第一篇：初学者入门 浅谈专业舞台音响设备使用专业音响器材包括
初学者入门 浅谈专业舞台音响设备使用专业音响器材包括：监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备。调音师是负责演出舞台上所有音响器材的专业人员。首先需要把所有的音源集中到调音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将总路输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。调音师需要知道每一个环节的音乐特性、最容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均衡处理。此外还要会用效果器改良不用的人声、乐器声并熟悉每一件器材的功能与限制，不使之出现失真及其它不良效果。对于所选用的器材要保证其质量与可靠性，事先要对可能出现的故障做好准备，及时采取有效的补救方法。有时需要在演出前几小时完成准备工作，虽然时间很紧，但为了保险起见每条讯号线都要自己亲自接才可放心。本文可为初学者、业余音响爱好者、歌舞厅音响师们阅读及参考资料，有不足之处请给予批评指正。
一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)专业放大器在大型活动中需要连续长时间工作，还要能经受住搬运中的振动和撞击。所以专业放大器与一般音响用的放大器相比，在设计上更重视长时间使用的耐久性和构造上的可靠性。放大器对扩声的音质有着重要的影响，在全套音响设备中所占比例约30%。因此为了充分发挥音响设备的性能及作用，要重视放大器的质量。不然，高质量的扩声系统是不能发挥作用的。功率放大器有三种：1单体式功放；2调音台+功放一体化；3音箱+功放一体化。单体式放大器：这种功放是一个独立的组件，可以根据自己的计划自行组合音响系统，一般一台功放由两个通道组成。调音台+功放一体化：这种功放连接简单，操作方便，中小型扩声系统使用较多。功放+音箱一体化：由于考虑了功放和音箱的匹配，所以使用简单方便，大多用于监听音箱、键盘乐器音箱。放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，必须考虑它们相互之间的阻抗匹配(阻抗以欧姆为单位)，阻抗匹配是指功放的额定输出阻抗应等于音箱的额定阻抗，这时音箱吸收的功率最大。如果音箱的额定阻抗比功放的额定输出阻抗小得多，就会导致工作电流急剧增加，进而使扬声器与放大器损坏。当功放的一个通道驱动两台音箱时，音箱总的阻抗会变小，进而功放的负载阻抗值变小，功放就会在近乎短路的情况下过度驱动。所以在功放与音箱配接时一定要注意音箱的输入阻抗值必须在功放的负载阻抗范围内。功率匹配：原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。正确的连接应是：功放的输出功率比音箱的标称功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐渐调节，且不可过大，否则会损坏音箱。“ T)Q7 }% w(y9 u7 h# C3 在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利。另外，音源的动态范围很大，要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。
平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的功率，标准为每人一瓦。根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量，功率会有所变化。
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-q)`0 K0 K!P' M总功率/一台功放输出功率=所需功放台数
N6 n3 p3 B8 G' D3 H)O j7 L4 X)P(B4 B4 t;Z+ |4 U# H桥式输出：桥式输出是把立体声放大器作单声道放大所使用的一种方式。它是为了获取大的功率输出所采用的电路形式，也叫做BTL方式。
I!~# W# e* dI(vz: {1 @)B)L% n% ^: s, K(Z5 g3 |
桥式接法的原理：利用A路放大正半周信号，利用B路放大负半周信号，使输出获得加倍的功率。
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桥式接法及具体步骤：当一台功放两路分别工作时，每路额定输出功率为400W4，这就是普通的立体声接法。当需要更大的额定功率输出时(400W以下)可采用桥式接法：* @9 B, ]” O# S* u;{(e1、把方式开关打在“BRIDGE”位置上；.w1 ~“ t5 M+ : h4 p, @2 q.J4 m)p: f2、信号从A路输入；;Y5 h-V3 ~.u5 ^1 B+ v3、功率从两路的“+”端输出，A路为输出“+”，B路为输出“-”。
.b9 a2 l6 U* X)U' r7 }功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。正常的电平处于绿色；当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色；在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象。
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D-c# P-n9 R!U5 i(x' H
$ n4 W5 [/ W-D* m(`如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。& ~/ t4 g6 z: M, w2 V}-i(S8 A7 f2 T“ c& O.n: v-q功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。% e8 b2 D-l!U8 w1 F
功放保护显示器(PROTECTION)：在一些失误操作时，功放的内置保护线路将会自动断开，这时保护显示将会闪亮。失误操作消除后，保护显示灯将会熄灭。
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二、调音台(MIXER)
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& i“ E.Y* C)h# D+ ?9调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种。
+ ~3 h-Z5 v-d8 F)V调音台的作用是：)t1 a” H-_4 fp3 R% i: S1 P1、拾取信号，进行放大；* V5 h)N1 k;t8 D-b2、按需要进行高、中、低音的音调均衡；
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& V![$ Y+ g!?1 B+ m/ z2 W3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；6 {, l& l-t+ @
4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理；0 X* nk* o$ B$ Z(|+ g
(]6 M& w!R8 M)B4 q!P5、按要求进行输出控制。
* B& O# m-LIM: I% v?-D.f J6 S# |$ w% T: m& P5 ?8
调音台可分为输入单元和输出单元。# y3 z9 @.}(h3 a* Ll)S% X)O% Z2 ^2 _
(一)输入单元(_8 r(^!G1 P“ _1 J, ?em$ z# v+ g: C输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路，每一路都大致相同，一般可以分为以下几部分。7 r/ K% n7 |* b, a9 t* ?A、输入选择部分-}% @;l$ eV;T;l
0 q+ d.d% I(?/ |' {3 I1、TAPE：磁带;D4 o+ e* y% K)R2、MIC：话筒' D.~9 n+ ?7 q” c.u$ o6 O
(v+ `& v+ d3 R7 `“ c3、LINE：线路.j# J, z((A)F)Y7 f* JB、输入衰减器(PAD)^(3 U# |8 c)r-?
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如果话筒或线路输入信号的电平太高，而增益控制无法调整时，把衰减开关打开，这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器，避免过载。
_7 c-Z* t.n)j-O, Y1 C2 d, G)A(qC、输入增益控制(GAIN)
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调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。由于它们的输出电平各不相同，为了能够与它们相匹配，就要在调音台上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输入信号太小，噪声就会无法控制，增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。在面板上增益控制电平大小的表示方法是以0dB=775mV为基准的，根据音源输出电平的大小，设置在不同的位置上。输入信号与增益电平见下表。0 ~* h& Y.# o
增益(dB)〓输入信号-60～-50〓低电平话筒-35〓高电平话筒(电容)、电子乐器-20〓低电平线路(一般音响)w;q0 N;a# v* F% w3 Y-Q“ A Eb* W;C” f5 p8 , }' l)j+ {3 c4 c* x3 MD、信号输入插口
A8 I' D* w* j7 F+ L/ l4D7 V/ X.{4 ~1 ~# h分为低阻平衡输入(LO—Z卡侬)及高阻不平衡输入(HI—Z二芯)。
J8 E;I1 B: h;W!I' Q7 MB4 E+ m9 I/ y!l一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式，信号“+”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，属于筒易型不完全屏蔽。专业音响设备的输入输出都采用平衡式，信号分“+”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“+”、“-”使用独立的地线，插头使用卡侬XLR插头。!gL: ~: o-E8 p(};mJ3 T!o+ C7 E+ f8 d* lt!^E、过载(CLIP)
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过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。
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” l2 z0 C& x2 ^:!Q(k.q6 BF、输入均衡部分
^-N' E7 y7 x+ e% I: kM' q+ A6 o2 J% Z1 A/ Y输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行补正，使其达到标准效果。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡控制，而不会相互干扰，其均衡分为：高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。0位置即平坦；+方向(增益)，+15dB(增强5倍)；-方向(衰减)，-15dB(衰减5倍)。连续可调。均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心频率可以在350Hz—5kHz间自由设定)、低音(100Hz)三段式均衡器。由于各频率段都有独立的控制，因此可以对输入的信号进行仔细调整，进而还能对音色调整作大胆的尝试，并且对于啸声、噪声等不必要的成份予以有效的去除。
+ [9 x8 D;u4 k& ?' l1、高频：10kHz±15dB/坡影响区域：乐器高音区的高次谐波。
$ E0 a+ `)R: b/ D8 x# Y5 KX;N
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!M$ U, c: R;D1 A: I增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。
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衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。0 ^' J* v6 [* R* m)X7 x7 A
!y5 `# S* S+ S-e2、中频：3kHz±15dB/峰* AG7 r2 v(t: N% x# ~6.v2 Y|, F& o' |U, G6 H6 }3 f# G1 W影响区域：乐器，人声的高音区。
W0 i1 q0 N.o.D)M& K)J)t* h1 n1 i8 c4 ~)U-a: d7增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。
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$ Z5 |& q/-V7 M0 v衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。3 ^$ w6 A;~6 A
: L6 b8 i, g1 }5 Z9 f2 ]中频：1kHz±15dB/峰
b7 ~;c* z2 }4 Pg5 ]b6 d1 F5 y/ x
影响区域：乐器，人声的中音区。/ ZT3 R!P;^-W1 C
增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。5 d(Q/ H3 [(u: r3 B!F.c* v& J7 ~5 F“ x9 k衰减效果：声相后缩。3 i+ q-b8 U(V(@中频：500Hz±15dB/峰
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* C-b+ L“ E2 T9 ~6 ], B7 B影响区域：乐器，人声的中低音区。
.M;G.p# K& e+ }” F5 X增益效果；音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。)I# x-r$ P!B: c
衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。
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* p# e0 I7 ?9 {8 h3、低频：100Hz±15dB/坡8 ?5 V* o$ |2 v7 ^9 I* T!jm' P+ T6 g7 b% g!w5 x;`# h影响区域：乐器的低音区。
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" z4 w;y5 z, J$ @% s.f% o-W增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。)|, v2 V/ G8 @# c$ l1 U3 h(Q
# q1 u(T5 Q+ p5 L5 [!M衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。
m4 1 h-z.J$ N: w;I: & g8 U(U(P)l, m2 l7 LG、声相# z: T, P3 W8 U& o# E(K2 ?% [
$ T2 f/ `/ R;z& k声相旋钮用于调整信号的左、右平衡，位置处于通道电位器电平调整之后。并且各个输入通道信号在第1—2组和第3—4组间声相位置定位也是由这个旋钮决定的。如果旋钮位置在中间，声相位置也在中间。旋钮调向左边，定位就在1或3组。
第二篇：专业舞台音响设备使用介绍
专业舞台音响设备使用介绍
专业音响器材包括：监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备。调音师是负责演出舞台上所有音响器材的专业人员。首先需要把所有的音源集中到调音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将总路输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。
调音师需要知道每一个环节的音乐特性、最容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均衡处理。此外还要会用效果器改良不用的人声、乐器声并熟悉每一件器材的功能与限制，不使之出现失真及其它不良效果。对于所选用的器材要保证其质量与可靠性，事先要对可能出现的故障做好准备，及时采取有效的补救方法。有时需要在演出前几小时完成准备工作，虽然时间很紧，但为了保险起见每条讯号线都要自己亲自接才可放心。
本文可为初学者、业余音响爱好者、歌舞厅者响师们阅读及参考资料，有不足之处请给予批评指正。
一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)
专业放大器在大型活动中需要连续长时间工作，还要能经受住搬运中的振动和撞击。所以专业放大器与一般音响用的放大器相比，在设计上更重视长时间使用的耐久性和构造上的可靠性。放大器对扩声的音质有着重要的影响，在全套音响设备中所占比例约30%。因此为了充分发挥音响设备的性能及作用，要重视放大器的质量。不然，高质量的扩声系统是不能发挥作用的。功率放大器有三种：
1单体式功放；
2调音台+功放一体化；
3音箱+功放一体化。
单体式放大器：这种功放是一个独立的组件，可以根据自己的计划自行组合音响系统，一般一台功放由两个通道组成。
调音台+功放一体化：这种功放连接简单，操作方便，中小型扩声系统使用较多。
功放+音箱一体化：由于考虑了功放和音箱的匹配，所以使用简单方便，大多用于监听音箱、键盘乐器音箱。放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，必须考虑它们相互之间的阻抗匹配(阻抗以欧姆为单位)，阻抗匹配是指功放的额定输出阻抗应等于音箱的额定阻抗，这时音箱吸收的功率最大。如果音箱的额定阻抗比功放的额定输出阻抗小得多，就会导致工作电流急剧增加，进而使扬声器与放大器损坏。当功放的一个通道驱动两台音箱时，音箱总的阻抗会变小，进而功放的负载阻抗值变小，功放就会在近乎短路的情况下过度驱动。所以在功放与音箱配接时一定要注意音箱的输入阻抗值必须在功放的负载阻抗范围内。 功率匹配：原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。正确的连接应是：功放的输出功率比音箱的标称功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐渐调节，且不可过大，否则会损坏音箱。在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利。另外，音源的动态范围很大，要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。
平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的功率，标准为每人一瓦。根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量，功率会有所变化。
总功率/一台功放输出功率=所需功放台数
桥式输出：桥式输出是把立体声放大器作单声道放大所使用的一种方式。它是为了获取大的功率输出所采用的电路形式，也叫做BTL方式。
桥式接法的原理：利用A路放大正半周信号，利用B路放大负半周信号，使输出获得加倍的功率。
桥式接法及具体步骤：当一台功放两路分别工作时，每路额定输出功率为400W4，这就是普通的立体声接法。当需要更大的额定功率输出时(400W以下)可采用桥式接法：
1、把方式开关打在“BRIDGE”位置上；
2、信号从A路输入；
3、功率从两路的“+”端输出，A路为输出“+”，B路为输出“-”。
功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。正常的电平处于绿色；当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色；在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象。
如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。
功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。
功放保护显示器(PROTECTION)：在一些失误操作时，功放的内置保护线路将会自动断开，这时保护显示将会闪亮。失误操作消除后，保护显示灯将会熄灭。
二、调音台(MIXER)
调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种。
调音台的作用是：
1、拾取信号，进行放大；
2、按需要进行高、中、低音的音调均衡；
3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；
4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理；
5、按要求进行输出控制。
调音台可分为输入单元和输出单元。
(一)输入单元
输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路，每一路都大致相同，一般可以分为以下几部分。
A、输入选择部分
1、TAPE：磁带
2、MIC：话筒
3、LINE：线路
B、输入衰减器(PAD)
如果话筒或线路输入信号的电平太高，而增益控制无法调整时，把衰减开关打开，这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器，避免过载。
C、输入增益控制(GAIN)
调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。由于它们的输出电平各不相同，为了能够与它们相匹配，就要在调音台上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输入信号太小，噪声就会无法控制，增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。在面板上增益控制电平大小的表示方法是以0dB=775mV为基准的，根据音源输出电平的大小，设置在不同的位置上。 输入信号与增益电平见下表。
增益(dB)〓输入信号-60～-50〓低电平话筒-35〓高电平话筒(电容)、电子乐器-20〓低电平线路(一般音响)
D、信号输入插口
分为低阻平衡输入(LO—Z卡侬)及高阻不平衡输入(HI—Z二芯)。
一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式，信号“+”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，属于筒易型不完全屏蔽。 专业音响设备的输入输出都采用平衡式，信号分“+”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“+”、“-”使用独立的地线，插头使用卡侬XLR插头。
E、过载(CLIP)
过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。
F、输入均衡部分
输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行补正，使其达到标准效果。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡控制，而不会相互干扰，其均衡分为： 高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。 0位置即平坦；+方向(增益)，+15dB(增强5倍)；-方向(衰减)，-15dB(衰减5倍)。连续可调。 均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心频率可以在350Hz—5kHz间自由设定)、低音(100Hz)三段式均衡器。 由于各频率段都有独立的控制，因此可以对输入的信号进行仔细调整，进而还能对音色调整作大胆的尝试，并且对于啸声、噪声等不必要的成份予以有效的去除。
1、高频：10kHz±15dB/坡 影响区域：乐器高音区的高次谐波。
增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。
衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。
2、中频：3kHz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的高音区。
增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。
衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。
中频：1kHz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的中音区。
增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。
衰减效果：声相后缩。
中频：500Hz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的中低音区。
增益效果；音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。
衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。
3、低频：100Hz±15dB/坡
影响区域：乐器的低音区。
增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。
衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。
G、声相
声相旋钮用于调整信号的左、右平衡，位置处于通道电位器电平调整之后。并且各个输入通道信号在第1—2组和第3—4组间声相位置定位也是由这个旋钮决定的。如果旋钮位置在中间，声相位置也在中间。旋钮调向左边，定位就在1或3组。旋刍调向右边，定位就在2或4组。
H、监听发送(MON/SEND) 监听发送用来控制监听总线上输入信号的电平值，这个控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制开关的控制(包括通道音量的控制)。因此发送信号与主母线信号相对独立。
I、效果发送(EFX/SEND)
它包括一切周边设备，用来决定内部效果或外部效果中有多少信号加入到输入信号中去。它受均衡和音量衰减器的影响，因为每一个通道都具有其自己的效果发送，所以通过调整，可使一些通道产生效果，而另一些通道不产生效果。
但要注意，内部效果和外部效果共用一个发送控制，所以它们应有同样的音源。
J、预监听开关(PFL/CUE)
当本开关处于“ON”时，各输入通道的信号就可以在耳机里监听并在电平表上确认，监听开关的优先顺序要牢牢记住。
第三篇：专业音响设备及技术调研报告
PALM EXPO 2012专家调研报告：专业音响设备及技术
【摘 要】 结合PALMEXPO2012上的专业音响调研情况，从扬声器系统、调音台、会议系统、功率放大器等多个方面述评专业音响的新产品、新技术、新材料、新工艺，提出对目前音响行业的评价和看法。
【关键词】 PALMEXPO2012；展览会；专业音响；调研
“第二十一届中国国际专业音响、灯光、乐器及技术展览会”（PALM EXPO 2012）期间，中国演艺设备技术协会演 出场馆设备专业委员会组织了专业音响专家小组，对国内外音响企业展出的专业音响设备、新技术、新材料、新工艺进行专业调研。调研的重点是：传声器、调音台、周边设备、功率放大器、扬声器系统、会议系统和公共广播系统。
本届展会，正值我国大力推进文化大发展大繁荣和文化强国战略时期，这对于演艺设备行业来说，适逢大好时机，整个行业正处在上升发展阶段，市场对演艺设备的需求越来越大。中国演艺设备技术协会提出要引领全行业由大到强的转变，本届展会充分反映了国内外专业音响发展的总体水平，以及我国演艺科技在音响方面的发展、创新和不足。总体印象
本届展会在中国国际展览中心新馆举办，展出面积扩大了很多，国内参展商多于往届；展品更趋于实用化、大众化，但是，突破性的产品和技术较少，没有更多质的变化。受不景气的欧美经济环境影响，国外参展商并不太多，但展会上仍然看到了许多知名厂商，这些厂商带来的展品仍具领先地位，科技含量优于国内展品。
4天的展会，就氛围和观众成分而言，总体感觉是技术含量提高了，专业观众多了，专业观众的素质有所提高，有针对性地了解专业技术及发展动态的气氛浓了，这在调研小组专家与企业负责人及技术人员的交流中，双方都有深刻的感受。本届展会不但在规模上扩大，在技术含量及技术交流方面也有所提升。由协会及参展商组织的十多场技术讲座给听众留下了深刻的印象。新产品、新技术、新工艺、新材料
在展会上，就数字设备和模拟设备总体发展趋势来看，可以说，数字设备的发展已经到了相对稳定的阶段，数字调音台、数字功放、数字周边设备等数字设备数量品种增多，设计合理，工艺先进，产品实用性强，操作界面更加人性化，使用方便，更能满足或接近市场的多方面需求。相对于数字设备，模拟设备的发展处于较缓和的维持阶段，鉴于模拟设备具有数字设备不可替代的特点，不少知名企业仍保留颇受用户欢迎的名牌产品，这不论在扩声领域还是专业录音领域均有所体现。
数字化、网络化技术的发展促使网络音频的早日到来。网络音频是目前声频技术发展的趋势，不少产品都带有这方面明显特征，传输方式、接口协议、操作使用方法等在过去几年发展的基础上，又有了不少进步，使系统在信号质量、传输稳定性、防干扰措施、遥控操作便捷性等方面较以往产品都有明显改进与提高。
2.1 传声器
数字传声器是传声器的发展方向。在整个声系统中，调音台、音频处理器和功率放大器等设备都已经数字化，要求传声器能直接输出数字信号，这有利于信号的传输、处理和运算。纽曼公司推出了系列数字传声器产品，如D-01大振膜数字传声器和KDM小型数字传声器等。
无线传声器在保密性和可靠性方面有新的进展。过去，当一支传声器正常工作时，如另有一支传声器自动跟踪扫频到同一工作频率时，往往会将正常工作的传声器的信号摄取；现在则发展到两支传声器都不工作，增加了保密性。在可靠性方面，以往在重要的会议上，为防止传声器出现意外故障，经常用两套系统，现在的产品是将一支传声器分成两路，形成两个系统，减少了装备，增加了系统的可靠性。
本届展会上，传声器有不少产品展出，但是，相对来说，传声器发展较平稳，在新产品不断涌现的同时，一些老型号产品在展会上仍看得到，如铝带传声器和电子管传声器等，但是它们绝不是老产品的复制，而是有所改进、创新与提高。深圳市台电实业有限公司试制了线阵传声器，体积很小，放在终端屏幕的一侧，指向性较好，是一个良好的开端。
国内传声器生产厂家大多在产品表面处理、外形设计上下功夫，有的电声参数虽符合标准，但其音质与国外产品相比还有较大的差距。还有一些国产传声器是主要用作电子产品配套的，例如iPad用的传声器，需求量很大，但是品质要求不高。
2.2 扬声器系统
展会上展出了大量扬声器系统产品，虽然有新意特征的不算多，但不少企业都加大投入力量来迎合市场需要。JBL推出的VTX系列线阵列扬声器系统，高频部分采用了D2双振膜、双音圈、双相位塞的压缩驱动器，换能器的高频工作原理要求振膜要轻，D2双振膜采用了2个环形振膜代替1个振膜，很好地改善了高频特性；在驱动器的结构上作了改进，采用两个相位塞和高频相位修正，使得高频响应平滑，并具有低的失真和较高的功率处理能力，减小了功率压缩，增加了动态空间。
国内扬声器系统产品更重视产品性能的提高。例如，深圳迪斯科技发展有限公司的全天候同轴扬声器系统、三基音响企业的户外防水线阵列等产品，显示出民用设备向军品靠拢的特点，重视在恶劣环境下的使用表现，如高温超过40℃，低温达-40℃，高温盐碱等环境下仍能正常工作。有些产品去年已见，但是今年在品质上有所提高，音质更好，从语言传输扩展到音乐节目的扩声等。三基音响企业生产展出的db系列远程声引擎系统，6只一组，通信距离达3 km，单只有效传送距离达1 km；产品体积小、重量轻，造型美观，可以全天候工作。该产品用途较广，除了作为一般用途的移动广播，还可以用在车载、固定安装等形式下的流动驱散、固定威慑等特殊使用功能；由于声级高，可用于特殊行业中的救援、防暴、对抗等功能。音王集团有限公司生产的工艺性平板扬声器系统，在展会上还是惟一的。
小型声柱的声辐射越来越完美，在每只扬声器系统上装有DSP处理器和功率放大器，使得声辐射的控制更精确。利用相控技术，使小型声柱的指向性可变，根据声场的要求去加以控制。展会上较少看到集束型声柱产品，有一款德国产品，声柱宽度较窄，但其下部有1只12英寸低音单元，增加了低频扩展能力，有利于音乐播放；另有一款线声源有源声柱系统，声柱宽度只有90 mm，长约1 m，深度只有100 mm。
国内线阵列扬声器系统的发展较缓慢，虽然已能满足巡回演出、“走基层”或到边远地区进行演出使用，但是从大剧院和音乐厅的要求来看还是国外线阵列占有大部分市场，国内产品还有较大差距。
扩声系统的系统化、集成化是一个发展趋势。特别是流动演出，能很快地搭建成一个系统，调试方便，并能很容易检测出系统中的问题。
扩声系统的远距离调试、控制和管理系统由有线网络向无线发展，通过互联网传输信息实现遥控和监视，这是声频技术发展的一大进步。
2.3 调音台
数字调音台是当前音频技术产品发展的主流，且已发展到较稳定的阶段。从展会看出，大型数字调音台发展势头不足，其功能很全、通道很多、价格很贵、市场需求量不是很大；从市场发展来看，中小型数字调音台更有需求空间。整体看，数字台没有实质性的改变和提高，只是在操作界面上更加实用化；另外，小型化、紧凑型的特点仍然和前两年一样，数字调音台出现由大型向中小型发展的趋势。
数字调音台发展日趋完善是大趋势，模拟调音台发展相对较缓。但是模拟调音台也有独特之处，例如，有的模拟调音台的前端传声器放大器（话放）的音质做得很好，全数字系统与之相比还有差距。因此，传声器加模拟传声器放大器加数字调音台的组合，很有发展前景，也是一种发展趋势。
展会上见到的数字调音台有：上海中美亚科技公司推出的CADAC CDA8数字台，其特点是：具有极其灵活的用户接口，可通过两块24英寸16/10高清液晶触摸屏自如地操作，数字控制模拟化，人机对话很方便；但是在结构开放、第三方介入方面还有待改进。雅马哈乐器音响（中国）投资有限公司推出的CL系列数字台，有CL1、CL3、CL5等型号，其DSP处理器固化在主机中，接口箱单独设置，可放在基站中，使用方便。深圳宝业恒实业发展有限公司推出的CDM12数字调音台是一款普及型数字台，目前已定型生产并有应用案例，该产品具有IEEE802.3网络接口，连接局域网和WIFI网，通过TCP/IP实现远程控制。广州市锐声灯光音响器材公司与德国公司合作，推出一款小型数字台，操作界面类似于模拟台，其性能又具有数字台的基本特征。该款产品今年下半年正式推出，展会上展出的是一台样机。
用于录音和扩声的两种调音台有加强结合的趋势，发展成一种两用的调音台，在原来的调音台中增加传声器放大器、均衡器和固化的DSP处理器插件等，使得调音台通用性更强。
2.4 功率放大器
功率放大器的发展趋势是数字化、模块化、小型化。体积越来越小，因为采用叠层镀膜线圈和开关电源供电代替原来笨重的变压器，使得电源的功率变大、体积变小、重量减轻、效率更高、更加环保。数字功率放大器发展较平稳，虽有一些较新的产品，但是具有新意特征的较少。国内功率放大器中DSP处理器的设置和应用与国外产品相比还是有一定差距。
2.5 会议系统和公共广播系统
国内会议声系统已具有国际竞争能力，走出国门进入国际同行的前列。例如，深圳市台电实业有限公司承接了联合国会议工程三幢大楼的30多套主机工程，并创新地设置了翻译中心，各同声传译室的资源可共享。
展会上看到一款韩国汉阳公司的WSM240型二进制CDMA数字无线会议、同声传译系统，具有2.4 GHz 1SM频段数字技术、频率跳频技术和87位3向安全编码技术，使用方便，安全；由于采用CDMA制式的传输方式进行同声传译，不受外界干扰。
广州迪士普音响科技有限公司在公共广播系统中采用太阳能有源广播扬声器系统，通过遥控信号控制，节能环保。该公司还生产出声聚焦广播扬声器系统和家庭用无线音响系统，可以看出，当公共广播系统设备发展到一定阶段，公司已经在为下一步发展做出努力。
2.6 其他
（1）三维声像定位是一个老课题，但是要做好很不容易。迪碧音响技术（中国）有限公司展出了代理的英国Timax系统，其工作原理如下：每个演员身上佩戴一个小型TT电子监控器，在6 GHz ~ 8 GHz频段内发送UWB超带宽脉冲，被置于演出区周围的TT传感器接收，作为电子监控器的信号，馈给软件平台，根据方位角和到达的时间差确定声源的位置，以实时的方式连续不断地跟踪演员在舞台上的位置，保持着真实性和语言清晰度，然后将数据发送给Timax音频矩阵，用以控制三位立体声系统，使观众能获得准确的声像定位。
（2）针对厅堂扩声系统的测量设备，在展会上只看到了一款瑞士品牌的此类产品。这款测量语言清晰度的STIPA语音传输仪，可同时测量声级、声压传输特性、混响时间（T20）等建筑声学参数；其测试系统有两种：带测试声源 +STIPA语音传输仪；不带测试声源。近期GB/T4959-2011《厅堂扩声特性测量方法》颁布实施，其中就用到STIPA语音传输仪，因此，它可为国标的实施带来方便。
（3）数字技术在电声行业的应用发生了革命性的变化。另一个现代技术，计算机技术在音响行业的应用已初见成效：在厅堂内通过自相关函数和传递函数的运算，很好地改善了传声增益。扬声器是一个时不变系统，通过传递函数的计算，改善了压缩驱动的号筒扬声器的音质。这些算法和技术在音频中的应用值得关注。评价与看法
（1）我国现状。声系统中，传声器和扬声器系统发展较快，调音台和周边设备发展缓慢，没有形成产业链。国内厂家主要考虑市场的需求，小型调音台的需求量大（例如，针对文化馆、学校、基层单位等的应用），因此，仿造的多，科技投入少，但是也有进步，小型数字台已有产品推出。我国的会议声系统已经达到国际领先水平。
（2）我国对电声产品的需求量很大。国内品牌已基本能满足中低端用户的需求，但是距离高端用户的需要，如大剧院、音乐厅等，尚有较大差距。高端产品要求技术含量高、投入大、周期长、见效慢，如果生产厂家对此兴趣不大，将会严重影响我国音响行业由大到强的转变。
（3）今年在室外设置了线阵列演示体验区，参加演示的线阵列共有12个系列，在一定程度上降低了室内噪声，但是在演示的设置、安排上还有待改进。
（4）娱乐行业发展很快，一个趋势希望有关方面予以关注：在一个小小的KTV包房内声压级越来越高。展会上一家参展商推出了灵敏度高达156 dB的声系统。众所周知，高声压级伤害人耳的听力，有关部门能
否像“吸烟有害健康”一样在KTV包房内醒目位置提醒“高声级损伤听力”，在环保和健康方面做点工作。
（5）3D Audio是发展趋势。自动声像定位与多重环绕声相结合的产品，不宜过多炒作，而更应多做一些实事。
（6）我国音响行业由大到强还有很长的路要走，可以在某一方面努力创新，争取在国际上名列前茅，夺取“小金牌”，积累多个“小金牌”，逐步形成强国。（7）我国音响行业要做强，首要条件是人才。这种人才要对音乐和艺术有强烈兴趣爱好，并具有不断追求和锲而不舍的精神；同时，还应具有深厚的声学理论基础和掌握新技术的能力，经过多年不懈的努力和创新，从不知名到引人注意，从少数人欣赏到多数人认可，逐步成为公认的专家。这过程是艰辛的，不是靠金钱能买到的。目前，我国这样的人才少而又少。
2006年诺贝尔经济学奖得主埃德蒙德?菲尔普斯最近在南京针对中国的经济发展评价：“中国过去三四十年的发展，更多是引进海外技术而不是自己创新。但美国生产力增长缓慢，中国未来不可能坐等美国或其他国家有新的发明创新再去模仿。”“未来中国的经济发展要依靠自己的资源、自己的创造力、自己的想象力和冒险精神。”这些观点值得参考，创新是永恒的主题。几点建议
（1）希望在明年的展会上，展出的传声器不仅能看其外形，还能听其效果。
（2）扬声器向线阵列发展，一些老剧院的改造要换国外线阵列产品，但是安装很困难，国内厂家是否可以根据需求设计适用于剧院改造用的线阵列产品。
（3）各参展企业应对参展的解说人员加强专业知识的培训。
第四篇：购买专业音响设备应该注意哪些问题
购买专业音响设备应该注意哪些问题
如今，产品已经是我们生活中不可缺少的东西了，无论是家庭还是影院以及酒吧之类的地方都是需要配置专业音响设备的。下面，天乐基业专业音响公司告诉您专业音响设备该如何选择。
购买专业音响设备时谨防假货。在专业音响市场上，很多产品都是无法辨别的，所以消费者要注意的是，向商家索取产品相应型号的进口报关单、产地证明书、产品说明书、检验证书，在所开据的购物发票上一定要注明产品的产地、型号和保修期限，以便在日后出现问题时有据可查，使自己的合法权益不受侵犯。
进口产品和国产的消费群体有差异。在价格上比较进口的产品比国产的要贵很多，国外进口专业音响一般都是发烧友所购，而国产专业音响一般都是普通家庭的选择对象。
选择产品时要适宜，用途不一样选择的产品也是不一样的。购买时消费者要看自己买回去具体做什么，家庭影院主要是追求影院一样的视听效果，人们在欣赏影视作品的时候，更多的时候是将注意力放在画面上，专业音响需要有强大的震撼力，尽管它发出的强大的声响可能不真实，但对它的要求是还原DVD里的声音。
不同品牌的专业音响设备，各有所长。在音响的选择上，根据家庭的具体情况，包括客厅的面积以及经济状况来确定。书架式的音响或是中等大小的落地音响，可能比较适合小面积的家庭使用，大型落地式音响，环境要求要高，价格也高，但大型的落地音响能充分再现还原声音和音场效果。
文章来源于北京天乐基业音视频技术开发有限公司
第五篇：教师专业发展入门
教师专业发展入门作业
专业：10级地理师范
姓名：张亚娟
学号：03100314
我的大学生活我做主
其实我是大二转专业的学生，从原来的公共事业管理专业转到现在的地理师范专业。大一的时候也确实规划过自己的大学，不过是根据那时候的专业。现在我转入了一个新的专业，也要重新规划自己的剩下的三年大学生活。
很多大学新生认为自己终于从高考的千军万马中杀了出来，可以松一口气了，希望在大学里好好享乐一番，因而容易产生松懈、浮躁心理，致使学习动力不足。其实，我曾经也这么想过。刚进入大学的时候，我把主要精力都放在各种各样的兴趣上，逐渐忽略了学习，加上大学的学习以自学为主，所以成绩不太理想。但在大一下学期，我赶紧制定了学习计划，进入主动学习的角色。脚踏实地学好基础课程，特别是英语和计算机。坚持每天记英语单词、练习口语。加上大一的学习任务相对轻松，我也适当参加学校的组织，担当一定的职务，提高自己的组织能力和交流技巧，为毕业求职面试练好兵。
在这个时期，我也分析了当时专业的就业情况，再三考虑之下决定转地理师范专业，也为转专业做了准备。
如今，我顺利地转入地理师范专业，在学习大二课程的同时还要补修大一的课程。感觉到很累。因此，在这种情况下，更要规划好自己的大学生活，不然会身心俱疲。
大二这一年里，既要稳抓基础，又要做好由基础课向专业课过渡的准备。在学习新课程的同时，还要将大一的课程在自己空闲时间补修，不会的应向现在班级的同学求教。大二上学期，我们将要参加计算机和英语四级的考试，所以要注意平时的学习和训练。周一至周五的课本来就多，很少有时间来另外学习，因此要用周末的时间来学习。原本打算参加一些志愿活动，但学业真的很重，所以只能放弃。
大三这一年里，要主动加深专业课程的学习，并把大四的课程尽量挤入大三这一学期，以便大四有相对宽松的时间求职或考研。我不打算出国学习或考研，所以大三是到了快要把自己抛向社会的时候，所以要多向大四的师兄师姐打听求职信息、面试技巧和职场需求情况，请教写求职信、个人简历的经验，并在假期开始为自己心目中的职业进行实践。因为学的是师范专业，我可以向自己中学的老师请教，在他们身边学习“教师”的职业。可能我会创业，应该开始着手准备写策划了。
大四这一年，我的目标已经锁定，应该实行了。首先要向导师请教如何写好毕业论文，可以参考一些文献资料。毕业论文这是对大学四年学习的一个检验，我要对自己负责。这时应该编写好个人求职材料，进军招聘活动，多到求职网站和论坛转一转，自然会享受到勤劳的果实。
另外，四年的大学生活离不开导师，可以说导师四年规划的协助者。
大学学习、职业规划的拟定与执行，是医治学生对未来茫然无措的良方。而大学导师，则起到协助学生共同拟定规划的作用，毕竟我还是在求学阶段，仍需要教师有效的指导与协助。要与导师保持联系，而在前几个星期，我们也与地理师范班的导师见面，互相简单的了解了一下，留下联系方式。在我有困难的时候可以与她联系向她求助。
在大学四年里，从未对自己的未来关切过思索过，也从未计划过的人，对未来必定茫然无措。只有随时准备出击，并付诸行动的人，成功才能垂青于他。
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