试论徐志摩诗歌中的爱情主题

第一篇：试论徐志摩诗歌中的爱情主题

试论徐志摩诗歌中的爱情主题

保山市施甸县由旺镇银川中学2012年9月3日

赵定芳

试论徐志摩诗歌中的爱情主题

保山市施甸县由旺镇银川中学 赵定芳 电话：*** 摘要：爱情是文学艺术千古不衰的永恒主题，爱情对文艺创作提供了非常丰富的素材。徐志摩的创作与情爱之间的关系，显得尤为明显。其创作生涯虽然只有短暂的十年，共写了约三百多首诗，其中爱情诗约七十余首，占全部诗作的三分之一。爱情在徐志摩的人生中占有不可取代的地位。徐志摩曾讲过“爱情和婚姻是人生中唯一的要事”。没有爱情，徐志摩根本不会成为诗人，更不用说驰名中外，流芳百世。

关键词：徐志摩；诗歌；爱情诗；执著；追求自由

爱情是文学艺术千古不衰的永恒主题，爱情对文艺创作提供了非常丰富的素材。徐志摩的创作与情爱之间的关系，显得尤为明显。其创作生涯虽然只有短暂的十年，共写了约三百多首诗，其中爱情诗约七十余首，占全部诗作的三分之一，爱情在徐志摩的人生中占有不可取代的地位。徐志摩曾讲过“爱情和婚姻是人生中唯一的要事”。没有爱情，徐志摩根本不会成为诗人，更不用说驰名中外，流芳百世。

徐志摩还曾说过，在他人生的前二十年里，诗歌与他无缘。他之所以提笔写诗，是因为林徽音。诗人在遇见林徽音后，被林徽音的文学才华所迷住，并迅速坠入爱河。他用诗歌来与林徽音沟通，向林徽音表达他的爱。当徽音最终决定与徐志摩的老师的儿子梁思成结婚时，志摩受到沉重的打击，他的诗歌产量也剧减。如果没有爱情，徐志摩就不可能写出入此感人肺腑的诗歌。

诗人一生为他的理想作了不懈的努力，心灵的抗争，顽强地活着，苦苦地恋着他的诗、他的路、他的爱„„他与张幼仪、林徽因、陆小曼之间的爱情，既浪漫、绮丽而又忧伤、哀怨，最终都以悲剧收场。正因为这样的情爱历程，诗人创作了一首首浪漫凄怨的灵魂之歌。那么，徐志摩的诗歌是如何爱情这一主题的

呢？

一、徐志摩的爱情诗是其爱情生活的真实写照

徐志摩的诗是人之天性自然直率的流露，从思想内涵上说，自《诗经》开始，一方面单纯的为情而情，另一方面将爱情作为标榜之物。到了徐志摩，爱情诗被赋予其应有的内涵，达到灵与肉的完满结合。众所周知，艺术来源于生活，生活是艺术的源泉。爱情诗歌的特点是对真挚情感的自然抒发。徐志摩的爱情生活跌荡起伏、荡气回肠。诗人用诗歌的形式真实记录了自己的爱情生活，并进行了思考。

诗人的爱情生活开始于张幼仪。1915年10月29日，徐志摩与张幼仪结婚。这桩婚姻是在其父徐申如的威逼和祖母的亲情攻势之下如期而成的。徐志摩对待张幼仪也是很不友好的，当张幼仪怀孕时，徐志摩正在疯狂追求林徽因，无暇顾及，一听便说：“把孩子打掉。”在不久后便要求离婚，把身怀六甲的张幼仪独自扔在波士顿，无奈张幼仪去到巴黎，后来又去了柏林，生下孩子。徐志摩明知幼仪张的去向，却不予理睬。只在要办理离婚手续时，才找到柏林。产后的张幼仪艰难的从悲痛中振作起来，入裴斯塔洛齐学院，专攻幼儿教育。回国后办云裳公司，主政上海女子储蓄银行，均大获成功，更难能可贵的是，她回国后不仅精心抚育她和徐志摩的儿子还照样服侍徐志摩的双亲，连丧事都由她承办主持。台湾版的《徐志摩全集》也是在她的策划下编纂的，为的是让后人知道徐志摩的著作。无论离婚前还是离婚后，甚至徐志摩死后五十多年，张幼仪从不吐一点儿口风。只在她去世前才说了她与徐志摩的感情。与徐志摩间的爱情是悲凉的，她爱的卑微，但爱的执着；她爱的隐忍，但爱的伟大。徐志摩对这段婚姻由反抗到妥协有两个原因。一是徐志摩是重情之人，经不起柔情软语和眼泪的冲刷；二是徐志摩还未接受西方文明的撞击，其性格之中的叛逆性还未充分展露，他的理想还未真正形成。因而还不能像后来与陆小曼恋情之中的惊天动地的反抗。同时也正是这场婚姻使徐志摩深刻领教了中国传统婚姻模式的腐朽和“吃人”的本质，进一步加剧了他的反抗，使他更向往爱的自由，书写恋爱婚姻的自由。这也成了徐志摩爱情诗歌中的一大主题，如《笑解烦恼结》、《这是一个懦怯的世界》等诗作。

徐志摩生命里第二个女人是林徽因（梁启超的儿媳妇），一位是风流倜傥才

华横溢的青年才子，一位是容貌双全气质高雅的绝世佳人，在中国现代史上，发生在这两个引人注目的名人之间的爱情故事，如今已经过去七十多年，可是，那种缠绕不断、难解难分的真挚恋情，那种看似“天造地设的绝配”却难以结成连理的无奈和伤痛„„总是会让人在为他们感到惋惜的同时，于内心深处受到一种震撼。

1920年3月，徐志摩与林徽因在英国相识相恋。林徽因气质如兰，也是一代才女，当徐志摩在英国偶遇她时，他的心醉了，那首《偶遇》诗就是在那时写的：我是天空里的一片云/偶尔投影在你的波心/你不必讶异/更无须欢喜/在转瞬间消灭了踪影/你我相逢在黑夜的海上/你有你的/我有我的方向/你记得也好/最好你忘记/在这交会时互放的光芒。一个十六岁的情窦初开的少女怎受得了这种情的引诱。诗人第一次感受到了爱情的力量。诗人说“夜莺，从低音唱到高音，从黄昏唱到黑夜。它一声连一声地呼唤着爱情”。诗人对爱情充满了期待。但林是一个受过正统教育的女孩子，她的父亲也是一位诗人，其叔叔就是我们耳熟能祥的林觉民——黄华岗七十二烈士之一，她最后还是奉父母之命嫁给了梁启超的儿子梁思成。本来徐志摩与张幼仪离婚就是为了娶林徽因的，林的“背叛”给了徐志摩当头一棒，这个时候的诗人是最苦闷的。但后来在徐志摩发动多次猛烈攻势之后，林徽因看似牢固的防线最后决了堤，她就这样成了第三者，《人间四月天》里提到，徐志摩和林徽因在伦敦相识，相识不久便相恋，两个人一起坐船在康河里游玩。徐志摩也许从来不知道，世界上还有这样的女人，人的感情还能这样的汹涌澎湃。他是有勇气的，他成了民国第一个离婚的男人，可惜的是林徽因是如此现代，如此独立的女人，她决定的事情，连她自己都无法改变。很多人都不明白在徐志摩解决一切障碍，他们终于可以坦荡地相爱的时候，林徽因为什么会选择放弃，也许他们之间被一个名分拖累了太久，即使一切都结束了，林徽因也已经疲惫得不愿意继续，也无法继续了。不管是林徽因成就了徐志摩，还是徐志摩锻造了林徽因，爱情过后，他们之间，他们各自，还有诸多的东西存留在那里。但是林徽因想表达的主题到她生命的最后一刻也没有表达清楚，这恐怕是这对爱人最遗憾的地方了吧。

就在这个时候已身为人妻的陆小曼走入了他的生命，使他重新燃起了诗的热情（在他生命中的大部分诗作都是从这个“眉眉”身上激发的，没有小曼徐可能只是半个诗人了）。徐志摩才又一次尝到了爱的甜蜜，陆小曼是一个才华出众的美

女，她的多情与满腔的热情岂是一个身为武夫的丈夫王赓所能理解的。就这样两个忧闷的灵魂走到了一起，为了爱，徐志摩是可以舍弃生命的，他也顾不上小曼的丈夫是他的朋友，他追求的只有爱情-----一种能激发他头脑精灵的爱，为了爱他可以与他的恩师梁启超分庭对抗，他也能忍受其家庭对他经济的断绝。但是婚后的生活使诗人的爱情理想又一次的破灭了，诗人陷入了迷茫。作为一个好丈夫，徐志摩很多时候跟陆小曼去做他所不愿意甚至是讨厌的事。他曾说：我想在冬至节独自到一个偏僻的教堂里去听几折圣诞的和歌，但我却穿上了臃肿的袍服上舞台去串演不自在的腐戏。我想在霜浓月澹的冬夜独自写几行从性灵暖处来的诗句，但我却跟着人们到涂蜡的跳舞厅去艳羡仕女们发金光的鞋袜。他们相爱，可是多数人却说他们互相毁了对方。徐志摩因她而声名狼藉，与父母不合，因她的挥霍而疲于奔命地赚钱，更因她而身心俱疲。而陆小曼给了徐志摩一个爱情的答案，又给了她一个生命的问号，不稳定的感情生活，使徐志摩在婚后数年里感到无尽的困顿与苦闷。

这一期间的爱情诗歌涉及了爱情的方方面面：失恋的痛苦《落叶小唱》、爱的倾慕《我也有一个恋爱》、爱的执著《雪花的快乐》、相爱之人的分离《翡冷翠的一夜》、爱的迷惑《我不知道风是在哪一个方向吹》。因此，可以说徐志摩的爱情诗是诗人爱情生活的真实表现，也是人之天性自然直率的流露。

二、爱情生活为创作提供了灵感和素材，又升华了诗人的爱情

１、从1921年到1922年的“花雨期”

这一时期爱的理想已经初露端倪。这一时期是徐志摩在英国剑桥大学学习时期，是诗人的第一个创作期。虽然诗人在这一时期写了许多诗，但并没有全部如数保存下来，仅收集了二十三首诗。这一时期诗歌的主题是对祖国的热爱、自由的争取和个性解放的追求。爱情描写是与争取自由紧密联系的。《笑解烦恼结》（1922年6月作）就是这样的作品。这首诗写的是1922年3月在德国柏林徐志摩与张幼仪离婚之事。诗歌洋溢着对自由的渴望，诗人提出了“自由之尝还自由”。徐志摩在诗中，通过对封建礼教的“忠孝节义”和封建婚姻制度所造成的“泪迹血迹”的控诉，抒发了他向往自由和追求个性解放的愿望。徐志摩与张幼仪的分离，“此去清风自由，自由道风景好。／听身后一片声欢，争道解散了结儿／消除了烦恼。”①

2、从1922到1925年的“明星期”

徐志摩由于受到了宙斯女神的垂青，仅仅过了半年时间，诗歌就显得十分成熟。其中以1925年出版发行的诗集《志摩的诗》为标志。这个集子收录了1922年十月徐志摩回国后两年内所创作的五十五首作品。1928年8月再版时，删减了一些，共收四十一首。爱情诗歌占了很大一部分。这里要指出一下创作背景，1922年徐志摩心目中的理想爱人林徽因与梁思成订婚，这给了诗人很大的打击，失恋使诗人痛苦万分，但徐志摩没有沉沦，带着伤痛继续追求心目中的女神。同时他又是一激进的资产阶级民主革命者，因而此时的爱情诗在抒发对恋爱自由的渴望基础上又镀上了理想的光彩。爱情意味着“天上的明星”的倾慕（《我有一个恋爱》），意味着女性美丽感官的陶醉（《她是睡着了》）。对爱情的执著追求是书写的主潮，既有初恋的美好心情，又有期待爱情的焦灼。既有对爱的欢乐的憧憬，又有爱情破裂的痛苦。创作于1924年3月的《雪花的快乐》就是这类作品.3、从1925年到1927年的“爱的实现期”

1927年9月出版了诗集《翡冷翠的一夜》，这个诗集共收录了四十首诗，它是徐志摩送给新婚夫人陆小曼的礼物，也是他们爱情波折的纪念品。“我的第二个诗集──《翡冷翠的一夜》可以说是我的生活上又一个较大的波折的留痕。” 如写于1926年5月的《半夜深巷琵琶》，第一句以“又被它从睡梦中惊醒”造成触目惊心的效果，立刻将琵琶声和抒情主人公同时凸现出来。它出现的时间是 “夜深深时”、“睡昏昏时”，空间是“荒街”、“柳梢”、“残月”。在这荒凉沉寂的时空之间骤然响起的凄苦之声，风格哀婉精美，奠定了全诗抒写爱情悲剧的基调。“是谁的悲思，／是谁的手指，”②这样紧促的询问传达出诗人心灵深处翻涌的波澜。在诗的后半部，诗人内心感慨的抒发，是通过“他”的形象及与“他”有关的一系列意象来表达。他共出现三次，第一、二次紧紧粘连：“啊，半轮的残月，象是破碎的希望他，他／头戴一顶开花帽，／身上带着铁链条，／在光阴的道上疯了似的跳，疯了似的笑”。这两个“他”既可指抒情主人公心中“破碎的希望”，是无形无影情感的形象化表现，是一种比喻；又可指怀着这“破碎的希望”的抒情主人公自身，是一个人。“他”由“半轮”“残月”的比喻导引入诗，其抒情意蕴又通过肖像和行动的详细描写来表达。囚徒般落魄的面貌、绝不妥协的挣扎跳动以及跃出常态的疯笑构成一个多层面的悲剧形象，充分体现

出诗人为追求自由的爱情受尽磨难、深感绝望又仍要苦苦挣扎的痛苦心情。全诗在这里形成一个情感高潮。伴随第三个“他”而出现的人物有“你”和“她”。徐志摩是个“生命诚可贵，爱情价更高”的个性主义者，诗句中的“她”既指与诗人深深相恋而又不可望及的女子，又指与爱人相关的幸福、理想等人生希望，既是实指又是象征。自由的爱情总难为现实所容，“吹糊你的灯”也就熄灭了希望之光、生命之火。爱人甜美的亲吻却隔着标志生死界限的坟墓，“坟墓”与“亲吻”这情感色彩强烈反差的事物构成一种巨大的张力，将爱情、希望与其追寻者统一于寂灭，写尽了诗人对爱的热切渴望，更写尽了诗人受尽磨难之后的凄苦、绝望。

在这一时期，徐志摩产生了精神危机，与陆小曼的爱情闹得沸沸扬扬。诗人心情复杂：抗争、不满、恐惧、担忧、失望。因而在这部诗集中诗人展示了：相爱情人不得不分离的痛苦《翡冷翠的一夜》，强压痛苦的超脱《偶然》、《决断》，爱的告白书《呻吟语》，为心爱的人得不到“生命与自由”的悲愤《最后的那一天》，表达反抗世俗争取恋爱自由的自豪《再休怪我脸沉》，初步突破爱情之上的局限希望结成志同道合的伴侣《苏苏》，《两地相思》等作品则是对爱情悲剧的描写。这一阶段的爱情诗歌感情深沉热烈，有深刻的社会意义。

4、从1927年到1931年的“云游期”

以1931年8月出版的《猛虎集》和1932年7月出版的《云游》为标志。这一时期“遍地灾荒”，徐志摩与陆小曼的婚姻生活不如意。诗人希冀的理想的爱情被现实无情的粉碎。爱而怨，自由成束缚。但诗人并不绝望，他要继续追寻心目中的女神。《我不知道风在哪一个方向吹》就是这样的作品。

我不知道风

是在哪一个方向吹──

我是在梦中，在梦的清波里依洄。

我不知道风

是在哪一个方向吹──

我是在梦中，她的温存，我的迷醉。

我不知道风

是在哪一个方向吹──

我是在梦中，在梦的悲哀里心碎！

我不知道风

是在哪一个方向吹──

我是在梦中，黯淡是梦里光辉。

这首诗通过对风的描写，反复咏叹一种迷茫心境，抒写了诗人在爱的温存下陶醉及梦碎的苦闷伤悲。此诗共六节，前三节为第一部分，后三节为第二部分。第一部分情绪甜美，第二部分是失望之余的悲怆苦涩。诗节反复，情绪对照鲜明，起伏有致。诗情细腻委婉，流动波转，呈现梦般的诗境。诗人只有在梦中才能体会爱的理想之美。诗歌在每一节的四行中有三行反复，只有第四行的词句变换，好像一部乐曲的主旋律在每一乐章出现，只有略加变奏，既具有流动性又保持了统一性，集中体现了徐志摩在诗歌音乐性方面的突出成就。

迷茫是诗人此时的心境。诗人婚后的生活不如意，诗情枯竭，诗人少有佳作问世。原本清新柔丽，温馨的诗进入了灰色，甚至有病态倾向。欢乐自由不见了，灵与肉的契合不见了，多了感官的刺激。一个生命的信徒失去了生机，《别拧我！疼》就是这样的作品。但诗人在诗歌的技巧方面更为醇正圆润。

三、诗歌将爱情与追求自由和个性解放相联系

徐志摩自由和个性解放的思想深受西方文化的影响。西方文化使徐志摩内在贮积的叛逆的力量迅速成长，从而走上了这一条道路。这种追求也反映在诗人对爱情的追求，从而表现在诗歌中。诗人认为自由是可贵的，内心的意志抉择是不可屈服的。他在给张幼仪的信中写到“真生命必自奋斗自求得来，真幸福必自奋斗自求得来，真恋爱必自奋斗自求得来。”③自由不仅是抒写的主潮，也可以从多种多样的诗歌形式中看出来。

同自由相联系的是个性解放。徐志摩一如20世纪20年代的其他作家一样高扬个性自由，抒写自我。他的个性解放注重自我的精神和内心世界，自己的人

生感悟。爱情诗歌亦如此。诗人是一个女权主义者，他希望女性成为“有血有气有肌肉有生命性的！还有完全要紧——一个人！”他希望女性拥有精神的自由和爱的自由、爱的权力。

四、爱是诗歌中灵性的交流和理想信仰的映照

徐志摩对爱情的执著追求，是因为诗人将爱作为合理人生的重要组成部分。他的爱情要求是理想化的，柏拉图式的。他一厢情愿全身心投入爱情，试图改造爱情对象，期待以自己的纯真与美好去净化理想对象，他期待的是“两个灵魂在上帝眼前资源结合”④，希望在对象中找到“自我”。他不单纯为情而情，爱情是他单纯信仰的组成部分，是人性美的体现。可以这样说理想化的爱情注定了诗人的悲剧。这个悲剧就是诗人误以为与陆小曼的婚姻实现了诗人爱的理想。徐志摩向往天国的神圣，而陆小曼终日忙于世俗的享受。诗人想改变陆小曼的生活习惯，提高她为人的格调，发挥她的才能。谁知自己的生活反被牵制，婚后生活成了精神负担。理想主义的悲剧就在与设想一个虚无的或者不可能达到的境界来欺骗自己，承受幻变的痛苦。其实，诗人爱的不是某一个女子，而是他心目中的理想，正如梁实秋所言“一生追逐着理想的生活而终于不可得，他们爱的不是某一个女人，他们爱的是自己心中的理想。”

五、诗歌流露出对爱的执著与天真

执著与天真也是徐志摩爱情观的重要内容。诗人很清楚地知道爱的可遇不可求，但他不能不去追求“我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣，得之，我幸！不得，我命。如此而已”⑤他的执著是唐•吉诃德式的，有着孩子气的天真，有着拜伦式的热情和爆炸性的性格。他会像孩子一样在大自然的怀里撒娇，胡闹，像孩子一样大胆的宣泄自己的快乐与不满。如《起造一座墙》就是诗人当时追求坚贞爱情的自白，也是自由人生的颂歌！毫无疑问，诗中的“你”正是诗人当时爱得如醉如痴的陆小曼。“你我千万不可亵渎那一个字／别忘了在上帝跟前起的誓。”起始这两句诗便点出了诗人之爱，诗人之爱热烈而圣洁。对天起誓，这让我们看到了热恋中的男女那一番纯情与挚着，投入与天真。诗人之爱，不仅与平常人之爱一样热烈、坚贞，而且多了一份美丽和想象力。爱情被认为是天赋人权之一种，具有神圣性和正义性。正因为有这种崭新的理性认识，诗人对属于自己权利的自由爱情的追求才更加热烈、勇敢，义无反顾；感性中渗透着理性，理性

更激励着感性。爱情是生命之花，美丽神奇，像月似水，如清风似美酒，柔媚无比，芬芳醉人。诗人当然渴望这样的爱情：“我不仅要你最柔软的柔情／蕉衣似的永远裹着我的心。”这是一种什么样的爱情哪！诗人用了两个限定词，“最柔软的”和“永远”，写尽了他对自己爱情的忠贞与渴望。爱情，对诗人来说，不是人生的奢侈品，而是生命的必需品。于是诗人这样要求自己的爱人，“爱有纯钢似的强”，所谓强，就是对自己的爱人要坚定，只有坚定了才可以抵御各种社会的压力。爱情的力量来源于爱情的忠贞；只要忠贞，那种爱情才可以经风经雨，经久弥坚。诗人追求爱情，不单单是为了享受爱情之幸福、美满，也是确证自己的人生权利和自由选择。诗人在这首诗的最后说：“即使有一天霹雳震翻了宇宙，／也震不翻你我„爱墙‟内的自由！”⑥既体现了诗人对爱情的执着追求，也体现了诗人对自由人生的信仰。

诚然，徐志摩浪漫的人生有欢乐的甜蜜，也有失落的痛苦。当他的晶亮的爱情之泡破灭的刹那，他的生活理想失去了航标，他“不知道风是在哪一个方向吹，不论你的梦有多么圆，周围是黑暗没有边”⑦。他的生活激情低落，但他的诗情并没有泯灭，而是仍旧愤恨地抒发着自己的忧闷和痛苦。他用诗继续支撑着人生之路，在二去康桥之后终于留下了广为传诵的诗作《再别康桥》

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，作别西天的云彩。

那河畔的金柳，是夕阳中的新娘； 波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇； 在康河的柔波里，我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。

悄悄的我走了，正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

徐志摩的诗含蓄、富有艺术性，充满性爱的激情。诗中用了多组意象含而不露地描绘性爱的全过程，充满动感，又不失柔和的音乐美。诗中用写实和夸张的手法，抓住形象性的动词完成对男女欢爱过程的关键性描写，具体生动，而又不感到肉欲的官能刺激，这与赤裸裸的性欲写作是迥然不同的。诗表达了一种生命力，一种春里投生的盎然生机和生命的渴求与呼唤，是一种创造美艺术。从他开始写诗到不幸遇难，他的诗情一直闪现着追求的理想之光，这光也随着他的情感的变化和人生境遇的变迁忽明忽暗，在极具张扬时被现实压制，在真情迷惘时又让诗情猛燃。而诗作的思想如一只寻求光明的小舟，在“梦的清波里低洄”⑧。既没有在爱的昭示下扬帆远航，也没有在巨浪惊涛中沉没，只是自然地坚守他的“单纯信仰”，关注着现实的人生，追寻着他的爱的理想。

总之，作为20世纪20年代享有“新月”派盟主称号的徐志摩,他那富有浪漫气息的诗歌曾轰动当时中国的文坛。他的才情,他的诗意深深折服过多少人,他的诗歌对后人的影响更是意义非凡。对痴男怨女或是恋爱中的男女而言,他的诗歌简直可以说是心灵上的共鸣。当他或她失恋时难道不会发出这样的感叹“轻轻的我走了”吗?可惜他英年早逝,如炫目的流星瞬间划过苍穹。短暂年轻的生命虽已消失在遥远的天际,但他的诗歌的精魂却震撼着一代又一代人。

参考文献：

①王锦泉《徐志摩散文选集》，百花文艺出版社出版，1989年10月第二版 ②许祖华《徐志摩作品精选》，长江文艺出版社出版，2003年3月第一版 ③胡凌芝《徐志摩新评》，学林出版社出版，1989年2月第一版 ④卞之琳《徐志摩诗重读志感》，三联书店，1984年版 ⑤陆小曼编《爱眉小札》，良友图书公司出版，1935年版

⑥顾永枥《烦恼结──徐志摩传》,四川文艺出版社, 1999年1月版 ⑦陆纹,《再别康桥──志摩的诗》 ,四川文艺出版社 ,1999年1月版 ⑧黄守《试论徐志摩散文的绅士风》, 长沙电力学院学报 ,1999年3月版

第二篇：徐志摩经典诗歌

徐志摩经典诗歌15篇

在日复一日的学习、工作或生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的诗歌吧，诗歌是用高度凝练的语言，生动形象地表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。什么样的诗歌才经典呢？以下是小编整理的徐志摩经典诗歌，仅供参考，希望能够帮助到大家。

徐志摩经典诗歌1

雪花的快乐

假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向――

飞r，飞r，飞r――

这地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅――

飞扬，飞扬，飞扬――

你看，我有我的方向！

在半空里娟娟地飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望――

飞r，飞r，飞r――

啊，她身上有朱砂梅的清香！

那时我凭借我的身轻，盈盈地，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸――

消融，消融，消融――

溶入了她柔波似的心胸

①写于1924年12月30日。发表于1925年1月17日《现代评论》第一卷第6期。

徐志摩经典诗歌2

童真的梦境！

静默，休教惊断了梦神的殷勤；

抽一丝金络，抽一丝银络，抽一丝晚霞的紫曛；

玉腕与金梭，织嫌似的精审，更番的穿度——

化生了彩霞，神阙，安琪儿的歌，安琪儿的舞。

可爱的梨涡，解释了处女的梦境的欢喜，像一颗露珠，颤动的，在荷盘中闪耀着晨曦！

乡村里的音籁

小舟在垂柳间缓泛——

一阵阵初秋的凉风，吹生了水面的漪绒，吹来两岸乡村里的音籁。

我独自凭着船窗闲憩，静看着一河的波幻，静听着远近的音籁，——

又一度与童年的情景默契！

这是清脆的稚儿的呼唤，田场上工作纷纭，竹篱边犬吠鸡鸣；

但这无端的悲感与凄婉！

白云在蓝天里飞行；

我欲把恼人的年岁，我欲把恼人的情爱，托付与无涯的空灵——消泯；

回复我纯朴的，美丽的童心；

像山谷里的冷泉一勺，晓风里的白头乳鹊，像池畔的草花，自然的鲜明。

徐志摩经典诗歌3

沙扬娜拉一首

――赠日本女郎

最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁――

沙扬娜拉！

①1924年5月29日，徐志摩陪泰戈尔一行前往东京讲学。在访日期间，他写了长诗《沙扬娜拉十八首》，收入在中华书局1925年8月版的诗集《志摩的诗》中。

徐志摩经典诗歌4

生活

阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，生活逼成了一条甬道：

一度陷入，你只可向前，手扪索着冷壁的粘潮，在妖魔的脏腑内挣扎，头顶不见一线的天光

这魂魄，在恐怖的压迫下，除了消灭更有什么愿望？

①写于1928年5月29日，初载1929年5月10日《新月》月刊第2卷和3号，署名志摩，后收入诗集《猛虎集》。

徐志摩经典诗歌5

北方的冬天是冬天，满眼黄沙漠漠的地与天：

赤膊的树枝，硬搅着北风先——

一队队敢死的健儿，傲立在战阵前！

不留半片残青，没有一丝粘恋，只拼着精光的筋骨；凝敛着生命的徐志摩经典的诗歌集锦，耐，耐三冬的霜鞭与雪拳与风剑，直耐到春阳征服了消杀与枯寂与凶惨，直耐到春阳打开了生命的牢监，放出一瓣的树头鲜！

直耐到忍耐的奋斗功效见，健儿克敌回家酣笑颜！

北方的冬天是冬天！

满眼黄沙茫茫的地与天；

田里一只困顿的黄牛，西天边画出几线的悲鸣雁。

徐志摩经典诗歌6

偶然

我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心——

你不必讶异，更无须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，最好你忘掉，有这交会时互放的光亮！

夜半松风

这是冬夜的山坡，坡下一座冷落的僧庐，庐内一个孤独的梦魂；

在忏悔中祈祷，在绝望中沉沦；——

为什么这怒叫，这狂啸，金鼓与金钲与虎与豹？

为什么这幽诉，这私慕，烈情的惨剧与人生的坎坷——

又一度潮水似的淹没了，这彷徨的梦魂与冷落的僧庐？

徐志摩经典诗歌7

再别康桥

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，作别西天的云彩。

那河畔的金柳

是夕阳中的新娘

波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇；

在康河的柔波里，我甘心做一条水草

那树荫下的一潭，不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌

但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了，正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

①写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。

徐志摩经典诗歌8

云游

那天你翩翩的在空际云游，自在，轻盈，你本不想停留

在天的那方或地的那角，你的愉快是无拦阻的逍遥，你更不经意在卑微的地面

有一流涧水，虽则你的明艳

在过路时点染了他的空灵，使他惊醒，将你的倩影抱紧。

他抱紧的是绵密的忧愁，因为美不能在风光中静止；

他要，你已飞渡万重的山头，去更阔大的湖海投射影子！

他在为你消瘦，那一流涧水，在无能的盼望，盼望你飞回！

①写于1931年7月，初以《献词》为题辑入同年8月上海新日书店版《猛虎集》后改此题载同年10月5日《诗刊》第3期，署名徐志摩。

徐志摩经典诗歌9

她是睡着了

她是睡着了--

星光下一朵斜依的白莲;

她入梦境了--

香炉里袅起一缕碧螺烟.她是睡熟了--

涧泉幽抑了喧响的琴弦;

她在梦乡了--

粉蝶儿，翠蝶儿，翻飞的欢恋.停匀的呼吸，清苍渗透了她的周遭的清氛;

有福的清氛，怀抱着，抚摸着，她纤纤的身形!

奢侈的光阴!静，沙沙的尽是闪亮的黄金，平铺着无垠，波鳞间轻漾着光艳的小艇.醉心的光景，给我披一件彩衣，缀一坛芳醴，折一枝藤花，舞，在葡萄丛中，颠倒，昏迷.

徐志摩经典诗歌10

我不知道风是在哪一个方向吹

我不知道风是在哪一个方向吹——

我是在梦中，在梦的轻波里依洄。

我不知道风是在哪一个方向吹——

我是在梦中，她的温存，我的迷醉。

我不知道风是在哪一个方向吹——

我是在梦中，甜美是梦里的光辉。

我不知道风是在哪一个方向吹——

我是在梦中，她的负心，我的伤悲。

我不知道风是在哪一个方向吹——

我是在梦中，在梦的悲哀里心碎！

我不知道风是在哪一个方向吹——

我是在梦中，黯淡是梦里的光辉。

徐志摩经典诗歌11

火车擒住轨

火车擒住轨，在黑夜里奔：

过山，过水，过陈死人的坟：

过桥，听钢骨牛喘似的叫，过荒野，过门户破烂的庙；

过池塘，群蛙在黑水里打鼓，过噤口的村庄，不见一粒火；

过冰清的小站，上下没有客，月台袒露着肚子，象是罪恶。

这时车的呻吟惊醒了天上

三两个星，躲在云缝里张望；

那是干什么的，他们在疑问，大凉夜不歇着，直闹又是哼，长虫似的一条，呼吸是火焰，一死儿往暗里闯，不顾危险，就凭那精窄的两道，算是轨，驮着这份重，梦一般的累坠。

累坠！那些奇异的善良的人，放平了心安睡，把他们不论

俊的村的命全盘交给了它，不论爬的是高山还是低洼，不问深林里有怪鸟在诅咒，天象的辉煌全对着毁灭走；

只图眼着过得，裂大嘴打呼，明儿车一到，抢了皮包走路！

这态度也不错！愁没有个底；

你我在天空，那天也不休息，睁大了眼，什么事都看分明，但自己又何尝能支使运命？

说什么光明，智慧永恒的美，彼此同是在一条线上受罪，就差你我的寿数比他们强，这玩艺反正是一片湖涂账。

①对于1931年7月19日，初载同年10月5日《诗刊》第3期，署名志摩。此诗原名《一片糊涂帐》，是徐志摩最后一篇诗作。

徐志摩经典诗歌12

黄鹂

一掠颜色飞上了树。

“看，一只黄鹂！”有人说。

翘着尾尖，它不作声，艳异照亮了浓密――

象是春光，火焰，象是热情，等候它唱，我们静着望，怕惊了它。但它一展翅，冲破浓密，化一朵彩云；

它飞了，不见了，没了――

象是春光，火焰，象是热情。

①写作时间不详，初载1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12号，属名徐志摩。

徐志摩经典诗歌13

多谢天！我的心又一度的跳荡，这天蓝与海青与明洁的阳光，驱净了梅雨时期无欢的踪迹，也散放了我心头的网罗与纽结，像一朵曼陀罗花英英的露爽，在空灵与自由中忘却了迷惘：——

迷惘，迷惘！也不知来自何处，囚禁著我心灵的自然的流露，可怖的梦魇，黑夜无边的残酷。

苏醒的盼切，只增剧灵魂的麻木！

曾经有多少的白昼，黄昏，清晨，嘲讽我这蚕茧似不生产的生存？

也不知有几遭的明月，星群，晴霞，山岭的高亢与流水的光华……

辜负！辜负自然界叫唤的殷勤，惊不醒这沈醉的昏迷与顽冥！

如今，多谢这无名的博大的光辉，在艳色的青波与绿岛间萦回，更有那渔船与航影，亭享的粘附

在天边，唤起辽远的梦景与梦趣：

我不由得惊悚，我不由得感愧

(有时微笑的妩媚是启悟的棒槌！)

是何来倏忽的神明，为我解脱

忧愁，新竹似的豁裂了外箨，透露内裹的青篁，又为我洗净

障眼的盲翳，重见宇宙间的欢欣。

这或许是我生命重新的机兆；

大自然的精神！容纳我的祈祷，容许我的不踌躇的注视，容许

我的热情的献致，容许我保持

这显示的神奇，这现在与此地，这不可比拟的一切间隔的毁灭！

我更不问我的希望，我的恫怅，未来与过去只是渺茫的幻想，更不向人间访问幸福的进门，只求每时分给我的不死的印痕，——

变一颗埃尘，一颗无形的埃尘，追随著造化的车轮，进行，进行，……

徐志摩经典诗歌14

《毒药》

今天不是我歌唱的日子，我口边涎着狞恶的微笑，不是我说笑的日子。

我胸怀间插着发冷光的利刃；

相信我，我的思想是恶毒的因为这世界是恶毒的，我的灵魂是黑暗的因为太阳已经灭绝了光彩，我的声调是象坟堆里的夜鸮因为人间已经杀尽了一切的和谐，我的口音象是冤鬼责问他的仇人因为一切的恩已经让路给一切的怨；

但是相信我，真理是在我的话里虽则我的话象是毒药，真理是永远不含糊的虽则我的.话里仿佛有两头蛇的舌，蝎子的尾尖，蜈松的触须；

只因为我的心里充满着比毒药更强烈，比咒诅更狠毒，比火焰更猖狂，比死更深奥的不忍心与怜悯心与爱心，所以我说的话是毒性的，咒诅的，燎灼的，虚无的；

相信我，我们一切的准绳已经埋没在珊瑚土打紧的墓宫里，最劲冽的祭肴的香味也穿不透这严封的地层：

一切的准则是死了的；

我们一切的信心象是顶烂在树枝上的风筝，我们手里擎着这迸断了的鹞线；

一切的信心是烂了的；

相信我，猜疑的巨大的黑影，象一块乌云似的，已经笼盖着人间一切的关系：

人子不再悲哭他新死的亲娘，兄弟不再来携着他姊妹的手，朋友变成了寇仇，看家的狗回头来咬他主人的腿：

是的，猜疑淹没了一切；

在路旁坐着啼哭的，在街心里站着的，在你窗前探望的，都是被奸污的处女：

池潭里只见些烂破的鲜艳的荷花；

在人道恶浊的涧水里流着，浮荇似的，五具残缺的尸体，它们是仁义礼智信，向着时间无尽的海澜里流去；

这海是一个不安静的海，波涛猖獗的翻着，在每个浪头的小白帽上分明的写着人欲与；

到处是奸淫的现象：

贪心搂抱着正义，猜忌逼迫着同情，懦怯狎亵着勇敢，侮弄着恋爱，暴力侵凌着人道，黑暗践踏着光明；

听呀，这一片淫猥的声响，听呀，这一片残暴的声响；

虎狼在热闹的市街里，强盗在你们妻子的床上，罪恶在你们深奥的灵魂里……

徐志摩经典诗歌15

残破

（一）深深的在深夜里坐着：

当窗有一团不圆的光亮，风挟着灰土，在大街上

小巷里奔跑：

我要在枯秃的笔尖上袅出

一种残破的残破的音调，为要抒写我的残破的思潮。

（二）深深的在深夜里坐着：

生尖角的夜凉在窗缝里

妒忌屋内残余的暖气，也不饶恕我的肢体：

但我要用我半干的墨水描成一些残破的残破的花样，因为残破，残破是我的思想。

（三）深深的在深夜里坐着，左右是一些丑怪的鬼影：

焦枯的落魄的树木

在冰沉沉的河沿叫喊，比着绝望的姿势，正如我要在残破的意识里

重兴起一个残破的天地。

（四）深深的在深夜里坐着，闭上眼回望到过去的云烟；

啊，她还是一枝冷艳的白莲，斜靠着晓风，万种的玲珑；

但我不是阳光，也不是露水，我有的只是些残破的呼吸，如同封锁在壁椽间的群鼠

追逐着，追求着黑暗与虚无！

①写于1931年3月，初载1931年4月《现代学生》第1卷第6期，署名徐志摩，后收入《猛虎集》。

第三篇：浅谈席慕容诗歌中的爱情主题

浅谈席慕容诗歌中的爱情主题——一段完整的爱

摘要：那些零零碎碎的篇章经过巧妙的思想嫁接便化为了一个有血有肉的整体，是她整个青春的回顾，在她的青春里有过不经意却也深刻的相逢，亦有过泪流满面的别离；有过痴心的等待与坚守，亦有过苦苦的追寻与思索；有过甜蜜的如泉水般的想念，亦有过内心深处小小的期盼。他们的爱情并不是轰轰烈烈的，但慕容却很懂得抓住每一个不经意的瞬间，并赋予那些以最美的词句，所以在她笔下的那段爱情变得熠熠生辉，她的诗不仅记下了她动人的青春，也成就了许许多多的美丽的。

关键字：爱情 青春 深深浅浅 忧伤 甜蜜

参考书籍：席慕容经典作品

席慕容说：爱情，是记忆里一场不散的筵席。我想爱情这个主题不仅是个人记忆里最深最沉的部分，在历史的长河中，它更是一个永恒的主题，从古至今有多少爱情被转化成精致细腻的文字，一代又一代的传诵下来，造就了一段又一段不朽的神话。而在这个信息高度发达的今天，爱情诗的繁荣并没有随着历史的变迁、时光的流逝而黯淡。在现当代诗坛上，有很多优秀的诗人写下不少情真意切，朗朗上口的爱情诗。他们风格各异，各有其特点，让爱情诗的天空群星璀璨，熠熠生辉。而席慕容爱情诗的成功，不在于惊天地，泣鬼神的山盟海誓，不在乎轰轰烈烈的恋爱过程，不在乎永生永世的执着迷恋，一切都是那么平淡自然，是每个人都可以拥有的爱情。可是，也就是这样的爱情在诗人的心里便酿成了沉蕴芳香的酒，便化作光泽细柔的词句，造就了美丽的价值。

她的诗要慢慢地读，慢慢地品，方能体会她那殷切的期待，她那淡淡的忧伤，以及她那颗晶莹剔透的心。接触她的第一首诗是《一颗开花的树》，我想这是所有喜欢她的诗的人都会随口而出的一首经典小诗。诗中极力刻画了一颗真诚的少女心，诗中的女子，在意中人“必经的路旁”“慎重地开满花”，那盛开的朵朵都是她前世的盼望，那颤抖的叶是她等待的热情，可是人生匆匆，在不经意间爱情便成了过往。“在你身后落了一地的，朋友啊，那不是花瓣，是我凋零的心”，当意中人“终于无视地走过”，那落了一地的是泪，是失落，是忧伤，如泣如诉，娓娓道来。从这以后，便觉有一种一发不可收收拾之感，或许是一种知遇感，亦或许愿为他诗中的女子，随着她的哀伤而哀伤，随着她的幸福而幸福。

对慕容的诗并非有透彻的了解，只是有一种深深浅浅的感知，一种说不出，道不明的莫名的感动与忧伤。那种感觉并非是突如其来的，而是像某种香味一样的慢慢地渗透，直至那种平淡的感动与忧伤占据整个心房，直至那诗中的女子，那时时回望过去的女子，那充满感慨充满爱的女子，那个温柔谦卑的女子仿佛就是自己。那时候心里会出奇的宁静，仿佛这世界只剩下我和我平淡的爱情。她的每首诗都会像一幅画，一幅一幅便画出整个青春，无怨无悔的青春。

一，最初的梦：正如慕容所说的，美丽的梦和美丽的诗一样，都是可遇不可求的，常常在最没能料到的时刻出现。而缘起就在一个画荷的下午，在众荷之间，“在那千层万层的莲叶之前”，就在一回眸之间，所有的故事便开始改写，简简单单，没有太多的铺陈，也没有什么戏剧性的开场，就这样顺其自然的开始了。他们也曾在有月有松林的山中漫步，谈着“拂晓的星星，林火，传奇的梅花鹿”，可是年轻的心啊，“却留神着不对我说那一个字”，而“十六岁的花季只开一次”，在一次次不经意的离别中，沉淀了她最美最纯真的梦，也给了我们一个可感的带着淡淡忧伤的梦境。

二，离别之后的离别：她不愿让泪水成为一种阻挡，所以在黑暗的时刻悄然隐退，将这份柔美的感情藏到任何人、任何岁月都无法触及的距离。但是尽管如此，依然会有那骤雨之后无端的忧愁，所以她不停地思索，“爱原来一种酒，饮了便化作思念”，她的思念有时是甜蜜的，所以她会有“不再相见并不等于分离”的感慨，但有时却是忧伤的，“我的心在波涛之间游走，在等待与回顾之间游走”，这是因爱而生的苦果，但诗人是执着坚定的，就算这别离之后还是别离，她也愿意相信，愿意为着她的所爱走向那溢满着泪水与忧伤的海洋。有人说距离不是爱情的难题，可正是那些无意间的别离，那些别离之前没来得及说出来的盼望，那些别离之后随夜而来的悄然的隐痛，在夜里一遍一遍的温习，直至泪水将最后一点勇气也吞噬了。但慕容很懂得用诗来给自己疗伤，她把那忧伤都转化都转化成了光泽细柔的词句，于是她的诗里便有了灵魂，当有人真正沉浸其中时，便会产生一种共鸣，像是一种心灵深处的交流，而这种交流里似乎可以不用语言，只需要静静的感受。

三，痴痴地等待与追寻：离别之后的等待总是悄无声息的上演着，或许一段刻骨铭心的爱情，除了一次不经意的相逢，除了一场撕心裂肺的别离之外，还需要一段长长的等待，以及一些因等待而追寻的日子。慕容的诗中便深深地记下了这一段甜蜜而忧伤的日子。于是她期待化作一棵开花的树，只为成就一段美丽时刻，于是她会期待一个长长的夏季，一段无暇的记忆，一颗温柔的心，一份洁白的恋情。而在等待中的想念是永无止尽的，在日里在夜里在每一个恍惚的刹那间。诗人也曾为这长长的等待而彷徨，所以才会发出“无缘的你啊，不是来得太早就是太迟”这样沉重、令人伤痛欲绝的感概。久久地等待中，诗人并不是完全被动的，她也曾苦苦地追寻，所以她曾踏月而去只因他在山中，所以她会独自穿过种满了新茶与相思树的山径，尽管她知道前路将经由芒草萋萋的破壁。但当一切成为过往，那些痴心的等待，那些义无反顾地追寻在回首时也成了一段美丽的回忆。

四，多年之后的重逢：当所有的爱恋都已过去，当那颗层层结痂的心已挣扎蜕变，这伤感的命运也会有意安排一场邂逅在某个街角。可是那岁月的雕刻师早已修改了他们的容颜，“有谁听见心的破碎”，尽管今宵的月色能如当初美丽，可是他们早已无法回头，尽管那身后依然是他们频频出现的流年，可是那来时的路早已芳草凄凄。他们未曾忘记，但是还是得不动声色地走下去，说说这轻柔的风，说说这没有波折和忧愁的极平凡的人生，然后挥手别离，正如年轻的他们，可是有谁能读懂这极平淡的话语的话语中，这极平常的挥手中包含的苦楚与辛酸。

五，回忆的心伤与无悔的心情：曾经没说完的话，没兑现的诺言，是日里夜里的流水，是山上海上的月光，反复的掠过那颗柔弱的心，她不敢忘也不能忘，因为那一切曾经是如此的美好，所以她一遍一遍想起那些小小的承诺，“我好像答应过你，要和你一起走上那条美丽的山路”，可是所有的岁月都已经回不去了，尽管“那夜的月，那年的路和那同一样颜色的行道树”依旧未改，但那昼夜交替过去的时光，焚烧了整个春与夏的渴望，只剩下一种淡然的逐渐远去的酸辛。虽然回忆里有着一种淡淡的伤，但诗人从未有过一丝后悔的痕迹，因为她有真正的爱过。她不仅爱着这不复返的青春，更深深的爱着这段充满着别离、充满着思恋、充满着甜蜜与忧伤的爱情，所以她从未忘记“在那个许多白云的午后，你青青的衣裾在风里飘遥，倒映在我的心中”，她也从未忘记那些像茉莉花开那样思念着的日子，从未忘记在那个十字路口斜阳里疲倦的微笑，所以他会在那条回旋的山路急切的向来处张望，也会在每一条泥泞的长街的转角，放慢脚步，在雨丝深处回顾，所以她会觉得长久的人生也只是回首时那相遇的一瞬，所以她会在曲终人散后，不管是哭泣还是微笑着离别，都庆幸与她的所爱曾一起同台。或许所有的忧伤在回首的那一刹那都是美的，也只有真正历经过的人方知其中的苦乐，而当一切都成为过往，那些因爱而留下的痕迹便共同唱响了一曲无悔的青春。

细读慕容的诗，不难发现，那些零零碎碎的篇章经过巧妙的思想嫁接便化为了一个有血有肉的整体，是她整个青春的回顾，在她的青春里有过不经意却也深刻的相逢，亦有过泪流满面的别离；有过痴心的等待与坚守，亦有过苦苦的追寻与思索；有过甜蜜的如泉水般的想念，亦有过内心深处小小的期盼。他们的爱情并不是轰轰烈烈的，但慕容却很懂得抓住每一个不经意的瞬间，并赋予那些以最美的词句，所以在她笔下的那段爱情变得熠熠生辉，她的诗不仅记下了她动人的青春，也成就了许许多多的美丽的梦。读过她的诗仿佛自己真的就在那个夏日的午后爱过，伤过，痛过，我想这份淡淡的忧伤与喜悦将会一直传递下去，影响这一代，下一代，甚至更远的未来。

第四篇：徐志摩经典爱情语录

徐志摩经典爱情语录

引导语：徐志摩是现代著名诗人，新月派代表人物。他的诗是中国语言的结晶，是世界文学的魂宝。他的爱情故事和他优美的诗篇一样广为流传。徐志摩的爱情经典语录，句句扣入心扉。

1.走着走着，就散了，回忆都淡了；看着看着，就累了，星光也暗了；听着听着，就醒了，开始埋怨了；回头发现，你不见了，突然我乱了。

2.我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。聪明的人，喜欢猜心，也许猜对了别人的心，却也失去了自己的。傻气的人，喜欢给心，也许会被人骗，却未必能得到别人的。你以为我刀枪不入，我以为你百毒不侵。

3.一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。

4.一个人的漠然加上另一个人的苦衷，一个人的忠诚加上另一个人的欺骗，一个人的付出加上另一个人的掠夺，一个人的笃信加上另一个人的敷衍。爱情是一个人加上另一个人，可是，一加一却不等于二，就像你加上我，也并不等于我们。这种叫做爱的情啊···如果你忘了苏醒，那我宁愿先闭上双眼。

5.你说你不好的时候，我疼，疼的不知道该怎么安慰你，你说你醉的时候，我疼，疼的不能自制，思绪混乱。我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。太多不能，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。转而，移情别恋，却太难，只顾心疼，我忘记了离开，一次一次，已经习惯，习惯有你，习惯心疼你的一切。

6.许多往事在眼前一幕一幕，变的那麼模糊，曾经那麼坚信的，那麼执着的，一直相信著的，其实什麼都没有，什麼都不是...突然发现自己很傻，傻的不行。我发誓，我笑了，笑的眼泪都掉了。笑我们这麼傻，我们总在重复著一些伤害，没有一个可以躲藏不被痛找到。却还一直傻傻的期待，到失望,再期待，再失望...7.习惯，失眠，习惯寂静的夜，躺在床上望着天花板，想你淡蓝的衣衫。习惯，睡伴，习惯一个人在一个房间，抱着绒绒熊，独眠。习惯，吃咸，习惯伤口的那把盐，在我心里一点点蔓延。习惯，观天，习惯一个人坐在爱情的井里，念着关于你的诗篇。

8.谁的情感无法张扬，谁在陌生的房故作勇敢，谁在夜晚害怕腐烂，任呼吸突然变得野蛮，先爱吧把这一副肩膀挡掉一点遗憾，先爱吧看似一双翅膀躲啊躲已经黑暗，先爱吧人们不懂这样一旦欲求不满，先爱吧之后感伤之后再算，之后再算···

9.我习惯了等待，于是，在轮回中我无法抗拒的站回等待的原点。我不知道，这样我还

要等多久才能看到一个答案；我不知道，如此我还能坚持的等待多久去等一个结果？思念，很无力，那是因为我看不到思念的结果。也许，思念不需结果，它只是证明在心里有个人曾存在过。是不是能给思念一份证书，证明曾经它曾存在过？

10.一个人的世界，很安静，安静的可以听到自己的呼吸声和心跳声。冷了，给自己加件外套；饿了，给自己买个面包；病了，给自己一份坚强；失败了，给自己一个目标；跌倒了，在伤痛中爬起并给自己一个宽容的微笑是啊，我总是一个人，你从来不曾来过，我也从来不曾出现在你的世界。

11.似乎习惯了等待，单纯的以为等待就会到来。但却在等待中错过了，那些可以幸福的幸福。在失去时后悔，为什么没有抓住。其实等待本身就是一种可笑的错误。明知道等待着一份不知能否到来的幸福···

12.或许可以爱很多个人，但只有一个人会让你笑的最灿烂，哭的最伤心。于我——应该都笑的灿烂，但我不明白给我最灿烂的是谁。但是我不明白伤心，让我最伤心的是谁。只是心太痛，太痛……之后便不觉着痛了。也记不清楚那些班驳的光影。

13.在一段时间我喜欢一段音乐，听一段音乐我怀念一段时光。坐在一段时光里怀念另一段时光的掌纹。那时听着那歌会是怎样的心情？那时的我们是否相遇？是相遇还是错过？还是，没有结局的邂逅？

14.立冬。小雪。大雪。冬至。小寒。大寒。在无法遇见第二个寂寞的人的寂寞冬天。独自行走独自唱歌独自逛街独自看着一整个世界狂欢。人们手牵手地逛着游乐园。他是她的独一。我是所有人的无二。世界充满了我们相遇的几率。我却始终无法遇见你。

15.世界曾经颠倒黑白,如今回归绚丽色彩。世界曾经失去声响，如今有你们陪我唱歌。夜里黑暗覆盖着左手，左手覆盖着右手。曾经牵手的手指，夜里独自合十。风吹沙吹成沙漠，你等我，等成十年漫长的打坐。你是天下的传奇，你是世界的独一。你让我花掉一整幅青春，用来寻你。

16.当一个人沉醉在一个幻想之中，他就会把这幻想成模糊的情味，当作真实的酒。你喝酒为的是求醉；我喝酒为的是要从别种的醉酒中清醒过来。

17.有些女人。会让人觉得，世界上无人舍得对她不好。然而，这个女人。就是得不到她一直盼望着的好。

18.面对，不一定最难过。孤独，不一定不快乐。得到，不一定能长久。失去，不一定不再拥有。不要因为寂寞而错爱，不要因為错爱而寂寞一生。

19.耳。没有喧闹。眼。没有缤纷。嘴。沉默不语。

20.他的世界沒有她，她的世界只有他。世界就是這樣，從來沒有公平可言。這是一場没有时限的角力戰，誰在乎的越多，就輸的越慘。

21.你会不会忽然的出现，在街角的咖啡店，我会带着笑脸，和你寒暄，不去说从前，只是寒暄，对你说一句，只是说一句，好久不见...22.如果真相是种伤害，请选择谎言。如果谎言是一种伤害，请选择沈默。如果沈默是一种伤害，请选择离开。

23.少年的时候，我疯狂的喜欢，带我走这三个字。现在，我再也不会任性的让任何人带我走。我学会了，自己走。

24.旋转木马是最残忍的游戏，彼此追逐却有永恒的距离

25.记忆是相会的一种形式，忘记是自由的一种形式

26.总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍。这样的梦境，是否太过冰凉与残忍。看世界多危险多难。如反复无常的气象。没有地图。我们一路走一路被辜负，一路点燃希望一路寻找答案。过去的畅想有多快乐，现世的遗憾就有多悠长。

27.他说爱你的时候，是无心之过，别轻易感动。

28.是时候了。好好地做个女人。穿裙子。扎辫子。不和别人吵架。不翘课。不说脏話。一日三餐一个不能少。11点之前睡觉...其实这些，我做不到。

29.MisssomebodyIlost,ForgetsomebodyImiss...30.再美好也经不住遗忘，再悲伤也抵不过时间

31.幸好爱情不是一切，幸好一切都不是爱情。

32.微微瞬间，你在一秒点穴。长永远，我用一生解穴。

33.别再使用修饰音，唱最清澈的歌给我；别揣测该说什么，用透明的眼神看我；别后退逃避什么，把蜷缩的手指给我；别说你不再爱我，还爱过的记忆给我34.原来我只不过是只华丽的木偶，演尽了世间所有的繁华，才发现身后无数的金丝银线，牵动我的---哪怕，一举手，一投足。

35.谁的眼角触得了谁的眉；谁的笑容抵得了谁的泪；谁的心脏载得住谁的轮回；谁的掌纹赎得回谁的罪。

36.谁在春日艳阳的午后，轻抚你穿过飘扬秀发的手。谁在无数个黯然的白夜，带走独斟酌饮的酒，把浓烈的温度，狠狠的烧进胸口。谁把一季又一季的绿色原野，揉碎成泥土中潮湿的腐朽。谁捧起花的脸庞，让岁月美的黯然神伤。

37.有人告诉我鱼的记忆只有7秒，7秒之后它就不记得过去的事情，一切又都变成新的。所以，在那小小的鱼缸里鱼儿，永远不会感到无聊。我宁愿是只鱼，7秒一过就什么都忘记，曾经遇到的人，曾经做过的事都可以烟消云散，可我不是鱼。无法忘记我爱的人，无法忘记牵挂的苦无法忘记相思的痛...38.最好的时光里，我依然独自一个人走在那条浮华炫丽却不属于我的街。我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片，让它变成陈年的私酿，然后在那个夏日的午后，晾晒出任何与你有关的画面。

39.邂逅的瞬间，我站在你的面前，只是个陌生人。是浮华的化妆舞会，散场以后，一个落寞而黯淡的女子，是烟花一样虚空的美丽。喜欢这样的文字，把自己沉在一个最卑微的姿态局里，不需要任何人的理会，独自一个人在角落里笑着哭泣，不需要谁再来打扰属于我的宁静生活。

40.夕阳西下,是我最想念的时候,对着你在的那个城市,说了一声:我想你,不知道,你是否听得到.41.有时候,很迷茫的去看前方,明明知道那片海没有你在,却还要固执的踏上火车去追逐那个有你不了解的爱,害怕总是真实的存在,精彩的孤单总是陪伴着我们终究该明白,不能再在原地徘徊,不能再固执的守着不会回来的,不能再挣扎着看着你的不精彩.42.我不喜欢说话却每天说最多的话，我不喜欢笑却总笑个不停，身边的每个人都说我的生活好快乐，于是我也就认为自己真的快乐……可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默，为什么在人群中看到相似的背影就难过，看见秋天树木疯狂地掉叶子我就忘记了说话，看见天色渐晚路上暖黄色的灯火，就忘记了自己原来的方向。

编后语：一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。那个人，你寻见了么？

第五篇：爱情诗句经典徐志摩

徐志摩的爱情诗中22句经典语录

1、爱，得之，我幸。不得，我命，如此而已。

2、我将于茫茫人海寻找我唯一之灵魂伴侣，得之，我幸，不得，我命。

3、你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心；鱼不能没有水，人不能没有氧气；我不能没有你的爱。

4、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇„„

5、爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。

6、生命薄弱的时候，一封信都不易产出，愈是知心的朋友，信愈不易写。

7、我是极空洞的一个穷人，我也是一个极充实的富人——我有的只是爱。

8、我将于茫茫人海寻访我唯一灵魂的伴侣得之，我幸不得，我命。

9、我之甘冒世之不韪，竭全力以争取，非特求免凶残之痛苦，实求良善之安顿，求人格之确立，求灵魂之救度耳。我将于茫茫人海中，访我唯一灵魂之伴侣。得之，我幸；不得，我命。

10、你看我活着不能没有你，不单是身体，我要你的性灵，我要你身体完全的爱我，我也要你的性灵完全化入我的，我要的是你绝对的全部——因为我献给你的也是绝对的全部，那才当得„„

11、我没有别的方法，我就有爱；没有别的天才，就是爱；没有别的能力，只是爱；没有别的动力，只是爱。

12、爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。

13、即使命运叫您在得到最后胜利之前碰着了不可躲避的死，我的爱！那时您就死。因为死就是成功，就是胜利。一切有我在，一切有爱在。

14、此去清风白日，自由道风景好。

15、友情是愉快，是爱，是再不畏虑，是不再受孤寂的侵凌。

16、得之我幸，不得我命。——徐志摩则向世人宣示：“我之甘冒世之不韪，乃求良心之安顿，人格之独立。在茫茫人海中，访我灵魂之伴侣，得之我幸，不得我命，如此而已！”

17、我不仅要爱的肉眼认识我的肉身，我要你的灵眼认识我的灵魂。

18、我没有别的方法，我就有爱；没有别的天才，就是爱；没有别的能力，只是爱；没有别的动力，只是爱。

19、善用其所学，以利导我国家。20、眉，我恨不得立刻与你死去，因为只有死可以给我们想望的清静，相互永远的占有。眉，我来献全盘的爱给你，我的身体，我的灵魂，完全是你的，一团火热的真情，整个儿给你，我„„

21、你看我活着不能没有你，不单是身体，我要你的性灵，我要你身体完全的爱我，我也要你的性灵完全化入我的，我要的是你绝对的全部——因为我献给你的也是绝对的全部，那才当得„„

22、我不敢说，我有办法救你，救你就是救我自己，力量是在爱里；再不容迟疑，爱，动手吧！

、篇二：徐志摩经典爱情诗歌九首

徐志摩经典爱情诗歌九首

（一）再别康桥

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，作别西天的云彩。

那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇；

在康河的柔波里，我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭，不是清泉袁是天上虹；

揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了，正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

一九二八年十一月六日作

（二）沙扬娜拉一首——赠日本女郎 最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，愁—— 沙扬娜拉！

（三）我不知道风是在哪一个方向吹 我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，在梦的轻波里依洄。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，她的温存，我的迷醉。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，甜美是梦里的光辉。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，那一声珍重里有甜蜜的忧

她的负心，我的伤悲。

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，在梦的悲哀里心碎！

我不知道风

是在哪一个方向吹——

我是在梦中，黯淡是梦里的光辉。

（四）偶然

我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心——

你不必讶异，更无须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向； 你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！

一九二六年五月中旬作

（五）雪花的快乐

假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——

飞扬，飞扬，飞扬——

这地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅——

飞扬，飞扬，飞扬——

你看，我有我的方向！

在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望——

飞扬，飞扬，飞扬——

啊，她身上有朱砂梅的清香！

那时我凭藉我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸——

消溶，消溶，消溶——

一九二四年十二月三十日作

（六）黄鹂

一掠颜色飞上了树。

“看，一只黄鹂！”有人说。翘着尾尖，它不作声，艳异照亮了浓密—— 像是春光，火焰，像是热情。

等候它唱，我们静着望，怕惊了它。但它一展翅，冲破浓密，化一朵彩云； 它飞了，不见了，没了—— 像是春光，火焰，像是热情。

（七）私语

秋雨在一流清冷的秋水边，一棵憔悴的秋柳里，一条怯懦的秋枝上，一片将黄未黄的秋叶上，篇三：徐志摩最经典的爱情诗

徐志摩最经典的爱情诗《节选》

偶然 徐志摩

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我是天空里的一片云

偶尔投影在你的波心

你不必讶异

更无须欢喜

在转瞬间消灭了踪影

你我相逢在黑夜的海上

你有你的 我有我的 方向

你记得也好

最好你忘掉

在这交会时互放的光亮雪花的快乐徐志摩

假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒

我一定认清我的方向－－

这地面上有我的方向

不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅－－

飞飏，飞飏，飞飏，－－

你看，我有我的方向。

在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望－－

飞飏，飞飏，飞飏，－－

啊，她身上有朱砂梅的清香！

那时我凭籍我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟

贴近她柔波似的心胸－－

消溶，消溶，消溶－－

溶入了她柔波似的心胸！沙扬娜拉 徐志摩

最是那一低头的温柔，恰似水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

沙扬娜拉!? 康桥再会吧① 康桥，再会吧；

我心头盛满了别离的情绪，你是我难得的知己，我当年 辞别家乡父母，登太平洋去，（算来一秋二秋，已过了四度 春秋，浪迹在海外，美土欧洲）扶桑风色，檀香山芭蕉况味，平波大海，开拓我心胸神意，如今都变了梦里的山河，渺茫明灭，在我灵府的底里； 我母亲临别的泪痕，她弱手 向波轮远去送爱儿的巾色，海风咸味，海鸟依恋的雅意，尽是我记忆的珍藏，我每次 摩按，总不免心酸泪落，便想 理箧归家，重向母怀中匐伏，回复我天伦挚爱的幸福；

我每想人生多少跋涉劳苦，多少牺牲，都只是枉费无补，我四载奔波，称名求学，毕竟 在知识道上，采得几茎花草，在真理山中，爬上几个峰腰，钧天妙乐，曾否闻得，彩红色，可仍记得？——但我如何能回答？ 我但自喜楼高车快的文明，今日 我对此古风古色，桥影藻密，依然能坦胸相见，惺惺惜别。

不曾将我的心灵污抹，