安全生产管理部分知识点总结（本站推荐）

第一篇：安全生产管理部分知识点总结（本站推荐）

安全生产管理知识

名词解释：

安全：生产系统中人员免遭不可接受危险的状态

工伤事故：由工作或者是在工作过程中发生的人员伤害或伤亡事故

安全文化：人类在生产经营活动过程中所创造的安全生产、生活的物质财富与精神财富的总和

安全工程：人类生产生活过程中发生的各种事故未主要研究对象，综合运用自然科学，技术科学和管理科

学方面的知识，识别分析不安全因素，并采取有效的措施预防其发生。

本质安全化：通过设计等手段使生产设备或生产系统本身具有安全性，即使在误操作或发生故障的条件下，也不会造成事故。

风险度：衡量危险性的指标，某一有害物质发生事故的可能性与事故严重性的结合事故：造成人身伤亡、财产损失、设备破坏或其他损失的意外事件

事故隐患：生产经营单位违反安全生产法规、规章制度或者其他因素使得在生产经营活动中存在可能导致事故发生的人的不安全行为、物的不安全状态，管理上的缺陷

可靠性：系统或元素在规定的条件下或规定的时间内完成规定功能的能力。

第一类危险源：把系统中存在的，可能发生意外释放的能量或危险物质

第二类危险源：导致约束、限制能量措施失效或者破坏的各种不安全因素

危险源：可能造成人员伤亡、伤害、财产损失、环境破坏或其他损失的根源或状态

眩光：在视野中如果有很明显亮度对比的光刺入眼睛，就会严重影响视力

危险物质：一种或若干种能导致火灾、爆炸或中毒的危险的物质或者混合物

单元：一个生产装置、设施或场所，或同属于一个工厂且边缘距离小于500米的几个生产装置、设施或场

所

重大危险源：长期地或临时生产、加工、搬运、使用或者贮存危险物质，且危险物质的数量超过临界量的单元

安全标准：经量化的风险率或危险度是否达到了人们要求的安全程度，需要有一个界限、目标或标准进行

比较

安全人机工程学：研究人在工作环境中的生理学，心理学等方面的特点、功能，以进行最适合人类的机械

装置的设计制造，工作场所的合理化布置，工作环境的最佳化的实践科学

反应时间：人从接受外界刺激到做出反应的时间

人机功能分配：根据人和机的特性进行权衡分析，将系统的不同功能恰当的分给人和机

安全防护装置：配套在机械设备上，能防止危险因素引起人身伤害，保障人身和设备安全的所有装置 生产安全事故：生产经营活动中发生的造成人员伤害或直接经济损失事件。

安全许可：国家对矿山企业、建筑施工企业和危险化学品、烟花爆竹、民用爆破器材生产企业实行安全许

可制度

管理：在特定的作业环境下，管理者为了实现一定的目标，对所能支配的各种资源进行有效计划、组织、领导和控制等一系列活动的过程

安全生产管理：人们在生产的过程中运用有效的资源，进行有效计划、组织、领导和控制生产过程，最终

达到人、机、环境的和谐，从而达到安全生产的目标

安全指标：在一定的条件下，一个生产系统，在完成其功能的过程中，所产生的事故的可接受水平

固有危险度：一个生产系统，由于自身功能的需要必须具备某些设备及物料，其设备及物料失控时可能造

成灾害的严重程度

系统工程：以系统为研究对象，以现代科学技术为研究手段，以系统最佳化为研究目标的工程学。

安全经济学：研究安全的经济形式和条件，通过对人类安全活动的合理组织、控制和调整，达到人、技术、环境的最佳安全效益的科学

安全标准化：通过建立安全生产责任制，制定安全管理制度和操作规范，排除治理隐患和监控重大危险源，建立预防机制，规范生产行为，使各生产行为符合有关安全生产法律、法规和标准规范的要

求，人、机、物环境处于良好的生产状态，并持续不断加强企业安全规范建设。（PDCA循环）

安全控制系统：各种相互制约和影响的安全因素所组成的、具有一定安全特征和功能的全体。包括安全物

质和安全信息

安全科学：研究安全的本质及其规律的科学（理论）

安全技术：为了预防或消除危害劳动者健康的有害因素和各类事故的发生，改善劳动条件，而采取的各种

技术措施和组织措施（运用）

两者关系：安全技术丰富了安全科学，安全科学科学又指导和推动了安全技术的发展。

安全生产规章制度：生产经营单位依据国家有关法律法规、国家行业标准，结合生产经营单位的生产状况，一生产经营单位的名义颁发的有关安全生产规范化文件

其原则：1）、安全第一、预防为主、综合治理的原则 2）、主要负责人负责的原则3）、系统化原则4）、规范化和标准化原则

填空题

1、安全生产预警管理体系包括：外部环境预警系统、内部管理不良预警系统、事故预警系统和预警信息管理系统

2、完整的应急管理包括：预防、准备、响应和恢复

3、事故应急救援体系响应程序：按过程分为接警与响应级别的确定、应急启动、救援行动、应急恢复和应

急结束

4、完整的应急演练活动：计划、准备、实施、评估综合和改进

5、事故应急管理体系的基本构成：组织体系、运作机制、法律法规体系、支持保障体系

6、应急预案按照功能和目标可以分为：综合预案、专项预案、现场处置方案

简答和论述

一、安全生产监督管理

体制：综合与行业、国家与地方、政府与其他相结合基本原则：

1）、有法必依、执法必严、违法必究

2）、以事实为依据、以法律为准绳

3）、预防为主4）、行为监察与技术监察相结合5）、监察与服务相结合6）、教育与惩罚相结合内容：1）、安全管理和技术2）、机构设置和安全教育培训3）、隐患治理4）、事故报告，调查和处理5）、职业危害6）、对女职工和未成年工的特殊保护7）、其他

煤矿安全监察

管理体制：中央垂直管理、分级监察

特种设备安全监察

体制：专项安全监察

制度：1）、特种设备准入制度 2）、从设计、制造、安装、使用、检验、修理和改造7个环节全过程一体化监察

二、应急管理（预警系统—应急救援—应急预案编制—应急预案演练）

1、预警系统组成预警分析系统（作用监测、识别、诊断和控制）

分类：1）监测系统（收集信息）

2）预警信息系统（将原始信息转换为征兆信息）

3）预警评价指标体系系统

评价指标的确定：人的安全可靠性、生产过程的环境安全性、安全管理有效性、机的安全可靠

性四个指标

预警方法：指标预警（定量）、因素预警（定性）、综合预警（定量和定性结合）、误警和漏警

（实际预警过程中经常出现）

预警阈值的确定：既要防止漏报又要防止误报

4）预测评价系统（进行必要的未来预测）

四级预警：

一级：特别严重 红

二级：受到事故的严重威胁 橙

三级：处于事故上升阶段 黄

四级：生产活动处于正常状态 蓝

预控对策系统（事故征兆的不良趋势进行纠错和治错）

组织准备：组织构成、对策准备（主体、前提）

日常监控：日常对策、事故危机模拟（主体）

事故管理（扩展）

2、事故应急救援的基本任务;：1）、救人 2）、控制 3）、恢复 4）、原因分析和危害评估

3、事故应急预案

编制程序：1）、成立工作组 2）、资料收集 3）、危险源与风险分析 4）、应急能力评估 5）、应急预案编制 6）、应急预案的评审与发布

基本结构：（1+4）基本预案、应急功能设置、特殊风险管理、标准操作程序、支持附件

三、生产安全事故调查与分析（上报（事故报告内容）—调查—事故调查报告—批复）

1、四不放过原则：事故原因不查清不放过、防范措施不落实不放过、职工群众未受到教育不放过、事故责任未受到处理不放过

2、事故上报：

1）、特别重大事故、重大事故逐级至国务院安全生产监督管理部门和负有安全生产监督管理职责的安全生产监督管理职责的有关部门

2）、较大事故逐级上报至省、自治区、直辖市人们政府安全生产监督管理部门和负有安全生产监督管理职责的安全生产监督管理职责的有关部门

3）、一般事故上报至社区的市级人们政府安全生产监督管理部门和负有安全生产监督管理职责的安全生产监督管理职责的有关部门

3、事故报告内容：1）、事故单位概括 2）、事故发生的时间、地点以及事故现场情况 3）、事故简要经过 4）人员伤亡和经济损失 5）、已经采取的措施

4、事故调查

原则：政府领导、分级负责

组织：特别重大事故由国务院或者国务院授权有关部门组织事故调查

重大事故、较大事故、一般事故分别由事故发生地省级人们政府、社区市级人们政府、县级人们政府负责调查

组成：由人们政府、安全生产监督管理部门、负有安全生产监督管理职责的有关部门、监察机关、公安机关以及工会相关负责人组成。并邀请人民检察院派人参参加。

5、事故调查报告的批复（人们政府批复）

特别重大由国务院批复

重大、较大、一般事故调查报告分别由负有事故调查的有关省级、社区市级、县级人们政府批复

四、经济损失的统计

直接经济损失统计范围：

1）、人身伤亡后所支付的费用。包括：医疗费用、丧葬及抚恤费用、补助及救助费用、歇工工资

2）、善后处理费用。包括：处理事务的事务性费用、现场抢救费用、清理现场费用、事故罚款和赔偿费用

3）、财产损失费用。包括固定资产损失费用、流动资产损失费用

间接经济损失的统计范围

1）、停产、减产损失费用 2）、工作损失价值 3）、资源损失价值 4）、处理环境污染费用 5)/补充新职工的培训费用 6）、其他损失费用

五、补充知识

1、特种作业：容易发生事故，对操作者本人或他人的安全健康及设备、设施的安全会造成重大危害的作业 包括：电工作业、高处作业、焊接热切作业、制冷和空调作业、煤矿安全作业、天然气石油作业、冶金安全作业、危险化学品安全作业、金属矿安全作业

2、常见的事故原因

人：

1、违反安全操作规程和劳动纪律

2、缺乏安全基本常识和技术知识以及识别事故隐患征兆的能力

3、应急处理和自救能力差

4、身体上、精神上的缺陷，过度疲劳、思想不集中等

物：

1、防护设备、安全装置、报警装置失灵或缺乏

2、设备及其附件处于不安全状态运转

4、个体防护用品缺乏或使用不当

环境：

1、工作环境恶劣（温度、湿度、通风、照明等）

2、劳动条件（劳动过程、生产过程、作业环境）差

管理：

安全生产管理（安全生产规章制度体系）

综合安全管理制度：

1、安全管理机构和人员

2、安全生产责任制

3、安全管理制度：重大危险源、重大

隐患的排除和治理、危险物品的使用和储存管理、应急管理（预警系统、应急预案编

制和演练）、事故调查报告和处理、安全奖惩制度、防灾减灾和防火防爆安全管理等

人员安全管理制度：

1、安全教育培训

2、劳动防护用品、安全工具的发放和使用管理制度、3、特种作业

及危险作业管理制度

4、岗位责任和安全规范管理制度

5、职业健康检查制度

6、现

场作业安全管理制度

设备设施安全管理制度：

1、“三同时”制度

2、定期巡视检查

3、定期维护检修、检验制度

4、安全操作

规程

环境安全管理制度：

1、安全标志管理制度

2、作业环境管理制度

3、职业卫生管理

3、思考方向：

（措施、管理）

1）、预防管理——生产过程管理——事故管理

2）、人——机——环境——管理

3）、危险物品：生产—经营—储存—运输—使用

机械设备：设计—制造—安装—检验—使用—检查—维修保养

（危害）

人身伤亡：死亡、工伤、职业病等

财产损失：影响安全生产、机械设备破坏

环境破坏：作业环境污染（可见度低）、大气环境污染

第二篇：通用技术部分知识点总结

通用技术部分知识点总结、技术的内涵：技术是指人类为了满足社会需要，遵循自然规律，在长期利用、控制和改造自然的过程中，积累起来的知识、经验、技巧和手段，是人类利用自然、改造自然、创造人工自然或人工环境的方法、手段和技能的总合。

2、从本质上看，技术是对客观自然规律的应用，任何技术都必须符合自然规律，这就是技术的自然属性。

3、技术的产生、发展和应用要受社会条件的制约。

4、技术是综合知识的结晶，技术具有很强的综合性。

5、科学是技术的基础，技术是科学的应用;技术发展又为科学研究提供了必要的技术手段。

6、专利具有三个特性：独占性。时间性。地域性。

7、专利的种类有三种：发明专利。外观设计专利。实用新型专利。

8、设计的基本原则：

①科学性原则②实用性原则③创新性原则④安全性原则⑤经济性原则⑦美观性原则。美感：动感。节奏感。方向感。比例。⑧可持续发展原则

粗实线：可见轮廓线

细实线：尺寸线及尺寸界限;剖面线;引出线

虚线：不可见轮廓线

细点划线：轴线或对称中心线

9、尺寸的三要素：①尺寸界线用细实线绘制，并有图形的轮廓线、轴线或对称中心线处引出。也可以借用图形的轮廓线、轴线或对称中心线作尺寸界线。②尺寸线用细实线绘制，且不能用其他图线代替;尺寸线终端一般用箭头表示尺寸的起止。③尺寸数字表示机件的真实大小，一般标注在尺寸线的上方，也可标注在尺寸线的中断处。水平尺寸的，请保留此标记尺寸数字字头朝上，垂直尺寸字头朝左，倾斜尺寸字头有朝上的趋势。

0、常用的尺寸标注法：①标注角度尺寸时，尺寸界限沿径向引出，尺寸线是以角度顶点为圆心的圆唬②标注直径或半径尺寸时，应在尺寸数字前分别加注符号“Φ”“R”③在标注球面的直径或半径尺寸时，应在符号“Φ”“S”前再加注符号“S”。

1、常用绘图工具及用法：①常用的绘图工具有丁字尺、三角板、圆规、分规、比例尺、曲线板、墨线笔等。②三角板长与丁字尺配合使用画垂直线和倾角为15°倍数的斜线。

2、材料的性能：

⑴强度：①抗压强度——材料承受压力的能力。

②抗拉强度——材料承受拉力的能力。

③抗弯强度——材料对致弯外力的承受能力。

④抗剪强度——材料承受剪切力的能力。

⑵弹性

⑶韧性

⑷强度

⑸延展性

⑹其他：材料具备的物理性能还有耐久性、传热性、导电性等。

3、木工手工工具：①锯子②刨子③凿子④其他

4、常用的画线工具：①画针②画规③样冲④直角尺

5、技术测试一般存在于三个阶段：①生产施工前的测试：如材料的性能测试、原料的质量测试、建筑工程的测量准备等。②生产施工过程中的测试：如加工零件的尺寸与形状检测、部件的组合质量与功能测试、工程的施工质量检查、食品药品的配料成分检测等。③生产成品的测试：包括各方面的质量、功能和性能的测试等。

6、简单的技术测试方法：①材料的抗弯强度测试②木材的横纹方向和竖纹方向抗剪强度比较测试

第三篇：2012安全生产管理总结

安全生产管理 总结报告

一、工程概况： 建设单位：湖南住友房地产开发有限公司 设计单位：湖南富华勘察设计有限公司 施工单位：长沙市基础基建公司 监理单位：湖南经建工程监理有限公司 质监单位：湖南省建筑工程质量监督站 安监单位：湖南省建筑工程安全监督站 建设地点：长沙市芙蓉区马王堆乡火炬村 开工日期：2003 年5 月23 日 竣工日期：2003 年 月 日 本工程甲-7 栋住宅总长度为42.3m，总宽度为 m，高 m，坡瓦屋面，建筑面积为 ㎡，砖混结构共6 层加底层架空层，架空层层高为2.2m 标准层层高为2.8m。

二、安全生产管理过程：

1、安全生产管理体系： 公司及项目部分别组建了安全生产小组，公司以总经理涂兴潮为安全生产领导小组组长，组建以五人为集体的领导班子： 组长 涂兴潮 总经理 副组长 阮润良 技术负责人 成员 刘 云 专职安全员 成员 戴 琴 安全员 成员 徐炎昭 质检员 项目经理部以项目经理李树生为安全生产领导小组组长，组建以11 人为集体的领导班子： 组长 李树生 项目经理 副组长 罗 强 施工员 成员工 胡超刚 项目技术负责人 成员 刘 云 专职安全员 成员 戴 琴 安全员 成员 张铁坚 脚手架负责人 成员 龚志刚 临时用电负责人 成员 游 彬 机械设备安全负责人 成员 黄伍球 砌筑施工负责人 成员 龚浪秋 钢筋制作及绑扎安全负责人 成员 张青年 木工制作及模反安装负责人

2、安全管理目标的实现： 由于有公司以总经理涂兴潮为安全生产领导小组组长，组建以五人为集体的领导班子，项目经理部以项目经理李树生为安全生产领导小组组长，组建以11 人人集体的领导班子，努力不懈的紧抓安全生产，该工程自开工至竣工没有出现一例大小安全质量事故。实现了安全事故频率为0；重伤和死亡率为0；流行性传染病发生为0；创造了安全优良的好成绩。

3、安全防范措施的落实： 1）完整完缺的完成了原制定的安全生产施工组织设计； 2）准确的落实了原编制安全技术措施：包括脚手架、施工用电、模板工程、门吊等； 3）做到了安全“在宝”、“四口”、“五临边”安全防护设施按标准和规范设置与使用，并实行了验收制度和准用制度； 4）坚持了施工用电按 JGJ46-88 标准及 JGJ59-99 标准进行设计布置、使用、验收、检查； 5）做到了脚手架、模板支撑、物料提升设备等机械及施工机具均按标准和规范设置与操作，实行了交底验收制度和准用制度； 6）实行了安全生产考核制度，项目部对各班组的安全生产管理、文明施工等情况实行了监督和考核； 7）按照现场文明施工管理条例做到了现场文明施工。

4、劳动用工制度的实施： 各级各部门班组必须按本制度安排、调配、使用各岗位施工管理人员、技术人员、特种工及各种工人： 1）各岗位人员的安排使用，必须符合国家待业部门对各岗位人员资格的要求； 2）各岗位人员，包括施工管理、技术人员、特种工及各种工人均必须经地上级主管部门或专业培训和安全培训，取得上岗证书和安全培训证书并经过安全三级教育培训后方能上岗； 3）特种工上岗证必须按时参加年审，并定期进行体检，体检不合格者应调离原岗位； 4）凡患高血压、心脏病、癫痫病、恐高症及患有其他职业病者，不得从事本行业工作； 5）所有施工人员按班组全部签定了安全生产劳动用工合同。

5、安全检查评分 安全管理检查评分 次平均得分 分；文明施工检查评分 次平均得分 分；外脚手架检查评分 次，验收 次平均得分 分；模板工程检查评分 次平均得分 分；“三宝”、“四口”防护检查评分 次平均得分 分；施工用电检查评分 次得分 分；龙门吊检查评分 次，验收 次得分 分；施工机具检查评分 次得分 分。共检查 项加权平均分为 分，获得优良。

三、安全责任制： 项目经理为项目的第一责任人，天天部署和策划安全生产；项目技术负责人组织有关技术人员利用科学的方法精心编制各种安全施工方案，制定各项安全措施及规章制度，并狠抓落实，严守岗位；安全员检查督促，严把各项安全、质量、操作技术及操作规程关；班组长亲临一线，指导和指挥生产一线工人进行安全文明施工。由于不断的进行各班组的自检和互检，不断的进行各级各阶层的安全生产教育及班前活动，和各级各部门定期和不定期检查，该工程安全生产己取得了辉煌的成绩。在此感谢各位领导的支持和亲临指导。长沙市基础基建公司 芙蓉苑甲-7 栋项目经理部

第四篇：涉外经济法部分知识点总结

涉外经济法第一章到第六章知识点部分总结

一 日期、%或其他数字

1、进口许可证的有效期间：1年，在有效期内未进口的，最长可延长3个月（所以最长15个月），未订货的，不可延长；出口许可证的有效期最长为6个月。

2、反倾销：

（1）商务部自收到反倾销调查申请书及证据之日起60天内，决定是否立案。

（2）支持者/（支持者+反对者）>50%，可以启动反倾销调查

支持者/国内同类产品总产量<25%，不得启动反倾销调查

（3）调查期限：12个月，特殊情况最多延长6个月

（4）临时反倾销措施的期限：最长4个月，特殊情况可延至9个月

（5）反倾销税和价格承诺的期限：最长5年

3、反补贴

（1）临时反补贴措施的期限：最长4个月

（2）其他的与反倾销的一致

4、保障措施

（1）临时保障措施税的期限：最长200天

（2）保障措施的期限：最长4年，超过1年的，逐步放宽

5、政府信贷

一般利率为2%-3%，期限30年左右，宽限期10年

6、外商投资企业：中外合资、中外合作、外商独资、外商投资股份有限公司

（1）设立程序

批准：以上四种企业分别为3个月、45天、90天、45天

↓自批准1个月后

申请工商登记（成立日期：营业执照签发之日）

↓30

核准登记

↓

开户

↓

办理纳税登记

（2）出资

以工业产权、非专利技术出资的，该出资比例最高只能为20%。外国投资者的投资比例最低为25%。

中外合资企业：一次缴清的，从营业执照签发之日起6个月内缴清。分期缴的，第一期最低15%，在营业执照签发之日起3个月内缴清。

外资企业：以分期缴纳，第一期最低25%，在营业执照签发之日起90天内缴清，最后一期在3年内缴清。外商投资股份有限公司：自批准书签发之日起90日内一次性缴清。发起人在股份缴足之前承担连带认缴责任。

（3）合营期限的延长

距期满6个月前申请，审查批准机关在1个月内决定批准与不批准。

（4）中外合资经营企业的董事会会议

每年至少召开一次，由董事长召集，董事长不能召集的，有董事长委托副董

事长或其他董事召集和主持。经1/3以上董事提议，可由董事长召开董事会临时会议。董事会会议应有2/3以上的董事出席方能举行。不能出席，可委托其他人代表出席和表决。

（5）外商投资股份有限公司

注册资本最低3000万元

发起人在商务部批准后30日内到银行开立专用账户。并应在商务部批准证书签发之日起90日内一次性缴足认购的股份。

募集设立的，发起人应在缴足后30日内主持召开公司创立大会

发起人在公司设立登记3年后才能转让股份

7、加工贸易

（1）《加工贸易加工企业生产能力证明》的有效期为1年

（2）《加工贸易业务批准证》规定的出口制成品返销期限不超过1年，其中食糖和棉花等特殊产品大的返销期限不超过6个月。

由于客观原因需延长的，可延长2次，每次不超过6个月。

（3）经营企业核销后30日内报原批准机关核销备案

8、补偿贸易

补偿贸易合同签字5天内报原审批机关备案。该批准机关若认为该合同违反原批准原则，应在签字之日30天内通知修改；若无异议，则合同自签字之日起309、外商投资开发经营成片土地

（1）土地使用权的最高年限

居民用地：70年

工业用地：50年

科教文卫：50年

商娱：40年

（2）对外商的违约制裁

超过约定动工开发日期满1年未动工的，可征收土地出让金20%以下的土地闲置费；满2年未动工，可无偿收回。

10、涉外知识产权

（1）优先权期限

专利和实用新型：12个月

外观设计和商标：6个月

（2）《马德里协定》

国际注册商标的期限为20年，可无限续展，每次续展20年

（3）保护期

A 著作权a 公民：生前加死后50年，到第50年的12月31日

b 法人或其他组织：自首次发表50年，到第50年的12月

31B 发明： 20年（自申请日起算0

C 实用新型和外观设计：10年(自申请日起算)

D 商标权：10年（自商标核准注册之日起算），续展10年

（4）申请专利时提出优先权申请，应在3个月内提交第一次提出的专利申请文件的副本。

11、技术进出口

（1）进口

对于自由进口的技术，采用合同登记管理，国务院外经贸主管部门应自收到规定文件之日起3日内进行登记，合同自成立时生效。

对于限制进口的技术，国务院外经贸主管部门应自收到申请之日起30个工作日内做出批准与不批准的决定，经批准后，应在收到规定的文件之日起10个工作日内做出许可与不许可的决定，经许可的颁发许可证，合同自技术进口许可证颁发之日生效。

（2）出口

做出许可或不许可的决定：15日

其他与进口一致。

二 管理制度

1、中外合作开采海洋石油

专营权：中国海洋石油总公司

政府主管部门：能源部

审批机构：商务部

2、外商投资企业设立的审批机构

商务部

第五篇：古代文学明清部分知识点总结

古代文学明清部分重点知识点总结

一、填空

1.刘基的《卖柑者言》讽刺元末身居庙堂高官“金玉其外，败絮其内”本质。2.徐渭杂剧的代表作是《四声猿》，由《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》四个短剧组成，被人称为“明曲之第一”。3.明代中期三大传奇：李开先的《宝剑记》、署名王世贞等人的《鸣凤记》、梁辰鱼的《浣纱记》。

4.四大声腔：弋阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔。

5.梁辰鱼的《浣纱记》在戏剧史上有着重要的位置，通常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。

6.《金瓶梅》是中国第一部文人独立创作的长篇小说。其作者是“兰陵笑笑生”。7.“三言”： 冯梦龙三部小说集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。《喻世明言》亦称《古今小说》。8.二拍”：凌濛初著“拟话本” 《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。9.《今古奇观》：明末“姑苏抱瓮老人”编选“三言”、“二拍” 佳作40篇，民间流传较广。10.在文学理论中，李贽提出著名的“童心说”。11.冯梦龙编辑了两部民歌专集：《童痴一弄·挂枝儿》、《童痴二弄·山歌》。12.吴伟业，代表作《秣陵春》传奇、《通天台》、《临春阁》杂剧，借历史人物故事，抒发历史盛衰之感，寄寓身世之悲。

13.吴伟业的“梅村体”叙事诗代表作《圆圆曲》、《听女道士卞玉京弹琴歌》。14.两大传奇：康熙朝诞生《长生殿》和《桃花扇》。

15.查慎行受学于黄宗羲，诗歌学苏陆，尤致力苏轼，得宋人之长，是浙派承前启后的大家。16.李玉为代表的苏州派剧作家，《清忠谱》。吴伟业、尤侗等以戏曲来抒写心意。李渔是我国第一个喜剧创作专家，剧作十种，总题为《笠翁十种曲》，其中《风筝误》是代表作。17.李渔的戏剧理论集中在《闲情偶寄》中的《词曲部》、《演习部》。18.李玉的戏曲创作：“以曲为史”的历史剧为《清忠谱》、《千钟戮》。“一人永占”为《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。

19.南洪北孔：洪昇的《长生殿》与孔尚任的《桃花扇》。

20.古文三大家：清前期文坛上，进行文学性散文创作的是侯方域、魏禧、汪琬，被称为清初“三大家”。

21.江左三大家：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳。22.京华三绝：纳兰性德、曹贞吉、顾贞观。

23.玄奘归国后，奉诏口述所见所闻，由门徒辨机辑录成《大唐西域记》一书。24.“三灯丛话”：瞿佑《剪灯新话》、李昌祺《剪灯余话》、邵景彦《觅灯因话》。25.汤显祖的“临川四梦”或“玉茗堂四梦”为《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》、《紫钗记》，并在剧中完整地展示了他的“至情”论。26.“四大奇书”：《金瓶梅》、《西游记》、《三国演义》、《水浒传》。27.张岱的代表作有《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》与《琅嬛文集》。28.陈子龙是复社与几社文人中的重要代表。

29.沈德潜倡导格调说，尊唐抑宋；翁方纲论诗倡肌理说，包括义理与文理；袁枚标举性灵说。

30.“乾隆三大家”又称“江右三大家”分别为袁枚、蒋士铨、赵翼。

31.桐城派奠基者方苞树起“义法”说的大旗，刘大櫆以“义理、书卷、经济”的“行文之实”扩大“言有物”的内容，姚鼐提倡“义理、考据、词章”合一。32.姚门之后有管同、梅曾亮、方东树、姚莹“四大弟子”。33.李兆洛与恽敬、张惠言合称“阳湖三家”。

34.常州词派张惠言开山，至周济发扬光大，蔚为宗派。

35.吴中四才子：唐寅、祝允明、文征明、徐祯卿，吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲 36.嘉靖年间洪楩编刊的《清平山堂话本》，是现知最早的话本小说总集。37.《水浒传》的版本有两个系统，为简本和繁本。

38.王骥德的《曲律》是明代最重要的曲论理论成果，是关于中国戏曲创作规律的比较系统的总结。

39.康熙诗坛上的南朱北王指的是朱彝尊和王士禛。40.近代四大谴责小说：李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。

41.吕天成的《曲品》是继《南词叙录》之后第二部著录和评论明代传奇的书。42.清初小说续书的两种方法：仿造和假借。

43.徐渭的《南词叙录》是第一部研究宋元南戏和明初戏文的专著。44.《三国演义》的语言特色：文不甚深，言不甚俗。

二、名词解释

1.台阁体：是明代初期以杨士奇﹑杨溥﹑杨荣为代表的作家群及创作，这些作家多是太阁重臣，故称其诗为“台阁体”。在创作上内容平乏，以歌功颂德，粉饰太平为主；但他们也表现出一个共同的倾向，即十分重视诗歌的艺术形式，在风格上显得典雅华丽。

2.茶陵派：明初以李东阳为领袖的诗歌流派，其论诗强调宗法汉唐，重视诗歌的声律、法度等艺术表现，对当时的文坛产生较多影响，成员有谢铎、张泰、陆釴、邵宝等人。

3.八股文：八股文是明清科举考试规定的文体。从表现特点来说，八股文的一个重要体裁特征是它的对偶性，内容上要求贯穿“代圣人立说”的宗旨，形式上又有严格的限制，加上它以官方规范文体的面目而出现，严重束缚了作者的创作自由，给文学的发展带来负面的影响。4.前七子：主要活动于弘治和正德时期。他们是：李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。他们以李梦阳为核心，他们以复古自命，提出：“文必秦汉，诗必盛唐”，反对台阁体和八股文。实际上是以复古为手段探索文学创作的新途径。

5.后七子：主要活动于嘉靖、隆庆年间，以李攀龙、王世贞为核心，他们是：李攀龙、王世贞、谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。他们的文学观念与前七子差不多，主张复古，但他们的在学古的过程中更讲究诗文创作的法度和格调，提出要“以汉魏盛唐为第一要义”，即并不单纯地学盛唐和秦汉。同时他们强调诗歌的情感因素，鼓吹真情。

6.唐宋派：明代散文流派。嘉靖时，归有光、王慎中、唐顺之、茅坤等散文家，极力反对前后七子的模拟主张，认为不一定“文必秦汉，诗必盛唐”，特别是唐宋的散文更值得效法。他们的成就主要表现在散文创作上。由于宗唐拟宋，所以被称为唐宋派。唐宋派中成就最突出的是归有光。7.吴江派：明代后期，在沈璟的影响下，出现了大批用昆山腔创作传奇的作家和戏曲理论家，从而形成了一个重要的戏曲流派，因沈璟是吴江人，故后人称之为吴江派。此派作家认为传奇创作要严守音律，强调曲辞必须本色，比较注重舞台演出实践，作品大多以伦理教化或惩劝风世为主旨。主要作家有卜世臣、吕天成、王骥德、袁于令等，但他们的理论主张并不完全等同于沈璟，创作也取得一定成就。

8.临川派：明万历年间出现的戏曲文学流派，因开创者汤显祖为临川人，故追随、效仿汤显祖较为明显并有所成就的剧作家被称为临川派。汤显祖论曲强调“曲意”，主张兼顾“意趣神色”，讲究文采，崇尚“丽词俊音”；要求格律服从内容、文辞，偏重于剧作的文学性，临川派作家大多继承了汤显祖的重才情、重文采、不受形式、格律束缚的特点，作品也大多叙写男女之情，但往往忽略了他重视立意、以情反理的倾向。此派作家主要有孟称舜、吴炳、阮大铖等。9.明清传奇：“传奇”最早特指唐代的短篇文言小说，宋代话本小说中也有“传奇”一类；但元末明初的学者们也有人将元杂剧称为“传奇”，原因之一在于许多唐传奇都曾被元杂剧改编成剧本，而大部分杂剧也都带有浓郁的传奇色彩。自从宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。10.三言二拍：明代中后期短篇小说，以冯梦龙的“三言”，凌蒙初的“二拍”为代表。“三言”是《喻世明言》 《警世通言》 《醒世恒言》三部小说集的总称。为宋元明三代白话短篇小说的总集，标志古代短篇白话小说整理与创作高潮的到来。《二拍》是《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称，它是个人创作的白话短篇小说专集，标志着白话短篇小说的创作进入一个新阶段。11.“童心说”：李贽对文学持有的与传统文学思想根本不同的一种见解。李贽认为：“天下之至文，未有不处于通信焉者也。”（《童心说》）所谓“童心”，就是真心，赤子之心，李贽解释为“绝假纯真，最初一念之本心”，亦即人的自然性情，包括不依傍他人的独立见解和表现自我的纯真之情。

12.公安派：明后期的一个文学流派。代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因为他们是湖北公安人，故称。“性灵说”是公安派的理论核心，他们在理论上提倡“独抒灵性，不拘格套”的创作原则，反对前后七子的拟古风气，意图在一定程度上突破儒家思想对文学的束缚，在内容上，则有抒写闲情逸趣的倾向，在当时产生较大的影响。13.“格调说”：沈德潜论诗，主张“格调说”尊唐抑宋，以儒家诗教为根本，强调诗歌须“格高、调响”，更有高华雄壮，富于变化的美感。同时，更加强调诗歌“和性情，厚人伦，匡政治”的教化作用，恪守“温柔敦厚”，“中正和平”的创作原则。14.“肌理说”： 翁方纲论诗主张“肌理说”。主张“为学必以考证为准，为诗必以肌理为准。”肌理是指诗中的义理和文理，义理为“言有物”，指以六经为代表的合乎儒家道德规范的思想和学问；文理为“言有序”，指诗律、结构、章法等作诗之法。义理为本，变通于法，以考据、训诂增强诗歌的内容，融词章、义理、考据为一。15.“性灵说”：袁枚的论诗主张。强调诗歌创作应抒写性情，表达个性灵趣。辞贵自然，追求独创。反对以程朱理学来束缚诗歌创作，反对拟古倾向和“温柔敦厚”的诗教。对诗人而言强调要有“才”、有“灵机”，追求凭借天才发露而造成，“忽正忽奇，忽庄忽俳，忽沉鸷忽纵逸”等超越陈规的变化多端的风格。

16.竟陵派：明代后期的一个文学流派，因其代表人物钟惺、谭元春为湖北竟陵人，故得名。其文学主张与公安派基本相同，要求抒写灵性，反对模拟，认为诗歌创作要抒发内心的真实感情，读古人作品，也要体察古人的真情实感。针对公安派的俚俗与浮浅之弊，希求通过幽深孤峭来加以矫正，以致出现艰涩之弊。

17.梅村体：清初词坛，吴伟业号梅村。梅村体是吴伟业创作的一种七言歌行体，其有元、白歌行体，重在叙事之长，辅以初唐“四杰”的华艳词藻，温庭院、李商隐的风情韵味，融合明代传奇的曲折变化的戏剧性，创造了自成一体的“梅村体”。“梅村体”词有100余首，以《圆圆曲》为代表。

18.晚明小品文：小品文体制较为短小精练，体裁上则不拘一格，轻俊灵巧而有情韵。小品文在晚明时期趋向兴盛，晚明小品文创作风格上的一个显著特点是趋于生活化、个人化。公安派袁氏三兄弟的作品在这方面具有代表性。19.“神韵说”：王士禛的诗论主张。其论诗吸收司空图“韵外之致”，“不着一字，尽得风流”与严羽的“羚羊挂角，无迹可求”的理论，主张“兴会神到”。追求“得意忘言”，以清淡玄远的风神韵致为诗歌的最高的境界，要求诗歌要有含蓄深蕴言尽而意不尽的特点，以王维、孟浩然为诗歌创作的典范。

20.桐城派：清代中期重要的散文流派，其代表人物有方苞﹑刘大櫆﹑姚鼐，他们都是安徽桐城人，故称“桐城派”。“桐城派”散文的基本理论特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。

21.复社：崇祯初年，太仓人张溥、张采等发起带有政治团体性质的文社——复社。以复古学为宗旨，企图从文化上复兴传统精神，挽救明朝政治危亡。

22.虞山诗派：清初常熟地区受钱谦益影响产生的以冯班为代表人物的诗歌流派，因家乡常熟有虞山而得名。反对前后七子、公安派、严羽（宋）、竟陵派，主要表达故国之情，讽刺南明王朝不能有效抗清，诗风含蓄有味。成员有冯班、钱曾等。

23.阳羡词派：以陈维崧为宗的词派。陈思想上尊崇词体，摒弃词为“小道”“艳科”的传统观念，继承《诗经》与白居易“新乐府”的精神，创作了不少反映社会现实的作品，有“词史”之称。风格上，学习苏、辛以豪放为主，有《迦陵词》、《陈迦陵文集》等。该派主要成员有：万树、蒋景祁、吏唯园、陈维岳等。

24.浙西词派：以朱彝尊为宗的词派。朱论词宗法南宋，崇高清空醇雅风格，主张向姜夔、张炎学习，认为“世人言词，必称北宋，然词至南宋始极其工，至宋季而始极其变。姜尧章氏最为杰出。”注重锻炼字句，讲求独出机杼。该词派其他主要作家还有李良年、李符、沈皞日、沈登岸、龚翔麟。

25.性灵派：清中叶以袁枚为代表的性灵派，在文学创作上主张直报“性情”，即说诗生于性情，性情是诗的本源和灵魂，诗人要“自把新诗写性情”。这种性情表现诗人的独特个性，“作诗不可无我”，“有人无我，是傀儡也”，没有个性，也就丧失了真性情，所谓“字字古有，言言古无”，明确提倡写有我之境。以“吟咏性情”构成整体性的诗歌理论，冲破了传统与时代风尚，是晚明文艺思潮的隔代重兴，为清诗开创了新的局面。

26.常州词派：清代的重要词派。由常州人张惠言开创，周济进一步加以发展而成，其论词反对浙西词派寄兴不高的词风，提出创作要依据儒家的“诗教”尊崇词体，强调词的“意内言外”、“比兴寄托”的作用以及“深美宏约”的审美特点。对其时平庸词风的扭转和词风的倡导起到积极作用，而其末流，又流于穿凿附会。

27.沈汤之争：汤沈之争涉及到明代两大戏曲创作观念的争论，汤即指汤显祖，沈即指沈璟。其中汤显祖的戏曲创作观念影响较大。沈璟与汤显祖作为明代曲坛上的两大巨人，对戏曲格律与文辞的关系看法不同，汤显祖重格律，要求格律服从文辞，服从内容。沈璟则强调文辞服从格律，服从观众。两人持论相对，发生过碰撞文辞，并把同时的许多曲论家卷入其中参与讨论，这就是戏曲史上著名的“汤沈之争”。28.红学：《红楼梦》问世后，引起了人们对它评论和研究的兴趣，并形成了一种专门的学问——红学。关于《红楼梦》的作者问题、版本、文本思想内涵、人物形象、艺术特征和评论等方面的探讨解析。包括曹学、版本学、探佚学、脂学等。

三、简答、论述

1、三国演义的艺术特点： 1)虚与实的结合：“七分实事，三分虚假” 2)非凡的叙事才能：完整细密的宏大结构

3)全景式的战争描写：高度的史学修养与高度的叙事技巧相结合 4)特征化性格的艺术典型：描绘人物的个性差异 5)历史演义体语言：语言文白夹杂，简练而不失流畅 6)缺点：道德评判的截然分明，人物形象的“类型化”。

2、《三国演义》刻画人物的特点、方法

突出甚至夸大了历史人物的主要性格特征，舍弃性格中的次要方面，创造了一批具有特征化性格的典型。

1．特征化性格的特点：单一性：指这类形象都有一个主要的突出的特征，它在形象内部因素中占决定性地位。如曹操的奸、诸葛亮的忠贞、关羽的义、刘备的仁等。稳定性：作品中人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变。和谐性：回避了性格的复杂性。

2．方法：①出场定型②反复皴染③善用对比、烘托等手法④多用传奇故事和生动的细节来表现人物的性格特征

3、《三国演义》的战争描写特点、语言特色

1、出色的战争描写，写出军事斗争的多样性和复杂性：①犯中求避，同中见异，千变万化，特点鲜明。②注重表现战争中的智谋③注重在战争中写人④注重场面气氛的渲染，多用张弛结合，动静结合手法。

2、历史演义体的语言：①“文不甚深，言不甚俗”。既有史志文言的精华，又有讲史话本的通俗，半文半白，“易观易入”，雅俗共赏。②侧重叙述而简于描写。叙述又长于简笔勾勒，简洁明快，富阳刚之气。③语言开始注重个性化

4、《水浒传》的语言艺术成就

娴熟运用白话，为白话语体成熟的标志：①口语化②人物语言个性化③小说语言简洁明快，生动准确，表现力强④景物描写与人物活动，环境气氛融为一体 《水浒传》作为一部长篇小说，就是用这种在民间口语的基础上加以提炼、净化了文学语言，塑造了一大批传奇的英雄。这不但标志着我国古代运用白话语体创作小说已经成熟，而且对整个白话文学的发展也具有深远的影响。

5、《水浒传》的写人艺术

①多层次的刻画人物的性格②同而不同，犯中求避，写出个性。③依据人物的身份经历写出人物的性格及发展 ④传奇性与现实性结合，生动、逼真的细节描写⑤烘托、对比、夸张⑥个性化的语言

6、“前七子”的复古主张：

“前七子”成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表。文学主张复古：①重视文学中真情的表达，反对道的说教②诗歌创作上，主张古体学汉魏近体学盛唐，而文章则以西汉以上文为典范，这就是所谓的“文必秦汉，诗必盛唐”③主张学习古人格调，遵循古人创作

7、“后七子”的文学主张：

“后七子”成员包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦。以李攀龙、王世贞为代表。文学主张：①偏激的复古理论②格调法度的强化、具体化③格调说中的重情色彩

8、前后七子文学复古的得失与影响：

（一）积极意义（得）：首先，他们在复古的旗帜下，努力为文学寻求一席独立的地位。其次，在重视文学独立地位的基础上，前后七子增强了对文学本质的理解，也正是在这一点上，他们对旧的文学价值观念和创作实践发起了一定的冲击。

（二）消极影响（失）：首先，他们的文学主张与创作实践存在着距离，求真写实的观念并未在他们的作品中充分体现出来，为数不少而缺乏真实情感的模拟之作影响了他们的创作水准。其次，前后七子发起的文学复古思潮，在当时的文学领域产生过不小的震动，同时也给后世带来了直接与间接、正面与负面的种种影响。

9、沈璟的戏剧创作理论主张：

1.基本出发点：沈璟创作的思想倾向偏于保守，倡导封建伦理道德的气息比较浓厚。2.“本色论”：推崇本色语言，强调语言的通俗自然。3.“声律论”：严守格律

10、《西游记》的艺术表现特色：

1)极幻与极真：①极幻：浪漫主义，夸张。突破时空，突破生死，突破神人物的界限，创造了光怪陆离的世界。②极真：幻中有真，有现实的影子。如天宫是朝廷的影子，妖魔也有人情味。

2)人物形象的塑造：①物性：是人性和神性的统一。妖精是变来的，但具有本来的物性，如鸟精会飞。②神性：成精后均神通广大。③人性：均有人的性情。

3)多角度、多色调刻画人物形象：写优点，也写缺点，走出类型化的俗套。如猪八戒这个人物形象的刻画，既描绘了他的憨厚朴实，也描写了他的人性的缺点，贪小便宜，好吃懒做。

4)充满喜剧色彩与诙谐气氛：很大程度是通过“戏言”的方式实现的。“戏言”即开玩笑的话，显得亲切和蔼。

11、《金瓶梅》的艺术成就和文学史地位：

1)

艺术成就：①以一家写及天下国家：用现实主义的方法，通过西门庆一家人的兴衰反映整个国家的现实。②暴露社会黑暗具有广度：上至朝廷，下至一个家庭甚至是各色人物，形相毕露，批评性很强。③暴露社会黑暗具有深度：把暴露的矛头指向两个集团，即统治集团和商人集团。主要是官商勾结，欺压百姓，制造腐败。但对商人态度又是复杂的，一方面写商人的罪恶，另一方面又写商人是精明能干。④善于暴露人性的弱点：人性扭曲的表现，西门庆贪财好色。压抑人性和纵欲一样，都要走向灭亡。2)文学史地位：《金瓶梅》是第一部由文人独立创作的长篇白话小说，是白话长篇小说发展的里程碑。《金瓶梅》是第一部世情小说，推动了世情小说高潮的到来。《金瓶梅》完成了中国古典小说的结构创作，形成中心人物，主要的故事情节贯穿始终的结构模式。完成了说话体向阅读体转变的模式。

①创作题材上最显著的特征是“寄意于时俗”，从反映历史神话转变为反映现实。②创作主旨上从歌颂转变到暴露，用冷静、客观的笔触，描绘了人间的假、丑、恶。③人物形象塑造上首先表现在小说描写的重心开始从讲故事向写人物转移。其次人物由帝王将相、英雄、神怪转向平凡人物。最后是注意多色调、立体化地刻画人物的性格，使刻画人物走出类型化。④创作结构上从说话体小说向阅读体小说的过渡，也反映在从线性结构向网状结构的转变上。⑤创作语言上表现为在口语化、俚俗化、个性化方面作出了可贵的尝试。

12、归有光散文的特点、主要作品：

归有光的散文其长处在善于捕捉日常生活中一些平凡琐事及普通人物，状情摹志，细心刻画，寄予作者真实的生活感受，富有感情色彩，因此读来使人感到真切生动，回味无穷。他的 《先妣事略》、《项脊轩记》、《思子亭记》等篇或记述平常事，或抒写亲人之情，具有描写朴质自然、抒情真切感人的特点。但在归有光的文集中，这类文章数量不多，大量文章还是散发着迂腐的说教气息。

13、李贽与“童心说”：

李贽是晚明时期杰出的思想家，也是一位标新立异对当时文坛产生很大影响的文学家。他的思想极具叛逆色彩和反抗精神，肯定人的欲望的合理性，反对程朱理学“存天理，灭人欲”的主张，强调人的个性与自身价值，否定传统思想权威至高无上的偶像地位，对晚明社会反抗传统价值体系起着启蒙作用。提出“童心说”，即“绝假纯真，最初一念，之本心也”。意思是不受程朱理学等外在因素的影响干扰，具有明显反理学色彩。

13、《聊斋志异》的艺术成就： 1)“一书而兼二体，”体现了出于六朝志怪和唐人传奇而胜于六朝志怪和唐人传奇的创作特征。

2)用传奇法以志怪，使故事情节一波三折、委曲多变；人物性格鲜明、富有变化。

3)花妖狐魅，各具人情。是艺术形象的共同属性，既有人的思想感情，又有动物原型的自然特征。

4)描写委曲，序次井然。语言特点，虽写幻境，并不玄虚；凡所藻绘，多用白描；叙事简洁含蓄。

14、《儒林外史》的讽刺艺术成就：

讽刺的生命是真实的，通过写不和谐进行讽刺。《儒林外史》将中国讽刺小说提升到与世界讽刺名著并列而无愧的地位，这是吴敬梓对中国小说史的巨大贡献。

1)讽刺的最大特点：真实性。在冷静如实的叙述中使人物自身的言行构成讽刺。如马二先生原型是冯粹中，他他被科举制弄得昏头昏脑却仍坚信科举天经地义。

2)讽刺不是对某个人的针砭，而是对整个科举制的揭露。风格含蓄委婉深沉。如对夏总甲和周进的描写将身份、地位、性格等一笔写尽，表现前者粗鲁傲慢，后者苍老寒酸。3)通过人物言行的前后对比以及表里不一制造讽刺效果。如胡屠夫对范进态度的前后变化，反映了市井小人的市侩习气。

15、《儒林外史》的讽刺艺术、结构特征、语言特色 ㈠ 讽刺特征：①善将讽刺对象的喜剧性与真实性相结合 ②善将讽刺对象的喜剧性与悲剧性相结合，使其既是儒林“丑史”，更是儒林“痛史”，形成悲喜交融的风格。㈡ 讽刺手法：

①对照手法，堂皇的言辞与卑鄙行为的对照，对同一对象的矛盾态度的对照。②夸张手法，对最富特征的细节，需要否定的东西延伸扩大

③白描手法，不动声色中完成讽刺。㈢“集诸碎锦，合为帖子”的结构特色：“虽云长篇，颇有短制”（鲁迅）。众多人物，故事有主次，有侧重。此故事是主角，另一故事就成为次角。其中又穿插过渡性人物，连接紧密，过渡自然。

㈣《儒林外史》的语言特色：比较纯熟的白话，语言准确有力，简洁洗练，含蓄风趣而富于形象性。

16、《红楼梦》的艺术成就：

1)写实与诗化的完美结合：既显示了生活的原生态，又充满了诗意朦胧的甜美感；既是高度的写实，又充满了理想的光彩；既是悲凉慷慨的挽歌，又蕴蓄着青春的激情和幽深的思考。

2)采用网状结构：多条线索齐头并进，以贾府为中心舞台，写盛衰、写三角恋情，进一步展示社会盛衰画面，人物众多但又各有结果。

3)叙事视角善于变换：与传统叙事不同，作者隐藏在幕后，不作评价。叙事者与作品的距离较远。

4)语言艺术成就高：以北方口语为基础，融会了古典书面语言的精粹，形成了具有感染力的文学语言。场面描写生动活泼，具有立体感。人物语言达到个性化的高度，显示性格。

17、《红楼梦》的人物塑造：

㈠ 注重形象的真实与自然。美女并非无陋处，反面人物也非一副坏人脸谱。

“其要点在于敢于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好人，坏人完全是坏人不同，所以其中所叙人物都是真的人物。”

㈡ 人各一面，主要个性的独特与鲜明，人物个性的独特性在对比中突出。①条件相同，性格相异②基本性格相近，又有细微差异

㈢ 充分展现人物性格的丰富性、多面性。王熙凤的香辣、麻辣、泼辣、酸辣还有毒辣。㈣通过日常生活细节精雕细刻人物。如周瑞家的送宫花，把黛玉敏感、尖酸的小性儿表现得漓淋尽致。

㈤ 在场面描写中刻画人物性格

小说通过大场面大事件，把人物放在生活冲突的漩涡中，来集中刻画人物。㈥ 通过心理描写来刻画人物

㈦ 以环境描写衬托个性

18、《红楼梦》的叙事艺术：

①浑融一体的网状结构：神话世界的圆形结构，贾府由盛而衰的过程，宝黛的爱情悲剧。②叙事视角的变化，多角度复合叙述 ③写实与诗化的融合

A写实：各色人物均真实可感B使小说带有诗的意境美，既历历在目，又是难以企及。婉约含蓄。C在叙事中创造诗化一体的优美意境：有画面感。

诗化的表现：①悲剧的抒情基调②人物的诗化③情景交融的优美意境 ④象征手法的运用

19、《红楼梦》的语言艺术：

《红楼梦》的作者是语言大师，他继承我国文学语言的优良传统并加以丰富和发展，达到炉火纯青的地步。《红楼梦》以北方口语为基础，融会了古典书面语的精粹，经过作家高度提炼加工，形成生动形象、准确精炼、自然流畅、有生活气息和感染力的文学语言。

①叙述语言：接近口语的通俗浅显的北方官话，他用词准确生动，新鲜传神，富有立体感。②人物语言：能准确显示其身份地位，能形神兼备地表现其个性特征。

③人物诗词表现个性：同是咏柳絮，黛玉《唐多令》满纸愁苦，情调低沉；宝钗《临江仙》乐观开朗，一片雄心。

对主要人物的语言，既注意写出其主体特征，有适应多样化、复杂化的性格因素，如实地写出这种主体因素在不同情境下的不同表现，不同的语言色彩。20、《牡丹亭》的艺术特色：

A.情节结构的特色：采用虚实相生的手法，通过离魂、梦境的描写，以虚写实，展示作品的反叛主题，死而复生之后，则从真实处着笔，写出现实对理想的束缚，使作品具有浪漫与现实结合的色彩。

B.人物塑造的特色：注重展示人物内心世界，塑造了生动鲜明的人物形象。

C.运用语言特色：典雅绚丽的曲词，使作品成为一部诗剧。文学语言而非生活语言；剧诗而非口语。也有明白如话、通俗晓畅的。

21、三言二拍的艺术成就：

①将平凡故事写得曲折工巧。常用误会、巧合手法，使情节波谲云诡，曲折多变。善将悲喜剧的情节交互穿插，使作品愈加曲折离奇，趣味横生。巧妙运用一些“小道具”使情节结构更精巧完整多变。

②生动细致的心理描写。“三言”塑造了许多血肉饱满，个性鲜明的人物形象。

③体式与语言的变化。a.体式上，“入话”删减大量游离内容，正文删除大量累赘韵文，结尾不再说“话本说切，权且散场”之类的套话。b.语言上，清新活泼，富于表现力的口语、通俗语的运用。