华氏911分析影评

第一篇：华氏911分析影评

浅析《华氏911》

这次是我第一次看到这部片子《华氏911》。这部纪录片讲述了布什这届美国政府的丑陋嘴脸，首先是针对布什这个人的抨击与揭露，包括他在选举中做假，在任职期间的各种无理头行为与工作效率的低下，包括他早期逃兵役，他的家族与沙特的石油大亨的非法交易，说明了为什么美国会成为仇恨与恐怖活动的目标，为什么美国总是很容易就卷入到战争之中，从不同的侧面来表现，最后总结出这是个欺骗国家人民的政府

本片的导演Michael Moore是一位激进的社会活动者，这部电影同样带有很强的个人政治观点，而影片上映也选在布什总统争取第二次连任的选举前，是进一步对布什本人和他的幕僚的一次彻底而强有力的质询与批评。

说到记录片我们首先想到的是它区别与其他类型片的特征的真实性与客观性，而Michael Moore这部片子是一种新的记录片样式，他用剧情片一样的叙述方式来将真实的画面资料主观的拼贴在一起从而产生一些特定的意义，这样的记录片从原则上来讲已经失去了它作为记录事物原始状态的初衷，加入了更多的创作这自己的主观意识，但它带来的效果是显著而有冲击力的，已经接近了电影的范畴。Moore还依靠电影技术与艺术手段的帮助，利用蒙太奇能使画面产生隐喻、反讽、对比意义的功能，引导受众顺着画面的逻辑思维得出预定的结论。例如在伊拉克开战前夕，布什在发表演说争取盟友支持时，上一幅画面是布什声情并茂的演说画面“我们需要盟友”，下一幅画面却是三只猴子坐在会议桌旁抓耳挠腮，产生强烈的隐喻效果，将美国其及盟友比作一群乌合之众，含蓄地表达了Moore的反战立场。Moore主动以声音介入画面甚至亲临现场采访提问，从幕后进入前台，表达了自己的政治立场，解说富于浓烈的主观感情色彩，最为精彩的莫过于Moore来到国会山庄前拦住过往议员，问他们是否会送子女上战场的情节，Moore执拗的追问与议员脸上的窘迫神情形成鲜明对比，又一次以主动出击的方式赢得了胜利，议员们看到远远打招呼的Moore，只能绕道而走。在这里，我们看到的Moore就象一个无畏的斗士，利用手中的话筒与政客进行一场较量，表达了对政府辛辣的讽刺。因此，与其说《华氏911》是一部表现政治题材的艺术影片还不如说是一部表达导演Moore本人政治观念的宣传片，纪实不过是为实现这一目的而采取的更为隐蔽和有利的形式。

《华氏911》创作特色十分的新奇。影片一开始，便是佛罗里达州选民庆祝戈尔赢得2000年美国总统大选的庆功画面，一派的欢腾景象，然而音乐却始终阴郁沉闷，而当电视画面出现时，音乐却又转为戏谑的乡村吉他，随着新闻画面一幅幅闪过，戈尔的获胜转成了布什最终胜利，这是一场戏剧性的转折，绝对真实的历史画面却在影片中以一种反常规的方式组合起来，形成了蒙太奇效果的效果。除了剪辑，从音乐表现上也看得出。欢快、滑稽的音乐用于调侃、讽刺与深情/沉重/紧张的音乐用以煽情展现悲痛、不公等，这两种音乐，与剪辑旁白配合，两种风格一冷一热双管齐下，转换自如，譬如布什上任后情况一团糟，紧接着接人家度假去了，调动了观众的愤怒、质问与嘲讽两种情绪。

影片在结构上表现的十分清晰，从一开始的选举成功，几个洲的很多有色人种或贫民被剥夺了选举资格，在戈尔要求重新记票时，又通过暗箱操作将无数废票记到布什头上，过会由此被控制在布什集团，民主党极多数非洲裔议院被排挤，忽然音乐变得轻快，画面节奏加快，开始出现布什工作时的休闲片段，对布什的讽刺在这里也很到位，随后开始引用各种资料揭示布什的真面目包括大学时酗酒，参加秘密学生组织，甚至找到了服兵役时被涂掉的布什名字的单子，然后进一步升级到布什家族一直从事着中东石油的生意，而他们与沙特的关系很不一般，阿富汗总统曾经也是他们公司的一员，而布什家族同时还与军火生意有勾结，借用反恐名义发动战争，军火生意的受益人不言而愈。

随后影片开始进入伊拉克战争，镜头直接从前线的真实画面表现了整个战争的罪恶与无意义，从伊拉克平民与美军士兵两方面的采访与拍摄来表达了这个主题既这是一场对主权国家的侵略战争。随后导演将视角拉回国内，开始跟踪拍摄一个在伊拉克战争中失去孩子的母亲，她之前是共和党爱国教育系统的积极拥护者，现在她的孩子在战争中去世了并且在写回来的信中表达了对这场战争目的的怀疑与对布什政府的失望，她的母亲开始了漫长而没有结果的“上访”她在传达一个信息，我们不能送我们的孩子去打一场无意义的战争并且牺牲掉生命。

之后导演开始分析美国的兵役制度，从各种资料与走访得出结论，美国的兵役制度的确解决了不少贫穷孩子的就业问题但他们为此付出的代价太大，为了每个月那么点美圆冒着牺牲生命的危险，而且每当这样的战争爆发时，那些穷人的孩子或黑人士兵会被分配到最危险的前线

这是一部政治性很强而且带有强烈导演主观意识的记录片但它的表现手法与组接方式包括它拍摄的视角与创作点都有值得学习的地方，像故事片一样去讲述记录片，这都是这部片子带给我们的启示，让我们在掌握传统记录片的同时有更多的对记录片的思考与操作可能性，而导演作为电影工作者的社会责任感与对公共正义感，这种态度是最值得我们学习的。

第二篇：华氏集团商业物业管理

始于基准 高于预期

——浅谈华氏集团商业物业管理

物业管理最早诞生于英国，只服务于住宅型的建筑。我国沿海城市是物业管理的先驱领域，商品住宅诞生时也繁衍出众多物业管理企业。内地房地产市场开放以后这些住宅式的物业管理模式迅速覆盖了诸多住宅小区，开发商逐渐把物业管理笼络在各自麾下，为的是整合所有的房地产配套管理，吸引广大消费者来购买他们开发的住宅项目。

随着国家房地产管控措施的各项出台，传统住宅开发商多数都转型开发地产项目，各式各样的商业化地产项目投入市场，商业物业的产生加速催化了现代物业管理。商业物业类型繁多，但最能体现物业管理高水准则是甲级写字楼物业。华氏集团旗下国际金融中心是5A甲级写字楼，我们的商业物业管理班子必须具备与其相等的管理水准。

写字楼物业是商业物业的主要类型，其管理服务既要遵循物业管理的一般规律，又具有鲜明的独特性，与其它类型的物业服务有着明显的区别。

写字楼物业的服务是什么？

写字楼物业服务应以提高用户满意度为出发点，能够根据用户的需求提供相应的服务，才能达到较好的效果，以下三种服务是用户所希望的：

一、惊喜服务。惊喜服务是指物业公司能够提供出乎用户意料之外、又在用户急切需求之内的服务。在用户的需求中，核心需求和舒适性需求的满足可以大幅提高满意度。由于每个用户的核心需求都不尽相同，不具普遍性，因此有的物业公司成立专门小组，通过个性化服务来满足主要用户的需求。舒适性需求是物业公司应努力满足的，可通过加强服务意识、服务理念的培训，转变观念来推动服务水平的提高。

二、满意服务。满意服务是指用户认为物业公司应该提供合同中难以明确约定或难以衡量的服务。在写字楼物业中受工作时间和场地的影响，开展一些活动具有相对难度，但一个融洽祥和的环境是众人所向往的，物业公司需努力筹谋，以期换来用户较高的满意度。

3、合格服务。合格服务是指物业公司合同明确约定必须提供的服务。安全的需求和基本需求是用户的普遍需求，是物业公司日常工作的重点，把主要人力、物力和财力用于满足用户较低层次的需求是开展其它各种服务的基础。随着社会的发展，业主、用户维权意识和服务需求的不断提高，物业公司必将愈来愈重视服务水平的提高，所提供的服务也越来越细化、越周到，朝着人性化、柔性化方向发展，以适应“以人为本”的社会潮流和用户不断增长的服务需求。

未来最能体现劳动价值的即服务产业。作为物业服务来

说，要从物业服务的基准点出发，到以高于预期的原则来升华工作，这也是华氏集团旗下商业物业管理践行的准则。

第三篇：华氏911观后感（模版）

我一直觉得政治纪录片是比较沉闷的，但是《华氏911》这部片子却让我有耐心和兴趣一直看下去，毕竟本人对美国政府也不怎么有好感，看一部一直在用各种方式去骂总统布什，揭露美国政府黑暗内幕的片子，感觉挺爽的。

这部记述伊拉克战争前后美国情势的纪录片，它回答了这么几个问题：美国因何成为恐怖分子的袭击目标？为何乐于卷入战争？乔治布什的政策与911事件的爆发有何联系？而他和本拉登之间关系怎样演变至宿敌？当然这些问题的解答都是用迈克尔摩尔自己的观点，纪录的方式。

其实看完之后，我并没有立刻就清楚了以上的这些问题，我不是很懂政治，也不敢去评论政治。只是知道，在这部片子中，充满了讽刺。讽刺美国政客，讽刺小布什，讽刺布兰妮等等，这些讽刺，在导演的剪辑之中变得非常明显。除了讽刺，我还觉得美国人其实也挺可怜，在这么一个连向着谁都不知道的政府的统治下生存，没有什么保障。说真的，911事件的发生，并不是毫无缘由的，但是背后到底是什么原因，我们也不知道，纪录片说的也只是猜测。不去评论911事件的孰是孰非，单单是在这场事件中死去的人们，就足够可悲的了，我觉得他们死得很冤，连为什么死都不清不楚的。美国一直是一个恐怖事件发生频繁的国家，除了大集团的恐怖袭击之外，还有国家内部成员的袭击行为。我一直觉得美国很不安全，有时候走在街上也会飞来横祸，就此别过。所以美国真的很不安全。美国军队也够忙的了，经常要出动打仗，死伤无数，更要受无数人的唾弃，这是为什么？我想，其实他们也不想受众人谩骂的吧。追根到底，还是政府的决策，政府要他们去打仗，他们能不服从命令吗？而至于美国政府为什么要攻打伊拉克，这就只有政府决策者才知道了。

跟同学讨论了很多，我们的意见也各不相同。有的认为导演导得好，把美国政府、小布什骂个痛快，大快人心；有的觉得这种揭黑题材的片子很有价值，值得一看；有的对片子内容的真实性保持怀疑态度，不认为这是真实的„„老实说，我对政治没兴趣，也不想对它产生兴趣。“在这个不可理喻的世界，谁知道什么是因，什么是果”。由于地域、历史、文化习染和语言的隔膜，真相对我来说，并不是那么容易得到，相信布什或者相信导演摩尔，都不见得高明，我只能相信自己的眼睛和判断力。

最后想谈谈的是，这部纪录片获得了很多奖，除了嘎纳电影节上的大奖外，还有一个让我哭笑不得的金酸梅奖。这个金酸梅奖的获奖者有最差男主角：乔治·W·布什、最差女配角：布兰妮、最差搭档：小布什和赖斯或者和他的宠物山羊等。这些讽刺意味极强的信息都让我不得不佩服美国人的敢作敢为，这个相当“反政府”题材的片子都能上映并能在国际影节上获奖，可见美国的言论自由的确比我国高很多。要是在我国有这样的片子出现，不要说一早就被列为禁片连上映都成问题了，甚至连幕后的制作人估计也会受到打压吧。不管怎样，这种勇于挑战权贵的精神还是值得嘉奖的。

第四篇：《情书》影评分析

电影《情书》的影评分析范文

东方式的电影构思——由日本影片《情书》引发的思考

近年来，被日本电影评论界称为“日本新电影的旗手”的岩井俊二引起世人瞩目。特别是1995年他的爱情影片《情书》，不仅在日本引起了空前的轰动，而且获得了东南亚乃至欧美的好评。在同年的横滨电影节上，一举夺得了最佳导演和最佳影片两项大奖。

影片《情书》的魅力何在？岩井俊二自己说他只不过是在影片中加入了许多个人化的东西。所谓“个人化”，我以为既是他的个人艺术风格，也是民族心理、情感的表达，更是一种东方式的电影艺术构思。本文拟从《情书》的结构方式、情感表达和人生感情三个方面分别加以阐述。

一、细密的蒙太奇结构

在世界各国的许许多多爱情影片中，男女之间相互爱恋的故事早已司空见惯，形形色色。有的直率倾情，有的明争暗斗，有的成人之美，有的夺人所爱，或悲或喜，亦悲亦喜，林林总总，不一而足。故事尽管千差万别，各不相同，但其中的共同点是：铺陈人物情感发展变化的历程。然而，岩井俊二的《情书》却独辟蹊径，在众多爱情影片中脱颖而出。其实，严格地说，《情书》算不上爱情片，因为影片中三个男女主人公都没有真正相爱过，所谓“情书”也不是其中一对男女主人公互诉衷肠的书信，而是通过两个女孩之间的通信唤起回忆的媒介。那么，《情书》用什么打动了不同国界的千百万观众呢？这正是岩井俊二东方式电影构思的秘密所在。

《情书》的叙事文本很简单：处于青春萌动期的男中学生藤井树深深地暗恋着与自己同姓同名的女孩藤井树。尽管他这种纯真的感情很强烈、很执着，但却始终不曾向她表白过，只在一些微不足道的细节中以恶作剧的形式透露出一丝丝内心的隐秘。而女藤井树全然未觉，根本感受不到他的爱恋。中学未毕业，男藤井树内心埋藏着那种青春的暗恋情愫转学来到了另一座城市，认识了另一个叫博子的女孩。博子的相貌、气质与女藤井树几乎一模一样，于是，男藤井树便把对女藤井树的爱恋倾注在博子身上。后来，男藤井树在一次爬山中，意外坠山身亡。

这样一个简单的故事，如果采用一般的结构模式，完全可以衍化成一部曲折生动但毫无特色的爱情片。然而，岩井俊二的独特而高明之处就在于他特意舍弃了三个男女主人公之间爱情的是是非非、悲欢离合，而把笔墨集中在对往事的追寻和回忆上，形成了《情书》错综复杂的电影结构文本。

影片情节发展以博子探寻男友藤井树的爱情真相作为推动力，引发了另一女主人公藤井树的回忆；再以女藤井树的回忆作为次动力，不断推进博子的情感转变，从而共同完成两个女孩子情感蜕变的过程。

时空层面。在现实时空中的情节采用外视角的形式，按照编导者的理性思维和情绪变化，表现两个女主人公在共同寻找“情书”之谜的答案过程中，由于某些外在因素的联结，致使两者或贴近，或远离，或若即若离。在回忆时空中的叙事则采用内视角形式，情节的进展完全遵循男女主人公的心理逻辑和行为规律。从中我们不难发现在《情书》结构中的现实与回忆两个层面里至少有四组不同时空的人物行动线，编导者能使它们互为因果、互作经纬、交错递进，细针密线地编织起来，做到了天衣无缝，精妙之至。这正是日本人细致入微的思维方式在电影结构中的体现。由此，我不禁联想到中国戏剧家李渔所说的话：“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难，凑成之工全在针线紧密。一节偶疏，全篇之破绽出矣”。可见，中国戏剧结构的美学原则与日本导演岩井俊二在电影蒙太奇结构中的美学实践相映成趣，异曲同工，是纯粹东方式的审美意识。

二、细腻而哀婉的情感表达

影片《情书》让我们深深感受到在优美抒情中蕴含的淡淡哀伤，这正是日本民族特有的情感表达。这种民族情感的形成有其深远的历史渊源。在世界各国中，日本无疑是种族构成纯粹、文化同质性高的民族之一。它独特的历史和地理环境凝塑了日本人那种心理敏感细腻的内倾型性格。环海的地缘，狭窄的国土，曲折的海岸线，形成了日本湿润的气候。因此，有学者称日本文化为“湿气文化”。它与内倾型性格相结合，使日本人更倾慕清净、素雅，从而崇尚“清明心”、“心情道德”的执着和坚韧。这种民族情感在岩井俊二的《情书》中格外浓郁绵长。影片一开始，博子扫墓对男藤井树寄托无限哀思，归来后偶然发现藤井树的地址，潜意识中恍惚觉得男藤井树并没有死，于是萌生写信的念头。信发出去了，她本无意收到回信，然而，意外的回信来了。原来，身处异地的女藤井树患感冒在家休息，收到博子莫名其妙的一封信，出于好奇便回了信。从此，两个女主人公频繁地书信往来，唤起了双方一连串的回忆。博子在对秋叶的恋情中时时感到愧疚于男藤井树，这种心理的羁绊，感情的不自由，使她陷入矛盾痛苦中。于是，促使她探寻回信“真相”的愿望更加强烈、更加执着。与此同时，女藤井树在医院等候就诊时，脑海里竟然闪现出中学时代男藤井树倚窗读书时的模样。这表明，在她的内心深处仍然珍藏着美好纯真的往事。特别是在博子决意前往女藤树处了解真相时，不巧没有见到。当汽车司机无意中道出博子与女藤井树长得非常相像时，博子才恍然大悟，情节也随之发生突转，过渡到博子重新探寻男藤井树爱情真相的阶段。这里，编导精心设计了一个景深镜头，景深处是骑着单车的女藤井树缓缓前行，处于动势，成为画面中引人注目的活跃因素；而前景是伫足沉思的博子，处于静势，一动一静，形成鲜明的对比，把双方寻找和期待的心情突现出来。当女藤井树擦肩而过时，博子脱口叫出她的名字，画面定格在女藤井树回头张望寻找的情景上。但转瞬间，她专注寻找的目光便被川流不息的人群所遮掩，淹没在茫茫人海中。两个痴情而执着的女孩遗憾地失之交臂。从而她们又开始了难忘而又略带哀伤的回忆。女藤井树在回忆中，把开学、选举、值日、男藤井树在书卡上写名字、用自行车发电对考卷、运动会上为男藤井树拍照等等点点滴滴的往事串联起来，深切地感受到了男藤井树对她纯真的爱恋，她也逐渐意识到这种幼稚而美好的感情将是她弥足珍贵的财富，并使她从对父亲死亡的恐惧中挣脱出来。而博子则从回忆中真正地清醒过来：自己竟是男藤井树初恋对象的替代品。于是，她从痛苦的缅怀和思考中挣脱出来，勇敢地面对现实，接受了秋叶的爱。但她对男藤井树的那一段挚爱仍然难以割舍，于是在秋叶的鼓励下，当太阳冉冉升起时，博子面对皑皑无垠的茫茫雪原一遍又一遍地哭喊着：“你好吗？”以此来倾吐对男藤井树的思恋和哀伤。此时，躺在病床上的女藤井树也一遍又一遍地自语似回答：“我很好。你好吗？”同一时间，不同空间，两个女孩共同的心声。呼唤着男藤井树呼唤着彼此，也深切地呼唤着自我。至此，她们完成了漫长而艰辛的感情蜕变和升华，由“过去”的我过渡到“现在”的我，并预示着超越自己情感的“永恒”。

之所以较具体地复述影片中的这些情节、细节，意在说明岩井俊二如此这般地表现人物心灵的敏锐和情感的细腻，正是影片看似平淡如水实则动人心魄的魅力所在，也是日本人特有的情感表达方式，这在西方的影片中是难以见到的。

博子不惜一切地顽强追溯，探寻男藤井树的爱情真相，女藤井树对昔日暗恋情人的淡淡回忆，不正是追求感情的“纯”与“真”？不正是表现了向往理想中的美好事物的执着精神吗？不正是日本民族格外崇尚的“清明心”、“心情道德”的形象表达吗？如果把追求真情的执着精神置于当今商品社会的大背景下，不难发现编导者努力寻找和赞扬一种超越物质利益诱惑、潜藏在人们内心深处的真诚感情。因此，可以说《情书》中细腻的哀婉的情感是对今天金钱物欲的间接否定和批判。

三、方式的人生感悟

樱花之所以成为日本的国花，民族之花，是因为细腻的日本人以敏锐的心灵触角从樱花“开得适时，谢得利落”中感悟到人生的真谛：壮烈中相伴着伤感。在日本茶道中“一期一会”的观念，实际上就是人生“转瞬即逝”的“无常”观的体现。因此，大家极为珍视有限的生命，珍视生活中的第一次机缘。这种把自己和对象同一化，与对象产生一种共感，或者可以说在对象中发现自己、观照自己，是一种无常美感和无常哀感的调和。日本人正是从这种哀愁的艺术哲学中感悟世界、感悟人生，以达到“闲寂”或“寂”的人生境界。

樱花性格、茶道精神浸透在《情书》的整体艺术构思里，表现出岩井俊二的东方式艺术风格。男藤井树英年早逝，他带着与女藤井树的一段暗恋的情缘去了，带着一段把博子当作女藤井树的替身而又无法表白的痴情去了；女藤井树把男藤井树这段纯真的爱恋情愫深深地留在自己的记忆里；博子在明了男藤井树把自己当作女藤井树的替身之后，虽然感到若有所失，但她与男藤井树的那一段纯洁的恋情，却是铭刻一生的感情经历…这不正如同樱花一般开得灿烂，而又谢得令人哀伤吗？这不正是他和她们年青的生命里难得的“一期一会”吗？他和她们的这一段美好的情感经历将成为女藤井树和博子一生中永久的怀恋。生命的价值和意义，就体现在这一段又一段的情感历程中。他们追求感情的纯真、理想的情操、境界的美好……正是深切的生命体验、人生感悟。

岩井俊二在《情书》里，表面上似乎没有阐释什么哲理，然而，那一段段淡淡的回忆，充满淡淡的哀伤，更值得珍惜，更值得怀恋，人生的况味正在于此。

当好莱坞大片以其光怪陆离的高科技效果编织着一个个银幕童话的时候，日本电影《情书》则像一首清新的小诗悄悄唤起人们对青春、对爱情的憧憬与回忆，而且日久弥醇。

第五篇：华氏百货介绍

华氏百货介绍

华氏百货为华氏儒商花园二期建筑，始建于2002年10月，总投资2.6亿元，建筑面积50000余平方米。整幢建筑由6层裙楼（经营百货，面积30000平方米）和两座22层高塔楼（商住楼）构成。临街步长102米，气势恢弘壮观，格调高雅时常，堪称武汉民营企业之典范 —— 华氏集团在其跳跃式发展中的又一力作。目前坚实地基已全面铺就，预期2003年8月整体结构封顶。裙楼1-5F所营商品涵盖高档珠宝、时尚妆品、名品服饰、精品皮具及文体休闲用品等，品类齐备，品种丰满，品位出色。6F为融聚各地特色、荟萃中外美食之百家餐饮堂，B1F为提供日日必须之综合超市及100余车位之智能停车场。百货公司确定于2003年9月底对外开业。

经营楼层简介：

1F 时尚名品馆：妆品 女鞋 皮件 黄金 名表 眼镜 休闲快餐

2F 少女休闲馆：淑女装 少女靓服 休闲系列 彩妆用品 女饰品

3F 流行风采馆：精品女装 职业女装 针织品 内衣 妇女用品 咖啡厅 4F 尊荣绅士馆：男装 男鞋 男士用品 照材

5F 家居亲子馆：儿童用品 家居用品 床上用品 文化用品 小家电

6F 美食休闲馆：餐饮 电玩 儿童天地 游泳池 健身馆 台球室 高级咖啡厅 地下1F：智能化停车场和大型综合超市，提供日常生活用品和新鲜食品。商场经营定位：

中高为主，精尖为辅，汇聚时尚购物、尊荣休闲、现代商务，美食文化于一体，就体档次而言，60％高档品牌，30％为首次进驻武汉之异域名品，尤以10％的国际顶尖品牌为特色。

消费目标群：

具有稳定收入的中产阶级和以提升生活质量为目标的高端客户。

经营理念：共赢、共进

华氏百货与供应商是风雨风舟、荣辱与共的亲密伙伴关系，一荣俱荣、一损俱损。双方共担风险、共享利益，在真诚互惠的基础上建立新型平等的工商关系，而绝非以牺牲一方利益来确保另一方利益的单赢模式。在经营品类上，与经营定位相适应，以若干国际著名品牌为依托，向高、精、专方向发展，名品进名店，优良品牌优先考虑，并实行政策倾斜，树形象、创品牌，真正成为时尚象征、流行首选。在营销方面，我们聘请了台湾一家专职营销公司为华氏百货提供营销指导和咨询，确保公司的经营策略和营销活动得以顺利实施。

管理理念：

管理是华氏百货的灵魂，是企业经营的生命。公司以管理确保经营行，在经营中体现管理价值，遵循责、权、利相结合的原则，开源节流、充分挖潜，管理效益与经营效益并重，并通过完善的制度管理让员工的个性及人性得到充分的发挥。同时，为跟国际管理运作趋势，我们与一家日本管理顾问公司建立了合作关系，依靠其为华氏百货提供强大的管理理念支持和技术支持。

总体经营指标：

计划销售额1.5亿元，利税达1500万元。可按置各类人员1200余人。为形成武汉香港路新的商业圈作出新的贡献。