第一篇：苏轼豪放的千古诗句
引导语：相信大家对于苏轼都不陌生，亦有很多人看过苏轼的作品，那么接下来是小编为你带来收集整理的苏轼豪放的千古诗句，欢迎阅读！
★古之立大事者，不惟有超世之材，亦必有坚忍不拨之志
★明月几时有，把酒问青天
★大江东去，浪淘尽，千古风流人物
★但愿人长久，千里共婵娟
★春宵一刻值千金，花有清香月有阴
★欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜
★江山如画，一时多豪杰
★一点浩然气 千里快哉风
★竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
★人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
★十年生死两茫茫．不思量．自难忘
★报国之心死而后已
★末不可以强于本，指不可以大于臂
★一篇向人写肝肺，四海知我霜鬓须
★杳杳天低鹘没处，青山一发是中原
★至言不繁
★退一步安乐法，说三个好喜欢缘
★笔所未到气已吞
★竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知
★志量恢弘纳百川，邀游四海结英贤
★人皆养子望聪明，我被聪明误一生
★夕阳无语燕归愁
★欲识潮头高几许，越山浑在浪药中
★新月如佳人，出海初弄色
★春花无数，毕竟何如秋实
★日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人
★一片西风作楚声，卧闻落叶打窗鸣
★君子不重则不威
★有酒膛肉多弟兄，急难何见一人
★浮云时事改，孤月此心明
★海上涛头一线来，楼前指顾雪成堆
★故人应在千山外，不寄梅花远信来
★天下大治，千载一时
★治身莫先于孝，治国莫先于公
★人间如梦，一尊还酹江月
★谁家煮茧一村香，隔篱娇语络丝娘
★小恶不容于乡，大恶不容于国
★纪纲一废，何事不生？
★乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪
★成书在理不在势，服人以诚不以言
★孰知鹰的特性，才能让鹰抓住猎物
★笔秃千管，墨磨万锭
★大江来从万山中，山势尽与江流东
★陂塘水落荷将尽，城市人归虎欲行
★苟非吾之所有，虽一毫而莫取
★有客无酒，有酒无肴；月白风清，如此良夜何？
★似花还似飞花，也无人惜从教坠。抛爱傍路，思量却是，无情有思
★嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。也知物有深意，故遣幽人在空谷
★可使食无肉，不可使居无竹；无肉令人瘦，无竹令人俗；人瘦尚可肥，俗士不可医
★横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中
附加阅读：苏轼文学成就
苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。自晚唐、五代以来，词一直被视为“小道”。柳永虽然一生专力写词，推进了词体的发展，但却未能提高词的文学地位。而苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。因此他常常将诗与词相提并论，而由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，但这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。
为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼还提出了词须“自是一家”的创作主张。此处的“自是一家”之说，是针对不同于柳永词的“风味”而提出的，其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。因为只有这样才能“其文如其为人”（《答张文潜县丞书》），在词的创作上自成一家。苏轼一向以文章气节并重，在文学上则反对步人后尘，因而他不满意秦观“学柳七作词”而缺乏“气格”。
扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。而他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。苏轼让充满进取精神、胸怀远大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入词世界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派词人的先河。
与苏诗一样，苏词中也常常表现对人生的思考。而这种对人生命运的理性思考，增强了词境的哲理意蕴。苏轼虽然深切地感到人生如梦，但并未因此而否定人生，而是力求自我超脱，始终保持着顽强乐观的信念和超然自适的人生态度。
苏词比较完整地表现出作者由积极转而矛盾苦闷，而力求超脱自适而不断追求的心路历程和他疏狂浪漫、多情善思的个性气质。继柳永、欧阳修之后，苏轼进一步使词作中的抒情人物形象与创作主体由分离走向同一。
苏词既向内心的世界开拓，也朝外在的世界拓展。不同于晚唐、五代文人词所表现的狭小的生活场景，苏轼不仅在词中大力描绘了作者日常交际、闲居读书及躬耕、射猎、游览等生活场景，而且进一步展现了大自然的壮丽景色。
苏轼用自己的创作实践表明：词是无事不可写，无意不可入的。而且词与诗一样，是具有充分表现社会生活和现实人生的功能。由于苏轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，从而提高了词的艺术品味，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。
“以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。
有了词题和词序，既便于交代词的写作时地和创作缘起，也可以丰富和深化词的审美内涵。在词中大量使事用典，也始于苏轼。词中使事用典，既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式。苏词大量运用题序和典故，丰富和发展了词的表现手法，对后来词的发展产生了重大影响。
从本质上说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。苏轼写词，主要是供人阅读，而不求人演唱，故注重抒情言志的自由，虽也遵守词的音律规范而不为音律所拘。而正因如此，苏轼作词时挥洒如意，即使偶尔不协音律规范也在所不顾。也正是如此，苏词像苏诗一样，能够表现出丰沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格。虽然苏轼现存的三百六十二首词中，而大多数词的风格仍与传统的婉约柔美之风比较接近，但已有相当数量的作品体现出奔放豪迈、倾荡磊落如天风海雨般的新风格，如《水调歌头·明月几时有》。
在两宋词风转变过程中，苏轼是关键人物。王灼《碧鸡漫志》说：“东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”强化词的文学性，弱化词对音乐的依附性，是苏轼为后代词人所指出的“向上一路”。后来的南渡词人和辛派词人就是沿着此路而进一步开拓发展的。
第二篇：豪放的诗句150则
豪放的诗句150则
豪放的诗句精选（一）： 1、皇图霸业谈笑中，不胜今宵一场醉!
2、八百里分为麾下炙五十弦翻赛外声。
3、别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿。
4、生当作人杰，死亦为鬼雄。
5、季布无二诺，侯嬴重一言。
6、要知兵器为凶器，圣人不得已用之。
7、男儿何不带吴钩，收取关山五十州
8、醉卧美人漆，醒掌杀人权。
9、但使龙城飞将在，不叫胡马渡阴山。
10、老天顺我老天昌，老天逆我叫它亡!
11、想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
12、一门七进士父子三探花。
13、我志未酬人犹苦，东南到处有啼痕。
14、暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。
15、天下风去出我辈，一入江湖岁月摧。
16、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
17、慷慨过燕市，从容做楚囚，引刀成一快，不符少年头!
18、呜呼!楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人!
19、请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯!
20、黄金若粪土，肝胆硬如铁。
21、江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。俱往已，数风流人物，还看今朝。
22、不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。
23、飘飘何所似，天地一沙鸥。
24、只觉苍天方溃溃，欲凭赤手拯元元。
25、一身转战三千里，一剑曾挡百万师。
26、自反而缩，虽千万人吾往矣。
27、人头做酒杯，饮尽仇雠血。
28、仰天大笑出门去，吾辈岂是蓬蒿人。
29、十年磨一剑，霜寒未曾试。
30、匈奴未灭，何以为家。
31、策马渡悬崖，弯弓射胡月。
32、风萧萧兮易水寒壮士一去兮不复返。
33、待到来年九月八，我花开后百花杀，透天香气袭长安，满地尽带黄金甲!
34、星垂平野阔，月涌大江流。
35、壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
36、我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑!
37、它强任它强，轻风拂山冈，它横任它横，月光照大江。
38、宁做真小人，不做伪君子。
39、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
40、十年揽髻悲羸马，万众梯山似病猿。
41、更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜!
42、安能摧眉折腰事权贵使我不得开心颜。
43、望门头止思张俭忍死须臾待杜根。
44、忍令上国衣冠沦于戎狄，相率中原豪杰还我河山。
45、人生感意气，功名谁复论!
46、振衣千仞冈，濯足万里流。
47、我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
48、扬鞭慷慨莅中原，不为仇雠不为恩。
49、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
50、琴声动武林剑在手中握。
51、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
52、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
53、不求连城璧，但求杀人剑。
豪放的诗句精选（二）：
1、《登金陵凤凰台》
唐·李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
2、《望庐山瀑布》
唐·李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
3、《送友人》
唐·李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
4、《早发白帝城》
唐·李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。
5、《相见欢》
南唐·李煜
无言独，上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
6、《虞美人》
南唐·李煜
春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
7、《忆江南·多少恨》
南唐·李煜
多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙。
花月正春风。
8、《侠客行》
唐·李白
赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。
银鞍照白马，飒沓如流星。
十步杀一人，千里不留行。
事罢拂衣去，深藏身与名。
闲过信陵饮，脱剑膝前横。
将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。
三杯吐然诺，五岳倒为轻。
眼花耳热后，意气素霓生。
救赵挥金槌，邯郸先震惊。
千秋二壮士，炫赫大梁城。
纵死侠骨香，不惭世上英。
谁能书阁下，白首太玄经。
9、《白马篇》
曹植
白马饰金羁，连翩西北驰。
借问谁家子，幽并游侠儿。
少小去乡邑，扬声沙漠垂。
宿昔秉良弓，楛矢何参差。
控弦破左的，右发摧月支。
仰手接飞猱，俯身散马蹄。
狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。
边城多警急，胡虏数迁移。
羽檄从北来，厉马登高堤。
长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑。
弃身锋刃端，性命安可怀？
父母且不顾，何言子与妻？
名编壮士籍，不得中顾私。
捐躯赴国难，视死忽如归。
10、《满江红》
宋·岳飞
怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；
臣子恨，何时灭？
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头，收拾旧山河，朝天阙。
11、《一叶落·一叶落》
唐·李存勖
一叶落，褰珠箔，此时景物正萧索。
画楼月影寒，西风吹罗幕，往事思量着。
12、《摊破浣溪沙·手卷珠帘上玉钩》
唐·李璟
手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首渌波三峡暮，接天流。
13、《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》
唐·冯延巳
谁道闲情抛掷久？
每到春来，惆怅还依旧。
日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
14、《将进酒》
唐·李白
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
15、《水龙吟》
宋·朱敦儒
放船千里凌波去，略为吴山留顾。
云屯水府，涛随神女，九江东注。
北客苍颜，壮心偏感，年华将暮。
念伊嵩旧隐，巢由故友，南柯梦，遽如许！
回首妖氛未扫，问人间英雄何处？
奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。
铁锁横江，锦帆冲浪，孙郎良苦。
但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。
16、《水调歌头·甲午》
梁启超
拍碎双玉斗，慷慨一何多。
满腔都是血泪，无处着悲歌。
三百年来王气，满目山河依旧，人事竟如何？
百户尚牛酒，四塞已干戈。
千金剑，万言策，两蹉跎。
醉中呵壁自语，醒后一滂沱。
不恨年华去也，只恐少年心事，强半为销磨。愿替众生病，稽首礼维摩。
豪放的诗句精选（三）：
第一首，刘邦的《大风歌》
虽然刘邦不学无术，好逸恶劳，但他有两句话绝对是经典，名传千古，让人看到了他志向还是很大的。一句是看到秦皇出巡，感慨“嗟呼，大丈夫当如是！”第二句就是《大风歌》：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方！”
第二首，曹操的《观沧海》
曹操是京剧里的白脸，被抹黑成大奸臣，实际上曹操是被低估的政治家，才华十分出众，无论是治国领兵还是文学创造，曹操都是一流高手，曹操、曹植、曹丕，一家三人都是文学家。他的《观沧海》十分豪迈：“东临碣石，以观沧海。”“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”
第三首，李白的《将进酒》
李白是诗仙，能够说是中华诗文才华最高的一个，没有之一，又称为又号“谪仙人”。他的每一首诗歌都流传千古，让人惊叹。他的《将进酒》铭刻着他的洒脱不羁：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。”
第四首，杜甫的《望岳》
杜甫写的主要是现实主义诗歌，与李白合称“李杜”，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。虽然如此，但杜甫也有狂放不羁的一面，《望岳》《饮中八仙歌》等也体现了杜甫豪气干云。他的《望岳》展现了这种豪情：“岱宗夫如何齐鲁青未了。”“会当凌绝顶，一览众山小。”
第五首，苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》
苏轼的才华，大家都明白，豪放派的代表，也是唐宋八大家之一。他的《念奴娇·赤壁怀古》大家都读过，十分豪放，我们看看这首词的上阙：“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。”
第六首，辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》
辛弃疾是南宋豪放派词人、将军，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。能和苏轼相提，可见他的水平。辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》十分豪放：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。”“想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。”“凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？”
第七首，岳飞的《满江红》
岳飞位列南宋中兴四将之首，军事成就极高，但死的很冤枉。单说他的文学成就，就此一篇就足以。他的《满江红》有壮志未酬的悲壮色彩：“怒发冲冠!凭栏处，潇潇雨歇。”“三十功名尘与土，八千里路云和月。”“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？”“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”
第八首，李清照的《夏日绝句》
李清照是宋朝女词人，能够说是中华女性最高文学成就者，也是宋朝“婉约派”的代表。但李清照却也能写出惊艳的豪放诗词。最典型的就是《夏日绝句》：“生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”在描述项羽的诗歌中，这首最为杰出。
第九首，陈子昂的《登幽州台歌》
陈子昂是唐代诗人，初唐诗文革新人物之一，诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力。据说，陈子昂轻财好施，慷慨任侠。他的《登幽州台歌》可谓经典中的经典，豪迈中有悲壮，犹如他被陷害而死的结局：“前不见古人，后不见来者；念天地之悠悠，独怆然而泣下。”
第十首，毛主席的《沁园春·雪》
毛主席，就不多介绍了。在文学上，他的成就也十分高，能够说是近代最杰出的词人，十分霸气豪放。《沁园春·雪》写的霸气十足，指点江山，评点历代风骚人物，上阙主要是写景，我们来看看下阙：“江山如此多娇，引无数英雄竟折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汉，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。”
豪放的诗句精选（四）：
1、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
2、别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿。
3、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
4、他日我若为青帝，报与桃花一处开。
5、尔曹身与名俱灭，不废江河万古流！
6、持节云中，何日遣冯唐。
7、三尺青锋怀天下，一骑白马开吴疆。
8、桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。
9、人生感意气，功名谁复论！
10、念天地之悠悠，独怆然而涕下。
11、双手劈开生死路，一刀割断是非根。
12、沧海一声笑，滔滔两岸潮。
13、琴声动武林剑在手中握。
14、双脚踏翻尘世浪，一肩担尽古今愁。
15、提师百万西湖上，立马吴山第一峰。
16、策马渡悬崖，弯弓射胡月。
17、不知江月待何人，但见长江送流水。
18、十年磨一剑，霜刃未曾试。
19、但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。
20、一门七进士，父子三探花。
21、天下风去出我辈，一入江湖岁月摧。
22、君子死知己，提剑出燕京。
23、马尘车驰贵者趣，酒盏花枝贫者缘。
24、星垂平野阔，月涌大江流。
25、历尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。
26、老夫聊发少年狂。
27、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里！
28、群山万壑赴荆门，生长林彪尚有村。
29、不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。
30、功名尘与土，八千里路云和月。
31、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
32、江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。俱往已，数风流人物，还看今朝。
33、请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯！
34、犯强汉者，虽远必诛。
35、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
36、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
37、上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
38、我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑！
39、老天顺我老天昌，老天逆我叫它亡！
40、入门不拜骋雄辩，两女辍洗来趋风。
41、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！
42、路漫漫其修远兮，吾将上下而求所。
43、玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。
44、盘餐市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
45、丹青不知老将至，富贵于我如浮云。
46、扬鞭慷慨莅中原，不为仇雠不为恩。
47、十年揽髻悲羸马，万众梯山似病猿。
48、男儿何不带吴钩，收取关山五十州？
49、慷慨过燕市，从容做楚囚，引刀成一快，不符少年头！
50、小楼昨夜又春风，云雨巫山数落红。
51、我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
52、金鳞岂是池中物，一遇风云遍化龙。
53、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
54、振长策而御宇内，执搞朴而震天下。
55、它强任它强，轻风拂山冈，它横任它横，月光照大江。
56、醉卧美人漆，醒掌杀人权。
57、吾辈岂是池中物，一遇风云便化龙。
58、但觉高歌有鬼神，安知饿死填沟壑？
59、酒醒只在花前坐，酒后还来花下眠。
60、呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！
61、风萧萧兮易水寒壮士一去兮不复返。
62、我志未酬人犹苦，东南到处有啼痕。
63、伏波唯愿裹尸还，定远何需生入关。
64、青山处处埋忠骨何必马革裹尸还。
65、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
66、今日长缨在手，何时缚住苍龙。
67、想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
68、若将富贵比车马，他的富贵我的闲。
69、天生我材必有用千金散尽还复来！
70、不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
71、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！
72、东下齐城七十二，指挥楚汉如旋蓬。
73、待到来年九月八，我花开后百花杀，透天香气袭长安，满地尽带黄金甲！
74、要知兵器为凶器，圣人不得已用之。
75、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！
76、宁做真小人，不做伪君子。
77、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
78、千磨万击还坚劲，任尔东南西北风。
79、世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。
80、自古多情空留恨，此恨绵绵无绝期。
81、破釜沉舟，百二秦关终属楚。卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
82、皇图霸业谈笑中，不胜今宵一场醉！
83、山随平野尽，江入大荒流。
84、但使龙城飞将在，不叫胡马渡阴山。
85、花径不曾缘客扫，蓬门今次为君开。
86、生当作人杰，死亦为鬼雄。
87、前不见古人，后不见来者念天地之悠悠，独怆然而涕下。
88、忍令上国衣冠沦于戎狄，相率中原豪杰还我河山。
89、生子当如孙仲谋！
90、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
91、古今多少事，都付笑谈中。
92、独倚危楼，不信人间别有愁。
93、对酒当歌，人生几何。
94、四海翻腾云水路，五洲震荡风雷激。
95、此生自断天休问，独倚危楼。
96、日出扶桑一丈高，人间万事细如毛，野夫怒见不平事，磨损胸中万古刀。
97、五花马，千金裘。呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁！
98、暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。
99、匈奴未灭，何以为家。
100、人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
101、十年磨一剑，霜寒未曾试。
102、黄金若粪土，肝胆硬如铁。
103、一身转战三千里，一剑曾挡百万师。
104、壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
105、振衣千仞冈，濯足万里流。
106、一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
107、莫遣只轮回海窟，仍留一箭在天山。
108、谁敢横刀立马，唯我彭大将军！
109、少年十五时，步行夺得胡马骑。
110、落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。
111、人头做酒杯，饮尽仇雠血。
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第三篇：苏轼与辛弃疾豪放词比较
苏轼与辛弃疾豪放词对比
曹铮 136370015 法学（英语特色）班
苏轼与辛弃疾，同为宋代的词人，且都以豪放词著称于世。苏轼一改前朝写词的委婉之风，大刀阔斧地将所见所思所想写入自己的作品，前期的作品奔放而雄浑，意境开阔，满腔的报国热忱跃然于字里行间；后期被贬黜时的作品多为自我安慰和宽解，豪放中带着许多看破世间仇怨和苦难的委婉，显现出其旷达的人生态度。辛弃疾顺应着之前豪放词的发展，将自己戎马一生的经历和报国之心难以遂愿的压抑写入作品，将豪放词推入一个新的高峰。在豪放词发展史上，人们把苏轼和辛弃疾看作是豪放词的代表作家，以“苏辛”并称。然而，虽是并为豪放词的代表，但是具体来说，其词风还是有一些不同之处。
一． “大江东去”与“千古江山”——苏轼与辛弃疾词风的相同点
总的来看，苏轼与辛弃疾在词风上的的改革主要是改变了之前绮丽婉约的风格，将豪放词创立并且发展起来。主要通过两首词进行分析。
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
这是苏轼被贬黄州时写下的千古绝唱，词的上阕就地写景，为下阕人物的出场做好准备。“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”词的开篇就从滚滚东流的长江入手，创造了一个壮阔雄浑的空间，豪气冲天，让人为之一振。紧接着“故垒西边，人道是三国周郎赤壁。”点出地点的位置，随后用“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”来描写赤壁之战的惨烈场面，使人在感叹苏轼豪迈而精湛的文笔时被这样的一个激烈、热血、惊心动魄的战争场面震惊到。在激烈之后，用“江山如画，一时多少豪杰。”做上阕的总结，平复语调，引起下阕。正是这如画的锦绣江山才造就了一代一代的英雄豪杰，在千千万万的英雄豪杰中，苏轼最看重而且最欣赏三国中谈笑间就能使樯橹灰飞烟灭的周瑜，于是在下阕开头就集中刻画这一英雄形象。“遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”在滚滚江流之上，一位挥动着羽扇、身着儒衣、衣带飘飘的青年将军，谈笑着指挥着万人军马，抵挡着敌人来势汹汹的攻击，瞬间将敌人击破化为灰烬。这是何等的气势!但是，接下来“故国神游，多情应笑我，早生华发。”将作者从想象中拉回到现实中，不免发出“人生如梦，一尊还酹江月”的感叹，感叹世事变迁，感慨人生无常。最后一句的感叹，调子虽然低沉但是终究无法盖过上文的蓬勃而发的气势，反而由于最后一句的突然低沉让之前的气势显得更加磅礴大气。在苏轼之前，词风大都是缠绵悱恻之调，苏轼不然，打破了婉约与豪放的界限，在宋代文坛独树一帜。
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
——辛弃疾《永遇乐·京口北顾亭怀古》
辛弃疾同样面对着滚滚东流的长江，追怀往事。他借赞扬历史上的英雄任务，讽刺苟且偷安、委屈求和的人，表达了坚决抗金，收复中原故土的决心。词中豪迈激越、气度不凡的风格与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》有异曲同工之妙。二． “一蓑烟雨任平生”与“无人会登临意”——苏轼与辛弃疾词风的不同
“一蓑烟雨任平生”出自苏轼的《定**》，表现的是一种面对人生挫折时流露出来的旷达乐观的情怀，这首词便面上是写作者归途中遇雨时所持的态度和所得的感受，实际上是借此表达作者对在政坛遇到的打压和挫折的乐观的态度。由于“雨具先去”，同行者皆狼狈，唯有苏轼一人“吟啸徐行”，另得一番乐趣。骤雨泼身，一样可以如此淡然，雨过天晴，回首往事，这点坎坷又算得了什么。这是苏轼经历过政治风雨后的体验，只要能在逆境中保持乐观，忍住风雨的吹打，终有风和日丽的一天。
“无人会登临意”出自辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》，主要表现的是他对抗金复国的执着和报国无门的感伤。作者登临高亭，遥看祖国大好河山，百感交集，痛恨自己报国无门。抒发了英雄无路，怀才不遇的苦闷和对朝廷投降派苟且偷安的不满。
从二人的作品来看，苏轼将自己的个人遭遇同自然环境的描写结合在一起，在自然环境的描写中体现人生哲理；而辛弃疾则将个人遭遇与国家命运联系在一起，表现出满腔的爱国热情。在我看来，出现这种差别的原因首先是二人所处的时代不同，苏轼处于北宋，社会环境较为安定，没有太多的动荡；而辛弃疾则处于一个国家备受欺凌，时局动荡的环境。另外一点，与个人的文化背景相关，苏轼一人融汇了儒释道三种哲学的精华，因此它的作品中带着很强的哲学道理的韵味，而辛弃疾接受了完全的儒家教育，秉持着“修身齐家治国平天下”的原则，因此它的作品带有很强的社会责任感。因此二人一个旷达，一个悲怆，成为豪放词的代表人物，后人无从超越。
第四篇：苏轼,千古情诗为了谁？
苏轼，千古情诗为了谁？
苏轼，千古情诗为了谁？
2015-02-25 国学精粹与生活艺术
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，苏轼的《江城子》一开头，就让人潸然泪下，每每读到，都想跳过去，不忍读完。这首千古第一悼亡词对象不是别人，正是苏轼第一任妻子王弗，她十六岁就嫁给苏轼，年轻貌美，温柔贤惠，那年苏轼十九岁，夫妻恩爱情深。
王弗二十七岁时因病离世，那年苏轼三十岁，写这首悼亡词是十年后，那时苏轼其实已经再娶妻生子，还有妾侍。之所以把人物及时间顺序说清楚，并非质疑苏轼对前妻的真挚感情，而是希望能从人之常情的角度更好地理解这种感情。弗洛伊德告诉我们，梦是潜意识的表现。第一种情况，现实的困顿可能转化为梦中对曾经美好的怀念。王弗逝世后的十年间，苏轼因反对王安石的新法，政治上受压制，频招贬谪，四处流转。写这首《江城子》时，苏轼辗转到密州，遭逢凶年，忙于处理政务，生活上困苦到食杞菊维持的地步。第二种情况反过来解释，梦中遇到的人，恰恰说明在现实生活中已经被淡忘。新的妻妾子女已经填满了生活，或许已经很久都没有想起曾经的温存。没有想起并不代表忘却，十年忌辰，正是触动人心的日子，往事蓦然来到心间，久蓄心怀的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃而不可遏止。在王弗离世三年后，苏轼娶了前妻的堂妹王闰之，那年苏轼三十三岁，王闰之二十一岁。王闰之陪伴苏轼度过了人生重要的二十五年，在这二十五年里，苏轼经历乌台诗案、黄州贬谪等多次宦海沉浮，他们相互携手，不离不弃，并生儿育女。苏轼五十八岁时，王闰之先他而去，让他再一次肝肠痛断，他为她写祭文，说“唯有同穴”。苏轼死后，苏辙将其与王闰之合葬，实现了祭文中的愿望。然而无论是从相处的时间段和时间长度上看，还是从心灵的相互吸引和契合程度上看，苏轼38岁时遇到的王朝云才应该是他生命中最重要的女人。虽然她从来都不是苏轼的正妻，但她是苏轼心灵的伴侣和最后的爱人。与王朝云的第一次相遇，苏轼因批评王安石变法，第一次被贬到杭州任通判的第三年。一日与文友同游西湖，招来歌舞助兴，在数名舞女中，王朝云以清丽淡雅的姿色、高超的舞技、灵动的眼神、娇憨而又机智的谈吐打动了苏轼因世事变迁而有些暗淡的心，被苏轼收为身旁摊纸磨墨的侍女。据说那天挥毫写下了传颂千古的描写西湖佳句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，就寄寓了苏轼初遇王朝云时的心动感受，那一年王朝云十二岁。此后，有一段韵事，据说一日，苏轼饭后拍着肚皮问左右侍婢内中所装何物，一婢说是文章，一婢说是见识，苏轼皆不以为然。独有朝云朗声道：“学士一肚皮不合时宜。”苏轼大笑曰：“知我者朝云也！” 不知那时朝云的身份是婢还是妾，我却总愿意想，就是打那之后，苏轼才动了念头将她收在房中，所为更多的也不是床笫之间的男欢女爱，而是因为他的心灵需要这朵解语花适时的陪伴。
在杭州三年后，苏轼又官迁密州、徐州、湖州，颠沛不已，四十三岁时甚至因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。“乌台诗案”让苏轼坐了一百零三天牢房，并被一贬到底。被贬黄州是苏轼人生的第一次重大挫折，同时也是其文学艺术成就最为辉煌时期。《赤壁赋》、《后赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等千古名作均在这期间创作。在被贬黄州之前，王朝云正式成为了苏轼的妾室，辗转颠沛流离，王朝云始终紧紧相随，无怨无悔。在黄州时生活困顿，苏轼诗中记述：“今年刈草盖雪堂，日炙风吹面如墨。”
苏轼在逆境中的诗篇当然含有痛苦、愤懑、消沉的一面，但更多的诗则表现了对苦难的傲视和对痛苦的超越，以及旷达的人生态度。在这方面朝云深得其味，她布衣荆钗，悉心为苏轼调理生活起居，她用黄州廉价的肥猪肉，微火慢嫩，烘出香糯滑软，肥而不腻的肉块，作为苏轼的佐餐妙品，这就是后来闻名遐迩的“东坡肉。”四十八岁那年，二十二岁的王朝云为苏轼生下一个儿子，苏轼为他取名为遁。既寓有自己远遁世外之意，又包含着对儿子的诸多美好祝愿：“人皆养子望聪明，我被聪明误一生；唯愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿”。第二年，苏轼接到诏命，将他改为汝州团练副使，接到诏令后不敢怠慢，四月中旬便携家启程，途中，不到周岁的遁中暑夭亡。年迈羁旅失幼子，这让苏轼深深自责，极度悲痛，写了许多哀毁诗句。其中“我泪犹可拭，日远当日忘。母哭不可闻，欲与汝俱亡。故衣尚悬架，涨乳已流床”，正是苏轼与朝云相知相慰的告白。一方面丧子之痛，一方面为了照顾照料肝肠寸裂的朝云，苏轼上书决意不去汝州，改留常州。此后神宗驾崩，哲宗继位，废除王安石新法，苏轼得到皇帝的短暂赏识，政治上春风得意。但因批评旧党腐败行径，又招陷害，先后外调任杭州、颖州、定州知州，并在五十九岁时，再次被贬至惠阳（今广东惠州）。那时第二任妻子王闰之已殁，身边姬妾纷纷散去，只有王朝云万里追随，始终如一。对此苏轼写了一首《朝云诗》，此诗有序云：“予家有数妾，四五年间相继辞去，独朝云随予南迁，因读乐天诗，戏作此赠之。”不似杨枝别乐天，恰如通德伴伶玄。阿奴络秀不同老，天女维摩总解禅。经卷药炉新活计，舞衫歌扇旧因缘。丹成逐我三山去，不作巫阳云雨仙。乐天是白居易，樊素是他最爱的姬妾，以唱《杨枝词》闻名。白居易晚年多病时让她离开了自己。伶玄是《赵飞燕外传》作者，樊通德是伶玄之妾，是一生追随相伴的典故。这实际是苏轼的爱情宣言，在世人前表达自己对朝云的感激和伉俪情深。官场的失意，成就了苏轼的诗意人生，也成全了朝云二十年的爱恋，使苏轼发现了最后岁月的一份真情。这或许是朝云一直希望的：我祈求荣华的消退，富贵的散场，纷扰归于静寂。因为，这样你才能只看到我。只是，让我成为你眼中的唯一，需要多少沧桑和苦难啊！三年后王朝云因染瘟疫逝于惠州。在此之后，苏轼的人生履历中就再没有留下过任何女子的痕迹，侍妾朝云成了他的爱情绝响。“不合时宜，唯有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿”，这是苏轼无奈而深情的低语。《离婚律师》中姚晨所演的女律师说过这样一句话，没有什么是必须通过婚姻才能够得到的，但两个人之间最珍贵的感情，只有通过婚姻才有可能产生。这或许是对这个故事的最好解读吧。国学精粹与生活艺术
第五篇：苏轼经典诗句
苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。下面小编为大家搜索整理了苏轼经典诗句，希望对大家有所帮助。
念奴娇·赤壁怀古
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰！
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
赏析：这是苏轼最有名的词作之一，也是最能够代表他风格的作品。这首词从总的方面来看，气象磅礴，格调雄浑，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。通篇大笔挥洒，却也衬以谐婉之句，英俊将军与妙龄美人相映生辉，昂奋豪情与感慨超旷的思绪迭相递转，做到了庄中含谐，直中有曲。特别是它第一次以空前的气魄和艺术力量塑造了一个英气勃发的人物形象，透露了作者有志报国、壮怀难酬的感慨，为用词体表达重大的社会题材，开拓了新的道路，产生了重大影响。
水调歌头
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟。
赏析：苏轼把青天当做自己的朋友，把酒相问，显示了他豪放的性格和不凡的气魄。李白的《把酒问月》诗说：“青天有月来几时？我今停杯一问之。”不过李白这里的语气比较舒缓，苏轼因为是想飞往月宫，所以语气更关注、更迫切。“明月几时有？”这个问题问得很有意思，像是在追溯明月的起源、宇宙的起源；又像是在惊叹造化的巧妙。
最后两句是千古名句，“婵娟”就是月亮的意思。两个人好像个千里，但却可以共同凝望天上的月亮。王勃有两句诗：“海内存知己，天涯若比邻。”意味深长，传为佳句，与“千里共婵娟”有异曲同工之妙。另外，张九龄的《望月怀远》说：“海上生明月，天涯共此时。”许浑的《秋霁寄远》说：“唯应待明月，千里与君同。”与东坡诗句颇有同趣。
惠崇春江晚景（其一）
竹外桃花三两枝，春江水暧鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
赏析：画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能够表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能够用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
蝶恋花
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
赏析：这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾。例如上片结尾二句，“枝上柳绵吹又少”，感情低沉；“天涯何处无芳草”，强自振奋。这情与情的矛盾是因在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。
在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索
江城子（乙卯正月二十日夜记梦）
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬃如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
赏析：《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是宋代大文学家苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。此词情意缠绵，字字血泪。上阙写词人对亡妻的深沉的思念，写实；下阙记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。
这首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。
苏江城子·密州出猎
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬃微霜，又何妨！
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
赏析：苏轼在宋词中属于豪放派，境界开阔，宏大。这首词具有明显的豪放派的特质。此作是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。词中写出猎之行，抒兴国安邦之志，拓展了词境，提高了词品，扩大了词的题材范围，为词的创作开创了崭新的道路。作品融叙事、言志、用典为一体，调动各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气。
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