其实你可以不用什么都说好美文

第一篇：其实你可以不用什么都说好美文

前几天约了一帮朋友去游乐场玩儿。顺带叫了一个学妹，她答应得很爽快，但到了游乐场，坐完过山车，她一下来就眼泪鼻涕一堆，还吐得不省人事。一问，大家才知原来她有轻微的恐高症状而且平时不爱去游乐场玩儿，对刺激的运动根本不感冒。我问她：“那你为啥之前不说呢？”，她回答：“怕扫大家的兴。”

这个理由，我乍一听是觉得很搞笑的，但仔细一想，却发现自己也常常因为这个理由做一些蠢事。因为怕扫大家的兴，所以一口答应根本做不来的事；因为怕扫大家兴，所以轻易放弃了拒绝的权利。

但最终的结果又是怎么样的呢？后来大家为了照顾学妹，没有继续玩，提前悻悻而归。你看，多可笑啊，明明是为了不扫大家兴而做的事反而成为扫兴的诱因。

“我这样会不会给大家添麻烦啊？”

“好害怕因为这个让大家不喜欢我。”

“如果自己让别人不开心了，这种感觉真是比不开心的那个人是自己还糟糕。”

“好的好的，你们觉得好就好。我都OK。”

其实后来我问过学妹，为什么会变得这么小心翼翼，其实根本没有必要在这样的事情上讨好我们。她告诉我，小时候由于父母工作的原因，经常要搬家转学，小学六年就换了四五个学校。

无论在哪里，她都觉得自己是一个异乡人。在学校，她从没有交到过一个好朋友，因为每次好不容易跟别人熟络了，就立马又要面临分别。所以，每次换了一个环境，她都非常急迫地想要融入新的集体。

“你知道么，我最害怕的事就是上厕所没有人陪。每次刚转学的时候，我每天都不敢喝太多水，我非常害怕大家都结伴去上厕所，但我只有一个人。”

她说这话的时候突然笑了一下，可能自己都觉得当时的心境不可理喻吧，但我突然开始理解她了。有时候我们低声下气，只为抓住一些虚无缥缈的安全感。

特别是在敏感又脆弱的青春期，当薄弱的安全感已经无法维系住内心深处极度膨胀的被关注欲，两者失衡带来的惶恐就会将我们带入一个被动又卑微的境地。

记得在我上初一的时候，有两个很好的朋友，我非常想让她们两个都喜欢我。所以在很多事情上我都会让步，会妥协，会牺牲，可适得其反的是，她们两个越变越亲密，离我却越来越远。

有次家里拿到三张演唱会的门票，我特别开心地叫上她们一起去看。那三张票有两张是前排的，一张是后排。当时我的第一反应是，让别人坐后排不太好吧，于是我就把前面的位子让给了她俩，自己一个人默默坐在后排。

结果她俩在前面嘻嘻哈哈有说有笑，全程没有转过来跟我说过一句话。当时我就觉得特别落寞。演出结束，我跟在她们后面一言不发地走到场馆的门口，她们跟我告别后就有说有笑地一起走了。我一个人，走回家之后哭了好久好久。

不过从那次之后，我就意识到，如果在一段感情中过分用力，往往是只能帮倒忙的。你越想讨好别人，人家就会越觉得你像一块橡皮糖。

大家都说咳嗽、贫穷和爱情越掩饰越不自然，其实人与人之间的交往又何尝不是如此呢，当你越想刻意营造一种自然又和谐的关系，就会显得越不自然。那些总想着讨好别人的人经历的感情永远是“别人不使劲，你却帮倒忙”。可这样失衡的感情怎么可能长久呢？

钟立风在《短歌集》里说过这么一句话，叫作“你从不讨好任何人，包括你自己。听懂你的人，都安静了”。

现在想来是颇有道理的。好多人都说，别人是不需要讨好的，我们只需要讨好自己，但事实上，我们连自己都不需要去讨好。

因为在一段真正健康的感情关系里，是不应该出现一方一味讨好的情况的。虽然时刻能为别人着想，时刻能关注他人的情绪，确实是一件好事，但是如果这是建立在压抑自己的需求，牺牲自己的情绪的基础上，那就再糟糕不过了。

情绪永远都不是正负守恒的，别人不会因为你牺牲一分自己的快乐就得到多一分的快乐，恰恰相反，大家在一起，彼此的情绪是正相关的，只有在快乐的上面才能生长出更多的快乐。

我们往往会因为太害怕失去，而选择低到尘埃里去。可李碧华在《只是蝴蝶不愿意》中说：“若他爱你，不必讨好；不爱你，更加不必。”是啊，真正爱你的人，怎么舍得你活得如此小心翼翼。

学妹问过我很多次，怎么才能摆脱这种讨好型人格，我想首先就是要接受两个事实，一是你不可能取悦其他所有人，毕竟我们又不是人民币，怎么可能做到让每个人都喜欢自己呢。二是你越想取悦每个人，反而会取悦不了其他任何人。

说到底，这还是关乎安全感的问题。很多时候，我们犹如溺水的人，总想要抓住点外物获得安全感，但其实，我们应该完成的过程只有自救。所以，让我们变得更好更美吧，只有强大的内心才是安全感的唯一来源。

“人一旦迷醉于自身的软弱，便会一味软弱下去，会在众人的目光下倒在街头，倒在地上，倒在比地面更低的地方。”但人一旦开始强大，就会吸引那些旗鼓相当的朋友和恋人。

是这样的。与其靠主动讨好换来一些浅薄脆弱又没有实际价值的关系，不如用一个更好的自己等待一份对等的感情。

第二篇：营销策划之经典——点子好其实可以不花钱!（精选）

营销策划之经典——点子好其实可以不花钱！

简介：策划营销中的好点子，是非常重要的。我认为，一年内出三个左右有成效的案子，已经非常优秀了，而现在有的口腔医院或诊所一周、甚至一天就是一个案子，我以为这根本就没有绞尽脑汁、没有含金量，只能算是自来水，卖不上好价钱、不会有好效果的，最多是花钱买个心理期待、凑个热闹。现在这个世界已经变了：少即是多，慢就是快，握得越紧越是徒然。选自 地狗齿科

我认为，一年内出三个左右有成效的案子，已经非常优秀了，而现在有的口腔医院或诊所一周、甚至一天就是一个案子，我以为这根本就没有绞尽脑汁、没有含金量，只能算是自来水，卖不上好价钱、不会有好效果的，最多是花钱买个心理期待、凑个热闹。现在这个世界已经变了：少即是多，慢就是快，握得越紧越是徒然。

要务，关键是整合、嫁接、讲故事。

某报和当地一些媒体都对此进行报道了，但《一个特区口腔医院或诊所与“索道医生”的情缘》的故事我们刚刚讲了个开头，还要继续讲下去，一直讲到中央电视台。

造势要耗费我们大量的人力、物力和财力，如果能借势并出彩，那是最漂亮的。不必到处找绿宝石，绿宝石就在你的脚下。

意大利有个学者指出：人类的天敌，是我们不知道我们不知道什么。印度学者奥修也有一句话说，知识是来自于别人的经验，智慧是来自你自己的经验。

要么眼高手低，要么半路流产！这方面的例子就不多举了，大家心里都清楚。

个个只知道要求高工资，但是能力呢？？？就凭那些策划方案就想要高回报？？？”

策划一个简短的帖子，竟引起了轩然大波，参与讨论的发帖者竟达千余人。我分析发帖者是个小老板或是老板的亲戚。尽管语言有些刻薄，观点也有些偏激，但他的苦楚和失望已经跃然纸上。一个很明显例子是：在这个行业里晃悠了几年，还没有明显能力与业绩的“策划人”，薪水都要求到万元以上了，让很多企划部的经理都惊呼：搞不懂！

我们长期处在口腔医院或诊所经营的第一线，无论成功或失败，都累积、沉淀了大量的经验或教训。通过学习，我们可以发扬优势、扩大优势、迈向更高的高度；也可以吸取教训、厘清困惑、转变方向。

我们长期处在口腔医院或诊所经营的第一线，无论成功或失败，都累积、沉淀了大量的经验或教训。通过学习，我们可以发扬优势、扩大优势、迈向更高的高度；也可以吸取教训、厘清困惑、转变方向。

入行时间短的，就加强基本功的学习，然后再积极要求上战场；入行时间长的，就加强新渠道的整合与开拓（比如我们现在开展的医疗团购，已经证明效果明显优于传统的免费、体验营销，尽管我们是在深圳的关外）、加强本行业与其他行业经验的整合，总会有茅塞顿开、暮然回首的那一刻。策划的火花，也常常可以在学习与头脑风暴中撞击出来，因为这个世界上没有谁是万能的，最后的胜利一定是团队的胜利。但前提是：如果不能建立学习型组织，那就自己每天都要坚持学习！

第三篇：你可以不平凡

你可以不平凡

一步一步往上爬的蜗牛

我能站在北京大学百年纪念讲堂上，为北大的学生们作一场演讲，这很不容易，我也算是成功了吧？

我非常平凡，跟其他人相比，只是学了点音乐而已。读书的时候，我妈妈很希望我可以考上音乐系，然后读大学，可能我不是读书的料，我考了两次，还是没有考上大学。

记得还是在学校的时候，我有一次搭公车，车上人很多，我被挤到最后，手还被公车门夹到，当时我手非常痛，但我却不肯说出来。因为公车前面坐着好几个学姐。我想着，等到下一站，公车门会自动打开的吧。

结果，下一站的时候，车没有停。我这时才默默地跟学姐说：“学姐，不好意思，你可不可以跟公车司机说一下，我的手被夹到了。”后来想想，我觉得公车司机一定很纳闷，学姐们应该也会很纳闷，我为什么不在第一站上车的时候就讲，要在第二站、第三站的时候才说呢？

我是一个很好胜的人，一般好胜的人也是蛮爱面子的人。我在现在的演艺圈，在现在的生活环境下，告诉自己绝对不能输，永远都要成为第一。

人都要有梦想，方文山虽然没有高学历，不过他写的东西却能够被收入教材中，非常厉害。

做一个不平凡的人，并不意味着你书要念得多好，但你必须要有一技之长。当然，书念不好，你也要听妈妈的话，也要尊师重道。一个人的内在，比他的学历更重要。

除了音乐，我也很爱打球，可能我比较有运动细胞吧。这些，都是我未来成功的一些关键。如果我年轻的时候，被好好地关在学校里边，没有去打球，我现在怎么拍《功夫灌篮》、《大灌篮》？如果那时候没有学琴，我现在怎么拍《不能说的秘密》？如果那个时候我不喜欢看武术类的电影，我现在怎么演《青蜂侠》？

没有考上大学，我就去写歌了。

从以前到现在，我写的歌曲，都是传递正能量的歌曲。在我还没有出道的时候，我写过《蜗牛》这首歌，歌里的蜗牛就跟当时的我一样。那时候，我蚁居在录音室，可总觉得自己总有一天一定会登上山顶，所以一定要不断地往上爬。直到被吴宗宪发掘，他给我三天时间，希望我写出十几首歌曲，然后他从里面挑选歌曲拿去用，这是他给我的一个功课。

那时候，我会很期待自己的歌曲被录用。因为被录用了，你才有钱，你才可以把钱拿回家给爸妈。

当时，我给自己一个期许，那就是，我一定要赚到钱，然后让家人过好的生活。这是我写歌的一个重要原因，另外一个原因是，我父母在我小时候花费太多的金钱让我学钢琴，我要弥补他们。所以那时候，我就有一个信念，不能让自己的父母失望。

在这样的环境中，如果只是一个人，我想我是走不下去的，因为我没有兄弟姐妹。但凭着想照顾家人的信念，我最终坚持了下来。

我也有一个很好的伙伴，他就是我的好哥们刘?u宏。他在我还蚁居的时候，已经是歌手了。那时候我常常睡在他录音室的地板上，因为脊椎不太好，他就把沙发让给我睡。他会给我衣服穿，给我吃的，载我到处游玩，介绍他的朋友给我认识。当时别人看见我，会觉得我这个人每次都低着头，不太说话，整个人怪怪的。他会告诉其他人，我唱歌很棒，写的歌很好听。

他还说我有机会应该可以发唱片，然后那群人就说：“他发唱片会有人买吗？”

在KTV的时候，可能我唱歌很小声，大家就觉得我这个人应该没办法当歌手，可是他却会说：“你们会跌破眼镜的。因为一个有着信念、有着梦想的人，是不会受到环境或者旁边人说法的影响的，他真的像蜗牛一样，一步一步地往上爬。”

吴宗宪说：“你这些歌好像都不错，但是没有人可以唱。”当时公司签来另外一位音乐总监杨峻荣，他听到我的歌，说：“你的这些歌曲别人不用，干脆你自己唱好了。”那时候，我有个念头闪过：“嗯？是让我当歌手吗？不可能吧？”

发片是需要经过考验的。

我也没想那么多，就把自己的歌唱一唱。有一天，唱片公司办演出，有很多艺人，很多大老板要来看，那时候我就很紧张，不知道该唱什么歌曲。我就想着唱《黑色幽默》，?u宏也推荐唱这首歌，这首歌跟以前的情歌不一样，以前的情歌都是非常严肃的，哪会有这么奇怪的歌词？况且，来的都是唱片公司的老外，我唱得也不清楚，人家也不知道我在唱什么，但抓住这个旋律就好了。

于是，当晚我就真的唱了《黑色幽默》。

但我第一遍唱完后，台下完全没有反应。我问这是怎么回事，?u宏说：“你唱得太小声了。”然后?u宏默默地让我再来一次。我后来才知道，他们准许我唱第二次的原因是，?u宏去跟工作人员说，让他们再给我一次机会。

第二次，我就好好地唱，也终于得到了发片的机会。

我的第一首主打歌《可爱女人》也就这样出来了。当时由同公司的师姐徐若?u来拍《可爱女人》的MV。师姐是女神，竟来拍我的歌的MV，真的假的？这真的很不可思议，后来，师姐竟然还问我：可以教她弹钢琴吗？这是我第一次发现学钢琴是对的。我第一张专辑的歌曲几乎都是写给别人唱但别人又不要的，我重新拿来唱，所以才有了《双截棍》这些歌曲。

我很感谢当时没有用我歌曲的那些歌手，是你们成就了今天的周杰伦。今天，我也不能停下来，我得继续往前走，为的是什么？为的是我的歌迷朋友们，我要证明，你们没有看错人。

我就要跟别人不一样

陆续地，我也出了几张唱片，去了几场颁奖典礼。当时默默无闻的我对于这些奖项都非常看重，谁不想得奖呢？有一次，我带着外婆去参加颁奖典礼，当时自我感?X很好，想着自己入围了这么多项，总能拿上一项上台讲话吧。届时，我就可以发表感谢，感谢我的外婆。

结果，我什么奖都没有拿到，那时候，我心里非常地不爽，但是我不能表现出来，因为摄像机在拍着你呢。你还要表现得很开心，很大气地为其他人鼓掌。我真觉得，原来演艺圈是这么的虚假。

于是，我就写了一首歌曲叫《外婆》。

《外婆》这首歌呢，一方面我是在表达当天自己的不爽，另外一个原因是觉得自己很不孝：为什么没有让我得奖，要让外婆难过？当时，我就是很喜欢写这种歌词，写表达自己内心层面的，跟情啊、爱啊无关的歌。我也写了打狗仔、骂狗仔的歌曲《四面楚歌》，其实，这类歌曲可能引起不了大家太多的共鸣，因为很多人没有遇到过狗仔，很多人不知道狗仔这么讨厌……但慢慢地，我觉得自己必须传递些正能量，我得回归，后来我就没有再写这种类型的歌了。

我写了《梦想启动》、《稻香》，我还写了《爷爷泡的茶》，献给妈妈的《听妈妈的话》，我所有的亲人，应该都写过了。《爸，我回来了》这首歌的创作灵感，其实是来源于我朋友的故事。当时的想法是，我要做得和别人不一样，我问自己：我要怎么样才可以跟那么多歌手不一样呢？一些欧美的饶舌歌手，歌词充满着暴力，他们的音乐很重，很摇滚，配着嘻哈的鼓。我想，我可以有个反差，所以，我的歌词就写了一个题材――家庭暴力。我也写了反毒品的，但是却是用很暴力的音乐美学来表达，歌词则是反毒品的，呼吁大家不要吸毒。

我觉得运用这样的冲击力还蛮特别的，我的嘻哈饶舌没怎么去批判现在的社会，现在很多地下歌手批判社会，不爽就骂，但是呢，作为大家所支持的偶像，绝不能这样做。这就是我跟别人不一样的地方，我是有爱的，是带给大家正能量的。

另外值得一提的，就是中国风了。中国风呢，老实讲，特别难写，因为它就只有5个音，5声音阶，那么要怎么写才能跟别人不一样呢？

之前，我最早听的中国风歌曲是费玉清的，我觉得他算是中国风的始祖了。我觉得费玉清的中国风，配合他那种很清新的嗓音，有种非常特别的味道。

我就思考着，我这种咬字不清的嗓音，可不可以来一下中国风？于是，我先写了个《东风破》，反响好像还不错，也有自己的风格。我甚至觉得，我终于找到自己的风格了，虽然那时候的我很喜欢R&B的歌，但我认为，我应该坚持中国风风格。

之后，我参与了电影《满城尽带黄金甲》的拍摄。我得感谢张艺谋导演，他说他听过我的《东风破》，希望我写一首跟这部电影有关的歌曲，于是，我写了两首歌――一首是《黄金甲》，还有一首是《菊花台》。大家都知道《菊花台》，但很少有人知道《黄金甲》，张导也比较喜欢《菊花台》，把它用作了电影的片尾曲。

这首歌，也让更多歌迷朋友的爸爸妈妈们认识了我。我也经常遇到四五十岁、五六十岁的朋友，还有一些老奶奶，说喜欢听我的《菊花台》。

我才知道，其实听我歌的人年龄层次那么广泛。所以在这之后，我就要求自己写的歌要与群众贴近。我也在那时找到了自己的特色，每张专辑都要有首中国风的歌曲。

我先从小朋友开始写，《水手怕水》幼不幼稚？非常幼稚吧。《牛仔很忙》幼不幼稚？很幼稚吧。这些很幼稚的儿歌朗朗上口，但是，它的歌词是非常丰富、非常多元化的。

我专辑里的歌，吐字有的清楚，有的不清楚，还要有小朋友喜欢听的。对于一个歌手来说，出这样一张专辑，其实非常累。就这样写10首歌曲，再接着，我还要拍10支MV。

?槭裁矗恳蛭?我在写每首歌的时候，一些画面已经在头脑里了，我必须把它们拍出来。

交给别人来拍，我不信任别人，我相信自己。

所以呢，我拿我的师弟做小白鼠，先试验一下，拍了第一支MV。哎哟，好像还不错。于是，我才来拍自己的MV。我拍了第一支MV之后，接着拍了第二支MV……拍了10支MV，拍了20支MV，到现在累计，我应该已经拍了七八十支MV了。

我为何拍这么多MV呢？其实，更多的原因，是我需要积累经验，为什么呢？因为我想当导演。

电影，这又跟音乐不同路了。我没有学过电影，怎么会想当导演呢？

当导演，说穿了，其实就是想把自己内心中的画面拍出来，让大家都能看到。但我表达能力又那么差，我怎么才能把它拍出来呢？我只能不断地练习。

后来，我拍了《不能说的秘密》。当时，我一直在想：怎样的爱情可以变得不一样？怎么样才能做得跟别人不一样呢？

所以我利用了钢琴，把它想象成穿越时空的时光机。那时工作人员往往会觉得，我的剧本看起来很奇怪，怎么钢琴弹得快就会变成时光机带人穿越时空呢？可我觉得非常特别，最后拍出来，大家都被吓了一跳。

这部电影真的是在我们学校的围墙外面拍的，那时候，我们学校的制服没那么好看，但是我就觉得，要有美感。我对美，有非常严格的要求。

有人问我：这部电影拍的是不是我的学生时代呢？那时我追女孩子是不是也是这样，一手弹琴，一手牵手，还有“四手联弹”之类的？然后，我把它拍成电影了，是不是？我的学生时代，感情没有那么丰富，也没有穿梭时空的爱情。

人就是要有想象力，很多人都觉得我天马行空乱想东西。但我觉得，我们都该去找寻自己身上跟大家不一样的那一个点，并把它放大。

《听妈妈的话》里，有句歌词：“我会遇到周润发，所以你可以跟同学炫耀赌神未来是你爸爸……你会开始喜欢上流行歌，因为张学友开始准备唱《吻别》……”

这首歌，是站在未来的角度，告诉以前的自己，我以后会遇到周润发，我会遇到张学友。

很早的时候，周润发拍了一部影片叫《赌神》，我也因此喜欢上变魔术。现在，周润发演了《满城尽带黄金甲》，他演的角色是我的爸爸，所以我说“赌神未来会是你爸爸”。

我写流行歌就是听《吻别》后开始的，我那时就希望有一天一定要写歌给张学友。果然，张学友唱了我的歌曲，我还跟他一起同台表演。

我终于可以代表自己说，我不平凡了。在我音乐的领域，我已经成功了。（摘自《不完美，怎么了？》）

第四篇：你可以不平凡

很激动，拿着笔，坐在电视机前，不知道子现在的我可不可以这样，不过，我做了……一句你们好吗，让我很是开心，就像小撒说的：谢谢周杰伦成功地打开讲变成了演唱会。哈哈。.爱 面 子好 胜。.我的字典里没有“输”字。.别人不唱我的歌，我自己唱。.要么就一起用，要么就不要用。.我和大家一样都很平凡。.一直前行，从未停下。.人生觉悟，不走寻常路。.用歌曲宣泄内心的不满情绪。.创作歌曲，回归正能量。.坚持中国风。.自己相信自己。.找到自己独特的地方，你就可以不平凡。.喜欢我的人懂我，不喜欢我的人是我前进的动力。.把历练当经验，从歌手到导演。.只要有音乐在，再多挫折我也不惧怕。.生命中要有伯乐，也许那个伯乐就是自己。.人生当中，有人加入有人退出。.感谢你的曾经加入。.歌迷应该是理性的。.情人节，给妈妈放了一场烟火。.妈妈最幸福的事——带外婆去听我的演唱会。

尽管我记得不多，不过，很开心。

喜欢你的人懂你，而我很希望能够自己是那些人中的一个，不只是喜欢。就像你说的坚持自己，应为自己就是自己，那就坚持。

你说你可以唱的清楚，就是方文山写的太深奥，呵呵，这才是你嘛。你可以平凡，但是你确是如此的不平凡。

每次在电视上看到你，就跟见了什么一样，呵呵，那个激动啊。

别人可以说你，无所谓，自己喜欢就好，就像我喜欢你一样。

不会退出，退了就不叫爱了。

听你的歌，唱你的歌。

我也要如你如此，高考，不一定成为我的什么，不过，一定加油。

爱你，也希望自己能够好好的。

杰伦，晚安。

第五篇：你可以不世故美文摘抄

好人做久了，是不是认为我没脾气了

不世故，其实就是相信他人不是地狱，就是没有心机。庄子说：“机心存于胸中，则纯白不备；纯白不备，则神生不定；神生不定者，道之所不载也。”

人际间会有摩擦，古人为了避免摩擦，谆谆告诫人们：“害人之心不可有，防人之心不可无。”“逢人且说三分话，未可全抛一片心。”但是，如果每个人都对他人设防，最后的结果自然是人人门禁森严，虚与委蛇，假面对假面，假心对假心，假作真时真亦假，这个社会，就不再有信任可言了。

为了避免让社会陷入这个虚伪的陷坑之中，为了人世间那些真东西真感情，所以我想说：“你其实可以不世故。”

不世故，最关键的是，要有勇气，要相信他人有真诚。这个东西必须要上升到信念的高度，甚至说得绝对一些，要上升到信仰的高度。正常的人际关系，只有建立在相信的基石上，才可能顺利往前延伸。或者说，你只有相信他人的真诚，你的人际关系才会鲜花遍地，而不是荆棘密布。

即使有些人并不真诚，曾暗中欺骗过你，但你依然坚定不移地相信，真诚终可以换诚。这不是“一朝被蛇咬，十年怕井绳”，这反而是“年年被蛇咬，毫不怕井绳”。一些人的不真诚，丝毫不影响你对人际关系的基本判断，因为你不世故，始终怀抱赤子之心，这份赤子之心，应该是李贽所谓童心，也即“绝假存真，最初一念之本心”。你能怀抱露珠般纯净的初心，这就是一种信念，甚至是一种信仰。一个有信仰的人，应该说是一个有佛性的人，他的心比大海更宽广，比草叶更柔软，比羊羔更慈悲。他人对你的伤害，不会在你的心上蒙上阴影，你忘掉他人的坏，只记得他人的好。你不世故，所以你的心是不设防的；你不设防，所以你没有庄子所谓“机心”，你活得简单而率真，充实而美好。因为你坦荡，所以大家乐与你交往，你的存在让大家放松，让大家感觉自在，你因此会成为人群的焦点。

鲁迅曾说自己世故，其实是他自谦。虽然他年轻时相信进化论，热心为青年服务，结果被许多青年欺骗，有的甚至恩将仇报，后来骂鲁迅骂得特凶，但鲁迅至死并没有因此对青年存在戒心。他一如既往地热烈支持青年事业，甘当蜡烛，燃烧自己，为青年照路。譬如他热切支持东北流亡作家萧军萧红的文学事业，自己掏钱，为文学青年出版“奴隶丛书”，这才有了萧军的《八月的乡村》和萧红的《生死场》的面世。可以这样说，对人心的险恶，没有谁比鲁迅体会得更深，但是，说到心地的善良，对青年的热切期望，也少有人比得上鲁迅。

一个人能在入世很深，看透世态炎凉、人心险恶的背景下，还能保持一颗不世故的童心，始终相信人心的美好，相信世界的善良，那这样的人，不仅自己活得精神，让旁人看来，也是心旷神怡的。很不幸的是，一些人因为年轻时受到了伤害，直到暮年，一直还在宣泄自己内心的不满，这样的人，自己活得痛苦，在他人看来，也不喜气。满头白发，一腔怒气，看着多么煞风景。