自考06216中外建筑史大纲知识点汇总-中

第一篇：自考06216中外建筑史大纲知识点汇总-中

♦木架构做为主流的优势：取材方便②适应性强③有较强的抗震性能④施工速度快⑤便于修缮、搬迁。木架构的根本性缺陷：木材越来越稀少②木架建筑易遭火灾③无论是抬梁式还是穿斗式结构，都难以满足更大、更复杂的空间需要。

♦中国木架建筑结构体系穿斗式木架构特点是：用穿枋把柱子串联起来，形成一榀榀的房架；檩条直接搁置在柱头上；沿檩条方向，再用斗枋把柱子串联起来。抬梁式木架构的特点是：柱头搁置梁头，梁头上搁置檩条，梁上再用矮柱支撑起较短的梁，层叠而上。

♦中国古代单体建筑的特点是：简明、真实、有机和平面、结构、造型不可分割。

♦庭院是由屋宇、围墙、走廊围合而成的内向性封闭空间，能营造出宁静安全洁净的生活环境。庭院的围合方式大致有：①在主房与院门之间用墙围合②主房与院门之间用廊围合，通常称廊院③主房前两侧东西相对各建厢房一座，前设院墙与院门，通常称三合院；如将前面的院墙改建为房屋，则称四合院。

♦轴线纵深布置建筑：沿着一条纵深的路线，对称或不对称地布置一连串形状大小不同的院落和建筑物，烘托出种种不同的环境氛围，使人在经受了这些空间艺术感染后，最终能达到某种精神境界，这是中国古代建筑群所特有的艺术手法。①北京故宫。中轴线上自南而北由大清门（低、小）-T形狭长庭院-天安门（高、大）-长方形庭院-端门（高、大）-纵长形庭院--午门（高、大）-横长宽阔庭院-太和门（低）-方形宽大庭院-太和殿（高、大）。在达到主殿太和殿前需经过1600余米长的轴线及高低大小不同的五门五院，以衬托皇帝的至高无上的威严。其他内廷和外朝两侧的附属建筑与庭院相对降低减少，以突出三殿为中心的皇权象征。②曲阜孔庙。在460余米长的中轴线上经历6个院落、3座牌坊、7座门殿才达到主殿大成殿。前面的5个院落编植柏树，都是郁郁葱葱的绿色环境，大成殿前主庭院内也是古柏参天，因此形成一种清净肃穆的氛围，这和尊崇孔子“先师”地位的要求相符。③苏州留园。从城市街道进入园门后，须经过60余米长的曲折、狭小、时明时暗的走廊与庭院，才到达主景所在的“涵碧山房”，成功地运用了以小衬大、以暗衬明、以少衬多的对比手法，使园林空间与景色收到豁然开朗、山明水秀的效果。这一段60米的路程也把城市的尘嚣隔绝在外，使人们的情绪得到净化而进入悠游山水的境界。

♦ “天人合一”思想促进了建筑与自然的相互协调与融合，从而使中国建筑有一种与环境融为一体的、如同从地中生出一般的气质。♦处理建筑与环境关系的手法：善择基址—注重对建造地点的选择；因地制宜—善于利用和结合地形设计建筑；整治环境—不一味顺从环境而是能动的改造；心理补偿—采用风水、文学的手法进行补偿。“风水”是中国特有的一种古代建筑文化现象，以阴阳、五行、八卦等中国古代自然观为理论依据，以罗盘为操作工具，掺以大量禁忌、命卦、星象等内容，以之进行建筑选址，并参与建筑布局的工作。

♦中国古代建筑的类型：①居住建筑②政权建筑及其附属建筑③礼制建筑④宗教建筑⑤商业与手工业建筑⑥教育、文化、娱乐建筑⑦园林与风景建筑⑧市政建筑⑨标志建筑⑩防御建筑。

♦工官制度是中国古代中央集权与官本位体制的产物。工官是城市建设和建筑营造的具体掌管者和实施者，对古代建筑的发展有着重要影响。工官集制订法令法规、规划设计、征集工匠、采办材料、组织施工于一身，实施一揽子领导与管理。历史上不少有作为的工官：①隋代宇文恺：隋代东西两大都城的规划与营造，宫室、宗庙的兴建，几乎都出自他之手。大兴城的规划是古代城市建设史上具有代表性的成功范例之一。②宋代李诫：他经手的工程有王府、太庙、开封府署、朱雀门等。他的突出贡献在于编修了《营造法式》一书，使后人得以全面了解宋代官失建筑的技术与艺术状况。③明代蒯祥：随其父为木匠，永乐时参与宫殿、长陵的兴建，后负责宫中前三殿、献陵、裕陵等工程，因工程实绩而被提升为工部侍郎。

♦中国古代建筑两种发展模式：一种实在工官掌管下营造的官式建筑；另一种是各地自主建造的民间建筑。

♦中国古代建筑经历了原始社会、奴隶社会和封建社会三个历史阶段，其中封建社会是形成我国古典建筑的主要阶段。西周代表性建筑遗址有陕西岐山凤雏村早周遗址(我国现知最早最严整的四合院(日字型)实例，也是现知最早的影壁实例)和湖北蕲春的干阑式木架建筑。瓦的发明是西周在建筑上的突出成就。春秋时期建筑上的重要发展是瓦的普遍使用和作为诸侯宫室的高台建筑（高榭）的出现，春秋时期已经开始了用砖的历史，建筑装饰与色彩也更为发展。战国出现了一个城市建设的高潮，铁制工具应用促使木架建筑施工质量和结构技术大为提高，筒瓦和板瓦在宫殿建筑上广泛使用，并有在瓦上涂朱色的做法，装饰用的砖也出现了。汉代形成我国古代建筑史上一个繁荣时期，它的突出表现就是木架建筑渐趋成熟，抬梁式和穿斗式两种主要木结构已经形成，多层木架建筑已较普遍，斗拱在汉代已普遍使用，屋顶形式也多样起来；制砖技术和拱券结构方面有巨大进步；石建筑得到突飞猛进的发展（石墓、墓阙、墓祠、墓表及石兽石碑等）。三国、晋、南北朝时期最突出的建筑类型是佛寺、佛塔和石窟。石窟寺是在山崖上开凿出来的窟洞型佛寺，可分塔院型、佛殿型、僧院型。肇始于两晋、南北朝时期的我国著名石窟包括：①云岗②龙门③天龙山④敦煌等。隋朝在建筑上的主要成就是：兴建都城--大兴城（我国古代规模最大的城市）和东都洛阳城，以及大规模的宫殿和苑囿并开凿大运河、修长城等。隋朝李春建造的河北赵县安济桥是世界上最早出现的敞肩拱桥，由28道石券并列而成，跨度达37m。唐代建筑的主要特点有：①规模宏大，规划严整②建筑群处理趋于成熟③木建筑解决了大面积、大体量的技术问题并已定型化④设计与施工水平提高⑤砖石建筑进一步发展⑥建筑艺术加工的真实和成熟。（可能已有用材制度，即将木架部分的用料规格化，一律以木料的某一断面尺寸为基数计算，这是木构件分工生产和统一装配所必然要求的方法。）南北宋建筑水平达到了新的高度，具体有以下几个方面的发展：①城市结构和布局起了根本变化②木架建筑采用了古典的模数制（北宋时，政府颁布了建筑预算定额《营造法式》是王安石推行政治

改革的产物，目的是为了掌握设计与施工标准，节制国家财政开支，保证工程质量，是我国古代最完整的建筑技术书籍，著书人将作监李诫。）③建筑组合方面，在总平面上加强了进深方向的空间层次，以便衬托出主体建筑。④建筑装修与色彩有很大发展⑤砖石建筑的水平达到新的高度⑥园林兴盛。明代建筑随着经济文化的发展有了很大进步，主要表现在：①砖已普遍用于民居砌墙②琉璃面砖、琉璃瓦的质量提高了③形成了新的定型的木架构：斗拱的结构作用减小，梁柱构架整体性加强，构件卷杀简化④建筑群的布局更为成熟⑤官僚地主私园发达⑥官式建筑的装修、彩画、装饰日趋定型化。清朝建筑上在下列方面有发展：①园林达到极盛期②藏传佛教建筑兴盛③住宅建筑百花齐放、丰富多彩④简化单体设计，提高群体与装修设计水平⑤建筑技艺有所创新。

♦中国古代城市三个基本要素：统治机构、手工业和商业区、居民区。各时期城市形态大致可分四阶段：①城市初生期（相当于原始社会晚期和夏、商、周）②里坊制确立期（相当于春秋至汉）③里坊制极盛期（相当于三国至唐）④开放式街市期（宋代以后的城市模式）。

♦中国古代都城建设的模式大致有三种类型：新建城市、依靠旧城建设新城、在旧城基础上的扩建。

♦元大都是以宫城、皇城为中心布置的。明北京是利用元大都原有城市改建，北京城的布局以皇城为中心。北京全城有一条全长约7.5km的中轴线贯穿南北，轴线以外城的南门永定门为起点，经过内城的正阳门、皇城的天安门、端门以及紫禁城的午门，然后穿过大小六座门七座殿，出神武门越过景山中锋和地安门而止于北端的鼓楼和钟楼。

♦地方城市的其他基础设施主要包括防御工程、水利工程、道路与下水道、邮驿设施四方面。

♦中国古代住宅构筑类型包括:①木构抬梁式、穿斗式和混合式②竹木构干阑式③木构井干式④砖墙承重式⑤碉楼⑥土楼⑦窑洞⑧毡包⑨阿以旺。

♦窑洞主要有三种：开敞式靠崖窑、下沉式窑院（地坑院，在没有天然崖面情况下于平地下挖竖穴成院，再由院内四壁开挖窑洞的方式。）、砖砌的锢窑。

♦宫殿、坛庙、陵墓是我国古代最隆重的建筑物。对比西方古代建筑物的宏伟、典雅、豪华，中国古代具有纪念性的建筑物则以群体布局的空间处理见长。

♦中国古代宫殿建筑的发展大致有四个阶段：①“茅茨土阶”的原始阶段②盛行高台宫室的阶段③宏伟的前殿和宫苑相结合的阶段④纵向布置“三朝”的阶段。

♦纵观汉唐明三代宫室发展趋势是：①规模渐小②宫中前朝部分加强纵向的建筑和空间层次,门殿增多③后寝居住部分由宫苑相结合的自由布置，演变为规则对称严肃的庭院组合。

♦坛庙建筑主要有三类：①祭祀自然神②祭祀祖先③先贤祠庙。清西陵包括的四座帝陵：泰陵、昌陵、慕陵、崇陵。♦明代陵墓地下宫殿上起圆形坟称宝顶,以适应多雨的地理气候,便于雨水下流不致侵润陵墓,且用城垣包绕称为宝城。

♦佛教在明清时期以四大名山为其圣地①山西五台山（文殊菩萨道场）②四川峨嵋山（普贤菩萨道场）③安徽九华山（地藏菩萨道场）④浙江普陀山（观音菩萨道场）

♦道教建筑：一般称宫、观、院，其布局和形式，大体遵循我国传统的宫殿、祠庙体制。即建筑以殿堂、楼阁为主，依中轴线对称布置。著名的道教圣地：江西龙虎山、江苏茅山、湖北武当山、山东崂山，四川青城山、陕西华山也是道教中心。

♦佛塔在类型上大致可分为大乘佛教的①阁楼式塔（仿我国传统多层木架构建筑，出现较早，沿用数量最多，是我国佛塔中的主流。山西应县佛宫寺释迦塔、江苏苏州虎丘云岩寺塔、江苏苏州报恩寺塔、福建泉州开元寺双石塔、南京报恩寺琉璃塔）②密檐塔（密檐塔底层较高，上施密檐10-15层，大多不供登临远眺。河南登封嵩岳寺塔、陕西西安荐福寺小雁塔、山西灵丘觉山寺塔）③单层塔（大多用于墓塔或在其中供奉佛像：河南安阳宝山寺双石塔、山东历城神通寺四门塔、河南登封会善寺净藏禅师墓塔）④喇嘛塔（北京妙应寺白塔：尼泊尔著名工匠阿尼哥、西藏江孜白居寺菩提塔：十万佛塔）⑤金刚座宝塔（在高台上建塔五座，中央一座较高大，四隅各一较矮小。北京正觉寺塔、北京西黄寺清净化城塔）以及小乘佛教的佛塔几类。在我国最早的实例是北魏的河南等封嵩岳寺塔。

♦经幢：是在八角形石柱上镌刻经文，用以宣扬佛法的纪念性建筑物。一般由基座、幢身、幢顶组成。

♦佛教石窟的特点：①建筑以石洞窟为主，附属之土木构筑很少②其规模以洞窟多少与面积大小为依凭③总体平面常依崖壁作带形展开④建造需开山凿石，故工程量大，费时也长⑤在其雕刻、绘画等艺术中，还保存了许多我国早期的建筑形象。

♦东晋和南朝时期，汉末以前盛行的畋猎苑囿开始被大量开池筑山、以表现自然美为目标的园林代替，新发展出现了城郊风景点，说明东晋和南朝是我国自然式山水风景园林的奠基时期，唐宋至明清则是此基础的进一步发展，主要表现方面：①理景的普及化（都城-地方城市、社会上层少数-士人平民）②园林功能生活化（建筑物比重逐渐提高）③造园要素密集化④造园手法精致化。♦《园冶》是明代计成在总结实践经验的基础上著成，是我国古代最系统的园林艺术论著。

♦私家园林基本设计原则与手法大致可归纳为①园林布局:主题多样、隔而不塞、欲扬先抑、曲折萦回、尺度得当、余意不尽、远借邻借；②水面处理：有聚散之分；③叠山置石：造假山必须像真山（可看可游可居、塑造丘壑、体块缝隙纹理的处理、用石得当）④建筑营构。

♦我国古代自然风景建设按其性质与规模可分为：①邑郊风景名胜②村头景点③沿江景点④名山风景区。其共同特点是：公共性（各阶层）、综合性（山水自然人文兼容）、持久性。风景名胜区广泛发展的原因：①礼制②宗教③风俗④标榜政绩⑤开山采石⑥崇饰乡里。风景建设的原则和手法：①巧于因借：利用自然山

水来创造风景；“因”在于巧妙应顺地形地貌，恰当利用原有景物，“借”即是借景，“巧于因借”的目的在于“全天逸人”，全天就是保全景色天然真趣，逸人就是简省人力物力；②旷奥兼用：“旷”的景色给人豪迈奔放、悠然遐想的感触，利用开敞、登高创造极目千里的条件，“ 奥”的景色给人深邃奥秘、变幻莫测的感觉，主要是利用围合、阻挡与曲折，可使人产生寻幽探奇的兴趣；③塑造意境：常用意境塑造手法有：A空寂出世-宗教山林理景的意境。佛家追求空寂超脱，其手法有三：一曰标。即标志出与世俗不同的存在价值与意义，使所见所闻和世俗环境是一种强烈的对比。二曰藏。“深山藏古寺”，寺庙为了创造与世不同的幽静气氛，往往建于深山密林中。三曰隔。就是“隔红尘”。佛徒得依靠人间供应，又要清净出世，二者的矛盾只有“隔”来解决。B涤我尘襟-登高及治水理景的意境。登高远眺理景与城邑治水理景都能展现开阔、辽远的场面，引起人们豪迈奔放的联想。C标帜意蕴-诗文题字追求的意境。江南邑郊风景中，有大量的题记、碑刻和摩崖石刻。这些文字对风景起到了深化主题的点景作用，从而使风景富有内涵与意蕴，使之充满诗情画意。

♦影响和制约中国古代建筑发展的观念文化有：①天人合一的宇宙观（诸多观念中根本性的）②物我一体的自然观③阴阳有序的环境观④社会文化心理结构对建筑产生影响的其他方面：内向性、尚祖制、中庸。

♦古代选址时遵守的原则是：①近水利而避水患②防卫性好③交通通畅④注重小气候⑤理想的景观模式⑥有良好的环境主体(对生活其中的人群的一定期望值，是对社会环境的选择)

♦踏道：用以解决具有高度差的交通设施，形式可分阶梯型与斜坡式。勾阑：即木制、石制的栏杆，宋称勾阑。

♦大木作:我国木架构建筑主要结构部分,由柱梁枋檩等构成,是木建筑比例尺度和形体外观重要决定因素。

♦开间又叫面阔，我国木构建筑正面相邻两檐柱间的水平距离(檩与檩中心线间水平距离称步、进深)。正中一间称明间(当心间)、左右依次向外称次间、稍间、尽间。十一开间的建筑实例仅陕西西安唐大明宫含元殿、麟德殿遗址和北京清故宫太和殿。♦柱：总的可分外柱和内柱，按结构檐柱/金柱/中柱/山柱/角柱/童柱，按构造雷公柱/垂莲柱/擎檐柱/抱柱/心柱，以外观直柱/收分柱/梭柱/凹楞柱/束竹柱/盘龙柱等；于厅堂平面中央仅设一根柱子称都柱。槽：宋代殿阁类建筑的术语，指殿身内用一系列柱子与斗拱划分空间的方式。山西五台佛光寺大殿使用 “金厢斗底槽”(殿身内有一圈柱列与斗栱，将殿身空间划分为内外两层空间组成，外层环包内层)，大明宫麟德殿满堂柱式；以内柱将平面划分为大小不等的两或三区，《营造法式》称单槽(山西太原晋祠圣母殿崇福寺观音殿)或双槽(大明宫含元殿北京请故宫太和殿)，用中柱一列将平面等分的称“分心斗底槽(天津蓟县独乐寺山门)；建筑主体以外另加一圈回廊的，称“副阶周匝”，一般用于较隆重建筑如大殿、塔等。

♦枋：额枋(阑枋)是柱上联络与承重的水平构件;平板枋平置于阑额之上,是用于承托斗拱的构件;雀替是置于梁枋下与柱相交的短木,可以缩短梁枋的净跨距离。

♦斗拱是中国木架建筑特有的结构部件，其作用是在柱子上伸出悬臂梁承托出檐部分的重量；主要由水平放置的方形斗（坐斗或称栌斗/大斗，一组斗拱最下面的构件）、升和矩形的拱（置于坐斗口内或跳上的短横木）以及斜置的昂（起杠杆作用，上昂用于室内支撑天花或用于平坐下，因昂首向上得名；下昂用于外檐承挑檐，因昂尖向下得名）组成。

♦屋顶种类:庑殿(最高级屋顶式样，单檐有正脊和四角的垂脊组成又称五脊殿）、歇山(由两坡顶加周围廊形成的屋顶样式，由正脊、四垂脊、四戗脊组成又称九脊殿,等级仅次于庑殿;两个九脊殿丁字相交插入部分称抱厦,十字相交称十字脊）、悬山(两坡顶的一种,一边建筑中最常见，特点是屋檐两端悬伸在山墙外，又称挑山或出山）、硬山(两坡顶的一种，屋面不悬出山墙外）、攒尖(多用于面积不太大的建筑屋顶，特点屋面较陡，无正脊)、单坡、平顶等。屋顶做法:屋面曲线(檐口、屋脊、屋面曲线)、屋角起翘、屋面材料、屋脊和屋面装饰。

♦装修：宋称小木作，外檐装修和内檐装修，如栏杆、檐下挂落、门窗、隔断、天花、藻井等。

♦丁头拱：位于梁下的半截拱。原由串枋出头部分做成，后成为梁头下的装饰。叉手：从平梁的梁头至脊槫（脊檩）间斜置的木件，是用来扶持脊槫的斜撑。门屋：指宫殿、庙宇、邸宅中单独成栋的屋宇。月牙城：明清帝陵宝城与方城之间有一小院称月牙城，俗称“哑巴院”。

方城明楼：明清帝陵坟丘前的城楼建筑，下为方形城台，上为明楼，楼中立庙谥碑。平坐：高台或楼层用斗拱、枋子、铺板等挑出以利于登临眺望。生起：屋宇檐柱的角柱比当心间的两柱高2～12寸，其余檐柱也依势逐柱升高。中国古代木架建筑把相邻两榀屋架之间的空间称为间。两厦：即两坡的悬山顶，宋时称两厦或“两下”。刹：佛塔顶上所立之柱及相轮、宝盖等附属物,统称刹。卷杀：宋代拱、梁、柱等构件端部作弧形，形成柔美而有弹性的外观。明堂：朝廷举行最高等级祀典和朝会的场所，用作帝王秋季大享祭天、祭祀祖宗、朝会诸侯、发布政令等。黄肠题凑：汉代帝王墓用短方木叠成椁墙，墙内置棺椁，短方木端部均指向棺椁。铺作：狭义指斗拱；广义指斗拱所在的结构层。阙：宫殿、陵墓、官衙大门两侧各立一座建筑，形如门楼而中缺门扇，故成阙（缺）。叠涩：以砖石层层向外出跳之法，用于砖石建筑的出檐，或须弥座束腰上下枋的出跳。♦近代中国建筑大致可以分为三个发展阶段：19世纪中叶到19世纪末19世纪末到20世纪30年代末20世纪30年代末到40年代末2.我国近代建筑主体结构经历发展阶段：砖(石)木混合结构-砖(石)钢筋混凝土混合结构-钢和钢筋混凝土框架结构。♦到明清时期我国形成都城、省城、府（州）城、县城、镇五级行政中心组构的城镇体系。

♦近代中国城市的主要类型有主体开埠城市、局部开埠城市、交通枢纽城市、工矿专业城市。张謇开发近代工矿专业城市南通，采用“一城三镇”的城镇结构。这种卫星城的分布式布局，保留了完整的老城，突出了城市的功能分区，避免了大拆大建和见缝插针式的改建，充分利用了地域优势和低廉地价，取得了工业城市难得的良好环境条件。

♦清末民初北京旧城格局开始突变主要表现在：皇城禁地开放;拆除瓮城，打开豁口;形成新商业街;形成教会建筑小区;宫苑辟为公共场所;开发外城“新市区”;市政设施的推进。

♦近代北京的建筑风貌大体上呈现以下的演进过程：中西混合式样(北京瑞蚨祥绸布店、1907年沈琪设计的陆军部)；西方法折中主义式样(建于1911年的清华大学校门、1917年的北京饭店新楼)；中国传统复兴式(1920-26年美国建筑师墨菲规划设计的燕京大学校园和建筑群）；装饰艺术样式(杨廷宝1930年设计的北京交通银行、梁思成、林徽因1931年设计的北京仁立地毯公司铺面）；现代式(梁思成设计北京大学女生宿舍)♦中国近代建筑教育由两个渠道组成：一是国内兴办建筑科、建筑系；二是到欧美和日本留学建筑。1923年江苏公立苏州工业专门学校设立建筑科，翻开了中国人创办建筑学科的第一页。♦梁思成1947年担任联合国大厦设计顾问。梁思成于1947年在清华大学营建系实施“体形环境”设计的教学体系，为中国的现代建筑教育播撒了种子。

♦中国营造学社是近代中国最重要建筑学术研究团体。

♦建于1877年的上海汇丰银行（早期）的建筑式样为文艺复兴式,1893年的上海江海关为哥特式；1907年天津德国领事馆为日耳曼民居式；1901年上海华俄道胜银行为法国古典主义式；1923年上海汇丰银行（后期）为新古典主义式。

♦西方折中主义在中国流行了很长时间，成为近代中国洋式建筑的风格基调。以1925年南京中山陵设计竞赛为标志,中国建筑师开始了传统复兴的建筑设计活动。

♦城市规划的“苏联模式”:城市规划是国民经济计划的具体化和延续:国民经济计划-区域规划-城市规划。

♦1980年我国提出“控制大城市规模、合理发展中等城市，积极发展小城市。”的城市发展方针。♦北京城市规划的最初构想：1949年5月成立北京都市计划委员会，着手研究首都的城市规划。9月，邀请苏联专家协助研究。在首都规划的核心问题上，即对行政中心区的位置，中外专家产生严重分歧，形成“城内派”和“城外派”两种意见。“城内派”主要以苏联专家为代表，主张设于旧城内。“城外派”主要以部分中国专家为代表，主张离开旧城新建行政中心，做到新旧两全，既表现中国传统的民族特征，又创造满足现代需要的时代精神。这就是中国现代城市规划史上的著名的“梁陈方案”。

♦我国旧城改造的方式一般有：①全部拆除，重新建设②局部修复、改建与添建，改善环境③做地区的保护规划，保护历史文化。♦中国历史文化名城保护框架的构成：文物古迹-历史文化保护区-历史文化名城。历史文化名城的类型包括：①古都类②风景名胜类③民族及地方特色类④近代史迹类⑤特殊类⑥传统城市风貌类等。特点：1.国外没有与中国的历史文化名城相对等的概念。中国历史文化名城的数量之多、范围之广、内涵之深是独

一无二的。2.在保护内容上，除保护文物古迹、历史街区外，还强调城市历史文化的物质层面和非物质层面。3.注意从整体上全面保护的方法，并通过政府行为控制实施，具有一定的优越性。4.中国的历史文化名城是一个与行政范围有关的政策概念，它既赋予名城荣誉，也赋予保护名城的责任。5.我国的历史文化名城保护还存在着不少问题，任重而道远。

♦中国历史文化名城：第一批：北京、大同、西安。二：上海、保定、敦煌。三：邯郸、青岛、哈尔滨。中国境内世界自然遗产：五陵源、九寨沟、黄龙；文化遗产：万里长城、北京故宫、拉萨布达拉宫、丽江古城；自然与文化遗产：泰山、黄山、峨眉山～乐山大佛。

♦北京香山饭店由美国建筑师贝聿铭设计的是新古典主义;上海金贸大厦由美国SOM事物所设计。

第二篇：《中外建筑史》说课稿

《中外建筑史》说课稿

各位老师好！

我要进行说课的课程是《中外建筑史》，中的“中国古代宫殿”章节，我将通过一下五个方面进行说课，分别是：教材分析、教学目标分析、教学重难点分析、教学方法分析和教学过程分析。

首先，分析教材

“中国古代宫殿”是设计专业“十二五”规划教材、刘然老师主编的《中外建筑史》中中国部分的第二个章节内容。在此之前，学生已经粗阔地学习了中国古代建筑的发展概况，为过渡到本章节的学习起到铺垫作用。纵观中国建筑发展史，宫殿建筑是我国古代最重要的建筑规模宏大，格局严禁，凸显王权尊严，标志着严格的等级制度。

接下来，分析教学目标

教学目标必须科学、简明，突出重点，切合学生实际，体现全面性、综合性和发展性，以此我制定了以下教学目标：

1、知识与技能：在掌握古代宫殿建筑形式背景的前提下，帮助学生认识中国古代建筑发展的四个阶段，总结宫殿建筑的布局特征。

2、过程与方法：本章节教学希望学生能真正掌握中国宫殿建筑设计的特点，根据学生的自身实际情况掌握学习建筑史的方法：分析当时的历史背景、宗教倾向性及等级制度等因素对建筑的影响，进而整理分析、归类综合得出清晰的知识脉络。

3、情感态度与价值观：通过此次课程学习增加学生对中国传统建筑的认同感，提升民族自豪感。使环境艺术设计专业学生从中学习到一些设计方法运用到今后的设计中。

接下来，对本章的重难点进行分析

1.重点：掌握中国古代宫殿建筑发展的四个阶段及不同阶段中的代表性宫殿建筑。

2、难点：认识故宫在空间布局上的艺术特色。

为了讲清教材的重难点，使学生能够达到本章节设定的教学目标，我再从教学方法上谈谈

《中外建筑史》是一门扩展学生建筑设计知识面、培养学生掌握建筑设计能力的重要学科。因此在教学过程中，不仅要学生“知其然”，还要“知其所以然”。

根据教学目标的要求，同时结合教材和学生的年龄知识程度等特点，在教法上本节课主要采用讲授法和讨论法两种教学方法，同时采用直观性教学、启发性教学方法相结合。

本章节内容具有一定的理论性，因此要采用讲授法，但讲授理论性偏强的内容容易枯燥乏味，因此插入直观性教学法，通过图片和视频结合讲解，通过直观的图片，激发学生的学习兴趣，活跃课堂气氛，促进学生对知识的掌握。同时针对学生提出的问题计划采用讨论法，培养学生的主观能动性。

最后来说一下教学过程

为了让学生对本节内容有更深入的学习，我注重突出重点，最大程度做到条理清晰，紧凑合理。课堂上注重互动、交流，调动学生参与课堂的积极性、主动性。因此我设置以下教学过程：

1、上课开始2~3分钟温故上节课知识导入新棵

回顾上节课学过的中国古代都城在选址方面主要考虑哪些因素？

通过播放咸阳宫的介绍视频，导入新课，激发学生学习本课程的兴趣，引导学生快速投入学习中。

2、讲授新课（35分钟）突出教材重点，结合教材和图片依次讲解茅茨土阶阶段、高台宫室阶段、前殿和宫苑结合阶段、纵向布置阶段的特点及代表性建筑，把中国古代宫殿的布局形式和等级制度相联系。

3、课堂小结（2~3分钟），把本次课堂传授的知识尽快的转化为学生自己的知识，通过重点梳理、难点疏导，简单扼要的呈现课堂小结，是学生再一次清晰的掌握古代宫殿发展的知识脉络。

4、课后作业;以古代任何一个时期的宫殿为例，分析其设计特点。同时引导学生预习下节课内容。

我的说课完毕，谢谢老师！

第三篇：中外建筑史复习

《中外建筑史》

1、试举出我国民居的三种具体实际类型。清代屋顶色彩等级最高的是？色，清代皇家建筑彩画主要？我国的古代佛塔一般可分为哪五种基本类型。河南开封佑国寺塔，在我国现存最早

（）代表了16世纪意大利建筑、结构、和施工的最高成就，是意大利文艺复兴建筑最伟大的纪念碑。比萨大教堂由教堂和()以及()组成，三座建筑的外墙均以白色和红色的大理石砌成。二战后建筑设计的主要思潮有：（）、（）等。按照屋顶的形式来划分中国古代建筑物等级，下列哪一组符合由高到的？塔；福建？寺两座石塔是我国规模最大的石塔。明清北京紫禁城的正门是？，屋顶属于？。底的等级顺序？ 以下柱式中哪一种源自古罗马的?（）我国宋代建筑的国家“标准和规

说出河南两处商代遗址？包豪斯校舍的设计师是？流水别墅的设计师是？马赛公寓的设计师范”是指：（）是？西欧的哥特式建筑内部空间狭长高耸有？的升腾之势，外部以？立面为主入口。伯拉孟特设计的？是文艺复兴时期

第四篇：中外建筑史小结

《中外建筑简史》小结

《中外建筑简史》是环境艺术设计专业的基础理论课。这门课使学生了解掌握中外建筑的样式风格，建筑的施工工艺，以及不同地区不同民族建筑的审美需求。从而开阔学生的视野，树立正确的环境艺术设计思想，为本专业设计奠定理论基础。并让学生树立正确的审美观念，培养高雅的审美品位，提高人文素养，了解和吸收优秀艺术精华，运用于以后的设计之中。

但是对于这门专业理论课，学生的兴趣普遍不是很高，认识不到理论知识对于本专业的重要性；加上史论课内容比较枯燥，这就给教学带来一定的困难，所以在备课的过程中，就比较注意以下几点： 1.为了结合本专业的特点，本课侧重建筑风格的讲解。另外，针对建筑发展规律的内容，以及现代建筑思想的形成都要进一步进行阐述，这也是学习建筑史的重点。

2.由于建筑样式只能通过图片去认识，不是很直观，达不到身临其境的效果，这就给教学带来难度。所以在教学上采用多媒体多角度全方位的教学方法进行讲解以加深印象，比如使用多媒体设备教学，给学生播放相关视频。同时结合实际情况和地方资源，灵活的进行教学考察，提高教学效果。

3.在讲古代史时，多与现代设计相结合，古代文化如何体现在现代设计当中，为现代设计服务，从而起到举一反三的效果。4.上海交通大学出版社出版的《中外建筑简史》是为环境艺术设计专业学生编撰的专业基础课程教材，知识系统简明、结构明析、图文并茂。但不足的地方是重点不够突出、知识点较少，如果完全按照课本内容，学生就得不到足够的信息量。这就需要在课本外补充大量的知识点，需要注意的是注意尺寸的把握，不能加入太多的内容。

5.在上课的过程中，在每一个知识点讲解之前，可以联系一两点与本知识相关却比较有意思的内容，如某建筑的时代背景、主人的生平、建筑师的简介、包括发生在这个建筑的历史故事等，先提高学生的兴趣，也使学生印象深刻。

第五篇：中外建筑史总结知识点

古代希腊建筑

一、古代爱琴海地区建筑：

公元前3世纪出现于爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海岸地区，以克里特岛和希腊半岛的迈西尼为中心，又称克里特——迈西尼文化。

克里特、克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米诺王宫。空间高低错落。依山而建，规模很大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。宫殿西北有世界上最早的露天剧场。

迈西尼。其文化略晚于克里特，主要是城市中心的卫城。迈西尼卫城及泰仑卫城。风格粗犷，防御性强。迈西尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门”。

二、古代希腊建筑：

古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河，范围包括巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸，以及东至黑海，西至西西里的广大地区。历史分期

古风时期： 世纪，希腊文化传播到西亚、北非，并同当地传统相结合。石梁柱结构体系的演进及神庙制型

早期的建筑是木构架结构，以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。为保护墙面而形成柱廊。

庙宇只有一间圣厅、平面为长方形，以其窄端为正面。布局制型有端墙列柱式、端柱式、围柱式（包括双重围柱式、假围柱式）等。古希腊柱式

古希腊的庙宇除屋架外全部用石材建造。柱子、额枋、檐部的艺术处理基本上确定了庙宇的外貌。希腊建筑在长期的推敲改进中稳定了一整套做法后即形成了不同的柱式（Order）盛期的两大柱式，各有自己强烈的特色。爱奥尼（Ionic）柱式

产生于小亚细亚地区，特点是比例较细长，开间较宽，柱头有精巧如圆形涡卷、柱身带有小圆面的凹槽，柱础为复杂组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线脚。总体上风格秀美、华丽，具有女性的体态与性格。

晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式

柱头由毛茛叶组成，宛如一个花篮，其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相似。美学思想与风格特征

反应出贫民的人文主义世界观。认为“美是由度量和秩序所组成的”，而人体的美也是由和谐的数的原则统辖着，故人体是最美的。当客体的和谐同人体的和谐相契合时，客体就是美的。

建筑风格特征为庄重、典雅、精致、有性格、有活力。“表现明朗和愉快的情绪……如灿烂的、阳光照耀的白昼，……”。古典实例

广场普遍设敞廊。

古代罗马建筑

一、建筑成就：

古罗马建筑直接继承并大大推进了古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领域，丰富了建筑艺术手法，在建筑型制、艺术和技术方面的广泛成就，达到了奴隶制时代建筑的最高峰。

二、建筑技术：

建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。

结构方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券结构技术。拱券结构是罗马最大成就之一。种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球）。创造出一整套复杂的拱顶体系。罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分。

三、建筑艺术：

（一）继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。

（二）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。

（三）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。

（四）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。

（五）创造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。

（六）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。

四、建筑空间创造

利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑形式。

五、重要建筑类型：

（1）神庙。万神庙又叫潘泰翁，是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，顶部有直径8.9m年，4～6世纪为建筑繁荣期。

二、成就

发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支撑在四个或更多的独立柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式型制建筑。彩色镶嵌和粉画装饰艺术。

三、结构方式

帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。

四、代表实例

君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。

五、希腊十字式教堂的特点

教堂平面为十字形，于中央穹顶平衡的四面筒形拱等长；或四臂用穹顶代替筒拱，外观为以中央为主的五个穹顶，如威尼斯的圣马克教堂。

六、东欧等东正教国家的教堂

采用改进了的拜占庭式风格。一般教堂规模都较小，其特点：外部造型多为饱满的穹顶高举在拉长的鼓座之上，统率整体形成中心垂直轴线，形成集中式构图。西欧中世纪建筑

一、早期基督教建筑

西罗马帝国至灭亡后的三百多年时间的西欧封建混战时期的教堂建筑。典型的教堂形制由罗马的巴西利卡发展而来的。

（1）拉丁十字巴西利卡。在罗马巴西利卡的东端建半圆形圣坛，用半穹顶覆盖，其前为祭坛，坛前是歌坛。由于宗教仪式日益复杂，在坛前增建一道横向空间，形成十字形的平面，纵向比横向长得多，即为拉丁十字平面。其形式象征着基督受难，适合仪式需要，成为天主教堂的正统型制。（2）代表实例。罗马的圣保罗教堂。

（3）风格特点。体型教简单，墙体厚重，砌筑教粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰，沉重封闭，缺乏生气。（4）型制。巴西利卡长轴东西向，入口朝西，祭坛在东边。巴西利卡前有内柱廊式院子，中央有洗池（后发展为洗礼堂），巴西利卡纵横厅交叉处上建采光塔。为召唤信徒礼拜建有钟塔兼瞭望用。

二、罗马风（Romanesque）建筑

10～12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，又叫罗曼建筑，似罗马，罗马式。（1）造型特征。承袭早期的基督教建筑，平面仍为拉丁十字，西面有一、二座钟楼。（2）实例：比萨主教堂群，德国乌尔姆斯主教堂，法国昂古来姆主教堂。

三、哥特式（Gothic）建筑

11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪初结束的文艺复兴，后来传至欧洲其他地区形成各自的文艺复兴建筑。

二、风格特征

抛弃中世纪的哥特建筑风格，认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征。采用古代希腊罗马柱式构图要素。符合文艺复兴运动的人文主义观念。

三、意大利文艺复兴建筑

（一）早期（15世纪），以佛罗伦撒为中心

意大利复兴建筑的第一个作品：佛罗伦撒主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人——伯鲁乃列斯基。

府邸建筑。美狄奇—吕卡尔第府邸————早期文艺复兴府邸地典型作品。建筑师是米开罗佐。教堂建筑。巴齐礼拜堂，伯鲁乃列斯基设计。

（二）盛期（15世纪末～16意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作。《建筑四书》

世纪在欧洲各国都有它的影响。

（一）风格特征 1．追求新奇。

2．追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形的空间。

3．喜好富丽的装饰，强烈的色彩，打破建筑与雕刻绘画的界线，使其相互渗透。4．趋向自然，追求自由奔放的格调，表达世俗情趣，具有欢乐气氛。

（二）代表性实例

教堂建筑：罗马耶稣会教堂，维尼奥拉设计。罗马圣卡罗教堂，波罗米尼设计。

城市广场：圣彼得大教堂广场，伯尼尼设计。波波罗广场，封丹纳设计。纳沃那广场，波罗米尼设计。

法国古典主义建筑与洛可可风格

一、古典主义建筑的概念

广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格。

狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑，主要是法国古典主要及其他地区受其影响的建筑，即指17世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑。

二、古典主义的哲学基础——唯理论

三、风格特征

推崇古典柱式，排斥民族传统与地方特色。

四、代表实例

1．卢浮宫东立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典型的古典重要建筑作品，体现了古典主义的各项原则。2．凡尔赛宫（孟莎），法国绝对君权最重要的纪念碑，其总体布局对欧洲的城市规划很有影响。是法国17～18）的新纪录。

（三）工业革命后的人口剧增，城市环境和面貌遭到了破坏，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索： 巴黎改建（欧斯曼），新协和村（欧文），花园城市（霍华德），工业城市（嘎涅），带形城市（马泰）。

19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑

这个时期是对新建筑的探索时期，也是向现代建筑过渡的时期。

一、工艺美术运动

19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想的反映，以拉丝金和莫里斯为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现。在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。代表作品：魏布（Webb创始人是工程师詹尼。代表人物：沙利文提出“形式追随功能”的口号。代表作品：芝加哥百货公司大厦。其立面采用了“芝加哥窗“形式的网格式处理。

六、德意志制造联盟

是19世纪末20（柏林），成为现代建筑的雏形，里程碑式的建筑，——由贝伦斯设计。德意志制造联盟展览会办公楼年以后，钢筋混凝土在建筑中得到了广泛的应用。法国建筑师包杜建的巴黎蒙玛尔特教堂是第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂。法国工程师马亚在苏黎世建造了第一座无梁楼盖仓库（1910年）。

两次世界大战之间——现代主义建筑形成与发展时期

一、革新派建筑师在战后初期对新建筑形式的探索

（一）表现派

首先在德国、奥地利产生，常采用奇特而夸张的建筑形体来表达某种思想情绪，象征某种时代精神。代表实例：德国波茨坦市爱因斯坦天文台。孟德尔松设计。

（二）未来派

首先在意大利出现，创始人为作家马里内蒂，宣扬各种机器的威力，主张创造全新的未来艺术。代表人物：意大利的圣•伊利亚，追求一切都要动、要变。

（三）风格派

1917年代风行全世界。

（一）设计思想的共同点

强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。

（二）代表人物及其代表作品、理论观点 1．格罗皮乌斯（1887～1969）

在《走向新建筑》中提出要创造新时代的新建筑，激烈否定因循守旧的建筑观，主张建筑工业化，“住房是居住的机器”，并要求建筑师向工程师的理论学习，在设计方法上提出“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”。在住宅设计中提出“新建筑的五个特点”。

代表作品如巴黎的萨沃依别墅，巴黎瑞士学生宿舍，日内瓦国际联盟总部设计方案。著作：《走向新建筑》。

建筑哲学思想是：理想主义+“密斯风格”主要表现为“运用钢和玻璃为专一手段”。代表作品如巴塞罗那博览会德国馆，伊利诺伊工学院宿舍，范斯沃斯住宅。4．赖特

赖特对建筑德看法与现代建筑中的其他人有所不同，他在美国西部建筑基础上融合了浪漫主义精神，而创造了富有田园情趣的“草原式住宅”，在后来发展为“有机建筑论”。

代表作品如草原式住宅，拉金办公楼，流水别墅，约翰逊公司总部，西塔里埃森。

（三）国际现代建筑协会CIAM（1928年的雅典会议专门研究现代城市建设问题，提出了一个城市规划大纲——“雅典宪章”。指出城市要解决好居住、工作、游息、交通四大功能，应科学地制定城市总体规划。

五、高度工业技术倾向

特点：指不仅坚持在建筑上采用新技术，而且在美学上极力表现新技术的倾向。主张采用最新的材料制造体量轻、用料省、能快速灵活地装配改造地结构与房屋，并加以表现。为解决城市问题，出现用预制标准化构件装配成大型的、多层和高层的“巨型结构”。

代表作品：黑川纪章和丹下健三的新陈代谢派设计的山梨文化会馆，皮阿诺和罗杰斯的巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心。

六、人情化与地方性倾向

特点是在建筑中偏“情”的方面，它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特点和民族习惯的发展，即讲技术又讲形式，而在形式上又强调自己的特点。代表作品：芬兰的阿尔托是北欧“人情化”与地方性的代表，其代表作珊纳特赛罗镇的中心主楼，沃尔夫斯贝格文化中心。日本丹下健三的香川县厅舍、仓敷县厅舍是战后日本追求地方性的代表。

七、追求个性与象征的倾向

是对现代建筑风格“共性”的反抗。反对集体创作，认为“建筑是不能共同设计的”。其手法有以下三种： 1．运用几何形构图。如赖特设计的纽约古根海姆美术馆；贝聿铭的华盛顿美国国家美术馆东馆。2．运用抽象的象征。如勒••••柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林爱乐音乐厅；路易斯••••康的理查医学研究楼。

3．运用具体的象征。如小沙贝宁的环球航空公司候机楼；伍重的悉尼歌剧院。

八、后现代主义建筑思潮

20世纪60～70詹克斯——《后现代建筑的语言》

提出后现代主义建筑的三个特征：a.采用装饰，b.具有象征性和隐喻性，c.与现有环境融合（文脉主义）。英国建筑评论家C提出：“容许违反前提的推理”，“赞成二元论”。“创新可能就意味着从旧的东西中挑挑拣拣”。

代表实例：文丘里（1963年）——美国波特兰市政大楼；C••••穆尔（1982年）¬——

浪漫主义建筑（ROMANTICISM ARCHITECTURE）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。

古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。

折衷主义建筑（ECLECTIC ACHITECTURE）19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）：亦称手工艺运动。19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是魏伯设计的“红屋”。

新艺术运动（Art Nouveau）：19世纪80年代始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态。代表人物有凡·德·费尔德（Henry van de Velde）、霍尔塔（Victor Horta）等。在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适合工业时代精神的简化形式。但由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。

维也纳学派（Vienna School）：19世纪90年代末受新艺术运动的影响在奥地利的维也纳形成的以瓦格纳为代表人物的建筑家集团。他们主张建筑形式应是对材料、结构与功能的合乎逻辑的表述，反对历史样式在建筑上的重演。代表作品是瓦格纳设计的维也纳邮政储蓄银行。

分离派（Secession）：1897年维也纳学派中的部分成员成立的建筑派系。主张造型简洁和集中装饰，装饰的主题采用直线和大片光墙面以及简单的立方体。代表人物是奥别列去、霍夫曼（J.Hoffmann），代表作品是奥别列去设计的分离派展览馆。

风格派：1917年由万·陶斯伯主编的期刊《风格》在荷兰问世，并把风格一词作为同时成立的集团名称。成员有画家、雕刻家、建筑家和作曲家。风格派的目标是把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、普遍的、建立在对时代的一般感受上的形式。建筑造型基本以纯净的几何式：长方

德意志制造联盟：在沐迪修斯的倡导下，1907年德国成立了由企业家、工程技术人员、艺术家参加的全国性的的组织“德意志制造联盟”。目的在于提高工业产品的质量以开辟国际市场。提出的指导思想是运用先进的工业技术，经过优良的设计，生产质地优良，美观实用的产品，范围包括从日用品到房屋建筑。联盟促进了德国建筑领域的创新活动向与工业结合的方向发展，联盟成员的建筑作品如贝伦斯的AEG透平机车间、格罗皮乌斯和梅耶的法古斯工厂都具有了现代建筑的特征。

风格派（Stijl De）风格派的目标是把建筑、雕刻和绘画有机地组成一个明白易懂的、基本的、不动感情的结构。主张把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、普通的、建立在对时代的一般感受上的形式。风格派建筑师努力寻求尺寸、比例、空间、时间和材料之间的关系，否定建筑中封闭构件的作用，消除其内部和外部的两重性，打破室内的封闭感与静止感而强调向外扩散，使建筑成为不分内外的空间和时间结合体。建筑造型基本以纯净的几何式：长方、正方、无色、无饰、直角、光滑的板料作墙身，立面不分隔区别作用，认为最好的“艺术”是基本几何形象的组合和构图。风格派的主要成员有画家蒙德里安、万·陶斯伯、雕刻家万顿吉罗（G•Vantongerloo）、建筑师万特霍夫（Matn’Hoff）、奥德（J.J.P.oud）、里特维德（G.T.Rietveld）等。，风格派代表作是1924年由里特维德设计的乌德勒支（Utrecht）的施罗德住宅。

构成主义（Construction）（亦称构成派）前苏联“十月革命”以后，雕刻艺术家K·马里维奇（Kasimir Malevich 1878~1933）和N贾波（Naum Gabo 1890~1977）、A•佩夫斯纳（Antoine Pecsner）两兄弟把未来主义与立体主义的机械艺术相结合，发展成为构成主义，其纲领为：谋求造型艺术成为纯时空的构成体，使雕刻、绘画均失其特性，用实体代替幻觉，构成既是雕刻、又是建筑的造型，建筑的形成必须反映出构筑手段。代表作品是1920年踏特林设计的第三国际纪念碑模型、1924年维斯宁兄弟设计的“列宁格勒真理报分社”方案、1925年梅尔尼柯夫（Konstantin Menikov）设计的巴黎国际现代装饰工业艺术博览会苏联馆。

未来主义（Futurism）（亦称未来派）1908年由意大利青年诗人托马索•马利内蒂（Tommaso Marinetti）在米兰发起，次年在巴黎发表未来主义宣言。1914年意大利建筑家安东尼奥•圣•埃利亚在米兰加入未来主义行列，并发表“未来主义建筑宣言”。他在城市建设工程中提出“动”与“变”，用构图方案表达高层建筑物的电梯以及地铁和多层车道的高速关系及新时代精神，形成了建筑领域中的未来主义倾向。未来主义者反对古典的、庄重的、祭祀的、戏剧性的、装饰的、纪念性的、轻巧的及一切取悦于人的建筑，反对保护、修复和重建古典建筑。他们反对垂直线和水平线，反对立方体、方锥体和圆，提倡斜线和椭圆的创造的富有动态的建筑机体。

表现主义（Expressionism）（亦称表现派）产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年前后趋于成熟。表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩，把梦想世界显示出来，以引起观者情绪上的激动。表现主义建筑师采用奇特、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。

纯粹主义（Purism）以新帕拉图哲学为基础，涉及到所有塑性表现的造型设计倾向。由建筑师兼画家勒·柯布西耶和画家奥占芳发展起来的。1920年以后，在柯布西耶的力主下，建筑领域出现了纯粹主义创作思潮。它以“数学”即秩序为基础建立新的美学观，提倡由经济法则和数字计算形成不自觉的美。建筑师应该注意的是构成建筑自身的平面、墙面和形体，并应在调整它们的相互关系中创造纯净与美的形式。“法线”是在创造纯净与美的形式的过程中，用来作为构图参考的。在建筑造型上，纯粹主义摒弃个人情感，反对装饰，认为比例是处理建筑体量与形式中最为重要的问题，提倡表现立方体，圆锥体以及它们在阳光下的光影变化为主的构图手法。萨伏伊别墅是纯粹主义的经典作品。

理性主义（Rationalism）简称Rats。20世纪初期，欧美建筑界扬弃古典理性主义思想，科学地探索现代建筑发展方向的创作思潮。理性主义的基本原则是：

1、注重建筑目的的逻辑性，将房屋与使用者联系在一起，把经济放在首要的地位。试图以建筑参与或解决部分社会问题。

2、注重建造过程的逻辑性。系统地引进工业技术、标准化和在环境设计的各个层次进行预制化。反对装饰，提倡建筑形式与结构体系及建造过程协调一致，建筑外形能如实地反映建筑结构及构造特点。

3、注重建筑使用的逻辑性。提倡简洁、清晰、明朗的建筑风格，视空间为建筑的实质，强调空间设计的重要性，建筑应尽可能地满足功能要求。理性主义不是一种流派，而是一种创作思潮。

国际式 International Sryle（亦称“国际风格”）20世纪20年代以后，各国的建筑相互影响，在条件相似的情况下，出现的一种彼此接近的形式风格。1925年，格罗皮乌斯编印过一本建筑图集，其中收集了德国建筑师贝伦斯、法国建筑师贝瑞、勒·柯布西耶等人，以及他自己的作品，这本图集题名为《国际建筑》。这个书名在20年代末期转变为一种特定建筑风格的名称——“国际式”。1932年，纽约现代艺术博物馆展出过75幅欧美新建筑图片，约翰逊和希契科克（R.H.Hirchcock）为此编写了一本书，名为《国际式：1922年以来的建筑》（International Style,Architecture Since 1922）。从此，“国际式”这个名称在许多地方被当作现代建筑的同义语了。国际式不是一种创作思潮，而是现代社会发展中存在的一种极为普遍的建筑形象。国际式建筑的特点是手法洗练，以矩形体为主，平顶、多窗、少装饰，房间布局自由，把秩序作为设计的要素之一。

功能主义（functionalism）在现代建筑中设计中，将实用作为美学主要内容、将功能作为建筑追求目标的一种创作思潮。芝加哥建筑师沙里文是功能主义的奠基者。提出“形式服从功能”的口号。早期功能主义的重点是解决人的生理需要，其设计方法为“由内向外”逐步完成。在功能主义发展的晚期。人的心理需要被引进建筑设计之中，建筑形式成为功能的一个组成部分。

芝加哥学派（Chicago School）美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。工程师詹尼（William Le Baron Jenney 1832~1907）是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第一拉埃特大厦。1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼（Lnsv rancr uilding）,标志芝加哥学派的真正开始，是第一座钢铁框架结构。沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路。

包豪斯学派（Bauhaus School）20世纪20年代德国以包豪斯为基地形成与发展的建筑学派。格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物，他与包豪斯其他成员共同创造了一套新的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。他们重视空间设计；强调功能与结构的效能；把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和建造方式联系起来；提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题。包豪斯的教学特点是：反对模仿因袭，将产品设计同机器生产、社会发展及各门艺术结合起来，培养学生的动手能力和理论素养。包豪斯学派的代表作是包豪斯校舍。

草原式住宅（Prairie Style）美国著名建筑师莱特（Frank Lloyd Wright ,1869~1959）于1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多座落在郊外，用地宽阔，环境优美。建筑从实际生活需要出发，在布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。草原式风格追求表里一致性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植物覆盖于地面一样。建筑往往利用垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来。它既具有美国建筑的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，很适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。建筑以砖木结构为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰部分的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。伊利诺州的威立茨住宅（Willitts House 1902）是草原式住宅的代表。

有机建筑（Organic Architecture）20世纪20年代产生于美国的现代建筑理论及创作思潮。1900年，沙里文（Louis Henry Sullivan,1856~1924）明确地提出了有机建筑的观点，他强调整体与细部、形式与功能的有机结合。真正把有机建筑发扬光大，并推动其成为现代建筑创作思潮的是美国著名建筑师莱特。有机建筑特点可概括为四个方面：

1、建筑的整体性与统一性。特别突出视觉和艺术的统一，常以母题构图贯穿全局；

2、空间的自由性、连贯性和一体性。主张“开放布局”（Open planning）;

3、材料的视觉特色和形式美；

4、形式与功能的统一。主张从事物事物的本质出发，提倡由内而外的设计手法。流水别墅（亦称考夫曼别墅1936~1939）是有机建筑的代表作。有机建筑的代表人物还有哈里宁（Hugo hlaring）、阿尔托·夏隆（Hans Scharoun）、奥托（F.Otto）等。

国际现代建筑协会（CIAM the International Congress of Modern Arohitecture）简称：“国际建协”，亦译“国际新建筑会议”。1928年，由24位代表各国的建筑师（法国6人、瑞士6人、德国3人、荷兰3人、意大利2人、西班牙2人、奥地利1人、比利时1人）在瑞士一古堡聚会，成立了“国际现代建筑协会”。其目的是反抗学院派的势力，讨论科学对建筑的影响、城市规划以及培训青年一代等问题，为现代建筑确定方向。CIAM的基本观点是：建筑是与人类生活有密切关联的基本活动；建筑师的使命是用新建筑反映现代精神、物质生活；建筑形式随社会、经济等条件的改变而改变；要谋求调和各种不同的因素，把建筑在经济与社会方面的地位摆正。它的宗旨是坚持研究与创作的权力，树立独特见解。

机器美学其含义有三方面：其一，建筑应象机器一样符合实际的功用，强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附加装饰；其二，建筑象机器那样可以放置在任何地方，强调建筑风格的普遍适应性；其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑和经济之间的关系。柯布什耶的“房屋是居住的机器”就是基于这种思想而提出的。

高技派（High-Tech）亦称“重技派”。20世纪50年代后期起的、建筑造型、风格上注意表现“高度工业技术”的设计倾向。高技派理论上极力宣扬机器美学和新技术的美感，它主要表现在三个方面：

1、提倡采用最新的材料——高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活装配的建筑；强调系统设计（Systematic Planning）和参数设计（Parametric Planning）;主张采用与表现预制装配化标准构件。

2、认为功能可变，结构不变。表现技术的合理性和空是的灵活性既能适应多功能需要又能达到机器美学效果。这类建筑的代表作首推巴黎蓬皮杜艺术与文化中心；

3、强调新时代的审美观应该考虑技术的决定因素，力求使高度工业技术接近人们习惯的生活方式和传统的美学观，使人们容易接受并产生愉悦。

密斯风格（Miesian Architecture）又称“简素主义”、“纯净主义”由著名建筑师密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies Van Der Rohe 1868~1970）提倡的，40年代末到60年代盛行于美国的一种建筑设计倾向，以“少就是多”为理论根据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法，其设计原则是“功能服从空间”。它具有表现主义倾向、提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手法。