用技术讲故事的上帝

第一篇：用技术讲故事的上帝

用技术讲故事的上帝

2012300108

康忠慧

“有一个好莱坞的家伙死后到了天堂，发现天堂门口有个人骑在一台吊车上，手里拿着一部摄像机。他一愣，脱口而出：‘詹姆斯·卡梅隆，也死了？’天使在一旁幽幽的回答他：‘不，那是上帝，他以为自己是卡梅隆呢！’”

——昆汀·塔伦蒂诺

一、故事简介及获奖情况

《终结者2》是阿诺·施瓦辛格饰演一个从2029年回到1997年的机器人T-800，他的任务是保护1997年13岁长大后会成为领袖的约翰·康纳和他的母亲莎拉·康纳。而比他更为先进的液态机器人T-1000也追杀过来，两位正邪机器人为相同的目标展开一场生死搏斗。在经历了与T-1000危险紧张的追杀T-800全力相救之后，约翰与莎拉终于相信了T-800不再是13年前那个凶狠无情的机器人杀手，为了改变人类的命运，约翰、莎拉和T-800找到了天网系统的研究者塞伯公司的技术总监莫尔斯戴森，并销毁了一切有关天网的资料，并在随后的战斗中终于彻底销毁了T-1000。为了最终毁灭一切芯片，T-800做出了牺牲自己的选择，自沉钢水之中毁灭了机器人战胜人类的可能。

本片一经推出，就轰动了整个影坛，席卷了世界各大影坛的各大颁奖礼，比如1992年的第64届奥斯卡金像奖的最佳音响、最佳音效剪辑、最佳视觉效果、最佳化妆4项大奖，1992年的第45届英国电影和电视艺术学院的最佳音效、最佳特殊视觉效果2项大奖，以及1992年第1届的MTV最佳影片、最佳男女演员、最性感女演员、最佳动作场景等6项大奖，还有第18届土星奖的最佳科幻电影、最佳年轻演员、最佳导演、最佳特效等5项大奖。

二、当代电影技术的领导者

CG是计算机图形学(Computer Graphics)的简称，它是一种使用数学算法将二维或三维图形转化为计算机显示器的栅格形式的科学。从它的发展来说，最早的图形显示器诞生于1950年，在麻省理工学院，当时只是类似于示波器的阴极射线管来显示一些简单图形。到后来显示屏分辨率越来越高，计算机显卡处理能力越来越强。CG技术应用范围其实是很广的，包括工程设计里的制图，建模等，都是CG技术的表现。但由于在工程方面我们只是为计算而建立模型，不需要对其进行很复杂的渲染，因此CG技术在工程应用方面并不是很出名。相反地，在娱乐产业方面，包括漫画、动画、电影、游戏的制作等，CG技术显得十分重要，广义上CG电影是指某一片段采用过CG技术的影片，狭义的CG电影是指电影中视觉的某一方面的一切场景、角色全部由计算机生成，如果是全三维的CG电影，就堪称是电影业中的真正高科技的版块，在2009年时中国上映的首部科幻电影《机器侠》就运用了许多CG技术，在制作宣传的时候把CG技术作为一大卖点，在制作宣传海报时还特别制作了一款CG技术的各个主演的概念海报，K1的变形和K88的打斗，每个动作都是由演员打出来，然后根据关节定点，给加上外部的皮囊，看起来具有中国红的机器人高大、威猛，但是与外部现实的环境结合度不高，感觉的为了科技而在科技，在运用CG技术的时候并没有考虑机器人所处的场景，但是早在1991年的时候卡梅隆就把这个技术运用到了极致，从属骨架机器人，到T-1000中枪后伤口的自愈，穿越铁栏门和变形成他人，和头部中枪一分为二，再到T-800撕下右手皮肤露出金属骨架，到后来头部被打露出金属头骨和红外线电子眼睛，身中数枪，依然慢慢复合的镜头，每个让我们觉得毫无违和感之余还感到惊叹，与之比较的就是《机器侠》中的K1给自己冲电的场景和闪着金属光泽的的眼睛，二者一比，优劣自在人们心中，卡梅隆在制作影片之时不仅对现场的每个机器设备了如指掌，并且能够熟练运用，在数字特效的制作中他都是事必躬亲，甚至是在指导施瓦辛格做各个需要后期CG特效制作的高难度动作时，都自己亲身示范，直到满意为止，就算是现在科学技术发展的今天在制作如此动画的时候都要花费很多精力，更不要说是在20多年前了，我们拿一个大家熟知的《泰坦尼克》举例，在杰克船长在高呼：“我是世界之王”时，镜头拉远，是在柔月之下，碧海之中的泰坦尼克的全景，这一个镜头在影片中最多10秒，但是这是用CG技术制作的，由200多个的画面组成，就是为了让观众有着现场感，现在初学CG制作的学生在制作这一镜头时恐怕得花上好几天，在我们现在所学的剪辑软件上制作，也得一天左右，但是卡梅隆却将这个技术发展到了极致，让很多后来者望尘莫及，在《机器侠》制作时，刘镇伟就时常给制作特效的工作人员传达心中所想的机器人的特征及情感，但是感觉就单纯的让我们看到了本片有科技的存在，而且根本不会忽略。

电影艺术的发展，特效化妆的技术也随之而发展，还是以《机器侠》为例，K1的头皮是由倒膜之后制作出来的，据说是花了几千万，并且高度的仿真，而且有真皮的触感，但是在我们看片时，始终不解为什么方力申好好的发型，硬是给他制作出美人尖出来，看起来只有作为机器人的另类，毫无美感之言，但是在20年之前，特效化妆师在为施瓦辛格化妆，在此时化妆是表现在被枪伤后的面部和机器人原本的金属骨架时，特效化妆师的鬼斧神工让我们惊叹，把面部原本机器骨架的金属感和光泽度都表现出来了，在高清的摄像机下看来都毫无破绽，还有被子弹穿透的面部，弹孔都根据受力点的不同，力道的大小来展示。

二、简单易懂的故事内容

每次卡梅隆给我们呈现的故事总是那么的简单易懂，三两句话就可以概括全篇内容，可能是所有的科幻类电影的滥觞，与其他的科幻电影只注重特效技术和炫酷的打斗场面不同，他的故事情节总能抓住你心里的那根弦，这部科幻经典给人印象最深刻的就是全片那快得令人窒息的节奏和紧凑连贯的情节编排，而这两点正是一部商业影片能够抓住观众的关键。《终结者2》无疑都符合这两点，在T-1000和T-800同时在寻找约翰的时候，不停的穿插约翰在狂奔的镜头，始终都让观众的神经处于绷紧的状态，就算是T-800先找到了约翰，都会安排T-1000来搅局，让T-800在最后关头来就约翰，加之“一个诱人的叙事经常要求观众在给出的信息之外进行构成”“《终结者》中对于未来的描绘正印证了这句话。影片对于未来世界从头到尾都只有零星局部的模糊展示，而未来人类的领袖约翰在《终结者2》中从未露面。但正是这些留白却激发出观众的想象力，使其能够在已知情节之外自由的去建构那个未知的未来世界和人类领袖的形象，不仅增添了观影的乐趣也延续了影片的生命力。同时，影片把对未来世界的描写穿插在现代的主情节中的这一安排，不仅丰富了叙事的层次，而且还把未来世界的恐怖感和科幻感渗透到了现代主情节中，使两个时空和两条线索频繁交叉互动、交相辉映。而影片半开放式的结尾更是惹人遐想，那条不知通向何处的道路不仅升华了故事的意境，而且还为续集的推出作好了铺垫。还是与中的《机器侠》相比的话，后者的影片速度偏慢在故事情节上也不太能抓住观众的精神需求，似乎就是为了科幻而科幻，忘记了影片是该好好讲故事的重大任务，只是单纯的为了科幻而科幻。科幻只是技术，在这层技术的外壳之下应该有完整剧情的故事，技术与艺术是可以兼顾的，在这一点来看，卡梅隆做的很好。

三、卡梅隆的个人情感在女性形象上的投射

在他的电影中女性总是扮演着女英雄的角色，《终结者2》中饰演沙拉的琳达·汉密尔顿无一例外是一个女英雄的角色，弧度分明的肌肉线条和中性的装扮，加上在处事上的勇猛果敢,这可能就是卡梅隆心中的完美女性的形象，这样的感觉也延续到了戏外，殊不知，琳达·汉密尔在饰演这个角色的时候刚刚生下一个小孩不久，为了这部戏还疯狂的瘦身，最后两个人终于走进了婚姻的殿堂，但是持续了不到两年，两人就分道扬镳，琳达·汉密尔曾说 “结婚第一晚，我就意识到这场婚姻是个错误……卡梅隆是一个脾气刁钻古怪的导演。我们都是他的道具，没有自主权。”即使在《泰坦尼克》取得票房完胜的时候，琳达·汉密尔对卡梅隆的看法也未曾改变，卡梅隆的父亲是电气工程师，卡梅隆可能也遗传了这一点，都会变得固执、专横且不近人情，他曾说“我不喜欢没有挑战的事，如果平淡的话，那我更愿意呆在沙漠中。”《终结者2》的沙拉也是这样的人，十分的固执，在儿子和K-800一起在劝他之时也毫不改变自己的想法，就算在精神病院也一直坚信自己的观点，奇怪的是卡梅隆喜欢这样的角色，前4任妻子多多少少的都有一点固执的成分在里面，但是在现实生活中真正的相处，他更喜欢的是对自己百依百顺，什么事都纵容他的小鸟，这也是和第5任妻子能相处到今天的原因吧，卡梅隆自己本身就是技术与艺术的结合体，每天都有至少两种的想法在碰撞，可能生活中就不需要这样的情感了，只需要爱人无条件的服从。换句话说就是爱的人不是生活在一起的人。结语：

在电影世界中他是真正的上帝，命令生死，在制作电影中，各种高科技的使用都在他的掌握之中，在生活中也是上帝，想做什么，爱和谁结婚都由自己，这样的上帝爱憎分明、形象鲜活、棱角分明，这样会用技术讲故事的上帝一定会越走越远。

第二篇：用PPT讲故事 教学设计

《用PPT讲故事》教学设计

徐云忠

教学目的：1、2、3、学会如何将图片插入到幻灯片中。学会如何调整图片适应幻灯片尺寸。熟练掌握合并幻灯片。

教学准备：

故事套图、演示用幻灯片文稿。

教学过程：

一、导入

同学们，你们喜欢讲故事吗？喜欢听故事吗？今天老师将教会你们如何用幻灯片讲故事，你们有兴趣吗？请大家先来看看老师给你们做的《喵呜来啦》这个故事。

二、新授

1、刚才我们看了幻灯片故事《喵呜来啦》，这个故事就是老师用幻灯片给大家制作的，接下来，我们就一起来学习如何制作幻灯片，请大家看老师演示如何在幻灯片当中插入故事图片。

第一步：单击菜单栏中的“插入”按钮。第二步：单击“图片”按钮。第三步：单击“来自文件”。

第四步：通过浏览找到并选中你要插入的图片。第五步：单击“插入”按钮。

2、教师停止演示，并提问。

刚才我们看了如何插入图片的五个步骤，大家一起回忆一下是哪几个步骤呢？

学生一起回顾。

3、下面我们一起插入一张图片。教师巡视学生操作过程，相机指导。

4、接下来我们一起看一下如何插入第二张图片。教师演示如何插入第二张幻灯片和插入第二张图片。

5、每次插入新幻灯片和图片的过程都和刚才学习插入第二张的操作一样，下面我们就将准备好的故事套图插入到幻灯片当中，有信心做好吗？

6、要插入的是故事套图，为了保证故事情节，我们插入图片的时候还要注意什么？

（注意故事的顺序）

7、学生分组操作，教师巡视并指导。

8、作品展示。

我们已经做好了故事幻灯片，下面我们让每个组招一名同学展示一下，看看哪个小组做的最好。

9、我们看故事书的时候，都有书的封皮和封底，我们想不想给自己的幻灯片故事也加上封面和封底呢？

10、教师演示插入新幻灯片的过程。第一步：单击菜单栏中的“插入”按钮。第二步：单击“幻灯片（从文件）”。

第三步：通过浏览找到要插入的幻灯片文稿。第四步：选中该文稿后，单击“打开”。第五步：单击“全部插入”。

11、教师说明：现在请你自己将故事集的封面和封底插入你做好的幻灯片中，如果插入的位置不对，可以直接左键拖动封面到第一张位置，封底也可以同样操作，好了，你们自己试试吧！

12、学生自己操作，教师巡视并指导。

13、指名演示操作，师生共同评议。

三、布置作业

我们今天学了如何制作PPT故事集，想一想，我们还可以制作哪些内容的故事集？请大家回去以后制作和你亲身经历有关的相册，用以表达你对周围的人或事的某种感情。

四、课堂小结

幻灯片中还可以插入声音，动画，艺术字体等一些元素，今天我们只不过是刚刚开始，接下来的时间我们将陆续学习更多知识，让我们的相册做的更加精美，让我们共同努力吧！

第三篇：用细节感动上帝(6月20日)

日期：2005年6月20日

时间：04：30P

地点：二楼淄博厅前面 培训人：高经理

培训对象：中餐所有人员 培训内容：用细节感动上帝

用细节感动“上帝”

服务是经营者永恒的话题,用优质的服务满足宾客需求是经营者最重要的目标之一。伴随着商战的日益激烈，经营者们也越来越注重做“服务”的文章，目前，酒店业竞争已趋白热化，我们要想在竞争中立于不败之地，就必须深挖细节服务，在客人惊喜和感动中，培养忠诚客户，培育客源市场。

最近阅读两位海外企业家传记，记住了他们商海搏击中悟出的两句心得，一句叫“细节引来上帝”，另一句为“上帝存在于细节”。表述不同，意思一样，用咱们的话可以这样解释：你若想赢得顾客，可别忽视了细节的作用。

细节是什么？我以为，细节就是那些琐碎、繁杂、细小的事，而我们日常大量的工作不都是琐碎、繁杂、细小的事情的重复？

“千里之堤，溃于蚁穴”。一个不经意的疏忽，其破坏力往往是惊人的。

一位妇女每星期都固定到一家杂货店购买日常用品，连续购买了三年后，有一次店内的一位服务员对她态度不好，于是她便到其它杂货店购物。12年后，她再度来到这家杂志店，并且决定告诉老板为何她不再到他的店里购物。老板很专心的倾听，并且向她道歉。等到这位妇女走后，他拿起计算器计算杂货店的损失。假设这位妇女每周都到店内花25美元，那么12年她将花费1.56万美元。

只因为12年前的一小小疏忽，导致了他的杂货店少做了1.56万美元的生意!

细节是永恒

服务竞争力是酒店竞争力中最核心的部分。“服务就是形象、服务就是生命、服务就是效益”。为顾客提供满意的服务，应该成为酒店全体员工的共识。

作为服务行业，时下人们讲得多的是“服务无止境”、“服务质量提升”、延伸服务无限”等，但细想起来，所有这些“无限”都体现在一些细节上，细节出口碑，细节出真情，细节出效益，细节才是服务的永恒的魅力。因为，正是一些“细枝末节”的服务，做到了客人心坎上，让客人感动，进而提高酒店的知名度，扩大酒店的客源市场。

细节的力量贵在坚持。那些成功的企业之所以成功，其中“注重细节”是不可忽视的。世界著名企业诺基亚、宝洁、沃尔玛无不是从精耕细作走向辉煌的。

在今天的对客服务中，我们有必要改变一些传统的思维：与其让客人满意，不如让客人没有“不满意”。客人往往更在乎我们服务过程中的细节，这就是说，也许他们没有记住我们所做的一切，但他们却不会忘记我们没有能够做到的一切，哪怕只是最细小的一个环节。我们只有努力做好每一个细节，让客人对我们的服务无可挑剔，才能博得更大的发展空间、更多的客源。

细节服务应以人为本。“客户是上帝不能只停留在口号上，尊重并满足他们是最基本的要求。客人需要什么？人格的尊重、微笑服务、文明服务、诚信服务，不仅要关注客人，还要真诚的关心客人。

细节服务必须全员参与。虽说基层员工接触客人更多一些，高层领导更关注宏观决策，但 如果没有具体细节的落实，再好的决策也只能是空中楼阁。只有领导重视、基层执行有力、落实果断，才能体现细节服务的精髓。

细节服务还须全程关注。服务没有句号，细节体现在服务的整个过程中，正如没有“点”就没有“线”一样，我们在对客服务的过程中，要不断地收集反馈信息，了解客人的想法、喜好，做好为客人解决后顾之忧的准备，让客人进入酒店就有宾至如归的感觉。

我相信，如果能关注服务细节，做好细节服务，就一定能提高服务质量，提高客户满意度。

小事见真功

在我们的实际工作中，实在有太多可以通过细节服务赢得“上帝”的好感、信任，主动接受服务之处。事实上，我们也不断地在这一方面做着努力：

一张卡片凝深情——当客人乘坐的出租车停在我们酒店门口时，立刻会有面带微笑的行李员为客人拉开车门，紧接着他将递给客人一张服务卡，这张名片大小的卡片上已经写上了客人刚才乘坐的出租车的车牌号，一旦发生了客人遗忘行李在车上，就可以根据卡片上的出租车牌号联系到司机；

南国的天气说变就变，一场大雨突至,多少来来往往的客人措手不及?然而,我们酒店早已在每一位住店客人的房间里配置了雨伞,让客人不再担心出行缺少雨具；

宴会上,服务员了解到宾客中有位糖尿病患者,就主动地为他送上一碗无糖的芋头汤；

每一位住过我们酒店的客人,我们都记得他(她)们的宗教信仰、喜好习惯以及生日，当正逢住店客人生日，当天的总值经理、大堂副理和楼层服务员会一同前往为客人祝贺，送上一个生日蛋糕，带上我们温馨的祝福；

当酒店住客忽遇肠胃不舒服，没有胃口不想吃饭时，服务员马上会把一碗清淡的面条送至房间；

……

在细节服务方面,最基本的要求是要细致入微,让客人满意加惊喜。

我们酒店很注重收集和建立客史资料，根据客史资料满足客人个性化的需求。一天早上，自助餐厅迎宾小江在向客人收餐券时碰到了前段时间常住在我们酒店的一位张姓客人，于是连忙向他问好：“张先生，早上好！好久不见您了！”那位客人满脸惊讶，一边把餐券递给小江，一边疑惑地问道：“你还记得我？”小江半开玩笑地说：“您是我们的上帝嘛！”于是两个人都笑了起来。小江边说话边帮他找了个位子安顿好，便又回到门口收餐券了。而这时，点餐员小刘来到张先生身边，轻声地询问张先生是否按老菜单上菜。张先生再一次深感意外，问：“你怎么知道我的老菜单？”原来，小江在离开时已经交待了小刘，而小刘迅速地在电脑所储存的酒店客史资料中查到了张先生以前的住宿和用餐时间以及点菜的资料。当张先生明白这一切后，对酒店这么细致入微的服务既兴奋又感受动，后来，他将自已的朋友、客户都介绍到我们酒店来入住，为酒店带来了更多的客源。

不可否认，在建立客史资料的过程中我们花费了极大的气力，在对客服务中我们也是竭尽所能，尽量做到客人最为满意，这对于我们所有的酒店员工来说，所付出的心血是不能用金钱来衡量的。我们应以平常心来对待我们的付出，我们虽不能左右客人的情绪，但可以用和风细雨般的沟通，善解人意的体贴，营造出酒店浓浓的真情。

正是做好了这些细节服务，才使得客人对我们酒店更加情有独钟。因此我相信，一颗小小的露珠也能映射太阳的光辉。

探寻细节服务的真谛，是我们酒店决策层战胜竞争对手、不断提升知名度的制胜法宝。

第四篇：用讲故事的方式写新闻报道

用讲故事的方式写新闻报道

张聿温

新闻报道和故事好像是两回事，但实际上优秀的新闻报道就应当是生动的故事。换句话说，如果把新闻报道写成故事，或者说用讲故事的方式写新闻报道，那么新闻报道就可以克服呆板、生硬、单调、枯燥的毛病，更能吸引人、打动人、感染人。

要重视新闻报道的故事性

生活中人们对什么谈资最感兴趣？不外乎两种：笑话和故事。这二者从内容到形式，符合人们的心理需求和审美需求。听笑话是为了开心，听故事是为了好奇。而故事比笑话的承载量更重，因为故事中既有轻松开心的成分，又有满足人们好奇欲和求知欲的成分。

这一点对新闻人很有启发。《华尔街日报》是美国发行量最大的10家报纸之一，发行182万份，位居美国第二。该报就非常重视讲故事，故事性报道占据了重要篇幅和重要版面。

有专家在解释《华尔街日报》产生了那么多令人惊叹的优秀报道时认为：诀窍在善于讲故事。

《华尔街日报》培训那些专为他们提供特稿的记者时，要求他们学会讲故事。该报使用的培训教材指出：“因为我们的注意力总是放在了读者对信息的需求上。于是，我们忽视了一个所有读者最普遍的要求，一个所有要求中最基本的要求：给我讲一个故事，看在老天爷的份上，让它有趣一点！”“人们永远在思考哪些元素让一个故事从本质上变得有趣；如何在瞬间吸引观众的注意力；如何安排情节，让故事具有持续的吸引力；以及如何让故事深深刻在人们的记忆之中。”

重视新闻报道的故事性，其实是从人的阅读兴趣、审美情趣和天性出发的。如果说要在新闻报道中体现“以人为本”的理念，这也是一个不可忽略的方面。

怎么找到好故事

好的故事素材、好的故事坯子不是天上掉下来的，要靠发现，靠寻找，靠筛选。那么，怎么找到好故事呢？

首先，要有故事意识。故事意识即故事敏感，如果感觉麻木，就会对故事视而不见，充耳不闻，白白错过。

其次，广泛阅读。要从有关文字材料中，寻找选题；从采访对象的有关总结、报告、汇报、讲话、日记、笔记等书面材料中寻找故事，包括故事线索、故事的蛛丝马迹。

第三，与“中间人”交朋友。处于领导地位和身处机关的高层信息源固然十分重要，但他们往往只知大概，不知具体；而下层信息资源受条件限制，也不容易提供故事。只有“中间人”，往往既能提供故事分类，又能提供更多细节，引导记者把故事写得生动、精彩。所以，记者应当多联系“中间人”，与“中间人”交朋友，靠他们提供故事信息。

第四，多和人聊天。闲谈、侃大山，看似非正规的采访，却往往是发现故事线索的最佳途径。采访者与被采访者随意放下架子的聊天，往往能听到一些你所求之不得的故事。

第五，补充采访。上述途径听到得到的故事，往往只是个梗概，不完整，缺乏细节，这就需要补充采访，尤其要注意必须找到当事人。目的有二：一为核实，二为补充细节。

好故事如何构思

有了好的故事内容，还必须构思好。否则，故事就会被浪费了，糟蹋了。

怎么构思？有4点需要特别注意：

1、品味这个故事。

在开始采访一个故事之前以及在整个报道过程之中，采访者都要品味自己对于这个故事的感觉，尤其是最初的感觉。如果你对故事的主要方面发展情况感到可笑、怀疑或者愤怒的话，试着明确是什么因素导致你产生了这样的感觉。跟着你的感觉走，记住你对它们的分析，因为这些感觉很可能把你的报道和写作引入你没有预料到的新领域。

感觉中最重要的是你自己听到这个故事后动不动感情？是惊讶，还是平淡？是感动，还是振奋？是开心，还是担心？是欢喜，还是忧虑、愤怒？如果你自己对故事或故事里的人物都没有强烈的感觉，那你怎么能够指望读者对这样的故事产生感觉呢？

品味这个故事，可以为你确定主题。挖掘故事的深刻内涵，可使笔下的故事具有绝不肤浅的思想性。

2、给故事一个定位。

所谓定位，指对故事的外在形式和内在价值有个准确认知和把握。

故事基本上有两种形式：单一型的故事和复合型的故事。

单一型的故事，本身具有独一无二的吸引力，并且有头有尾，十分完整，不乏细节。只要将这个故事展开，就显得有趣、有益。这有点类似通常所说的“事件性报道”。

复合型的故事，可以看作一个“大”故事、“总”故事。而它们构成的具体每个事例本身是有一定意思的，但有点单薄，只写它不够厚实、丰满，如果把类似的几个事例集纳、综合在一起，像集束手榴弹，威力就不一般了，这就有了复合型故事。这类故事，大多用于综述、专稿、特稿、调查报道等。这有点类似通常所说的“非事件性报道”。

对故事有了准确定位，亦即对故事的内容、形式、价值有了准确判断，将决定你下一步的写作是否成功。

3、充分运用吸引人的元素。

我们有必要研究一下究竟是什么元素决定故事的吸引力？

让故事变得趣味十足的元素有：

（1）稀奇———闻所未闻，罕见。

（2）新鲜———鲜为人知，耳目一新。

（3）神秘———有悬念，牵动人的好奇心。

（4）戏剧性冲突———人们关心其结局，具有较高关注度。

（5）时间———两个极端：越远越好，越近越好。

（6）范围———这事到底有多大？在什么地方发生的？有什么样的影响？

（7）变化———怎样了？后来怎样了？

（8）动感———静止的故事不受欢迎，受欢迎的是对立元素轮番出现，形成交锋的动感。

（9）名人评论———借名人之口说事，利用名人效应。

（10）人性展示———所有的被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，而几乎在所有的伟大的故事创意中，都有一种人性的展示。

了解了故事之所以吸引人的元素，就要有意识地加以采访和运用。

4、选择叙述主线。

每一个故事，都有一条主线控制。一般来说，叙述的主线有三条：

一是板块递进主线。那些组织有序的文章的奥妙在于，作者成功地对材料进行了划分归类。把一个故事中的所有相关材料聚集在一起，这个方法能够让故事的表达更清楚，逻辑性更强，更具有说服力。

二是时间主线。故事的主体或者故事的大部分段落，都遵循简单的时间发展顺序。比如在人物特写报道中，主角在不同时间采取的行动或到达的地方可以串起整个故事。

三是主题线。集中精力打造从故事中挑选出来的重要信息，主题陈述告诉哪些内容是最重要的。可以打乱时间顺序，把最具戏剧性的元素放在最前面。总之，要围绕主题展开和运用故事。

5、写好开头、结尾。

开头，亦即导语，非常重要。写新闻报道，必须写好导语，寥寥数语，就要吸引读者，给读者一个必须阅读下去的理由。否则，他会毫不犹豫地把报纸扔在一边。

吸引人的导语，可以是最重要的信息，也可以是文笔优美的描写，让读者觉得阅读是一种享受，希望继续得到更多的享受。

西方新闻界有人研究，在众多的吸引人的导语中，都有一个共同的东西：神秘。

比如：去年暑假的一天，在圣彼得海滩上有一个名叫比利·香农的男孩。他正在墨西哥湾里游泳。他已经靠近了深水区的标志，突然感到腿部碰倒了一个有弹性的东西。就在这时，他看到水面上浮动着鱼翅。

其实，鱼翅属于一条友好的海豚，但这段出自一位小学四年级学生之手的导语，迫使我们把故事继续读下去。

导语吸引人除了神秘，还有另一个共同的东西：悬念。

比如：满载着346名乘客和机组人员，土耳其航空公司的DC-10喷气飞机从巴黎奥利机场顺利升空，目的地是伦敦。危险发生在12000英尺的高空。

多数情况下，读者之所以产生好奇，不是因为作者在导语中说了什么，而是作者在导语中省略了什么。这一点与文学创作有异曲同工之妙，比如池莉的小说《所以》，书名省略了“因为”，打破了通常的逻辑顺序，于是更显得神秘莫测、不落俗套。

导语吸引人的方式还有一些，比如：新鲜的引语、名人的评论、惊人的数字、生动的描写、反差大的对比等。当然还可以大胆推陈出新。但要记住：简洁、准确、紧扣主题。

结尾很重要，古人有“虎头、猪肚、豹尾”之说。豹子尾巴，刚劲有力。

结尾不外三种类型：

一是前后呼应型。它提醒读者，记住故事的中心思想或者关键元素。但这种提醒最好是间接、隐蔽、巧妙进行，不要生硬。可以通过使用一些非事实性证据———象征、情感回应、观察后的评论等。

二是展望未来型。故事的主体中，我们通常强调的是那些正在发生着的事情，而不是那些将有可能发生的事情。但是，这些看起来在故事中没有太大用处的推测和展望，往往能够成为结尾处发人深思的好材料。它可以帮助读者加深对故事的印象。

三是生发拓展型。故事已经突出了报道重点，结尾通过介绍给读者一些值得深思的新东西，让他们的视野在瞬间扩大，深化故事的意义，令人回味无穷。

怎样叙述好故事

讲故事技巧是重要的，但文字的运用不可忽视。要把语法、文法、逻辑、修辞等运用好。叙述好故事，需要注意以下几点：

1、具体。不要用模糊语言。

2、多用动词。少用形容词。动词使人不感到枯燥，形容词使人对新闻产生疑虑。

3、简洁。读者问的是时间，你不用告诉他们钟表制作的原理。

4、描写。最能展示作者的才华，使故事变得生动有趣。

5、交谈感。作者给读者的感觉是个别聊天，而不是在体育馆里听演讲。

6、连贯性。故事要顺畅，一气呵成，就要解决三个问题：一是过渡段落，搞好转折和过渡。二是交代来历出处，以证实信息的可靠性。三是解释说明，否则读者会感到纳闷。

第五篇：用逻辑能力讲故事——《圣诞玫瑰》影评

用逻辑能力讲故事

——《圣诞玫瑰》影评

尽管这题材视角独特，导演也有一肚子话想说，可不得不说功力实在不够。片子没落脚点是硬伤。经常让人疑惑：刚那个问题还没说明白呢，怎么又扯到别的了。

人性的复杂，幼年的伤痛，法律与正义，道德与偏见？好像相互穿插着都有一点，但你不知道最后它落在哪儿。在所有这些宏大而复杂的主题上，都只是轻轻摸了一下。云图也混乱，可贯穿始终的是歌颂自由。一级恐惧摇摆不定，最终结果是正义的颠覆，一点儿也不暧昧。英剧殊途同归，讲正义，归纳起来，是以正义之名行不义之事。英剧黑镜，也立场模糊，它干脆就模糊到底，挑战三观。这片儿不是，它什么也没讲明白，要控诉偏见，又舍不得不偏见。要追求正义，又不走正义的程序。要展现复杂人性，正邪却分明。这纠结的，真是像极了那句话，既要当什么又要立什么。要么你也别提供价值观，若有似无欲言又止的，过瘾不？想知道什么叫把道德正义和法律挖到深不可测，有一本书叫《洞穴奇案》。

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其实案件很简单，张震给自己女儿的钢琴家教桂纶镁检查身体，被她控诉为性侵犯。法庭的辩论每一段单独看都还有些意思，但衔接不足。推理的深入靠的是硬生生的加入新证据（好比柯南突然在沙发底下发现一道刮痕），以及一个尤其清醒的旁观者的“指点”（好比柯南背后那道闪电），而不是把已有的信息充分展开。这种案子，人们在心理上都会倾向于弱者。拍成电影，却会给观众植入了一个这剧情要逆转的先入为主的观念，以至于从一开始大家都觉得张震含冤，等着他翻案。翻是翻了，就是没啥悬念。夏雨在庭上的辩护已经很有说服力，若是真的做无罪推定，我觉得初审的判罚就是不公平的，没证据就是没证据，模糊的动机如何能立足？最后的上诉因此也谈不上什么逆转。桂纶镁的动机算合理，一句话概括：姐就是想证明自己被喜欢的人碰也会有感觉，就算其实没感觉。最后把亲生母亲弄了来，坏人都让她当了，正义得到宣扬，同情心也得以宣泄，这案就算结了。就这么一个交代，反正我是不太满意。

再看角色。其实这几个主演，没有一个是你不敢用的。夏雨是有范儿，但法庭上气势凌人居高临下的腔调，有点让人反感。要是陪审团制，我看张震更得输。郭富城是细腻，但你不是要追求正义？怎么打从一开始就跟蔫了似的打不起精神，从剧情上来看也应该是后半段才开始心虚的啊。桂纶镁是影后，只是那段赵又廷上身的咆哮戏，让你不知道是夸她情绪饱满还是表演过火。张震„就算我是脑残粉，也实在没什么可说的。这货从头到尾都只是重复“我是无辜的”，到底他怎么想？他行为的动机？到最后也没给个说法，这角色毫无深度可言。而郭富城和桂纶镁的角色，内心本是相当复杂的，但这种复杂却是通过大段的自白来表现，角色自己把纠结的心理以咆哮体哭诉体念了出来，嘿，这是对演员没信心还是对观众没信心啊？

我仔细想了想，觉得这也许不是因为专业能力低，而是因为没逻辑，因为导演自己都没想清楚，她到底要讲一件什么事。

开始还想跟十二怒汉比，发现这玩笑开大了。(来自：EasterParade)

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