期末中国现当代文学人物形象分析

第一篇：期末中国现当代文学人物形象分析

《骆驼祥子》祥子的形象

祥子这个形象充满了强有力的悲剧意味。他的命运由精进向上—不甘失败—自甘堕落三步展开。祥子初到北平的时候，他坚韧、顽强，追求自己的生活目标。他自信，自尊，鄙弃一班洋车夫的沦落。这时候的祥子，形象是可爱的。在小说的展开部分，祥子连遭厄运。在失败面前，祥子竭力抗争，不甘俯首认输。他仍不改自己做一个独立劳动者的初衷，不愿意依靠虎妞的经济优势。至此，祥子的形象仍然是使人同情，甚至令人起敬的。但是后来，祥子性格上、心理上的落点逐渐展现出来。面对打击，他逐渐自暴自弃，在把握自己上他缺乏足够的自制能力。在虎妞的影响下，他的生活态度有了某些改变。最后，在虎妞身亡，小福子自尽后，他的理性彻底毁灭，精神崩溃，最终自我放纵，跌入流氓无产者之列。祥子的悲剧在于他个人奋斗的盲目，婚姻悲剧以及迫害他的社会原因造成的。他最终没能战胜自己，战胜社会，终究还是被打败了。

《雷雨》繁漪的性格特征：

繁漪是一个最具“雷雨”性格的女性，她虽脱胎于旧时代，却在新旧交替的社会背景下，具有追求幸福、自由反抗的性格特点，在周公馆坟墓般的氛围中，她从压抑、追求到爆发、毁灭的过程，集中体现了旧时代个人、家庭、社会的悲剧命运。她是中国五四运动，追求妇女解放，争取独立自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。她在周朴园的重压下，会感到无助自卑。然而她不甘于忍受周家的气氛，要求挣脱这一切。因此，她由爱生恨，最终变得疯狂。在双重的打击与痛苦下，繁漪成为一个性格忧郁阴鸷性格的女性。她是封建资产阶级家庭和黑暗社会造成的悲剧人物，她不可能获得真正的幸福，她的悲剧也就成了社会的必然。

以《金锁记》为例分析张爱玲小说的创作特色

结合作品分析小说创作：

创作特色-主题、人物形象、结构、语言、情节、心理描写（内容+形式）

艺术特色-人物形象、结构、语言、情节、心理描写（形式）

张爱玲采取非启蒙，非革命的私人性话语写作。往往把人置于两性关系和婚姻关系中去表现人性的贫弱和病态。用华美绚丽的文辞表现上海、香港两地男女间百孔千疮的情感和生活经历。

张爱玲的小说是关于文明与人性的哀歌，而张爱玲哀歌的主旨是在殖民地与半殖民地的现代都市、的背景中，展示人性的脆弱与悲哀。表现衰落中的中国封建文化。

张爱玲作品既大雅又大俗，既传统又现代的特点，以及极为鲜明的艺术独创性和本身的缺陷。

张爱玲作品既大雅又大俗的特点，主要表现为“古典小说的根底”和“市井小说的色彩”。张爱玲小说中的“古典小说的根底”最为鲜明的表现在于她作品中的“《红楼梦》风”。《红楼梦》影响了张爱玲小说的创作技巧、心理描写、人物形象的塑造、语言特色。张爱玲小说中的“市井小说的色彩”，则主要指她作品中的“通俗倾向”。市俗或通俗化既是张爱玲作品中表现出来的创作特点，也是作者自己的创作理想。

张爱玲作品中既传统又现代的特点，表现在她的传统的特点当然与“古典小说的根底”有关，与她从《红楼梦》等旧小说中那里得到的文化素养和审美品味有关，也与作品中的女性形象有关。张爱玲的“女人观”和她小说中创造的意象，都有许多传统的因素。她笔下的女性，几乎没有一个走出了婚姻的城堡，而她创造的给人印象最深的意象，则全都是以传统为基础的。《金锁记》用“曹七巧”的一生作为主线，叙述了一个牵牵绊绊的人生悲剧。男女间虚伪、欺骗，男女的世界灰暗、肮脏。女人带着三纲五常的意识紧紧依附着男性和家族权力。婚姻无爱，披戴着诸多的枷锁，脱离感情的范畴。她的现代的特点，则主要在通俗的情调中加入了西方的文化因素。以及外来的小说技巧或现代派的手法的运用。

张爱玲热衷于表现自己对人生的切身体验和独特感悟，而且她还有着深厚的、融合中西两方面的文化素养，艺术地运用汉语语言的纯熟手法，很自然地继承了传统的古典小说和现代的通俗小说的手法与韵味，将“新、旧、雅、俗”融会贯通，创造出了新旧交织、雅俗共赏的独特风格。

第二篇：中国现当代文学专题期末自测题

中国现当代文学专题(2)期末自测题

一、填空题

要求：书写规范，不得有错别字。

1．同样是描写土改运动，赵树理的《李有才板话》等小说，明显不同于的《太阳照在桑干河上》等作品。

2．所谓“二革”创作方法，又称“两结合”的创作方法，是指“革命的现实主义”和“革命的”的结合。

3．一般认为，出现在“文革”前的“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”，而“京剧现代戏”的创作开始于年。

4．京剧《沙家浜》是从沪剧《》移植的。5．在20世纪80年代的赵树理研究中，在《传统要发扬特征不可失》一文中指出，“反封建”是赵树理作品中“最突出的内容”。6．1980年，《》编辑部以“关于新诗创作问题”为题开设专栏，主要围绕着舒婷的诗歌进行了长达一年的讨论。

7．芭蕾舞《红色娘子军》在改编过程中，删去了原电影本中与琼花的爱情描写。8．原名赵振开，在“文革”中他曾以“艾珊”的笔名创作过小说《波动》。9．赵树理因1943年9月创作的《》而一举成名。

10．京剧“样板戏”的配器，吸收了多种中国其他乐器和西洋乐器，形成了中西乐器混合编队，但仍以传统京剧的“三大件”为主，这三大件是指高胡、二胡和。11．当年在《红灯记》中扮演李铁梅的演员是。12．京剧《红灯记》的编剧和导演分别是和阿甲。13．“朦胧诗”虽然是人们的一种误解，但这一诗派的得名，最初却来自于那篇有名的《令人气闷的“朦胧”》。

14．较早对朦胧诗人的创作进行整体检阅的文章是的《失去平静之后》。

15．在赵树理研究中，对赵树理作品的再认识有着重要意义的“农村题材短篇小说创作座谈会”年召开于大连。

16．舒婷的诗歌《致橡树》在全国最具权威性的诗歌刊物《诗刊》上发表之前，曾在非正式刊物《》上发表过。

17．公刘的《新的课题——从顾城同志的几首诗谈起》发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊《》。

18．于坚的《》用调侃的语调对普通人的平庸生活的逼真描写，因表现出“超语义的美”而被看作是“生命意识的觉醒”的代表作。

19．20世纪40年代后期，作为实践毛泽东文艺思想的“方向”获得了很高的赞誉。

20．公刘发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊《星星》上的“读后感”《新的课题》谈论的是的诗。

21．“女性主义文学”这一概念是建立在西方当代女性主义批评的理论资源之上的，其中，法国女性主义理论家的《女人是什么》对中国的女性文学创作产生过较大影响。

22．最先在文学史中为朦胧诗开设“专章”的文学史著作是1985年中国社会科学出版社出版的《》。

23．“样板戏”《海港》的前身是淮剧《》。

24．小说《“锻炼锻炼”》中的所谓“锻炼锻炼”，只是作品中争先社老主任的一句口头禅。

25．1981年甘肃的《》杂志率先开办了“大学生诗苑”栏目。

26．汪曾祺被看作是最后一位“京派”作家，他在20世纪40年代的西南联大时期就曾师从。

27．在20世纪90年代的赵树理研究中，陈思和有意发掘赵树理的“民间立场”的意义，认为赵树理的小说，尤其是《》作为“民间文化形态”表达了与国家意志的“时代共名”不一致的“农民立场”、“民间立场”。

28．从1958年到“文革”结束这期间盛行的“三结合”写作方式，是指领导出思想、作家出技巧、。

29．“样板戏”中的人物都没有爱情生活，李玉和无妻，方海珍无夫，柯湘出场时丈夫被敌人杀害了，江水英是“光荣军属”，丈夫当然不在身边，而的丈夫则被赶到上海路单帮去了。

30．1986年10月由《》和《深圳青年报》共同举办的“1986年中国现代诗群体大展”，被看作是“朦胧诗”过渡到“新生代”的标志。

31．小说《创业史》和《山乡巨变》的作者分别是和周立波。

32．海子信奉存在主义的先驱、当代德国哲学家海德格尔关于诗歌是“澄明之境”的观点，他也欣赏海德格尔对德国浪漫主义诗人关于“人，诗意地居栖„„”的钟情。

33．大约在1986年前后，在《旧人新时期》里引用同行间的话说，“汪曾祺行情见涨”，说明汪曾祺虽然像一个“出土文物”，但喜爱者越来越多。

34．传统京剧的高度程式化表现在声乐方面是“曲牌”和“”两大声腔系统的严格规定。

35．王安忆引起文坛注意的第一篇小说是《》，写了一个叫雯雯的女孩子的信念与梦想，痛苦与欢乐。

36．从汪曾祺目前的小说来看，他的小说背景大多是故乡江苏的风土人情和市井生活。

37．《》是一篇极美的小说，讲的是一个小和尚和一个叫英子的小姑娘清清爽爽、朦朦胧胧的爱情。

38．《》借中国淮北一个僻远、贫困，几近乎静止状态的小村庄，来审视传统文化的自救力问题，被认为是王安忆80年代中期风格转变的标志性作品。

39．《今天》是由“”创办的一份民间文学双月刊，主要成员有北岛、芒克等。

40．郭沫若在《读了〈李家庄的变迁〉》一文中说，这部小说的规模比作者的前两部小说《小二黑结婚》和《》“更加宏大了”，“最成功的是语言”，“创出了新的通俗文体”。

41．“文革”前夕，赵树理虽然构思了反映人民公社化之后农村变化情况的长篇小说《》，却始终没有能够付诸实践。

42．在第三次女性写作高潮中，的《一个人的战争》书写了女性自我成长的经历，有非常明显的性别意识，大胆地展露自我世界和内心经验，性、欲望、身体、自我等诸多话语交织在一起，完成了一部微妙而复杂的女性个人成长史。

43．王朔较早获得社会认可的作品是1984年的一个类似“言情模式”的爱情小说《》。

44．在的《山上的小屋》等作品中，人与人的关系始终处于一种非常紧张的状态，窥视与恐惧，仇恨与冷漠无休止地折磨着所有的人。

45．王干认为，90年代最不能儿视的文学现象便是现象。

46．王安忆对性的叙述，对女性命运的书写都达到了一种后来者所无法逾越和企及的高度，其中，她的《》被看作是描写“女同性恋”的作品。

47．根据小说《动物凶猛》改编的电影是姜文导演的《》。

48．90年代的一个重要的文化现象便是书本和电视的联合，作家和评论家一同走上屏幕，在书本死亡的地方开始新的书写，余华的《许三观卖血记》和的《情爱画廊》都曾经作为视象被观看。

49．八九十年代中国当代文化的一个显著特点就是文化的兴起。

50．王朔的作品里包含了通俗文学的诸多因素，成功地将消费和娱乐统一在他的写作行为中，因而被称为“中国当代写作第一人”。

51．汪曾祺曾说，他写的形象受到过老师沈从文笔下那些农村少女三

三、夭夭、翠翠等的潜在影响。

52．“以梦为马”，一往深情地追寻精神的家园，梦想着能够创造一种“民族和人类的结合，诗和真理合一的大诗”。

53．丁玲早期创作的《》中的莎菲形象曾被看作是“五四”以后“解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者”。

54．王安忆《》中的王琦瑶与张爱玲《金锁记》中的长安、《倾城之恋》中的流苏、《沉香屑第一炉香》中的微龙等女性是同一类人。

55．在赵树理创作的影响下，马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等山西作家，有意识地培养他们相近的创作风格，逐步形成了一个创作流派，文学史上称为“山药蛋派”或“”。

56．《》以西南联大的生活为背景，写了一个校警的故事。小说开头先写饿，把当时的社会状况和学校状况呈现出来，再写挖野菜，写了近两页才引出主人公。

57．“样板戏”《龙江颂》的前身是话剧《》。

58．余华是1987年1月在《北京文学》上发表了他的短篇小说《》后开始引起人们注意的。

59．“女性写作”的概念是法国女性主义评论家埃莱娜·西苏1975年在《》中提出来的，强调的是女性身体与写作之间的关系。

60．第一次文代会前后，赵树理和郭沫若、茅盾等一起作为“1942年以前就已有重要作品出世的作家”在《新文艺选集》中设有专辑，而赵树的成名作《小二黑结婚》发表于年。

61．不管朦胧诗派是否与现实主义诗歌艺术相背离，它的确是与20年代的象征派诗歌、30年代的现代派诗歌和40年代的诗歌在诗艺上是相贯通的。

62．第二批“样板戏”主要有4部京剧，它们是《》、《红色娘子军》、《平原作战》和《杜鹃山》。

63．1981年，的《现代小说技巧初探》发表后，终于使现代主义这一创作现象成为引人注目的文**流。

64．中国当代文学史上的现代主义倾向可以追溯到“文革”末期，的出现可以看作是现代主义文学从地下浮出水面的一个标志。

65．海外学者在《海派文学又见传人》的长篇论文中，详细探讨了《长恨歌》与张爱玲创作的关系，认为《长恨歌》填补了张爱玲《传奇》、《半生缘》之后数十年“海派小说”的空白。

66．江青介入京剧现代戏的移植和改编，是从20世纪年代初开始的。

67．几乎在朦胧诗出现的同时，小说创作中就出现了的《剪辑错了的故事》、宗璞的《我是谁》等现代主义的尝试之作。

68．在《动物凶猛》的女主人公身上，兼具天真明朗与放荡妩媚这两方面的特点。

69．如果说格非和孙甘露在叙事和语言方面，将马原和莫言的实验推到了极端，那么，则可以说余华在对人的生存方面发展了的探索。

70．“文革”中江青亲自培养的“八个样板戏”中，有5部京剧现代戏，它们是《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《》和《奇袭白虎团》。

71．海子是一位充满激情和幻想的具有典型诗人气质的“行为艺术家”，他把印象派大画家看作自己的人生榜样，像他的这位“瘦哥哥”一样，用燃烧生命的热情来投入诗歌创作。

72．长篇小说《》（1991）和在此前的一篇创作谈的发表，被人们看作是余华前期创作的一个总结。

73．莫言说，是一位“感到自己已经洞察到艺术永恒之所在”的“狂生”。

74．汪曾祺开启了“寻根文学”风气之先，更新了小说观念，启动了当代作家的文体意识和语言感觉，受他影响的作家主要有阿城、、阿成等。

75．在20世纪80年代中期，出现了的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》等带有“黑色幽默”特点的现代主义小说。

76．围绕着朦胧诗的论争，从1980年开始掀起高潮，一直到年之后逐渐平息。

77．《受戒》的佛门中没有苦行，没有戒律，甚至连“菩提庵”的庵名也已经讹化为了“”。

78．的《李双双小传》与赵树理的《“锻炼锻炼”》表现的时代大体相同，但是，在作品中却丝毫读不到作家的沉痛心情，也看不到农民生活的痛苦场面。

79．“样板戏”《》为了改变原演出本中李玉和一家三代所谓“平分秋色”的状况，大力给李玉和扩戏。

80．凡是新的艺术形式都具有先锋性，从这个意义说，宋词相对于唐诗是先锋，相对于宋词也是先锋。

二、单项选择题

要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。

1．1950年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是（）。

A．《老定额》

B．《“锻炼锻炼”》

C．《三里湾》

D．《套不住的手》

2．江河1985年创作的“史诗”代表作是（）。

A．《诺日朗》

B．《太阳和他的反光》

C．《纪念碑》

D．《自白——给圆明园废墟》

3．“太阳是我的纤夫，/ 它拉着我，/ 用强光的绳索„„”这句诗的作者是（）。

A．北岛

B．舒婷

C．顾城

D．江河

4．新中国成立前夕，赵树理引起争论的作品是（）。

A．《李有才板话》

B．《邪不压正》

C．《孟祥英翻身》

D．《“锻炼锻炼”》

5．京剧“样板戏”除了两部作品外，均取材于革命历史斗争。这两部作品是《海港》和（）。

A．《龙江颂》

B．《智取威虎山》

C．《红灯记》

D．《奇袭白虎团》

6．二诸葛和三仙姑的形象出自作品（）。

A．《小二黑结婚》

B．《福贵》

C．《李有才板话》

D．《登记》

7．朦胧诗从“地下”走向“公开”，最初是一家报刊1980年10月以“青春诗会”的名义发表的舒婷、顾城、江河、徐敬亚等人的作品。这家报刊是（）。

A．《诗歌报》

B．《诗刊》

C．《诗探索》

D．《星星》

8．“舌战栾平”的精彩场面出自（）。

A．《智取威虎山》

B．《沙家浜》

C．《红色娘子军》

D．《红灯记》

9．在朦胧诗人中，最早得到大家认同的诗人是（）。

A．顾城

B．江河

C．北岛

D．舒婷

10．“对于世界 / 我永远是个陌生人 / 我不懂它的语言 / 它不懂我的沉默”这句诗出自北岛的作品（）。

A．《无题》

B．《回答》

C．《一切》

D．《履历》

11．短篇小说创作曾是“十七年”文学一个引人注目的区域，也出现了一批现在看来仍有艺术趣味的作品，如《登记》、《山地回忆》、《红豆》、《百合花》等。其中，《红豆》的作者是（）。

A．赵树理

B．宗璞

C．茹志鹃

D．孙犁

12．朦胧诗在人们评价不一的情况下，舒婷率先得到了出版诗集的机遇，这也是她出版的第一部诗集。这部诗集是（）。

A．《致橡树》

B．《神女峰》

C．《双桅船》

D．《呵，母亲》

13．1947年7、8月间，正式提出“赵树理方向”是在（）召开的文艺座谈会上。

A．晋鲁豫边区文联

B．晋察冀边区文联

C．晋冀鲁豫边区文联

D．陕甘宁边区文联

14．一个团长在一枪打死了为他女人接生的产科医生后，委屈地说：“我的女人，怎么能摸来摸去！她身上，除了我，任何男人都不许碰！这小子，太欺负人了！日他奶奶！”这个细节出自小说（）。

A．《虐猫》

B．《陈小手》

C．《老鲁》

D．《八千岁》

15．1986年后，王安忆发表了一批引起颇多争议的作品，被归入当时的“性题材”中，其中，除了著名的“三恋”外，还有（）。

A．《香港的情与爱》

B．《小鲍庄》

C．《岗上的世纪》

D．《大刘庄》

16．在一段时间内，小说题材的选择直接影响到作品的高低优劣。“十七年”时期重大社会题材小说《红旗谱》的作者是（）。

A．曲波

B．梁斌

C．柳青

D．吴强

17．“赴宴斗鸠山”的精彩场面出自（）。

A．《智取威虎山》

B．《沙家浜》

C．《红色娘子军》

D．《红灯记》

18．汪曾祺前期的小说还有许多情节的因素，后来越来越简约、随意，篇幅更短小，文字更朴素，大多只有三四千字，颇似随笔，被称为“笔记体小说”。其中的代表作是（）。

A．《大淖记事》

B．《晚饭花》

C．《受戒》

D．《陈小手》

19．在“五四”新文化运动后出现的第一次女性文学高潮中，创作实绩带动了理论和批评的展开，出现了一批女性文学的研究专著，其中，谭正璧的《中国女性的文学生活》改名为（）。

A．《中国现代女作家》

B．《中国妇女文学史》

C．《中国女作家史话》

D．《中国女性文学史话》

20．“告诉你吧，世界 / 我——不——相——信！”这句诗出自作品（）。

A．《无题》

B．《回答》

C．《一切》

D．《履历》

21．和王朔年龄相仿、写作又差不多同时起步的余华、苏童、格非、马原等，他们大多写作的是（）。

A．新写实小说

B．寻根小说

C．新历史小说

D．先锋小说

22．王朔是创造热点和现象的高手，电视、电影、报纸等大众媒体都被他玩过用过，他更会为自己和作品作广告，1999年出版的一部小说还没出版就被炒得不可一世，但读后大家都发现上当受骗。这部小说是（）。

A．《玩的就是心跳》

B．《我是你爸爸》

C．《一点正经也没有》

D．《看上去很美》

23．“我钉在 / 我的诗歌的十字架上 / 为了完成一篇寓言 / 为了服从一个理想。”这句诗的作者是（）。

A．顾城

B．海子

C．北岛

D．舒婷

24．老秦在阎家山的问题解决后，竟跪在地上向老杨等人磕头，这个情节出自赵树理的小说（）。

A．《小二黑结婚》

B．《田寡妇看瓜》

C．《李家庄的变迁》

D．《李有才板话》

25．“一切都命运 / 一切都是云烟 / 一切都是没有结局的开始 / 一切都是稍纵即逝的追寻 / 一切欢乐都没有微笑 / 一切苦难都没有泪痕„„”这句诗出自北岛的作品（）。

A．《无题》

B．《回答》

C．《一切》

D．《履历》

26．1988年，王朔有4部小说被搬上银幕，因此有人把这一年称为“王朔年”。这4部小说是《轮回》、《顽主》、《大喘气》和（）。

A．《空中小姐》

B．《一半是火焰，一半是海水，》

C．《动物凶猛》

D．《玩的就是心跳》

27．在当代文学史上有名的“三个崛起”的作者中，有一位是朦胧诗潮中的诗人，他是（）。

A．徐敬亚

B．北岛

C．孙绍振

D．谢冕

28．《生死场》的作者是三四十年代最优秀的女性写作者之一，1941年，年仅31岁的她在香港去世，女性经验的书写在现代文学史上也趋于终结。这位作家是（）

A．萧红

B．张爱玲

C．苏青

D．石评梅

29．“你相信了你编写的童话 / 自己就成了童话中幽蓝的花 / 你的眼睛省略过 / 病树、颓墙 / 锈崩的铁栅 / 只凭一个简单的信号 / 集合起星星、紫云英和蝈蝈的队伍 / 向没有被污染的远方 / 出发。”这诗句出自（）。

A．《惠安女子》

B．《生命幻想曲》

C．《童话诗人》

D．《我是一个任性的孩子》

30．作为小说家和文学现象的王朔浮出海面，以极端挑战的方式、逼近生活的调侃、玩世不恭的姿态引起大众的批评界的关注的标志性小说是（）。

A．《浮出海面》

B．《顽主》

C．《动物凶猛》

D．《玩的就是心跳》

31．当一位权威的文艺理论家以马克思主义为武器，将孙绍振的《新的美学原则在崛起》批得体无完肤之后，立即就有人挺身而出，公然为孙绍振辩护，而且胆敢指名点姓地要与之“商榷”，这人是（）。

A．李黎

B．公刘

C．江枫

D．谢冕

32．在第一批的“八个样板戏”中，惟一的一个“交响音乐”是（）。

A．《红灯记》

B．《白毛女》

C．《沙家浜》

D．《龙江颂》

33．王朔的作品大多呈现出明显的自我重复和批量生产的痕迹，只有少数具有独特审美价值和个人经验的作品除，这类作品的代表是（）。

A．《空中小姐》

B．《动物凶猛》

C．《看上去很美》

D．《浮出海面》

34．“不是一切火焰 / 都只燃烧自己 / 而不把别人照亮； / 不是一切星星 / 都仅指示黑夜 / 而不报告曙光„„”这句诗出自作品（）。

A．《回答》

B．《生命幻想曲》

C．《一切》

D．《这也是一切》

35．“小腿疼”和“吃不饱”这两个落后农民的形象出自小说（）。

A．《三里湾》

B．《“锻炼锻炼”》

C．《邪不压正》

D．《小二黑结婚》

36．余华1989年发表在《上海文论》上的一篇具有宣言倾向的创作谈是（）。

A．《河边的错误》

B．《往事与刑罚》

C．《我胆小如鼠》

D．《虚伪的作品》

37．先锋小说家都很重视小说的语言，而在语言实验上走得最为极端的是（）。

A．马原

B．余华

C．格非

D．孙甘露

38．1950年赵树理担任《说说唱唱》的执行主编后，引起了三次大的**，第一次是因为发表了一个描写落后农民的故事，这个故事是（）。

A．《登记》

B．《武训问题介绍》

C．《金锁》

D．《种棉记》

39．“样板戏”大多是移植和改编的，但也有少数原创作品，如（）。

A．《沙家浜》

B．《奇袭白虎团》

C．《龙江颂》

D．《智取威虎山》

40．王安忆90年代的承载着较多“女性意识”的作品是（）。

A．《小城之恋》

B．《悲恸之地》

C．《鸠雀一战》

D．《我爱比尔》

三、多项选择题 要求：将正确答案的序号填在括号内。每题有1-4个正确答案，多选、少选和错选均不得分。

1．50年代后期，赵树理在文学界的地位大大下降，农村题材小说中作为“方向性”加以提倡的是更具“理想”色彩的、致力于新人塑造的作家，主要有（）等。

A．王汶石

B．李准

C．周立波

D．柳青

2．作家出版社出版的《五人诗选》中收录了北岛、舒婷和（）等人的作品。

A．顾城

B．海子

C．江河

D．杨炼

3．当代文学史上有名的“三个崛起”是指（）。

A．《在新的崛起面前》

B．《崛起的诗潮》

C．《新的美学原则在崛起》

D．《崛起的诗群》

4．在新中国成立之前，赵树理发表的作品主要有（）。

A．《李有才板话》

B．《登记》

C．《田寡妇看瓜》

D．《福贵》

5．“样板戏”在古为今用、洋为中用上进行了多方面的艺术探索，京剧属古，芭蕾舞既古且洋。它的两部芭蕾舞剧是（）。

A．《白毛女》

B．《红色娘子军》

C．《沙家浜》

D．《智取威虎山》

6．汪曾祺写得最好的小说都是属于童年回忆的作品，这些作品主要有（）等。

A．《受戒》

B．《大淖记事》

C．《异秉》

D．《岁寒三友》

7．“山药蛋派”的主要作家除赵树理之外，主要还有（）等。

A．马烽

B．束为

C．西戎

D．柳青

8．“后朦胧”主要指在朦胧诗直接影响下成长起来的“校园诗人”，其代表人物主要有（）等。

A．海子

B．王家新

C．西川

D．李亚伟

9．在20世纪40年代，赵树理的小说得到了左翼文学界的一致赞扬，他们的赞扬都集中在（）三部作品上。

A．《小二黑结婚》

B．《邪不压正》

C．《李有才板话》

D．《李家庄的变迁》

10．《沙家浜》“智斗”一场戏中的三个主要人物是（）。

A．阿庆嫂

B．胡传奎

C．刁德一

D．郭建光

11．对汪曾祺散文化小说创作产生过较大影响的作家主要有（）。

A．废名

B．沈从文

C．萧红

D．张爱玲

12．王安忆的“三恋”是指（）。

A．《小城之恋》

B．《世纪之恋》

C．《荒山之恋》

D．《锦绣谷之恋》

13．王朔参与创作的电视剧都获得了商业上的成功，这些电视剧主要有（）。

A．《过把瘾就死》

B．《渴望》

C．《编辑部的故事》

D．《过把瘾》

14．在“五四”新文化运动后出现的第一次女性文学高潮中，创作实绩带动了理论和批评的展开，出现了一批女性文学的研究专著，其中，主要研究者有（）等。

A．谢无量

B．草明

C．谭正璧

D．黄英

15．赵树理描写农业合作化的长篇小说《三里湾》受到批评的主要原因有（）等。A．没有对农村社会主义的带头人进行真实描写 B．没有按照合作化运动的过程作全景式描写

C．达不到党关于农村的理论和政策的高度

D．达不到当时文学“规范”要求的高度

16．“文革”期间江青所说的“三突出”原则是（）。

A．在所有人物中突出正面人物

B．在正面人物中突出英雄人物

C．在英雄人物中突出中心人物

D．在英雄人物中主要主要人物

17．50年代前期，能较好地体现新中国成立后的文学“规范”的农村题材小说主要有（）。

A．赵树理的《登记》

B．谷峪的《新事新办》

C．马烽的《结婚》

D．李准的《不能走那条路》

18．以马原为代表的小说实验运动，在某种意义上，可以看作是中国当代先锋小说的真正开端，这一开端在三个层面上同时进行。这三个层面是（）。

A．叙事革命

B．语言实验

C．文体创新

D．生存探索

19．90年代的许多文学现象都与媒体的炒作和介入有关，其中，主要有（）等。

A．顾城事件

B．朦胧诗现象

C．马桥事件

D．《废都》现象

20．先锋的性质和特点主要表现为（）等。

A．必须始终坚持为大众服务

B．必须始终保持着与社会和大众的距离

C．必须始终保持与主流文化的一致性

D．必须始终与传统和世俗为敌

四、简答题

要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。

1．有人认为，新中国成立“十五年来，基本上（不是一切人）不执行党的政策，做官当老爷，不去接近工农兵，不去反映社会主义革命和建设。”这种说法对不对？为什么？

2．《三里湾》虽然也是歌颂合作化运动的，但却因没有表现出“无比复杂和尖锐”的两条道路的斗争而受到严厉批评。请问，所谓“两条道路”指哪两条道路？这部小说对两条道路斗争的“消解”主要表现在哪些方面？作者采取这种表现方式的主要原因什么？

3．《沙家浜》在“样板化”的过程中，将主要人物由阿庆嫂改为了郭建光，这是为什么？改后的效果怎样？

4．为什么说“关于朦胧诗的论争是当代文学史上的一个奇特现象”？

5．王安忆在八九十年代的创作大致可以分为三个阶段，每个阶段的主要作品和特点是什么？

6．京剧现代戏产生的“文化语境”主要指的是什么内容？请给予简要说明。

7．北岛与舒婷诗歌在表达方式上的主要区别是什么？请试举一例简要说明。

8．汪曾祺小说的散文化特征主要体现在小说结构上。请简要说明这一特征，并试举一例。

9．王朔作品的大众文化特征主要表现在哪三个方面？

10．出现在90年代的第三次女性写作高潮表现了什么样的不同情况？请举例说明。

11．应该如何从文学史的角度来看待汪曾祺小说的意义？

12．对于以韩东、于坚为代表的“第三代”诗歌的大规模出现而在诗坛上引起的一次“美丽的混乱”，你是怎样看的？（不能只借用教材中的观点和材料，应说出自己的看法。）

13．说先锋小说的变化是“胜利大逃亡”的主要用意是什么？

14．王朔和老舍的小说都以北京的市民生活为题材，也都具有很浓重的幽默色彩，但又有很大的区别，这是为什么？

15．王安忆小说在张爱玲小说的基本上既有继承也有发展，以《长恨歌》为例简要说明。

16．后朦胧诗人与朦胧诗人的主要区别是什么？

五、分析题

要求：立意新颖独特，论述正确深入，举例具体恰当，文字流畅，逻辑清楚。该题不得少于1000字。

1．从小说《林海雪原》到京剧《智取威虎山》，“样板戏”是怎样将杨子荣塑造成“高大全”式的英雄人物的？

2．为什么说“王安忆在八九十年代的女性写作中是最出色的一位”？请通过王安忆与其他作家的创作的简单比较加以说明。3．《三里湾》和《创业史》、《山乡巨变》都是歌颂农业合作化运动的作品，为什么《三里湾》受到了较多的批判？

4．“样板戏”在“文革”后随着江青一伙的垮台受到批判和否定，20世纪80年代后期以后重新与观众见面时，仍然受到许多人的喜爱，这是为什么？

5．有人认为，“样板戏”的主要构成是京剧现代戏，而京剧现代戏的创作早在1958年就开始了，因此，应该把江青的介入与与京剧现代戏区别开来。为什么说这种看法既有道理，又带有因人论事之嫌？

6．试比较王安忆的《荒山之恋》与张爱玲的《倾城之恋》在表现爱情“对命运的认同”这一点有什么异同。

7．试以朦胧诗和先锋小说的发展变化，说明先锋文学自身局限的不可超越性。

8．王安忆的小说在90年代发生了很大的变化，你怎样看待这种变化？

[分析题评分标准]

A．没有新颖独特的立意。（扣15-20分）

B．论述不正确或不深入。（扣5-10分）

C．举例不具体或不恰当。（扣5分）

D．文字欠优美或不流畅。（扣5分）

第三篇：中国现当代文学

中国现当代文学史（下）

第一章中国现代文学的转向

第一节现代文学新方向的确立

毛泽东《在延安文艺座谈会的讲话》发表，确认了现代文学的新方向

一、《讲话》发表的现实背景

40年代初期延安文学家源自五四新文学传统的批判现实主义和深厚的人道主义思想在文学实践中重现，引发了文艺整风。

丁玲《三八节有感》、《我们需要杂文》、《在医院中》、《我在霞村的时候》；

艾青 《了解作家、尊重作家》，王实味《野百合花》、《政治家·艺术家》

二、1942年5月，座谈会召开，讲话发表。

三、《讲话》的主要内容：文艺为群众，如何为的问题。

1、文艺与人民的关系：为工农兵服务

2、文艺与政治的关系：文学政治化

3、文艺批评的标准：政治标准第一，艺术标准第二。

批判了“人性论”和“暴露文学”。

四、《讲话》的地位与作用。

奠定了中国革命文艺的理论基础，确立了革命文艺的性质、任务与方向。

1、立场与态度。立场和态度问题，实际就是世界观问题。革命文艺要求作家放弃个人的立场，也就是放弃在资产阶级启蒙思潮中形成的那种以个体自由为本位的认知方式。由此也就表明革命文艺与五四的启蒙文学传统存在的深刻差异。

2、方向与性质。文艺的工农兵方向也就是世界观立场转变问题的具体化。“为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题。”革命文艺的方向就是为工农兵的方向。毛泽东在这里提出文艺界的宗派问题。这些基于自由主义理念或个人主义形成的宗派团体，其实也就是一些自由组合的文学社团，这是扎根在五四启蒙主义思想基础上的小集体，他们无疑具有着维护个体的自由价值的顽强倾向，这是一些坚固的资产阶级“现代性”小堡垒。它们是革命文

艺建立统一规范与统一领导的障碍。

3、普及与提高。为工农兵服务重在普及，这包含了二个方面的含义：其一，知识分子的启蒙主体地位被改换了，他不再是教育民众的高高在上的历史的先知先觉者，而只是写作为工农大众服务的作品；其二，普及本身是为革命文艺的性质的决定的，革命文艺就是无产阶级事业的一个组成部分，文艺工作者的任务就是团结人民、教育人民、打击敌人。但这里的“团结、教育”决定不是知识分子随心所欲的个人主义的表达，而是在党的领导下，在无产阶级的名义底下进行的文艺传播活动与精神／审美动员运动。

毛泽东的《讲话》奠定了中国马克思主义文艺理论的基础，成为中国革命文艺的精神指南，为革命文艺确立了方向和任务，规定了革命文艺属于无产阶级革命事业的一部分，为作家艺术家规定了文艺来源于生活的创作途径，明确了创作方法和艺术标准。从此，中国的革命文艺成为中国文学的主流方向，它既反映着革命的伟大进程与愿望，也创造着革命文艺自身的宏大而艰苦的历史。

五、《讲话》文艺思想形成的深层原因

1、中国传统“文以载道”的影响

2、由无产阶级世界观取代启蒙主义世界观的必然性，革命文艺形成的文艺理论基础体系。

3、苏区文艺实践的影响。

4、苏联文艺理论的影响。

第二节现代文学新方向的强化

现代文学新方向的强化是通过一系列的文学批判运动得以实现的。

一、四十年代批判王实味、丁玲与延安整风

王实味（1906—1947）河南潢川人，1925年考入北京大学文学系（胡风是他的同班同学），1926年入党。作家，翻译家，被捕前，为延安中央研究院文艺研究室特别研究员。在“抢救”运动中毛泽东亲自给他定性为“托派、反革命奸细”，抓捕入狱。1947年撤离延安时，在山西兴县，他未经审判被秘密砍头，尸体被推进一口枯井中。

二、驱逐沈从文

1948年，郭沫若在香港发表《斥反动文艺》，沈从文惨遭批判，从此封笔，告别文坛，转入

文物考古领域从事研究工作。

三、对电影《武训传》的批判

关于武训，导演孙瑜编导电影《武训传》

毛泽东在人民日报上发表社论，《应当重视电影＜武训传＞的讨论》，批判电影《武训传》的运动拉开序幕，由此开始了建国后没完没了的“文艺战线”上的批判运动。

四、《红楼梦》研究的批判

在批判电影武训传之后，紧接着毛泽东又亲自发动了对《红楼梦研究》的批判。李希凡、蓝翎显然是在学习了马克思主义历史唯物主义的基础上，运用现实主义的理论来阐述《红楼梦》，从而批判了俞平伯的主观唯心主义和实证主义的思想方法。李蓝用历史唯物主义的阶级斗争观念解释《红楼梦》，这正是建构社会主义文艺思想所急需的观念立场和思想方法。毛泽东在两个青年人的身上敏锐地看到清除资产阶级思想残余，建立社会主义理论思想的迫切性和可能性。当然，更直接的原因在于，毛泽东从李蓝揭示的问题看到胡适的阴影依然在社会主义时代潜移默化。

五、对胡风文艺思想的批判

毛泽东亲自定性的“胡风反革命集团”涉及2100人，92人被捕判刑

1954年7月，胡风给党中央写了一封关于文艺问题意见书，怎么也没有想到却把自己和众多亲友送上了政治断头台。

六、1957年反右派整肃文艺界

丁（玲）陈（企霞）反革命集团

七、批判小说《刘志丹》

60年代初，刘景范（刘志丹的胞第）之妻李建彤与何家栋根据刘志丹的事迹写了小说《刘志丹》，并未出版。

康生知道这一情况后，断定小说是为高岗翻案的，给毛泽东写了一个条子，就凭毛泽东的一句话：“利用小说进行反党是一大发明”，十六人被捕，李建彤等七人被迫害致死，另一作者何家栋被打瞎一只眼。

八、评《海瑞罢官》—拉开了文化大革命的序幕

957年反右运动后，毛泽东感到群众再也不敢推心置腹地讲心里话，他想通过明史专家吴晗打开万马齐喑的局面。

1948年，吴晗写完《朱元璋传》就呈送毛泽东审阅，他们之间早有交往。毛泽东通过胡乔木转达他的意见，希望吴晗写关于海瑞敢于讲真活，敢于给皇帝提意见的作品，宣扬海瑞精神，广开言路。吴晗奉命先后写了《论海瑞》，《海瑞骂皇帝》，《海瑞罢官》等作品。

1965年11月10日，姚文元的《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》在上海发表。1965年12月21日，毛泽东说︰“《海瑞罢官》的要害是‘罢官’，嘉靖皇帝罢了海瑞的官，我们罢了彭德怀的官。”

1966年4月，毛泽东为了摧毁以彭真为首的北京市委，发动了万炮齐轰“三家村”的战役。邓拓、吴晗、廖沫沙被扣上反党、反社会主义、反毛泽东思想罪的帽子，罢官撤职，关押，隔离审查。

邓拓于1966年5月16日“文革”中第一个自杀而死。（这天《人民日报》发表关于文化大革命的檄文《5•16通知》）

不久之后是吴唅和他夫人袁震及他们小女儿的全家自尽。

再后是作家老舍、历史学家翦伯赞的自杀。

继之是毛泽东的秘书田家英，1966年5月23日，在中南海永富堂含冤自杀（？）而死。他的罪名是“篡改毛主席著作”，在整理毛泽东谈话纪要时，删去了毛泽东关于“海瑞罢官要害”部分。

第三节毛泽东文艺思想与当代文学审美特征的确立

一、毛泽东对历史、对社会主义文艺的基本立场。

其一，以阶级斗争为纲的历史唯物主义观点。

其二，文艺问题就是政治问题。

其三，清除资产阶级残余与改造小资产阶级思想构成文艺界的长期任务。

二、当代文学审美取向

1、思想内容上以表现社会主义革命和社会主义建设为主。启蒙主义的“爱”，在革命文艺中转化阶级仇恨，革命文艺的情感本质就是“恨”。宣泄革命暴力的快感。

2、文学作品中的主人公以工农兵形象为主体，阶级斗争的关系决定了小说的人物形象的典型性特征。

3、艺术形式上追求民族化和大众化。

4、创作方法上首先提倡“社会主义现实主义”方法，其次是强调革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的方法，文革期间还出现过“三突出”创作原则。

5、文学创作上还表现出理想主义、英雄主义、集体主义和乐观主义格调。

三、关于毛泽东文艺思想对当代文学发展负面影响的一些思考

1、阶级斗争扩大化。

2、毛泽东底层情结的弊病。由化大众到大众化过程中的反精英、反文化后果

3、强调歌颂导致的虚空、伪饰伤害了文学的魅力。

4、重集体、轻个体，否定个性，从根本上伤害了文学发展。

第四篇：中国现当代文学

中国现当代文学

专业简介：中国现当代文学专业注重学理研究与现实问题的紧密结合。它主要是对20世纪以来的文学理论与文学思潮予以重审，对现当代文学的历史发展、思潮流变、文学群体、作家作品进行深入研究，探讨文学与乡土文化、启蒙文化、政治意识形态之间的联系，以开阔的视野，结合新兴的研究方法，将传统的文学研究置于不断加剧的“现代化”和“全球化”进程中来思考，以此来认识和回应当代社会巨变所带来的新的文学、文化问题。北京大学、南京大学的中国现当代文学为国家重点学科。

研究方向：中国现代文学、中国当代文学、儿童文学、戏剧影视文学、科幻文学、民间文学、当代文化与文学研究、二十世纪中国文学思潮、中国现当代文学与乡土文化等。所学课程：20世纪中国文学史、中国近现代思想文化史、中国现代文学批评史、中国现代文学史料学、中国现代作家论、中国现代文学论争、现代台港文学史、现当代文学思潮史、文学经典导读、当代文学通论、当代各体文学专题等。

参考书目：《文学理论教程（修订版）》童庆炳，高等教育出版社；

《中国文学史》袁行霈，高等教育出版社；

《现代文学三十年》钱理群等编，北京大学出版社；

《新中国文学史略》刘锡庆主编，北京师范大学出版社；

《中国当代文学史》洪子诚，北京大学出版社。

就业前景：一般就职于企业、高等院校、文化单位、新闻出版机构。

推荐院校： 北京大学、南京大学、华东师范大学、北京师范大学、兰州大学、吉林大学、南开大学、东北师范大学

国家重点学科：北京大学、南京大学

博士点：北京大学、北京师范大学、北京语言大学、东北师范大学、福建师范大学、复旦大学、河南大学、湖南师范大学、华东师范大学、华南师范大学、华中师范大学、吉林大学、兰州大学、辽宁师范大学、南京大学、南京师范大学、南开大学、清华大学、山东大学、山东师范大学、陕西师范大学、上海大学、上海师范大学、首都师范大学、四川大学、苏州大学、武汉大学、浙江大学、中国人民大学、中国社会科学院研究生院、中山大学、中央民族大学

报考热度：★★★★

由于现当代文学招生人数多，时代感强，知识涵盖时间段较短，便于入门和复习，成为众多跨考生的首选。加之本专业继续深造的空间广阔，该专业的报考人数一直居高不下，近两年的情况尤为突出，2007年北京大学、南京大学、北京师范大学的录取比例分别为6%、9%和7%，其热门程度由此可见。

第五篇：中国现当代文学

中国现当代文学

一．当代文学的分期(1949年第一次文代会为标志.第一段1949-1966『十七年文学』延安文艺方针影响文学创作政治性目的强，五四传统与之对抗。第二段1966-1976『文革文学』阴谋文化渗透 具有“极端政治化”的特征 第三段1976-1989『新时期文学』思想解放。(伤痕，反思，改革，先锋派，寻根，新写实，市井小说 人道主义 知青文学 朦胧诗)等个人文学话语初步确立 第四段90年至今 市场经济背景宏大叙事转向个人叙事 主旋律，消费型，纯文学三分天下)二。1949—1976年的文学思潮;1,1951年关于《武训传》的讨论。2，对萧也牧《我们夫妇之间》(“知识分子眼光看工农干部”)的讨论，3，1955年对胡风文艺思想的批判→1956双百方针的提出→1957年文艺界的反右斗争→1960年文艺政策的调整→1962年‘左倾’思潮点燃了文革文学的“导火线”三：十七年文学的成就「小说创作尤写革命历史题材多，长篇如《红旗谱》、《红日》、《红岩》、《保卫延安》等，短篇趋多样化。茹志鹃、峻青、王愿坚、马烽、王蒙等人的创作成就突出，诗歌—政治抒情诗、长篇叙事诗及具有民歌味的爱情诗等方面主要诗人有郭小川、贺敬之、李季、闻捷等。散文创作—在本时期出现了繁荣昌盛的局面。杨朔、秦牧、刘白羽等散文家已各自形成独特的艺术风格。戏剧创作也较繁荣。老舍的《龙须沟》、《茶馆》、郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、曹禺等的《胆剑篇》等均有独特贡献。贺敬之

抒情短章： 特点：多重大题材与主题的书写，宏大抒情模式，其诗具有高昂的格调，奔放的激情，磅礴的气势和壮阔的意境，如《南泥湾》，《雷锋之歌》。《回延安》赏析：真实抒发革命赤子对延安的感谢与赞美之情。从内容层次上分5层：1层：直抒胸臆，着重刻画刚踏上延安时的激动心情。2层：回忆在延安的成长经历。3层：延安亲人欢聚的动人场面。4层：参观延安，写延安城秀丽的风光5层：别延安，与在延安相结合 艺术特色：1.立意高构思精巧。2.抒情节奏快慢适中3.成功运用陕北民歌信天游的形式。长篇政治抒情：多取材于有重大意义的社会问题，气势粗犷豪放，洋溢着火热的政治激情，具有极强的宣传鼓动性，多采用楼梯式和交错式。《放声歌唱.》1956年歌颂党的的伟大与英明，艺术特色：1.从现实追溯历史，2.抒情方式迂回曲折3.歌颂祖国不仅流于空洞的口号，而是化抽象为具体《雷锋之歌》1963.3艺术特色：抒情方式独特，政论、形象与激情相结合，通过“我”来感受雷锋的英雄主义精神。郭小川

创作阶段：1.准备阶段《平原老人》2.爆发阶段：《投入火热的斗争》《向困难进军》爱情三部曲《白雪的赞歌》《深深的山谷》《严厉的爱》3.成熟阶段：《甘蔗林—青纱帐》《厦门风姿》《昆仑行》诗歌内容： 2抒情诗的新尝试A政治抒情诗.《甘蔗林—青纱帐》—继续革命，永葆青春。《团泊洼的秋天》—政治思考，思想觉醒。B.祖国人民的赞歌《厦门风姿》《秋歌》1.叙事诗a.讴歌纯真的革命爱情b.表现生活的复杂性。闻捷

《天山牧歌》内容：1.主要写新疆的美丽富饶以及神奇的自然风光，表现各民族丰富多彩的生活以及历史变迁，英雄人物等。2.描写青年男女的爱情，将爱情与劳动以及热爱祖国的情操相结合，如《果子沟山谣》《吐鲁番情歌》《葡萄熟了》《舞会结束以后》。

李瑛(在日常生活中发现诗意)严阵

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二。文**流分析（简答题）伤痕小说的主要特点；三，余秋雨文化散文的艺术特点；四，伤痕小说的主要特点；