信。

8、《颇氏家训》的作者是颇之推。

9、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

10、正始时期四言诗写作别开生面的诗人是嵇康。

11、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

12、我国山水诗的开创者是谢灵运。

13、“是日也，天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目聘怀，足以极视听之娱，信可乐也。”这段文字出自王羲之的《兰亭集序》。

14、南朝民歌喜用双关语，如“莲”双关“怜”、“丝”双关“思”等。

15、南朝乐府民歌中的《西洲曲》通过季节变换的描写，表达一个女子对所爱男子的深长思念，语言婉转动人，呈现出成熟的艺术技巧，是南朝民歌中艺术性最高的一篇。

16、南齐时期，在沈约、周颔等人的倡导下，许多诗人开始将新发现的汉语四声的规律运用于诗歌创作。同时还吸收了魏晋以来日渐发展的骈偶形式，发展出一种新的雏形。

17、北朝散文的代表作有北魏郦道元的《水经注》和杨衒之的《洛阳珈蓝记》。

18、庚信的《哀江南赋》，是以骈体形式写成的长篇叙事赋，记梁朝一代兴亡，叙个人家世盛衰以及一己之飘零。

19、采菊东篱下，悠然见南山。

20、唐诗分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。

21、白骨露于野，千里无鸡鸣。

22、功成不受爵，长揖归田庐。

23、南风知我意，吹梦到西洲。

24、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

25、大漠孤烟直，长河落日圆。

26、老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。

27、振衣千仞冈，三点水瞿足万里流。

28、奇文共欣赏，疑义相与析。

29、“海内存知己，天涯若比邻”出自王勃的名著《送杜少府之任蜀州》。

30、律诗的定型是由沈佺期，宋之问二位诗人最后完成的。

翻译题

1、虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。

即使没有管弦合奏的盛况，只是饮酒赋诗，也足以令人畅叙胸怀。

2、老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。

年纪老迈而情怀更加豪迈，岂能因白发而改变人的心愿？ 境遇艰难而意志越发坚定，绝不会坠掉直凌青云的志向。

3、成本布衣，躬耕南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。

我本来是个平民，在南阳亲自种地，只希望在乱世里苟且保全性命，并不想在诸侯中做官扬名。

4、凡操千曲而后晓声，观千剑而后识器。

只有弹过千百个曲调的人才能懂得音乐，看过千百口宝剑的人才能懂得兵器。

5、以此制敌，何故不摧；以此攻城，何城不克！

拿这来对付敌人，有什么敌人不能打垮；拿这来攻击城市，有什么城市不能占领！

6、木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。羡万物之得时，感悟生之行休。

草木茂盛欣欣向荣，涓涓泉源细水漫流。羡慕万物恰逢繁荣滋长的季节，感慨我的一生将要结束。

简答题

一：结合庚信的经历简要说明他早年和晚年诗风的变化？

庚信一生以出使西魏为界分为前后两个时期，前期仕梁，是宫体诗的代表作家，与徐陵的宫体诗号称“徐庚体”，诗风伤于轻艳。同时，还有不少奉和应景之作，其中，一些诗作以摹景生动，造词新巧，声韵协调，显示出清新俊逸的个人特色。

庚信42岁奉命出使西魏被羁，历仕西魏、北周，虽位望同

显，然常有乡关之思和羁旅之情，加上边塞景色和亡国之恨，一发而为歌诗，形成刚健豪放的风格和苍凉悲壮的意境。其后期诗作内容广泛，善用典故，工对仗，语言精英，声韵和谐，杜甫称：“庚信文章老更成，凌云健笔意纵横”，又说他“暮年诗赋动江关”，正是指出了他后期诗文风格的变化。

二：结合具体的作品，分析左思《咏史》八首的内容及艺术特点？

左思《咏史》八首是中古咏史诗的杰作，诗的内容主要是寒士之不平及对士族的蔑视与抗争。

其中有的表达对门阀制度的不满及对豪右的蔑视；有的肯定寒士自身的价值；有的感叹寒士生活的困顿。

其艺术特点，（1）八首诗各自独立成章又互相承接，构成一个有机的整体，组诗的形式可以容纳更丰富的内容；（2）继承了建安诗人抒情与言志相结合传统，名为咏史，实为咏怀，将咏史与咏怀更紧密地结合起来；

(3)表现上更加富于变化，如比喻、对照、比兴、议论等多种手法兼用，进一步丰富了咏史题材的艺术表现力。

三：阮籍《咏怀诗》的主要思想内容与艺术特色是什么？ 其内容：

一是抒写孤苦寂寞和优生惧祸之情 二是讽刺时政，揭露社会丑陋腐败 三是表现饮酒，求仙生活

艺术特色是长于抒情，工于比兴，精于用典，善于曲笔，具体手法：一是将象征手法与寓意的不稳定性结合起来，再加上典故的多义性，使诗作寓意深邃难明；二是用多种比兴构成完整的意境，使寓意藏而不露，风格神隐含蓄。

四：试述鲍照诗歌的内容？

反映社会的不平，抨击门阀制度对人才的压抑，抒发贫士不遇的苦闷和愤世嫉俗，描写边塞战争生活，抒写报国的壮志，表现了积极进取的精神。揭露社会黑暗，同情人民苦难，另有游宦思乡、抒写爱情、感伤年命和写景咏物的作品。

五、简述曹丕《典论.论文》的主要内容？

《典论.论文》篇制虽短，却涉及了文学理论批评以下几个重要方面：

一是充分肯定了文学的作用，认为文章是“经国之大业，不朽之盛事。”；

二是提出了“文以气为主”的观点，指出文章的不同风格源于作家具有不同的“气”（作家的气质、才性等）；

三是提出了文体论，举例论及了诗、赋等八种文体的特征；

四是关于文学批评，批评了文人“各以所长，相轻所短”的不良风气。

六、南北朝民歌有何不同？

从题材看，吴声西曲专写男女爱情，北歌则充满了批评现实的精神，视野广阔得多，战争惨景、贫富对立、民风土俗、英雄人物等都有涉及。

从风格看，南北乐府民歌的风格同样显著不同。南歌专写缠绵婉约的情爱，风格委婉细腻；北歌则抒发了一种慷慨悲壮的情绪，风格直率粗矿。它的语言也不像南歌那样清丽，而在质朴中带有俚俗粗野的气息。南北民歌内容、风格的不同，同它们的声调是有很大关系的.“梁陈尽吴楚之音，周齐皆胡虏之曲。”

从艺术形式看，南北乐府民歌的形式体制相对较接近，北歌也大都是短小的抒情诗，五言四句的最多。北歌有一部分本用外族语言写成，曾经过汉译；一部分则直接用汉语写，南北朝同是五言诗的昌盛时期，民间歌辞也多五言本不难理解。不过南歌有五言三句、五句和六句者，北歌的七言二句、四句体也不见于吴声西曲。

七、怎样理解“味摩诘之诗，诗中有画：观摩诘之画，画中有诗”

一是善发掘与已有主观情感相契合的客观景物，抓住其特征，在写景的同时传达出微妙的心理感受，使诗情与画意合一。

二是观察自然极为细致入微，感受十分敏锐，善在动态中扑捉自然事物的光和色。用清新的笔调，匀润的色彩，恰当的构图在诗中表现出来。

三是以禅入诗，即以禅宗的审美眼光观自然，从而特别善于发现和扑捉大自然中扔细微的声响和动态，生动地表现自然界的变化和内在的律动，进入常人达不到的一种特殊的审美境界，创造出独特的优美静谧的意境，正是如此，王维的诗创造了空明的境界。

八、简说“初唐四杰”在诗歌体裁，风格与形式方面之开拓与贡献。

“初唐四杰”有变革文风的自觉，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材上、风格、形式上均有新的开拓和贡献。在题材上，“由宫廷走向市井”“从台阁移至江山与塞漠”，举凡离别，怀乡、边塞、市井生活。山川景物等皆入此诗，内容上代表了当时革新的方向;在风格上，与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发。或开朗豪放，积极进取，或悲凉雄放，铺张杨励；

在形式上，王、杨长五律。卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗，他们的诗歌创作。

九、高适和岑参在边塞诗写作方面有何异同？

高适和岑参同以边塞诗擅名，同长于七言歌行。诗风同样豪放。但两者也有不同:“高适诗尚质主理，岑诗尚巧主景。”在反映现实的深度上，高诗超过岑诗。

在题材丰富新奇方面，岑胜于高、高诗将追求不朽功名的高昂意气与冷峻现实的悲慨相结合。苦难与崇高相对照，表现出慷慨悲壮的美；岑诗将西北荒漠奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和具有色彩的手法，生动地表现出来，别具奇伟壮丽之美。

艺术上，高诗以沉雄质气和浑厚骨力取胜，殷潘称其：“多脑臆语，兼有气骨。”

十、结合具体作品，分析曹植诗创作者后期之变化及其原因。

曹植的创作从建安25年为界，分前后期；前期诗歌充满了昂扬奋发的精神，后期诗歌则慷慨悲凉。

曹植诗风变化的原因，在于其政治地位变化，所导致题材与艺术手法的变化。曹植的前期才华横溢，而受宠，故诗歌多歌唱建功立业的理想抱负，但有感时伤乱，抒写宴饮游乐的作品，洋溢着浪漫乐观的情调。

后期则备受猜忌，故主要抒写自己遭遣背弃的悲愤与不平，或抒写朋友和自己遭受迫害的愤懑，或借传统闺怨题材。表明自己的心态，或自抒胸臆，或借游仙以派遣内心的苦闷，大量地运用了比喻和象征手法表现诗人反抗迫害的精神。

十一、《文心雕龙》

共50篇，包括总论50篇，文论题20篇，创作论11篇，批评论5篇，一篇《方志》是全书的自序，《文心雕龙》的内容博大精深，主要的贡献在以下两个方面：

一、论述了文学发展的外部原因和内部规律，关于外部原因：它认为“文变染乎世情。”将文学的变化与社会风俗，改治的兴衰联系起来，关于内部规律，它总结为“通”和“变”。《通变》也就是继承和旧新两方面的交互作用。

二、总结了许多宝贵的文学创作经验，提出了创作治动的奥秘，从而形成有中国特色的创作论。

诗歌赏析题

一、《过故人庄》 孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

二、《山居秋暝》 王维 空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

二、《闺想》 王昌龄

第四篇：《中国文学史》笔记

第一编

先秦文学

一、概说（基本线索）

1、上古：神话、歌谣

2、商：甲骨文（记事散文萌芽）

《尚书》中记载关于商王迁都

3、周（奴隶社会鼎盛时期）：诗歌

代表：《诗经》保留大量诗歌作品

4、春秋战国：

1）、散文：

①诸子散文（政论散文）：

《尚书》、《周易》、铭文（又金文，刻于青铜器上）； ②历史散文：

《春秋》——最早的编年体史书（按年记事）《左传》——编年体，记事完整，文采好

《国语》——国别体（分国记载），政论色彩 《战国策》——国别体

2）、诗歌：楚辞体

二、先秦文学的地位和影响

1、开端：处于中国古代文学开端阶段，原始时期文学是中国古代文学的第一页，尤其神话的浪漫主义精神以及奇幻多姿的艺术表现手法成为我国古代浪漫主义文学的源头，从这一点看，中国古代文学一开始就有了光辉起点；

2、样式：主要包括诗歌、散文，尽管处于初始阶段，但都取得了辉煌的成就；

3、文体：先秦文学奠基的基础是深远的，我国后代的许多文体都可以在先秦文学中找到根源。

第一章 文学艺术的起源与原始劳动歌谣

第一节文学艺术的的起源

一、关于文学艺术起源的说法

1、游戏说：本能 【有缺陷】

2、模仿说：亚里士多德【有缺陷】

3、心灵表现说【有缺陷】

4、文学艺术的真正起源来自于人的劳动。

第二节

原始劳动歌谣

1、特点：质朴（表达的手段和方法）

思想内容：原始劳动歌谣是远古人类劳动生活的直接反映，充满了积极乐观的生活气息，也从中证明了原始劳动歌谣和生产劳动密切相关；

艺术形式：形式质朴，语言简练，具有高度概括性，以二言为主，从我国祖先的时代在文学作品中就保留了一种意气风发的精神面貌，反映出了他们可贵的艺术创造力，而且他们都是口头文学的重要表现；

例：

①《吴越春秋》——《弹歌》：

断竹，续竹，飞土，逐宍（肉）。

②《蜡辞》伊耆氏——《礼记•郊特牲》：

土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽。③《周易•归妹》——《牧歌》

女承筐无实，士割羊无血。

第二章

中国古代神话 第一节

神话起源

引：

含有较多神话成分的古籍作品：《山海经》（5卷山经，13卷海经，创作于战国时期，非一人一时之作，地理著作）、《列子》、《淮南子》（西汉淮南王刘安组织编纂，又称《淮南鸿烈》，21篇，论文集，体现对道家思想的推崇）、《楚辞•天问》

其中，相比而言《山海经》、《淮南子》所含神话成分较多。

1、什么是神话？

任何神话都是用想象和借助想像以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化，因此随着这些自然力实际上被支配，神话也就消失了。——马克思《政治经济学批判》导言

神话是已经通过人民幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身（性质）。

2、神话类型： 自然神（太阳神羲和）、英雄神、异人异物

3、神话作品：

共工怒触不周山——《淮南子•天文训》 精卫填海——《山海经•北山经》 后羿射日——《淮南子•经训》 鲧禹治水——《山海经•海内经》

女娲补天——《淮南子•览冥训》西汉 女娲造人——《风俗通义》东汉应邵

夸父逐日——《山海经•海外北经》（吕思勉《史诗札记》、杨公骥《中国文学》、袁珂《中国文学选释》有对文章的看法）

4、神话的特点：

①虽然都是零星片段的记载，但是却内容丰富，情节生动感人； ②他仍然是口耳相传的艺术形式，经过后世不断的修饰完善； ③在后世不断的修饰完善过程中，中国的古代神话被历史化，阶级化了

④在整体的神话传说中，英雄神的故事是主要内容，体现了中华民族的抗争精神和优秀的民族文化传统。

第三节 神话在文学史上的地位、影响

1、地位：

①神话是原始时期人类社会意识的最初记录，也是人类历史文明的第一页。它对于我们认识人类幼年时期的状况，探究人类社会发展的历史都是不可缺少的资料，具有重要的史料价值。

②神话还具有很大的艺术价值，我国所流传下来的著名神话都具有极其高贵的理想和吸引人的魅力，给人以强烈的美感，使人受到启发和鼓舞。

2、影响：

（1）、远古神话的积极浪漫主义精神是我国浪漫主义文学的最初源头，对我国后世积极浪漫主义传统的发展起了重大影响。（2）中国古代神话在我国的美学史上也做出了重大贡献。（3）神话作品还从两个方面对后世作家起到积极影响：

①神话中的英雄主义、乐观主义以及强烈的，要求改变现实，追求美好生活的愿望对后世作家进步世界观的形成有重大影响； ②神话中神奇奔放的幻想，生动曲折的故事情节，神奇夸张的艺术手法都对于后世作家艺术想象力的形式有所启发，对他们艺术构思有积极影响。

（4）后代的许多小说戏曲不仅直接接受了神话的浪漫主义精神，还从其中吸取了大量的素材，可以说直到现在神话对文学创作仍有很大的借鉴作用。

第三章

中国第一部诗歌总集——《诗经》

别集：某个人的所有作品整合编集在一起。总集：多个人的作品编集在一起。

第一节

《诗经》概貌

一、概念解释：

《诗经》：是中国第一部诗歌总集，它收录了从西周初年到春秋中叶，也就是从大约公元前11世纪到公元前6世纪，大约有500年间的305篇作品

《诗经》本来只称为《诗》，或者连带诗篇的约数称为《诗三百》，只是后世儒家尊奉它为经典，以后才有了诗经的称号。

二、分类、作者、年代

1、分类：

诗经按音乐性质划分为风、雅、颂三部分，使用场合不同。其序《毛诗序》、宋代郑樵《通志》：风土之音谓之风；朝廷之音谓之雅；庙堂之音谓之颂。

风，即国风，当时分布在各个诸侯国或各个地区的乐曲，相对于周王朝京都所在地而言的地方土乐，共160篇。所记载的15国为周南、召（邵)南、邶国、鄘、卫王、郑、齐、陈、唐、秦、魏、曹、桧、豳（南，通男，任，管辖，担任的意思）。

雅，包括大雅（西周为主，31篇）；小雅（东周为主，74篇）。

颂，含周颂31篇，鲁颂4篇，商颂5篇。

2、作者：

①大多已不能考证；

②当时劳动人民的口头创作，集体创作，民歌；

③《载驰》（鄘风）相传作者为魏国人许穆公夫人。《左传》载，她也是中国文学史上第一个爱国女诗人（载：语气词。驰，打马飞奔）。

二、《诗经》的结集和流传

1、结集：

1）、孔子删诗《史记•孔子世家》——司马迁

2）、《汉书•食货志》——班固（采诗：行人→太师→天子，何休观点）

3）、献诗《国语•周语》（公卿→天子：宫廷官员太师等收集编纂，传到各国经过筛选、整理、加工而成）

2、流传：

太师、国子→孔子（有教无类）→汉代（尊儒崇五经）： ①汉代五经：诗、书、礼、易、春秋（乐已丢失）

②汉代四家诗：齐（辕固）鲁（申培）韩（韩婴，燕国）毛（毛公，毛亨、毛苌）

第二节 《诗经》的思想内容

一、反剥削反压迫的内容（体现为下层人民的觉醒斗争）《魏风》中的《伐檀》、《硕鼠》

二、反映徭役兵役痛苦的诗篇

《何草不黄》、《唐风•鸦语》、《豳风•东山》、《齐风•东方未明》、《卫风•伯兮》、《王风•君子于役》（后两者以思妇口吻来写）

三、反映爱情和婚姻问题的诗篇

1、表现对美好爱情婚姻的向往。《周南•关雎》 淑：原指水很清澈，后指女子的纯真、忠贞、内外兼美之好； 逑：配偶

《邶风•静女》、《秦风•蒹葭》、《邶风•谷风》、《王风•采

《卫风•氓》

弃妇诗，纳采（媒人提亲）→问名→纳吉（占卜）→纳微（彩礼）→请期→亲迎→黄昏→“结婚”

四、反映劳动生活、爱国思想的诗篇

《周南•芣苢》、《十亩之间》、《豳风•七月》（记录季节物候变化）、爱国：《秦风•无衣》、《小雅•采薇》

五、周族的史诗

《大雅》、《生民》、《公刘》、《皇矣》、《大明》、《文王》

六、政治讽刺诗

《国风》、《邶风•新台》、《陈风•株林》、《鄘风•墙有茨》、大小《雅》讽喻、《大雅•桑柔》、《小雅•正月/十月之交》

第三节

《诗经》的艺术成就

1、开创了淳朴自然的艺术风格；

2、首创了赋（朱熹《诗集传》称“敷陈其事而直言之”即平铺直叙，例：《静女》）比（以彼物比此物，例：《硕鼠》）兴（先言他物以引起所言之物，例：《关雎》）的表现手法

3、复沓（反复抒情）的章法，灵活的句式。例：《郑风•将仲子》、《鄘风•相鼠》

4、丰富的词汇，和谐的韵律。例：《周南•卷耳》

第四章

先秦散文

春秋战国： 诸子散文：以议论说理为主《论语》、《墨子》（前两者为语录体）、《孟子》（对话体）、《庄子》、《荀子》、《韩非子》；

历史散文：以记述历史事件和人物为主

一、诸子散文

1、《论语》

记录孔子言行的书

2、《孟子》

对话体语录集，特点：

①叙事性、故事性，比喻恰当，辩论雄奇； ②辩论：仁政、王道、性善论

3、《庄子》

共33篇，包括内7篇，外15，杂11篇。标题即为论点。具有消极浪漫主义风格。鲁迅《汉文学史纲要》称“其文汪洋辟阖，仪态万方，晚周诸子之作，莫能先也”。特点：

①想象丰富，构思奇特；

②词汇丰富，运用自如，善于对事物进行极其细致的刻画；

③极其善于写故事。用故事来表达自己的观点和思想，有的非常富有哲理，有的非常富有戏剧性《庖丁解牛》、《触蛮之争》。

4、《荀子》

作者荀子，又名荀况，孙卿。战国末年赵国人，曾到齐国稷下游学，晚年定居楚，集大成思想家，主流思想是儒家思想：人之性恶，礼法并重

作品《劝学》，鼓励学习。1）、散文特点：

说理透彻，逻辑严密，非常善于运用类比层层深入推理，造句用词，整齐简练，大量运用比喻

2）、在中国文学史上的贡献：

①最早用赋作为作品名称进行创作。五篇赋：礼、知、云、蚕、鍼 ②《成相篇》里面的作品形式很特殊，说唱艺术风格。

5、《韩非子》 作者：

韩非子自述，法家集大成者，认为法术势三者结合是维护君主专制必要的东西。作品：

《韩非子》共55篇，体裁：

①政论文，锋芒毕露，语言专断，冷峻严苛。整体结构：篇幅很长，论辩周详，结构复杂

②历史散文（记述历史故事和寓言）：通过记述历史上的故事和寓言来说理，表现了作者思辨能力强，机智，以及其对历史知识丰富的掌握，有较强的文学韵味。

二、历史散文

1、《左传》

《春秋》是孔子根据鲁国史料编纂的一部编年体史书，儒家五经之一，简要记载了鲁隐公元年——鲁哀公14年（BC722——BC481）,16000多字。

记事特点表现为简洁严谨，语言精确，讲究微言大义。解释《春秋》的“春秋三传”：左传、公羊传、谷梁传

（经：经典；传：对经的解释）

《左传》西汉称为《左氏春秋》（此处“春秋”指史书），东汉时称《春秋左氏传》（此处“春秋”特指孔子的《春秋》）记载了起于鲁隐公元年——鲁哀公27年及鲁悼公4年（战国时BC464年）的编年体史书，叙事写人非常完备。作者相传为鲁国史官左丘明。1）、思想意义：

①体现在天人关系上，强调人的作用，通过对人生历史事件的肯定，表现他认为天道不能完全干预人事；

②军民关系：重视民，反映民心向背，民本思想的形成； ③不隐恶（不为比自己身份高者掩饰罪行）； 表彰了一些进步人士，体现爱国思想 2）、艺术性：

①非常善于描写战争，常常不把战争看做刀光剑影的场面，而是放到特定历史时期，作为一个社会现象来分析，注意其发生的原因、民心向背、双方外交手段等整体社会局面；

②善于描写人物。把人物放到矛盾冲突中立体化的表现其性格特征。善于把人物性格特征系统化的展示出来；

③语言：人物语言能突出性格；叙述语言简洁明了，突出当时的场景。

2、《国语》

第一部分国记载的历史著作（国别体），起于周穆王，终于鲁悼公（公元前1000——公元前400）。全书21卷，共7万多字，记载了八国（周鲁齐晋郑楚吴越）的历史片段，其中，晋史最长9卷，齐、郑、吴各一卷

相传为左丘明所作，为补充《左传》史料的不足，故又称《左式外传》、《春秋外传》。韦昭（镇江）《国语注》、杨伯峻《春秋左氏注》都有相关介绍。

评价：

从史学和文学上看都远比不上《左传》，文学上，语言浅显，接近口语。如：《召公谏弭谤》（弭：消除）

3、《战国策》

1、介绍：

国别体史书，是战国末年和秦汉时期的人编纂的历史著作，认为大约是由战国一些史官和游说之士（纵横家）他们把自己所见到的一些历史事件记录下来留存的文稿，最早起于战国初年——秦统一六国后240年，记载了东周、西周及秦、齐、楚、赵、魏、燕、韩、宋、卫、中山。由汉代刘向汇集整理编定而成。

共33篇，主要记载了战国时期纵横家们的谋略、计策，所以定名《战国策》，简称《国策》，又称《短长》、《事语》、《长书》、《修书》

2、缺点：

记事缺乏系统性、完整性，而且不记年月，缺乏史学价值，但文学性强，反映了战国时代纵横家的思想，让我们真实的看到了那个时代游说于各个诸侯国的纵横家们奇特的言行举止，他们的奇谋妙策，也使我们看到了当时统治阶级和政客们的权谋和角逐，诡诈的一系列行为和进步人士的爱国思想。

3、艺术成就：

《战国策》文笔生动，清新流利，富有文采，而且他还善于把人物的活动组织成生动曲折的故事以引人入胜；

善于描写场面，渲染气氛，无论叙事或者说理，词条传神，生动绚丽，对于后代的历史著作有深刻的影响

第五章 屈原和楚辞

一、楚辞

是一种诗体名称，公元前4世纪（战国后期）产生于中国南部楚国的一种新诗体，是继诗经四言诗后产生的一种具有地方特色的，浓厚的楚国地域色彩的新诗体。为屈原所创，又称骚体。

宋代黄伯思《校订楚辞序》：“屈宋诸骚皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”；鲁迅《汉文学史纲要》：“以原楚产固称楚辞”。

二、屈原

名平，字原，屈氏。生于公元前340年，死于公元前278年左右，屈原是楚国贵族，初深得楚怀王信任，善外交辞令，官至左徒，后因变法之事遭守旧派诋毁被贬流放，秦襄王时再次被贬湖南长沙地区，始终不曾屈服，有着强烈的爱国精神和与恶势力斗争的不屈不挠的精神，这是其创作的动力。

三、屈原的作品

班固的《汉书•艺文志》称屈原作品有25篇。汉代王逸《楚辞章句》对其进行解释，西汉刘向编辑整理定名为《楚辞》。25篇作品分别为：《离骚》、《九歌》11篇、《天问》、《九章》9篇、《远游》、《卜居》、《渔夫》、《涉江》、《招魂》。

㈠、《离骚》 ⑴介绍：

离，通“罹”，遭遇。离骚，遭遇忧愁。《离骚》是屈原的代表作，是一篇宏伟壮丽的政治抒情诗，全诗373句，2400多字，一般认为是被秦襄王流放时所作。⑵主要思想内容：

《离骚》倾吐了诗人赤城的爱国信念和报国无门的极端苦闷心情，表明诗人要求改革楚国政治，挽救祖国危亡，使国家走向富国强兵道路的崇高理想，以及这一理想不能实现的苦闷，和为了追求理想坚持不懈进行斗争的苦闷历程。⑶艺术成就： ①这首诗为我们塑造了一个纯洁的，高尚的主人公形象，正是通过屈原自身成就了中国文学史上的第一个伟大的艺术典型，不朽的爱国诗人。

②这是一篇积极浪漫主义作品，他吸取了我国古代人民口头创作——神话的积极浪漫主义精神，也为后代富有积极浪漫主义精神的作家树立了榜样，不像《诗经》那样真实直接表现事实，而是更多地表现了作者在社会现实刺激下迸发出来的激情，追求理想反抗现实的叛逆精神。

③《离骚》在诗歌创作的具体形式上有很大的创造，它打破了诗经的四言句式，诗句加长，结构扩大，增加了内容的容量，也增强了表现力。采用大量的方言、口语入诗，特别是“兮”字的运用更增加了诗的咏叹、抒情气氛，也增加了诗句的节奏性和音乐美。总之在思想和艺术上都是一篇非常重要的作品，具有非常高的地位。鲁迅《汉文学史纲要》称：“异响伟辞，卓绝一世”。

司马迁作品中提及的有五篇《哀郢》、《离骚》、《招魂》、《天问》、《怀沙》（绝笔）。

㈡、《九歌》

十一篇：《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》一组诗是屈原根据楚国地方祭歌改变整理而来。

《九歌》名称来源：相传夏启从天上将仙乐《九歌》、《九辩》偷至人间，屈原以古乐曲来命名，具有浓厚的浪漫主义色彩。艺术性：

①除国殇以外都是神话体裁，充满浪漫主义色彩。但是，虽然作者写的是神灵，却又赋予他们人的特征和人的性格，表达的是人的思想感情和理想愿望

②艺术手法上屈原还善于把周围的景物和环境气氛，人物的思想感情融合起来写，因而构成情景交融的意境。

③《九歌》的语言表现为情味幽深，往往又显得单纯自然，语言优美，极其含蓄，读起来有读之不尽、㈢、《九章》

包括《惜诵》、《涉江》、《哀郢》、《怀沙》、《抽思》、《思美人》、《惜往日》、《桔颂》、《悲回风》九篇。多数都体现屈原怀念国都，怀念国君（国君一体思想），写实，且形式内容相近。特：《桔颂》咏物自颂，表现他向往赞美这种坚贞品质。

思想精神与《离骚》基本一致（离骚前半段亦写实），很少用幻想、夸张，与引用神话，主要写实，其真实思想感情，用一种直接倾泻的手法表现其内心复杂的感情心曲，语言生动，感情真挚深沉，篇章结构跌宕起伏，语气也随感情起伏变化，使其坚贞的爱国思想，优美的感情用一种纪实的手法表现出来。

㈣、《天问》

天问就是问天，向天发问，表现了诗人对自然界和人类社会的一些现象进行了探索，敢于批判、否定传统说法，怀疑流行说法，同时表现出对天命的怀疑和否定，不盲从，有革新精神。

气势磅礴，结构参差错落，灵活多变。

㈤、《招魂》

为自己也是为楚怀王招魂，用浪漫的形式表现爱国精神。后人称：响“外陈四方之恶，内崇楚国之美”。

四、屈原在中国文学史上的地位和影响

1、地位

是中国文学史上第一位伟大的诗人，因此它的出现创造了我国诗歌史上的全新时代，使中国诗歌从集体歌唱到个人独立创作的时代，还创造了全新的诗歌形式——楚辞体（骚体）。而且他的《离骚》还为我们展示了中国文学史上第一个个性鲜明而丰满的抒情形象。

2、影响

①思想：他是一个伟大的爱国者，他在政治斗争中坚持理想宁死不屈的斗争精神，他的强烈的爱国热情使后代受到了深远的影响和精神的鼓励，滋润了一代又一代的进步作家（例：西汉贾谊、司马迁）。每当遇到民族压迫的时候，后代许多诗人都能用自己的笔写出爱国诗篇，并且能够坚持理想，坚持奋斗，坚持节操，甚至献出生命，都是从屈原精神中得到的鼓舞。

②艺术：他的积极浪漫主义的创作方法开辟了我国文学的新的传统，从而丰富了我国文学的艺术表现力，还继承和发展了《诗经》的比兴手法，他已经不是单纯地借物起兴，开辟了寄托的手法，寄情于物。

屈原的楚辞体的创造为汉代赋体的兴盛发展产生了最直接的影响，成为汉赋产生的来源，语言打破了诗经四言，为后代五言、七言诗的发展铺平了道路。

五、宋玉

1、介绍

相传为屈原弟子，代表作有《九辩》。鲁迅《汉文学史纲要》称“虽驰神离想不如《离骚》，凄怨之情实为独绝。

2、艺术性：

①直接用散文化的语言，灵活运用句子；

②描写的秋天的景象，把自己的怨恨用秋的悲凉笔调绘制。

第二编 秦汉文学

秦代文学：

吕不韦《吕氏春秋》（门客的集体著作，杂家代表）、李斯《谏逐客书》

第一章 汉赋

一、产生

1）、规模体制上受先秦诸子散文影响，长篇巨制； 2）、受屈原《离骚》的影响，楚辞为其模仿的形式。

二、发展

1、汉初：骚体赋

骚体赋，贾谊、淮南小山、枚乘等模仿赋所创。特点：

体制形式上极力模仿楚辞，注重铺陈，但是篇幅不长，而且富有抒情色彩，句式整齐，通篇用韵，而且都带有兮字；内容上：大多是抒发作者的政治见解和身世感慨。作品： 贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》（主客问答式）； 淮南小山《招隐士》；

枚乘《七发》——汉代散体大赋完全定型的第一篇作品。

2、中期：散体大赋 ①介绍：

汉武帝初年到东汉汉承帝都是创造散体大赋为主的阶段。汉赋主体部分就是散体大赋。②标志：

枚乘《七发》（主客问答式，劝百讽一：劝告高梁子弟不要贪图声色犬马生活）。③特点：

篇幅长，规模大，局势参差错落，韵散间出；以铺陈叙述为主兮字调基本消失，散文意味更浓。

内容：大部分都是描写汉帝国的声威，主要宣扬汉代邦国威震四海的国事以及新兴都邑的繁华，水陆物产的丰饶，还有宫室苑囿的富丽堂皇，以及皇室贵族们打猎歌舞的场面，这些作品又往往是千篇大段的歌颂炫耀后面则是讽喻劝谏。④代表：

司马相如《子虚赋》、《上林赋》、杨雄《解嘲》、班固《两都赋》（西都长安、东都洛阳）、张衡《二京赋》

3、后期（抒情言志的方向，而淡化了散体大赋的特点）①介绍：

由中期形成的散体大赋渐衰微到抒情、言志、小赋，篇幅短小，不再用主客问答式，也不韵散间出，而是通篇押韵，不用兮字调，语言风格更重平实，不讲究辞藻华美，思想性更强，较多的是反映社会黑暗现实，讥讽时事，或者是咏物抒情。②代表：

张衡《归田赋》——标志性转变。蔡邕《述行赋》（羁旅情怀）祢衡《鹦鹉赋》（借咏物讽刺）赵壹《刺世疾邪赋》（直接抨击）

三、汉赋在文学史上的地位 汉赋是继诗经楚辞之后在我国文坛上又兴起的一种新的文体，是汉代一代的文学代表，整个汉代的文人们几乎都创造过这种文学样式。思想有局限性，虽都有讽谏意味，但都是讽一而谏百，艺术上也有缺陷，表现为为迎合统治阶级兴趣爱好，极尽炫耀，夸张之能事，大多为宏丽浮夸之词堆砌的辞藻，这些都影响了他的艺术表现力。

正是汉代赋体的兴盛对我国文学观念的形成起到了推动作用。

第二章

一、司马迁和史记 ㈠、司马迁生平与著作

司马迁，汉（公元前145年——？）字子长，生于陕西龙门，生平记于《太史公自序•史记》。

家世：世典周史，其父司马谈欲写通史，司马迁继承其父思想观念，受影响深远。青中年时曾四处漫游，为史记资料打下基础，后遭遇李陵之祸。著作：《史记》、《悲士不遇赋》

㈡、《史记》

1、性质：

是我国第一部以写人物为中心的纪传体通史。它记载了传说时代的黄帝到自己所处的汉武帝太初年间大约三千年的历史。总共有52万多字，全书130篇，5个部分，即五种体例12本纪（记录历代最高统治者的政绩）、30世家（先秦各诸侯国和汉代建功立业有功之臣的传记）、70列传（历代很有影响人物的专机）、10表、8书。

2、目的：

“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。历代史书大多沿用《史记》写作手法。

3、思想：

①不虚美，不隐恶；

②同情人民的起义和反暴斗争；

③热情歌颂爱国人物和对历史有贡献人物，表现鲜明的爱憎感情。

4、艺术成就： 突出表现在开创了中国传记文学的体例，史记写人物生平不是一般的概括的叙述，而是通过历史人物的言行，人物活动场面的具体描述，再现历史人物生动面貌，具体表现在其艺术手法：

①善于抓住历史人物一生中最具有典型意义的事件和行动突出人物的主要性格特征。例：对于项羽的描写，是三个主要事件：钜鹿之战，鸿门宴，垓下之围。

司马迁人物传记选材时采用互见法（为突出某一人物性格特征，选择某一情节表现其特点，另外涉及该情节的传记只会记为“见于。。”

②善于把人物事迹，历史事件故事化。

③史记语言生动传神，作者的叙述语言，人物的对话语言。

5、地位、影响

是我国第一部纪传体通史，也是我国传记文学的名著，史记把我国的历史散文推向了新高峰，无论是写人物还是记场面，都十分集中完整，故事性强，而且结构严谨，语言平易简短，对中国历史散文有影响，后世历代的正史都几乎是模仿了史记的体制，同样对后代散文影响很大，是唐宋时代古文家用于反对形式主义的文风的典范，可以说后世古文家没有不熟读《史记》的，也影响了后代的小说和戏剧创作，特别是其写作手法为小说所沿用，发展。后世戏剧常常从中寻求素材，尤其元明两代戏曲。

二、班固与《汉书》

《汉书》是继《史记》之后第一部纪传体的史书，正史的第二部。《汉书》只是选取西汉一代历史来记，又叫《前汉书》（《史记》、《前汉书》、《后汉书》、《三国志》合称“四史”），作者班固。），马旭、班超有续写，记叙了汉高祖元年（公元前206）——王莽地皇四年，全书一百篇，分成120卷，12纪，8表，10志，70列传。在沿袭史记体例基础上有所发展。新加篇目《五行志》、《艺文志》、《刑法志》、《地理志》。对汉书进行补充的表《古今人表》、《百官公卿表》。

缺点：对历史人物的批判赞扬往往以儒家的伦理道德为标准，所以缺乏司马迁的独特性，批判性。

第三章 汉乐府诗

一、汉乐府

乐府，原是掌管音乐的机关，保留有大量诗歌作品。后直接以之代指诗歌，又被称为“汉乐府”。民间来源的作品称“乐府民歌”。

宋郭茂倩《乐府诗集》包括汉、宋、唐乐府，40篇左右。相和歌辞、鼓吹曲辞、杂曲歌辞、杂歌谣辞

二、汉乐府民歌思想内容

1、“感于哀乐，缘事而发”现实主义风格，反映劳动人民穷困的生活，受压迫，剥削。代表作：《东门行》、《妇病行》、《悲歌》；

2、揭露战争和徭役带给人们的灾难和痛苦：《战城南》、《十五从军征》；

3、反映男女爱情和被压迫妇女的诗篇：《有所思》、《上邪》、《孔雀东南飞》（又名“焦仲卿妻”，全书153句、五言诗，1765字，是我国文学史上著名的长篇叙事诗，表现悲剧色彩的爱情故事，为了爱情宁死不屈封建礼教。）、《陌上桑》（又名雁歌罗敷行）、《日出东南欲行》、《上山采蘼芜》

4、揭露上层社会的残暴腐朽，童谣类：《小麦童谣》、《京都歌谣》、《江南》。

三、乐府民歌的艺术成就

1、都是现实主义作品，对后世作品影响深远。何休：“饥者歌其食，劳者歌其事”反映了现实的方方面面，影响到杜甫、白居易等。

2、乐府民歌大多是叙事诗，标志着我国叙事诗发展到一个更新的阶段；

3、形式自由多样，三言、五言、七言、杂言都有，很多完整的五言诗，杂言诗灵活多样，形成跌宕起伏的气势，为唐代歌行体诗奠定基础。

四、《古诗十九首》

最早选于梁代萧统《文选》（按类编辑，其一类别为古诗，收集了十九首未注作者的古诗，后人称之古诗十九首）

反应中下层知识分子的生活和思想感情：①游子、思妇离别思乡之情；②求官不遂，仕途失意。

艺术方面：长于抒情，平易淡远；语言浅显自然，无刻意雕琢，却远远表达出十分复杂，曲折的感情，因此古诗十九首是我国早期文人五言诗的典范，为五言新诗体发展奠定基础。因此刘勰在《文心雕龙•明诗篇》中称之“五言之冠冕”。

2、五言与四言比较

四言诗两字一拍，句式太短，韵律呆板，缺少诗歌抒情韵律；

五言诗可方便容纳双音节、单音节词，特别是二三拍节，让人感到奇偶的配合，富有变化，不呆板单调，因此。。

第五篇：中国文学史试题答案

一、知识点

37、班固说《史记》“不虚美，不隐恶，故谓之实录”。鲁迅称《史记》是“史家之绝唱，无韵之离骚”。Ｐ.246

38、《史记》的创作目的是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。Ｐ.247

41、东汉马第伯的《封禅仪记》可称之为游记文学的始祖。Ｐ.293

43、叙事长诗《孔雀东南飞》最早见于南朝末期徐陵编的《玉台新咏》。题下有个小序说，故事发生在汉末建安年间。Ｐ.305

47、“七子”指鲁国孔融文举，广陵陈琳孔璋，山阳王粲仲宣，北海徐干伟长，陈留阮瑀元瑜，汝南应瑒德琏，东平刘桢公干。Ｐ.24

51、曹植是第一个大力写五言诗的作家，钟嵘称他“骨气奇高，词采华茂”。曹植把文人五言诗的发展推向了前所未有的高峰，标志着文人五言诗的完全成熟。钟嵘称之为“建安之杰”。《洛神赋》为其名作。另有《与吴季重书》、《与杨德祖书》、《求自试表》。Ｐ.3

3（二）

55、钟嵘评阮籍的诗“言在耳目之内，情寄八荒之表”。阮籍是建安以来第一个全力作五言诗的人。Ｐ.47

（二）56、嵇康的代表作是《赠兄秀才入军》十八首和《幽愤诗》。文章有《太师箴》。其《与山巨源绝交书》一文中，有“必不堪者七，甚不可者二”。刘勰说嵇康之文“兴高而采烈”，“师心以遣论”。Ｐ.48－Ｐ.50

（二）64、南朝诗歌的发展分为三个阶段：刘宋时期山水诗的代表作家是谢灵运、颜延之和鲍照，世称“元嘉三大家”。齐及梁初为“永明体”形成和繁荣时期，代表作家是沈约、谢朓等。梁中叶至陈为“宫体诗”兴盛时期，代表作家是萧纲、萧绎、徐摛、徐陵、庾肩吾、庾信。Ｐ.78

（二）66、沈约提出了“文章当从三易”的著名论点。Ｐ.87

（二）67、谢朓的创作主张是“好诗圆美流转如弹丸”。Ｐ.89

（二）68、萧纲提出“立身先须谨慎，文章且须放荡”。萧纲与其弟梁元帝萧绎和徐摛、庾肩吾等宫廷文人大煽宫体诗风，人们遂称这种形式讲究的艳体诗风为“徐庾体”。Ｐ.91

75、杜甫说：“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”庾信以《拟咏怀》二十七首为代表。庾信的抒情小赋有《枯树赋》、《竹杖赋》、《伤心赋》、《小园赋》等，均为传诵名作，而《哀江南赋》则是其最具代表性的赋作。庾信又是一位骈文大家，最为人们称道的是《哀江南赋序》。庾信是南北朝文学的集大成者，他继往开来，在文学史上占有重要的地位。P.102－Ｐ.10

4（二）

77、南朝乐府民歌主要保存在郭茂倩《乐府诗集》中，主要有三部分组成：一是吴声歌曲，二是神弦曲，三是西曲歌。南朝民歌中最杰出的代表作是抒情长诗《西洲曲》。P.109 Ｐ.111

81、曹丕的《典论·论文》是我国最早的一篇文学理论批评专著，他把文章看作是“经国之大业，不朽之盛事”。他明确提出“奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽”的观点，还提出“文以气为主”的观点。P.12

3（二）

82、陆机在《文赋》中提出“诗缘情而绮靡”，“赋体物而浏亮”。P.12

3（二）83、南北朝时期，随着文学意识的明确和作家对作品艺术性的自觉追求，“文”“笔”之说流行。P.12

4（二）

92、苏轼称王维的诗“诗中有画，画中有诗”。王维作品主要有《山居秋暝》、《汉江临泛》、《鹿柴》、《辛夷坞》、《观猎》、《相思》、《送元二使安西》等。Ｐ.170－Ｐ.17

5（二）

95、浪漫主义是李白诗歌最突出、成就最高的特点。清新自然是李白诗的重要风格，“清水出芙蓉，天然去雕饰”。李白除律诗稍欠外（五律好），各体皆工。从四言的《诗经》体，到屈赋的“骚体”，到汉魏六朝盛行的乐府体、五七言古体、歌行体，再到初唐以来流行的绝句体、律体，李白都有不少佳作，其中以乐府体、七言歌行体和绝句体成就最高。除屈原外，李白对前代诗人还有广泛师法。他盛赞“蓬莱文章建安骨”，他“一生低首谢宣城”，杜甫 更以“清新庾开府，俊逸鲍参军”称赞他的诗风。Ｐ.204－Ｐ.21

2（二）

96、杜甫诗达到了中国诗歌史上现实主义最高峰。杜甫的诗被称为“诗史”，其具体表现有二：一是关切祖国命运，最全面、最深刻地反映时代。二是同情人民的苦难，最全面、最深刻地反映民生。Ｐ.217

（二）97、杜诗众体皆备，且众体皆佳。他写乐府绝不沿用旧题，而是“率皆即事名篇，无复依傍”，他自制了许多新题乐府，如《兵车行》、《丽人行》等。可以说律诗的成熟、兴盛，以至登峰造极是完成于杜甫的手中。杜甫善于锤炼句意，“语不惊人死不休”。Ｐ.229

（二）98、中唐诗歌大约有以下几派：一是由白居易以及前于他的元结、顾况，与他同时的元稹、张籍、王建等诗人组成的，其中因元稹影响较大，故尔后人习惯称他们为“元白诗派”。这一派以浅近通俗为主要特色，尤以善写新乐府著称。二是以韩愈、孟郊为代表，还可以包括贾岛、姚合，以至著名诗人李贺，史称“韩孟诗派”。这一派以险怪奇特为主要特色，其诗排奡瘦硬，以至艰涩峻刻。三是以韦应物、刘长卿为主的大历诗人和柳宗元。这派诗人以清丽淡远为主要特色。Ｐ.23

4（二）

99、刘长卿以五言诗享誉当时，自诩“五言长城”。Ｐ.238

（二）100、大历诗风以清丽空灵、省净纤巧为主要特色。Ｐ.240

（二）101、孟郊不但生活艰苦，作诗也特别艰难，有如“诗囚”，他尚古拙，求奇险，好瘦硬，不以平淡清新为意，在奇险古奥中争胜负，在苦涩滞重中见新意。前人评孟郊贾岛二人诗有“郊寒岛瘦”之称，这一“寒”字，正是孟郊生活之艰苦与作诗之艰苦叠加出的效果。Ｐ.2

43（二）

105、刘禹锡的诗以豪迈为主要特色，后人称之为“诗豪”。Ｐ.2

54（二）106、《诗经》中的“风”诗，早就具备了乐府诗的特色。至汉代，乐府诗正式问世。至建安魏晋时期，乐府诗的现实主义传统得到了继承。北朝乐府较好的继承汉制。唐代产生了新乐府，首创者即是诗圣杜甫，他“即事名篇，无复依傍”。（用旧题写乐府始于李白。李贺也用旧题写乐府。）白居易等人的“新乐府运动”是在继承杜甫的新题乐府的基础上，正式提出“新乐府”的概念，并将它发展成一场有理论指导，有明确宗旨的大规模的运动。对新乐府作出贡献的，杜甫之后，白居易之前主要有元结、顾况等人，与白居易同时的主要有李绅、元稹、张籍、王建等人。Ｐ.256－Ｐ.257

（二）116、“以文为诗”是韩诗最主要的特色之一。奇崛险拗是韩诗的另一主要特色。P.298－P.299

119、柳宗元被贬官到永州所写的八篇山水游记，被后人称为“永州八记”。包括：《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《小石潭记》、《袁家渴记》、《始得西山宴游记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》（记住前四篇即可）。P.308

（二）120、柳宗元的诗的总体风格是清朗疏淡、幽峭深婉。苏轼称柳诗：“外枯而中膏，似淡而实美。”“发纤秾于简古，寄至味于淡泊。”P.313（二

二、名词解释 １、赋、比、兴：

《诗经》在艺术上对后代文学影响最大的是赋、比、兴的表现手法。赋者，敷陈其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；兴者，先言他物以引起所咏之辞也。赋是《诗经》中运用最多的表现手法。赋从本质上讲，就是直接描绘，直接抒情，直接铺叙。《诗经》中使用赋法较多的是“雅”、“颂”，而“国风”里也不乏用赋法写出的优秀篇章，例如：《静女》、《七月》。比，即比喻，例如：《氓》用桑树由繁茂到凋落比喻女子由风华正茂到年老色衰，也比喻夫妇间爱情的变化。兴即起头、开端，借外物以引出所歌咏的对象和所抒发的感情，有的甚至能起到比的作用，例如：《关雎》用“雎鸠”的鸣叫起兴，引出诗人即景生情的联想。P.52－P.53 ８、楚辞：

“楚辞”是战国后期楚国屈原等人创造的诗歌，是当时产生的一种富有南方地方特色的新诗体。西汉末年，刘向辑录屈原、宋玉等人的作品，散篇的“楚辞”才被编辑成书，定名为《楚辞》。从此，“楚辞”又成为一部诗歌总集的名称。P.130 ９、《离骚》：

司马迁《史记·屈原列传》说：“离骚者，犹离忧也。”班固《离骚赞序》又说：“离，犹遭也；骚，忧也。明己遭忧作辞也。”所以“离骚”就是遭受忧愁。Ｐ.134

10、《九歌》：

是屈原在楚国民间祭神乐歌的基础上加工创作而成的祭歌，总共包括《东皇太一》、《东君》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》等十一篇作品。诗中借助人与神，或神与神的爱情故事展开抒情，间接地表现了作者的理想、追求。

11、互见法：

《史记》特别注意人物形象的统一性，为了既不伤害这种统一性，又能忠于史实，作者常常把一些不宜在本传写的材料安排到别的篇章中，这就是通常所说的“互见法”。Ｐ.263

12、乐府：

乐府本来是个音乐机关的名称。我们今天所见到的乐府就是乐府机关采集的民间歌谣。思想上大体可分为以下几个方面：其一，反映劳动人民生活的痛苦，如《病妇行》、《东门行》。其二，反映战争徭役给劳动人民造成的灾难，如《战城南》、《十五从军征》。其三，反映青年男女婚姻恋爱方面的问题，如《白头吟》、《孔雀东南飞》。其四，反映社会**给文人造成的忧惧漂泊之痛，如《枯鱼过河泣》、《西门行》。Ｐ.297－301

13、《古诗十九首》：

最早见于《昭明文选》，是萧统为编选这部诗文集而收集东汉末年的五言诗时，所收集到的一些内容风格相近，又都失去了题目的无名氏作家的作品。萧统把它们编在一起，起名《古诗十九首》。作者们大概都是些失意文人，他们或直抒胸臆，或借题发挥，抒发的大都是些个人的利害得失，怀才不遇，以及穷愁潦倒的各种忧愤之情。Ｐ.317

14、建安风骨：

建安文学以曹魏集团为中心，主要成就在诗歌。建安诗人直承汉乐府民歌的现实主义精神，真实而广泛地反映了**的社会现实和人民的苦难，展示了广阔的时代生活画面；抒发了作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露了人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪。这些作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格，具有鲜明的时代特征和个性特色。后人把建安诗歌的独特风格称为“建安风骨”。P.23-2

4（二）

15、左思风力：

左思《咏史》八首无论是抒写志向怀抱、愤懑反抗，还是写自己的遗世高蹈、大彻大悟，均能古今融合，气势雄健；直抒胸臆，慷慨淋漓，笔调挺拔，辞采壮丽，形成独有的豪壮风格，与以潘、陆为代表的繁缛雕饰之风迥异，表现了鲜明的创作个性。不但对咏史诗的题材有极大的开拓，而且他这种“或先述己意，而以史事证之；或先述史事，而以己意断之；或止述己意，而史事暗合；或止述史事，而己意默寓”，独创表达方式，对后世咏史诗的发展影响极为深远。左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为“左思风力”。P.57

（二）16、《兰亭集序》：

永和九年三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一人燕集于山阴之兰亭，各赋诗咏怀。羲之为序，记叙燕集之盛况，名《兰亭集序》，最为传诵。P.6

2（二）

17、“永明体”：

齐武帝永明年间，声律说有了突破性发展。周颙借鉴转读佛经之声，对汉语语音的天然声调进行规范，总结出平、上、去、入四种声调，同时，沈约等人根据四声和双声叠韵来研究声、韵、调的相互配合，提出了八种必须避免的声病。至此，以“四声”“八病”为核心的声律说基本确立。诗人们把声律说自觉运用于诗歌创作，产生了面目一新的新体诗，世呼为“永明体”。代表作家是谢朓、沈约、王融。P.86

（二）18、宫体诗：

“宫体”之名，始于梁简文帝萧纲。宫体诗以描绘女性的体态、生活为重要内容，风格雕饰绮艳。宫体诗代表人物，梁代有萧纲、萧绎、徐摛和徐陵父子，陈代有陈后主及其“狎客”江总、孔范等人。P.90

（二）19、骈文：

也称骈偶、俪文、四六等，是一种通篇对偶或以对偶句为主构成的文章。这种以偶句为主的规范化、格律化的文体与自由抒写的散文相对立而存在，表现出形式、情调和风格上的明显不同。P.9

4（二）20、初唐四杰：

初唐四杰是指共同活跃于7世纪下半期文坛上的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至创作实践上都有许多共同倾向，故合称初唐四杰。四杰中当以王勃、骆宾王成就最高。他们身上也体现着沿袭与变革六朝文风的两种倾向，但与宫廷诗人不同的是，他们力求创新的精神与成就显然更强更大。P.157

（二）21、大历十才子：

指大历年间的十位诗人。其出处最初见于姚合《极玄集》所载。其中成就较高者当推钱起、卢纶、戴叔伦。这些大历诗人的创作内容比较贫乏。P.239

（二）三、简答

１、简述《诗经》的语言特点。Ｐ.53－Ｐ.54

（1）形式上《诗经》多是四言一句的四言体诗。例如：《关雎》。（2）“国风”和“小雅”普遍采用重章叠唱的复沓方法。例如：《采薇》、《采葛》。（3）《诗经》的语言准确、生动、丰富多彩，表现出高度的艺术性。其中最突出的成就是创造性地运用叠字（如“依依”、“涟涟”、“悠悠”）及双声（如“踟蹰”、“黾勉”、“参差”）、叠韵（如“沃若”、“逍遥”、“辗转”）等语词来描绘复杂的感情和自然景色，同时也造成诗歌音律节奏的和谐优美。（4）《诗经》的用韵纯任天真，自然和谐。

２、举例说明《左传》辞令的特点。Ｐ.71－Ｐ.73

（1）《左传》中辞令的共同特点是委婉巧妙，典雅从容，在彬彬有礼的外表下包藏着锋芒。即使是敌国交战，在兵戎相见之际，也不失温文尔雅之态。例如齐晋鞌之战前夕齐侯与晋人的一段对话中，齐侯的态度极为强硬，晋国也不示弱，但双方的辞令却又委婉谦恭，尽力表现出文雅安详的风度，使人难以相信这是面临一场你死我活的战斗。（2）在论辩方式上，《左传》中的辞令又往往援引典章，依礼而论，用道义的力量使人折服。如展喜犒师就是利用道义的力量，使齐侯自知无理而撤军。（3）也有些辞令直率有力，以鞭辟入理的分析见长。如《烛之武退秦师》中，烛之武向秦穆公分析利害，便讲得坦率而深入，有力地打动了秦伯。３、举例说明孟子作品的艺术特点：P.100－P.103

（1）在孟子的文章中表现出高超的论辩艺术。如在《齐桓晋文之事》中，他批评齐宣王未治理好国家的时候，就是通过一个故事，引出两问两答，让齐宣王无法回答。再如他针对许行的观点，通过设问，充分地暴露了许行观点的不切实际。还有天时地不如地利、鱼我所欲也等章，也都具有这种特点。（2）感情充沛，气势强劲，生动体现了作者的鲜明个性，具有强烈的救世责任感。如他指斥公孙衍、张仪为“妾妇之道”，甚至骂杨朱、墨翟“无君无父，是禽兽也”。这些都表现出孟子锋芒毕露、刚正不阿的个性。（3）以善用譬喻见长，比喻和寓言在书中俯拾即是。如缘木求鱼、揠苗助长、奕秋等。

４、简述《庄子》的艺术成就。P.109－P.115

（1）哲理与诗意的交融。注重表现生活理想和内心感受，形成了诗意盎然的艺术境界。庄子以艺术的态度体味人生，善于从生活中发现诗意，整部《庄子》更包含着深厚的情感体验，这种强烈的抒情性，使《庄子》达到了哲理与诗意的和谐交融。（2）异彩纷呈的寓言故事。庄子认为大道是难以用语言来表达的，只能借助于直觉体悟。庄子的寓言独具寓真实于诡诞的浪漫特色，还有超乎言意之表的特点。庄子在运用寓言时很少把寓意点明，而是留给读者去体悟。作者越不作刻意说明，就越能使人产生丰富联想。庄子的寓言注重细节刻画和夸张渲染，造成绘声绘色的艺术效果。（3）意出尘外的想象。（4）汪洋自恣的文章形式。５、简述《荀子》的写作特点。Ｐ.118

（1）《荀子》的散文已发展为完整而详密的鸿篇巨制。除了《成相》以下的八篇，其余各篇都是独立成篇的专题论文，构思缜密、结构严谨、论证周详、条理明晰。（2）《荀子》的另一个特点是醇厚渊雅，文采斐然，带有浓厚的学者气。６、简述散体大赋的特点。P.190－P.191

（1）散体大赋除师承屈原、宋玉外，还师承《诗经》的“雅”、“颂”与战国时期的纵横游说之风，也就是说，赋家的作品是从战国时期的纵横学说发展来的，其文风与先秦诸子很有关系。（2）从形式上说，这类作品都篇幅巨大，文字铺排堆砌。几乎都是一样的假设上两个或三个人，让他们各自代表一方，互相攻驳辩难，最后让代表天子立场的那一方大获全胜。（3）这类作品的代表是枚乘的《七发》，司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，杨雄的《长杨赋》、《羽猎赋》，班固的《两都赋》，张衡的《两京赋》等。从内容上说多是描写帝王的宫殿、帝王的狩猎、帝王的祭祀，以及帝王的衣食住行、吃喝玩乐等等。从思想倾向上说，大多是空有讽刺之名，实际上是一种似贬实褒、似讽实劝的为统治者扬威颂圣的文字。７、简述司马相如《子虚赋》、《上林赋》的艺术特点。Ｐ.195

（1）结构宏伟，富丽堂皇。讲究场面的开阔，层次的分明；有空间的转移，有时间的流动。（2）讲究绘声绘行，有声有色。（3）极大程度地利用了中国方块字在字形构造上的突出特点，在文章的字形排列上给阅读者以强烈的视觉刺激。８、简述《汉书》的思想特征。Ｐ.276－Ｐ.284

班固是一位受封建正统思想影响极深的儒者，因此《汉书》的揭露性和批判性远不如《史记》那样广泛、深刻、尖锐、彻底。但与《史记》比起来，《汉书》在思想内容上也有许多新的特点：（1）反对分裂割据，维护王朝统一；反对外戚专权，维护刘氏正统。（2）歌颂了一批具有爱国思想和作出了卓越贡献的英雄人物，如在《苏武传》中，班固热情地赞扬了苏武那种坚贞不屈的民族气节，其爱国精神是很感人的。（3）班固看人更注意整体，更注意大节，纠正了司马迁的许多偏颇之见，从而对许多历史人物的评价更为公允。例如贾谊，司马迁在《史记》他的列传中只收了《吊屈原赋》和《服鸟赋》，字里行间满含对贾谊“怀才不遇”的同情，贾谊在读者面前完全是一个穷愁潦倒的书生。而到了《汉书》中，班固引入了他的长篇巨制《陈政事疏》，从而使贾谊凛然以一个政治家的面貌出现在了读者的眼前。９、简述汉乐府民歌的艺术成就。P.302－P.305

（1）生动的故事性。乐府大都是叙事诗，汉代乐府民歌非常注意故事的生动性、注意情节场面的描写。（2）鲜明的人物形象。为了刻画人物，乐府中使用的手法有些是具有开创性的。如《陌上桑》中作者夸张地描写了各种人见到罗敷的不同情态，以客观效果来突出罗敷的美，极为精彩。还有的作品，语言个性化的程度很高。（3）句式自由，变化多样。汉代乐府在形式上贡献最大的是五言体。汉代乐府开创并完成了五言体诗歌的形式，推动了文人五言诗的发展，为建安时期五言诗歌的繁荣奠定了基础。（4）语言朴实凝练，善于叙事言情，基本上都是口语，朴素自然，没有什么人为的雕饰。如《江南》。

10、简述《古诗十九首》的艺术特点。Ｐ.320

钟嵘说《古诗十九首》“文温以丽，意悲而远，惊心动魄，可谓几乎一字千金”。其好处有以下三点：其一，是抒情、议论与叙事、写景的高度融合。如《迢迢牵牛星》、《西北有高楼》。其二，是善于抓取生活中的典型活动、典型细节来表现人物的思想感情。如“置书怀袖中，三岁字不灭”两句，在表现人物的心理上精彩极了。其三，是语言的浅近凝练，韵律和谐。读起来完全感觉不到有任何人工造作的痕迹，而又让人感到无一处不生动，无一处不妥贴。大批判家刘勰说：“婉转附物，惆怅切情，实五言之冠冕也”。

11、简述曹植诗歌创作前后期的变化。P.30－P.3

3（二）

曹植的诗歌创作明显地分为前后两期。其前期诗歌的重要内容之一是抒写自己的理想和怀抱。《白马篇》是他前期诗歌的代表作。诗中那个“捐躯赴国难，视死忽如归” 的游侠儿，显然正是诗人的自我写照，融注了诗人的理想和愿望。在其前期诗中，也有不少描写宴饮游乐的诗歌，均为他邺下时期生活和情趣的真实反映。曹植后期的诗歌在内容和风格方面与前期大不相同。其后期诗更多地表现了壮志不得施展的苦闷、备受迫害的无限压抑和悲愤。其代表作《赠白马王彪》是他“愤而成篇”的传诵千古的赠别诗。此诗集中抒发了诗人对曹丕迫害同胞兄弟的满腔悲愤；痛斥了监国使者一类*佞小人离间他们兄弟关系的丑恶行径；对曹彰的含冤而死表示的沉痛的哀悼；表达了自己在岌岌可危处境中的忧生嗟叹；对白马王曹彪表示了深情的宽慰和劝勉。

12、简述《咏怀诗》的内容。P.45－P.46

（二）阮籍诗文兼长，八十二首五言《咏怀诗》为其代表作。这组诗真实地反映了诗人一生极度复杂的思想感情。（1）抒写了诗人在当时社会条件下寂寞的处境和抑郁苦闷的情怀。如“胸中怀汤火”，“终身履薄冰”深刻揭示了作者的无限焦虑与忧惧心态。（2）《咏怀诗》中，也有讽刺时政及某些丑恶现象的，如“小人计其功，君子道其常”曲折地揭露了司马氏操纵大权、为所欲为的重大历史事实。（3）《咏怀诗》中也有少量自述平生经历和建功立业理想的篇章。例如“临难不顾生，身死魂飞扬”，“岂为全躯士，效命争战场”所刻画的临难赴危，誓死报国的英雄形象。（4）《咏怀诗》中也有一些游仙之作。

13、简述陶渊明诗歌的艺术特色。P.70－P.7

1（二）

由于陶诗的内容多样，所以诗风也不尽相同。主要是以平淡为主，还具有多样性的特点。（1）陶渊明的诗歌给人最突出的印象是平淡自然、亲切淳真。陶诗的平淡主要是其内容贴近生活；陶诗的淳真主要是富于真情实感。（2）浑融完整，意境高远，但并不重自然实景的工笔描绘，不拘于眼前实有，只取与自己心境相合之景入诗，既有客观实景，又有意中之景，而重在写意中之景，使自然景物都渗透着诗人的主观感**彩。如“暧暧远人村，依依墟里烟”，“采菊东篱下，悠然见南山”等。陶诗中的理趣往往与具体的景物和诗人的真挚感情有机结合在一起，且以情景为主，把人们引向一种更加高远而深沉的境界。这种情、景、理的高度融合，即诗与哲理的结合，更使陶诗意境高远，清新拔俗。（3）精工而本色的语言，是陶诗的又一特色。陶诗语言朴素、真率，毫无斧凿之痕。

14、简述鲍照在诗歌史上的地位。P.84－Ｐ.8

5（二）

鲍照在中国诗歌史上占有重要的地位。（1）他继承和发扬了汉魏乐府和建安风骨的传统精神，用诗歌来反映现实。（2）他对诗体的发展做出了重要贡献，为七言诗的发展树立了样板。此外，鲍照学习南朝民歌所写的五言四句小诗，对后来五言绝句的形成颇有影响。（3）鲍照对古代诗歌的题材也有新的开拓，特别表现在边塞诗方面，对后世边塞诗的发展产生了重要的影响。

15、简述南朝乐府民歌的特点。P.11

1（二）

（1）南朝乐府民歌一改汉乐府民歌多长篇，多叙事的特点，主要采用五言四句的形式，而以抒情为主。每首诗集中写一点，不拖沓繁缛，既明快，又含蓄。（2）诗中长于委婉细腻的笔法，尤善描写心理活动，将主人公刹那间的感情片断表现得淋漓尽致。（3）在语言运用上，不仅有传统民歌语言明白晓畅，清新自然，多用比兴、象征手法等特点，而且充分利用汉语谐音的特点，大量采用隐语双关的修辞手法。如“合散无黄连，此事复何苦”，用药名“散”双关聚散之“散”，用黄连之苦双关相思之苦；其他如以“棋”双关“期”，以“莲”双关“怜”等，比比皆是，这样就避免了直抒，将难写之情以隐语出之，委婉含蓄，耐人回味。

16、简述岑参边塞诗的艺术特色。P.183－P.18

4（二）

岑参的边塞诗以壮丽恣肆的浪漫主义为主要特色。因而以形式自由的歌行体，尤其是善于表达更丰富思想感情的七言歌行体最为擅长。在使用这一形式时，往往即事命题，字里行间充溢着奇情壮彩，昂扬着勃发英气。要之不离“奇”、“丽”二字。其创作手法不外有三，一是丰富的想象，二是大胆的夸张，三是多变的节奏。在《走马川行奉送出师西征》中想象奇特丰富，夸张大胆，句式上破偶为奇，三句一转。节奏多变，跳跃灵活。例如：“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”

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17、简述柳宗元寓言的成就和特点。Ｐ.306

（二）（1）柳宗元创造性地将寓言发展成一种独立的、完美的、更富文学意味的新文体，他是中国寓言文学的真正完成者。（2）柳宗元的寓言内容丰富，寓意深远。如《黔之驴》讽刺那些表面上声威显赫、实际上无德无能的人物。（3）构思精巧，故事完整，情节曲折。（4）通过精彩的描绘，刻画出栩栩如生的人物、动物形象。（5）短小精悍，语言简练峻洁。如《黔之驴》中写老虎对驴的戏弄挑逗：“稍近，益狎，荡倚冲冒，驴不胜怒，蹄之。”

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18、简述李商隐诗歌的艺术特色。P.326－P.328

（二）（1）构思缜密，情致深蕴。他的诗无不透露出自己的真情实感，但同时又较少采用直抒胸臆的方式，如其名作《锦瑟》、《夜雨寄北》。（2）长于用典、精工贴切。李商隐是唐代诗人中用典最多的一个，也是运用得极为精彩的一个。如其《安定城楼》一诗，八句中连用四个典故，多而切合事情，精妙绝伦。（3）锤炼字词，工于造语。如“集鸟翻鱼艇，残虹拂马鞍”，一个“翻”，一个“拂”，写尽了水禽飞舞嬉戏、残虹行空如彩的景象。此外，如其“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”，“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”等，大量传世名句精美典雅，曲尽唱叹之妙。

四、论述

★１、论述屈原作品的艺术成就。P.151－P.160

（1）屈原的作品成功地塑造了抒情主人公的形象。如在备受打击时诗人也曾有过迟疑和彷徨，设想独善其身：悔相道之不察兮，严伫乎吾将反，回朕车以复路兮，及行迷之未远。他对未来的道路也进行过苦苦的探寻：路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。（2）屈原的作品具有浓郁的悲剧色彩和强烈的抒情性。屈原作品的基调是“苦恋”，感情核心是“恋”，却表现为“苦”。▲（3）屈原的作品充满着浓郁的浪漫色彩。在《离骚》中诗人把现实和幻想结合起来，用幻想的形式表达生活的波涛在内心所激起的复杂的思想感情。在现实中遭到失败后，他乘坐以美玉、象牙镶嵌的宝车，由飞龙驾驶，腾空而逝，辞国远游：朝发轫于天津兮，夕余至乎西极，凤皇翼其承旂兮，高翱翔之翼翼。„„路修远以多艰兮，腾众车使径侍，路不周以左转兮，指西海以为期。„„显示出诗人丰富而奇特的想像力。（4）独具特色的比兴手法。《楚辞》中的比兴比起《诗经》有重大发展。《楚辞》纯粹的起兴已经消失，而是注意在诗中将比喻成片连用，使之形成一个完整的象征体系。（5）在文学形式和诗歌语言的运用上，也极富开创性，创造出一种句式长短不齐、音节抑扬顿挫、章法灵活多变的“骚体”诗。屈原善于运用楚国的民间方言口语来写诗，如羌、凭、修、些等楚地方言在诗中的运用，使诗歌语言丰富多彩，显示出浓郁的地方特色。屈原还在诗中大量使用双声、叠韵和叠音词，创制对偶句式，使作品悲怆、愤慨的激情里融进一种低徊往复的忧叹与哀思，也使诗歌句式整齐、韵律和谐，增强了诗的音乐美。

★２、举例说明《史记》强烈的抒情色彩。P.264－P.267

（1）鲁迅先生曾盛赞《史记》为“无韵之离骚”，含义之一就是指这部著作的强烈的抒情性而言。《史记》是一部饱含着作者激情的文学著作，司马迁主要是要通过写史来表现他的政治理想。《史记》中有的作品通篇像一首抒情诗，如《伯夷列传》、《屈原贾生列传》。《史记》中这种全篇都像一首诗的作品虽然不多，但一篇之中有一个或几个抒情段落的篇章则是很多的。有些段落中，作者还特意引入一些歌谣谚语，特别是那种让作品人物 “自己”的即景作歌，突出地增强了文章的抒情性。如《刺客列传》荆轲在易水送别时作歌：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”。（2）《史记》的文章常常夹叙夹议，这些议论往往带有强烈的抒**彩。如《廉颇蔺相如列传》写到廉颇失势时，作者借廉颇与宾客的对话抒发了他对世态炎凉、人情淡薄的感慨。（3）《史记》语言的总体风格是朴拙、浑厚、气势沉雄，这种特点在那些记述悲剧英雄人物的篇章中表现得尤为突出，如《项羽本纪》、《伍子胥列传》、《荆轲列传》等就是如此。

★３、联系作品说明杜甫沉郁顿挫的风格特征。P.227－P.229

（二）杜诗的抒情，以后人一致公认的“沉郁顿挫”为主要风格。沉郁顿挫都指感情而言。沉郁有深挚、沉雄、郁结、抑塞之意，主要指感情的力度、浓度、深度，侧重于“意”、“思想”。顿挫有抑扬曲折、句断意连、波澜起伏之意，主要指感情表达的层次、节奏，侧重于“法”、“表现”。沉郁与顿挫之间有紧密的联系。唯感情聚集得沉郁，表达起来才不至于一泻无余，非顿挫不足以尽之；唯表达得委曲盘旋，似有不尽之意，才越发显得感情的深沉郁勃。换言之，沉郁顿挫即感情特别充沛深厚而又无法一下倾吐出来，仿佛有什么东西梗塞其间，但几经反复，它终于被表现得更淋漓尽致了。老杜沉郁顿挫的风格和他的经历、思想，特别是美学观有密切的关系。安史乱前，盛唐气象培育了老杜磅礴的气魄和崇高的理想，但涉世之后，他看到的只是政局腐败、江山日非。安史乱后，他的忧愤更广了，再加之他歌咏的两大主题忧国与忧民之间总横亘着激烈的矛盾，这都使他的诗歌在立意方面必然导致“沉郁”的风格。政治思想受压抑，美学思想也必然受到扭曲，这样就从壮美一变而为沉郁顿挫。老杜忧国忧民和表现自己不幸遭遇的作品大多具有这种风格，如《自京赴奉先县咏怀五百字》，全诗共三段，每段都从不同角度抒发自己忧国忧民之情，可谓“一篇之内，三致志焉”，极具沉郁顿挫之情，而第一段表现得尤为突出。在短篇严格的律诗中，老杜照例能将沉郁顿挫的特点发挥得酣畅淋漓。如《蜀相》：丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。第一联充满向往之情，感情是激昂向上的；第二联充满了荒凉之感，感情突转为悲伤向下；第三联充满了景仰之情，感情再次昂扬向上；第四联充满了凭吊之悲，感情又跌入沉痛。几经反复，一颗英雄惜英雄的沉郁之心，被表达得极为顿挫有致。▲４、试述李贺诗歌的浪漫主义特色。P.247－P.250

（二）由于有高度的艺术才华，醉心于浪漫主义，而心理又极度压抑；由于刻意的苦吟而追求创新，李贺的诗也以奇著称。但他的诗不但是怪奇、奇丽，而且是诡奇以至怪诞，为浪漫主义又增加了新色彩。其具体表现有三：一是构思奇特，想象奇特，往往超出常人的智力和自然时空的局限，充满神秘色彩。二是意象奇特，选材奇特，往往不取常情常景，而取光怪陆离以至荒诞不经的意象。如“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”，“凤凰叫”已很奇特，再配之以“昆山玉碎”则奇上加奇，接着又以“芙蓉泣露香兰笑”来形容不同的声音效果更是出人意外。李贺在选择意象时还经常撷取阴森幽怖、鬼气拂拂的画面。因而诗中常出现怨鬼愁吟、山魅食祭、萤丘荒冢等形象。三是语言修辞奇特，经常选择感情强烈或生新拗折的字眼，使用比较特殊的修辞方法，如通感。如喜用“啼”、“泣”、“腥”、“酸”、“冷”、“鬼”、“死”、“血”等字，使诗歌充满幽冷哀伤的色彩。总之李贺的诗诡谲怪奇，堪称“骚之苗裔”，被后人称为“长吉体”。

▲５、试述唐代古文运动兴起的背景。P.279－P.28

1（二）

唐代古文的发展，兴起于武则天统治时期，陈子昂为其先驱；发展于安史之乱前后，萧颖士、李华、独孤及、元结等作出了重要努力；繁荣于贞元、元和年间，韩愈、柳宗元为其领袖；衰微于晚唐，杜牧、孙樵、罗隐等为其余响。（1）安史之乱以后，出现了唐德宗贞元至唐宪宗元和年间的所谓“小中兴”时期。但社会矛盾并未真正缓和。一部分中小地主知识分子，深刻感受到社会的矛盾与危机，有强烈的忧患意识和社会责任感，迫切要求社会改革，要求文学为政治改革服务。（2）以韩愈为代表的儒家复古思潮成为古文运动的推动力量和指导思想。（3）从古文自身发展的情况看，古今文体之争从骈文鼎盛的齐、梁时代已经开始，后经“初唐四杰”和陈子昂，力主恢复风雅比兴传统和汉魏风骨。安史之乱前后，又涌现出一大批倡导古文的作家，在更广阔的范围内和更高级的层次上推动了古文的发展。（4）形成了教化中心说和完整的道统文学理论。元结等人又特别强调文学的讽时刺世功能，萧颖士、柳冕等强调人文成化，元结等强调褒贬讽谏，这对韩柳古文运动都产生了直接的影响。

古代文学重要作品解析 １、《诗经》的艺术特色：

《诗经》最大的艺术特色就是赋比兴的表现手法。“赋者，敷陈其事物而直言之也”，也就是陈述铺叙的意思，从本质上讲就是直接描绘，直接抒情，直接铺叙；比，“比者，以彼物比此物也”，带比喻性质的一种手法。兴：“兴者，先言他物以引起所咏之词也”，引用其它自然现象引起所要咏叹的情感，有进甚至能起到比的作用。如：《关雎》用‘雎鸟’的鸣叫起兴，引出诗人即景生情的联想；在形式上《诗经》多是四言一句的四言体诗。章法采用了重章叠唱的复沓方法，可以充分抒发思想感情，如“周南”《芣苢》全诗三章十二句，中间只换六个动词，却写出了采集所得由少到多的情况和采芣苢的妇女们的欢乐情绪；语言准确、生动、丰富多彩，最突出的就是创造性地运用叠字，如“依依、涟涟、踟蹰、参差”等语词来描绘复杂的的感情和自然景物，同时也造成了诗歌音律节奏的和谐优美。比如“周南”《螽斯》全诗六句竟用了六个叠字描声状态，绘声绘色地刻画出嗡嗡乱叫，到处毁灭庄稼的蝗虫形象，用以比喻剥削者子孙众多，夺尽人民的粮谷，表达了人民对统治者的厌恶与憎恨。２、《左传》艺术特色：

①精彩细密的叙事。a.书中出现了引人入胜的情节，生动逼真的细节和场面，大大曾强了故事性。b.具有讽刺意味。c.突出体现在战争方面。一是很多著名的战事都写的曲折完整，精彩动人；二是作者不仅写出纷纭复杂的战争过程，而且注重交代与战争有关的政治、外交等活动，具体揭示战争的背景及胜负原因。.②个性鲜明的人物。a.主要采用随事写人的方法。作者在历史事件的发展中，通过主人公的所作所为，构成相对完整的形象。b.对一些次要人物，写出一两个富于特征的细节，便收到形神毕肖，声情并现的效果，如写先轸发怒只用了四个字“不顾而唾”，就起到画龙点睛的效果。③微婉巧妙的辞令，《左传》记载了很多文采斐然的辞令，这些辞令的共同特点是委婉巧妙，典雅从容，在彬彬有礼的外表下包藏着锋芒。即使是敌国交战，在兵戎相见之际，也不失温文尔雅之态。例如齐晋鞌之战前夕齐侯与晋人的一段对话中，齐侯的态度极为强硬，晋国也不示弱，但双方的辞令却又委婉谦恭，尽力表现出文雅安详的风度，使人难以相信这是面临一场你死我活的战斗。在论辩方式上，《左传》中的辞令又往往援引典章，依礼而论，用道义的力量使人折服，也有些辞令直率有力，以鞭辟入理的分析见长。《左传》虽以细密婉曲著称，但又不尚铺陈，不事夸张，无论记事记言，都能言简意赅，韵味悠深。３、《战国策》在人物塑造方面和辞令方面有哪些特点？

1）《战国策》，叙事写人也有很高成就，书中围绕谋臣策士的游说活动，描写了一大批个性鲜明的人物。往往在一篇作品中集中笔墨叙写一个人的事迹，不但用夸张、渲染、乃至虚构表现人物性格，而且注意揭示其内心世界。《战国策》叙事记言，都以人物为纲，书中所记，多为权谋之士出奇智异策，转危为安，因此，奇异曲折的情节与恢奇卓异的人物有机结合在一起，使作品带有传奇色彩。作者在写人叙事时，不惜笔墨，加以细致入微的描写。2）游说辞令是《战国策》中最引人注目的内容，这些说辞纵横驰骋，辩丽姿肆而又浅显生动，富于形象性。a.很少用道德礼仪去说服人，往往无所顾忌地分析形势，指陈利害，甚至不惜张大其辞，危言耸听。b.在语言方面《战国策》的辞令词藻富丽，准确传神，句式错综变化，文中常常综合运用铺陈、排比及夸张、比喻等手法，造成淋漓酣畅的气势和铿锵有力的节奏，其中还有很多寓言故事，通俗生动。这些寓言大都是说者根据临时需要而顺手拈来，取材广泛，寓意鲜明，富于现实感。它们虽未独立成篇，但有些故事已有较为完整的情节，叙事也颇为生动，如“画蛇添足”、“鹬蚌相争”、“狐假虎威”、“骥服盐车”、“南辕北辙”等，都是脍炙人口的佳篇。*４、孟子作品艺术特点：

①在当时孟子有‘好辩’之称。在他的文章中也表现出高超的论辩艺术。a.善于抓住对方心理，因势利导，诱其就范。b.采用迂回战术，先设好圈套，让对方钻进去，然后乘其不备，突然袭击。如他批评齐宣王未治理好国家的时候，就是通过讲了个故事，引出二问，让齐宣王无法回答。c.先通过设问，使对方暴露其理论弱点，当找到突破口之后，再发动猛烈反击。如他针对其老师许行的观点，通过设问，充分地暴露了许行观点的不切实际。d.孟子还有些正面的议论，能够围绕中心观点，严谨细密地展开论述。如天时地不如地利、鱼我所欲也等。②感情充沛，气势强劲，生动体现了作者的鲜明个性，具有强烈的救世责任感。③善用譬喻见长，比喻和寓言大都取材于现实生活，平易通俗而又发人深省。如揠苗助长、缘木求鱼等。④语言浅显自然又明快畅达。辞不迫切而意已独至。有口语特点，又带有强烈的感情和气势。

*５、庄子艺术特点（每条特点都有可能成为一道题）：

①哲理与诗意的交融［人生哲学］。现在以下几个方面：a.结合哲学道理，注重表现管理科学理想和内心感受，带有强烈的主观性和抒情性，给人以哲理的启迪。如《逍遥游》中那个展翅高飞的大鹏，翱翔于天地间，相比之下，受自身条件控制的人类就显得格外渺小了。b.庄子以艺术的态度体味人生，善于从生活中发现诗意，如‘蝴蝶之梦与周公’的奇想、＜秋水＞中庄子感受到‘儵鱼出游从容，是鱼之乐也’这些饱含着审美感受的故事，把读者带入物我两忘的诗的意境。c.庄子主张齐物，在他的作品中跳荡着强烈的激情，不仅表达了对生活的理性认识，更包含着深厚的情感体验。这种强烈的抒情性，使庄子的作品达到了哲理与诗意的和谐交融。┗首先，庄子的哲学核心是人生问题。庄子渴望摆脱丑恶的现实，摆脱束缚，达到“逍遥游”。他在讲述哲学道理时，注重通过一定的艺术境界来表现。例如《逍遥游》中大鹏和鴳鸟的对比、《养生主》中疱丁解牛的得心应手、出神入化等艺术境界，都给人以哲理的启迪，达到了“逍遥之境”和“艺术之境”的统一。其次，庄子以艺术的态度去体味人生，善于从生活中发现诗意。例如《齐物论》中由庄生梦为蝴蝶，产生了“不知周之梦蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与”的奇想。最后，庄子虽然主张齐物，但并完全泯灭是非、忘怀一切。他的作品中跃荡着强烈的激情。例如《大宗师》通过一则语言故事，表达了作者的悲愤不平。整部《庄子》不仅表达了作者对生活的理性认识，更包含着深厚的情感体验，这种强烈的抒情性，使《庄子》达到了哲理与诗意的和谐交融。┛②异彩纷呈的寓言故事［为什么用寓言创作？］。a.庄子认为大道是无法用语言来表达的，也不能用具体的感官和逻辑思绪去把握，只能借助于直觉体悟。由于强调直觉体悟，庄子在论道的时候很少做纯理论的阐述，而是把深奥的哲理化作具体生动的艺术形象。b.与其他战国寓言相比，庄子的寓言独具寓真实于诡诞的浪漫特色，表现了对现实的犀利观察，对生活的真切体验。在荒唐谲怪的形式下，批判了诸侯间的不义战争。c.庄子的寓言还有超乎言意之表的特点。人们往往在原有的寓意之外，领略到更为丰富的意蕴，如‘庖丁解牛’，原为以技喻道，以说明养生之理，但我们却可以从中得出办事必须掌握规律和熟能生巧的结论。作者越不作刻意说明，就越能使人产生丰富联想。d.注重细节刻画和夸张渲染。③意出尘外的想象。庄子的作品充满了奇幻而丰富的想象，这与他的哲学思想和思维方式有关，他主张突破僵化的思维模式的束缚。克服‘成见’‘成心’达到绝对的自由，生活范围的狭隘，限制了人们的眼界，把有限的存在放到无限的宇宙中去考察，才能极大地扩展人的精神视野。他主张用多种尺度对同一事物作多侧面、多角度的透视，而不要拘执于一成不变的眼光。庄子善于逆反型思维。④汪洋自恣的文章形式。文章结构富于跳跃性，跌宕开阖，曲折有致，起伏变化，他的语言奇峭富丽，精彩传神。６、韩非子的写作特点：

韩非子的文章在诸子散文中别具一格。①犀利峻峭，敢于直言。②论证严密。无论是内在的逻辑关系，还是外在的结构形式，都严谨周密，具有令人折服的力量和气势。韩非往往在文中先列举事实，提供充分论据，从中引出论点；一个观点说完，再转入下一层分析，如此环环紧扣，直至讲完全部论点。洋洋五千字的《五蠹》就采用了这种层层归纳的论证方法。③文章中有大量的寓言和故事，或是取材于历史传说，或是根据现实生活加工创造。大都平易朴实，短小凝练，具有幽默冷隽的特点，作者在意以此作为论证的手段，因此总是在故事之外点明寓意。善于鞭挞世态人情。如＜内储说下＞中一对夫妻的对话，只是短短的几话句，就能生动地揭示夫妻间的利害关系。

７、屈原作品的艺术成就：

①屈原是第一次有意识地把浪漫主义的艺术手段集中运用到自己的创作中，在创作中驰骋想象，采用夸张的手法，使作品充满着激荡人心的浪漫色彩。a.作者在长期政治上斗争对社会现实的认识和态度加以升华，运用想象进行高度的集中概括和大胆的艺术夸张。b.善于把神话传说与自己的思想感情结合起来，运用神话素材抒情写志，扩大了诗歌的境界，使他的诗歌别具风格。②屈原的诗歌继承和发展了《诗经》赋比兴的表现手法，《楚辞》中的比兴比起《诗经》有重大发展。《楚辞》中的比喻的多样性，丰富性和奇特性为诗人驰骋浪漫主义的奇思妙想开辟了一个广阔的天地。a.他的作品善于凭借‘山川之助’创造情景交融的艺术境界。如《湘夫人》‘帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予，嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下’，把相思的愁苦和秋风，落叶联系起来，更加突出了湘君的悲哀与孤寂。③在描写人物、状摹物态方面，具有自己鲜明的特色。在《招魂》中诗人对楚宫美人群像的刻画尤其精彩。④在文学形式和诗歌语言的运用上，也极富开创性。a.汲取楚地民歌的丰富营养，又吸取散文的章法和句法，创造出一种句式长短不齐、音节抑扬顿挫、章法灵活多变的“骚体”诗。b.屈原善于运用楚国的民间方言口语来写诗，如羌、蹇、凭、些等楚地方言等在诗中的运用，使诗歌语言丰富多彩，显示出浓郁的地方特色。c.大量使用双声、叠韵和叠音词，创制对偶句式，使作品悲怆、愤慨的激情里融进一种低徊往复的忧叹与哀思，使诗歌句式整齐、韵律和谐，增强了诗的音乐美。屈原在抒情中叙事，大大扩展节抒情诗的篇幅和容量。《离骚》《九章》《九歌》的句式多为六言或七言，间或出现四言或五言、八言。屈原作品的这些变化，极大地丰富了我国诗歌的表现手法，对后代文学产生了深远的影响，这个成就的取得同屈原创造性地运用文学形式和诗歌语言是分不开的。８、汉赋的形式特点：

以司马相如的作品为例，①结构宏伟，富丽堂皇。讲究场面的开阔，层次的分明，有空间的转移，时间的流动，多种场面、生活、气氛构成了一种极其广阔复杂而又极其统一和谐的艺术画面。如他的《子虚赋》《上林赋》中写天子的宛囿的广大富饶，天子诸侯打猎的盛况和壮观及种种排场，场面非常开阔，层次也很分明，给人一种富丽堂皇之感。②讲究绘声绘形，有声有色。声音、色彩的种类极多，变化极大，穷形极相，动魄惊心，就其总的气氛来说，又是极其富丽，极其热烈而又庄严的。③它极大程度上利用了是国方块字在形构造上的突出特点，字形排列上给阅读者以强烈的视觉刺激。一排列就是几十个山字头，几十个水字边，几十个草字头等等，给人一种迎面扑来的气势感。９、简述散体大赋的发展过程：

散体大赋是汉赋的一种艺术形式，它除师承屈原、宋玉外，还师承《诗经》的“雅”、“颂”与战国时期的纵横游说之风，也就是说，赋的作品是从战国时期的纵横演说发展起来的。其文风与先秦诸子很有关系。从武帝开始到东汉中期，是散体大赋的发展期和成熟期。东汉顺帝以后，随着汉帝国政治经济的衰落和儒家思想统治的崩溃，散体大赋走向衰息。这类作品多属为统治者扬威颂圣的文字，篇幅巨大，文字铺排堆砌。代表作品是枚乘的《七发》、司马相如的《子虚赋》。

10、论述《史记》的艺术成就：

①《史记》为我们展现了一道丰富多彩的悲剧英雄人物的画廊。这些人物形象有许多是具有非凡的感染力，感染力最强的又是悲剧英雄人物。1）《史记》的悲剧人物大致可分为：一是站在时代前列，代表着历史前进的方向，为了变革社会而在与反动势力斗争的过程中被杀害的，如商鞅；二是有崇高的理想、高尚的气节，为忠于自己的国家而英勇献身的，如屈原；三是在历史上起过一定作用的英雄豪杰，他们曾显赫一时，最终由于自身的某些错误而结局悲惨，如项羽；四是一些曾为统治阶级建立过丰功伟绩，最后由于受到最高统治者的猜忌而被杀害的文臣武将，如蒙恬、李广；五是为了某种“道义”，或是为了维护某种“原则”而英勇拼死的，如“荆轲”。2）《史记》中的人物能写得如此成功，一是注意刻画细节，极力描摩人物的神情口吻。例如《项羽本纪》在介绍项羽有家世之后，只写了项羽少时学剑和观秦始皇出游两个细节，这位豪放不羁、才力过人，胸怀大志的贵族后裔的形象就已经清晰地展现在了读者眼前了。二是善于通过矛盾冲突集中、尖锐的场面来表现人物。如《项羽本纪》中最精妙的场面描写是鸿门宴。三是善于通过渲染气氛来烘托人物，增强故事的感染力。如《项羽本纪》写到项羽被韩信打败，被困于垓下时是四面楚歌，一个叱咤风云的英雄人物竟落到这步田地，这已经够使读者为之感慨嘘唏了。在这样的气氛中，项羽再慷慨悲歌，“美人和之”，“左右皆泣”这就更加构成了一种无限悲凉的气氛，寄寓了作者对历史人物的惋惜之情。此外，《史记》特别注意人物形象的统一性，为了既不伤害这种统一性，又能忠于史实，常常把一些不宜在本传写的材料安排到别的篇章中，这就是通常所说的“互见法”，这就使《史记》中人物形象的个性特征更加鲜明了。②强烈的抒**彩。司马迁写的虽然是历史人物，但溶入了他深挚的爱憎感情的。他的文章从始至终都带有一种强烈的主观色彩，这是《史记》文章充满激情的最重要的原因。1）《史记》中有的作品通篇像一首抒情诗，如《伯夷列传》《屈原贾生列传》。《史记》中的有些篇章作者还特意引入一些歌谣谚语，让作品人物‘自己’的即景作歌，突出地增强了文章的抒情性。2）《史记》的文章常常夹叙夹议，这些议论往往带有强烈的抒**彩。《廉颇蔺相如列传》。③《史记》语言的总体风格是朴拙、浑厚、气势沉雄，使语言与其所表达的内容达到高度的统一和谐。这种特点在那些记述悲剧英雄人物的篇章中表现得尤为突出。

11、论述汉乐府民歌的艺术成就：

a.生动的故事性，注意情节场面的描写。b.鲜明的人物形象，为了刻画人物，乐府中使用的手法有些是具有开创性的。c.语言个性化的程度很高，句式自由，变化多样，各种杂言的形式。汉代乐府开创并完成了五言体诗歌的形式，推动了文人五言诗的发展，为建安时期五言诗歌的繁荣奠定了基础。d.语言朴实凝练，有民歌的特点，善于叙事言情。对整个后世诗歌影响极其巨大，开创了现实主义传统，这种传统一直被后代许多杰出的作家们所继承。他的形式与风格，具体表现方式深刻地影响着后世。直接影响着后代文人的五言诗创作。

12、文人五言诗《古诗十九首》：

《古诗十九首》最早见于《昭明文选》，内容大至可分为四类：①游子思乡，思妇的痛苦；②男女想恋之情；③表现文人士大夫的孤芳自赏，怀才不遇；④反映了一种颓废心理和一种及时行乐的情绪。其艺术特色：长于抒情，融情入景，寓景于情。抒情中带有叙事意味，善于运用比兴手法。如《行行重行行》中“胡马依北风，越鸟巢南枝”“浮云蔽白日，游子不顾反”；语言浅近自然，又异常精炼。如《迢迢牵牛星》中语言的特殊运用，大量使用叠字来表现情感。

13、简述汉代文人五言诗的发展过程：

文人五言诗是从民间五言诗发展而来的，主要是文人学习乐府民歌中的五言诗创造的新形式。五言诗出现的时间是东汉初年，五言诗所包含的词和音节比四言句式多，在艺术表现上更灵活和方便，所以大量出现五言诗。东汉时代的早期作家班固开始写的一首《咏史》五言诗，其后张衡也作五言诗《同声歌》，这些创作表现出文人五言诗技巧的不断提高和成熟。《古诗十九首》代表了东汉文人五言诗的最高成就，也标志着东汉文人五言诗成熟的新阶段。

14、简述曹操诗歌的特点和艺术成就：

特点：其重要的市场诗作多为政治抒情诗，善将叙事、描写和抒情融为一体，具有鲜明的抒情性和时代感。形式自由，语言质朴自然，兼有浓郁的民哥情味。诗的境界开阔，气象雄浑。艺术成就：曹操用自己的创作实践，开创了建安文学的新风气。曹操的坦率质朴、简约严明的文风，具有现实性和斗争性，对当时和后世都产生了重要的影响，鲁迅称为他为“改造文章的祖师”。

15、简述曹植诗歌创作的成就及诗歌前后期的变化：

创作成就：他是第一个大力写五言诗的作家，也是建安诗人中最讲究艺术表现的作家。他广泛利用乐府诗的形式，却变乐府诗以叙事为主而为以抒情为主，善用比喻，大大增加了诗歌的形象性和生动性。曹植的诗既有充实的思想内容，又有高超的艺术技巧，达到了形式和内容的完美统一，形成了“骨气奇高，词采华茂”的风格特色，既不同于其父的古直沉雄，也大别于其兄的清丽哀婉，在建安诗人中独树一帜。把文人五言讲坛的发展推向了前所未有的高峰，标志着文人五言诗的完全成熟，钟嵘称之为“建安之杰”。前后期的变化：前期是志得意满，恃才傲物，诗歌的重要内容之一就是抒写自己的理想和报负，《白马篇》是他前期诗歌的代表作。诗中的那个‘捐躯赴国难，视死忽如归’游侠儿，显然正是诗人的自我写照，融注了诗人的理想和愿望。也有些诗是描写宴饮游乐的诗、赠友诗，如《公宴》《名都篇》《赠徐干诗》等。诗人也有少量是反映社会现实的，如《泰山梁甫吟》。后期因备受曹丕父子的猜忌和迫害，抑郁失志，所以，他后期的诗更多地表现了壮志不得施展的苦闷，备受迫害的无限压抑和悲愤。其代表作《赠白马王彪》是他“愤而成篇”的传诵千古的赠别诗。此诗集中抒发了诗人对曹丕迫害同胞兄弟的满腔悲愤；痛斥了监国使者一类奸佞小人离间他们兄弟关系的丑恶行径；对曹彰的含冤而死表示的沉痛的哀悼；表达了自己在岌岌可危处境中的忧生嗟叹；对白马王曹彪表示了深情的宽慰和劝勉。

16、阮籍咏怀诗的内容：

①真实地反映了诗人一生极度复杂的思想感情，深刻地揭示了他无限焦虑与忧惧的心态。②讽刺时政及某种丑恶的社会现象，表现了诗人对现实的不满和反抗。③自述平生经历和建功立业的理想、借游仙之作表达自己追求理想，是诗人为了解脱苦恼，追求遗世高蹈情怀的流露。