什么才是好歌词

第一篇：什么才是好歌词

什么才是好歌词？个人认为：歌词首先区别于古诗词和现代诗，诗是念出来的，古诗词讲究合辙押韵和结构对仗，现代诗比较随意，其意却深，有很强的可读性。歌词是唱出来的，对音乐旋律有很强的依附，讲究口语化，词语要通俗易懂。

流行歌词的特点： 1。要有自然成文行云流水的旋律性

2。要有抑扬顿挫金声玉振的节奏性

3。要有情景交融声形并貌的形象性

4。要有合情合理句清段明的逻辑性。

好歌词一定是言之有物，象一篇文章一样有故事性和情节性，能以人文启蒙和人性关怀的特性引起共鸣。

好歌词写作应该具备词曲兼顾的人写词是最好，但是这样的词人毕竟太少，有的人有很强的文字功底，然而缺少音乐写作的天赋。有的人有很强的音乐驾驭能力，却有缺乏必要的诗词修养。但是作为一个成功的歌词作者最基本的概念应该是：起码会唱歌。好歌词一定是改出来的。对词要求严格的作者，常常为了一句歌词要经过几年的时间才定稿。写好词的几大原则: 1。歌词与诗是两种艺术载体

一首好歌词首先是一首好诗,但一首好诗未必是一首好歌词.只有具备音乐性、节奏性的词，才可以使歌曲锦上添花

2。歌词的主题要突出集中

歌词选材很宽，但选题一定要集中。切忌在歌里出现太多事件、线索、人物、形象。。。3。歌名要有新意

歌名是歌词主要信息和情感的集结点，要准确易记。4。歌词要有流行句和记忆点

流行歌曲的特点就是听过几遍就可以记住一两句歌词，这就是词人设计的流行句。5。歌词语言要简洁、口语化和具有时尚性、通俗性 冗长罗嗦的歌词令人感到厌倦，要通俗易懂利于传唱。6。歌词结构要明晰

歌曲曲式最基本的结构分别是：主歌、副歌、插句、以及记忆点（流行句）。要有层次、有高潮、有对应和对比。

7。歌词要注重故事性和情节性

一首歌词容量虽说不大，但它是一个故事的横断面，有头有尾有大场景有特写，整体局部相互辉映。8。歌词内容要积极健康

歌词是作者思想感情的直观公开表达。歌词语言应避免过分沮丧、绝望、灰暗、偏激、粗俗。如果按照这几大原则去检验你自己的歌词，相信你会有不同的收获！歌词风格定位︰

我们在写歌词之前一定先将歌词风格定位.有的词作者总是沿用一种词路,辛辛苦苦写了百来首词,也只有几首被曲作者采用,其余的就成了永远没有声音的“歌”词.下面是几种常见的歌词形式: 1.乡村民谣 这类歌词的特点,语言中常常有赋、比、兴的手法，借景抒情。其结构句式上比较方整，曲调突出旋律性，带有浓厚的地方、民间、民族特点。语言一定要通俗易懂，节奏鲜明，结构单纯而完整。2。流行歌曲 流行歌词与民谣写法有所不同，流行歌词更注重时尚性，更注重对人物心理和故事情节的描写，更注意对情感的倾诉。结构不能太呆板和过于方整。在语言上，比、兴手法的运用并不重要，重要的是流行句的设置。3。摇滚歌曲 摇滚歌曲最大的魅力在于有一种其他歌曲所难以企及的精神，那就是追求真实的和现实的感受。节奏感强，歌词具有很强的冲击力和感染力。4。爵士音乐 爵士音乐起源于美国黑人的民间音乐，是当今世界流行音乐中最有影响的潮流之一。歌词特点自由、即兴、诙谐机智。5。饶舌 说唱歌曲 独白式的说唱R&B（节奏蓝调），与演奏结合的Rap（饶舌歌）歌词特点，是演唱者将心里话全部连珠炮似地吐将出来，节奏感很强。歌词与音乐的关系︰

歌词与音乐的关系，也就是人们常说的词、曲关系，是歌曲创作中最先遇到的课题。歌曲这门艺术，是诗歌与音乐的结合，顾名思义，“歌”占有很重要的位置，这个“歌”，可以理解为能唱的诗歌。一首好的歌词无疑应是一首好的诗，它要有诗的意境，在艺术上应该有较记的品位。歌词还应有它自身的美，虽然很多歌词是专为谱曲而写的，但它绝不是音乐的附属品，在谱曲之前和离开音乐以后，都应有其独立的艺术价值，能给人们美的享受。因此，作曲者对于歌词切不可等闲视之，选好歌词，处理好词曲关系攸关重要。歌词本身还应具备歌唱性，如果歌词完全依赖于音乐的翅膀，那就把歌词的作用与品格降低了。歌词是歌曲创作的依托与基础，上面提到的那些对歌词作品美学要求，不仅是歌词作者所孜孜追求的，也是我们歌曲作者选择歌词时应该考虑的。歌词本身应具备的歌唱性，是曲作者选择歌词十分重要的条件。好的歌词节奏鲜明，音调感人，上口顺耳，讲究声韵。虽然，这种歌唱性在尚未谱曲时，只是一种无声的歌唱，但当我们朗读时，内心会产生一种歌唱的要求。反之，如果朗读一首歌词时内心没有歌唱的要求，这就很难引起作曲者的共鸣和创作欲望。当然，歌唱性不能只从节奏、声韵以及格律与句式等形式来考虑，更重要的是歌词内在的歌唱性，也就是富有诗意及音乐感的内涵。歌词的内涵越丰富，越能启发作曲者激发奔写的乐思。有人以为歌词必须是方整、押韵的。其实不然，在作曲的时候常会遇到这样的情况，有的歌词虽然外表很美，又有讲究的格律、声韵，但并不能引起我们的共鸣；而有的歌词虽然格律、声韵都很自由，犹如一首散文诗，但其内在的音乐感及歌唱却能打动人心，激起强烈的创作欲望。因此，选择歌词时，必须注意其内在的音乐感和歌唱性。在这方面，有一批不同体裁、类型的歌曲佳作值得我们借鉴、参考。它们的歌词产生于不同年代，风格情调各异，却都拥有广大的听众。

尽管现代歌词的创作沿袭着古典诗词的创作的路子起步并发展起来的，然而，唐诗宋词与现代的流行歌词毕竟还是不同时代的产物，毕竟表现出不同时代的语言和内容特征，并接受不同时代标准的审视与评判。著名词曲作家付林老师是这样认为的:歌词与古诗虽有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,两者的表达方式各不相同,现代流行歌词尤其是这样。如果用唐诗、宋词、元曲格律来理论，一定会坠入迷宫。古诗词非常讲究严格的格律，韵律押韵，结构对仗。流行歌词是唱出来的，在语言上不太讲究规范性，而更多是服务于曲调。但是，从广泛意义上来讲，歌词创作同样也是一种文学创作，属于诗歌的范畴，而且作为同一种语言文化,那么，它的起源也必定于我国古代诗歌有着某种必然的联系。许多音乐创作人，大胆地采用拿来主义，直接挑选经典的唐诗宋词，谱上曲，换一种角度来诠释千古佳句，如苏轼词《但愿人长久》。流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。文学创作素来讲究一个广征博引，引经据典，物为我用，从而提示其所表现主题的广泛性。如大陆的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人中的领头人物。他有一个颇有影响的“涛声依旧”就是借用一些古典诗词中的典故或内容，将其展开或以其为思路加以演绎，继面展现一段现代的故事情感。还有冯小泉的《中华民谣》。

唐诗宋词会是流行歌词创作中一个不可舍弃的主题，一种取用不尽的源泉，一个无法回避的诱惑，从遣词用句，主题营造，意境铺陈方面，都为现代的流行歌词创作者提供了很多好的思路

一首好的歌词就是一首好诗，这句不完全对。因为一首歌词如仅仅是一首好诗是不够的。歌词和诗是不尽相同的，其最重要的不同点在：诗是即可读又可听的，且以读为主。而歌词则重在听，所以歌词必须直白.意浅.口语化.而不可艰涩.费解.寓意深奥.（1）主题明确，内容集中。如《太委屈》，主题很明确，就是太委屈。内容呢？也是很集中。每句话都在说有关“委屈”的事。有去多歌词都是这样：从头到尾只说一件事，以避免写的太散或跑题。

（2）通俗易懂，易学易记。如〈心太软〉，就像朋友聊天一样，歌词写的随意.自然：“你总是心太软，把所有的问题都自己扛，......算了吧，就这样忘了吧，该放就放，再想也没有用......”

（3）节律有序，和谐有韵。歌词不要写的太自由..太散.太没节奏。如下面这样的“歌词”： 天气真棒

我准备开着我那漂亮的小别克车 带上朋友去玩 朋友说很好

我们就这样高高兴兴的启程

在这一例中，段式为五句先不说，所有的句子字数都不相同，所有的句尾都不压韵。这样的歌词让作曲者无规律可循，无所适从。不是说它绝对无法谱曲，自豪市说为它谱曲的难度要增大上百倍。

（4）语言凝练，形象生动。一首好歌，总是有一两句让人过耳不忘.一次性记住的歌词，如：月亮代表我的心、路边的野花牛不要采、爱江山更爱美人、女孩的心思男孩你别猜、最近比较贩......类似这样生动、难忘的句子，是我们在歌词创作中应该追寻的。歌词创作〉第二讲：歌词的句式

歌词的句式结构是多样的，但最常用的是七字句和五字句的句式，这是歌词中的基本句式。七字句分三个部分：句头、句中、句尾。其结构形式共有三种：（1）二、二、三式：红军——不怕——远征难（2）二、三、二式：向着——大目标——前进（3）三、二、二式：同学们——大家——起来

五字句分为二个部分：句头、句尾。其结构形式有两种：（1）

二、三式：窗前——明月光（2）

三、二式：我爱你——故乡

在同一段歌词中，句式结构应该是一致的： 红军——不怕——远征难 万水——千山——只等闲

如改变了第一句的句式就成为： 远征难——红军——不怕 万水——千山——只等闲

这样读起来就不顺了，谱曲也就很难。

除了以上常用的五字句、七字句外，其他如四、六、八、十句式也都有。但谱曲时一般都是按五或七字句的节奏来处理的，就是说经过语速的压缩或伸展，把它们就近“安置”在五或八字句的节奏范围内。大家可以找一个歌本来随手看一下，会看到很多歌曲，在同一个乐句下面的第一、二两段歌词的字数不相等，但都被“安置”在一个乐句中了，着就是我们前面说的“语速的压缩或伸展”。

需要指出的是，这种做法也是不得已而为之的，不是办法的办法，这时歌词的“先天不足”造成的，如果歌词的句式、段落结构严谨、对称，就不会在谱曲时出现被“安置”的情况了。《歌词创作》第三讲：歌词的段式

歌词的段式是有句数确定的，其结构形式主要有三种：二句段、四句段和八句段。二句段如〈蓝花花〉：

青线线那个蓝线线，蓝个英英采，生下一个蓝花花实实的爱死人。四句段如〈送别〉：

长亭外，古道边，芳草碧连天 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山 天之崖，海之角，知交半零落 一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒 八句段如〈白桦林〉： 有一天战火烧到了家乡，小伙子拿起枪奔赴边疆。心上人你不要为我担心，等着我回来在那片白桦林。天空依然阴霾，依然有鸽子在飞翔，谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命。雪依然在下那村庄依然安详，年轻的人们消失在白桦林里。

除了以上句数组成的段式外，还有五、六、七、九和十句段等，但在谱曲时，并不是每句歌词都是相应的谱上一句不同的乐句，而是按照二、四、八的段式把它们“就近”“安置”进去。具体的安置办法：五句段常常是做为四句段来处理的，即把第四个乐句重复一遍来“安置”第五句歌词。而 六句段也是作为四句段来处理的，一般是把第三、四两个乐句重复一次来“安置”第五、六句歌词，但也有像〈流星雨〉的A段：把第一、二两个乐句重复一次，然后用第三、四跃居来“安置”第五、六句歌词。七句段是做为八句段来处理的，既把第七句歌词重复一遍“安置”在第八个乐句中。九句段也是作为八句段来处理的，既把第八个乐句重复一遍来“安置”第九句歌词。十句段也是作为八句段来处理的，既把第七、八两个乐句重复一遍来“安置”第九、十句歌词。其他的多句段如：十一、十二、十三、十四句段的处理方法也是如此类推。

与句式中的“安置”问题一样，段式中的“安置”办法也是不得已而为之的。如果段式的结构合理，也就不会出现后期的“安置”问题了。

值得注意的是，有时八句段也可以认为是两个四句段的组合，在这种情况下，就不必要像〈白桦林〉那样用八个不头脑感乐句为其谱曲了，而用四个乐句再加上重复一次的办法为其谱曲，像〈真心英雄〉的A段或B段那样。有一点要注意：既在重复这四个乐句时，第四句的尾部往往会有一点变化。《歌词创作》第四讲：歌词的对称 歌词的对称包括句式的对称和段式的对称：（1）句式的对称：

句式的对称主要是指四句段而言的，因为二句段很少见，也很简单，只要两句对称就可以了，而八句段往往是作为两个四句段来处理的，所以我们分析下四句段中的句式对称问题就可以了。

句与句的对称包括两个方面，一是字数相等，二是句式结构相同（既我们前面讲的七字句的三种结构形式2+2+3，2+3+2，3+2+2和五字句的两种结构形式3+2或2+3）

在四句段中，第一.二句相同（包括字数，结构都相同，下略），算作对称，第三，四句相同也算作对称。第一，三句相同也算作对称，第二，四句相同也算作对称。但二，三或一四句相同就不算作对称了，因为在音乐的逻辑上，第二，三句或一，四句难以形成互应，或者说难以形成上下句（或称问，答句）关系，如： A：

我家有只小白狗 特别喜欢溜 没事我就带它走 它溜我也溜

在A中，第一三句是对称的，二四句也是对称的。B: 我家有只小白狗 特别喜欢出去溜 没事我就带它走 它溜我也溜

在B中，一二是对称的，一三也是对称的 C：

我家有只小白狗 特别喜欢溜 没事我就带它走 它溜我溜一起溜

在C中，一三也是对称，三四也是对称。D: 我家有只小白狗 特别喜欢溜 它溜我也溜 没事我就带它走

在D中，一四是对称的，二三也是对称的。在以上四例中，只有D是不利于谱曲的。以上我们讲了句式对称的一些基本规律，有的同学也会问：字数不可以变化吗？变化是可以的，而且变化的形式很多，但对于刚开始写词的人来说，首先要掌握的是基本原则和规律，而不是忙于去打破这些规律。只有熟练的掌握了这些规律和要领才有可能去变化，创新。

还有一点要说明的是，如果要打破句式对称的规律，除了需要掌握基本规律外，还有一点是必须具备的，就是要有一定的识谱能力和节奏感，这样，在写那些打破句式规律的词的时候就可以模拟着哼唱这些词，主要是唱节奏，而不是唱旋律，看着这些词在节奏上通不通，顺不顺，能否行的通。这样就可以避免写出那些节奏上“理不顺的”歌词了。（2）段式的对称

段式的对称指的是段式之间的一种互相关系。

如果是一段歌曲，如果有两段（或两段以上）歌词的话，那么就要求各段歌词的句子都哎哟按顺序一一对称，既各段的第一句要互相对称，第二句也要对称，以此类推。下面是一段体的两段歌词：

（一）我的小花猫 总是爱睡觉 不活动，不快跑 发胖可是不得了

（二）叫声小花猫 不要睡懒觉 要活动，要快跑 身体才能呱呱叫

在上例中，两段歌词是彼此对称的。

如果是两段体的歌曲，那么A段与B段的歌词则不需要对称，因为A段与B段的旋律是不相同的。如果是三段体的话，则要求第一段（A）与第三段（A）的歌词要对称

因为这两个部分的旋律是一样的。第二段（B）则不要求与第一，三段对称，因为旋律不相同，请看《东方之珠》：

（一）小河弯弯向南流 流到湘江去看一看 东方之珠我的爱人 你的风采是否浪漫依然 月儿弯弯的海港 夜色深深灯火闪亮 东方之珠彻夜未眠 守卫沧海桑田不变的诺言

（二）让海风吹拂了五千年

每一滴泪珠仿佛都说明你的尊严 让海潮伴我来保佑你

请别忘记我永远不变黄色的脸

（三）船儿弯弯入海港 回头望望沧海茫茫 东方之珠拥抱着我 让我温暖你那苍凉的胸膛

这是一首三段体的歌曲，第一段的两遍歌词，两遍的旋律是基本相同的，只有第四句的尾部有点不同，可以用“A”和“A1”来做标记。整个歌曲的曲式标记为“A+A1+B+A1”。在此例中，第一部分和第三部分的歌词是对称的。

可能有同学又问了，同一个乐段中的两遍歌词不对称不行吗？有点变化不行吗？回答时刻仪的，但须知其难度很大。为什么呢？因为旋律是根据第一遍歌词的字数写的，有较强的针对性，特定性，如随意改变句式的字数，多数情况下回显得词个曲子貌合神离，很难像原配那样谐调，自然。俗话说：砍的没有旋的圆。歌曲是一种精致的艺术品，应该尽力去追求完美，而不是“将就”。谁也不希望自己的作品中有遗憾，我们这样说，不是要求大家在对称问题上不能变话，只是说慎重，要精致，没有十足的把握，就不必耗费精力去变化，如实在需要变化，就要做的巧妙，没有痕迹，那可能要化肥我们很多心思。

《歌词创作》第五讲：歌词的立意

歌词的立意跟文章的立意是一样的，就是我们所说的中心思想。有了立意才能保证我们在写作时内容统一，目标集中，层层深入，首尾互应。有的人写的歌词总是很散，什么都想写，什么也没写透，其原因就是少了立意，或者说立意不理想。那么怎样才能选好立意呢？或者说选择什么样的立意呢？我们这里指的不是立意的题材，因为立意的题材及其广泛，写什么的都可以，写什么都有成功的或不成功的，我们指的是立意和特点。实践证明，我们选择的立意越小越单一，越集中，越具体，我们在写的时候越容易扣题，越容易发展。说的通俗点就是一首歌在最好只写一件事，而不是两件事。如果写《心太软》，那么每句话都要写与心软有关系，无关的一句都不要写。如果写《太委屈》那么每句话都要写与委屈有关的事，无关的就不要写。这样既可避免写着写着跑题，又可以把一件事，一个问题写的深入，透彻，全面，细致，而这一件事就是我们要选择的立意。

有了立意，接下来就是要把它落实成一句话或半句话或一个词，用行话就是打造歌词的中心句。这个中心句应该是整个歌词的高度概括和凝练，又是它的主题和灵魂，可以说是画龙点睛之笔。

画龙点睛有两种形式，一是把立意提炼，落实成一句“狠话”有了这句话，歌曲就会很快鹤立鸡群。为了吸引注意力，让人过目不忘，狠话往往是作为标题来展示的，如《你知道我在等你吗》《让我一次爱个够》《我可以抱你吗》《爱你一万年》《只要为你再活一天》《冷酷到底》《爱的就是你》。。以上的标题虽然狠的程度不同，但或多或少都有点狠劲。

第二种形式就是有些构思巧妙的立意不适宜落成狠话，那么就把它提炼，落实成一句“妙语”也行。有了这句妙语，歌曲会很容易成为“羊群里的骆驼”脱颖而出，同样为了吸引注意力，让人过目不忘，妙语往往也是作为标题来展示的。如：《跟着感觉走》《我想有个家》《只要你过的比我好》《同桌的你》《心太软》《太委屈》《最近比较烦》《看我七十二变》《无所谓》《开不了口》。。。从以上的情况看出，这些独具匠心的立意都与歌曲的成功有很大的关系，可以说好的立意是一个作品成功的重要因素。希望大家在创作的时候，一定要在立意上下功夫，要有一点“语不惊人誓惊人”的精神

第二篇：好歌词

* 周杰伦

作词：方文山 作曲：周杰伦 演唱：周杰伦

兰亭临帖 行书如行云流水 月下门推 心细如你脚步碎

忙不迭 千年碑易拓 却难拓你的美 真迹绝 真心能给谁

牧笛横吹 黄酒小菜又几碟 夕阳余晖 如你的羞怯似醉

摹本易写 而墨香不退与你同留余味 一行朱砂 到底圈了谁

无关风月 我题序等你回

悬笔一绝 那岸边浪千叠

情字何解 怎落笔都不对

而我独缺 你一生的了解

无关风月 我题序等你回

悬笔一绝 那岸边浪千叠

情字何解 怎落笔都不对

而我独缺 你一生的了解

无关风月 我题序等你回

悬笔一绝 那岸边浪千叠

情字何解 怎落笔都不对

独缺 你一生了解

弹指岁月 倾城顷刻间烟灭 青石板街 回眸一笑你婉约

恨了没 你摇头轻叹谁让你蹙着眉 而深闺 徒留胭脂味

人雁南飞 转身一瞥你噙泪 掬一把月 手揽回忆怎么睡

又怎么会 心事密缝绣花鞋针针怨怼 若花怨蝶 你会怨着谁

无关风月 我题序等你回

悬笔一绝 那岸边浪千叠

情字何解 怎落笔都不对

而我独缺 你一生的了解

无关风月 我题序等你回

手书无愧 无惧人间是非

雨打蕉叶 又潇潇了几夜

我等春雷 来提醒你爱谁

* 仓颉

作词：阿信 作曲：石头

演唱：五月天

一颗葡萄有多甜美

用尽了所有的图腾和语言 描写 想一个人有多想念

那又是文字失效瞬间

结一个纪念的绳结

记录你离去后 万语和千言 瓦解 升起了慌张的狼烟

我一落在最孤独史前 的荒野

多遥远 多纠结 多想念 多无法描写 疼痛 和疯癫 你都看不见

想穿越 想飞天 想变成 造与的仓颉 写出 能让你快回来 的诗篇

一只蝴蝶有多鲜艳

能不能飞越过 猜忌和冷漠 世界 给你的简讯和留言

说不清万分之一追悔

当星宿都沉默山岳

只盼你会抬头 看我寄托的 弯月 当一个文明即将熄灭

有什么证明你我存在 的岁月

多遥远 多纠结 多想念 多无法描写 疼痛 和疯癫 你都看不见

想穿越 想飞天 想变成 造字的仓颉 创造 能让你想起我 的字眼

多遥远 多纠结 多想念 多无法描写 疼痛 和疯癫 你都看不见

想穿越 想飞天 想变成 造字的仓颉 写出 能让你快回来 的诗

需要你 需要你 需要你 想逆转时间 回到 最开始 有你的世界

想穿越 想飞天 想变成 造字的仓颉 写出 让宇宙能重来 的诗篇

红尘客栈

作词：方文山 作曲：周杰伦 演唱：周杰伦

天涯 的尽头是风沙

红尘 的故事叫牵挂

封刀隐没在寻常人家 东篱下 闲云 野鹤 古剎

快马 在江湖里厮杀

无非 是名跟利放不下

心中有江山的人岂能快意潇洒 我只求与妳共 华发

剑出鞘 恩怨了 谁笑

我只求今朝 拥妳入 怀抱

红尘客栈风似刀 骤雨落 宿命敲 任武林谁领风骚我却 只为妳 折腰 过荒村野桥 寻世外 古道

远离人间尘嚣 柳絮飘执子之手逍遥

檐下 窗棂斜映枝桠

与妳 席地对座饮茶

我以工笔画将妳牢牢 的记下 提笔 不为风雅

灯下 叹红颜近晚霞

我说缘份 一如参禅不说话 妳泪如梨花洒满了纸上的天下 爱恨如写意 山水画

剑出鞘 恩怨了 谁笑

我只求今朝 拥妳入 怀抱

红尘客栈风似刀 骤雨落 宿命敲 任武林谁领风骚我却 只为妳 折腰 过荒村野桥 寻世外 古道

远离人间尘嚣 柳絮飘执子之手逍遥

任武林谁领风骚我却 只为妳 折腰

妳回眸多娇 我泪中 带笑

酒招旗风中萧萧 剑出鞘 恩怨了

第三篇：好歌词

王菲 红豆

还没好好的感受 雪花绽敷的气候

我们一起颤抖 会更明牛 什么是温柔

还没跟你牵着手 走过荒芜的沙丘

可能从此以后 学会珍惜 天长和地久

有时候 有时候 我会相信一切有尽头

相聚离开 都有时候 没有什么会永垂不朽

可是我 有时候 宁愿选择留恋不放手

等到风景都看透 也许你会陪我 看细水长流

还没有你把红豆 熬成缠绵的伤口

然后一起分享 会更明白 相思的哀愁

还没有好的感受 醒着亲吻的温柔

可能在我左右 你才追求 孤独的自由

后来

歌手:刘若英 专辑:滚石香港黄金十年

后来我总算学会了如何去爱 可惜你早已远去消失在人海

后来终于在眼泪中明白 有些人一旦错过就不再

桅子花 白花瓣 落在我蓝色百褶裙上

「爱你」你轻声说 我低下头 闻见一阵芬芳

那个永恒的夜晚 十七岁仲夏 你吻我的那个夜晚

让我往后的时光每当有感叹 总想起当天的星光

那时候的爱情 为什么就能那样简单

而又是为什么人年少时 一定要让深爱的人受伤

在这相似的深夜里 你是否一样也在静静追悔感伤

如果当时我们能不那么倔强 现在也不那么遗憾

你都如何回忆我 带着笑或是很沉默

这些年来有没有人能让你不寂寞

永远不会再重来 有一个男孩爱着那个女孩

借口

歌手:周杰伦 专辑:七里香

翻着我们的照片 想念若隐若现

去年的冬天 我们笑得很甜

看着你哭泣的脸 对着我说再见

来不及听见 你已走得很远

也许你已经放弃我 也许已经很难回头

我知道是自己错过 请再给我一个理由

说你不爱我

就算是我不懂 能不能原谅我请不要把 分手当作你的请求

我知道坚持要走是你受伤的藉口

请你回头 我会陪你一直走到最后

就算没有结果 我也能够承受

我知道你的痛 是我给的承诺

你说给过 我纵容沉默是因为包容

如果要走 请你记得我如果难过 请你忘了我

岳夏-坦言

昨天是否过完 我的心从此复燃

多余的想法依然未变 只是我走到灵魂之间

过去的一切继续重演 这叫我无法面对实现

对你的爱有增无减 我们是否会拥有明天

真实的谎言 梦一样的从前 不知何时才会改变

我只是无法面对 无法体验

告诉我 你的坦言 我只想知道你 所谓的表现

告诉我 你的选择 哪怕明知不是我这 边

对于你 我实在难辩 我不要这样 不要欺骗

哪怕我 也知道结局 我依然想你 千百遍

凡人……吕亭

告诉我 你的坦言

告诉我 你的坦言

告诉我 你的坦言

告诉我 你的坦言

《富士山下》(粤)作曲:christopher chak(泽日生)填词:林夕

编曲:陈珀 c.y.kong 监制:alvin leong 歌手：陈奕迅 专辑：what's going on...拦路雨偏似雪花 饮泣的你冻吗

这风褛我给你磨到有襟花 连调了职也不怕 怎么始终牵挂

苦心选中今天想车你回家 原谅我不再送花 伤口应要结疤

花瓣铺满心里坟场才害怕 如若你非我不嫁 彼此终必火化

一生一世等一天需要代价 谁都只得那双手 靠拥抱亦难任你拥有 要拥有必先懂失去怎接受 曾沿着雪路浪游 为何为好事泪流 谁能凭爱意要富士山私有 何不把悲哀感觉 假设是来自你虚构 试管里找不到它染污眼眸 前尘硬化像石头 随缘地抛下便逃走 我绝不罕有 往街里绕过一周 我便化乌有 情人节不要说穿 只敢抚你发端 这种姿态可会令你更心酸 留在汽车里取暖 应该怎么规劝

怎么可以将手腕忍痛划损 人活到几岁算短 失恋只有更短

归家需要几里路谁能预算 忘掉我跟你恩怨 樱花开了几转

东京之旅一早比一世遥远 靠拥抱亦难为你拥有 你还嫌不够 我把这陈年风褛

送赠你解咒

不流泪的机场 地面灯火像是星光闪耀 什么地方等着我降落停靠 走过一扇大门一座桥 什么笑容值得我凝住心跳 往前跑的人需要 摆脱遗憾的药 回到教堂祈祷那一秒

爱是三万里程的孤单 闪着等待的泪光 眺望可能的远方 爱是再远都在你身旁 心疼了解的目光 不流泪的机场 累计或多或少的伤 或真或假的谎 只求不忘了我 最真的模样 最真的微笑

红灯闪烁停驻的街道 蓝天绿叶的熟悉不同面貌 一张床一个停靠 黑夜白昼颠倒 谁能解读脸上的微笑 爱是三万里程的孤单 闪着等待的泪光 眺望可能的远方 爱知道再远都在你身旁 心疼了解的目光 不流泪的机场 划下或多或少的伤 或真或假的谎 只求不忘了我 最真的模样

短暂的来回奔跑 不曾解开的背包 我参与的人生太潦草 快乐常在门外绕 太多陌生的夜晚让我困扰 若你能了解 我会向你怀里靠 爱三万里的孤单 闪着等待的泪光 眺望可能的远方 喔爱再远都在你身旁 心疼了解的目光 不流泪的机场 划下或多或少的伤 或真或假的谎 只求不忘了我 最真的模样 最真的微笑

时间若倒退

有些话很可笑给承诺又办不到 有些梦很微妙醒来后却被洗掉 有些爱常迟到来不及给拥抱 总来不及让你知道

有些事很荒谬爱恨总在原地绕 有些人很无聊明明寂寞装骄傲 有些爱在寻找分不清谁重要 总分不清楚谁先为谁心跳 看那水平的线 绿色的边平静的水面 有好多事浮现吹皱我的从前 吹皱好多脸 记忆在播放留言 播放那年你说的再见 到底谁不听谁劝到底那天 你离开走多远 多久疲倦多久不见 时间若倒退想看见谁 想找回什么感觉 你听的音乐泡的咖啡 我默背你的一切 你晒的棉被特别好睡 有阳光回忆淡淡香味 当初为了小事争执谁对 将感情拖累来不及给

看那水平的线绿色的边平静的水面

有好多事浮现吹皱我的从前 吹皱好多脸

记忆在播放留言播放那年 你说的再见

到底谁不听谁劝到底那天 你离开走多远 多久疲倦(多久疲倦)多久不见

时间若倒退想看见谁(想看见谁)想找回什么感觉(什么感觉)你听的音乐泡的咖啡

我默背你的一切(我默背你的一切)你晒的棉被特别好睡(特别好睡)有阳光回忆淡淡香味(淡淡香味)当初为了小事争执谁对 将感情拖累

时间若倒退想看见谁(想看见谁)想找回什么感觉(什么感觉)你买的宵夜送我的鞋

我重温你的那些(我重温你的那些)陪我逛的街搭的地铁(搭的地铁)是最初俩人小小世界(小小世界)事后根本不重要的误会

让爱情后悔来不及给

号码

我不认识你你叫甚么名字

你的声音里藏着我的心事

雨下了是否都是你的讯息

你是否就是守护天使

你的呼吸是一首哀苀歌词

在最神秘的距离

哽住了我的哭泣

一个人一个号码

只想听你的电话

请你不要挂你知道吗

我总在牵挂

每个人都是号码

擦身而过总记不下

我在人海之中找一朵浪花

你用最残忍的方法对我回答

电话打错了却接通了心底

你轻轻叹息感动了这城市

雨下了是否都是你的讯息

你是否就是守护天使

你的呼吸是一首哀苀歌词

在最神秘的距离

哽住了我的哭泣

一个人一个号码

只想听你的电话

请你不要挂你知道吗

我总在牵挂

每个人都是号码

擦身而过总记不下

我在人海之中找一朵浪花

你用最残忍的方法对我回答

都已成歌

原创 沉默的平凡都已改变了模样 青春也像 叶子在秋天里掉光 如果当初有个肩膀 可以盛下你的泪光 我想也不需要一百个坚强 支撑着温柔的胸膛 情人一夜不在情人 谁还为了那些浪漫承诺天堂 都只为了一日三餐 奔波着自己的小小欲望 也许成长 不免有一丝悲伤 但是梦想

却经不起现实的丈量 哪里有你的希望 哪里就有你的失望

其实没有谁能陪谁到地老天荒

有些故事还没有散场 有一些人 却早已收拾起行囊 有一些往事还在摇晃 而有一些人早已经遗忘 如果哪天我们失去了力量 如果哪天我们变沧桑 你是否还会对着我讲 那些不为人知的迷还有幻想 那些过去了的时光 那些如水洒满一地的惆怅 也许流浪 不免有一丝荒凉 但是温床

却是锁住未来的高墙 哪里有你的风光 哪里就会有你的夕阳

没有什么可以永垂不朽地久天长

你看不起那些功利的善良 却还有梦想 你嘲笑我世俗的眼光 吟咏不出辞赋满江 如果他能够给你个肩膀 我想你也不会再假装坚强 把你的伤用我抵挡 那些山冈下倾洒的月光 原来是我给你断的心肠 剧外的故事一旦散场 主人公的生活还是一样 也许心脏 不免有一丝深藏 但是泪光

却载不住灵魂的重量 哪里有山高水长 哪里就是你前方

其实没有一个比心胸更宽广的海洋

《慢慢》By_玄公馆

词：易燃 曲：陈石

[OS]

曾经你说 世界再大也不过你我之间的事

爱情走后 世界再小也没有你我之间的事

玻璃窗起了雾视线慢慢变模糊

我沉默不语酝酿最后的祝福

流着泪的你却抱着我说不要哭

别哭 和平结束

答应好好陪着你 一直到最后

说好永远在一起 现在却放手 心中是否难受

慢慢去放开 慢慢去忘怀

慢慢学会不再爱

满满的遗憾 慢慢的习惯

从此不再期待

满满的伤害 慢慢的散开

爱情留下的残骸

转身 离开不再回来

如果 这是你要的未来

你说时间会把这一切慢慢冲淡

我却还在原地被回忆摧残

这份伤感写在黄昏时候的早餐

写满 无奈心酸

答应好好陪着你 一直到最后

说好永远在一起 现在却放手 心中是否难受

慢慢去放开 慢慢去忘怀

慢慢学会不再爱

满满的遗憾 慢慢的习惯

从此不再期待

满满的伤害 慢慢的散开

爱情留下的残骸

转身 离开不再回来

如果 这是你要的未来

如果云知道词 许常德 季忠平曲 季忠平爱一旦结冰一切都好平静 泪水它一旦流尽只剩决心 放逐自己在黑夜的边境 任由黎明一步一步向我逼近想你的心化成灰烬

真的有点累了没什么力气 有太多太多的回忆哽住呼吸 爱你的心我无处投递 如果可以飞檐走壁找到你 爱的委屈不必澄清 只要你将我抱紧 如果云知道 想你的夜慢慢熬

每个思念过一秒每次呼喊过一秒 只觉得生命不停燃烧 如果云知道 逃不开纠缠的牢

每当心痛过一秒每回哭醒过一秒 只剩下心在乞讨你不会知道(music)真的有点累了没什么力气 有太多太多的回忆哽住呼吸 爱你的心我无处投递 如果可以飞檐走壁找到你 爱的委屈不必澄清 只要你将我抱紧 如果云知道 想你的夜慢慢熬

每个思念过一秒每次呼喊过一秒 只觉得生命不停燃烧 如果云知道 逃不开纠缠的牢

每当心痛过一秒每回哭醒过一秒 只剩下心在乞讨你不会知道

[ti:最爱笑的人] [ar:谭咏麟] [al:专集首波单曲] 总相信汗水中的路途 成功会像路牌一样清楚 竭尽全力前行哪怕孤独 像我这般认真凡事皆可能 每一次高度都是不同 每一次离天更近了一分 站在千山顶看风云掠过 我唱我的歌一唱天下和 决心去做最爱笑的人 鼓励每一个不平凡的梦 跟上我速度星光中追逐彩虹 看我们永远不停 决心去做最爱笑的人 用青春拼搏一段无悔传说 胜败在拳中紧握坚定的信心 跨越更高天空

第四篇：什么才是好标题

什么才是好标题——新闻标题集锦

1.《难以想“象”的痛苦》（华商报 2005/01/06 9版）

有人说，新闻标题是文学与新闻相结合的最高技巧。这个标题是个绝好的例子。在广场上看热闹的人们横七竖八地站满了一对大象母子雕塑的身上、鼻子上，只剩了面孔的大象在人们的踩塔下显的特别的委屈。《难以想“象”的痛苦》，巧妙地分开了“想象”这个词语，也委婉地对市民的这种行为提出了批评。

2.《奥巴马和希拉里联手是“梦幻组合”还是“一场噩梦”？》（新浪网）

新闻标题的技巧在于如果委婉的揭露一些人们所知的一些信息，在此则标题里，希拉里与奥巴马激烈竞争是大家都所知的，但新闻标题却低调的用引号来告诉了读者，而且标题以疑问的语气来引起读者的思考。

3.《我很丑，但不防碍做总统》

2004年的乌克兰大选，遭遇中毒毁容的尤先科占到上风。这句编辑“杜撰”出来的用第一人称说的话，因为用了赵传的“我很丑，但我很温柔”的比拟，所以多少带点调侃的意思。政治新闻的标题向来给读者一种谨慎不苟言笑的印象，如果是纯粹的政治报纸，这也是必须的，所以不可能这样拟发，但《美报》只是西安的一家社会生活类报纸，所以如此这般“调侃”也算是一种个性，这首先肯定了尤先科的政治才能，再者也贴近这个喜欢诗歌和善于煽情的总统候选人的风格形象。

4.《“徒儿” 休得无礼》（华商报 2004/08/11 5版）

西安名胜大雁塔南侧有尊高大的玄奘铜像，经常有孩童爬到“唐僧”身上玩耍，周围游客缤纷，这等行为甚是不雅。这个摄影报道的大照片就是这样一个随意的场景，但因为标题的传神，而让报道的分量得以提高，报道的意图也因为这“借体”教化，而更易实现。

5．《千里赴蓉 只为活出个熊样》（三秦都市报 2004/03/11/ A18版）

报道的是04年被解救的天津受虐黑熊艾玛，被送往成都治疗的事情。“千里赴蓉”，简要说明了黑熊是被展转送往成都寻求治疗的，而且这种拟人手法也合乎黑熊受到的关切；“只为活出个熊样”，继承前句语境，轻松幽默地吸引起了读者阅读新闻的欲望，看完新闻，又感觉这幽默是借对黑熊的调侃之名，而对虐熊者进行谴责，继而引发读者的怜悯之心。

6．（肩题）墓价4000元碑价1500，一亩地年租350元能建200座墓

（主标题）《墓园暴利 人“死不起”了》（华商报 2004/03/12 45版）

从肩题就可以看出整个新闻要说的问题了，墓园暴利一直为人们所敢怒不敢言，这条新闻不仅为人们代言说了这个问题，而且尖锐地道出了老百姓的心声-----人“死不起”了，愤怒与谴责之意活然而出，让人百般玩味。

7.（肩题）老师随意缺课 学生回家自修 家长困惑-----

（主标题）《上课咋也“缺斤少两”》（西安晚报 200/03/16 8版）

这是一个典型的借用新闻当事人言论的标题。借用当事人的某句话做标题，在娱乐新闻上最为常见，有时候为可吸引读者，编辑不惜断章取义或者偷梁换柱，如果“断”得好、“偷”的妙倒也是一种敏锐，但相反，眼下因为“胡断”“乱偷”而和当事人引发纠纷的事情层出不穷。李毅的“我的胡球像亨利”就曾是一个报纸“胡断”的标题，让李毅成了诸多球迷的笑柄。《西安晚报》上的这个社会新闻标题，引用的原话抓住了事件的中心，也合适地传达了新闻与当事人的意图，“缺斤少两”则同样运用了反面幽默化的表达手法。8．《寻枪》（副标题）金龙护卫押钞员“不慎丢失一只手枪”，运钞车在西安街头散发启事悬赏寻枪》（华商报 2004/01/09 头版头条）

这个新闻标题的主标题言简意赅----“寻枪”，而且是用了大号黑字体，直接说明了事情的严肃性，同时它也借用了陆川导演的著名电影《寻枪》的影响力，来实现报纸对事情的质疑----“不慎丢失一只手枪”，怎么会“不慎丢失”呢，相关人员对此遮遮掩掩，而让事情变得扑朔迷离，正印合了电影《寻枪》中的的悬疑，也因为这“悬疑”而被大家期待关注。一句话，这个标题一边严肃地向市民发了“广告”，一边以媒体的态度对事件提出质疑。不过两个字，标题在新闻中的动态呈现特性充分体现。

9.《狼狗咬伤我左腿 主人打断我右脚》（阳光报 2004/05/17 A5版）

当事人张先生被狼狗咬伤，为了索取医药费，又被霸道狗主人打断右脚。标题上下两句，以对联的形式，恰当概括了这个事情之所以成为新闻的原因。新闻界有句俗语“狗咬人不是新闻，人咬狗才是新闻”。所以这前后两句，缺一点都不是新闻。而且这种对联形式的标题，对仗工整，拿来对应的新闻元素悄然地传达了媒体的感情立场（比如这个标题中的“狼狗”对“主人”）。

10.《如果傻根知道汇费没那么贵》（西安晚报 2005/01/14 37版）

新闻编辑永远不能被社会的潮流和热点落在后面。这个新闻标题的妙处就在于借用了眼下人们最关注和熟悉的“热点”来吸引读者，傻根是 《天下无贼》里的主人公，因为得知6万元一寄出去就成了59400元了，所以才决定带走，随后才遇上了“贼”。这个报道借用傻根的事例告诉回家过年的人们，还可以用邮局的其他节约汇费的方法把钱带走，以提防路途上的危险。带上“傻根”的标题成了上半句，许多人都想知道“如果”的下半句，那么，请看报道。

11．《1：0 累死老汉郝海东》《总是郝海东 又是郝海东》（华商报 2004/04/01 16版）2004年的世界杯预选赛，国足1：0艰难战胜香港队，《华商报》在主题报道和相关花絮中分别用了这两个精彩的标题。呼告和反复的制作手法保证了媒体在这场比赛上的鲜明态度，同时也把对郝海东老骥伏枥的赞扬，和对国足存在的实际问题一并融合在了“累死老汉郝海东”这样的大白话里，自然亲切而又感情强烈。

12．《恋爱是件费力讨好的事》（西安 当代女报 2006/03/15 D3版）

“费力不讨好”这个老俗语去下一个“不”字，然后定位一个对感情上的事情，让人耳目一新，有过恋爱的人都会会心一笑，对这样生动的劝勉乐于理解。很多的俗语、成语都是活生生的信息元素，有创意的运用将会使新闻标题活力焕发。

13．《豆芽为什么这么“肥” ？激素催的！》（华商报 2004/05/13/ 15版）

比较精彩的设问型新闻标题。一问一答，让标题的语势波澜起伏，直接吸引了读者对新闻内容的关注。这句问答，包含了最核心的新闻内容，并且给了读者最容易记住的一个生活信息：“肥”豆芽要慎重购买。

14．（肩题）不到200米的大荔县司令部街（主标题）《县委这头是水泥路 村子那头是泥水路》（华商报 2004/08/06 8版）

报纸在排版这个标题的时候，主标题相同字数的两句话被一上一下放臵，并且上句中的“水泥路”和下句中的“泥水路”都换了不同颜色的字体，对比的效果更加突出。这种对照式的拟题法，字面上看只是如实描述一种情况，没有直接的褒贬之词语，但所有读者都可以强烈感受到媒体所要表达的鲜明立场。对稿件信息的高度准确把握，让编辑才得以灵光闪现般地抓住了“水泥”和“泥水”这两个汉字因为排序不同，而造成的巨大反差，以此来做题这则新闻，自然恰当，气势夺人。

15.组标题：

（肩题）国足0：6不敌巴塞罗那 遭遇1979年以来最大败绩

主标题：《脸是这样丢的！》

（肩题）3：0轻松拿下韩国队 中国女足拒绝冷门

主标题：《球是这样踢的！》（华商报 2004/04/23 30、31版）同一日，中国男足和和女足在大赛中一惨败、一大胜，媒体有理性，但也得在感情上站到读者的角度上，所以这种言简意赅、宣泄般的呼告句式，直接把握住了读者的心情，且又不失分寸，读者会马上亲近过来，新闻信息的传播得以良好实现。

16．《听说 童话昨日回来过》（三秦都市报 2004/05/31/ 8版）

报道的内容是六一前夕报社主办的儿童剧上演。标题采用比拟，把早已经远离孩子的儿童剧当成“人”来说，如讲久违的童话故事：“从前，有一个青蛙王子……”，标题给读者开了一个梦幻般的头，而“故事”具体则是在新闻内容里。同时这个标题用一个“听说”和一个“回来过”，把新闻中对儿童剧的忧患意识强烈地抒发了出来，这给人留下了鲜明的印象和具体的感受。

17．《借你的眼睛穿过黑暗》（摄影报道）（西安商报 2004/11/10 8版）

照片的内容是5位来自外地的目盲艺人在两个健全人带领下穿过马路。他们前后手搭肩膀，互相配合，吸引了不少人的目光。新闻用浪漫的诗句作为标题，首先传达了对这些残疾人互爱互助的尊重，再者他们虽身有残疾，地位卑微，但也是自立自强的艺人，所以这句浪漫饿又充满深情的句子，也显示了他们对生活的乐观和对生命的热爱。

18．《九牛二虎之力搬大象》（三秦都市报 2004/04/16 A3版）西安动物园搬迁，几只恋旧地的大象不愿意离开，工作人员开始想各种办法……费了老大的劲，终于把它们给装走了。这同样是一个巧用成语的标题。“九牛二虎之力”说明人们做这件事情很是费劲，而出这么大力气做的又是“搬大象”的事，这两个新闻元素合起来，就变成了趣味横生的“九牛二虎之力搬大象”，一句话，三个动物，牛和老虎都没有大象“厉害”-----而确实在搬迁动物园的时候，就这个大象最难搬，工作人员的各种方法在读者看来都十分有趣，这正和题目的有趣互相照应。

19.《国足赢了 全国人民笑了；国力走了 陕西球迷哭了》（华商报 2004/08/04 头版头条）

这个对照性的标题把两个新闻的感情元素平静地说出来了，但对于本地读者、尤其是球迷来说，这种感情却恰恰相反成了一种复杂，继而强烈迸发。这个标题对版面的美化作用在美编的安排下得以彰显-----同样是白色大号字体，但左边是大红底色、全国球迷狂欢照片，右边是纯黑底色、陕西球迷撒泪即景。一赢一走，一笑一哭，看似平淡的标题，实则饱含了编辑的别巨匠心。

20.《你胆大 我害怕》（摄影报道）（华商报 2004/11/17 19版）

照片上一个拆迁房屋的民工悠然地站在一个10米高的梁上挥动榔头，让过路人心境胆颤。站在群众角度上的第一人称的标题，用顺承的语气表达了对“大胆”民工的劝勉与批评。六个字一句话的题目言简意赅，准确鲜明，且与新闻内容配合完整。

21.《女播客 小喇叭开始广播啦》（西安 当代女报 2005/11/02 A8版）

“小喇叭开始广播啦”，相信这是每个人都耳熟能详的一句话，这句被小时候的蔡国庆喊喊出来的中央人民广播电台的学儿童节目“小喇叭”的“片头”，深受人们怀念。这个标题把这句“古老”的话，用在一个新生事物“播客”的身上，移栽巧妙，形象生动，意境深远，富有感染力，也把读者的兴趣吸引到了新闻里的“女播客”身上去了。

1、准确。标题要非常准确地概括新闻的主要内容、精神和实质，其中包括观点准确、文字精确。

例如：此舞只应天上有 人间难得几回闻（引题）

《丝路花雨》轰动津门（主题）

2、凝练。就是简洁明了地传达新闻的内涵。恩格斯说：“标题愈简单，愈不费解，便愈好。”标题是点睛之笔，用墨不需多，但需精，要剔浮词，去空词，以最少的字词传达尽可能丰富的信息。

例如：妻子--不判离婚就自杀

丈夫--判了离婚就杀人

法院怎么办？

3、鲜明。就是观点突出，明确地表达倾向，要有棱有角，有刀有刃，不吞吞吐吐，不模棱两可，不让人费解。

例如：火车站代售点违规，关！

4、生动。不要堆砌华丽的词藻，甚至生造除了自己谁也不懂的形容词之类，而是要尽可能贴近生活，要贴近口语。在制作标题时，要抓住“新闻点”，吸引受众的“眼球”，一条精彩的新闻标题如传神之目，魅力无穷，生动形象的标题往往让人爱不释手，令人拍案叫绝。

例如：问渠哪得清如许 为由钱塘活水来 近日西湖一天可得活水十万吨

5、变化标题句式。把陈述句变为假设句、疑问句或感叹句等，使其具有浓郁的感情色彩。例如：假如给华佗评职称

例如：“法霸”比“法盲”更可怕

例如：“及时雨”为何落不到田头去

6、活用成语、谚语、俗语。

化用法：对成语、古语、谚语、俗语等作细微改动后，变化使用，赋予其所内涵，以开阔思路，活跃思想，表达对客观事物的独特认识。

例如：车祸猛于虎

例如：岂有此“礼”

7、力求化入诗词。指遣词造句要吸收诗词的长处，像诗词那样清丽、含蓄，韵味无穷。它以想象新颖，出语奇隽，因而传诵不衰，流播久远。我们吸收其丰富营养，在制作标题时也能左右逢源，吟得佳句。

例如：往事成尘 逝者已矣 生者空余浩叹

流年弹指 芳华刹那 人间难见白头

影人影迷痛悼张国荣

8、比喻。做标题时可以用具体的、浅显的、熟知的事物去说明和描写抽象的、深奥的、生疏的事物，这就是比喻的方法。用好比喻，可以化抽象为具体，变枯燥为生动。比喻有明喻、暗喻和借喻三种。借喻隐去本体，单述喻体，在标题中更为常用，而且富有文采，修辞效果好。

例如：食品库成了老鼠的天堂

霉变香肠竟然还削价出售

9、比拟。就是将人拟物（以物比人）和将物拟人（以人比物）。用得较多的是拟人。

例如：一窝“油老鼠”落网

刘泽云等盗卖购石油案即将起诉

10、对偶。说话中凡是用字数相等、句法相似的两句，成双作对排列成功的，便是对偶。用于标题，看起来赏心悦目，读起来琅琅上口，会有意想不到的效果。

例如：庙内出家作僧 庙外租房做贼

一和尚犯案被警方收审

11、排比。同范围、同性质的事物用组织相似的句法逐一表出的，名叫排比。排比和对偶，颇有类似处，但也有区别：对偶必须字数相等，排比不拘；对偶必须两两相对，排比也不拘；对偶限定在两句内，排比无此限，常常三句以上，更显示出修辞作用；对偶力避字同意同，排比却以字同意同为经常状况。在新闻标题中，力求题式美观，排比的两句或三句、四句常常力求字数相等，但未必两两相对，故此类排比句不能算作对偶。

例如： 青灯黄卷笔耕勤

旦复旦兮薪火传

12、夸张。新闻标题恰当运用夸张手法，可使标题增加生气，更加鲜明生动。

例如：后仓“老鼠”大如斗

前店豆浆淡如水

13、顶真。就是相接处词语一致的用法。

例如：田中深情赠樱花 樱花开时忆总理

两千株树苗将栽在周总理家乡

19、回环。是词序有回环往复之趣的一种措辞法，它把词语或句子在组合过程中颠倒重复，使其首尾呼应，形成回环，亦称“回文”或“连珠”。

例如：回头“浪子”又教“浪子”回头

例如：“傻吃”的孩子容易“吃傻”

20、拆词。就是把固定的成语，俗语等拆开来分别运用，以达到前后对应的效果。

例如：男团决战惊心 女团决战动魄

我队险夺亚乒乓赛双杯

21、复叠。把相同的词语反复陈述，突出内容，加强语气。

例如：童声乐声掌声声声悦耳

少年青年老年个个欢欣（双主题）

本市艺术幼苗昨晚演出精彩节目（副题）

22、引用。就是引用古代或现当代的名言名句，以达到表达的效果。

例如：山舞银蛇 原驰蜡像 江淮大地：好个雪

23、强调标题的口语化和亲和力。一是在时政、国际报道中，新闻标题从过去的严肃庄重变得轻松活泼，以口语化和生活味拉近了报纸与读者的距离。

例如：二审老萨 草草收场

24、二是在经济、科技报道中，大量运用大众话语以增加亲和力与可读性。

例如：财政贴息为经济舒筋活血

25、重视标题的抒情性和表现力。当今新闻的标题却越来越多地重视生动的表现，使主题更加形象、生动

第五篇：好听的歌和歌词

阿兰-樱花的眼泪

二十三个冬天雪白成一片

长长的屋檐下

面对着面

聊着天 想把镜子当成笑话能敷衍

爱情困在时间 有残缺 假装视而不见 樱花树站在雨天

看着爱飘成凄美 花瓣在手心

说舍不得离别 太阳醒来之前樱花的眼泪

是为谁 回忆是快乐不会结束的 旅程 在我沉睡之后美丽的蝴蝶

忘了飞 勇敢走过枯萎化身成纪念 继续在你的世界 下一次的牵手会在哪条街 你不会认识我反复上演

又再见 谁把生命线拉成一张相片

瞬间变成永恒

多特别

你不会太思念 樱花树站在雨天 看着爱飘成凄美 花瓣在手心 说舍不得离别 太阳醒来之前樱花的眼泪 是为谁 回忆是快乐不会结束的 旅程 在我沉睡之后美丽的蝴蝶 忘了飞 勇敢走过枯萎化身成纪念 继续在你的世界

太阳醒来之前樱花的眼泪 是为谁 回忆是快乐不会结束的 旅程 在我沉睡之后美丽的蝴蝶

忘了飞 勇敢走过枯萎化身成纪念 在你的世界

太阳醒来之后快蒸发的泪 许了愿 还来不及给你的幸福会 实现 在我沉睡之前再看你一眼 别忘却 活在回忆里面不变的依恋 樱花永远的眼泪 ~~~END~~~

阿桑-一直很安静

空荡的街景想找个人放感情 做这种决定是寂寞与我为邻 我们的爱情像你路过的风景 一直在进行脚步却从来不会为我而停 给你的爱一直很安静 来交换你偶尔给的关心 明明是三个人的电影 我却始终不能有姓名 你说爱像云要自在飘浮才美丽 我终於相信分手的理由时候很动听 给你的爱一直很安静 来交换你偶尔给的关心 明明是三个人的电影 我却始终不能有姓名 给你的爱一直很安静 我从一开始就下定决心 以为自己要的是曾经 却发现爱一定要有回音 给你的爱一直很安静 来交换你偶尔给的关心 明明是三个人的电影 我却始终不能有姓名 给你的爱一直很安静 除了泪在我的脸上任性 原来缘份是用来说明 你突然不爱我这件事情

爱乐团-半面妆

夜风轻轻 吹散烛烟 飞花乱愁肠 共执手的人情已成伤 旧时桃花映红的脸 今日泪偷藏

独坐窗台对镜容颜沧桑 人扶醉 月依墙 事难忘谁敢痴狂 把闲言语 花房夜久 一个人独自思量 世人角色真是为谎言而上 她已分不清哪个是真相 发带雪 秋夜已凉 到底是 为谁梳个半面妆 夜风轻轻 吹散烛烟 飞花乱愁肠 共执手的人情已成伤 旧时桃花映红的脸 今日泪偷藏

独坐窗台对镜容颜沧桑 世人角色真是为谎言而上 她已分不清哪个是真相 发带雪 秋夜已凉 到底是 为谁梳个半面妆 世人角色真是为谎言而上 她已分不清哪个是真相 发带雪 秋夜已凉 到底是 为谁梳个半面妆 发带雪 秋夜已凉 到底是 为谁梳个半面妆

陈瑞-白狐

我是一只爱了千年的狐 千年爱恋 千年孤独 长夜里 你可知 我的红妆为谁补 红尘中 你可知 我的秀发为谁梳 我是一只守候千年的狐 千年守候 千年无助 情到深处

看我用美丽为你起舞 爱到痛时

听我用歌声为你倾诉 寒窗苦读

你我海誓山盟铭心刻骨 金榜花烛却是 天涯茫茫陌路殊途 能不能 让我为爱哭一哭 我还是千百年前 爱你的白狐 多少春去 春来 朝朝暮暮

生生世世都是你的狐 能不能 让我为爱哭一哭 我还是千百年来 不变的白狐 多少春去 春来 朝朝暮暮

来生来世还做你的狐 我是一只守候千年的狐 千年守候 千年无助 情到深处

看我用美丽为你起舞 爱到痛时

听我用歌声为你倾诉 寒窗苦读

你我海誓山盟铭心刻骨 金榜花烛却是 天涯茫茫陌路殊途 能不能 让我为爱哭一哭 我还是千百年前 爱你的白狐 多少春去 春来 朝朝暮暮

生生世世都是你的狐 能不能 让我为爱哭一哭 我还是千百年来 不变的白狐 多少春去 春来 朝朝暮暮

来生来世还做你的狐 多少春去 春来 朝朝暮暮

来生来世还做你的狐

代悦-这一刻我懂了

我不怕一个人 和孤单战争 多几道伤痕 学会付出的过程

坚定的口吻 相信我想心疼 总有什么值得奋不顾身 我不是一个人 因为我记得 最冷的时候谁会在心头加温 我是幸福的 被你的爱顾着 一起走这条勇敢的旅程 oh my dear friends 这一刻 从你 专注的眼神 我好像懂了 手握着 不怕冷不冷 有你温暖就可以到永恒 oh my dear friends 我的歌 是你轻轻跟着和 我好像懂了 拥抱着 就不怕痛了 被你爱被你疼有多值得 oh my friends 每一句每一声 都那么认真 我们的名字 早已被彼此承认 因为有了爱 才会变得完整 终于懂了我们为谁沸腾 oh~~ oh my dear friends 这一刻 从你专注的眼神 我好像懂了 手握着 不怕冷不冷 有你温暖就可以到永恒 oh my dear friends 我的歌 是你轻轻跟着和 我好像懂了 拥抱着 就不怕痛了 被你爱被你疼有多值得 oh my dear friends

冯静恩-三界传说

你在五行外 我在三界中 管他人鬼仙 勇闯你就是英雄 飞剑神龙架 灿烂的桃花 有杀气就是敌手 你见天下头 你在五行外 我在三界中 管他人鬼仙 有缘自然会相见 进着千年塔 看着新世界 骑上你的白龙马 带我闯天涯 如果这一段感情 总会有褪色的一天 回忆中最珍惜的一段 你说会永远爱着我 如果这一段感情 被世界蒙上了眼睛 深深我如何将你割舍 你是我一生最难忘记的

龚玥-月满西楼

红藕香残 玉簟秋 轻解罗衫 独上兰舟 云中谁寄 锦书来 雁子回时 月满西楼 花自飘零 水自流 一种相思 两处闲愁 哦

此情无计 可消除 才下眉头 却上心头 哦 却上心头

李佳璐-无法原谅

为所有爱执着的痛 为所有恨执着的伤 我已分不清爱与恨 是否就这样 血和眼泪在一起滑落 我的心破碎风化 颤抖的手 却无法停止 无法原谅

我们的曾经燃烧成灰烬 无所谓了吗

也许吧 多残酷的童话 重复上演 谎言背叛谎言 可笑可悲啊 你的戏码 错爱一个人 注定被遗忘 让时间埋葬 什么都不剩下 为所有爱执着的痛 为所有恨执着的伤 我已分不清爱与恨 是否就这样 血和眼泪在一起滑落 我的心破碎风化 颤抖的手 却无法停止 无法原谅 谁能告诉我爱与恨 到头是否一样 血和眼泪在一起滑落 我的心破碎风化 颤抖的手 却无法停止 无法原谅 爱成恨 终究 绝望

林心如-落花

花开的时候最珍贵 花落了就枯萎 错过了花期花怪谁

花需要人安慰 一生要哭多少回

才能不流泪 一生要留多少泪

才能不心碎 我眼角眉梢的憔悴 没有人看得会 当初的誓言太完美 像落花满天飞 冷冷的夜里北风吹 找不到人安慰 当初的誓言太完美 让相思化成灰 一生要干多少杯

才能不喝醉 一生要醉多少回

才能不怕黑 我眼角眉梢的憔悴 没有人看得会 当初的誓言太完美 像落花满天飞 冷冷的夜里北风吹 找不到人安慰 当初的誓言太完美 让相思化成灰 冷冷的夜里北风吹 找不到人安慰 当初的誓言太完美 让相思化成灰 花开的时候最珍贵 花落了就枯萎 错过了花期花怪谁

花需要人安慰

林雪-心不设防

天暗了 灯亮了 街正喧嚷 城市夜加倍辉煌 拥挤的 陌生的 人在游荡 谁和谁交换孤单 夜太长 梦太多 爱更迷乱 我原想远远的望 你的爱 缓缓地 把我环绕 温热了我的眼光 如果你瓦解我的心防 瓦解我的抵抗 我是否不被刺伤 如果我卸下我的心防 卸下我的武装 爱是否美丽如常 夜太长 梦太多 爱更迷乱 我原想远远的望 你的爱 缓缓地 把我环绕 温热了我的眼光 如果你瓦解我的心防 瓦解我的抵抗 我是否不被刺伤 如果我卸下我的心防 卸下我的武装 爱是否美丽如常 如果你瓦解我的心防 瓦解我的抵抗 我是否不被刺伤 如果我卸下我的心防 卸下我的武装 爱是否美丽如常 要平凡 绝不要爱的复杂 我的心将不设防

刘璇-美丽的样子

我反复看着镜子 看美丽是什么样子 你拥抱的那双手 温柔 我念着你的名字 我像是一个孩子 只要看见你的影子 满足 我不怕风来袭 因为有了你 与你面对面

我们都观看着彼此的笑脸 虽然沉默着矜持着 我们都知道彼此在想什么 与你面对面

我们都观看着彼此的双眼 我们牵着手，不用多说 爱会一直延续着

与你面对面

我们都观看着彼此的笑脸 虽然沉默着矜持着 我们都知道彼此在想什么 与你面对面

我们都观看着彼此的双眼 我们牵着手，不用多说 爱会一直延续着

孟茜-八折爱

随着秋风吹过淡黄色的落叶慢慢的飘下来 滴滴秋雨含蓄间洗刷着炎热带来的尘埃 清晨的飞机呼啸着带着你从我身边离开 好像毫不留情的带走了你对我的爱 还记得昨天晚上你对我说要暂时的离开 热恋中的我躺在你的身边又怎能不发呆 你还若无其事的告诉我对你不要太牵怀 仿佛诉说着我们之间的爱已不是百分百 我不需要你给我留下的八折爱 可知道你的血已经流进了我的心脉 你的名字早已成为了我的生命品牌 难道你忍心亲手把他掩埋 我不需要你给我留下的八折爱 初爱已被你带入了我的人生舞台 现在的你却要慢慢的将它无情伤害 就像伤害一个对爱痴情的乞丐 还记得昨天晚上你对我说要暂时的离开 热恋中的我躺在你的身边又怎能不发呆 你还若无其事的告诉我对你不要太牵怀 仿佛诉说着我们之间的爱已不是百分百 我不需要你给我留下的八折爱 我要用尽全力把你的爱都找回来 别再教育我说让我的心情尽量要放开 百分百的爱 已不会再重来 我不需要你给我留下的八折爱 只要你好 我一切都可以重来 忠贞的爱表达不了我对你全部的情怀 可惜我只能够得到你的八折爱 可惜我只能够得到你的八折爱

孟茜-凭什么

是否永远只是一种传言 这段感情该不该留恋 爱的开端 总是那么自然 走到最后苦涩上演 相爱简单相处却太难 你的温暖让我无法负担 如果主观才是你的习惯 结局只有烟消云散 爱之间是相互包容取暖 怎么能附加计算 凭什么爱你就要放弃自由 是你不够珍惜我 却让我独自承受 你爱的我 如果已没有自我 等待你给我施舍 我情愿放开你的手 自由的走

相爱简单相处却太难 你的温暖让我无法负担 如果主观才是你的习惯 结局只有烟消云散 爱之间是相互包容取暖 怎么能附加计算 凭什么爱你就要放弃自由 是你不够珍惜我 却让我独自承受 你爱的我 如果已没有自我 等待你给我施舍 我情愿放开你的手 自由的走 你爱的我 如果已没有自我 等待你给我施舍 我情愿放开你的手 自由的走

童丽-伶人歌

芳雪落天际 伶人歌楚凄 自古红颜多哭泣 泪落洗菩提 英雄划剑依 歌去人影稀 谁知明日是分离 台上望珍惜 我歌声与君兮 何日再重提 君不闻曲相寄 天下皆足矣 英雄划剑依 歌去人影稀 谁知明日是分离 台上望珍惜 唱一曲别离 谁在君怀里 昨日相依 今夜又相离 歌伶笑泪滴 一出悲戏 终离佳人老矣

唯戏幕里英雄美人在交替 笑谈千年传奇 英雄划剑依 歌去人影稀 谁知明日是分离 台上望珍惜 唱一曲别离 谁在君怀里 昨日相依 今夜又相离 歌伶笑泪滴 一出悲戏 终离佳人老矣

唯戏幕里英雄美人在交替 笑谈千年悲喜

童丽-烟花三月

牵住你的手相别在黄鹤楼 波涛万里长江水送你下扬州 真情伴你走春色为你留 二十四桥明月夜牵挂在扬州 扬州城有没有我这样的好朋友 扬州城有没有人为你分担忧和愁 扬州城有没有我这样的知心人那 扬州城有没有人和你风雨同舟 烟花三月是折不断的柳 梦里江南是喝不完的酒 等到那孤帆远影碧空尽 才知道思念总比那西湖瘦 牵住你的手相别在黄鹤楼 波涛万里长江水送你下扬州 真情伴你走春色为你留 二十四桥明月夜牵挂在扬州 扬州城有没有我这样的好朋友 扬州城有没有人为你分担忧和愁 扬州城有没有我这样的知心人那 扬州城有没有人和你风雨同舟 烟花三月是折不断的柳 梦里江南是喝不完的酒 等到那孤帆远影碧空尽 才知道思念总比那西湖瘦 烟花三月是折不断的柳 梦里江南是喝不完的酒 等到那孤帆远影碧空尽 才知道思念总比那西湖瘦

杨幂-爱的供养

把你捧在手上 虔诚地焚香 剪下一段烛光 将经纶点亮 不求荡气回肠 只求爱一场 爱到最后受了伤 哭得好绝望 我用尽一生一世 来将你供养 只期盼你停住 流转的目光 请赐予我无限爱 与被爱的力量 让我能安心在菩提下 静静的观想 把你放在心上 合起了手掌 默默乞求上苍 指引我方向 不求地久天长 只求在身旁 累了醉倒温柔乡 轻轻地梵唱 我用尽一生一世 来将你供养 只期盼你停住 流转的目光 请赐予我无限爱 与被爱的力量 让我能安心在菩提下 静静的观想 我用尽一生一世 来将你供养 人世间有太多的 烦恼要忘 苦海中飘荡着你 那旧时的模样 一回头发现 早已踏出了红尘万丈

雨天-梨花香

笑看世间痴人万千 白首同倦实难得见 人面桃花是谁在扮演 事过境迁故人难见 旧日黄昏映照新颜 相思之苦谁又敢直言 梨花香却让人心感伤 愁断肠千杯酒解思量 莫相望旧时人新模样思望乡 事过境迁故人难见 旧日黄昏映照新颜 相思之苦谁又敢直言 梨花香却让人心感伤 愁断肠千杯酒解思量 莫相望旧时人新模样思望乡 ]笑我太过痴狂相思夜未烊 独我孤芳自赏残香 梨花香却让人心感伤 愁断肠千杯酒解思量 莫相望旧时人新模样思望乡 为情伤世间事皆无常 笑沧桑万行泪化寒窗 勿彷徨脱素裹着春装忆流芳