【电视剧】 《中国刑警803》(50集全)[5篇模版]

第一篇：【电视剧】 《中国刑警803》(50集全)

【电视剧】 《中国刑警803》（50集全）

《中国刑警803》地区: 大陆 类型: 警匪 / 悬疑 / 剧情

导演: 张族权 主演: 张磊 / 董维嘉 / 陆玲 / 王政钧

该剧以代号803的中国刑警为原型，真实讲述了他们打击犯罪，破获经济诈骗，千里缉凶，网上追逃等破获的经典案例，通过和罪犯的斗智斗勇，除暴安良，维护百姓安宁，捍卫法律尊严，生动塑造了一线刑警的形象。中国刑警803 01

上海刑警803队在酒吧抓住犯罪嫌疑人方正后接到报警电话，星辉酒店发生了一起命案。死者王世扬体内检查出大量致幻剂，身上钱财被洗劫一空，死亡原因是颅骨受到撞击，死亡时间得到确认。因酒店的监控设备正在维护故缺少监控视频，刑警803的陈队长与死者曾在酒吧打过照面，与王世扬一起离开酒吧的女郎莎莉引起了警方重视，调酒师孙刚也在嫌疑人之列。中国刑警803 02

警方找王世扬的妻子乔娜了解情况，她虽然很悲伤，但反应有点奇怪，这些都被陈队长看在眼里。孙刚假装生病的行为使他更加可疑，他在取包时被警方抓获，孙刚实名孙佳，他交代自己只是拿了钱并没有杀人。种种疑点让警方不解，根据案发现场的物证显示，有另外一个女人存在，乔娜被列入重点嫌疑人名单。中国刑警803 03

王世扬与乔娜的合伙公司账户上被转走了20万，乔娜以商业机密为由拒绝说出收款人是谁。警方抓住了莎莉，根据其口供，警方推测凶手另有其人，莎莉与孙佳只是小偷。乔娜急于拿到丈夫王世扬的死亡证明回美国，她与秘密接头的男人为了保险箱钥匙发生了争吵。乔娜的作案动机让警方产生怀疑，警方把视线转移到她的大学同学蒋波身上。中国刑警803 04

与乔娜秘密接头的男人正是蒋波，种种迹象表明王世扬的死亡是乔娜蒋波的联合作案，为此警方着力搜查起证据。乔娜与蒋波准备见面时一起被警方抓获，乔娜表示只想要王世扬的保险箱钥匙和印章，杀人的是蒋波。蒋波则说自己没杀人，骗乔娜是为了拿到钱，就连警察抓乔娜也是他一手设计的。警方根据证据推测蒋波不是杀害王世扬的真凶。中国刑警803 05

乔娜道出一名叫王晓清的女人有作案嫌疑，因为王晓清拿着所有积蓄和王世扬炒股结果赔光。王晓清目前是一家贸易公司的前台接待，她哥哥王大伟恰巧是案发酒店的大堂经理。王大伟和王晓清从小区后门逃走时被警方抓获，两人被分别审讯，最终警方无法证明他们杀人。王大伟交代出有一神秘女人引起了警方注意，这个神秘女人是谁？陈雷又一次来到案发房间，他凭借已知内容推断案发经过。中国刑警803 06

王世扬被杀后，黎曼莎上香祭拜已亡故的母亲和妹妹。监控视频里，一个跟在王世扬后面的女人引起了陈雷的注意，警方调出资料获知这个叫黎曼莎的女人与王世扬有深仇大恨。刑警分别从黎曼莎和她的男友姜伟处了解情况，根据两人的反应警方推断出姜伟和黎曼莎都没说实话。黎曼莎和姜伟被警方传唤，两人都承认是自己杀了王世扬，究竟谁才是真正的凶手？中国刑警803 07

陈雷分析案情并尝试还原现场，每个嫌疑人的举动都出现在他脑海中。酒店里，陈雷暗中跟踪程亚军发现了新的情况。陈雷和周洋在案发现场讨论案情，他们感觉离凶手越来越近，并确定那人十分熟悉酒店的每个员工。王局长命令陈雷停止行动，众人不解。陈雷见到局长后才知道行动关系到国家外交，他担心罪犯利用时间差逃走。王局长命陈雷听从统一指挥，继而派陈雷和周洋到酒店实施抓捕。中国刑警803 08

陈雷和周洋找到程亚军，程亚军面对证据承认是他杀了王世扬。程亚军被警方带走，他最终因杀人付出了应有的代价。雨夜，一悬挂的女尸被维修工发现。刑警803再次来到凶案现场，当红模特韩文婷被吊死在高处。案发前韩文婷的不雅照片被网络转发，照片上的男人魏宏博是星辉公司老总。警方勘查悬挂女尸的现场，陈雷神情异常凝重。魏宏博被记者追问韩文婷的死因......中国刑警803 09

陈雷在挂尸体的现场调查，他对现场发现的烟头十分感兴趣。维修工来到刑警队，陈雷见到他后了解情况，维修工抽完烟后熄灭烟头的举动引起陈雷的注意。技侦组在韩文婷的住处仔细收集资料，魏宏博带着钱来敲门。吴克判断出韩文婷是自己上传自己的艳照，陈雷得知后脑中画下无数个问号。韩文婷的死因是服用了过量的LSD，刑警队成员对案情进行深入分析。中国刑警803 10

所有的证据指向魏宏博，周洋根据魏宏博的表现判断他并不知道韩文婷的死。丁大华突然辞职让陈雷很意外，得知丁大华赶下午四点的火车后陈雷带人立刻赶往火车站将其带回警局。在陈雷的追问下，丁大华交待了一些宋威贩卖摇头丸的事。监控发现情况，有个穿保安制服的男人总在天台上转两圈，陈雷看视频后确认他是宋威，结合丁大华的交代陈雷安排人抓捕宋威。魏宏博面对询问并不配合警方，他要等律师到后再开口。中国刑警803 11

出租车司机提供了重要线索，周洋异常欣喜。韩文婷生前好友李楠精神异常，警员们猜这和韩文婷的死有些许关联。魏宏博交代，韩文婷曾经以绯闻照片向他索要500万。吴克根据可疑无线收发器设计出跟踪程序，一个黑客闯进监控器。魏宏博公司账上的三千万元不翼而飞，他含怒责备财务处的人。更令人吃惊的是，死者韩文婷的微博更新了消息。中国刑警803 12

魏宏博突然身亡，致死原因与韩文婷相同，警方在他办公室发现多个摄像头，而韩文婷的照片也极有可能是监控摄像头所拍。根据李楠妈妈提供的线索，警方发现韩文婷有男朋友，而这个人正是魏宏博的儿子魏宗佑。魏宗佑是一名电脑高手，魏宏博死前和他发生过激烈争吵。种种迹象表明魏宗佑极有作案嫌疑，他被抓捕后否认了作案并说韩文婷的艳照是一个神秘人发给他的。中国刑警803 13

韩文婷死因浮出水面，她曾是杨伟业的女朋友，认识魏宏博后为了上位抛弃了男朋友，杨伟业为了报复精心设计了这一出连环命案。警方在摆放有韩文婷遗像的别墅中发现了被害的宋威，奄奄一息的他说出了杨伟业的名字，杨伟业在机场被警方抓获。顺通贸易公司财务总监李文景被发现死在车里，警方随即出动。中国刑警803 14

调查发现，李文景对单位女同事有过职场性骚扰，大家不喜欢他，最近被他骚扰的是林瑶。宏浩广告公司设计主管冯燕萍被人用钝器打击致死后抛尸公厕，她在公司的人缘也不好。李文景冯燕萍两起案件作案手段十分相似，都与电击枪有关，而且所有跟死者有关的人都有不在场证据，案发现场也没有指纹，警方决定并案调查。中国刑警803 15

李文景的最后通话记录是林瑶，但她有确凿的不在案发现场的证据。凌绍峰的科研成果被他的领导崔鸿儒教授剽窃，面对父亲巨额的医疗费，他向崔教授请求科研奖金被果断拒绝，父亲最终抢救无效而离世，凌绍峰准备痛打崔鸿儒时被及时赶到的警察阻止。在警方正为李文景等两起案件焦头烂额之时，崔鸿儒却在购物回家途中被电击枪袭击身亡。中国刑警803 16

凌绍峰被带回警局问话，他反复强调自己有林童和吴克当时间证人，陈队长问了四个问题后就放他走了。经过探讨，警方发现这三个案子都有完美的不在场证据，极有可能是连环交换作案，再次询问了三个被害人的同事后，警方把突破点放在寻找电击枪以及背后组织者上。警察跟踪凌绍峰去了超市，却没看见他从存物柜里取走了什么东西。中国刑警803 17

凌绍峰家发生爆炸，他被炸成重伤，女友刘妍当场死亡。警方从超市的监控视频发现凌绍峰从储物柜中取走了一个黑色购物袋，而放这个购物袋的正是冯燕萍公司的设计师刘新亮，袋子里可能就是电击枪。警方从凌绍峰登录过的电脑中查出了复仇者联盟网站，刘新亮也被警方抓获。林瑶放弃逃跑主动自首交代了作案始末。中国刑警803 18

原来李文景对林瑶的骚扰越来越肆无忌惮，林瑶在复仇者网站抱怨这事后，没想到复仇者真把李文景杀了，作为交换，林瑶杀了冯燕萍。刘新亮也坦白了作案始末，警方找到了复仇者网站注册者陈凯，但他并非幕后主使这一切的真凶。警方决定挖陷阱扮成网站用户引出真凶，吴克请求复仇者杀掉仇人，而这个仇人由干警周洋扮演。中国刑警803 19

复仇者果然中计，他如约进入了警察的包围圈，周洋为了留下证据故意被他用电击枪击晕，警察出动，主犯卢庆辉被抓获。卢庆辉曾是高学历海归，失去了工作与父母的他为了报复社会建立了复仇者联盟煽动其他人行凶。凌绍峰苏醒后提供了证词，卢庆辉却提出要求做精神鉴定。杨婷和别的男人在一起时被男朋友袁松看见了，袁松提出分手，杨婷却要割腕自杀，袁松夺刀阻止了她。中国刑警803 20

一个年轻女孩被杀死在公寓里，警方在案发屋子里发现半只脚印。报案人袁松是被害人杨婷的男友，据他提供的线索，杨婷以前在娱乐场所混，但仍旧背着他和一些男人来往。为查清杨婷行踪，袁松偷配公寓的钥匙，当他跟踪而来时发现杨婷已死。警方找到杨婷生前待的夜总会了解情况，得知杨婷死前和一个叫金龙的男人来往密切。警察迅速抓捕金龙问话，金龙只交待自己勒索杨婷的经过。中国刑警803 21

警方通过对作案时间和各方面证据判断金龙不是杀死杨婷的凶手，从门锁没有被撬过的痕迹判断出凶手应该是从门进入，那么杀人者手里肯定有杨婷公寓的钥匙，难道是袁松故意把钥匙给了杀人犯，还是另有原因？周洋获悉在杨婷死前有个陌生人经常出现在夜总会，调取所有监控录像却只有这个男子的背影。袁松电动车店里的监控视频也出现了背影男子，这个背影男子偷拿了袁松配的钥匙......中国刑警803 22

由于两起杀人案存在共性，警方决定并案侦破，目标直指一个叫刘杰的人。陈雷认为背影男可能就是刘杰，而他的下一个复仇目标就是唐德发和吴娟。梅梅和一客户最近住在一起，客户用金钱利诱梅梅帮助自己找债务人吴娟和唐德发。周洋得知吴娟和唐德发开了一家汽车美容店，于是开始以此为线索查找。同时，吴克从网络监控录像入手找到了可疑的一辆黑色别克，并推测可能就是凶手作案用车。中国刑警803 23

张大军出了一主意，他让梅梅扮成汽车用品推销员打听吴娟的汽车美容店，此方法果然奏效。因为车子套牌被人报警，张大军开车迅速离去。两名干警装扮成打工者在吴娟的店里帮忙。与此同时，警方在吴娟的汽车美容店外严密布控，只等背影男入网。梅梅因张大军盗车牌一事起了疑心，继而又发现张大军藏在衣柜里的作案工具。中国刑警803 24

梅梅认为杨婷和赵子林是张大军所杀，但她出于对金钱的渴望和张大军的胁迫答应不去报警。周洋走访夜总会，虽然确认了画像就是梅梅，但无人知道梅梅住处。为了保护吴娟和唐德发，警员马晓倩和张新住在汽车美容店里。周洋带领干警赶往梅梅住处，发现梅梅倒在血泊中，继而发现桌子上留下一张写有车牌号的纸条。周洋根据梅梅记在纸上的车牌号，继而查找出住在苏州的车主方英。中国刑警803 25

警方迅速赶至方英家里了解情况，方英说话遮遮掩掩。张大军借着让吴娟签收货单机会下手迷倒吴娟，正当他要对唐德发下手时，警员们现身将其抓获。面对人证和物证，张大军不承认自己是凶手，而且不承认在苏州有个妻子叫方英，陈雷突然意识到要出大事。干警接到陈雷的命令赶往抢救吴娟的医院，却发现吴娟被人接走。与此同时，唐德发失踪。陈雷带人追赶真正的凶手，他就是五年前潜逃的刘杰。中国刑警803 26

吴娟和唐德发被刘杰绑到郊外荒野树林，继而准备火烧两人，这时陈雷带领干警及时赶到将刘杰抓获。一个叫程浩的年轻人死在游泳馆里，法医鉴定后向陈雷汇报程浩死于新型毒品。侦查员从游泳馆处得知和死者一起来的还有一个女孩子，侦查员最终在火麒麟酒吧发现线索。在经过耐心蹲守后终于找到了那个叫刘淇的女孩子，据她交待自己与一个绰号叫黄毛的人有业务往来。中国刑警803 27

因为黄毛与刘淇仅用网络联系，那么要想让黄毛露面必须要采取特殊行动。803网络专家吴克乔装成卖毒者与黄毛见面进行交易，就在抓捕准备进行时，陈雷接到停止行动的命令。为了让吴克知道取消行动的消息，内勤女干警丽丽乔装成吴克的太太闯进了毒品交易的包房，丽丽与黄毛竟成了朋友。黄毛和他的老大李大庆窝点被警方发现，警方进行严密监视。中国刑警803 28

毒贩子突然人去楼空，陈雷和干警们正在分析发生的情况，这时丽丽接到黄毛要求晚上见面交易的电话。同事们都为丽丽担心，但丽丽坚持要去完成任务。与丽丽见面的竟然是一个陌生男子，此人正是黄毛老大的上线。与此同时，黄毛已经被杀害。警方抓到黄毛的上家李大庆，他最终承认贩毒的事实。干警调查制毒原材料时发现几个药厂供销和库存有问题，其中一个叫郭广智的人可能有问题......中国刑警803 29

得知郭广智的私账由沈青打理，陈雷嗅到了犯罪的气息。陈雷和周洋赶到沈青住处时扑空，沈青已经被姜勇紧急转移。沈青因为毒瘾发作，他在外出找毒品时被巡警盯上，继而被抓获。警方从沈青的资料中找出与姜勇有关的线索，同时发现一辆奥迪与黄毛被杀时候那辆十分相似，而这辆车属于罗颜的公司。沈青被抓后，姜勇惶惶不可终日，但罗颜依旧很淡定。陈雷找罗颜了解情况，她摆出一副事不关己的样子。中国刑警803 30

姜勇主动约见陈雷，彼此一场心理暗战开始了。姜勇通知罗颜天龙来上海的消息，鉴于目前形势罗颜准备按兵不动。姜勇与天龙约定见面的通话被警方监听到，警方跟踪姜勇却发现他换了见面地点。原来姜勇和罗颜配合甩掉了警察跟踪，继而两人与天龙见面。罗颜识破面前的天龙是个冒充骗货的家伙，姜勇做掉假天龙。陈雷和干警们得知天龙刚入境就被海关扣押，技侦科陆姐主动请缨做卧底。中国刑警803 31

陆科长扮演天龙当起了卧底，她成功接触到了罗颜，并运用专业的化学知识打消了她的怀疑。罗颜有极强的反侦察能力，她带“天龙”去了假的制毒窝点，但被陆姐识破，通过层层考验，陆科长终于见到了真正的制毒者谢守一，并参观了他们的制毒工厂。接头交易时，罗颜却成功摆脱了警察的跟踪，陆姐的处境变得越来越危险。中国刑警803 32

陆姐跟罗颜进行毒品交易时并没携带现金，姜勇奉命回酒店取钱时被警察抓获，罗颜也最终没能逃出法网。警方接到报案，一具女尸仰卧在自家浴缸里。死者名叫安莉，是一名模特，半年前与前夫彭中天离婚，生前男女关系比较复杂。案发现场提取到三个人的指纹，其中包括彭中天的，但他极力否认自己到过现场，另一枚指纹是贾方的，他是彭中天雇佣来偷回自己传家宝的小偷。中国刑警803 33

彭中天有不在案发现场的证据，他为摆脱嫌疑交代了自己雇佣小偷盗窃传家宝的事，贾方成了案发现场的第一嫌疑人，彭中天担心贾方连累自己而焦虑不安。警察发现刺入安莉胸口的铁钉上有个神秘图案，但它的意义却无从得知。通过走访安莉经常出入的酒吧，警察获知安莉最近的男友叫汪俊，他是个健身教练，警察决定去找到他。中国刑警803 34

陈队长前来询问彭中天时撞见了他和夏晶晶的暧昧关系，关于和贾方的认识方式，彭中天说了谎。周队长找到汪俊的健身会所，却得知他突然辞职，并退了公寓消失得无影无踪。夏晶晶向警方透露了贾方的行踪，贾方被抓捕后交代了案发现场的情形，藏在衣柜里的他只能听到外面的动静，警方更加确定案发现场有三个人存在，而汪俊的嫌疑最大。中国刑警803 35

警方通过化验结果得到了汪俊确实在案发现场的证据，但依然找不到他。夏晶晶变得疑神疑鬼，警察跟踪她时发现停车场有人拿匕首准备袭击她，袭击者是死者安莉的哥哥安军，安军认为夏晶晶是杀死安莉的凶手，因为她和安莉早有过节，是她破坏了安莉和彭中天的家庭，更重要的是夏晶晶和汪俊本是恋人关系。中国刑警803 36

汪俊告诉夏晶晶自己只偷了珠宝没杀人，夏晶晶迷晕他后抢走了珠宝，随后汪俊被发现死在郊区的小树林。经过侦查，陈雷决定与安莉案并案调查，警方在汪俊被杀现场的烟盒上提取到彭中天的指纹，且在彭中天家发现了安莉被盗的项链，由此断定彭中天跟汪俊之死有密切联系。陈雷拜访了符号学教授，得知钉子上的神秘图案一般出现在贵州山村的恋人之间……中国刑警803 37

警方得知安莉与夏晶晶曾是同学，两人关系很暧昧，案情逐渐明朗，夏晶晶烧掉了自己与安莉的亲密照片，在她准备去美国之前被警察抓捕。警察接到报案，一个年轻男人被一辆面包车劫走，陈雷根据线索追到郊区，却发现了一具男性尸体，尸体被包裹在麻袋中，死者名叫蔡国新，经鉴定为遭毒打致死，嫌疑人是两名男性。中国刑警803 38

蔡国新是一家公司的业务员，他有个表妹叫董雪，是一家娱乐会所的领班，不久前蔡国新因为董雪认识了大军兄弟俩。大军兄弟是做倒卖高仿文物的，蔡国新曾经委托大军兄弟仿制一件九龙镇宝，警方分析蔡国新的死跟九龙镇宝有直接关系。董雪被人勒死在家，保险柜被洗劫一空，据现场分析作案的是两个人。董雪的保险受益人是高大威，警察找到了他……中国刑警803 39

董雪曾从事不正当行业，高大威握有她许多不雅照片，以此威胁她汇钱给自己。通过高大威的证词警方得知董雪跟谢天龙在一起，而谢天龙跟他的老板娘穆红关系不一般。文物九龙镇宝依然没有线索，警方找到谢天龙，但他一直否认和董雪的亲密关系。谢天龙办公桌上有陌生女人的照片，她就是穆红，警方开始调查她。中国刑警803 40

穆红是圣龙拍卖行的董事长，她虽与谢天龙表面恩爱，但一直指使阮家兄弟暗中跟踪着他，阮家兄弟也发觉到了警察在跟踪谢天龙。从穆红的言语中，谢天龙确信了她就是杀害董雪的幕后真凶。通过侦查分析，警方发现阮家兄弟就是杀害董雪及蔡国新的凶手。谢天龙找到李三密谋卖九龙镇宝的事，他从李三那知道了穆红派人跟踪自己，就在他带穆红外出的时候，一群人围住了他们……中国刑警803 41

谢天龙遭人毒打，跟踪而来的周队长为保护嫌疑人的生命安全拉响警报救了他，谢天龙重新获得了穆红的信任，并在她的办公室见到了真正的文物九龙镇宝。警方追踪黑色可疑车辆时找到了阮家兄弟的窝点，并在里面发现了枪支。阮家兄弟抓住了李三，经不住兄弟俩的威胁，李三道出了谢天龙的阴谋，穆红知道后决定按原计划行动。中国刑警803 42

穆红发现九龙镇宝被谢天龙调了包，于是下令阮家兄弟抓住他。谢天龙把穆红与文物的照片寄给了警方，自己决定卖掉九龙镇宝就离开，他却在银行外被阮家兄弟劫走，警察出动抓住了阮大勇。穆红逼问不出谢天龙把九龙镇宝藏在何处，她开车逃跑，警察救下了谢天龙和李三。穆红逃到港口准备上黄静江的船离开时被警方抓捕，为引出阿炳，陈队长释放了询问无果的谢天龙。中国刑警803 43

谢天龙自以为陈雷没有识破自己的计谋，他来与景爷交易惨被抓个现形，文物九龙镇宝完璧归赵。马大成和唐力行策划碰瓷从别人车的后备箱偷东西，没想到竟然偷到一旅行箱假钞，他们暂时把假钞藏匿到楼顶。大成为追求酒吧妹花销颇大，他想动用假钞被唐力行阻拦下来。大成夜里去取钱时坠楼身亡，警方勘查现场发现死者手指尖有被电击的痕迹。中国刑警803 44

力行来找表姐胡秀兰帮忙把假钞变现，胡秀兰只好答应下来。志豪、马晓倩和林童再次返回马大成坠楼现场，发现唐力行正在用香烟祭拜死者。志豪询问得知力行是大成同事，他们还得知大成有个女朋友在酒吧里工作。林童和吴克以检查物业监控设备安全为由调取了小区的录像，他们发现在案发前有人拿着电线到过配电箱房间，大家分析此人特征怀疑是唐力行和李国良。中国刑警803 45

秀兰和力行前来交易却遭到枪击，秀兰为救力行身受重伤，力行想要报警却被击中脑部当场死亡。陈雷预感此次案情重大，周洋分析是职业杀手所为。原来买家就是丢失钱币的鸽子柳长歌，他赶回住处才发现箱子里的假钞模板不见了。另一方面，志豪和马小倩来小区寻找到找李国良，李国良承认自己受人指使电死马大成，他同时交代魔方酒吧很可能就是假钞窝点。中国刑警803 46

陈雷和晓倩乔装进了酒吧，陈雷调查时被暗枪击伤。胡秀兰苏醒过来，她答应做证人。吴克经过网络较量获得了重要情报，假钞集团四个成员活动信息被警方锁定。鸽子来到魔方酒吧被蛇女打昏绑架，蛇女与搭档猎犬佯装发生冲突双双毙命，鸽子趁机逃出。周洋按照吴克锁定的地址赶到现场，发现处在危机中的鸽子和画家的女儿小月。中国刑警803 47

小月是假钞集团前任画家的女儿，因不愿再为组织办事画家遭杀害，小月亲眼目睹了父母被蛇女杀害。鸽子收留了小月，但不久小月的绘画天赋被发现，小月被逼加入犯罪组织。因长期依赖鸽子，小月与鸽子成为情侣。鸽子想自行将假钞电版卖到国外，却遭到蛇女等人的追杀，国际刑警组织要求我国警方保护鸽子和小月。中国刑警803 48

晓倩和志豪审讯老鼠，老鼠对自己的罪行供认不讳，他提出要见设计803防火墙的人。陈雷下令要将假钞团伙一网打尽，众人分工开始抓捕行动。蛇女动用所有人脉寻找鸽子和小月，她已陷入疯狂境地。鸽子和小月逃跑时上错车，二人被豹子的手下带到郊区。陈雷带队前去抓捕鸽子和小月，他再次和蛇女交火。中国刑警803 49

胡秀琴杀死猎犬，肖恩和陈雷分析蛇女会寻秀琴报仇。蛇女来到豹子处寻找胡秀琴，豹子坦言是自己下令让胡秀琴杀死猎犬。肖恩表示豹子虽认识各种犯罪组织但却并未有犯罪行为，他称豹子是一个犯罪的观察员。猎犬原来是一名正直的国际刑警，他因揭发上司受贿而被逼和蛇女成为搭档。肖恩告知陈雷猎犬曾是一名卧底，但猎犬却误杀了人并选择进入假钞集团。中国刑警803 50

豹子为阻止猎犬犯罪而命人杀死猎犬，没想到肖恩竟坦言猎犬是卧底。法医勘察现场时发现猎犬并未身亡，吴克将此事告知豹子并希望豹子坦白一切。蛇女得知猎犬未死的消息后决定交代实情，她请求与猎犬见面却遭陈雷拒绝。在豹子的配合下，国际刑警成功抓捕假钞集团的管理员。吴克将假钞集团的成员名单交给陆姐，这个跨国的伪钞集团组织彻底瓦解。

第二篇：浅谈中国电视剧的发展

浅谈中国电视剧的发展

从1958年5月1日，中国第一座电视台——北京电视台（中央电视台的前身）开始播出，到如今的据不完全统计的三十四家卫视、三百多家电视台并存的局面，中国电视业发展步入了第56个年头。自1958年第一部电视剧《一口菜饼子》播出，到如今百花齐放的局面，中国电视剧在几十年的探索实践中走向成熟。电视剧，是随着电视广播事业的诞生而发展起来的，如今毫无疑问的成为人们日常生活中最喜爱的休闲消遣方式之一。而电视剧，作为电视产业的重心，相当大程度上也是社会的缩影，折射着时代的变迁与发展，反映着人们的思想生活观念，见证着人们价值观、审美观的变化。

一、题材演变与社会发展

按照电视剧艺术形式在社会系统中功能角色定位及其艺术自觉与生产规模，大致可以划分为三个发展阶段：一，宣传工具阶段（1958—1977）。二，审美自觉阶段（1978—1989）。三，文化产业阶段（1990至今）。

（1）宣传工具阶段

从电视剧艺术诞生的1958年到文革结束后的1977年，中国电视剧基本上是作为个年代政治宣传工具而存在的。虽然说在这个阶段，包括文学、戏剧、电影、电视剧在内的艺术形式家族，都要受制于当时左倾政治文化形势的强力影响和左右，但由于电视传播的新兴大众传媒属性，相比前几种艺术形式，电视剧这一文化形式的作用，更加受到政府、把关人系统以及从业人员重视。

1958年到1966年，是中国电视剧的草创时期，8年时间全国范围内共播出200多部电视剧。其中，北京电视台90部，上海电视

台35部，广州电视台30多部。但由于电视接收机 在 当时是稀有物，影响力、起到的宣传效果并不大。

（2）自觉审美阶段

1978年，党中央召开了十一届三中全会，确立了以改革开放、以经济建设为中心的党的基本路线，标志着中国经济、文化的全面转型。1979年，邓小平出席了中国作家第四次全国代表大会，宣布将党的文艺方针由“文艺为政治服务”调整为“文艺为社会主义服务，文艺为人民服务”。这预示着对文学艺术功能认识的重新定位，也标志着对全社会对文学艺术自身独特规律的尊重。

作为整个文化艺术系统的一个重要组成部分，中国电视剧艺术在这一阶段获得了审美意识的自觉，开始了对中国特色电视剧艺术规律的探索和开拓。电视剧艺术在新时期获得了一个良好的开端，年产量由1978年的10余集发展到1979年的30余集，再发展到1980年的80余集。中国电视剧送中央电视台播出的年产量，由1981年的110集激增到1986年的1500集。

数量在激增，电视剧的艺术品种和类型也日趋多样，质量在明显提高。不仅出现了一批思想、艺术水平较高的制作精致的短篇电视剧，而且产生了一批引起社会强烈反响的长篇连续剧，问世了一批样式新颖的戏曲电视剧和专为少年儿童录制的电视剧。特别是1984年以来荣获“飞天奖”一批优秀电视剧，如《今夜有暴风雪》、《新闻启示录》、《走向远方》、《巴桑和他的弟妹们》、《希波克拉底誓言》、《太阳从这里升起》和《寻找回来的世界》、《四世同堂》、《新星》、《红楼梦》、《努尔哈赤》、《雪野》等，引起了社会和文艺评论界的广泛瞩目，使电视剧这种新兴艺术形式在中国文艺领域里占有了越来越重要的位置。

二、电视剧产业发展与审美价值观的变化

在电视剧艺术系统的横向纬度，按照电视剧艺术的类型发展实际，中国电视剧又可以分为革命历史题材剧、古装戏（历史题材电视剧）、农村题材剧、军事题材剧、城市社会生活剧（家庭伦理剧）、都市言情与青春浪漫剧、情境喜剧等类型。而从题材变化到民众对演员的审美标准的变迁，也反映了人们审美和价值观的变化。为了迎合观众口味，相应的这深深影响了电视剧主演的选角标准。成为电视剧发展史的一步。

（1）审美变化

自古有“不能以貌取人”的教诲，但不能否定“美色”一直是千古以来的佳话，是评判一个人重要的标准。而“偶像文化”则为其贴上了时代的标签。而电视剧作为几十年来深受广大民众欢迎的艺术形式，无疑成为民众生活的消遣和津津乐道的话题来源。而其中又以女性粉丝居多。放眼三十年的娱乐圈“美男进化史”，相当大程度上反映了大众的审美情趣和价值观的变化。

上世纪七八十年代，内地刚刚开始改革开放，一批港台剧被引进到内地。周润发、秦汉、姜大卫、郑少秋等人，相继出现在了电视荧屏中，引发了强烈关注。与此同时，内地则里流行起了以唐国强为代表的“奶油小生”形象，他们也算的上娱乐圈三十年美男变迁

史的开端。在这所谓的“第一批”美男中，都符合中国传统的审美，基本都是剑眉大眼高鼻梁，有所谓的英武之气。

在一大波“国字脸”之后，以濮存昕、程道明为代表的内地男星开始走红，和之前的“国字脸”英雄相比，他们的长相更加亲民，赢得了众多家庭主妇的喜爱，成为名符其实的“师奶杀手”。新世纪伊始，英雄一霎气短，娱乐圈男色进入全新时代---花美男崛起。花美男寓意为“花一样美丽的男子”，面若桃花皮肤白，长得比女人还要精致玲珑，极其注重外表，永远整洁干净。这完全得益于本世纪初台湾偶像剧的崛起。

（2）价值观的变化

自从电视剧进入风靡，越来越多的人将对电视剧中的期望寄托于现实。时代的审美无疑成为了时代的“择偶标准”。这与社会的发展史息息相关的，随着社会的进步，人民生活水平的提高，有了更高质量的追求和期盼。

对于七八十年代“国字脸”的流行，“英俊的正面形象，是观众一种美好的寄托”。

而之后的“师奶杀手”，得益于那个年代万人空巷的热播剧，清一色都是干部、军人、警察题材。如《英雄无悔》 《和平年代》 《新星》。对于公职人员的走俏，有关娱评人认为与八十年代的择偶标准有关，“那时候找对象就喜欢找公务员了，大家更青睐个性硬朗、浩然正气的男性形象。”

与妈妈辈的审美不同，如今进入新世纪“花美男时代”，女儿辈的偶像大多是富家公子哥，这与社会变化和价值观变化息息相关。就像从漫画里走出来的人物，女粉丝在他们身上寄予了太多关于童话、唯美和青春的幻想。

总而言之，电视剧作为现当代人民大众最喜闻乐见的艺术形式，在我国历经了半个多世纪的历程。题材源于生活，又高于生活。电视剧不仅代表了人民的美好希冀，还传达出不同时代的价值观念及审美标准。

参考文献：

【1】刘宏，《电视学》，中国传媒大学出版社，第二版2008-6，页码238

【2】《娱乐圈三十年进化史》，腾讯娱乐独家专题娱评，2014/2/24

【3】《电视剧》，百度百科，2014/6/8

参考网站：

百度百科：http://baike.baidu.com

腾讯娱乐：http://ent.qq.com/

第三篇：中国刑警学院实习报告(含精美封皮)

本科生实习报告

实习单 位：北京市公安局经侦总队 专业（方向）：

经济犯罪侦查

区 队：

20082000

学 号：

2008200000

姓 名：

李某某 完 成 日 期：

2011年9月9日

按照学校的要求，我校08级各专业学生于7月4日至9月8日被分派到各地公安机关进行实习。我所被安排的地点是北京市公安局经侦总队。

在刚刚过去的三个月里，我在工作和生活中不可避免的遇到了一些困难，但是我一直坚持着我入校时的誓言，“忠于党，忠于祖国，忠于人民，忠于法律”并以之作为行动准则。用汗水去描绘警营沙场，待到问题解决时，然后悟出只要有心，问题就会迎刃而解。为警一方，就要坚守一片热土，誓保一方平安。

一、经侦总队职能

经侦总队主要负责对生产、销售假冒伪劣商品犯罪案件，侵犯知识产权犯罪案件，妨害公司、企业的管理秩序的犯罪案件，部分扰乱市场秩序犯罪案件、部分侵犯财产犯罪案件的侦查、指导、协调工作以及负责县相关行政执法部门公安联络室的联络、协调工作。具体分为以下几点：

1.负责辖区范围内经济案件的侦办；

2.全面落实上级经侦部门打击经济犯罪的统一部署和其他各项工作的安排；

3.组织侦办上级交办的经济犯罪案件；

4.开展调研工作，掌握辖区内经济犯罪情况，分析研究经济犯罪的动态并提出对策； 5.及时受理对经济犯罪案件的举报工作，抓好经侦队伍建设和基础业务工作；

6.协助、协调好外地公安机关侦办的经济犯罪案件和承办上级交办的其他事项。

7.负责对党政机关、企事业单位内部治安保卫工作的监督、指导、维护好内部单位的安全与稳定。

二、实习内容

在这三个多月的时间里，我有幸参加了“天德集资诈骗”这一案，目睹了经侦办案的程序和过程，由于这些内容已在实习周记级总结中描写，再次不多赘述。

三、实习总结

实习之后，我最大的感受还是觉得自己所学的知识不够，专业知识一定要学好。我们要面对的犯罪分子大多数是经验丰富老谋深算的，如何从他们嘴里挖掘出他们的罪恶，这需要我们不断地提高自身的能力和素质。同时，也看到了人民警察的工作越来越困难。随着社会的发展进步和人民群众主体意识和法律意识的提高。社会各方面对公安工作的要求越来越高。基层公安民警承担的任务和压力越来越重，队伍整体素质还偏低，不少地方存在年龄老化，结构断层的问题，直接影响了基层工作的效能；另一方面，基层民警长期任务不断，工作繁重，接受正规教育训练不多，有限的培训还存在着实用性不强的缺陷，不少基层民警工作思路不明确，缺乏创新精神和进取心，很大程度上凭经验办事，难以摆脱旧框框的束缚，打不开工作局面，还有少数民警法律意识观念不强，服务意识淡薄，工作方法简单粗暴，刑讯逼供影响恶劣，群众意见很大。这些都直接影响了公安工作的成效和公安机关的形象，影响到公安机关的战斗力。

但是,不管公安工作面临的困难是多么大，我们作为警校生当前以学好理论知识为主,坚定信念，相信我们3个月的实习会给我们带来很好的人生体验，以前在学校总觉得学习好苦,训练好累，好没意思，总觉得工作好，不用读书，但当我真正的去体验了上班族的生活以后，我才知道工作是多么的辛苦，才知道自己之前的想法是多么的可笑和幼稚，我现在才感觉到读书是多么的美好，你不用去考虑生活上的问题，因为父母会为你考虑，我们只要读好书考上理想的学校这样就是对父母最好的报答，我现在好庆幸自己的选择是正确的，实习完以后我要更加努力的学习，只有学更多的知识和技巧以后才会有好的工作！我要珍惜现在读书的时光，读书是很苦，但它将对我们以后的学习和工作带来深刻的影响，通过实习我知道公安民警在执法中要做到合法、合情、合理。公安民警的一切执法行为要符合法律规定，既要遵守实体法，又要遵守程序法;既要了解法律条款的字面含义，又要把握法律条款的立法本意和精神实质，既要了解法律原则的内容，又要准确把握法律的原则规定及其价值取向。在法律规定 的自由裁量的范围内，公安民警在执法活动中所采取的措施、作出的决定符合人的理性要求，符合社会公共利益和善良风俗的要求，符合公平原则和刑事政策的要求。做到权力的行使符合法律赋予该项权力的目的;案件情况与处理结果轻重幅度相当;不同情形不同处理。

做为实习警员，实习时应当认真向民警学习警务工作经验和实际处理治安案件的技巧，从陌生到熟悉，从简单工作到复杂办案程序。短暂时光的学习让我拥有不少的工作经验，复杂而又繁琐的办案过程，都离不开民警们耐心的指点，接处警时个人与人之间的交流，使刚步入社会的我逐渐成熟，这些都离不开领导的亲切关怀和民警的细心教导。艰辛工作的同时，又感到了工作的乐趣与人生的价值，不仅使我酝酿三年的专业知识得已运用，还使我懂得更多的办案程序和处理事务的方法，更重要的是我了解到怎样待人处事。

这次实习让我更进一步认识了公安工作，认识到了在公安工作中自己的不足。更深层次的理解了学习的重要性，其实学校课本上的知识，是很有用的，比如说治安学，侦查学，犯罪心理学等一些专业学科。在实际工作中，论经验我们比不上那些资深的干警，但我的优势在学习能力强，虽然我做事相对没那么熟练，但是这些时段时间内无法弥补的，只有通过不断地虚心学习才能更好地为人民服务。

从工作的第一天开始，我就主动出击，积极学习与工作 相关的法律文书，学作笔录、案卷整理，学打防控操作等；做好每一天的日记，养成每一天总结的习惯；做好值日工作，当天能处理完的绝对不拖到第二天；对于手中的工作始终保持积极严谨的态度。

在今后的学习以及正是工作中，我将继续虚心向上，树立正确的人生观价值观，对工作尽心尽责，始终保持一颗忠诚的心，内强素质，外树形象，争取进步。

二〇一一年九月九日

第四篇：中国电视剧制作流程

第一步，先有剧本。首先解决要拍什么？ 剧本的运作一般有两种方式。第一种，制片商先看中了某个题材，然后找作者来写，这种方式很普遍。第二种，制片人出钱买别人的剧本，然后请原作者或别人参与创作或修改。

您担任投资人的话，首先要找电视剧的专业编剧来把您要表现的题材写成剧本。写剧本一般先设立人物、写出情节大纲，（可以用大纲做基础找专家预测一下市场），再写一集集的剧本。剧作家的付款是先付一部分，再付一部分，具体根据合同来。剧作家的酬金不等，一般的两三万元一集，好的、忙的、名气大的价格因人而异。例如《牟氏庄园》的编剧衣向东6万元左右、《突出重围》柳建伟6万元左右、《康熙微服私访记》邹静之10万元左右、《我的兄弟顺溜》《康熙王朝》朱苏进10万元左右。一般剧本初稿是由剧作者单独完成的。到剧本的修改和定稿时，导演和制片商都不同程度地参与进来。

第二步，剧组筹建。在剧本基本定稿的同时，开始筹备成立剧组。定导演、定演员、定摄像等等。剧组的筹备一般是由导演和制片人共同完成，从国内的情况来看，一般稍有名气的导演都有一个相对稳定的创作班子，这样运作起来就会比较顺手。制片人对剧组的制约主要出于经济方面的考虑，他必须把剧组的支出控制在预算以内。

剧组用人在很大程度上受到经济方面的制约，经济实力雄厚的剧组就能请到好的演员和好的技术人员，经济拮据的剧组在这方面则受到很大的限制。剧组分为(1)编导部门(2)摄影部门(3)制片部门(4)演员

三，拍摄前的准备

先要挂靠一个拥有电视剧拍摄许可证的经营单位（甲种证或乙种证），到当地广播影视主管单位申请获得 “拍摄许可证”，就可以拍摄了。

剧组的成员每人都会拿到剧本，这时整个剧组就会运作起来。

导演要求场记列出分场次表，负责挑选演员的执行导演或副导演则帮助导演把剧本中的所有的人物都列出来，然后开始物色演员。摄影师录音师照明师开始同导演和制片主任商量用什么样的设备，到哪里去租借。美工师和道具师则把所有的内景戏和外景戏都列出来，考虑哪些采用实景拍摄，哪些需要置景。化妆师则考虑每个人物的造型，服妆师考虑的是人物的服装哪些让演员自己带，哪些需要租借，哪些需要制作，整个剧组有条不紊运作着，每个人都知道该做什么。

挑选演员和选外景是电视剧拍摄以前最重要的两项工作。

四，拍摄阶段

电视剧是按场次进行拍摄的，即把发生在同一场景的戏集中起来拍摄。从我国目前情况来看，拍摄进度一般是五六天一集，也有三天拍完一集的，一部二十集的戏一般可在三个月内完成。

这阶段的主要工作包括

1、拍摄前的准备。包括下达“导演通知单”，导演召开镜头会议，布置拍摄任务，验收布景，检查化装，服装，道具等工作，还有技术掌握一即拍摄前各部门创作人员到实拍现场，明确和熟悉自己在每个镜头拍摄中所承担的任务。

2、正式开机拍摄

3、看样带。导演、摄像师、录音师、灯光师等在每天完成现场拍摄后，要看样带，检查工作情况。

五，后期制作阶段

后期制作阶段是在对全剧进行结构，对节奏作最后调整的基础上，经过精修细编、配音响效果、配音乐，然后进行混合录音，制作字幕和光学效果，最后完成整个片子的制作。后期制作阶段是导演和和编辑对片子进行再创作的最后一个关键环节，其中还包含录音、作曲、乐队、演唱、音响、动画等人员的艺术创作，而不仅是一系列工艺上、技术上的制作程序。

六，发行阶段

目前国内电视剧的发行方式有三种，自己发行，委托发行，一次性卖断版权。发行渠道有中央电视台、各省卫视台、地方电视台。如果播出权卖给了中央电视台，首播时至多还可以带上一个省级卫视台，另外的省级卫视台和地方城市台就不再收购；如果播出权卖给了各省卫视台，中央台和地方电视台就不再收购；如果播出权卖给了地方电视台，那中央台和各省卫视台就不再收购，总之三个渠道互相不通融。

第五篇：2012―2013中国电视剧对外贸易发展报告

摘要：2012-2013中国电视剧对外贸易发展迅速，成就斐然。然而从整体来看，相对于美欧与韩日的电视剧产业，我国电视剧产业的文化影响力、主题适应性、运营市场化、题材多样性、电视剧制作水平等都存在着较大差距。探索中国电视剧对外文化贸易的市场化的运作方式，规划其切合实际的“走出去”的最佳路线图，是我们必须努力完成的任务。

关键词：文化建设；文化交流；电视剧艺术；艺术创作；艺术生产；对外文化贸易；电视剧产业贸易；逆差路线图

习近平同志最近指出，提高国家文化软实力，要努力提高国际话语权。要加强国际传播能力建设，精心构建对外话语体系，发挥好新兴媒体作用，增强对外话语的创造力、感召力、公信力，讲好中国故事，传播好中国声音，阐释好中国特色。这是对我国文化工作者发出的遵信动员令。

2012-2013我国电视剧对外贸易发展迅速，成就斐然。然而从整体来看，相对于美欧与韩日的电视剧行业，我国电视剧行业的文化影响力，主题适应性，运营市场化，题材多样性、电视剧制作水平等都存在着较大差距。只有改革和创新，才能突破瓶颈，开创崭新局面。

一、中国电视剧行业的发展现状

电视剧行业在我国是一个具有行政许可的垄断行业。对外，外资涉足影视行业的形式只有联合摄制、协作摄制、委托摄制三种。而对境内资本从事电视剧制作业务已基本放开。从整体来看，电视剧行业的政策准入门槛较低，产量丰富，市场需求广阔。

（一）电视剧制作企业数量众多

截至2013年，持有《广播电视节目制作经营许可证》的机构数量已达6175家。《电视剧制作许可证》分为《电视剧制作许可证（甲种）》（俗称“甲证”）和《电视剧制作许可证（乙种）》（俗称“乙证”）两种，乙证由具备制作电视剧申请资格的上述机构按管辖权范围向广电总局或省级广播电视行政部门申请并批准取得，其仅限于该证所标明的剧目使用，有效期一般不超过180日。目前，国内持有“乙证”的大大小小电视剧制作机构在连续两年内制作完成6部以上单本剧或3部以上连续剧（3集以上/部）的，可向广电总局申请并批准取得甲证，甲证有效期为2年，期内对持证机构制作的所有电视剧均有效，期满持证机构可以申请延期。

一般业内认为，只有取得“甲证”的公司才有可能是致力于行业深耕的专业户，而不是出于投机、洗钱、捧人、玩票等目的进场的“游资”、“混混”和“票友”。由此可见，虽然持有甲证数量的机构在不断增多，但就总量而言，在电视剧领域真正具备资质和企图心的专业机构其实并不多，增长也日渐趋缓。

（二）行业产量连年增长

从电视剧制作量来看，2012年，中国国产电视剧产量创纪录地达到17000万集。这一数据较之2011年国产电视剧14942集的数量继续增长13.77%。事实上，自2003年起，国产剧年产量已过万集，产量之大，连续多年稳居全球第一。

从电视剧发行量来看，2012年，中国电视剧总发行部数大幅增加，达到612部，同比增加50部；总发行集数达到19659集，同比增加2941集。同期，中国国产电视剧发行部数为506部（占比82.68%），同比增加37部；发行集数为17703集，同比增长18.48%。2006-2012年发行的国产电视剧中，每部电视剧平均集数从27.58集增加到34.99集。

（三）交易额与市场前景广阔

近年来，随着中国电视剧行业的相关政策放宽以及各种扶持政策的出台，电视剧产业得到了迅速发展。2006-2010年，中国电视剧交易额从48.5亿元增长到59.2亿元，年复合增长率只有5.11%。

2011年，中国实现电视剧交易总额76.0亿元，同比增长28.37%。2012年，中国国产电视剧交易额达到110亿元，同比增长44.74%。在这110亿元中，电视剧播出版权交易额为80亿元，电视剧网络版权交易额为30亿元。2011-2012年中国电视剧交易额大幅增加，主要原因是售价较高的精品剧数量不断增多以及网络渠道的强势崛起。

但从市场前景看，虽然国内市场巨大，但行业天花板已然初现。新近崛起的视频网站和传统的实体音像制品能够提供一定的发行，但现阶段电视剧发行渠道90%以上靠电视台，而电视台的播出时间与相应的电视剧容纳量相对固定，其中珍贵的黄金档更加有限。同时，已然接近发达国家水平的电视网络覆盖、寡头式竞争与对外出口乏力，已基本封杀了行业新增量的可能。

（四）产能过剩，存在泡沫化趋势

从整体看，我国电视剧产量虽高，但出于各种原因，质量表现参差不齐，存量更是惊人，国家广电总局同期发布的数据显示，中国每年电视剧产量和播出比为5：3，近3年来电视剧审批数目和已播出数目比为10：1，存在着严重的产能过剩。

同时，随着国家对宏观经济的调控，能源、房地产领域的收缩，以及对文化产业的扶持与鼓励，越来越多的资金涌入电视剧行业。煤老板、房地产老板转身投资电视剧行业的例子，屡屡见诸报端。盲目跟风一哄而上的游资涌入，一方面加剧了行业的泡沫，另一方面也导致行业的利润不增反降。

总体而言，我国虽然是名符其实的电视剧大国，但同时也存在着巨大的隐忧，可以说是“大而不强”。对内，产业结构亟待调整；对外，加快“走出去”的步伐不失为解决供需失衡的一种选择。

二、电视剧行业对外贸易的发展

（一）贸易逆差大

电视剧的对外贸易是我国文化“走出去”工程中的重要内容。虽然新世纪以来我国在政策保障层面不断加强，但我国电视剧的对外贸易领域“西强我弱”的状况仍未得到明显改善。

无可否认，目前中国已成为全球生产、消费电视剧最多的国家。然而，虽然有如此庞大的产量和市场，我国电视剧进出口情况却常年呈现贸易逆差。

由表3可见，近年来，我国电视剧年对外出口额度都徘徊在1个亿左右，2009年受国际金融危机波及，更是暴跌至三千余万。与此相对的，进口量却稳定维持在2亿、3亿元，达到出口量的2.5倍甚至3倍，贸易逆差虽然在逐年缩小，但仍相当严重。

横向比较美、日、韩等影视产业发达的国家，中国电视剧的输出量和影响力更是相形见绌。以2008年为例，我国电视剧出口总额约7525万元，这仅与韩剧出口到中国的金额基本持平，而当年韩国电视剧出口总额达1.05亿美元。近几年，国产剧输出有所提升，2011年我国出口电视剧出口额达2000万美元，但同年韩国的电视剧出口额高达2.52亿美元。

2012年以来，国产电视剧集中涌现出一批精品，在国际上赢得了很高的声誉。但从根本上讲，我国电视剧贸易逆差、出口乏力等重大问题，在很长一段时间内将持续存在。

（二）合拍片一冷一热

近年来，为了确保节目的制作质量与文化元素具有对跨国受众的吸引力，并在产品的发行环节可以获得外国政府制定的支持性政策，近几年中外合拍电视剧成了海外市场拓展的新方式。比如上海新文化传媒投资集团、上海文广新闻传媒集团与西班牙加泰罗尼亚电视台合作拍摄的《情陷巴塞罗那》，北京华录百纳影视有限公司与日本NHK合作拍摄的《苍穹之昴》，北京中北电视艺术中心有限公司与俄罗斯RENTV合作拍摄的《猎人笔记之谜》等作品，都是中国电视机构与非华语区主流传媒机构深度合作的结晶。其中《苍穹之昴》更是在日本取得空前成功，并斩获亚洲彩虹奖。

但是，由于广电总局的相关规定，合拍剧将不能进入黄金档播出，这种“保护政策”无疑在某种程度上削弱了外资进入的积极性。近几年，纯粹意义上的“合拍片”已经不太多见，海外合作多以剧本引进或导演、演员单个加盟的形式进行。

值得一提的是，自2008年1月1日起，台湾、香港和内地合拍的电视剧在符合一定要求的前提下，各项政策与内地制作的剧集同等对待，这意味着黄金档将为陆港、陆台合拍剧敞开大门，享受与内地剧的“同等待遇”。政策松绑之下，合拍剧持续升温，电视剧领域的各个环节，台湾、香港等地区与大陆的交流与合作都已常态化，资源配置与优势互补值得期待。

（三）行业传统难题有所突破

曾经有人笑言，国产电视剧出口一直“卖的是白菜价”、“播的是东南亚”、“影响是巴掌大”。但现如今，这三大传统问题有了新的突破。

目前，亚太地区占我国电视剧出口比例的2/3，也就是说，我们目前出口地区仍在与我们文化背景接近的国家和地区，对于市场更广但是文化相差较大的欧美地区我们的市场比例不大。但是就在2013年，中国电视剧海外市场可谓亮点频出：《媳妇的美好时代》红遍非洲，《金太郎的幸福生活》在缅甸热播，《甄�传》《还珠格格》将亮相美国主流电视台。价格方面，《甄�传》更有望打破低价格局，在美国的卖价会比国内卫视首轮播出的价格高得多。与热播剧同时涌现出一批具有海外号召力的演员、导演，无疑为后续产品的海外影响力奠定了良好的基础。

（四）出口主体格局与发行模式有所变化

影视节目出口主体企业有了明显变化。除中国国际电视总公司在出口数量和金额上依然发挥着主渠道优势外，北京、上海、江苏、广东、浙江、湖南等地的一些民营影视机构，上升优势逐渐显现。2009年数据显示，湖南快乐阳光互动娱乐公司、浙江华策影视公司在出口总量上分别占6.1%和5.1%。

2010年上市的华策影视公司被业内誉为中国“电视剧第一股”，其盈利模式恰恰在于将电视剧制作的中间种种环节全部交给市场，重点放在剧本与发行两头。其“左手发行优势，右手海外资源”的海外发行模式，开创了一条影视产业“走出去”的新路。

（五）出口题材偏窄，但正趋向于多元化

由于中华文化的辐射，我国向境外输出的剧种曾经以古装剧为主，包括武侠剧、历史剧和名著改编剧等，六小龄童版《西游记》是最早出口海外并产生广泛影响的国产剧，随后，《三国演义》《红楼梦》《雍正王朝》《笑傲江湖》《天龙八部》先后在很多国家，尤其是东南亚国家引发收视热潮。

近几年，走出国门的电视剧题材更加多样化，涵盖了都市剧、家庭伦理剧、话题剧等。《蜗居》《杜拉拉升职记》《裸婚时代》《媳妇的美好时代》等反映中国现代人日常生活的都市剧，不仅使国外的电视观众更加了解现在中国人的日常生活和追求，而且与古装剧版权售出价格的差距逐渐缩小。

（六）新媒体渠道崛起

网络电视、移动电视是我国电视剧产业对外贸易发展的最好途径，具有极大的增值空间。目前，随着国产剧的影响力日益扩大，国外出现了不少中国电视剧的忠实粉丝，甚至在论坛中建立了专门讨论中剧的版块。由于语言障碍，必须进行翻译。国外目前有一些类似国内“字幕组”一样的专门志愿者为大家做义务翻译。

但是，由于这些翻译都是义务工作，翻译水平参差不齐、进度更是难以保障，仅靠这样的国外民间力量毕竟不是长久之计。同时，由于版权问题，海外的观众观看中剧往往只能选择“翻墙”，长此以往，必然影响中剧在海外的发展，特别是影响经济效益。

三、我国电视剧对外贸易中存在的问题

（一）政府管理、政策设计与市场取向

政策问题无疑是中国电视剧产业发展的瓶颈之一。党的十八届三中全会提出，使市场在资源配置中起决定性作用，而过去的表述是市场在资源配置中起基础性作用。从“基础”到“决定”二字的改变，意义十分重大。这是我国社会主义市场经济内涵“质”的提升，是思想解放的重大突破，也是深化经济体制改革以及引领其他领域改革的基本方针。就电视剧行业而言，既然承认电视剧市场化、承认电视剧也是一种商品，那么与我国经济发展方式需要转变一样，我国电视剧行业的发展同样需要转变，在政府的管理上也要尽量尊重市场经济的规律与产业发展的规律，尽量不用简单粗暴的一刀切等行政手段进行干预。

除了管得太多，还有一个问题，那就是帮扶不够。韩国政府补贴支持韩国电视剧出口，随后利用市场机制取得长线效应的做法无疑值得借鉴。

（二）电视剧认知定位与产品制作

长期以来，我国影视界一致形成这样一种“共识”：电影是艺术，需要精心打造艺术精品，电视剧则是大众娱乐，不必那样呕心沥血；电影需要大投入，大制作，在编剧、配乐、服装道具、拍摄手法上必须由具有专业水准的团队来完成，电视剧则不需要大投入大制作，在编剧、配乐、服装道具、拍摄手法上可以降格以求。所以我国电视剧跟风之作多、粗制滥造的“神剧”多，一哄而上的抗战剧、脑残剧比比皆是，“非主流”、“洗剪吹”造型雷倒众生，以至于韩国观众经常吐槽中国电视剧服饰老土、演员不够美型。

从技术角度看，欧美市场电视剧采用大投入大制作方式，创作精良，拍摄技术精湛，有充足的成本保证每一集的电视剧制作的规模和质量。观众对影片质量也要求较高。因此，出口门槛高，我国电视剧技术不达标，也是造成出口不畅，市场乏力的重要原因。

（三）文化价值与正能量诉求

要实现跨文化认同，电视剧的题材不是决定性的，类型也不是决定性的，关键是如何表达，以及如何实现人性的共鸣，也就是大家常说的，重要的不是拍什么，而是怎么拍。拍得好了，即使是《甄�传》这样的“辫子戏”，依然在全球范围内具备相当的现实感与人性的深度；拍得不好，即使所谓现实题材，也难免显得轻浮做作、不合时宜。

习近平同志指出，提高国家文化软实力，要努力传播当代中国价值观念。当代中国价值观念，就是中国特色社会主义价值观念，代表了中国先进文化的前进方向。要加强提炼和阐释，拓展对外传播平台和载体，把当代中国价值观念贯穿于国际交流和传播的方方面面。《人民日报》也曾刊文指出，同样是讲述女性成长的宫廷剧，《大长今》比《甄�传》的价值观正确。“甄�刚刚入宫时还是一个心地善良、简单纯朴的女孩，但在残酷的宫廷环境中，经历了一系列惨痛教训之后，她终于懂得了一个„真理‟：在残酷的宫廷斗争中，你必须学会比对手更加阴险毒辣，你的权术和阴谋必须高于对手，才能立于不败之地。也就是说，你必须更坏才能战胜对手。最后，甄�终于通过这种比坏的方式成功地加害皇后并取而代之，这就是《甄�传》传播和宣扬的价值观。”而与之相对的，是大长今虽然同样在宫廷中受到了恶势力的破坏，但她“没有通过比坏的方式战胜后者，而是始终坚持自己的道德立场和做人原则”。这样，作品的主题就是“只有坚持正义才能最终战胜邪恶”。

事实上我们知道，无论是长今始终如一的“正能量”，还是甄�异化蜕变的“血泪史”，绝大多数观众都拥有辨别是非的能力。在这里我们更需要探讨的一点，是电视剧作为一种传播意识形态的特殊商品，在满足观众心理需求之余是否需要倡导更为积极向上的价值观的问题。特别是涉及到文化输出的时候，我们的艺术作品还肩负着向海外的观众传递国家价值、塑造国民形象的重大责任，这一问题就更应当严肃对待。

用文艺作品提升国家形象、实现政治诉求的做法其实早有先例，当年日韩关系紧张的时候，韩国就将热门剧《冬季恋歌》引到日本，极大地缓和了民间的对立情绪，促进了两国人民的交流与亲善。

对于《甄�传》“比坏”的价值观问题，制片人曹平曾解释说：“《甄传》的成功，还是因为我们有批判主义色彩，揭露封建王权对社会和人性的摧残。很多年轻人看完电视剧都说不要回到从前，要珍惜现在的生活。这就是我们拍戏的诉求。”但即便如此，不可否认的是，电视剧在全球化和本土化两极趋向的全球传播格局中，扮演着文化使者和商业赢利机器的双重角色，以经济波及效益和对国家形象的构建等方式表现出来，从而使政府偏好和经济效率偏好不谋而合。单从国家形象构建而言，相比较《大长今》给人留下的阳光、励志的形象，《甄�传》予人的感觉无疑是晦涩而阴暗的。

总而言之，《甄�传》无疑是近年来国产电视剧难得的佳作，在很多方面的成功经验都值得国内同行学习效仿。但就对外文化输出而言，在满足受众需求的同时，如何进行有效的、正面的价值观输出，也是值得进一步深思的问题。

四、探索我国电视剧产业的走出去对策

（一）“制度帮扶+市场化运作”

目前我国电视剧营销方式还不够多元化，更多的还是依赖版权交易和少量的植入广告。笔者认为，邻国韩国通过制度帮扶支持电视剧出口，随后利用市场机制取得长线效应的做法值得借鉴。

1997年亚洲金融危机使得韩国经济遭受重创，为了尽快摆脱经济危机，韩国政府根据市场的发展变化，迅速调整国内产业结构，开始向文化产业进军。1998年韩国政府正式提出“文化立国”发展战略，将文化产业作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业。1999年至2001年韩国政府先后制定《文化产业发展五年计划》《文化产业前景》和《文化产业发展推进计划》等一系列战略政策，明确了文化产业发展战略和中长期发展计划，并相应推出一系列重大举措来推动文化产业发展。

就电视剧领域而言，韩国政府采取了强力干预与扶持政策，具体措施包括：通过立法对国内电视台播出进口剧目进行限制（主要针对日本电视剧）；对出口电视剧实行补贴政策；设立产业振兴基金，通过政府出资、融资、社会团体捐助等多种渠道筹集基金，形成官民共同合作的投融资运作方式等。就这样，通过立法保障、政策引导、资源协助三种方式管理，2003年，韩剧出口额已经达到3698万美元，成为韩国文化产业最大的输出品。而据一些分析人士指出，如果加上一些合拍剧、盗版等因素影响，韩剧的实际出口额现在已达数亿美元。其出口市场以中国、日本、新加坡等亚洲国家为主，一些经典剧目甚至还出口到俄罗斯、埃及和阿拉伯半岛等地。

同时，韩剧中常重复出现饮食、旅游、时尚、服装、科技等类型的植入广告，比如《大长今》掀起了全球范围内的韩国美食风，《想你》女主角尹恩惠的发型、衣饰，乃至唇膏颜色都成了潮流女生的效法对象，韩剧中反复出现的咖啡屋和汗蒸幕，成了韩剧迷必去的旅游胜地，甚至《冬季恋歌》中裴勇俊标志性的眼镜和短发，都成了当时亚洲女性的择偶标准。这些“韩流”现象的背后，离不开政府发展服务业、旅游业、时尚业产业链的一整套“组合拳”。

这种跨产业链的整合方式，国内近年来也多有尝试，比如电视剧《男人帮》，除了常见的广告植入、版权收入之外，还增加了后续产品开发的环节。赞助商也围绕着剧情和主演孙红雷的微博做了不少营销活动。但是在我国，这只是小范围内的盈利模式尝试，缺乏宏观环境的对接与整体性战略把控。

总之，若能通过恰当的制度帮扶和充分的市场化运作，使政府偏好和经济效率偏好不谋而合，使得二者以一种互动的方式向前发展，最终完全可以达到共赢甚至事半功倍的局面。

（二）中国电视剧“走出去”路线图

1.市场划分

严格按照地域或既有市场格局进行划分都是不科学的，按照文化要素可划分为五级市场。

（1）优势市场：香港、澳门、台湾、新加坡、马来西亚等华语国家和地区

划分依据：同文同种，不需要翻译；历史沿革、社会习俗、伦理结构比较类似，容易取得理解并唤起共鸣；大中华资源整合优势……

1999年本港台用《还珠格格》挽救收视率，从此陆续引进内地电视剧如《大宅门》《人间四月天》《康熙王朝》等；翡翠台也先后引进《康熙微服私访记》《宰相刘罗锅》《雍正王朝》等。内地剧近年越来越抢眼，《步步惊心》在香港播出时被编排到夜间十点半，但收视率丝毫不受影响。曾有香港业内从业者评价道：“香港地方小、人又少，各方面非常安定，电视剧能做的大题材、时代背景的东西基本上没有，只有生活上的小品，题材选择上内地电视剧宽很多。内地电视剧的场景也丰富很多。”在台湾，从两岸合拍琼瑶剧开始，台湾观众已经开始注意大陆的演员和制作。近些年，台湾地区由于制作成本极度受挤压，只能拍小制作的青春偶像剧。而内地的《康熙王朝》《雍正王朝》《少年天子》等电视剧开始凭借大时代、大场面、大演员“征服”了台湾观众，最极致的是《甄传》。这部戏去年4月在台湾开播，此后就不断被重播，和在大陆一样，“一开电视就是甄”的效果，现在已经快一年了，热度依旧。

（2）相似市场：东亚、东南亚等国家

划分依据：文化背景相似，受儒家文化影响，承接港剧影响力

近日，中国国际广播电台与缅甸国家广播电视台就电视剧的缅甸语版译制、推广及播出事宜达成协议。《金太郎的幸福生活》就是缅甸首部缅甸语配音的外国电视剧。《辣妈正传》也将陆续在香港、台湾、韩国、新加坡、越南、柬埔寨等多个海外国家和地区首播，展现中国新一代“辣妈”的风采。

（3）高地市场：欧美

划分依据：本土行业水平高，竞争激烈，并在全球具有主流话语权，存在一定文化隔膜。

（4）新兴市场：巴西、印度、俄罗斯、伊斯兰国家等

划分依据：人口多，经济发展迅速，文化背景各异，市场潜力巨大。

（5）待开发市场：非洲等

划分依据：文化种族差异较大，但由于本土制作尚不成熟，政治关系稳定，所以并非全无机会。

上海广播电视台下属五岸传播有限公司总经理何小兰告诉记者，去年末，在原国家广电总局牵头下，包括中国国际电视总公司等联合到南非参加当地电视节，仅“五岸”一家收到的非洲各国“看剧意向”就有近20项。而且中国都市情感剧格外受宠。一些坦桑尼亚观众曾告诉中国记者，看《媳妇的美好时代》，不存在理解障碍，而且中国家庭的情感纠葛、婆媳关系等与非洲家庭故事有相似之处。

由此可见，非洲市场尚存极大潜力。

2.“走出去”路线图

巩固优势市场，主攻相似市场，洞察欧美市场，培育新兴市场，不忽视待开发市场。

对于优势市场，要发挥资本、制作等独到优势，同时兼收并蓄，注意吸收各地精华以为己用，构建一个影响力辐射整个华文世界的“大中华文化圈”。比如大卖东南亚的电视剧《倚天屠龙记》，就集合了新加坡知名演员郭妃丽、陈秀丽，台湾知名演员苏有朋、贾静雯，内地实力演员张国立、张铁林、王刚、高圆圆，以及香港知名导演赖水清等等各路在亚洲范围内都极具号召力的明星大腕，为后续的出口打下了坚实的群众基础。

对于相似市场，要通过政府介入、国际合作等方式打破贸易壁垒，同时利用地缘优势，召开推广会，同时运用市场化的宣发手段，推高人气实现突破。

对欧美市场，要学习其成熟经验。先投放地面频道投石问路，然后逐步让真正适合欧美观众口味的国产好剧落地。

新兴市场值得重视，但与俄罗斯、印度、伊斯兰国家文化差异的确较大，更多需要提高产品的多元化属性，以适应不同的文化需求。

待开发市场的经济回报或许有限，但隐形收益和长久效益值得期待。最大的障碍就是语言问题，建议培养专门的翻译人才，力求将中剧原汁原味地传达给非洲观众。

需要注意的是，按照文化要素分为五级市场格局之后，每一级市场的内部依然需要细分。因为地区的不同，老外的收视习惯、对于中国电视剧的喜好也不一样。

相对于美剧一周一集的“龟速”，还要苦等“冬休”，中国电视剧一股脑全部出完，博得了欧美粉丝的好感。所以虽然主流电视台引进中国电视剧的数量微乎其微，但欧美观众特别喜欢在网络上观看国产武侠剧、琼瑶剧。《步步惊心》《还珠格格》《甄�传》《仙剑奇侠传》《倾世皇妃》《天外飞仙》等以及金庸武侠剧的人气都很高。除了古装剧，琼瑶剧也有不少忠实的欧美粉丝，即使没有配音没有字幕，许多观众会被琼瑶剧里缠绵悱恻的感情感动得泪流满面。

所以，国产剧若想成功逆袭欧美，网络是一个不错的缺口，若能有组织地翻译一些优秀的国产剧目放到论坛上，待引起较大反响时候，进入主流电视台就不是梦。

日本和韩国偏爱武侠剧或历史剧。日本对中国电视剧的一大引进方向是深具中国特色的武侠剧。尤其是金庸同名小说改编的作品更是广受欢迎。日本引进中国电视剧的另一大方向是历史剧，《三国演义》《水浒传》《大明王朝》《孙子兵法》等也都拥有稳定的观众。《还珠格格》《情深深雨��》《包青天》《步步惊心》《宫》等在韩国也有大批的粉丝。

这一部分作品，国产剧目的优势显而易见，但“酒香也怕巷子深”，最需要的是成熟公平的市场机制和专业的海外发行平台、发行团队。

东南亚则对偶像剧和武侠剧毫无抵抗力。由于早期的港台优秀剧目《上海滩》《我和僵尸有个约会》《包青天》在当地已拥有良好的观众基础，再加上后来的《宰相刘罗锅》《孝庄秘史》《天外飞仙》《倚天屠龙记》《三国演义》等等，国产剧在东南亚的影响力与日俱增。