辛弃疾《摸鱼儿》教学辅导之四

第一篇：辛弃疾《摸鱼儿》教学辅导之四

辛弃疾《摸鱼儿》教学辅导之四

摸鱼儿 辛弃疾

更能消、几番风雨、匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住！见说道，天涯芳草迷归路，怨春不语。算只有殷勤，画簷蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准擬佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在、烟柳断肠处。

译文：

还能经得住几次风吹雨打，春天匆匆忙忙又要回去了。

因为惜春，总怕百花提前开放，何况现在已经落花无数了。

春天啊，还是就此留步吧，听说天边茂盛的芳草已经挡住了你回归的道路。

我埋怨春天不言不语地走了，算来只剩下画檐的蛛网整日沾惹着飘飞的柳絮了。

那“长门”的事还是无望，准是好日子又耽误过去了，貌美出众的人总是被妒嫉的。

为改变处境，我纵然也用千金买下司马相如的词赋又有何用，我这无尽的哀思向谁去诉说？

你们别得意得翩翩起舞了，难道你就看不见杨玉环和赵飞燕都化成了尘土吗？

闲愁最叫人痛苦，不要上高楼扶栏远眺吧，夕阳正落在杨柳如烟、那令人伤心断肠的地方！

试分析此词惜春、留春、怨春、伤春的感情变化。

提示：

词的上片一开头以沉郁顿挫之势振起全篇既写南宋王朝的衰弱，也悲叹作者自己已经老年，立刻把读者引入伤春氛围中。

“惜春常怕花开早”，深入写出惜春，“何况落红无数”一句，使惜春的感情进一步深化了。

然而回天无力，芳草遍天涯，春是无归处的了，词人怨春了。多么的盼望皇帝起用自己，可“怨春不语”，怨那皇帝不说话呀！那些小人们正如猥琐蜘蛛忙着张起网来，招惹轻薄柳絮一样正春风得意呢！

下片，借古人以喻今情，表达自己屡遭打击，而奸佞小人也未必有好下场。

“长门事”以下五句，借司马相如写《长门赋》为陈皇后争回宠幸之事，再叹自己请缨无路、报国无门、只居闲职的苦闷，表现出伤春的情绪。陈皇后虽重金买赋，她只能在寂寞中了此残生，对君王的脉脉深情又能向谁倾诉呢？随后，再由吊古转入伤时。“君莫舞”一句，指那些主和派奸佞们尽管权倾一时，但到头来下场也并不美妙。杨玉环也好，赵飞燕也好，到头来全都横死。

最后“闲愁最苦”三句，又呼应前文，回到惜春这个主题上来，为日暮途穷的南宋王朝忧伤煎熬，最后还是不忘爱国忧民。前后照应，使全诗沉浸在凄凉哀怨之中。

第二篇：第十四课(辛弃疾摸鱼儿)

第十四课

《摸鱼儿》教案

教学目标：

1.背诵此词。

2.理解本词通篇采用比兴的手法。3.把握稼轩体的艺术特点。教学重点：

1.词的抒情手法的运用。2.词中用典的含义。教学难点：比兴手法的理解。课时安排：2课时 课文内容及教学过程：

第一课时

一、导入

同学们，两宋时期的词派除了婉约词外，还有一个非常出名的词派就是豪放词派，它的代表词人北宋为苏轼，南宋则为辛弃疾，二人并称为“苏辛”。苏轼我们学过的课文比较多，今天我们来学习辛弃疾的词作《摸鱼儿》。

二、作者及词体介绍

请大家看注释①和【阅读提示】第一段、【阅读链接】“辛弃疾词的主体意识”，出声地读一遍，然后告诉大家，你认为我们应该把握的知识点有哪些？

明确必须把握的知识点：

1.辛弃疾（1140-1207）字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。2.词集名《稼轩长短句》，另有《美芹十论》、《九议》 补充：

1.南宋最杰出的爱国词人，属于豪放派词人。2.与苏轼并称“苏辛”。

3.他的作品充满了抱负难伸的忧愤，他的词风慷慨悲壮，有“不可一世之概”（四库全书总目提要）风格：沉雄苍劲，兼清丽柔媚（“豪放悲壮”）。4.《摸鱼儿》，一名《摸鱼子》，本为唐教坊名，后用为词调。属于长调，分为上、下两片。

三、范读词作，学生熟读成诵。

四、学生谈初读后的感受。

第二课时

一、讲解词的上片

1.找出词中的意象，分析哪个是中心意象。

2.这些意象有没有“言外之意”？可能是什么？（比兴手法的理解）3.本片用了什么样的抒情手法？ 4.分析本片的层次和思想。

明确：

1.中心意象：“春又归去”。

2.春又归去：北伐良机又一次失去。

几番风雨：南京王朝内外交困的形势。

落红无数：收复时机一个个丧失，国土一片片沦丧，爱国志士不断遭受打击。

天涯芳草：广大民众反对妥协退让。

蛛网惹飞絮：抗金志士不被重用，其中的努力也无法挽救国势衰颓。怨春不语：怨刺最高统治者对国势殆危、民众的呼声无动于衷。3.借暮春景物抒情

4.借伤春、惜春、留春、怨春抒发对丧失良机，国势日颓的痛惜和自己流年虚度、壮士难酬的感慨。5.第一个层次：伤春。

第二个层次：惜春。第三个层次：留春。第四个层次：怨春。

6.“更能消、几番风雨，匆匆春又归去”所表达的意思：象征南渡后的局势，政治上的阴晴风雨，断送了恢复北方山河的可能。运用了比兴手法。

暮春的象征意义：残春景象是南宋局势风雨飘摇的象征。

二、讲解词的下片

1.结合词的下片，找出词中引用了哪些典故。2.能否分析出辛弃疾用这些典故的意义。3.本片运用了什么抒情手法？

明确：

1.陈皇后长门事、赵飞燕自杀事、杨玉环赐死事

2.以汉武帝时陈皇后的宫闹旧事自喻，写了美人失宠、见妒、闲愁、苦思。玉环、飞燕：对妒贤嫉能的奸佞小人发出警告，为非作歹，终究没有好下场。3.托古喻今，借典故抒情

4.第一个层次：失宠。

第二个层次：被妒且被阻隔，使之难修旧情。第三个层次：指斥。第四个层次：“闲愁最苦”

5.“佳期又误”的寓意：被重用的机会又失去了。

末句烟柳斜阳的景象正与残春呼应，具有象征局势的意义。

三、全词的主旨、艺术特点

这是一首借春怨而感慨国事的抒情词。作者先写春怨，后写闺怨，抒发了自己的政见和抱负，表达出在主和派得势的情况下对国运衰微、形势危殆的忧虑，以及壮志难伸、报国无门的悲抑、幽愤。

比兴手法通贯全词。上片类于《离骚》的“芳草”，下片类于“美人”，在春愁、闺怨的步步转折、层层深入中，表现的是对国势危殆的忧虑和对自己遭遇的怨愤和无奈。

“肝肠似火，色貌如花”，寓豪放于婉约之中，风格刚柔相济。

四、五、稼轩体的特色 布置作业 雄豪（主题）、博大（题材）、隽峭（语言、用典、意象）1.背诵全词，尤其是下片。(下节课抽查背诵)2.完成【阅读与思考】、《指导用书》巩固练习。

第三篇：摸鱼儿 辛弃疾 教案

[摸鱼儿 辛弃疾 教案]

更能消、几番风雨，匆匆春又归去，摸鱼儿 辛弃疾 教案。

惜春长怕花开早，何况落红无数。

春且住，见说到，天涯芳草无归路。

怨春不语。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？

君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！

闲愁最苦。

休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

【注释】：

⑴消 ：经受

⑵落红：落花

⑷长门：汉代宫殿名，武帝皇后失宠后被幽闭于此，司马相如《长门赋序》：“孝武陈皇后，时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思，闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百万，为相如，文君取酒，因以悲愁之辞，而相如为文以悟主上，陈皇后复得幸。”

⑸脉脉：绵长深厚貌。

⑹君：指善妒之人。

⑺玉环飞燕：杨玉环、赵飞燕，皆貌美善妒。

⑻危楼：高楼上的栏杆。

【译文】：

汉武帝陈皇后失宠，别居长门宫，定准的重逢佳期又被耽搁了。那是因为陈皇后的美貌有人嫉妒，纵然用千金重价买下司马相如的《长门赋》，满腹情意该向谁倾诉？你们不要高兴得蹦跳了，你们没有看见杨玉环、赵飞燕早都变成尘土了吗？忧国而不能参政，只能作个闲官的心情愁苦极了！不要去高楼上凭栏远眺，夕阳正落在暮霭笼罩的柳树梢上，长夜即将来临，望之使人断肠。

【鉴赏】

此词作于淳熙六年（1179）。作者在此借春意阑珊和美人遭妒来暗喻自己政治上的不得意。词里面的玉环、飞燕，似是用来指朝中当权的主和派。辛弃疾在淳熙己亥前之两三年内，转徙频繁，均未能久于其任。他曾在《论盗贼札子》里说：生平刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。这与蛾眉曾有人妒语意正同。作者本来是要积极建功立业的，被调到湖北去管钱粮，已不合他的要求；再调到湖南，还是管钱粮，当然更是失望。他心里明白朝廷的这种调动就是不让恢复派抬头。一想到国家前途的暗淡，自不免要发出烟柳断肠的哀叹。《鹤林玉露》云此词：词意殊怨。斜阳烟柳之句，其与未须愁日暮，天际乍轻阴者异矣。便在汉唐时，宁不贾种豆种桃之祸哉。愚闻寿皇见此词颇不悦。词里所流露的哀怨确是对朝廷表示不满的情绪。

【简析】

本篇作于淳熙六年（1179）春。时辛弃疾四十岁，南归至此已有十七年之久了。在这漫长的岁月中，作者满以为扶危救亡的壮志能得施展，收复失地的策略将被采纳。然而，事与愿违。不仅如此，作者反而因此遭致排挤打击，不得重用，接连四年，改官六次。这次，他由湖北转运副使调官湖南。这一调转，并非奔赴他日夜向往的国防前线，而是照样去担任主管钱粮的小官，教案《摸鱼儿 辛弃疾 教案》。现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了。行前，同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别，作者见景生情，借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情。

这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。

下片借陈阿娇的故事，写爱国深情无处倾吐的苦闷。这一片可分三个层次，表现三个不同的内容。从长门事至脉脉此情谁诉是第一层。这是词中的重点。作者以陈皇后长门失宠自比，揭示自己虽忠而见疑，屡遭谗毁，不得重用和壮志难酬的不幸遭遇。君莫舞三句是第二层，作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、暂时得志的奸佞小人，向投降派提出警告?quot;闲愁最苦至篇终是第三层，以烟柳斜阳的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽，日落西山，岌岌可危的现实。

这首词有着鲜明的艺术特点。一是通过比兴手法，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。第二是继承屈原《离骚》的优良传统，用男女之情来反映现实的政治斗争。第三是缠绵曲折，沉郁顿挫，呈现出别具一格的词风。表面看，这首词写得婉约，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。

第四篇：辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》赏析

辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》赏析.txt21春暖花会开！如果你曾经历过冬天，那么你就会有春色！如果你有着信念，那么春天一定会遥远；如果你正在付出，那么总有一天你会拥有花开满圆。辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》赏析

摸鱼儿·更能消几番风雨 ·辛弃疾

更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

【赏析一】

这是辛弃疾四十岁时，也就是宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春写的词。辛弃疾自绍兴三十二年（1162年）渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗击金军、恢复中原的主张，始终没有被南宋朝廷所采纳。自己抗金杀敌收拾山河的志向也无法实现，只是作一些远离战事的闲职，这一次，又是被从荆湖北路转运副使任上调到荆湖南路继续当运副使。转运使亦称漕司，是主要掌管一路财赋的官职，对辛弃疾来说，当然不能尽快施展他的才能和抱负。何况如今是调往距离前线更远的湖南去，更加使他失望。他知道朝廷实无北上雄心。当同僚置酒为他饯行的时候，他写了这首词，抒发胸中的郁闷和感慨。

上片主要抒发作者惜春之情。

上片起句“更能消几番风雨？匆匆春又归去。”说如今已是暮春天气，禁不起再有几番风雨，春便要真的去了。“惜春长怕花开早”二句，揭示自己惜春的心理活动：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花开得太早，这是对惜春心理的深入一层的描写。“春且住”三句，对于正将离开的“春”作者深情地，对它呼喊：春啊，你且止步吧，听说芳草已经长满到天涯海角，遮断了你的归去之路！但是春不答话，依旧悄悄地溜走了。“怨春不语”，无可奈何的怅惘作者无法留住春天，倒还是那檐下的蜘蛛，勤勤恳恳地，一天到晚不停地抽丝网，去粘惹住那象征残春景象的杨柳飞花。如此，在作者看来，似乎这殷勤的昆虫比自己更有收获，其情亦太可悯了。

下片一开始就用汉武帝陈皇后失宠的典故，来喻指自己的失意。自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字，说明自古便有娥眉见妒的先例。陈皇后因招入妒忌而被打入冷宫——长门宫。后来她拿出黄金，买得司马相如的一篇《长门赋》。希望用它来打动汉武帝的心。但是她所期待的“佳期”却迟迟未到。这种复杂痛苦的心情，对什么人去诉说呢？“君莫舞”二句的“舞”字，因高兴而得意，忘形的样子。“君”，是指那些妒忌别人进谗言取得宠幸的人。意思是说：你不要太得意忘形了，你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都死于非命吗？“皆尘土”，是用《赵飞燕外传》附《伶玄自叙》中的语意。伶玄妾樊通德能讲赵飞燕姊妹故事，伶玄对她说：“斯人俱灰灭矣，当时疲精力驰骛嗜欲蛊惑之事，宁知终归荒田野草乎！”“闲愁最苦”三句是结句。闲愁，作者指自己精神上的不可倾诉的郁闷。危栏，是高处的栏干。后三句是说不要用凭高望远的方法来排消郁闷，因为那快要落山的斜阳，正照着被暮霭笼罩着的杨柳，远远望去，一片迷蒙。这样的暮景，会使人见景伤情，更加悲伤。

这首词上片主要写春意阑珊，下片主要写美人迟暮。有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨。这恐怕理解得还不够准确。这首词中当然有作者个人遭遇的感慨，但“春将逝更多的是他对南宋朝廷暗淡前途的担忧。作者一生忧国忧民，这里也是把个人感慨纳入国事之中。春意阑珊，实兼指国势如春一样一日日渐衰，并非象一般词人作品中常常出现的绮怨和闲愁。

上片第二句“匆匆春又归去”的“春”字，当是这首词中的“词眼”。接下去作者以春去作为这首词的主题和总线，精密地安排上、下片的内容把他心中感慨心绪曲折地表达出来。他写“风雨”，写“落红”，写“草迷归路”，„„对照当时的政治现实，金军多次进犯，南宋朝廷在外交、军事各方面都遭到了失败，国家处于风雨飘摇之中。而朝政昏暗，奸侫当权，蔽塞贤路，志士无路请缨，上述春事阑珊的诸种描写件件都是喻指时政且无一不贴切？蜘蛛是微小的动物，它为了要挽留春光，施展出全部力量。在“画檐蛛网”句上，加“算只有殷勤”一句，意义更加突出。作者实有意自拟为蜘蛛。尤其是“殷勤”二字，突出地表达作者对国家的耿耿忠心。这里作者表达了虽然位微权轻，但为报图，仍然“殷勤”而为。

上片以写惜春为主。下片则都是写古代的历史事实。两者看起来好象不相关联，其实不然，作者用古代宫中几个女子的事迹，来比自己的遭遇，进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨。这不只是个人仕途得失。更重要的是志士仁人都如“娥眉见妒”关系到宋室兴衰的前途，它和春去的主题并未脱节，而是相辅相成的。作者在过片处推开来写，在艺术技巧上说，正起峰断云连的作用。

下片的结句甩开咏史，又回到写景抒怀上来。“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”二句，以景语作结，含有不尽的韵味。除此之外，这两句结语还有以下的作用：

第一，刻画出暮春景色的特点。李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色，“红瘦”，是说花谢；“绿肥”，是说树荫浓密。辛弃疾在这首词里，他不说斜阳正照在花枝上，却说正照在烟柳上，这是从另一角度描暮春景色写有着与绿肥红瘦不同的意味。而且“烟柳断肠”，还和上片的“落红无数”、春意阑珊相呼应。如果说，上片的“更能消几番风雨？匆匆春又归去”开篇，那么下片的“斜阳正在、烟柳断肠处”结尾。两相对映，显得结构严密，章法井然。

第二“斜阳正在、烟柳断肠处”，是暮色苍茫中的景象。这是作者在词的结尾处饱含韵味的一笔，旨在点出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趋势也抒发自己尚未见用的郁闷。这和这首词春去的主题紧密相联的。宋人罗大经在《鹤林玉露》中说：“辛幼安晚春词：‘更能消几番风雨’云云，词意殊怨。‘斜阳烟柳’之句，其与‘未须愁日暮，天际乍轻阴’者异矣。„„闻寿皇（指宋孝宗）见此词颇不悦。”可见这首词流露出来的对国事、对朝廷的耽忧怨望之情是何等强烈感人。

辛弃疾另一首代表作《破阵子》（醉里挑灯看剑）是抒发作者对抗战的理想与向往。和这首《摸鱼儿》比较，两者内容相似，而在表现手法上，又有区别。《破阵子》比较显，《摸儿》比较隐；《破阵子》比较直，《摸鱼儿》比较曲。《摸鱼儿》的表现手法，比较接近婉约派。它完全运用比、兴的手法来表达词的内容。但在读这首《摸鱼儿》时，感觉到在那一层婉约含蓄之外，有一股沉郁之情，这就是辛弃疾学蜘蛛那样，为国家殷勤织网的一颗耿耿忠心，以及对国势的担忧。似乎可以用“肝肠似火，色貌如花”八个字，来作为这首词的评语。

【赏析二】

这首词委婉曲折，一变辛词常见的豪放，反映出辛弃疾艺术风格的多样化。对于中国古典文学来讲，含蓄的追求是一大特点。作者忌将自己的思想感情正面道出，而读者也当力弃作品的表象，而去深入体味。这种艺术的形成大概与传统思想中的儒道影响不无关系。儒家倡礼，主张以礼节制人的情志，否则，过激的言行便会扰乱社会秩序。因此在表达的方式上，反对露己直言，反映到文学创作中，就提出了温柔敦厚的标准。道家倡无为，主张摆脱一切束缚、包括语言文字。只要体道自然，则天下大治。因此在表达方式上，有无言之教一条，否定言语的交流功能。而它反映在文学上，就产生了不着一字，尽得风流的审美。我们看到，尽管儒道两家思想各异，但有趣的是，它们却殊途同归，促进了古典诗词含蓄美的艺术追求。意在言外、玩味不已。辛弃疾此篇《摸鱼儿》是很有代表性的一首，值得一读。它表面看来，是作者在伤春吊古，但实际上是作者将自己的忧国之情隐藏在春残花落，蛾眉遭妒的描写之中。笔法前片全用比兴，后片化用典故。比兴之法可以暗喻象征，化用典故可以借古讽今。委曲读来，意思层层深入，摧人泪下。

在前片中，作者心绪不宁，是哀惋，是叹惜，更是一种迷惘与无可奈何。万紫千红的春，离我匆匆而去，一时万树枝头，落花飞红。这凋零衰败的景色本就够惨淡的了，它怎么能再经得起风风雨雨的几次摧残呢？花是春天的象征，我生怕花落春去，而希望花儿迟开晚放，但这只不过是我的一厢情愿，一种幻想而已。然而尽管如此，我仍心有不甘，向春反问：“你且留步！听说海角天涯并无你的归处，你能去哪里呢！”春默默无语、依旧悄然离去。如果说，在人间还有什么春的痕迹，那只有画檐蛛网上沾着些的柳絮，给我们一丝慰藉。

后一片中，作者愤懑不平，是控诉，更是一种诅咒。据史书载，长公主在汉武帝继位上起了很大作用，因此汉武帝立其女阿娇为皇后，是为陈皇后。但陈皇后却骄贵宫中，终于因妒武帝宠妃卫子夫，“挟妇人媚道”，事发被废，贬居长门宫。司马相如《长门赋序》里说，长门宫内的陈皇后整日愁闷悲思，听说司马相如文章天下最工，便送去百斤黄金，求一篇解愁辞赋，即这首《长门赋》。后来汉武帝看到此赋，遂有所感悟，又宠幸了陈皇后。这个《序》多少有点夸张其事，目的不外乎吹嘘相如才笔。因为在历史上，陈皇后自废后，没有再度被汉武帝亲幸的事。正象《长门赋序》的作者敢于不拘泥故事真伪一样，辛弃疾此处也来了个大胆生发，将前二事按自己的想象融合，加以改造。他说，被冷落的陈皇后，本已有了与汉武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身边争宠人的妒恨，致使佳期无望。这个时候，纵使陈皇后千金买得相如的生花妙笔，也难将自己的脉脉真情传递过去。不过，在此也要对那些离间妒者一个严正警告：不要太得意忘形了，你们的下场不会比杨玉环、赵飞燕好到哪里！要知道，虽然她们在历史上都是宠极一时的人物，但结局却是一样的。一个缢死马嵬坡下，一个废为庶人后自杀。

《摸鱼儿》作于一一七九年，距辛弃疾北方起义，南归宋朝已过去了十六个年头。而南宋国势日衰，政权腐朽，收复中原的希望渺茫，使得辛弃疾的报国之心渐渐灰冷下来。他热爱自己的祖国，却又对它失望。他在这首词中，以春喻国，期望春天长驻久留，不忍它风雨飘摇，残零败落。但是国如残春，匆匆离去。他不愿面对这个可怕的现实，然而他又怎么能回避得了呢？他的济世之志，救国理想都寄托在南宋王朝的复兴上面：可是事与愿违，眼见都落了空，心中是异常的苦痛和矛盾。他爱而不成则生恨心，他恨权奸当道、蒙蔽君主、不思恢复失地，反而排挤抗金志士。自投奔南宋以来，辛弃疾从未获得信任重用，初则浮沉于下级僚吏，后又展转于江西、湖北、湖南地方官。他也曾写《美芹十论》《九议》两文上奏朝廷，论议抗金方略、反对议和偏安，但是有投无应。故此，在词的下片中他以长门陈皇后自比，痛陈蛾眉遭妒之愤，并诅咒妥协偷安的权臣，其命运将一如玉环飞燕。他们既害了国家，最终也就害了自己。

《摸鱼儿》的艺术手法是极为含蓄的，但作者的伤时忧国情怀却是可以触摸得到的。尽管它婉而不露，没有直指国政，却让当年的宋孝宗读了心中不快，因为说到底，这首词还是碰了南宋时弊的痛处。（刘伯渊）

第五篇：《摸鱼儿》教案

《摸鱼儿》（P426：更能消）教案

一、作者简介

1、生平与思想

参见注解①

辛弃疾（１１４０－１２０７），南宋爱国词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，山东已为金兵所占。宋室南渡已十三年。

【南渡】公元1127年4月，金人攻陷北宋首都开封，俘虏了末代皇帝宋钦宗赵桓和他的父亲宋徽宗（自称太上皇），北宋灭亡——史称“靖康之乱”（或称“靖康之辱”、“徽钦之辱”）。同年5月赵桓之弟赵构在河南商丘称帝，这就是南宋第一个皇帝宋高宗。为维持小朝廷苟且偷安的局面，他向金国称臣，把淮河以北的国土割让给金国，并且每年向金人进贡。然而，金人并未满足，而是步步进逼，不断入侵。高宗无奈，朝廷被迫南迁，由扬州到镇江、到杭州，最后定都临安（今浙江杭县）。

辛弃疾22岁率众起义，23岁率部归南宋。被朝廷正式委以官职。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。任职期间，采取积极措施，训练军队，奖励耕战，打击贪官豪强，注意安定民生。

思想。他一生坚决主张抗金，“整顿乾坤”，统一中原。坚持不渝的爱国精神，是其进步思想的核心内容。在《美芹十论》、《九议》等奏疏中，具体分析当时的政治军事形势，对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论，作了有力的驳斥；要求加强备战，鼓励士气，以恢复中原。

与爱国思想密切相连的，是他的关切民生，重视民力的思想。他认为，抗战御敌，必须得民心，惜民力。同害怕人民抗金力量的主降派不同，他积极主张联合忠义民兵，共同御敌。他曾推出“号召民兵，教以战守”，建议依靠民力，战胜敌人。这些主张建议说明，作为上层的抗战派，辛弃疾的抗战思想可以说达到了当时所能达到的最高水平，这就为他抒写爱国词章提供了深厚的思想基础。

然而，他所提出的抗金建议，均未被采纳，反而遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。晚年外戚（是皇帝的母族、妻族，也即太后和皇后的家族）——主战派韩仛（托音）胄当政，一度被起用，不久病卒。

2、辛词的内容及艺术特色

辛弃疾一生具有宏大的胸襟和抱负，加上他超凡的才气，严谨的创作态度，发为词章，自能动人心魄，蜚声词坛。

1）辛词的社会内容：丰富

而主旋律则是歌咏抗金御敌、统一中原的爱国思想。概言之有以下几个方面：（1）反映山河破碎，南北分裂的现实。（2）表达昂扬奋发的报国热情。（3）抒写壮志难酬的无限悲愤。（4）批判主降苟安、朝政昏暗。（5）描写农村生活和田园风光。

需要说明的是，辛弃疾毕竟是封建时代的作家。他坚持恢复中原，却不能不把抗战的希望寄托于朝廷；他同情人民的疾苦，又反对人民对封建政权的反抗（公元1175年，湖北茶商赖文政起义，他奉朝廷之命率部将之镇压）；他有积极进取的生活热情，但在遭受打击磨难后又不免彷徨、沮丧。这种种思想矛盾，反映在他的作品中，消极颓唐情绪和行乐玩世的思想时有流露。我们当然不能对他提出超越历史的苛刻要求，但对于他的某种局限性和思想糟粕，应该予以指出。

2）独特的艺术特色

总的艺术特征是热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。

事实上，辛弃疾的词，既有对苏轼的继承，也有自己的创新，词风十分独特。后人评价曰“慷慨纵横，有不可一世之概”（《四库全书总目提要》）。艺术成就的表现：

1、气魄雄伟，形象飞动

辛词中少有愁兰、衰柳、绣帘等环境景物描写，更多的是像苍江、危楼、奔雷、骇浪等奇伟的形象，给人以壮美之感。就人物而言，也少有穿红戴绿、骚首弄姿的红粉佳人，更多的是建功立业的帝王将相、怀才不遇的有志之士、品性高洁的文人墨客三类。这类自然景物和人物形象，显然契合着词人恢宏的襟怀、沸腾的情感，寄托着词人的理想，渗透着作者的幽愤。

2、熔写景、叙事、抒情为一炉，采用多样化的手法，丰富了词的表现力

受柳永、苏轼和初期抗战词的影响，辛弃疾把词的容量和表现功能发挥到极致。他也善于用比兴手法，如《摸鱼儿》（更能消几番风雨）全篇用比兴，以骚赋借香草美人为喻的手法，寄托幽愤情怀。

3、词的语言高度个性化：雄深雅健，舒卷自如

在语言运用上，他彻底突破了传统的窠臼，不限于用词家语言写词，也不仅长于点化前人诗句入词，还广泛地运用骚赋、散文、经典、小说乃至俚语。尤其在用典的广博、精当上，远远超过前人。

其词集有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。传世名篇有《破阵子》（醉里挑灯看剑）、《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《摸鱼儿》（更能消几番风雨）等。

二、《摸鱼儿》赏析

1、解题

这是辛弃疾40岁时，也就是宋孝宗淳熙六年（公元1179年）暮春写的词。辛弃疾自归南宋后的17年中，他的抗击金军、恢复中原的爱国主张，始终没有被朝廷采纳。朝廷不把他放在抗战前线的重要位置上，只是任命他作闲职官员和地方官吏，使他在湖北、湖南、江西等地的任所转来转去，大材小用。这一次，又把他从湖北漕运副使任上调到湖南继续当漕运副使。漕运副使是掌管粮运的官，对辛弃疾来说，作这种官当然不能施展他的大志和抱负。何况如今又把他从湖北调往距离前线更远的湖南后方去，更加使他失望。这次调动任职，使辛弃疾意识到：这是南宋朝廷不让抗战派抬头的一种表示。不让抗战派抬头，关系到辛弃疾个人，事情尚小；关系到国家民族，那问题就大了。当时女真统治者的军队屡次南下犯境，南宋朝廷中的主和派采取妥协投降的错误政策。他们不仅忘了“徽钦之辱”，而且忍心把中原沦陷区广大人民长期置于女真族统治之下，过着水深火热的生活。收复山河的大计，已为纳金币、送礼物的投降政策所代替。辛弃疾目睹这种状况，满怀悲愤。他空有收复河山的壮志，而多年来一直无法实现。

所以这次调离湖北，同僚置酒为他饯行的时候，他写了这首《摸鱼儿》词，抒发他胸中的郁闷和愤慨。这首词内容包括：

第一，对国家前途的忧虑； 第二，自己在政治上的失意和哀怨； 第三，南宋当权者的不满。

2、主旨

采用比兴手法，抒发自己对春意阑珊的哀怨，用以寄托政治上壮志未酬、英雄无用武之地的幽愤之情。

3、词意与串析

小序：淳熙己亥，自湖北漕移湖南。同官王正之置酒小山亭，为赋。

淳熙己亥，淳熙，宋孝宗赵昚（音甚）的年号，即宋孝宗淳熙六年，1179年。自湖北漕移湖南，由湖北转运副使调任湖南转运副使。漕，指漕司，即转运使，负责粮饷运输并兼理一路军事、行政的长官。移，调动职务。同官，同样官职的人。置酒，办酒席，指为辛饯行。为赋，因此写这首词。

更能消、几番风雨？匆匆春又归去。

词意：还能经得起几次的风吹雨打？春天匆匆忙忙地又回去了。

解析：消：禁得。词的一开头，就把读者带入一个感伤的的艺术境界中来。春已迟暮，再也经受不住几番风雨摧残了。这再也经受不住“风狂雨横”的晚春残景，象征着作者个人功业不就，流年匆匆消失的难堪处境，同时也是风雨飘摇的南宋政权的形象写照。反诘语气开头更能引起读者深思与联想。

惜春长怕花开早，何况落红无数。

词意：热爱春天，老是担心花儿开得太早了，何况已经落下了许多花。

解析：惜春：爱惜春天。长怕，一作长恨，经常害怕。把人们爱恋春光的内心矛盾写得十分细腻。因花开得早，也凋零得早，春光也就消失得快，何况眼前已是落红遍地，春残花谢了，一片败落景象了呢！惜春中包含着许多复杂难言的忧虑与苦闷。作者以春回大地喻自己当年投归南宋，对宋统治者共同抗金，收复中原的盼望。以春暮比喻自己十几年的宝贵时光过去了，一切美好的憧憬也破灭了，也比喻眼前看到的只是南宋小朝廷的黑暗与腐败投降与卖国的境况。

春且住！见说道、天涯芳草无归路。词意：春天你且留下来吧，听说芳草一直长到了天边，把你回去的路都遮断了。解析：见说道：听说。无归路：一作迷归路。这几句是希望春光留下来，用“天涯芳草”，阻住归路的想象，表达留春的感情，想象真挚动人。暗含有劝谏南宋君王，回心转意，停止投降卖国政策，切莫执迷不悟之意。

怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

词意：只怪春天你默不答话。算来算去只有画檐下的蛛网，在那里终日不停地沾惹着漫天飞舞的柳絮。

解析：蛛网终日惹飞絮，就是想留住春光。对这几句的理解尚有分歧。一种意见认为，这是指小人当道，他们就象屋檐下的蜘蛛一样，织起网来，粘住飞舞的柳絮，给人一种错觉，仿佛春光仍在人间，国家太平无事，谁知这是点缀升平的一幅虚妄的图景。也有人认识这是指辛弃疾等少数几个爱国志士，一面怨恨南宋君王，贪图享乐，不谋恢复大业，一面又象辛勤的蛛网，沾惹飞絮一样，力图挽救败局，当然这也只是一种空想。还有一种意见认为，这仍是影射南宋残败的政局，只有几处蛛网，沾惹飞絮，表示春意未尽，尚有一息生气，但终究是经不起几番风雨吹打的晚春时节。苟安江南的局面不会维持太久。对南宋君臣表示了曲折婉转的怨恨和对国家的危亡表示了深切的忧虑。

长门事，准擬佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？

词意：（想起）住在长门宫的陈皇后，计定会面的好日子又错过了。美人总是有人嫉妒的，虽然陈皇后花了许多钱买到了司马相如的一篇感人的《长门赋》，然而难使武帝回心转意的愁苦向谁诉说呢？

解析：长门事：指汉武帝刘彻的陈皇后阿娇的故事。她失宠被遗弃后，住在长门宫，曾经用一大笔钱请司马相如写了《长门赋》，想打动汉武帝，可是没奏效。准拟：原来定下。蛾眉：美人。脉脉：含情的样子。这几句借用《长门赋序》之意，说自己虽入长门，还拟重新得宠，由于遭妒嫉，以致又误了佳期。这就是他在朝中的处境。“千金”句，说此情终无处可诉，这是和“怨春不语”呼应，同是怨到极处的诉述。

君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。词意：你们这帮小人莫要得意起舞，没有看到杨玉环赵飞燕这些得意者最终变成了尘土吗？闲愁最让人难受，不要去依靠高处的楼栏，斜阳残照，烟笼雾罩杨柳，最让人忧伤。

解析：玉环飞燕：指唐玄宗极宠的杨玉环和汉成帝极宠的赵飞燕。闲愁：精神上的郁闷。危栏：一作危楼，高楼上的栏杆。这几句是警告小人不要猖狂得意，正如玉环、飞燕，即使得宠也好景不长，仍是不平之语。最后是自己无可奈何的忧国之情，以斜阳烟柳、一片惨淡迷离，暗示国家前途的危险，但仍以劝慰之语作结，这也是“脉脉此情谁诉”之意。

4、词意总析

这首词上片主要写春意阑珊，下片主要写美人迟暮。

有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨。这恐怕理解得还不完全对。这首词中当然写到作者个人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的笔墨，写出他对南宋朝廷暗淡前途的担忧。作者把个人感慨纳入国事之中。春意阑珊，实兼指国家大事，并非像一般词人作品中常常出现的幽怨和闲愁。

上片第二句“匆匆春又归去”的“春”字，可以说是这首词中的“词眼”。接下去作者以春去作为这首词的主题和总线，有条不紊地安排上、下片的内容，把他那满怀感慨曲折地表达出来。他写“风雨”，写“落红”，写“草迷归路”，„„我们不妨运用联想，这“风雨”，难道不是象征金军的进犯么？这“落红”，难道不是象征南宋朝廷外交、军事各方面的失败，以致失地辱国、造成欲偏安江左而不可得的局面么？“草迷归路”，难道不是象征奸佞当权，蔽塞贤路，致使一些有雄才大略的爱国志士，不能发挥其所长，起抗战救国的作用么？然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的动物，它为了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“画檐蛛网”句上，加“算只有殷勤”一句，意义更加突出。“殷勤”二字，突出地表达作者对国家的耿耿忠心。这两句还说明，辛弃疾虽有殷勤的报国之心，无奈官小权小，不能起重大的作用。

5、艺术特点

（1）运用比兴、象征手法，表情达意含蓄深沉

上片中的残春景象，既是写实，也是写意，象征南宋王朝的破败、衰落。而“花”可看作主战派、抗金势力的象征。下片的美人是一种自喻，也是诗人想有所作为却不被理解，遭受冷落、孤立无援的象征。玉环、飞燕比奸臣、小人，斜阳、烟柳也可看成南宋王朝日暮途穷的象征。

（2）借典故曲折抒怀

辛弃疾学识渊博。他的词爱将历史典籍里的故事、词语用于词中，以言志抒怀。由于用典恰切、巧妙，所以使词的内容更加深沉、丰富、含蓄。下片第一个典故，借陈皇后请司马相如写赋却仍未感动汉武帝的故事，表明自己忠心一片却遭遇冷落。“峨眉曾有人妒”出自屈原的《离骚》，这里暗示自己遭妒忌、排挤。赵飞燕、杨玉环的故事为人熟知，此处用她们的可悲结局的史实来警告朝廷的主和派，也很精当。

（3）沉郁顿挫的风格 清人陈庭焯评价该词说：“词意殊怨；然姿态飞动，极沉郁顿挫之致。”梁启超则说本词“回肠荡气，至于此极。”辛词以豪放著称，如“金戈铁马，气吞万里如虎”（《永遇乐.京口北固亭怀古》）、“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”（《破阵子.醉里挑灯看剑》）等词句，都鲜明体现了辛词风格。而这首词却不是直陈其事、直抒胸臆，而是运用比兴、象征、典故，曲折委婉地抒发情怀，表现出沉郁顿挫的风格，耐人寻味。

三、研习与思考P427

1.陆游评辛词称：“君看幼安气如虎。”（见《寄赵昌甫诗》）试结合《摸鱼儿》说明辛词磅礴、沉郁的气势表现在哪里。

答：参见“[评析]”第三段。

2.“以文为词”是辛词的突出特点，其中用典便是最突出的表现之一，辛词用典逐层深入，与言志抒情有机地融合为一体。说说这种现象在《摸鱼儿》中的表现。

答：词用了“长门事”、“玉环”、“飞燕”三个典故，看似互不相干，实则正在于对南宋朝廷的讽喻中有机结合起来，由“娥眉见妒”的感慨串联起来，以古托今，表达了个人仕途失意的怨恨和对当局昏庸的愤懑。

3.清人吴衡照评论苏、辛词：“东坡之心地光明磊落，忠爱根于生性，故词极超旷，而意极和平；稼轩有吞吐八荒之概，而机会不来，正则可以为郭（子仪）、李（光弼）、岳（飞）、韩（世忠），变则为恒温之流亚，故词极豪雄，而意极悲郁。苏辛两家，各自不同。”（见《莲子居词话》）试举苏轼、辛弃疾两家的词作为例加以说明。

答：抓住以下三点：

(1)苏词清旷放逸，富于文人雅士之美，辛词雄豪悲慨，别具英雄侠客讽；

(2)苏词的豪放在气势的宏伟，意蕴的丰赡，辛词的豪放则在于多宏大内容，多生活悲慨；

(3)苏词天趣独到，无迹可追，辛词则手法多样，可作具体落实。