2017唐宋词鉴赏11到12[共五篇]

第一篇：2017唐宋词鉴赏11到12

十一

王安石_（1021—1086）字介甫，祖籍太原，性格倔强，历史上有“拗相公”之称。其文集名为《临川集______》，《全宋词》存词29首。判断题

(1 满分)2.棹（nào）指划船的一种工具，形似桨。错误 单选题

(2 满分)3.王安石《桂枝香》（登临送目）一词押的是（C _____）

A.平声韵 B.仄声韵 C.入声韵

4.“登临送目，正故国晚秋，天气初肃”，句中故国指（_D___）

A.开封 B.长安 C.洛阳 D.金陵

文字填空题

(11 满分)5.“登临送目”一词，“登”指 登山__ __，“临”指 _临水_ __，送目指举目望远_。

6.“千里澄江似练”一句，语出谢朓诗：“_余霞散成绮_，澄江静如练____________。”

7.“归帆去棹斜阳里”一句，“归帆去棹”指往来的船只，此处用了借代的修辞。

8.“叹门外楼头，悲恨相续”一句，化用了杜牧的诗句：“ _门外韩擒虎 楼头张丽华_”的句意。

9.“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲” 一句，借用了 _杜牧_（诗人）的诗句：“_商女不知亡国恨___________，_隔江犹唱后庭花___________”，感叹六朝亡国的教训已被人们忘记了。

单选题

(1 满分)10.“金陵怀古”为诗词中一大母题，作品众多。苏轼认为是金陵怀古词作之绝唱，感叹”此老乃野狐精也”，所指是（_C____）

A.韦庄 B.柳永 C.王安石 D.辛弃疾

文字填空题

(10 满分)11.词学史上，以词名世，父子齐名，并称“二晏”的是北宋的 _晏殊_ __ 和 _晏几道_ __ __。

12.晏几道，字叔原，号 小山_____，著有词集《_小山词______》，《全宋词》存词260首。

13.清•冯煦在《宋六十一家词选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹，子晋欲以晏氏父子追配李氏父子，诚为知言。”这段话中“淮海”指_秦观_____，“小山”指__晏几道_____ ；“晏氏父子”指__晏殊___和___晏几道___，“李氏父子”指李璟和_李煜。

多选题

(1 满分)14.下面对《临江仙》（梦后楼台高锁）一词，理解正确的是（_ABCD____）

A.这首词体现了晏几道恋情词的特色，不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种纯精神性的追求。B.这首词是建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同的情感世界之间。C.上片从梦后酒醒的眼前现实入笔，楼台高锁，帘幕低垂，尽显凄寂之情。然后过渡到对往昔的回忆。D.“落花人独立，微雨燕双飞”是化用五代翁宏《春殘》的诗句，以景写回忆中的情感。

文字填空题

(4 满分)15.“当年拚却醉颜红”，“拼”的注音是 pan__ __ __(填英文小写字母)，“拚却”是 甘愿、_不顾惜_ __ __ 的意思。“今宵剩把银釭照”，“剩”通“ 尽 ”，是只管的意思。

多选题

(1 满分)16.下面对《鹧鸪天》一词，理解正确的是（ABCD ____）

A.上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有。B.下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。C.“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，意思是歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。D.“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，“剩把”与“犹恐”四字呼应，生动描摹了惊喜之状，变质直为婉转空灵。前三句言梦似真，后两句言真如梦，尽显曲折微妙的文心。

十二

1.熙宁七年(1074)十月，苏轼杭州通判任满，向朝廷请求往密州(今山东诸城)，任职，目的是离在（C）任职的弟弟苏辙近一点。

A 青州 B 兖州 C 济南 D 徐州

2.《江城子》（十年生死两茫茫）是苏轼为悼念去世的妻子王弗而作，“千里孤坟，无处话凄凉”，指妻子埋葬在千里之外的（B）。

A 杭州 B 眉州 C 成都 D 密州 多选题

(2 满分)3.请选出苏轼曾经任职过的地方： ACDEF A.杭州 B.成都 C.徐州 D.密州 E.惠州 F.扬州

4.苏轼还是宋代有名的书法家，是“宋四家”之首，其他三家分别是：

A D F

A.黄庭坚 B.董其昌 C.李阳冰 D.米芾 E.欧阳修 F.蔡襄

文字填空题

(23 满分)5.苏轼和父亲（苏洵）、弟弟（苏辙）合称“三苏”。

6.“当时共客长安，似二陆初来俱少年。”中的“二陆”是指：（陆机）和（陆云）。

7.“用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看！”中“行藏在我”典故出自《论语•述而》 _用之则行_ , _舍之则藏_。

8.请填上词句：十年生死两茫茫，_不思量______, _自难忘_______。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面_______, _鬓如霜_______。

9.请写出《江城子》“十年生死两茫茫”的入韵字：茫量忘凉霜乡窗妆行冈。

10.《江城子》“十年生死两茫茫”，上片连用三个否定词，表达思念无着、事与愿违、十年孤苦之情，请找出包含否定词的三句话：不思量________，_无处话凄凉__________，_____纵使相逢应不识_________。

多选题

(1 满分)11.关于苏轼词的说法正确的是 ABCD

A.是开宗立派的大家，首开豪放派词风，与辛弃疾同为豪放派的代表，合称“苏辛” B.与苏诗一样，苏词中也常常表现对人生的思考。这种对人生命运的理性思考，增强了词境的哲理意蕴。苏轼虽然深切地感到人生如梦，但并未因此而否定人生，而是力求自我超脱，始终保持着顽强乐观的信念和超然自适的人生态度。C.他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼还提出了词须“自是一家” 的创作主张。D.由于苏轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，从而提高了词的艺术品味，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。

文字填空题

(2 满分)12.苏轼《沁园春》（孤馆灯青）中“致君尧舜”用语所本为杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》：“_致君尧舜上再使风俗淳。” 多选题

(1 满分)13.关于苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）的说法正确的是 ABCD A.上片写死别之痛和相思之苦。B.下片是诗人思极入梦和梦中的情形。C.全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪。D.以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。

第二篇：唐宋词读后感（推荐）

婉约之美 豪放之雄

——浅析唐宋词发展

姓名：程竹仪学号：19111227

学院：信息科技学院班级：信息112班

摘要：婉约派和豪放派是唐宋词的两大主要派别。通过浅析婉约派与豪放的发展历程和风格，了解两派诗词的代表作品和作家，可以熟悉掌握唐宋时代代表性的诗人、词人及其名作，分析《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》了解婉约派写作风格婉转含蓄，笔法清新柔和。解析《念奴娇•赤壁怀古》和《破阵子》熟悉豪放派写作的豪迈和潇洒。

关键词:婉约派，豪放派，唐宋词发展历程，唐宋词写作风格，《一剪梅》，《雨霖铃》，《念奴娇•赤壁怀古》，《破阵子》

婉约派代表作家与作品

婉约，是宛转含蓄之意。此词始见于先秦，魏晋六朝人已用它形容文学辞章，在词史上宛转柔美的风调相沿成习，由来已久。词的内容多为离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。因此，前人多用“婉美”（《苕溪渔隐丛话》后集）、“软媚”（《词源》）、“绸缪宛转”（《酒边词序》）、“曲折委婉”（《乐府馀论》）等语，来形容他们作品的风调。明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风，应当说是经过长时期酝酿的。

婉约派词的代表作

一剪梅

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。赏析：

①玉簟：光华如玉的席子。

②雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传大雁能传书。

这首词形象的描述了女子的离愁别绪，别后的相思之情。词的上阕虽没有一个离情别绪的字眼，却句句包孕，极为含蓄。下片则是直抒相思与别愁。词以浅近明白的语言，表达深思挚爱之情，缠绵感人。全词轻柔自然，后三句尤为行家称赏。通观全篇，《一剪梅》笔调清新，风格细腻，给景物以情感，景语即情语，景物体现了词人的心情，显示着她的形象特征。词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人寻味。用平常无奇的文字表现新奇的意境。此词是李清照细腻深婉的风格的最好诠释，也使《一剪梅》成为李清照的代表作之一。

雨霖铃

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

赏析：此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和宋代婉约词的杰出代表。词的上片写临别时的情景，下片主要写别后作者的想象和愁苦。全词起伏跌宕，绘声绘色，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，给读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。

豪放派代表词人及作品

豪放派，中国宋词风格流派之一。最先是由北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙等人用 “豪放”一词评诗、衡文。而第一个用“豪放”评词的是苏轼。据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。

放派词的代表作豪

苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

念奴娇·赤壁怀古

大江东去，浪淘尽，千古风流人物.故垒西边，人道是，三国周郎赤壁.乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪.江山如画，一时多少豪杰.遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

赏析：与《花间》词中“花落子规啼，绿窗残梦迷”的幽婉词境相比，苏轼词的逸怀浩气、举首高歌，无疑是为我们开拓了一个新的世界尽管在当世备受争议，但如此高远的气象、如此开阔的境界、如此旷达的风格，毕竟是当时罕见的。此词怀古抒情，写自己消磨壮心殆尽，转而以旷达之心关注历史和人生。上阕以描写赤壁矶风起浪涌的自然风景为主，意境开阔博大，感慨隐约深沉。起笔凌云健举，包举有力。将浩荡江流与千古人事并收笔下。下阕着重写人，借对周瑜的仰慕，抒发自己功业无成的感慨。写“小乔”在于烘托周瑜才华横溢、意气风发，突出人物的风姿，中间描写周瑜的战功意在反衬自己的年老无为。“多情”后几句虽表达了伤感之情，但这种感情其实正是词人不甘沉沦，积极进取，奋发向上的表现，仍不失英雄豪迈本色。

辛弃疾《破阵子》

破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！

赏析：辛弃疾被称为宋词豪放派的宗师。在这首词中表现的艺术风格有两方面：一是内容感情的雄壮，它的声调、色彩与婉约派的作品完全不同。二是他这首词结构布局的奇变。一般词分片的作法，大抵是上下片分别写景和抒情，这个词调依谱式应在“沙场秋点兵”句分片。而这首词却把两片内容紧密连在一起，过变不变（过变是第二片的开头）。依它的文义看，这首词的前九句为一意，末了“可怜白发生”一句另为一意。全首词到末了才来一个大转折，并且一转折即结束，文笔很是矫健有力。

参考书籍：

《林花谢了春红——赵晓岚说李煜》

《豪放词》安徽人民出版社出版

《唐宋词鉴赏辞典》

《婉约派词集》

《文赋》陆机（晋）

第三篇：唐宋词读后感

1.唐宋词读后感

风亦起，心亦凉。我以词人的步伐，留下串串足印 在《宋词》的世界里，我甘做一只鸟儿，去飞翔。

今宵秋波澹澹，昨夜春雨绵绵。暮时点滴欲坠，朝间片片无奈舟。失去，惘然，憔悴损？无奈又如何。蓦然回首，十余载又怎能与之相提并论，“三十功名尘与土”，那样的豪迈。

轻推窗台，拣尽寒枝，寂寞沙洲。渺渺无望的未来，融入淡淡的伤。雨里来去，潮涨潮汐，《宋词》留下的——不变的深邃，永恒的唯美。历史的尘埃，你饱经风霜地走来，从此明白何以谓之“精炼”。也发觉自己实在渺小。书籍是后备，或后卫，抑或是后盾，是支撑着前进的梦幻翼羽。

迈着词人的步伐。我哪来词人的胸怀？殊不知，陆游的“寂寞开无主”，涵盖多少辛酸；李清照的“凄凄惨惨戚戚”，抒发了多少离愁；苏东坡的“生死两茫茫”，饱尝了多少煎熬。而我，此刻便越发渺小。只是沙粒，一念间便会被吹走，一念间又会被吹回。只是云朵，由水滴凝聚而成，又化作水滴纷纷而至。造就词人的必须是内涵。

我期待，去掀开帐幔，去挽起窗帘，继续读书，致使自己充实。

2.《渭城曲》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”

这首诗只有四句，二十八个字。其中：渭城，《唐诗三百首详析（中华书局1957年11月出版）》在七言绝句里的乐府中说，“渭城在今陕西咸阳县县东”。浥，《新华字典》说，“浥，沾湿”。阳关，《汉语小词典（上海辞书出版社1979年10月出版）》说：“阳关（在今甘肃省敦煌西南）通往西域的大道”；《唐诗三百首详析》说，“阳关，古关名，在今甘肃省敦煌西南一百三十里，党河之西”。对于我们高中生来说，没有什么不了解的了。

渭城，是古代的地名，阳关，也是古代的地名。除了两个问题以外，这唐诗是我们都读得懂的诗歌。渭城在今陕西咸阳县县东；阳关，在今甘肃省敦煌西南一百三十里，党河之西。提醒爱好格律诗朋友注意，咸阳，在长安（今西安）之西，渭城在咸阳县县东，所以渭城应该在咸阳和西安之间；阳关，在今甘肃省敦煌西南一百三十里，其间距离甚远。我的兰州朋友告诉我，从上海到甘肃省的距离，等于从甘肃省全境由东到西（至阳关）的距离。这有什么问题？就是从渭城到阳关十分遥远，为什么西出阳关就没有故人了呢？是因为阳关在当时唐朝的地盘，一路上有驿站（可以休息的宾馆）；西出阳关，进入西域，是出国了，是藩国（对唐称臣的国家）的地盘，就没有那么舒服了，所以“西出阳关无故人”。

刘老说：“唐代势力极盛的时候，西面的边疆远远伸到远远的亚细亚西部，长安和西域的交通是频繁的。那时……安西都护府和北庭都护府都设在如今新疆维吾尔自治区境内。”当官人商贾他们离开长安西上的时候，人们就在当时首都的郊区的渭河旁做一番话别，当然也来点酒。可以想象，当时的渭城是十分繁华热闹的，宾馆酒楼侍陪歌妓，人来人往，柳树成荫，酒业十分发达，搬运工人众多，小贩当街摆卖，美女迎面走来。望着这喧闹的城市，想着长途跋涉到了阳关，还要从那里过关西出到西域，实在对比强烈，感想颇多。客主难免写点诗文，或表示安慰，或表示怀念，或表示赠别，也输出了比如“君住长江尾”的男女相思幽情。

刘老说：“在唐朝，这是一首非常有名的送别诗。所谓„此辞‟一出，一时传诵不足，至为三迭歌之。……一部《全唐诗》里，这类的赠别作品数量委实不容易统计。但是为什么王维这四句能够独擅一代之名呢？……这样的情景（我们前面说的——山头老生注），在渭水河边不知重复过多少次。到了诗人手里，就提炼成为一首辞意兼美的绝句来”。山头老生认为，我们当代格律诗应该写出我们当代高中生能读懂的诗歌，这里包括我们用平水韵和我们用新华字典韵写作的朋友。这首诗只有四句，二十八个字，是一个在唐玄宗开元九年中进士（公元722年，距今1281年，还是个画家，苏东坡称赞他“诗中有画，画中有诗”）的诗人王维写的格律诗。我们古人（距今1281年中了进士的诗人）从前写的直白格律诗，却“就提炼成为一首辞意兼美的绝句来”，到我们现在还能读懂，我们现在的格律诗难道要让我们高中生都读不懂吗？真不可思议！

刘老说：“就提炼成为一首辞意兼美的绝句来”。这里的“意”，是意境，也是诗人的境界。“辞意兼美”，不是故作玄虚，不是比如把我们中学课本里已经知道的，现代格律诗先锋的梁启超先生说成是“梁任公”的风雅。梁启超先生说：“余虽不能诗，然好论诗。以为诗之境界，被千余年来鹦鹉名士（余尝戏名辞章家为„鹦鹉名士‟，自觉过于尖刻）占尽矣，是最可恨也。故今日不作诗则已，若作诗，必为诗界之哥伦布、马赛郎然后可。犹欧洲之地力已尽，生产过度，不能不求新地于阿米利加（美洲——山头老生注）及太平洋沿岸也。欲为诗界之哥伦布、马赛郎，不可不备三长：第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之，然后成其为诗。”（摘自广东高等教育出版社1998年9月出版的《梁启超诗词全注》）就是当代格律诗的境界。也许，“境界”，是诗人的思想修养：“意境”，也是诗人的修养；诗人通过他的艺术修养表达他的思想修养。也许，境界和意境和情景是不可分割的整体。山头老生对梁老前辈的崇拜就此打住。

“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”通过我们上面的自由发挥，可以看到它的境界。文字表达十分直白，却“就提炼成为一首辞意兼美的绝句来”，提炼出一首很高的艺术境界的绝句。渭城，在西北，很少下雨，和我们江南不同，朝雨，在清晨送别的时候突然下起了朝雨，多么美好，“浥”、“轻”，是诗人的境界，“浥，沾湿”、轻，如清，不明显，连早上不明显的尘土都沾湿了。诗人在第一句就产生了诗人的境界，这境界说平时没有下雨的渭城在清晨送别的时候突然下起了朝雨，多么美好！客舍青青柳色新，是无须解释的，客舍原来刷成青色，现在恢复了青色，和柳树相比，柳树色彩更青，是清洁，洗擦，与第一句“尘”对应，想起无尘的世界，从境界上可以产生联想。劝君更进一杯酒，不要被现在美好的景色迷惑，您是要出征的人，还是再喝一杯酒吧，昨晚的温馨和在清晨送别的时候突然下起了朝雨，不能让您忘掉艰辛，作者直接用“酒”字，出现了中国历史悠久的酒文化，是第三重境界。西出阳关无故人，是说您的艰辛，当您到了阳关，将要西出阳关的时候，就可能看不到一个从前的朋友了，这是第四重境界——前面的三句是喜剧，让人十分温馨的时刻，就是在第三句的劝酒，还是温馨的，有朋友或歌妓或亲人在左右。第四句却是很知己的朋友的告诫，当您要西出阳关的时候，就可能看不到一个从前的朋友了，“惜别”凸现，也许就是诗人思想修养——境界的交流了。第四句“西出阳关无故人”是以悲剧结尾的作品了，悲剧，是将美好的东西打碎的艺术形式

3《唐诗三百首》读后感

在中国上下五千年的历史中，有这么一些文字发出它那万丈光芒。它就是古诗，是中国文明的见证。它，虽然只有短短的几行字，却凝聚着几代中国人民的精神力量。那简洁而又生动的语言，似乎在向我们诉说着中国曾经的历史文化。

就这么屈指可数的几个字，却如海上的照明灯，风雪中的煤炭，时时帮助着我们，温暖着我们，这一切，都离不开古诗告诉我们的哲理。古诗，他并不是哑巴，不论是在学习，还是工作上遇到困难，他都像老师那样教导着我们，关心着我们，给予我们希望。每一首诗，都出自不同诗人之手，这些诗人已文明于世，而这些古诗却不得而知。它们是那样的孤独，被众人所遗弃，不被众人所知。它们也有自己的光彩，也有自己的灿烂。它们一直在等待着，等待我们的发现。

每一首是都是那样的耐人寻味，每一首是都是那样的含义深刻。拿起《唐诗三百首》再去细细品读，我们会发现，每一首是都是一个伊索寓言，告诉别人一个深刻的道理。品读古诗，能让罪犯走向光明之路；能让事业的流浪者重新成为有名的人士。古诗似乎有着让人起死回生的力量，只要细细的去品读，这便是一生中最大的财富，让我们一辈子受益。

《唐诗三百首》，寄托了中国人对文明的梦想。作为一个现代人，为了不辜负古人的希望，我们要为他而努力，为他而奋斗。不仅是为祖国，也是为我们自己，创下伟大的事业。

第四篇：唐宋词有感

唐宋词“愁”情分类赏析

“自古逢秋悲寂寥”，正如刘禹锡所言一般，大多数人对秋的感受是寂寥之感，然唐宋词亦有它的经典之味。这一经典之味，便是涵盖其中的愁之味道。

每每提到唐宋词，难免会有些惆怅之情萦绕在心口之上，不禁感觉到酸楚。我想这就是唐宋词的魅力所在。它让人能够与词如藕般相连。即使折断，也有点点愁丝相连。纵观唐宋词的发展史，我觉得可以将这种愁大致分为三大类。即岁月之愁、相思之愁、家国之愁。

岁月之愁中，较我个人而言，蒋捷的一首《虞美人》，让我甚是喜欢。“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲伤离合总无情，一任阶前，点滴到天明。”在时间的推移上，他从少年、壮年而又写到如今，用“歌楼听雨”、“泛舟听雨”又到如今的“僧庐听雨”，这一不同的年代所做的不同事物，来表达出一种岁月易逝人亦已老的情感，本身就是对岁月易逝的惆怅而又无可奈何。同时他把对岁月的愁之情也是贯穿整首词作之中，况且“听雨”，在心静时更易令人感伤，顿生愁绪。最后一句更是表达作者愁之深切，以致听窗外雨滴到天明。提到这里，不禁想起温庭筠的《更漏子》，也是用雨写愁，“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”同样的点滴到天明，却是不同的效果。前者注重写的是岁月之事，后者强调写感观。“叶叶”“声声”这一叠声词，则是将一幅雨滴秋叶图展现在读者眼前，也表达出作者的愁绪如落雨一般，虽是滴滴，却是不尽。

晏殊的《浣溪沙》也是对岁月流逝的遗憾愁苦之情。“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。”这一首词整体上是对春光的爱惜，推广而言之，这也是变相的对岁月的一种爱惜。“夕阳西下几时回，”充分展现词人对岁月流逝一去不返的反问？在这春意盎然的季节里，词人看花凋落，感叹春的消逝，然而纵使自己独自徘徊小径，独自伤感，这些都是不可抗拒的自然规律，只能“无可奈何”，其中饱含了多少伤感与无奈的愁楚。以及《蝶恋花》“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”也表现叫春春不住的情感，体现对岁月难留的的苦闷无奈之感。

说到相思之愁，不得不提及我所喜爱的女词人，李清照。她是宋代著名的女词人，她的经历让她写下了很多感人肺腑，沁人心脾的词作，为很多大词人所欣赏。而且，她善于将化无形之物的“愁”为有形之物，生动而深刻，令人难忘。像《醉花阴》里的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”在这里，易安将人瘦的程度堪比黄花，使读者能够自然感受到易安的身形消瘦程度。而上片中的“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。”就是将“愁”融入描写中，仰天而看，雾薄云浓，愁直达昼。本就内心苦闷，再加上又是重阳佳节，更易思人，更是雪上加霜。“玉枕纱橱，”本就是寒冷之物，而词人所谓的“凉”，更是佳节之日却无佳人相伴，顿生凉意。而在《武陵春》中，“物是人非事事休，欲语泪先流。”这是对生活多变的感慨，对亲人逝世的悲痛。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。“愁”本来是无形”

之物，而词人却巧妙的把舴艋舟放到这里，使舟载愁，能够让读者展开无限想象，把无重量无形的愁化为有质有形之物。不禁让我想起太白的“白发三千丈，缘愁似个长。”把愁写出了长度，很有感觉。再则，让我印象深刻的是《一剪梅》中的“花自飘零水自流，一种相思，两种闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”相思同生，却生愁花两朵。而“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，化自范仲淹的“都来此事，眉间心上，无计相回避。”然范词平实板直，易安的词“眉头”与“心上”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句很工整，同时表现手法十分巧妙，使得词句更具魅力。

柳永的词又是我一钟爱。像是他的《蝶恋花》，“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”上阕主要描写周遭景物，“危楼”、“残光”“凭栏”都表现出一种春愁，而下阕的“对酒当歌”“强装欢乐却还是无味，”而无味的原因却是为伊。人憔悴尚且不顾，何况衣带渐宽呢。说到这里，不禁然想起王国维的三种境界。“独上高楼，望尽天涯路”。“为伊消得人憔悴。“蓦然回首，”

那人却在灯火阑珊处。”

当然晏殊的《玉楼春》“绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还沉千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”这首词都表达词人的离别相思之苦。人若愁苦，只因人是多情种。

还有一种就是家国之愁。首先是闻名史上的民族英雄岳飞。“怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪、臣子恨，何时灭？驾长车、踏破河南山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。”说到这首词，不得不提及背景。岳飞被主张议和的宋高宗召回。岳飞痛感坐失良机，收复失地，洗血靖康之耻难以实现，而产生悲切之情，全篇虽未提愁，但是从中我们可以感觉作者对国家未来之势的愁苦之情。

除却岳飞，不得不提及南唐后主，李煜。他的一首《虞美人》“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰是一江春水向东流。”亡国之君心事多，亡国之下则如破败小楼，一轮明月挂在空中，然而却再难寻找故国，对于一个君主来说，这是多么悲切，多么愁苦，多么抑郁。问君？亦自问，几多愁？却是犹如滔滔江水连绵不绝。《浪淘沙》中“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”曾是君主，纵欢享乐，而今只能寄予梦中。“独自莫凭栏，无限江山。”不能独倚栏杆，只是望尽江山，却以非李。只能将这种情怀寄予天上人间。愁是写在凭栏之处，愁是达在望尽江山，愁在只能梦中忆往事。

读多种之词，感多人之感。看词人沉浮，憾人生无奈。我虽只分三类，但各色情感，岂能我一区区小女子可分乎？只能以此略表心中

之敬。

而这一时期的词人又是数不胜数，我所提到的却是九牛一毛，想我泱泱大国，才人辈出，对于这些经典之作更应本着孜孜不倦的学习态度。读不同词人之作，能够感不同人生。于己来说，不仅是知识的积累，也是一种历史的阅历，更是一种内涵的展现。我爱这些词，她让我想到她，就会有一缕愁烟在心中缓缓飘起。

第五篇：唐宋词读后感

唐 宋 词 读 后 感

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52一． 带“花”字的唐宋词：

1.林花谢了春红，太匆匆。（李煜《相见欢》·林花谢了春红）2.水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。（柳永《玉蝴蝶》·望处雨收云断）3.日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。（冯延巳《鹊踏枝》·谁道闲情抛弃久）4.沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。（张先《天仙子》·《水调》数声持酒听）5.庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。（张先《青门引》·乍暖还轻冷）6.满目山河空念远，落花风雨更伤春。（晏殊《浣溪沙》·一向年光有限身）7.紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。（晏殊《清平乐》·金风细细）8.花明月暗笼轻露，今宵好向郎边去。（李煜《菩萨蛮》·花明月暗笼轻露）9.为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。（宋祁《木兰花》·东城渐觉风光好）10.今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？（欧阳修《浪淘沙》·把酒祝东风）11.泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（欧阳修《蝶恋花》·庭院深深深几许）12.恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香菌。（韩缜《凤萧吟》·锁离愁）13.平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草。（王安石《渔家傲》·平岸小桥千嶂抱）14.晴野鹭鸶飞一只，水葓花发秋江露。（皇甫松《天仙子》·晴野鹭鸶飞一只）15.墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。（晏几道《木兰花》·秋千院落重帘幕）16.似花还是非花，也无人惜从教坠。（苏轼《水龙吟》·似花还是非花）17.花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。（苏轼《蝶恋花》·花退残红青杏小）18.花径款馀红，风沼萦新皱。（李之仪《谢池春》·残寒消尽）

19.花向老人头上笑，羞羞，自发簪花不解愁。（黄庭坚《南乡子》·诸将说封侯）20.到清明时候，百紫千红花正乱，已失春风一半。（李元膺《洞仙歌》·雪云散尽）21.雁字回时，月满西楼，花自飘零水自流。（李清照《一剪梅》·红藕香残玉簟秋）22.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（李清照《醉花阴》·薄雾浓云愁永昼）23.驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。（秦观《踏莎行》·雾失楼台）24.春路雨添花，花动一山春色。（秦观《好事近》·春露雨添花）25.巧笑艳歌皆我意，恼花颠酒拼君嗔，物情惟有醉中真。（贺铸《浣溪沙》·不信芳春厌老人）

26.东风夜放花千树，更吹落，星如雨。（辛弃疾《青玉案》·东风夜放花千树）27.乱花过，隔院芸香，满地狼藉。（周邦彦《应天长》·条风布暖）28.相思休问定何如，情知春去后，管得落花无。（晁冲之《临江仙》·忆昔西池池上饮）29.星斗横幽馆，夜无眠，灯花空老。（时彦《青门饮》·胡马嘶风）30.难相见，易相别，又是玉楼花似雪。（韦庄《应天长》·别来半岁音书绝）

二． 解释其中的五句。

1.水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。（柳永《玉蝴蝶》·望处雨收云断）

这是柳永《玉蝴蝶》词中的两句，是一首怀人之作，这句词的意思是：风轻轻的吹拂水面，蘋花渐渐的衰落凋谢了，月色清凉，梧桐树叶黄了，也开始飘落。词人因景生情，抒发了对远方故人的思念。它描写了秋天的萧景，自然无痕地流露出了孤独冷清的伤感情怀。那“水风—轻，蘋花—老，月露—冷，梧叶—黄”是多么言简意丰地勾勒出了一幅清幽凄冷的暮秋图。凄凉的秋景为全词做好了情感铺垫。表现出了词人的孤独和伤感。柳永（？-约1053）字耆卿，又称柳七。福建崇安人。青年时过着“暮烟朝欢”的日子，屡试不第，仕途坎坷，一生落魄潦倒，独已词著称于世。他的词多写羁旅旅行和离别情绪。音律谐婉，含蓄蕴藉，雅俗共赏。他在慢词发展史上做出了杰出的贡献。2.沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。（张先《天仙子》·《水调》数声持酒听）

这首《天仙子》是词人张先作嘉禾判官时，以病眠，不赴府会有感而写。这是下阕的开头两句，意为：河边沙滩上有鸳鸯双栖，十分的闲适，月亮冲破了云的包围将月光洒在了地上，照在了花朵上，映了一地的花影。这两句词中充满了富有情意的自然美景，更示反衬了作者的孤寂和凄清。句中“弄”字用得很神，将一切都写活了，富有生命感，这样动静结合，极富情感。全词实际上深刻表达了词人的无奈、伤感失意的情感，感慨时光易逝，青春难再！哀叹自己的老而无为，韶华不再！

张先（990-1078）字子野，乌程人（今浙江湖州人），他曾任吴江知县、永兴军通判、渝州知州。其词早年已小令为主，晚年以慢词为主与柳永齐名。作品多抒离情别绪，他的词多纤巧华丽，也有含蓄隽永者。

3.紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。（晏殊《清平乐》·金风细细）

这是晏殊《清平乐》中的两句，意为：紫薇花、木槿花都要残败了，黄昏时斜阳照着残花。这首词写景抒情，抒发了词人淡淡的忧愁。词的上阕以秋风落叶，但未见其悲愁，而是一种陶醉——金风细细，夜夜梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。下阙则描写了秋日景色——在夕阳斜照的黄昏，双燕南归的季节，一丝凉意袭上银屏，也袭上心头！从这可看出这首词很好的体现了晏殊词的温润秀洁和婉而明丽的艺术风格。晏殊（991-1055）字同叔，抚州临川人，他七岁能文，真宗景德初年以神童召试，并试廷中。他一生著作丰富，他的词主要表现富贵人家精致气象及闲愁闲绪，有深婉含蓄的风格。

4.今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？（欧阳修《浪淘沙》·把酒祝东风）

这几句词出于欧阳修的《浪淘沙》，是一首怀友之作。意为：今年的花比去年的红，只怕是下一年的花开得更好，不知道能与谁共赏？抒发了景还在，人却不在的感慨！作者暗地感慨！“可惜”两字将感情更递进一步，花开花落，岁月匆匆，知与谁看明年的花，这其中包含无尽的感伤和迷茫，一个诘语强化了感情，引起共鸣。

欧阳修（1007-1072）字永叔，号醉翁，晚年号“六一居士”他论事切直，人视之如仇，他也因此屡遭贬谪。他反对浮艳的诗风，他在诗、词、文均有较高的成就。其词以写恋情游宴、伤春怨别的题材为主，词风深婉清丽。

5.春露雨添花，花动一山色。（秦观《好事近》·春露雨添花）

这两句是秦观的《好事近》，它写的是梦境，是咏春词。意为：春天的雨露将花儿从沉睡中唤醒，走在山间小径上看到漫山遍野美丽的鲜花，它的美丽让整座山都充满了鲜活的元素，更加美丽动人。其中这句“雨添花”的“添”字写得极为准确生动，仿佛花不是从地上长出来的，而像是雨给路上山上“添”上去的。花动山一色的“动”字也用得十分精当，它将一切都描写得得生动可人。写出了春天的特色万物苏醒，花鲜柳青，让人感觉到了满山的春色。秦观（1049-1100）字少游、太虚。号淮海居士，高邮人。神宗元丰八年进士，一生屡遭贬谪，病卒于放还途中。文辞为苏轼欣赏，是“苏门四学子之一”，尤以词负盛名。其词风格婉约，多写男女情爱、离愁别绪。