现当代文学期末复习2

第一篇：现当代文学期末复习2

2、谈谈巴金前后期作品风格的异同。

巴金小说创作前后期的时间是在上世纪40年代末，标志是《憩园》、《寒夜》等小说的问世。

巴金前期的创作如《家》、《春》、《秋》、《灭亡》、《新生》等小说可以用“青春的赞歌”来概括,其作品多以青年的爱情、苦闷、理想与反抗为题材,与青年进行沟通,坦率而热情,特别能唤起青年一代的共鸣，总体来说激情有余而理性审视的力度稍嫌不足。

40年代巴金迎来了他的又一个创作高峰期,写下了《憩园》、《寒夜》等作品，艺术风格发生转变。巴金后期小说代表作《寒夜》取材于平凡人的生活,巴金开始写社会重压之下人们生命的萎缩。由热情的抒写到冷静的写实；作品的主题和题材发生变化；刻画的重点由外部事件转向内心世界，在心理刻画上，后期改变了《家》中直抒胸臆的写法，而是以揭示人物内心活动、展示其内心矛盾为主。后期巴金的创作更加深沉、圆熟，在艺术技巧上要高于前期。

第二篇：现当代文学复习整理

细节决定成败，态度决定高度！

现当代文学

一、选择（单项/不定项）（1×20）重点：左联文学刊物

1、胡适——文坛领袖—《文学改良刍议》（五四文学革命的标致，纲领性文献）陈独秀——政坛领袖——《文学革命论》（两人都是安徽人）

2、学衡派：鲁迅、吴宓、梅光迪、胡先骕。

3、五四时期，章士钊（毛泽东的老乡）领导了一个社团甲寅派。

4、五四时期中国新闻界出现的四大副刊：《北京晨报副刊》《京报副刊》《学灯》（上海的时事新报副刊）《觉悟》（民国时报副刊）5、1927—1937年间中国革命文学的重要作品：胡也频（左联五烈士之一）、叶紫（受鲁迅推荐）——《丰收》、蒲风——《茫茫夜》（诗歌）、沈从文——《边城》。

6、左联时期的文艺大众化讨论：

三部曲：文学层面上先后有序的三部曲，具有关联性，反应社会问题。

“地泉三部曲”：《深入》、《转换》、《复兴》；（阳翰笙）“地母三部曲”：（赵本夫）

“农村三部曲”：《春蚕》、《秋收》、《残冬》；（茅盾）“爱情三部曲”：《雾》、《雨》、《电》（巴金1904——2005）“激流三部曲”：《家》、《春》、《秋》；（巴金）“抗战三部曲”：《火》《冯文淑》《田惠世》（巴金）“漂流三部曲”：《歧路》、《炼狱》、《十字架》（郭沫若）“农村三部曲”：《五奎桥》、《青龙潭》、《香稻米》；（洪深）

7、华汉/阳翰笙《地泉》；胡也频：《到莫斯科去》（左翼小说）。

蒲风：《咆哮》，《六月流火》，参加左联后与杨骚等组织“中国诗歌会”。

8、“好一计鞭子”：《三江好》舒强、《最后一计》向培良、《放下你的鞭子》陈鲤庭。

9、“七月诗派”是因胡风创办的《七月周刊》（1937年9月）而得名。

10、冼星海为“黄河大合唱”作曲，光未然作词。

11、五四时期，跟冰心其名的问题小说作家：庐隐

12、章士钊（毛泽东老乡），领导了一个社团“甲寅派”。

13、五四运动是在启蒙运动的思潮影响下形成的。

14、鲁迅的第一部小说——狂人日记（1918年）。

15、战争时期的文学体裁主要是短剧。

16、四大国学大师（清华四大博导）：

王国维、梁启超、陈寅恪（1890-1969山西，活字典）、赵元任。

17、五四时期四大才女：

石评梅（1902-1928）：原名石汝璧

庐隐（1898-1934）：原名黄英，福建人

张乃莹（1916-1942）：山东

谢婉莹（1900-1999）：冰心，生于福建，文学研究会的重要参与者，一生作品三个主题：母爱、童真、大自然。

18、左联刊物：《前哨》（后改名为《文学导报》）、《北斗》、《文学月报》。

19、战国（策）代表人物：陈铨、吴宓、沈从文、林同济、雷海字。陈铨的话剧：《野玫瑰》（表示国民党托物的生活）《金指环》。20、左联五烈士，指柔石、胡也频、殷夫（白莽）、李伟森、冯铿五位左翼革命作家。

二、解释名词（4×5/5×4）（界定、内容、小结）作家、作品、文学社团、文学刊物

1、文学研究会：1921年1月在北京成立，发起人有茅盾、叶圣陶、周作人、许地山、孙伏园、郑振铎、王统照、耿济之、郭绍虞、朱希祖、瞿世英、蒋百里。代用会刊为茅盾接编改造的《小说月报》。这是我国新文学史上第一个纯文学社团。文学观念上主张“文学为人生”。

2、创造社：1921年6月在日本东京成立，成员有郭沫若、郁达夫、田汉、成仿吾、张资平、穆木天、李初犁。口号/主张“文学为艺术”。

3、新月社：1923年成立于北京，发起人有徐志摩、胡适、闻一多、梁实秋等，代表刊物《晨报》副刊《诗镌》，思想上提倡“新格律诗派”（倡导者：闻一多）。闻一多评价新格律诗派：绘画美，音乐美，建筑美。新月派1923年成立，以梁实秋为代表，早期有很大的贡献。

4、湖畔诗社：1922年成立于西湖边上，创办了《支那二月》诗刊，湖畔诗人有：应修人，潘漠华，冯雪峰，汪静之。

5、未明社：1925.8，由鲁迅发起成立于北平，以翻译为主，成员有鲁迅，韦素园，曹靖华，李济野，台静龙，创办了《莽原半月刊》《未明半月刊》。

6、新潮社：发起人：北大的学生：傅斯年，罗家伦。成立于北平。刊物《新潮》，是五四时传播新文学的重要刊物。

7、南国社：1929成立于上海，成员田汉，以戏剧活动为主要。

8、民众戏剧社：1921.5成立于上海，代表茅盾（沈雁冰），陈大悲，五四革命期间最早的一个话剧团体。

9、湖畔诗社：成立于1922年4月，创办了《支那二月》诗刊，主要成员有冯雪峰、汪静之、应修人、潘漠华。

10、东北作家群：萧红（张乃莹、黑龙江、1911—1942）、萧军（三郎、夫妻作家）、端木蕻良（辽宁）、舒群、骆宾基、罗烽、白朗、李辉英。（都以小说见长）萧红：《生死场》、以东北沦陷区为背景。与萧军的一些作品合为“跋涉”。

11、太阳社：1928年元月成立于上海，发起人：钱杏邨（阿英）、蒋光慈。重要成员：孟超，洪灵菲。代表刊物：《太阳月刊》

《太阳月刊》1928.1创刊于上海，撰稿人以太阳社的成员为主，刊载他们的译作和理论性创作，对革命文学的倡导和宣传有积极作用。7月份停刊，共7期。

12、曹禺：1910——1996，原名万家宝，祖籍湖北，生于天津，自小出入剧院，家庭环境培养了他对文学艺术的浓厚兴趣。读南开中学时参加了南开新剧团，在清华大学西洋文学系就读时广泛接触莎士比亚、易卜生、契诃夫、奥尼尔等西方戏剧。解放前完成了《雷雨》（1933处女座）、《日出》（写于1935年）、《原野》（仇虎复仇自杀的悲剧）、《北京人》（以方瑞为原形）、《家》。解放后的作品没有多大成就：1956《明朗的天》1962《胆剑篇》1979《王绍军》。霍普特曼的《职工》启发曹禺塑造了鲁大海这个形象。雷雨先是引起了在日本留学的中国留学生的注意。

13、艾青：1910——1996，原名蒋正涵，号海澄，出生于浙江金华的地主家庭，寄养在农夫“大叶荷”家里。父亲蒋忠樽，母亲娄仙筹。是郭沫若之后中国诗坛上的第二座高峰，中国当代诗坛的泰斗。创办了“春地化会”。

14、《新青年》：原名《青年杂志》，创办人陈独秀，高扬“民主，科学”大旗，宣扬西方资产阶级民主，宣传马克思主义的主阵地，1922年停刊，1923.6重新复刊，由月刊改为季刊，成为中共中央理论刊物，1925.4改为月刊，1926.7停刊。

15、“左联”：即“中国左翼作家联盟”：第二次国内革命战争时期，中共领导的革命作家联盟指定了冯雪峰、沈端先、冯乃超为左联的酝酿和筹备工作。1930年2月26日，鲁迅、郑伯奇、冯雪峰、沈端先、冯乃超、柔石等12人在上海的一家咖啡馆聚会，组成“组委会”，委托冯乃超起草左联的纲领。1930年3月2日，“左联”在上海中华艺术大学成立。其常务委员有：沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲。1936年，解散。

16、梁实秋：1903——1987，原名梁治华，浙江人，出生于北平，小品文作家，《文学与革命》。他在《中央》时报的平民副刊上写了他的发刊词，体现了梁实秋的多元化的思想观点，却造人误解。

三大鼎立的小品作家：周作人（鲁迅的弟弟）

林语堂——两脚踏中西文化，一心做宇宙文章

梁实秋

17、文协：中华全国文艺界抗敌协会。口号/理论主张：文章下乡，文章入伍。会刊：《抗战文艺》。文协的作用：

⑴在组织上形成了全国通讯网，为抗战作出努力；

⑵《抗战文艺》最大限度的宣传抗战事迹；

⑶在理论上强调文章下乡，号召全国人民一起并肩作战。

18、西战团（西北战地服务团）：最早服务于第十八集团解放军，丁玲、吴奚如担任正、副团长，成立于1937年8月12日，1945年5月完成使命，结束运动。

19、王实味（1906-1947）原名诗微，笔名实味、叔翰。出生河南。曾就读北京大学，后因文惹祸，1942年写下《政治家，艺术家》和《野百合花》两篇文章之后的第二年，被康生下令逮捕，1947年，“在战争环境中被错误地处决”。这是中国文学史上又一起冤假错案。

三、简答（30）（简练，答到要点）

1、解放区文学现象——《讲话》的内容： 答：①文艺要为工农民服务；

②文艺工作者要改变思想； ③阐明了文艺与生活的关系； ④阐明了普及与提高的关系； ⑤阐述了文艺界统一战线的政治；

⑥提出了文艺批评的标准：政治标准第一，艺术标准第二。

《讲话》的意义： 科学的对马克思主义中根本性原则的问题进行解说，发挥和丰富了这一理论，说明文艺是一种艺术形态；列宁强调了文艺的党性原则，毛泽东进一步强化和绝对化。

2、冰心温柔情调形成的原因：

⑴取材上：从儿童视角写对母爱的感受，对故乡的怀念，对大海的热爱； ⑵生活上，父亲是海军军官，家庭物质条件充裕，作者由上海到北平后出外留学生活上没有什么大的波澜； ⑶问题小说多单线结构； ⑷家庭教养上以爱来感化； ⑸文章富有抒情色彩；

⑹作者本身是女性，文章展现了其温柔亲切的一面。

3、左联对文学的贡献：

⑴标志着西方马克思主义理论与中国文学的关系进入到了新阶段； ⑵中国共产党对新文学的影响与指导从思想领域推进到实践领域。⑶推进文艺大众化；

⑷借鉴和探讨无产阶级文学创作方法。⑸吸引和培养左翼文学青年。

4、左联的不足：

5、无产阶级倡导者的主张、意义： 答：主张：

⑴文学是上层建筑，总是随着经济基础的变化而变化，无产阶级文学成为历史的必然不是个人的主张。

⑵从马克思的渐进性观点出发，无产阶级革命文学应该成为无产阶级革命斗争的武器。

⑶创造无产阶级革命文学的前提，必须解决一个根本问题即作家的世界观改造问题。

⑷主张无产阶级的农工大众为无产阶级革命文学的歌咏对象，希望作家多去接触社会，反映农工大众生活，“生活是创造的唯一源泉”。意义：

⑴标志着新文学力图摆脱小资产阶级思想以适应无产阶级单独领导中国革命的新形势需求，直接把文学运动与革命运动结合起来。

⑵倡导无产阶级革命文学的过程也是宣传马克思主义的过程。

⑶克服了当时革命队伍中许多作家的苦闷情绪，给他们指出前进方向，鼓舞了一大批小资产阶级作家的革命斗志。

6、自由人、第三种人的批判：与自由人、第三种人产生较量、文艺上的论争，是左联时期规模最大、历史最久的一场文艺论战，主要批判了资产阶级的文艺观，提高了左翼作家的文艺标准。1931-1933年。自由人指《文化评论》的胡秋原，第三种人指《现代》的苏汶（杜衡）。论争的中心是文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题。1932年张闻天发表《文艺战线上的关门主义》、冯雪峰发表《关于“第三种文学”的倾向与理论》，进行了总结和清算。

7、戏剧的发展过程：

（1）孕育：源于先秦的歌舞；

（2）萌芽：西汉百戏——唐（踏摇娘、参军戏）——宋（滑稽、歌舞）

（3）形成：宋金（杂剧、讲唱文学——诸宫调）

（4）成熟：元（杂剧——第一次浪潮，元末杂戏）

（5）发展：明清（杂剧，传奇——第二次浪潮，雅部——昆曲，花部（地方戏，京戏——第三次浪潮））

8、中国现代文学（1919——1949）——三十年文学（1）五四时期文学（1917/9——1927）1919．5——1923.5：建党文学；

1923.5——1927.5：第一次国内革命战争时期；

（2）左联文学（左翼联盟）（1927.8——1937.7）：第二次国内革命战争时期（3）抗战及解放时期文学（1937——1949）1937——1945：抗战文学；

1945——1949：解放战线文学（第三次国内革命战争时期）9

（一）冰心早期的作品：小诗集：《繁星》《春水》小说集《超人》

解放后：散文《樱花之后》儿童文学集《小橘灯》

五四时期——三十年代：创作最多

（二）思想或创作阶段：

（1）以问题小说步入文坛（1919——1922）

五四时期出现的以妇女、家庭、婚姻、恋爱为主题的小说，通过主人公以及社会上的人关心的问题，揭示社会的内幕，敦促世人警示起来。冰心的第一部问题小说《两个家庭》。

（2）宣扬爱的哲学时期（1923——1928）《月光》《超人》《烦闷》《悟》（3）新的开端（1929——1932）

思想变化，情感价值扭转。《分》《冬儿姑娘》

（三）冰心作品的艺术特色（1）温柔亲切的情调（2）微带忧虑的色彩（3）含而不露的手法（4）清新隽永的语言

（四）对《繁星》《春水》的分析

（1）思想上：①苦闷的忧伤、宣扬母爱、博爱的思想

②歌颂自然

③耐人寻味的哲理性（2）艺术层面上：①以写景为主，短小 ②感情抒发细腻，想象奇特（3）不足之处：很难表现一个时代的**，因为短小。

10、陈独秀提出文学改良的“八事”（八不主意）：须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调俗语，不用典，不讲对仗，不避俗字俗语。

“三大主义”：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；曰推到陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜立城的写实文学；曰推到迂晦的难涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。

11、无产阶级革命文学的论证的原因：

论证双方：一方：创造社、太阳社 一方：鲁迅

原因：（1）由于无产阶级的主张开初提出，缺乏经验，难以避免小资产阶级的偏激、感情用事、宗派，影响了无产阶级的主张的正确提出；

（2）鲁迅对无产阶级革命文学的倡导的意义认识还不到位；

（3）当时中国社会归于“左倾主义”的影响，许多人对中国的性质认识不到位。

12、汤道耕：《南行记》共分8节：①《人生哲学的一课》②《山峡中》③《松岭中》④《在茅草地》⑤《洋官与鸡》⑥《我诅咒你那么一笑》⑦《我们的友人》⑧《我的爱人》

四、论述题（15×2）（攻其一点分析）

1、如何理解冰心作品中渗透的母爱：

2、分析曹禺的艺术经历、艺术教养： 答：

（一）戏剧教养： ⑴广泛的艺术借鉴和文学修养

受到莎士比亚、易卜生、契诃夫、奥尼尔、霍普特曼的影响。⑵丰富的舞台实践经验

1922年入读南开中学，并参加了南开新剧团，其间获得丰富的舞台实践经验；出演易卜生《国民公敌》中重要角色（17岁）；出演《罗拉》中的女性主角罗拉；懂得了戏剧的重要，观众的感受。⑶深厚的生活基础

没落的官僚家庭，精神生活不济，母亲早逝，父亲苛刻，导致他反抗郁闷的情绪。

（二）曹禺的创作：

⑴以封建官僚家庭背景为主；

⑵以资本主义城市的腐朽生活为创作背景； ⑶以被压迫被剥削的劳动人民的苦难生活为题材；

体现了他反封建的精神，揭露了旧制度的黑暗，表现了被压迫被剥削的劳动人民反抗的勇气。

（三）《雷雨》的分析：

⑴“人”的主题有力的冲击了黑暗的社会； ⑵悲剧艺术之长；

⑶高度的艺术成就对我国的新兴话剧艺术走向成熟起了决定性作用。成就：⑴丰富生动的人物形象

周朴园：封建家长形象，资本家的典型代表，顽固、虚伪、自私自利、残酷；

繁漪：果敢阴鸷，桀骜不屈；

⑵情节结构：①错综复杂的情节特色

②高度集中的结构安排

⑶戏剧语言：①强烈而鲜明的动作性

②人物对话充满了潜台词

③作品语言紧致紧凑，富有戏剧性

3、“革命文学论争”双方的主要观点及其得失： 一个是“国防文学”

一个是“民族革命战争的大众文学” 论争影响： ⑴扩大全国文艺间抗日战事盛事的影响

⑵提高了作家对党建立全国统一战线的清楚认识

⑶批判了宗派主义、关门主义、教条主义等错误倾向现象为文艺间抗日民族统一战线打下了坚实基础

⑷这场论争正逢民族危机紧要关头，本具共同方向，两方只为了“国防文学” 与“民族革命战争的大众文学”口号开展长时间论争，影响抗日民族统一战线的早日形成。

4、艾青的创作：

⑴左联时期 1932——1936（黎明前的黑暗）①揭露诅咒了西方资本主义的罪恶；

②描写劳动人民的生活和他们的艰苦；《大咽河，我的保姆》

③用象征意义手法描写了作者对光明的向往，《太阳》《春天》《黎明》 ⑵抗战时期 1937——1940 ①进一步描写战火笼罩下的中国大地和劳动人民的疾苦；

②正面去描写轰轰烈烈的抗日斗争，歌颂人民大众的前仆后继的精神。⑶延安时期 1941——1945 ①对解放区新时期的天地予以歌颂，对革命领袖予以歌颂；

②对国民党反动派和德国法西斯强盗的罪行的控诉，对苏联及其社会主义国家的歌颂。

艾青诗歌的艺术特色：

⑴浪漫主义想象，象征性的手法相结合；

⑵生动深刻鲜明的形象；

⑶散文化的自由体；

⑷朴素而新奇的诗歌语言。

第三篇：现当代文学复习

填空或选择

80年代其它小说

汪曾祺《受戒》：小和尚明海与村姑英子的恋爱故事。

【

1、朴实自然的题材；

2、独特的语言风格；

3、平淡的叙述方式、平和的意境；

4、小说散文化的特征

5、传神的人物形象的塑造。】

知青文学，eg:梁晓声《今夜有暴风雪》（“知青小说”里程碑式的作品）

张承志《黑骏马》（主人公白音宝力格是一个追求文明进步的蒙古青年）寻根文学，eg:阿城《棋王》（王一生）韩少功《爸爸爸》（丙崽，象征、寓言的方式）陆文夫《美食家》（“小巷文学”“苏州文学”）

邓友梅《那五》（清代落魄贵族子弟的生活际遇）

《烟壶》（没落的清王朝各阶层的众生相）

意识流小说，eg:王蒙《春之声》《蝴蝶》《活动变人形》（倪吾诚）

工业题材改革小说，eg:蒋子龙《乔厂长上任记》

农村题材改革小说，eg:高晓声《李顺大造屋》、“陈奂生系列”

先锋小说，eg:莫言《红高粱》（以当时不存在的“我”通过“我爸爸”的视角，讲述“我爷爷、我奶奶”的故事）；马原《拉萨河女神》(先锋小说滥觞之作)《冈底斯的诱惑》(“叙述圈套”开创了小说界“以形式为内容”的风气)；苏童《1934年逃亡》《妻妾成群》（影片《大红灯笼高高挂》）格非《褐色鸟群》（曾被视为当代中国最玄奥的一篇小说）余华《十八岁出门远行》《现实一种》（冷漠叙述；对现成文体的颠覆）

80年代新诗（朦胧诗）

新时期诗歌（以1976年天安门诗歌运动为起点）：

“归来的诗人”（“七月”派诗人、九叶诗人、艾青、雷抒雁）和“青年诗人”。朦胧诗运动：食指、北岛、顾城、舒婷、梁小斌、江河、杨炼

北岛《回答》；舒婷《神女峰》《惠安女子》《致橡树》；顾城《一代人》

80年代戏剧

1977—1979年，恢复期；1980—1985年，探索期；1986—1989年，总结期。

（一）现实主义传统的恢复（1977-1979）

揭批“四人帮”：苏叔阳《丹心谱》（方凌轩、庄济生），宗福先《于无声处》 从“神化”走向“人化：沙叶新《陈毅市长》（平民意识）

揭示现实生活中的矛盾：沙叶新《假如我是真的》（社会责任感）

反映城市生活的剧作：苏叔阳《左邻右舍》，李龙云《小井胡同》

（二）探索戏剧时期（1980-1985）

80年代较有影响的探索剧：高行健《绝对信号》、《车站》、《野人》（复调）刘锦云《狗儿爷涅槃》；宗福先《血总是热的》；马中骏等的《屋外有热流》 刘树刚《一个死者对生者的访问》；沙叶新《寻找男子汉》（喜剧风格）

（三）探索戏剧的总结，小剧场运动时期（1986-1989）

《狗儿爷涅槃》（狗儿爷陈贺祥，地主祁永年）

小剧场运动的复兴与尝试：以高行健的《绝对信号》为标志。

（高行健：强调“戏剧是一种综合的表演艺术”；强调戏剧艺术的“剧场性”特征，也就是“承认舞台的假定性”，重视表演者与观众的交流。）

80年代散文

巴金《随想录》（作为巴金晚年叩问、探索、总结历史之旅与人生心路的实录，“一部代表当代文学最高成就的散文作品”，是“文革的博物馆”，从生活思想的深层次探究了“文

革”发生的根本原因，表现了作家严以律己、解剖自我的自审意识和自省精神。作家奉行“讲真话”、“挖掘自己的灵魂”。还具有十分重要的文体价值。恢复了散文的真人、真事、真情、真理、真心灵的表现。）

90年代文学思潮（市场经济转型中的文学）

“人文精神”是一种普遍的人类自我关怀，表现为对人的尊严、价值、命运的维护、追求和关切，对人类遗留下来的各种精神文化现象的高度珍视。

道统派（西学派；传统派）信仰派（终极关怀派；宗教派）

90年代小说（新写实小说）

1989年第2期《钟山》杂志设立“新写实小说”大联展。

代表作家：池莉，方方，刘恒，刘震云

90年代新诗（新生代诗）

Eg:韩东：《山民》李瑛、张新泉

90年代散文 余秋雨《文化苦旅》《山居笔记》

一、名词解释

文化散文：是兴起于90年代的文坛，以工作在高等院校或科研机构的学者为创作主体的散文创作。（1.5分）他们的作品以智慧之光透视社会历史，思考中国社会的传统文化的形式，辨析民族的人格和历史精神，对社会生存和生命意义作终极思悟，呈现出创作主体的人格和艺术智慧。(2.5分)代表作家有余秋雨、张中行、季羡林等。(1分)

新生代诗：80年代中期，由于社会生活的变化，诗歌创作的题材也发生了新的转移，从新潮诗歌内部孕育生成的一股新的更年轻的创作力量，开始登上诗坛。他们被称之为“新生代”诗人。这些诗人的作品企图反叛和超越朦胧诗，重建一种诗歌精神，这是一种建立在普通人平淡无奇的日常生活和世俗人生中的个体的感性生命体验。反英雄、反崇高、平民化成为这些诗歌的总体特征。反意象、反修辞和口语化是它们在语言实验方面的重要特征。朦胧诗 ：1980年开始，诗坛出现了一个新的诗派，被称为“朦胧诗派”。以舒婷、顾城、北岛等为代表。他们的诗开拓了新的疆域，善于通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会阴暗面的不满与鄙弃，开拓了现代意象诗的新天地，新空间。先锋小说：是中国传统文学与西方现代文学在新的历史条件下合流撞击的产物。它的创作摆脱了传统小说的写法，或运用意识流结构手法，通过联想进行时间空间对比；或用夸张变形的艺术手法，描写人物精神深处的荒诞性；王蒙的《夜的眼》是先锋文学的发韧之作，刘索拉的《你别无选择》、张贤亮的《临街的窗》、莫言的《透明的红萝卜》等是代表作。

二、简答题

1、马原小说的先锋性质

（1）小说在叙述中呈现出非写实非虚构的模糊状态，叙述视角呈现出随意性，叙述者与被叙述者、接受者纠缠在一起；

（2）叙述强制性对逻辑的干预，叙述的事件不是通过本身的逻辑联系而是通过人为的叙述联系在一起的；

（3）小说成为形式的叙述和叙述的形式，叙述成为小说的手段和目的，小说成为一种作者叙述的游戏方式。

2、致橡树 我如果爱你——

绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己：

我如果爱你——

绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；

也不止像泉源，常年送来清凉的慰籍；

也不止像险峰，增加你的高

度，衬托你的威仪。

甚至日光。

甚至春雨。

不，这些都还不够！

我必须是你近旁的一株木

棉，做为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下，叶，相触在云里。每一阵风过，我们都互相致意，但没有人听懂我们的言语。你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟，我有我的红硕花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬，我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓，仿佛永远分离，却又终身相依，这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱，不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。

意象含义：

舒婷的诗，构思新颖，富有浓郁的抒情色彩；语言精美，具有鲜明的个人风格。《致橡树》，是她的一首优美、深沉的抒情诗。诗人别具一格地选择了“木棉”与“橡树”两个中心意象，将细腻委婉而又深沉刚劲的感情蕴在新颖生动的意象之中。它所表达的爱，不仅是纯真的、炙热的、而且是高尚的，伟大的。它象一支古老而又清新的歌曲，拨动着人们的心弦。

诗人以橡树为对象表达了爱情的热烈、诚挚和坚贞。诗中的橡树不是一个具体的对象，而是诗人理想中的情人象征。因此，这首诗一定程度上不是单纯倾诉自己的热烈爱情，而是要表达一种爱情的理想和信念，通过亲切具体的形象来发挥，颇有古人托物言志的意味。

诗人要的是那种两人比肩站立，风雨同舟的爱情。诗人将自己比喻为一株木棉，一株在橡树身旁跟橡树并排站立的木棉。两棵树的根和叶紧紧相连。诗人爱情的执著并不比古人“在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝”逊色。橡树跟木棉静静地、坚定的站着，有风吹过，摆动一下枝叶，相互致意，便心意相通了。那是他们两人世界的语言，是心灵的契合，是无语的会意。

分析舒婷的《致橡树》（林惠答案）

舒婷的诗，构思新颖，富有浓郁的抒情色彩；语言精美，具有鲜明的个人风格。《致橡树》是她的一首优美、深沉的抒情诗。诗人别具一格地选择了“木棉”与“橡树”两个中心意象，将细腻委婉而又深沉刚劲的感情蕴藉在新颖生动的意象之中。橡树代表了男性的阳刚之美，而木棉则贴切地代表了女性的自强自立。诗人不愿作趋炎附势的凌霄花，不愿作整日为绿阴鸣唱的小鸟，不愿作一厢情愿的泉源，不愿作盲目支撑橡树的高大山峰，她将自己比喻为一株木棉，一株在橡树身旁跟橡树并排站立的木棉。诗人正是通过这种拟物化的艺术手法，用木棉树的内心独白，鲜明地昭示了一种独立、平等、互相依厚又相互扶持、理解对方的存在意义又珍视自身生存价值的爱情观。

3、《陈毅市长》结构特色

（1）《陈毅市长》在结构上独具特色。（2）它突破了以一个中心事件贯穿全剧的传统戏剧结构方式，而采用“一人多事”和“冰糖葫芦”式结构。（3）全剧没有一个统一的中心事件，没有贯穿始终的矛盾冲突，十场戏写十件不同的事，事件之间没有必然的联系，主要以陈毅这一主要人物来穿引各场，分别从不同侧面来揭示陈毅的性格。（4）为了使结构紧凑，在每场的结尾用几句台词或一个细节为下一场的情节开展作简单的铺垫。

（1）在蒙昧的历史途程中艰难跋涉的中国知识分子群体，如李冰（《都江堰》）、柳宗元（《柳侯祠》）、苏东坡（《苏东坡突围》）等等。

（2）镌刻着无数历史人物的足迹与印记的文化名城、风景名胜、地域场所等空间存在。如苏州（《白发苏州》）、山西（《抱愧山西》）、承德避暑山庄（《一个王朝的背影》）等。

（3）已经上升为某种象征符号，凝聚着厚重文化内涵的物象，如天一阁、道士塔等。

三、论述题

1、王蒙的反思小说《春之声》特点

王蒙是新时期文坛上较早尝试与运用意识流技法进行小说创作的作家，《春之声》就是这方面的典型作品。

（1）自由联想。意识流小说以表现人的意识流动为目的，就必然遵循意识活动的规律----不间断地流动着，自由随意，跳跃多变。

（2）放射型结构。以人物的心灵为端点，依着联想的发生，打破传统小说的正常时空秩序，作多线条的辐射，状如“漫天开花”。

（3）内心独白。它是心理分析式的，是人物自己的意识或无意识的展示。它粗糙，未经梳理，却又因此而真实。

（4）象征手法。在意识流小说中，象征备受亲睐。意识流小说结构松散，思想的定向性属于隐性状况，象征的运用有助于防止这些可能性。

2、新写实小说的基本特征

（1）关注人的生存状态（生存处境和生存方式），还原生活本相。

力求最大程度地接近生活的真实性，呈现生活的原生状态。

生活的凡俗、琐碎、平庸、毫无诗意才是原生样态，生存的艰难、折磨、无奈、顺应才是生活的真实本相。

（2）描写凡俗小人物

背弃和拒绝含有强烈政治色彩的人物，将纯态社会中的凡人写入小说

没有丝毫充溢英雄光彩和不食人间烟火成分，只是普通平凡、甘于庸常、顺应承受着生活愚弄的小人物

Eg:刘震云《单位》《一地鸡毛》：小林

（3）冷漠、客观的叙述态度

叙事主体冷漠淡然，不作直接的情感介入，更不作明显的客观评判。

叙述者似乎是一位实地录音者，仅仅做不动声色的旁观。

作家的主体观念与情感态度都不直接呈现在文本中，从而完全淡化主体价值立场。

3、余秋雨散文对当代文学的贡献

第一，摒弃了传统散文托物言志、借景抒情等单一主题表达的程式，代之以多角度、多侧面地透视某一景观或物象，在一种多元开放的发散式显示中凸现所写对象宽广、丰富的涵义。

第二，作者所选取的景观或物象都曾参与了作者主体的精神建构。

第三，突破了传统游记散文“移步换形”，借游说理的简单套路，游览过程退居为某种断续的，或隐或现的情结框架或开启情感闸门的触点，从而突出了作家所要开掘的，与本次游览相关的内容。

第四，大胆借助“想象”艺术复现为传统正史所不载的已经掩没在历史阴影之中的历史瞬间或历史面卷。

第五，感性王国与理性王国的自由切入与转换。

（下面的不是考题 仅是个人整理）

“人文精神派”：

1、道统派（西学派；传统派）

2、信仰派（终极关怀派；宗教派）90年代小说述评

1、“新写实小说”

2、“新生代小说”

3、“女性小说” 方方的《风景》

巴金的《随想录》

余秋雨以《文化苦旅》和《山居笔记》闻名的中国美学家，有评论家誉之为左手写散文，不落其浅薄，右手撰述艺术理论，也不失其艰涩难明国家级突出贡献专家”的称号 马原《冈底斯的诱惑》、《西海的无帆船》、《虚构》、《涂满古怪图案的墙壁》 80年代戏剧发展的三个阶段

1977—1979年，恢复期

揭批“四人帮”苏叔阳《丹心谱》，宗福先《于无声处》

从“神化”走向“人化”沙叶新《陈毅市长》

揭示现实生活中的矛盾 沙叶新《假如我是真的》

反映城市生活的剧作 苏叔阳《左邻右舍》，李龙云《小井胡同》

1980—1985年，探索期

高行健《绝对信号》《车站》《野人》 刘锦云《狗儿爷涅槃》 宗福先《血总是热的》 马中骏等的《屋外有热流》

刘树刚《一个死者对生者的访问》 沙叶新《寻找男子汉》

1986—1989年，总结期

第四篇：现当代文学期末试题

一、填空题（每小题2分，共计10分）

1．“左联”成立于1930年。

2．李金发被称为“诗怪”。

3．标志着中国现代话剧创作已经发展成熟的第一部剧作是雷雨。

4．赵树理（填一作家名）被认为是实践毛泽东《讲话》精神的最佳典范。

5．开一个时代诗风的诗集是女神。

二、解释题（每小题5分，共计20分）

1．创造社：1921年6月于日本东京成立。以1925年为界分为前后两个时期。前期主要成员有郭沫若、郁

达夫、张资平、成仿吾、田汉、穆木天、张凤举、陶晶孙等，都是当时在日本留学的学生。先后办有《创

造》季刊、《创造》周报、《创造日》、《创造月刊》、《洪水》等十多种刊物。主张“为艺术而艺术”，在理论

主张上比较矛盾，一方面强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的要求”，推崇“灵感”与“直觉”；另

一方面，又鼓吹文学的“时代的使命”，对旧社会“不惜加以猛烈的炮火”。但在创作上大体可以归入浪漫

主义的一派，比较多地受西方启蒙主义、浪漫主义文学思潮的影响，也在一定程度上带有西方现代主义（唯

美主义、象征主义、表现主义等）文学思潮的色彩。1925年以后，随着周杨等人加入进来，转而提倡“表

同情无产阶级”的革命文学，1927年以后，曾围绕着“无产阶级革命文学”的口号而与鲁迅等人进行过一

场深刻的论战。

2．新格律诗派：新月诗派因鼓吹新诗的格律，也称新格律诗派，其代表人主要是闻一多（1899-1946，《死

水》、《红烛》）、徐志摩（1896-1931，《志摩的诗》）等。其中，闻一多是该派的诗人兼理论家，提出了“理

性节制感情”与诗的“三美”主张：绘画美、建筑美、音乐美，为新诗的格律化指明了方向。

3．茅盾：（1896—1981），原名沈德鸿，字雁冰。“茅盾”是他1927年发表第一篇小说《幻灭》时开始使用的笔名。他在中国现代文艺理论和文艺批评、文学翻译、编辑和创作等方面都曾作出过巨大贡献，是与郭

沫若享有同等声誉的现代文学巨匠。长篇小说《子夜》是其代表作，它的发表标志着中国现代长篇小说创

作已经成熟。其小说创作擅长于从多方面的社会关系中塑造人物，描写人物心理。除小说创作外，在散文、话剧等的创作上也卓有成就。

4．《骆驼祥子》：老舍的代表作，是他创作的令自己最感满意的一部长篇小说。主要通过祥子“三起三落”的悲剧，对旧中国黑暗社会进行了猛烈抨击，批判了个人奋斗的思想，在深层意义上，也表现了老舍对国

民性的思考和对中国旧文化的批判。这篇小说“京味”十足，幽默、诙谐，语言十分简练、通俗，是中国

现代文学宝库中一部难得的文学经典，体现了老舍卓越的文学创作才能。

三、依次指出下列作品的体裁和作者（每小题2分，共计20分）

作 品体裁作者

1．《美文》散文周作人

2．《炉中煤》诗歌郭沫若

3．《原野》话剧曹禺

4．《在酒楼上》小说鲁迅

5．《莎菲女士的日记》小说丁玲

6．《第一炉香》小说张爱玲

7．《死水》诗歌闻一多

8．《雨巷》诗歌戴望舒

9．《月牙儿》小说老舍

10．《八骏图》小说沈从文

四、简答题（每小题10分，共计20分）

1．简述《沉沦》的故事情节。

1．答：《沉沦》讲述的是一个留学日本的青年，脆弱、感伤，作为弱国子民身在异国他乡饱受歧视，渴望

女性的爱而不得，十分压抑，以致日渐变态、堕落。最后，“他”怀着祖国快快富强的心愿投海自尽。

2．从《家》到《寒夜》，巴金在创作上有哪些变化？

2．答：从《家》到《寒夜》，巴金经历了由乐观到悲观、由理想到现实、由激情到理性的转变，现实主义

成为他最主要的创作方法，创作技法也愈加成熟。

每小题10分，共计20分。

五、论述题（30分）

谈谈你对鲁迅杂文创作的认识。

本题没有固定答案，可按如下标准给分：

1．深度：0分—6分

2．新颖度：0分—6分

3．准确度：0分—6分

4．清晰度：0分—6分

5．长度：0分—6分

总计30分。

六、填空题（每小题2分，共计10分）

1．“五四”文学革命爆发于1917年。

2．穆时英被誉为“新感觉派的圣手”。

3．毛泽东在《延安文艺座谈会上的讲话》中提出了文艺为工农兵服务的方向。

4．《子夜》（填一作品名）被认为是中国现代长篇小说发展成熟的标志。

5．中国现代诗歌史上的第一部新诗集是《尝试集》。

七、解释题（每小题5分，共计20分）

1．文学研究会：1921年1月于北平成立。发起人有周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、孙伏园、叶圣陶等12人，后来发展成员170多人。以经过改编的《小说月报》（沈雁冰主编）为会刊，另有《文学

旬刊》、《诗》、《戏剧》等刊物，出版丛书二百多种。其宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创

造新文学”。宣称：“将文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣的时候，现在已经过去了。我们相信文学是

一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作。”因此注重文学的社会功利性，被看作是“为人生而艺术”的一派，或现实主义的一派，比较多地受19世纪俄国和欧洲的现实主义和自然主义文学的影响。但实际上，文学研究会内部成员的创作其实很复杂，很难归入单纯的某一派。文学研究会直到三十年代才宣布解散，是中国新文学史上活跃时间最长的一个社团。

2．象征诗派：象征诗派指以1925年出版的李金发诗集《微雨》为起点的，主要活跃于20年代中后期的诗

歌流派。属于这一诗派的诗人有：李金发、后期创造社诗人（王独清、穆木天、冯乃超、戴望舒等）、以及

施哲存、冯至、卞之琳、艾青、何其芳等，他们汇成了20年代中期到30年代阵容强大的象征主义诗人群

体。从世界范围看，象征诗派是在法国象征主义创作方法和文艺思潮影响下形成的。象征主义在19世纪末

于法国开始形成，并一直延续到20世纪20年代，在世界范围之内都产生过广泛影响。因此，中国的象征

诗派实际上是一个感应着世界文**流的诗歌流派。

3．老舍：（1899—1966），原名舒庆春，字舍予，祖籍北京，是中国现代文学史上继茅盾之后享有崇高声誉的文学巨匠。他一生的创作可分为前后两个阶段：前期以小说创作为主，主要代表作是《骆驼祥子》、《月

牙儿》；后期以话剧创作为主，主要代表作是《茶馆》、《龙须沟》等。其创作“京味”十足，幽默、诙谐，语言简练，且十分通俗、传神。

4．《家》：巴金早期代表作，是他的“激流三部曲”中的第一部。这篇小说通过高氏大家族内部的纷扰倾轧的描写，有力地揭示了封建家长专制必然灭亡的命运，批判了作揖哲学和不抵抗主义，热情讴歌了青年一

代的反抗。小说虽然描写了青年的死亡和血，但基调是乐观的，理想的色彩十分浓厚。

八、依次指出下列作品的体裁和作者（每小题2分，共计20分）

作 品体裁作者

1．《人的文学》散文周作人

2．《屈原》话剧郭沫若

3．《生死场》小说萧红

4．《再别康桥》诗歌徐志摩

5．《弃妇》诗歌李金发

6．《春蚕》小说茅盾

7．《沉沦》小说郁达夫

8．《寒夜》小说巴金

9．《金锁记》小说张爱玲

10．《围城》小说钱钟书

九、简答题（每小题10分，共计20分）

1．简述《边城》的故事情节。

答：在美丽的湘西边城，生活着一对相依为命的船夫：一个叫翠翠，美丽、善良；一个是翠翠的外公，勤劳、本分，两人过着清闲而安闲的生活。老人不愁吃穿，唯一操心的是翠翠的婚事。船总顺顺有两个儿

子，同时爱上了翠翠。大儿子天保托人向老船公提亲，但翠翠喜欢的是弟弟傩送，而船总也有意让天保娶

翠翠，想让傩送能够和一个有一座磨坊作嫁妆的王团总的女儿结亲。当兄弟俩发现两人同时爱上了翠翠时，哥哥天保就主动退让，乘船远行，不幸途中失事遇难。傩送则因家中逼迫他娶王团总的女儿而赌气离开了

家。老船夫受不了这打击，在一个雷电暴雨袭击的夜晚，悄然死去，留下翠翠孤单一人。而翠翠则怀着对

外公的哀悼和对傩送的挂念，带着“软软的，酸酸的心”等着，等着。而他“也许永远不回来了，也许明

天回来”。

2．简析《雷雨》的基督教文化特色。

答：从直观角度看，《雷雨》的序幕和尾声都渲染出了浓厚的宗教氛围。教堂背景、修女装束、十字架，以及做弥撒的音乐，都让读者感到这部剧作与基督教文化有着密切的关联。从主题表达和情节构造看，《雷

雨》所表达的是类似于原罪的命运主题。它以周朴园于三十年前始乱终弃不义之举作为背景，让剧中人物的悲剧都与周朴园和鲁侍萍的情感纠葛发生直接或间接的关联，从而让读者感到这两人的情感纠葛是因，而三十年后所上演的一场更大悲剧是果。剧中人物都有着难以摆脱的命运束缚。从意象设计看，“天”和“雷

雨”等意象都具有神秘主义色彩。“天”如同《圣经》中所谓“主”，也就是上帝的代名词。“雷雨”则象征

上帝愤怒发威的力量。在文本中，“雷雨”不仅是故事的背景，同时也是一个贯穿始终并具有特殊含义的意

象。曹禺在其剧作中将“雷雨”与剧情联系起来，使作品蒙上了一层浓厚的神秘色彩，从而引导着读者将

思维的触角伸向一个具有超验性的神秘空间，与作者一同思考人物命运背后的根源所在。从人物塑造看，《雷雨》中没有一个绝对意义上的“好人”，也没有一个绝对意义上的“坏人”。周朴园玩弄

女性、故意让江堤决险而大发昧心财，但他也有过愧疚，我们不要怀疑他对鲁侍萍的纪念所具有的真诚的一面，另外，当悲剧发生后，他也不得不承担起整个悲剧的后果，既细心照料两个疯了的女人，又不断派

人打听鲁大海的下落，同时自愿将周公馆捐出来做了教堂，总之，随着情节的开展，周朴园的性格也经历

了由“恶”向“善”的转变。鲁侍萍毫无疑义是一个善良的女人，但她在得悉一对亲生儿女产生了儿女之

情后，只是以沉默来面对。这样看来，剧中人物最后都没有逃脱“悲”的结局是可以理解的：既然你们都

是有罪的，都是上帝不肖的子民，所以就必然遭到上帝的惩罚。同时，《雷雨》在人物塑造上具有类型化的特点，而不同类型的人物在基督教传说中都不难找到相应的原型。比如，市侩型人物：鲁贵；夏娃型人

物：繁漪；使徒型人物：周冲；圣母型人物：鲁侍萍；恶魔型人物：周朴园，等等。

十、论述题（30分）

谈谈你对鲁迅思想复杂性的认识。

本题没有固定答案，可按如下标准给分：

1．深度：0分—6分

2．新颖度：0分—6分

3．准确度：0分—6分

4．清晰度：0分—6分

5．长度：0分—6分

总计30分。

示范题：

1.文学研究会成立于

2．指出下面作品的作者：

（1）《水》

（2）《憩园》

3．（1）周朴园：出处、在作品中的地位、性格特点、主要经历、思想意义、塑造的方式。

（2）现代诗派：主要成员（代表人物）、活跃时间、主要阵地、基本性质、代表性作品、创作上的基本

特点、主要思想倾向，等等。

4．简述《伤逝》的故事情节。（概括话、具体说明、主要人物、表达流畅简洁）

5．以《子夜》为例，分析矛盾长篇小说创作的特点。（罗列要点、对要点的解释说明、要紧扣作品）

第五篇：中国现当代文学专题研究期末复习提示

《中国现当代文学专题研究》期末复习提示

一．题型及占分比例

1．填空题（每空1分，共20分）

2．单项选择题（每题1分，共10分）

3．多项选择题（每题2分，共10分）

4．简答题（每题5分，共20分）

5．分析题（40分）

二．复习时应注意的问题

1．填空题、单项选择、多项选择题

属于考察基本知识的试题，覆盖面很广，因此，除本教材《中国现当代文学专题研究》外，还要找到《中国现代文学发展史》（黄修已著）、《中国现当代文学名著导读》（钱理群主编）、《中国当代文学》（陈思和主编）等教材，在复习、考试时参考。

2．简答题

特别要注意审题，一定要搞清楚题目问的是什么？比如：上次考试第4道简答题：九叶诗派是在什么历史和文化背景下产生的？教材中没有明确的标题和现成的答案，这就要在第八讲穆旦与九叶诗派中的第157页中寻找。标准答案三个要点，都在教材内容之中。所以，第一步是要准确找到答案内容的位置，第二步要摘出哪些是答题的要点，注意综合归纳。

3．分析题

考卷出两道题让学员任选一道。在选题时要特别注意：（1）要选择你最熟悉的题，选择你掌握资料较多的题；（2）答题时，一定要明确提出自己的观点，一定要把作家、作品、作品中的人物放在当时的历史背景下进行多角度、较有深度的思考和分析；（3）要层次清楚，分析完一个再谈另一个层面，切忌原文照抄，切忌观点前后矛盾。

三．复习内容的补充提示

复习的主要内容及重点，在教材、网上都有比较明确的提示，在这里只做些补充。第一学期：

1．从文学史评价角度，再用“三步阅读法”评析郭沫若的《立在地球边上放号》。

2．为什么说茅盾的创作带有“史诗”的性质？

3．简析老舍笔下老派市民与文化批判的关系。

4．简析曹禺话剧的诗意特征。

5．注意分析繁漪的形象特征及与其它作品人物形象比较。

6．注意茅盾《子夜》中的吴荪甫与曹禺《雷雨》中周朴园两个资本家的形象比较分析。

7．沈从文小说对人性的讴歌表现了他怎样的审美理想？

第二学期：

1．注意赵树理小说《锻炼锻炼》中干群关系的分析。

2．朦胧诗的美学特点。（课本P260第2题）

3．将舒婷的《祖国啊，我亲爱的祖国》与北岛的《回答》做一比较，分析他们创作特点及风格的异同。

4．王安忆小说中的王琦瑶与张爱玲小说中的流苏的命运的差别

5．余华的《活着》与前期创作相比较发生了哪些变化？

以上内容纯属个人观点，仅供参考

保定广播电视大学张忠屹

2003年6月