第一篇：浅谈高适边塞诗的艺术特色
浅谈高适边塞诗的艺术特色
摘 要 高适是盛唐时代著名的诗人，在我国诗歌发展史上，作为一个政治诗人和边塞诗人，高适无疑是有较高的地位和较大影响的。高适一生三次入塞，对边关战事有清晰的认识；在梁宋躬耕三十载，对平民百姓的生活疾苦有很大的感触；入仕后不辞辛苦，为国效劳。这里就从高适的生平和其边塞诗的艺术特色加以论列。
关键字平生 边塞诗 慷慨激昂 豪放悲壮 艺术特色
前言
中国文人的爱国情结不外乎有两种表达途径，一者考取功名，进入仕途为国君献计献策，创出太平盛世；再者就是铁血铮铮，战事边防，在祖国的边防线上建功立业，保卫国家。然而后者更为令我激动，粗犷萧瑟的边塞境地，豪情奔放的战士品格，无一不使令自己为之神往。大学后在任课老师的细心讲授下，文学史上以高适、岑参等为代表的边塞诗深深吸引了我，边塞诗中那“长策须当用，男儿莫顾身”（高适《送董判官》）的献身精神；“万里不惜死，一朝得成功”（高适《塞下曲》）的豪情壮志；“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”（高适《燕歌行》）的深刻批判；“万里奉王事，一身无所求。也知塞垣苦，岂为妻子谋”（岑参《初过陇山途中呈宇文判官》）的爱国情怀，无不激荡人心，催人奋进，不愧是构成中华民族爱国主义精神的重要组成部分。
于是，便开始了阅读高适诗集的校注，文学界先后有刘开扬先生的《高适诗集编年校注》，孙钦善先生的《高适集校注》，他们积数十年心血，广为搜索，深为耕耘，对高适诗歌进行了全面年的校勘和注释，为读者深入研究高适奠定了坚实的基础。接着就是研读有关高适生平历史的书籍，包括一些史书等等。在此感谢闻人贤哲们对中华文化做出的伟大贡献。
诗歌在进入唐朝以后，便进入了顶峰时刻。唐代许多诗歌大家名扬千古。奔放磅礴的李太白，纪实沉郁的杜工部，悲壮遒劲的高适和岑参。其中，高适是唐代著名的诗人，政治家。与岑参齐名，后人称他们为“高岑”，他是盛唐时代著名的边塞诗人。
唐代疆域辽阔，国内各民族之间的经济文化交流日趋频繁。国际交流也日益增多。为了维护各民族的团结安宁，维护国家的和平统一，保护国际通商，盛唐时代安边性质的战争时有发生。又由于不少帝王好大喜功，一些官僚将帅邀功边关，唐王朝的开边战争也不断出现。这样，以边关战争为中心的边关生活便成了盛唐诗人关注的重要内容。他们一方面为奋发向上积极进取的时代精神所鼓舞，另一方面，也为立功边关求取功名的仕进道路所吸引，身赴边塞，心向边关。再加上一些边帅能文能武，延揽文学之士，使文人学士得以依附，并获得一种优好的创作环境。因此，盛唐时代的边塞诗便在隋及初唐边塞诗的基础上繁荣起来。高适就是在这样的环境中逐渐成长起来的。
高适，字达夫，《旧唐书》本传说他是“渤海蓚人”。出身官僚家庭，曾祖高祐隋时官去散骑常侍，唐时官居宕州别驾，从五品。祖高侃是高宗时有名武将，官至九监门卫，正三品。父高从文，官六品。高适年幼时曾随父任官。受到家庭推动力的影响，高适年幼时便萌生了将来入仕的理想。加之他“二十解书剑”的文武才能，注定了他自己不甘心做一个平凡的人，这奠定了高适“治国，平天下”的人生理想。
二十岁时，高适赴京求官，本以为唾手可得，“举头望君门，屈指取公卿”。谁知“布衣不得干明主”的现实偏不使他如愿。以后客居梁宋三十载，一方面迫于生计，托于农耕，“许国不成名，还家有惭色。托身从畎亩，浪迹初自得。雨泽感天时，耕耘忘帝力”（《酬庞十兵曹》），一方面孜孜攻读，“自从别京华，我心乃萧索。十年守章句，万事空寥落”（《淇上酬薛三据兼寄郭少府微》）等待时机。开元二十年（732年），高适投信安王李祎幕下，“单车入燕赵，独立心悠哉。宁知戎马间，忽展平生怀”，却苦于无人牵引，失败而归。天宝三载至五载期间，曾与李白，杜甫同游梁宋，齐鲁，推动了高适诗歌的创作，杜甫在《遣怀》中“昔我游宋中，惟梁孝王都······忆与高李辈，论交入酒垆。两公壮藻思，得我色敷腴”有所记载。天宝八载，经睢阳太守张九皋推荐，知天命之年的高适授封丘尉，但官职卑微，且不忍“鞭挞黎庶”，“拜迎长官”而辞官。天宝十一载，年过五旬的高适终于等来了机会，这次出塞，投奔节度使哥舒翰幕下，在其幕下担任掌管书记。自入哥舒翰幕府起，高适仕途趋渐显达。安史之乱后，高适擢拔分左拾遗，转监察御史，辅佐哥舒翰镇守潼关。后哥舒翰兵败，潼关失守。玄宗出走四川，高适择小路追赶玄宗，并告之兵败原因及经过，玄宗喜其忠义，擢授侍御史，随又升分谏议大夫。《旧唐书》本传说他“尚节义，逢时多难，以安危为己任”。唐肃宗至德九年，高适被任命为扬州大都督府长史，淮南节度使兼采访使，平定永王叛乱。后因权臣李辅国“恶适敢言，短于上前”，结果高适被降任为太子詹事，留司东京洛阳。次年出任彭州刺史。唐代代宗宝应元年，高适被任命为成都尹，次年又升任剑南四川节度使。代宗广德二年，高适因重创吐蕃兵被召还京，“召还为刑部侍郎，左散骑常侍”（《新唐书》本传），因功封渤海县侯。永泰九年，因病逝世。
高适不仅是一位颇有胆识的政治家，还是一位有成就的诗人。其中三次出塞，写了许多脍炙人口的描写壮丽边塞风光的，战士驰骋沙场的诗篇。其以身许国的开阔胸襟，昂扬乐观的爱国主义精神，反映了时代的强音。同时，这种格调也构成了他边塞诗创作的主旋律。宋代诗人陆游有句名言：“汝果欲学诗，功夫在诗外，”即是说，学写诗的关键不在创作技巧，而是在“诗外”对人生，对生活的深入体验①。高适的长期漂泊，从军后多年驰骋疆场，对边塞风光和军旅生活有着深切感受，他所写的诗歌，常结合壮丽的边塞风光，抒发抗敌御侮的爱国思想，以及反映证人思乡，少妇怀远和士卒驰骋沙场的艰苦，牺牲精神等。其诗慷慨奔放，悲壮苍凉，给让人以积极奋进的感觉。
在盛唐诗坛上，高适诗歌具有独特的艺术风格。与他同时的殷璠指出：“高适多胸臆语，兼有气骨”②。他的好友杜甫在《奉简高三十五使君》中，对他的诗才和诗风作了这样准确的评价：“当代论才子，如公复几人？骅骝开道路，鹰隼出风尘。”“对高适诗歌悲壮雄浑的风格，质朴豪健的笔势，给予了形象的说明和充分的肯定”⑶。宋严羽在《沧浪诗话》中进一步概括到：“（高适）之诗悲壮，读之令人感慨”⑷。这样的评论，的确是抓住了高适诗歌慷慨激昂、豪放悲壮的风格特点，而最能代表这种特点的，是他的名作《燕歌行》：
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。
此诗以时间先后顺序的写法，描写了征战生活的各个方面，不仅使叙事脉络清晰，结构完整，而且便于进行前后的对照，以而取得强烈的艺术效果。思想内容极为复杂，但写的宾主分明。这首诗以塑造汉家将士的英雄群像为主，以写胡骑的凭陵，边帅的腐败为陪衬，以写思妇的哀怨为烘托，主次分明，重点突出。错综交织的诗笔，把荒凉绝漠的自然环境，如火如荼的战斗氛围，士兵在战斗中复杂变化的内心活动，诗人强烈的爱憎感情融合在一起，形成了全诗雄浑深广的、悲壮激昂的艺术风格。这是一首七言歌行，却能吸收近体诗运用对偶的写法，押韵四句一转，句法散、偶相间，流转自如，显出跳跃奔放的气势，很有创造性。其中“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。”诸句，对仗工整，形象鲜明。“诗的格调苍凉古朴、豪放雄浑，颇具激越悲壮之美”⑸。
他的一些描写战争场面的诗，更是写得气势磅礴，慷慨激烈。如《睢阳酬别畅大判官》：“丈夫拔东蕃，声冠霍嫖姚。兜鍪冲矢石，铁甲生风飙。诸将出冷陉，连营济石桥。„„”他还用“长测序当用，男儿不顾身！”(《送董判官》)来鼓励人民勇敢地走上前线，为保卫国家而战斗；他高唱：“胡骑虽凭陵，汉兵不顾身！”（《蓟门五首》）来颂扬战士们大无畏的英勇精神。
他还有很多送别诗，也无不荡漾着这种慷慨激昂的感情。如《送李侍御赴西安》中他这样唱道：
行子对飞蓬，金鞭指铁骢。功名万里外，心事一杯中。虏障燕支北，秦城太白东。离魂莫惆怅，看取宝刀雄！
从这些字里行间，我们看不到一点塞外荒凉、寒苦的可怕景象，感觉不到一点“黯然销魂”的离情别绪。通篇洋溢着乐观开朗的英雄气概，不但气势不凡，而且语言刚健有力，风格浑厚雄壮。“五言律，高语多苍莽，岑语多藻丽，然高人録者气格以胜”⑹，因此，明胡震亨认为这首诗可与李白的五律《江夏别宋之悌》媲美。他说：“太白“人分千里外，兴在一杯中”。达夫“功名万里外，心事一杯中”来。而达夫较厚，太白较逸，并未易轩轾。“（《唐音癸签》卷十一）明许学夷在其《诗源辨体》一书中，甚至说“尝欲以高达夫“行子对飞蓬”为盛唐五言律第一⑺。“这不是没有道理的。再如有名的《别董大》：“”诗人用无边的黄云、凛冽的北风和漫天的大雪，勾画出一幅壮阔的北国风光，正面衬托出豪放磊落的襟怀。最后两句充满希望和光明的企勉之词，更是令人为之宽广，精神为之振奋。
就是在他抒写自己愁绪的大部分作品中，也都充满豪士狭客的肝胆义气。如《邯郸少年行》《古大梁行》等就是这样。又如《别韦参军》诗中，朋友分手，“惆怅惊心”，内心本来就是悲伤的。但诗人却用“丈夫不作儿女别，临岐涕泪沾衣巾！”这样开朗放达的诗句，把缠绵的儿女之情一笔撇开，变悲凉为豪放，表现出他不平凡的胸襟和抱负。其他如《画马篇》《营州歌》《九曲词》等，于舒畅中透露出壮烈之致，于昂扬中更焕发出进取之情。读这些诗，确能使人强烈的体会到“盛唐之音”的巨大魅力。
不过，我们在肯定高适诗歌慷慨豪放的总的风格特点时，还应看到他诗歌风格深沉悲凉的另一面。这在他慨叹自己长期报国无门的苦闷和关心民生疾苦的作品中，表现得特别突出。就是他的一些边塞诗中，这种格调也表露得比较明显。这是因为在他的诗中，为国建功立业英雄气概和对人民疾苦的深深同情紧密地结合在一起，所以呈现出豪放和悲凉结合的特点。前人所说的“悲壮”，亦即他的诗既有“壮”的一面，又有“悲”的一面。如《燕歌行》就是“悲”和“壮”相结合的。有的诗，“悲”的气氛却很浓。如《塞上》《答侯少府》《蓟门五首》等。这些诗，比较深刻地反映了盛唐时期尖锐复杂的民族矛盾和阶级矛盾，于悲壮中透射出浓烈的哀伤之情充分显示出诗人强烈的爱国主义和人道主义精神。
特别是到了晚年，由于“安史之乱”暴发，人民肝脑涂地。自己在仕途上几经挫折，壮志难酬，作品中早期那种慷慨激昂的风格，愈益向深沉悲凉方面发展。这里特别值得一提的，是他出任彭州刺史时，作的《酬裴员外以诗代书》这首长篇五古。通篇以自己的一生，抒发了作者痛定思痛、感慨万千的复杂心情。有名的《人日寄杜二拾遗》，也写得楚楚动人，一唱三叹。在他前期的作品中，是见不到这种格调的。
作为一个抒情诗人，在表现手法上，他最突出的特点就是直抒胸臆。高适是一个感情特别强烈的人，不管是反映客观世界或抒发主观感受，他不大用隐晦曲折的，而往往采用直抒胸臆的手法，来表明自己的感情和思想。殷璠所说的“高诗多胸臆语”⑻，就是这个意思。高适直抒胸臆，并不是赤裸裸地表达自己的思想，或言之无物的空喊大叫；而是以饱和着强烈感情的语言，率直的表现诗人的深刻感受，以激动人心的感情力量去打动读者的心灵，具有很强的艺术感染力。如在《邯郸少年行》中，有感于世态炎凉、知音难觅，他唱道：“未知肝胆向谁是，令人却忆平原君！”语言多么直率，感情多么丰富！高尔基说：“文学就是用语言来创造形象，典型和性格，用语言来反映现实事件，自然景象和思维过程”⑼。高适语言的率直极富感染力。天宝十二年，他入哥舒翰幕，虽已经五十多岁了，但他还是毅然出塞。在途中他兴奋地唱道“浅才登一命，孤剑通万里。岂不思故乡？从来感知己！”当他歌颂胜利的喜悦时，其愉快的心情更是不容掩饰：“万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文士，一经何足穷！”（《塞下曲》）再如《封丘县》中，诉说他那种令人难堪的县尉生活是“拜迎官长心欲碎，鞭挞黎庶令人悲！”字里行间，渗透着诗人多么强烈的正义感！正因为如此，才传颂千古。
因此，就是他的一些写景之作，也主要是缘情而写景。在他笔下，不太注重对景物作客观具体的描绘，而接触到的景物或场景，染上作者某种主观感情的色彩很浓。这种意境，王国维“曰情”，“是吾人对此种事实之精神态度也。”是为“主观的⑽”。这在高适抒写他壮志难酬的作品中，表现得很突出。他往往捕捉住一些最能反映这种情感的景物或场景，注情于物，大肆渲染，不但使自己沉痛的心情强烈地显示出来，而且诗人深长的忧虑也由抽象的感情，变为具有色彩和形体的东西了。
如他在《效古赠崔二》中写道：“十月河洲时，一看有归思。风飙生惨烈，雨雪暗天地！”《涟上别王秀才》中也说：“东路方箫条，楚歌复悲愁。暮帆使人感，去鸟兼离忧！”
诗人由于找不到施展自己抱负和才能的时机和场所，心中十分悲伤。所以在他眼里，狂风的呼啸使氛围显得严酷凄惨，暴雨大雪使天地为之黯淡。或看到“暮帆”、“去鸟”，深感身世凋零，无所归止。总之，这些景物无不染上诗人强烈的感情色彩。
这种特点的形成，是与他长期接触人民的生活，学习人民的感情和语言，特别是他慷慨激昂、率直奔放的个性特征分不开的。“作品的风格虽然表现在形式的或语言的特点上，然而作家在作品中表现怎样的生活和他如何评价这种生活，往往是形成风格的最内在的原因”。
与他这种开阔的胸襟和豪壮的性格相适应，就写景或刻画人物形象方面来说，还应指出的是:诗人常常从大处落笔，以浓墨重彩的粗犷笔调，概括而洗炼的勾画出广阔雄浑的景物或形象，给人一种气魄宏大，胸襟宽广的不平凡感受如写壮阔的北国风光是:北风吹万里，南雁不知数。归意方浩然，云沙自回互！“（《自淇涉黄河途中作十二首》）写欢庆胜利的人们是:“万骑争歌杨柳春，千场对舞绣麒麟。到处尽逢欢洽事，相看总是太平人！”(《九曲词》)，“暮天摇落伤怀抱，倚剑悲歌对秋草。”（《古大梁行》）又《送蔡山人》：“斗酒相留醉复醒，悲歌数年泪如雨。”
这种特点反映到他的边塞诗中，使他最善于描写雄壮激烈的战争场面。如《同李员外贺哥舒大夫破九曲之作》的场面是:“作气群山动，扬军大旗翻！奇兵邀转战，连弩绝归奔！”其他如《信安王幕府诗》《塞下曲》等，也写得非常壮阔。诗人以生动的夸张和想象，突出大战的激烈和唐军的英勇，同时，自己强烈的爱国主义精神，也得到成功的展现。
为了使自己的思想感情更集中、更鲜明地抒发出来。高适最善于运用对比的艺术手法，来表现和深化作品的主题思想。比如《燕歌行》中，这种对比手法就运用得十分巧妙和充分。诗中有敌我力量的对比，我方是“摐金伐鼓下榆关”，敌方是“胡骑凭陵杂风雨”，表现出敌人的凶残和抗敌战士的英勇。特别是士兵和将军的对比:士兵是“战士军前半生死”，“力尽关山未解围”，浴血奋战，出生入死；而将军则是“美人账下犹歌舞”，享乐腐化，不恤士卒。这对比多么强烈！还有家人的痛苦和征人的思念的对照描写:“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首！”有古代“李将军”和当代“将军”的对比等。《史记~李将军列传》语：“广之将兵，乏绝之处，见水，士卒不尽饮，广不近水；士卒不尽食，广不尝食”。广将军的思念正反映了唐代士卒对当时边关统帅的不满和怨愤。这种手法的运用，不但突出了诗人强烈的爱憎感情，而且大大深化了作品的主题思想。
其他如《行路难》《效古赠崔二》等诗中的对比描写，也使人清楚地看到封建社会那种小人得志、贤士沉沦的不平等社会本质。
高适很注重诗歌的思想内容和篇章结构的完整，不大追求奇字奇句，语言显得质朴。我们指出高适诗歌这一特点，并非说他不重视遣词造句，恰恰相反，他在掌握运用诗歌的语言艺术上，造诣是很高的。突出表现在:
（一）刚健有力。如:“城头画角三四声，匣里宝刀昼夜鸣！”（《送浑将军出塞》）“倚马见雄笔，随身唯宝刀。料君终自取，勋业在临洮！”（《送蹇秀才赴临洮》）这些诗句，语言铿锵有力，掷地有声，“读之使人感慨”。
（二）流畅自然。高适的绝大部分诗歌，都写得通俗易懂，带有民族化、口语化的特点。如写农村的景色和繁忙是:“孟夏桑叶肥，浓阴夹长津。蚕农有时节，田野无闲人。”（《自淇涉黄河途中作十三首》）写战斗的胜利是:“大夫击东胡，胡尘不敢起。胡人山下哭，胡马海边死。”（《宋中送族侄式颜》）自由直率地抒发了自己真挚淳朴的思想感情。这对于纠正六朝以来讲究词藻、堆砌典故的不良之风，起了积极作用。
（三）准确精炼。如在《淇上酬薛三据兼寄郭少府》诗中写他的经历说:“酒肆或淹留，渔潭屡栖泊。独行备艰险，所见穷善恶。”后三句中，每句各用一个“屡”字，“备”字，“穷”字，就把诗人一生各种不幸的遭遇充分显出来。反映了诗人丰富的生活经历和长期失意的苦闷，凝炼含蓄，言简意深。至于“战士军前半生死，美人账下犹歌舞！”那更是把整个封建社会军队中，进行阶级剥削和压迫的罪恶本质完全压缩到这两句诗中去了。具有高度的典型意义。
结束语
综上观之，高适诗歌语言质朴有力，意气豪迈，笔力遒劲给人以厚重，沉实，雄健之感。宋严羽说：“高岑之诗悲壮，读之使人感慨”（《沧浪诗话》诗评）这话主要是针对高岑的边塞诗说的。高适前两次出塞时的作品，既有豪迈雄壮的一面，又有悲歌慷慨的一面，形成了“悲壮”的特点；而第三次出塞期间的作品，则以豪壮为主要特色。高适边塞诗的这种特点的形成，与其诗歌思想表现上的明朗率直和语言的质朴刚健有着密切的关系。如果语言柔糜艳丽，雕琢堆砌，思想感情的表现隐晦暗昧，那么诗歌是无论如何也形不成了慷慨悲壮的特色的，故杜甫说他“方驾曹刘不啻过”。（《奉寄高常侍》）
注释
①《诗歌创作的艺术与智慧》.魏饴.中南大学出版社.第188页。②《沧浪诗话校释》.严羽著.人民文学出版社.第181页。③《中国古典文学》.陕西人民出版社.第62页。④《沧浪诗话校释》.严羽著.人民文学出版社.第181页。
⑤《中国古典文学》,陕西人民教育出版社.霍松林 高海夫.第304——305页。⑥《诗源辨体》.人民文学出版社.1987年.许学夷著.杜维沫校点.第157页。⑦《诗源辨体》.人民文学出版社.1987年.许学夷著.杜维沫校点.第157页。⑧《唐诗品汇》.上海古籍出版社.高柄编选.第153页。
⑨《和青年作家谈话》《论文学》.人民文学出版社.1978版.第322页。⑩《中国诗学体系论》.中国社会科学出版社.陈良运著.第326页。参考文献
﹝1﹞《旧唐书》本传.刘煦等著（后晋）.中华书局。﹝2﹞《新唐书》本传.欧阳修等著.中华书局。﹝3﹞《唐诗论文集》刘开扬.上海古籍出版社。﹝4﹞《中国文学史四十讲》.娄书阁.湖南人民出版社。﹝5﹞《中国文学简史》屈守元.西川人民出版社。
﹝6﹞《高适集校注》.高适著.孙钦善校注.上海古籍出版社。﹝7﹞《高适诗文注评》.佘正松注评.中华书局。
第二篇：高适边塞诗有哪些
作为著名边塞诗人，高适与岑参并称“高岑”，与岑参、王昌龄、王之涣合称“边塞四诗人”。其诗笔力雄健，气势奔放，洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。有文集二十卷。下面，小编为大家分享高适边塞诗，希望对大家有所帮助!
《蓟门行五首》
蓟门逢古老，独立思氛氲。
一身既零丁，头鬓白纷纷。
勋庸今已矣，不识霍将军。
汉家能用武，开拓穷异域。
戍卒厌糠核，降胡饱衣食。
关亭试一望，吾欲泪沾臆。
边城十一月，雨雪乱霏霏。
元戎号令严，人马亦轻肥。
羌胡无尽日，征战几时归。
幽州多骑射，结发重横行。
一朝事将军，出入有声名。
纷纷猎秋草，相向角弓鸣。
黯黯长城外，日没更烟尘。
胡骑虽凭陵，汉兵不顾身。
古树满空塞，黄云愁杀人。
《蓟中作》
边城何萧条，白日黄云昏。
一到征战处，每愁胡虏翻。
岂无安边书?诸将已承恩。
《同李员外贺哥舒大夫破九曲之作》
作气群山动，扬军大旆翻。
奇兵邀转战，连弩绝归奔。
泉喷诸戎血，风驱死虏魂
《塞上》
总戎扫大漠，一战擒单于。
常怀感激心，愿效纵横谟。
《塞下曲》
万里不惜死，一朝得成功。
画图麒麟阁，入朝明光宫。
《赠别王十七管记》
逢时愧名节，遇坎悲渝替。
适赵非解纷，游燕独无说。
浩歌方振荡，逸翮思凌励。
倏若异鹏抟，吾当学蝉蜕。
《信安王幕府诗》
直道常兼济，微才独弃捐。
裾诚已矣，投笔尚凄然。
作赋同元叔，能诗匪仲宣。
云霄不可望，空欲仰神仙。
《塞上听吹笛》
雪净胡天牧马还，月明姜笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
《塞下曲》
荡子从军事征战，峨眉婵娟守空闺。
独宿自然堪下泪，况复时闻鸟夜啼。
《答候少府》
边兵如刍狗，战骨成埃尘。
行矣勿复言，归欤伤我神。
《部落曲》
蕃军傍塞游，代马喷风秋。
老将垂金甲，阏氏着锦裘。
周戈蒙豹尾，红旆插狼头。
《自蓟北归》
驱马蓟门北，北风边马哀。
苍茫远山口，豁达胡天开。
五将已深入，前军止半回。
谁怜不得意，长剑独归来。
《瞧阳酬别畅大判官》
边庭绝刁斗，战地成渔樵。
榆关夜不扃，塞口长萧萧。
《赠别五十七管记》
归旌告东捷，斗骑传西败。
遥飞绝漠书，已筑长安第。
《燕歌行》
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。
少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
边风飘飖那可度，绝域苍茫更何有。
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。
第三篇：浅谈王昌龄边塞诗及其艺术特色
班级:中文系4班 姓名：麻晓桢 学号：2012620059 浅谈王昌龄边塞诗及其艺术特色
【摘要】大唐盛世在我国历史上是一个辉煌的时期。国家实力不断增强，诗歌飞速发展，涌现出一大批优秀的诗歌作品。随着领土的扩张与巩固，与邻国的战争不断，因此，出现了众多边塞诗人。在这批边塞诗人中，成就最高的当属王昌龄，作为“七绝圣手”的王昌龄，也是一个不容忽视的代表诗人，他的边塞诗不可避免地带上了时代特色，体现了盛唐气象。
【关键词】王昌龄；边塞诗；七绝；艺术特色。
（一）简介王昌龄
王昌龄(698-756)：字少伯，汉族，山西太原人。约生于武则天圣历元年（698年），约卒于玄宗天宝十五年（756年）。早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。世称“王龙标”。安史乱起，为刺史闾丘晓所杀。王昌龄擅长七言绝句，被后世称为七绝圣手。王昌龄是盛唐诗坛一著名诗人，当时即名重一时，被称为“诗家夫子王昌龄”。又有“诗家天子王江宁”之称，存诗一百七十余首，作品有《王昌龄集》等。
开元二十八年（740 年）王昌龄北归，游襄阳，访著名诗人孟浩然。孟浩然患疽病，快痊愈了，两人见面后非常高兴，孟浩然由于吃了些许海鲜而痈疽复发，竟因此而死，在这时期，王昌龄又结识了大诗人李白，有《巴陵送李十二》诗,还有《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》。与孟浩然、李白这样当时第一流的诗人相见，对王昌龄来说，自是一大乐事，可惜与孟浩然一见，竟成永诀，与李白相见，又都在贬途。当时李白正流放夜郎。因为诗名早著，所以与当时名诗人交游颇多，交谊很深，除上文谈到与李白、孟浩然的交游外，还同高适、綦毋潜、李颀、岑参、王之涣、王维、储光羲、常建等都有交谊。
开元二十八年（740年）冬，王昌龄离京赴江宁丞任，此时已与名诗人岑参相识，岑参有《送王大昌龄赴江宁》诗，王昌龄也有诗留别。途经洛阳时，又与綦毋潜、李颀等诗人郊游，也都有留诗。
他因数次被贬，在荒僻的岭南和湘西生活过，也曾来往于经济较为发达的中原和东南地区，并曾远赴西北边地，甚至可能去过碎叶（在今吉尔吉斯斯坦）一带。因他有丰富的生活经历和广泛的交游，对他的诗歌创作大有好处。王昌龄作为一代诗杰，流传下来的资料却很少。
殷璠《河岳英灵集》把他举为体现“风骨”的代表，誉其诗为“中兴高作”，选入的数量也为全集之冠。这些都可见他在诗坛上的地位。王昌龄的诗以三类题材居多，即边塞、闺情宫怨和送别。《全唐诗》对昌龄诗的评价是“绪密而思清”，他的七绝诗尤为出色，甚至可与李白媲美，故被冠之以“七绝圣手”的名号。尤其是他的边塞诗，流畅通脱，高昂向上，深受后人推崇。
《詹才子传》说他“晚途不谨小节，谤议沸腾，两窜遐荒”。《河岳英灵集》说他“再历遐荒”，《旧唐书》本传也说他“不护细行，屡见贬斥”，被贬为龙标尉。
但后来连龙标尉这样一小小的职务也没能保住，离任而去，迂回至亳州，竟为刺史闾丘晓所杀。《唐才子传》载：王昌龄“以刀火之际归乡里，为刺史闾丘晓所忌而杀。后张镐按军河南，晓衍期，将戮之，辞以亲老，乞恕，镐曰：‘王昌龄之亲欲与谁养乎？’晓大渐沮。”一向同情诗人的张镐终替王昌龄报了仇。
闾丘晓因忌才而杀害了王昌龄，是对我国古代诗歌的一大破坏
（二）王昌龄边塞诗的艺术特色
【出塞】（其一）
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
这首边塞七绝，其妙处在于：篇幅虽小，而容量特大。诗人以雄劲的笔锋，对当时的边塞战争生活进行了高度的概括。他通过对于时间和空间的细心描写，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在四句诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，准确而真实地表达了士兵们共同的愿望：希望国家将帅任用得人，边防巩固，使他们能够获得和平的生活，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。明月关山亘古长存，“秦”“汉”互文，使人不由自主的联想起筑长城抗匈奴等等一大段烦扰不堪的历史，不得不关注到无数边关烽火，而且由此感受到无限凄凉。从秦汉写到万里长征，苍茫的历史感和沉重的现实感结合，突出了末两句呼唤和平的心声。
【从军行】（其四）
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
如果说《出塞》的“秦时明月汉时关”是为了唤起人们对历史的复杂回忆，那么本诗的前两句则是为了唤起人们对辽阔苍茫边关的无限遐想。“青海长云暗雪山”把战争气氛渲染得饱满酣畅，“孤城遥望玉门关”更是与上句想关联，意境开阔，情调激越昂扬，音调铿锵。“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”抒发戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争艰苦的现实，凸显战士们轻身许国的英雄气概，感情激愤，气度轩昂，将盛唐时民风的尚武豪迈发挥的淋漓尽致，使人热血沸腾，向往战场，期待杀敌建功立业的豪迈胸襟。前两句含蕴丰富的大处落墨的环境描写，使后两句的抒情不会变得空洞肤浅。典型环境与人物感情高度统一。
上文所述的《出塞》，慨叹守将无能，意境开阔，感情深沉，有纵横古今的气魄，确实为古代诗歌中的珍品，被誉为唐人七绝的压卷之作。又如《从军行》等，也都为脍炙人口的名作。
王昌龄的边塞诗中多充斥着强烈的爱国主义和忧国忧民的情怀，表达愿为国家安边宁民、长治久安做出贡献的雄心壮志，以及盛唐时代广大知识分子的积极进取精神。“三面黄金甲，单于破胆寒”（王昌龄《从军行》），“气高轻赴难，谁顾燕山铭”（王昌龄《少年行》），“明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰”（王昌龄《从军行》）等等，都从不同方面表达了王昌龄意欲投身报国的抱负和胸襟。这种高扬英雄主义气魄与满腔爱国主义的热情洋溢于字里行间，一种盛世进取精神始终引人奋发向上。
“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”（王昌龄《从军行》其五）构筑了边塞独有的自然景物和气象，在描摹边塞的艰苦和残酷的同时，以时代的责任抒发着达观、自信和悲壮的感怀。《出塞》其二：“骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。城头铁鼓声犹振，匣里金刀血未干。”虽然用的是象征性笔法，但其高度的自信和豪情，敌人不灭战斗不止的精神却是完全一样的。这充满热情、自信的诗篇无疑是唐代国力强盛与疆土意识强化的产物。
即使抒写“边愁”，也是意境雄浑开扩，情调激越的，如“烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。”（王昌龄《从军行》其一）“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁弹不尽，高高秋月照长城。”（王昌龄《从军行》其二）激扬慷慨的感情挥洒淋漓。
对迥别于中原的边塞异域风光的形象描写，在唐代边塞诗歌中随处可见，不论是奇异瑰丽还是萧条凄凉，都让人从中领略到迥异于内地的景象色彩。在盛唐边塞诗人笔下的边塞风光大都美丽壮阔、生机勃勃，形成一幅幅苍茫雄奇的边地山水幽卷。如岑参笔下的“平沙莽莽绝人烟”(《债中作》)、“黄沙碛里客行迷，四望石大直卜低”(《过债》)、“占戍依重险，高楼见五凉。山根盘驿道，河水浸城墙”(《题金城临河骚楼》)、“昨夜宿祁连，今朝过酒泉。黄沙西际海，白草北连大”(《过酒泉•忆杜陵别业》)等等，就给读者展现了一幅幅西域瑰丽奇美的风景图画。这些诗歌所展现的开阔雄浑、奇特壮丽的塞外风光，博大辽阔、声势恢弘的意境见长。对边塞神奇特异的异域风光的描写也是王昌龄边塞诗的一大亮点。如“万里云沙涨，平原冰霰涩”(《从军行》其二》)；“向晚横吹悲，风动马嘶合”(《变行路难》)“饮马渡秋水，水寒风似刀”《塞下曲四首》其二》)等诗句，就属此类。
由此可见，王昌龄的边塞诗歌具有以下艺术特色：
1、善于刻画典型场景，抓住细微之景，以小见大，表达深刻的含义。王昌龄以他独特的手法用短小的绝句给我们展现出一幅幅的令人遐想的凄美壮阔的边塞风光。王昌龄以他独特的手法用短小的绝句给我们展现出一幅幅的令人遐想的凄美壮阔的边塞风光。在王昌龄对边塞景物的描写中，常常有意选择那些具有相当的典型性景致。
2.王昌龄选择富有特征性的景物，注入强烈的主观情感，促使景与情水乳交融，真善美高度统一。客观世界五彩缤纷的景物，只有与诗人浓烈的主观情感相浸染、相融合、相统一，才能构成美的艺术境界。
3.情景交融。王昌龄在写作方式上尤其擅长喻情于景，情景交融。这既丰富了诗歌的内容，同时为诗歌渲染了气氛，让边塞风光跃然纸上，使读者更容易体会到诗歌所要表达的情感，同时又抒发出自己感情，寄托于景之中，产生共鸣。
4.侧面烘托。通过对景物，人物动作的描写，从侧面表达出诗歌的意义。边塞诗一部份是表达凄凉寂寞的感情，用侧面烘托的写法就能避免了直接抒发这种令人不快的感情，不会给人一种突兀的不快，而是在阅读景物描写时，慢慢感受的那种边塞的凄美与孤寂，让人回味良久；而另一种边塞诗则是写军威雄壮、国盛兵强，用侧面烘托放弃对国家军队的极力刻画，让读者有如身临其境之感。
参考书目：
（1）2000年10月，《王昌龄集编年校注(精)》，(唐)王昌龄著，巴蜀书社。
（2）2000年9月，《王昌龄集·岑参集·高适集》，王昌龄，岑参，高适著，岳麓书社。（3）2008年7月，《中国古典诗词精品赏读：王昌龄》，许芳铭著，五洲传播出版社。（4）1986年第02期《关于岑参边塞诗的评价问题》，作者：张士昉，《西北师大学报(社会科学版)》。
（5）2010年06期，王昌龄《出塞》诗的多元解读，宋淑华著，《阅读与写作》。
第四篇：浅析王昌龄边塞诗及其艺术特色
湖南商学院课程论文
浅析王昌龄边塞诗及其艺术特色
【摘要】唐朝是中国历史上的一个辉煌时期。国力的不断增强，使诗歌得到飞速的发展，涌现出一大批优秀的作品。领土的不断扩张与巩固，出现了很多以“边塞”为题材的诗人。在这批边塞诗人中，边塞诗歌成就最高的当属“七绝圣手”王昌龄，他的许多描写边塞生活的七绝被推为边塞名作。
【关键词】王昌龄；边塞诗；七绝；艺术特色
文学是带有时代烙印的产物，它显示了当时社会状况。盛唐是富于创造性的解放的时代，它解放了诗人的个性，在诗歌创作中形成了富有使命感和责任感、自尊自强、自由自在的“盛唐气象”。立功边塞，是盛唐知识份子向往功业的一条重要途径。边塞军旅的豪情生活，边塞雄奇壮伟的景色，最足以引起向往建功立业的盛唐知识份子的感情共鸣。他们热烈的向往、追寻边塞生活，极为自然地留下了他们那些气势豪雄情感昂扬的边塞诗，诗中充满了对于功名理想的热衷追求和昂扬的爱国情怀。这种激越昂扬、达观进取的时代精神，是一种为国、为君、为社稷的强烈的外敛意识和追求。这种追求和意识激发了文人出世的热情。综观盛唐诗歌流派，唯边塞诗派最能表现盛唐之音。吟唱出“秦时明月汉时关，万里长征人未还。”（《出塞》）的王昌龄就是边塞诗人的杰出的代表。
王昌龄一生写诗无数，尤其擅长七绝诗的创作，有“诗家天子”、“七绝圣手”之称。唐朝的大文学家殷璠对王昌龄的评价甚高，把他举为体现“风骨”的代表，说王昌龄的诗是“中兴高作”1。王昌龄的边塞诗雄浑苍茫，慷慨昂奋，既反映了盛唐时代豪迈勇敢、一往无前的时代精神和为国立功的荣誉感，弥漫着英雄主义的社会氛围，同时也于诗中寄托了对征战于大漠苦寒中的将士的深切同情，并且对统治者某些用人不当的情形表示了深 1王克让：《〈河岳英灵集〉集注》。四川出版集团巴蜀书社。2006年版，湖南商学院课程论文
婉的讽意。王昌龄边塞诗的数量并不算太多，但几乎篇篇俱佳，最有代表性的为《从军行》、《出塞》两组组诗。《出塞（其一）》更被明代诗人李攀龙推奖为唐人七绝的压卷之作。
【出塞】（其一）
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
王昌龄这一首有名的边塞七绝，其妙处在于；篇幅虽小，而容量特大．诗人以雄劲的笔触，对当时的边塞战争生活作了高度的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在四句诗里熔铸了丰富复杂的思想感情——准确而真实地表达了士兵们共同的愿望：希望国家将帅任用得人，边防巩固，使他们能够获得和平的生活，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。明月关山亘古长存，“秦”“汉”互文，使人不由不联想到筑长城抗匈奴一大段烦扰不堪的历史，不由不关注到无数月下关山，而且感受到无限凄清。从秦汉而写到万里长征，苍茫的历史感和沉重的现实感结合，逼出了末两句呼唤和平共处的心声。
【从军行】（其四）
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
如果说《出塞》的“秦时明月汉时关”是为了唤起人们对历史的复杂回忆，那么本诗的前两句则是为了唤起人们对辽阔苍茫边关的无限遐想。“青海长云暗雪山”把战争气氛渲染得饱满酣畅，“孤城遥望玉门关”更是与上句想关联，意境开阔，情调激越昂扬，音调铿锵。“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，展现战士们轻身许国的英雄气概，感情激愤，气度轩昂，将盛唐人尚武豪迈之情发挥的淋漓尽致，读来令人热血沸腾，向往战场杀敌建功立业的豪迈胸襟。一二两句含蕴丰富的大处落墨的环境描写，使三四两句的抒情不会变得空洞肤浅。典型环境与人物感情高度统一。
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通过以上两首王昌龄边塞诗代表作的赏析，我们可以总结出他边塞诗的艺术特色。
1、善于刻画典型场景，抓住细微之景，以小见大，表达深刻的含义。王昌龄之所以被称为“七绝圣手”，就是因为他能够通过刻画典型来传达他所想要表达之感，变绝句体制短小的特点为他的优点。而且边塞这一题材本来就是“无声胜有声”的，过长的篇幅，过多的叙述描写，反而会让人失去对边塞的遐想、失掉边塞的美感。王昌龄以他独特的手法用短小的绝句给我们展现出一幅幅的令人遐想的凄美壮阔的边塞风光。如“万里云沙涨，平原冰霰涩”(《从军行》其二)；“向晚横吹悲，风动马嘶合”(《变行路难》)“饮马渡秋水，水寒风似刀”《塞下曲四首》其二)等诗句，就属此类。在王昌龄对边塞景物的描写中，常常有意选择那些具有相当的典型性景致。“诗人多选取最能体现思想、表达感情、传递心意的景色、事物，进行细致周到的描绘，并层层深入，反复渲染，从多个角度、多个侧面加以表现”2。王昌龄选择富有特征性的景物，注入强烈的主观情感，促使景与情水乳交融，真善美高度统一。客观世界五彩缤纷的景物，只有与诗人浓烈的主观情感相浸染、相融合、相统一，才能构成美的艺术境界。在《从军行（其五）》中这样描述到：“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。”
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2、感情慷慨激昂，气势恢弘。王昌龄的边塞诗中多充斥着强烈的爱国主义和忧国忧民的情怀，表达愿为国家安边宁民、长治久安做出贡献的雄心壮志，以及盛唐时代广大知识分子的积极进取精神。“三面黄金甲，单于破胆寒”（王昌龄《从军行》），“气高轻赴难，谁顾燕山铭”（王昌龄《少年行》），“明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰”（王昌龄《从军行》）等等，都从不同方面表达了王昌龄意欲投身报国的抱负和胸襟。这种高扬英雄主义气魄与满腔爱国主义的热情洋溢于字里行间，一种盛世进取精神始终引人奋发向上。“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”（王昌龄《从军行》其五）构筑了边塞独有的自然景物和气象，在描摹边塞的艰苦和残酷的同时，以时代的责任抒发着达观、自信和悲壮的感怀。《出塞》其二：“骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。城头铁鼓声犹振，匣里金刀血未干。”虽然用的是象征性笔法，但其高度的自信和豪情，敌人不灭战斗不止的精神却是完全一样的。这充满热情、自信的诗篇无疑是唐代国力强盛与疆土意识强化的产物。即使抒写“边愁”，也是意境雄浑开扩，情调激越的，如“烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。”（王昌龄《从军行》其一）“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁弹不尽，高高秋月照长城。”（王昌龄《从军行》其二）激扬慷慨的感情挥洒淋漓。
3、情景交融。王昌龄在写作方式上尤其擅长喻情于景，情景交融。这既丰富了诗歌的内容，同时为诗歌渲染了气氛，让边塞风光跃然纸上，使读者更容易体会到诗歌所要表达的情感，同时又抒发出自己感情，寄托于景之中，产生共鸣。《从军行（其一）》：“烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。”时值秋季，黄昏时候，西部边塞的一座独的烽火了望台：秋天是思念的季节，四顾茫茫独有一楼，更适逢黄昏，在这样思念的季节，在这样孤独的地方，加上这样凄凉的时间，如何能不教人引起寂寞之感。短短几句就把一种寂寞凄凉的气氛表现得淋漓尽致。再加上呜咽的羌笛声更是多了几分凄苦，由于有前面的情景交融，下文的抒情自然是水到渠成。王昌龄的情景交融写作手法确实是到了一个
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很高的境界。
4、侧面烘托。通过对景物，人物动作的描写，从侧面表达出诗歌的意义。边塞诗一部份是表达凄凉寂寞的感情，用侧面烘托的写法就能避免了直接抒发这种令人不快的感情，不会给人一种突兀的不快，而是在阅读景物描写时，慢慢感受的那种边塞的凄美与孤寂，让人回味良久；而另一种边塞诗则是写军威雄壮、国盛兵强，用侧面烘托放弃对国家军队的极力刻画，让读者有如身临其境之感。《从军行（其二）》：“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”这是边塞军旅生活的一个小片断，诗人没直接写征人的愁，而是通过写军中宴乐来表现。由“新声”带起“旧别情”，不需铺叙，一烘托，各种伤感涌上心头。
5、虚实相生，使文章的内涵更深厚。王昌龄的《出塞》是古今传诵的名篇，更是被誉为唐代绝句压轴之作，“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”说“秦时明月汉时关”实际的含义不过是眼前的一轮明月照边关，这种凄凉的意境推到秦汉时期，这一句就由写眼前的是、实景一变而为饱含历史深度的虚景，虚实相生从而使这首诗的内涵深厚无比。
第五篇：高适 岑参 王昌龄边塞诗的风格
识记：王翰及其《凉州词二首》其一（葡萄美酒夜光杯）。
王翰是盛唐豪侠诗人中进士及第较早的一位，入仕后生活极放荡。该诗以豪饮旷达写征战，极为劲健。
2.识记：王昌龄及其七绝诗《出塞》二首之一（秦时明月汉时关）。
王昌龄，盛唐豪侠诗人。该诗大气磅礴。
理解：王昌龄的边塞诗及连章组诗《从军行七首》。
其作品或豪爽俊丽，或绪密思清。因王性格豪爽，故七言长于五言；而思致深刻，讲究作法，又宜于短章而不宜长篇。为补短章的局限，他创作出了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗，即《从军行七首》。这组诗前后章法井然，意脉贯穿，于人之常情的离愁别怨，与英雄气概相结合，声情更显悲壮激昂。清而刚，婉而健，有气骨，为七绝连章中的神品。
理解：王昌龄的酬赠送别诗《芙蓉楼送辛渐》。
被贬后心境变化，加之受王、孟及南方风物的影响，晚年诗风偏于清逸明丽，但仍有一种清刚爽朗的基调。《芙蓉楼送辛渐》借送友以自写胸臆，用“冰心在玉壶”自喻高洁，意蕴含蓄而风调清刚。
简单运用：王昌龄为七绝高手的特点。
一。边塞诗出手不凡。另外，他还创作了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗，即著名的《从军行七首》。为七绝连章中的神品。
二。送别诗也很出色。晚年诗风偏于清逸明丽，但仍有一种清刚爽朗的基调。
三。以女性生活为题材的作品也很出色。
四。盛唐诗人王昌龄是专攻七绝的高手，无论写什么题材，表达什么感情，格调多样化，或高昂开朗，或低迷凄婉，或雄浑跌宕，或爽丽自然，总有一种清刚之美。他的七绝总有一种清刚之美在。
3.识记：崔颖及其《黄鹤楼》诗。
崔颢，被称为“有俊才，无士行”。其诗风改变的标志是《黄鹤楼》诗。
简单运用：崔颖《黄鹤楼》诗被誉为唐人七律压卷之作的原因。此诗虽不甚协律，为变体律诗，却被誉为唐人七律的压卷之作。盖因作者以摇曳生姿的古歌行体入律，这种亦古亦律、大巧若拙的结构体制，便于表现高唱入云的雄健气格，也使声谐句对的律句更显清拔隐秀，形成寄情高远的超妙诗境。
4.识记：李颀及其边塞诗《古从军行》。仕途不得意。该诗透出极苍凉的悲怆情怀。
5.识记：李颀的《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》诗。
形容胡笳声的酸楚哀怨。将北地悲凉苍劲的气质，也南国幽玄奇趣成功地结合在一起，创造出清奇幽渺而又不乏刚健力度的诗歌意境。
第三节高适、岑参等边塞诗人
1.识记：高适的生平及边塞幕府经历与诗歌创作。
高适，字达夫。早年生活困顿，有入幕经历，后来官运亨通，是盛唐诗人唯一做到高官而封候者。其边塞诗多写于边塞之行和入幕期间。多采用七言歌行或长篇咏怀式的五言古诗，将边塞见闻、观察思考和功名志向糅为一体，苍凉中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。
理解：高适边塞诗《燕歌行》的思想情感和艺术特色。
《燕歌行》表达的思想感情是极为复杂的，既有对男儿自当横行天下的英雄气慨的表彰，也有对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情；一方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬，另一方面则是对将领帐前歌舞作乐的不满。此诗虽多用律句骈语，并不以文采华丽见长，而是纵横顿宕、以沉雄气质和浑厚骨力取胜。
简单运用：高适边塞诗的风格特点，气质沉雄、慷慨悲壮，以骨力取胜。
一。高适的边塞诗是据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的，多采用长篇咏怀式的五言古诗，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。他热烈向往边功的慷慨豪情，往往使其诗显得壮大雄浑、骨气端翔。
二。高适“诗多胸臆语，兼有气骨。”他写的与从军边塞相关的绝句，亦气质沉雄、境界壮阔。
2.识记：岑参的生平及边塞生活与诗歌创作。
岑参两次出塞深入西北边陲，是他一生最有意义的壮举。第二次出塞写的诗都是他边塞诗的代表作。诗歌创作特点：语奇体峻，意亦奇造。理解：岑参的边塞诗代表作《走马川行奉送出师西征》及艺术风格。
雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。
简单运用：岑参的边塞诗代表作《白雪歌送武判官归京》的艺术特征。
此诗写得大气盘旋，奇情逸发，最令人称绝的是“梨花开”的意象，是雪花变梨花的错觉，不仅体现了戍边将士不畏严寒的乐观精神，也使边地风光更显神奇壮丽。
综合运用：高适、岑参边塞诗的不同艺术表现手法；高适、岑参并称的原因。
表现内容上的不同：
一。高适反映现实问题要超过岑参。他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时许多诗人，其诗歌创作颇多感慨而不失高亢，深雄浑厚，有一种感慨悲壮的美。
二。描写边塞风光，民域风情上，岑参超过高适。诗人热情地歌颂印象中的军旅生活、边塞风物、民域风情，描写神奇瑰丽，极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。
艺术上的不同：
一。高适将自己的个人边塞见闻，观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。
二。岑参的诗歌中带有感性的色彩，讲究感觉印象，浪漫的想象，飘逸的描写，寓情于景。
三。高适的七言歌行多用律句骈语，但以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜。岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活。
原因：高、岑二人同是以边塞诗著称的盛唐诗人，一样有入幕经历而且诗风相近，在杜甫的诗中首先将高、岑并称，后来严羽也将高、岑并称。
3.识记：王之涣及其《登鹳雀楼》诗。诗境壮阔雄浑，反映出盛唐士人高远开朗的胸襟。
理解：王之涣《凉州词二首》其一（黄河远上白云间）的艺术特色。
于壮观中寓悲凉，慷慨雄放而气骨内敛，深情蕴藉，意沉调响，其沉雄浑厚处与高适诗相近。
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