第一篇：席慕蓉油画配散文——莲荷深处
席慕蓉油画配散文——莲荷深处
席慕蓉油画配散文--莲荷深处荷风
有那么多事逼在眼前，有那么多工作要做的我，却差不多花了整个早上的时间来看一朵荷花。
去年从朋友那里拿来的荷，这几天开出了两朵。一朵比较小的先开了，一朵极大的这
一、两天才开，莲叶田田，红荷出水，迎风有香气，小小的院落竟然古意盎然，芬芳有致起来。
涉江采芙蓉的时代，荷叶与荷花应该就是这个模样了吧。荷真是我的乡愁，对一个古远的时代与古远的爱情的乡愁。那样单纯厚实的造形，却给我以那样动心的感受，只觉得它的每一根线条，每一片色彩都是有渊源，有来处的。
不知道是看多了书中的荷，还是在古远的日子里曾多次涉江采芙蓉，总有一个很奇怪的感觉，总觉得荷花是一个似曾相识的友人，并且，在初识的那一次就是一见倾心，不忍离去，就这样过了几千年。月色
父亲今年七十，我在长途电话里向他说，我想把六月份在历史博物馆国家画廊的个展献给他，算是向他祝寿的贺礼。父亲在电话那端笑了起来，也不知道是高兴呢还是觉得我很可笑。
从小，在姊妹里面，我就常是那个“可笑”的角色。功课没有她们好，长得没有她们好，偏偏又总希望爸妈能多疼爱我一点，因而就常常会做出很多笨拙得可笑的事来。
可是，所有的一切的努力，也不过只是为了想博得父母欢然和了解的一笑而已。
画展是如期举行了，我画了一张三百号的荷花，整面墙上被我画出满池的花与叶。从钉框到涂底色到构图到完成，整整用了我一年的时间，开幕那天台风过境，暴雨如注，可是我的朋友们只要有空的，都冒着雨来了，而且都喜欢这一张画。
那天，我一直有一种非常深沉的快乐，我一直想看该怎样向父母描述我的快乐；找有这样多爱我的朋友，这样多支持我、鼓励我的朋友，无论如何，这一次，在这一点上，父母总应该以我为荣了吧！诗的成因
前年夏天，在植物园的行池旁，看一对男女走过我身边，女的长得胖胖的，打扮得很时髦，正大声地对她的朋友说：
“我不喜欢这种花，长得太简单了！”
然后，她就用一种好像受骗了似的生气的样子，快步地走开了，她的男伴只好赶快追了上去。
我正站在树荫下，用速写本子在画荷花，听了她的活，一直忍不住要笑。真的啊！她说的满有道理的。这荷花荷叶长得是太两单了一点，一根长梗子上只有一朵花，另外一根长梗子上又只有一片叶。真的，若不是我们中国人对荷花有一种先入为主的爱恋，若不是有那么多张美丽的画，那么多首美丽的诗，那么多篇美丽的文章告诉我们；该怎样地去爱莲，去欣赏莲，我们也许也和她一样，觉得这种花长得令人生气的简单哩！
荷
一位哲学教授写信给我，为了解开我心中的一个结，他说：
“要出污泥而不染，才算是真正的洁净。”
他的这一句话，我U前也不是没有听过类似的，但是总没有放进心里去。而这一次，一打开信，一看到这一句，我竟然吃了一惊，好像在刹那之间参透了很多世事。所以，佛手上总是拈着一朵，佛身下也总是以莲为座，一定是有所指的吧。他的话才让我明白了莲的本质、爱的本质。枉自画了那么多年的荷，竟然一直没能领会佛说的奥妙。
所有的洁净和美丽的事物，都是值得珍惜的。可是，为了要得到那样的洁净和美丽，只有一条路可走，一条不能害怕也不能躲避的长路。只有走过这东路，才能得到真正的洁净与美丽。
否则的话，我所能得到的也不过只是一种虚幻的假象罢了。
生活原来真是一门复杂的学问，我忽然非常羡慕起哲学家来了，能够把一些苦涩的定理用莲、用菊，或者用松柏来温柔地演绎出来，这些人所具有的该是一种怎样广阔与深沉的胸襟啊！莲荷深处
为了要种荷，我先要去买好几个大水缸来，这个倒好办，龙潭街上有间规模很大的五金店，他们有各种尺寸的，也肯替我送到家里来。
可是，要荷长得好，却一定要到水沟里去挖黑泥来放到缸里才行，这一件事，可得要自己来做了。
而我从来没做过这种事。住在乡下，也不是没看过四旁边的那种水沟，那种冒泡泡的黑泥看一眼就会让我头皮发麻，气味更不好闻，平常走过时都会加快脚步的我，这一次该怎么办？
在以前，碰到这种难解决的事我都会推给丈夫去做，可是，那几天他刚好出国去了，而幼苗已经拿回家，再拖下去，这一季恐怕就种不活了。
于是，我只好穿上雨鞋，戴上手套，屏住呼吸，把铲子插进深深的黑泥里，然后再一铲一铲地，开始往缸里放，等到存到三分之一的厚度时，再一缸一缸地往自己家院子里抬过去。
蒋太太是我的好邻居，看不过眼了，来帮我的忙。太阳好大，我们两人合力把装了黑泥的缸抬回家去，那稀烂的泥巴在缸底晃动着，发出很难听的声音和很难闻的气味。我汗流浃背，却一面抬一面在笑，觉得这样狼狈的事，别人看了一定不会了解。平常那样爱干净的人，今天是发了什么疯，把一缸一缸的黑泥尽往家里搬。
真的，有很多事，是要发点疯才能做出来的。温柔的心
从民国五十五年二月开始，十几年来，我开了十一次个人画展，参加了更多次的联展，每次展览会开幕那天，我都会好好打扮一下，兴高采烈地去会场，会场里总是会有花、有茶、有我的朋友。
可是，去年，我市下到高雄和一位友人联展，在同样气氛的开幕茶会里，却因为一位观众的一句无心的话而觉得非常的悲伤了。
他那句话倒是很诚恳的，他说：
“你的生活真令人羡慕，轻松又潇洒，象你画的荷花一样。”
在他说这话的时候，画展会场正摆满了花，我们手上各拿着一杯冰冽的饮料，我穿着一件纯白的丝质的衬衫、灰紫的长蓬裙上缀着好多条同色的蕾丝花边，斜斜地坐在会场正中的大沙发上。
我不知道当时我微笑地回答了他一些什么，大概总是一句很有礼貌的话吧。可是，我心里想说的却是：
“你真的看过了我的生活了吗？”
我不知道，他如果到过我深夜的画室里，看过我憔悴的苍白的脸，看过我因为用力钉画布而破皮而流血的手，看过我一次又一次撕毁的草稿，看过我因为力不从心而流下的眼泪之后；他还会继续羡慕我的生活吗？
选择了这样的一种生活，我并不后悔。我悲伤的只是，为什么很多观众都喜欢把画家当做是一个生有异禀的天才，却不肯相信，在这世间，没有一件事情是轻松或者潇洒可以换得来的。丽日之后
不过，在面对着荷花的时候，我也不会去想那些复杂的事的。
每次，面对着荷花的时候，我就会想起夐虹的那一首诗：——“记得”。
你如果
如果你对我说过
一句一句
真纯的话
我早晨醒来
我便记得它
年少的岁月
简单的事
如果你说了
一句一句
浅浅深深
雪飞雪落的话
……
在植物园的荷池旁，是我年少的岁月。
十四、五岁时用粉蜡笔，十七岁时用水彩，十九、廿岁时用油画颜料；一次一次地，我来画荷。那时候满心想画出一朵与众不同的花来，因而是那样专注地在自己的小小世界里，什么也不听、不看、不想。
年少的岁月，简单的事啊！是好像有人对我说过一句一句真纯的话，而为什么一直要等到今天早上，等到三十多岁的早上醒来，才开始记得它？
第二篇：席慕蓉的散文特色
席慕蓉的散文特色
席慕蓉，一位来察哈尔盟明安旗的蒙古姑娘。她于一九八一年出版第一本新诗集《七里香》，在台湾刮起一阵旋风，其销售成绩也十分惊人。一九八二年，她出版了第一本散文集《成长的痕迹》，表现她另一种创作的形式，延续新诗温柔淡泊的风格。
席慕蓉的诗作一直颇受瞩目，然而近年来，她的诗作产量减少，散文作品不断的增加，其中亦有异于诗作的特色，评论其诗作的文章颇多，其实席慕蓉的散文也有另外的风味。本文将以席慕蓉的散文作品为范围，探讨其特色与写作技巧。其散文作品较特殊之处，如‘花’在席作之中所占地位十分重要，本文对此现象做一分析。另外，兼论席慕蓉的写作技巧，如颜色的搭配、问句的运用、重覆句型的使用。
席慕蓉散文作品中最大的特色有两大方面，一为对花卉的描述，二为颜色的词汇使用。在于“花”的描述上，各式各样的花都能入文，其中又以荷花与她的关系最为密切。因为席慕蓉本身具有是画家的身份，在颜色的运用上，自然比较于其他作家贴切，形成她的一种特色。
（一）花的描述
在席慕蓉的散文之中，除了人之外，便多以花作为对象，或将花朵穿插在字句之中隐含某种象征意义。
整棵大树上满了白花，又厚又绿的深色叶子把白花衬得特别耀，老远就看到了。„
好大的一棵树，深植在海边的山崖上，在几十年之前，当那些渡海而来的人刚刚开始在这个小岛上栖身之时，这处山崖之上，一定曾经长满这一类的海岸植物吧？
我想当那一群人刚刚开始在这树木底下搭建他们时小木屋时，一定以为这只是暂时的停留，以为不久就可以离开，所以才会盖得这窘迫和杂乱无章的吧？
席慕蓉喜欢将某种花的特性和某种类型的故事相结合。虽然，花在故事之中，可能只是扮演物的静的角色，却占有全文重要的地位。如在《有一首歌·花的极短篇》，席慕蓉写下一对男女的故事，因昙花的绽放而开始，随着昙花的凋落而结束。
好多年以后，每次闻到相同花香，女孩都会想起那个在月亮底下把昙花摘下的少年，他们从那夜以后就没有再见面。
他不应该送她一朵昙花。听人说，那是一种不幸的征兆。
以故事形态表达出席慕蓉对花的感觉。花同时也扮演着触媒的角色，对于读者而言，即使不曾经历类似或相同的情境，也可藉着席慕蓉笔下所营造的气氛，有了更深的感觉，有着身历其境的感觉，或许这也是席慕蓉作品始终被喜爱的因素之一。
每一位作家都有其最钟爱的事物，席慕蓉特别钟情于荷花。她画荷花，也写荷花。不过，她很少单独的赞美荷花，她总是把荷跟人相连，或者藉由某件事情带出荷花。在文学的批评上有所谓的‘文如其人’的说法，特别强调作家的生活环境与作品的文风表现之间的关系。探讨此现象与席慕蓉的关系，可以从席慕蓉的生活环境及成长过程之中寻得解答。
那天也是我第一次看到植物园的荷池，站在满池亭亭的莲叶旁，空气中充塞着一种模糊而又熟悉的清香，幼年时和父亲同游玄武湖的记忆，在霎时都重现在眼前，阳光在霎时也变得柔和起来。我好像进入了一个不大一样的世界，在那里，时光滞留不前，我心中充满了一种恍惚的乡愁。
对我来说，读诗和写诗也和荷花荷叶一样，每次都能把我领进那一个不大一样的也界里面去，在那里，心中没有任何的负担，我只是喜欢反覆温习那一种恍惚的甜蜜和忧伤。
涉江采芙蓉的时代，荷叶与荷花应该就是这个模样了吧。荷，真是我的乡愁，对一个古远的时代与古远的爱情的乡愁。
不知道是看多了画中的荷，还是在古远的日子里曾多次涉江采芙蓉，总有一个很奇怪的感觉，总觉得荷花是一个似曾相识的友人，并且，在初识的一次就是一见倾心，不忍离去，就这过了几千年。
东坡独爱清风与明月，周敦颐有〈爱莲说〉，对作家而言，自己青睐的事物，钟爱的一件事，喜欢的一个东西，不单只是字面上的解释，重要的是深层意义及它与作家能够相遇相通的一股默契，‘荷花’对席慕蓉而言正是如此。
席慕蓉出版了一本完全以写荷，咏荷为内容的书，名之为《信物》。这本书的内容是用以席慕蓉的文章和针笔画来交叉营造全书的气氛，显出对荷花的赞颂与热爱。她不仅客观仔细的写景，也主观的写情，使整个作品呈现情景交融的感觉，物我合一的情境。我每天早上都去端详它，看着它的颜色从敷着一层青绿的暗紫，慢慢转成水红转成柔粉再转成灰白，看它的花瓣从紧密的蓓蕾到微绽到盛放再凋落，仿佛是看着一个生命从青涩的少年逐日逐日走到最后。
原来，原来时间就是这样过去了的。所有的日子越走越远越黯淡，只有在莲花盛开的时候，那些记忆，那些飘浮在它们周遭的记忆才会再匆匆赶回来带着在当时就知道已经记住了的，或者多年以来一直以为已经忘了的种种细节。
在席慕蓉所写荷的作品内容中，人、事、时、地常常是相同的，她却用不同的字句去描述，从各个角度切入，写出完全不同的味道和感觉。如〈花之音〉和〈莲池〉都在写林玉山先生八十年回顾展中一张巨幅的荷花写生。在〈花之音〉中，她被这幅画吸引，因而请问林玉山先生，是在什么样的心情下画成的？
老师说那个时他刚刚日本回到台湾，和年轻友人一起，两个人到嘉义附近的山里，在一处荷花池旁住了好几天
老师又说：‘那个时候，年纪轻，对任何事物都想一探究竟，我们听人说荷花刚开的时候最美，并且花开的时候有声音，所以两个人就在池旁和衣睡了一个晚上，天还没亮时就起来守着花开，等着听花开的声音。’
我从来不知道荷花开的时候有声音，老师那天真的声到了吗？ ‘听到了。是很轻，很细微的声音，但是可以听得到。„„„’
在〈莲池〉一文中，她采倒鈙的铺陈方式，将时间拉到林玉山先生听荷花的昭和五年七月，逐字逐句慢慢述说一个发生在日据时代的故事，然后将场景拉回一九九一年的五月，也就是八十回顾展的会场。她写到收藏这幅画作的张家，将这幅‘莲池’呵护得无微不至。席慕蓉用她柔性的笔触记录下来巨幅荷花写生的来源及归处，同时也做了见证。
是一场难得遇合！
六十一年之后，一个初夏的正午，美术馆里的展览厅因为外面的炎炎烈日而显得格外清凉，艺术家和他的画作重新相遇。
当年那个站在池边的年青画者如今鬓发已如霜雪，目光却依旧清亮，依旧深藏着那对生命与美的渴望，从他笔下一笔一笔画出来的艺术品挂满在美术馆许多间展览厅的墙上，他必须要带领他的学生和观众一张一张地看过。
但是，在转身之前，在离开‘莲池’那张画幅之前，白发的艺术家忽然停了一下，回首对那池莲荷再看了一眼，才微笑着转过身来带领着我们继续往前走过去了。
老师，您是不是听见了什么声音？
〈花之音〉出版于****年，〈莲池〉是作者一九九六年的新作，相同的一段往事，在隔了将近七年，席慕蓉以不同的表现手法，再次呈现她心中的感动，若不是对荷花的深深爱恋，如何能够经历长时间而不遗忘！
席慕蓉曾在《成长的痕迹·自序》中提及：‘我是一个喜欢“回顾”的人’。这也印证了她的作品中不时出现充满回顾的意味，除前所举〈莲池〉的例子外。对于小时候父亲带她去玄武湖看荷花一事，也常常出在文中。用不同的笔法，切入时间的前后，虽然是同一件事，因不同角度的写作方法，让人不容易觉得腻。
玄武湖的黄昏，坐在父亲腿间，父亲双手划桨，小船从柳荫下出发，在长满了荷花荷叶的湖上静静地流动。暮色使得一切都变得模糊和安静。小手拿着一个饱满的莲蓬，在小小的胸怀中，人世间的幸福也正如莲蓬一样饱满、莲子一样清香。
记忆里最早的荷，应该就是五岁时，父亲带我在玄武湖上泛舟时给时过我的那一个莲蓬了。
父亲的怀抱是那样安全温暖，能够独占父亲的怀抱对于小小五岁的我一种忐忑的惊喜与骄傲，伴随着记忆而来的，还有湖上一片昏黄微微带着灰紫的暮色。
席慕蓉对于‘花’的钟爱，显然成为她作品中一个鲜明的特点。对她而言，花是她记忆中最重要的行囊，在每株花的背后有着不舍的情感。而花也代表某件让席慕蓉动心的事情，或者一个深深记忆的人物。这样的作品很容易引起读者的共鸣，自然是受人欢迎的。
而海棠花就是属于年轻时母亲的花。„„而从没有过那样残酷的战争，从来没有过那样连年的颠沛流离，从来没有一个民族曾忍受过那样多的苦难，于是那一代的少女没有一个能实现她们的梦。„„要买下来的，不仅是那盆花，还有那盆花里的良辰美景，那盆花里古老而芬芳的故国，而我终于明白了我母亲的心。
所有的记忆都会随着它的香气出现在我眼前。我想，我爱的也许并不是花，而是所有逝去的时光。在每一朵花的后面，都有我珍惜的记忆。
又是好多年过去了，„„玫瑰仍在，而所有属于那个夏天的事物都会回来，我几乎还可以闻得到林中松针在太阳下发出的清香。„„
在花前，我是个知足的人。
（二）搭配颜色的运用
走进席慕蓉的花花世界，可以发觉她一贯的温暖笔调，同时为画家的她，在文中形容花的色彩，也较一般作家更为敏锐细腻，使得作品有更鲜活的感觉。其意象的建构有大半是建筑在颜色的使用上，呈现给读者的文章，不再只是死板平面的文字，而是一幅幅立体画面。
是那个似曾相识的山林，满山开着一种野花，长而直的花梗上缀着从紫红到浅红到纯白的串串风铃，衬着青绿的野草，和后面郁绿黑蓝的森森，是一幅又一幅人让人心醉的画面。
整片草原一望无际，天地间除了苍空的蓝、云朵的白、青草的绿和远处丘陵上一些土石的褐黄以及几株杂树的灰绿之外。
茶褐的底色上画着横枝的菊花。枝干墨绿，花瓣原来应该是洁白的，却在画家笔下带着一层仿佛被时间慢慢染黄了的秋香色。
秋日下年和父亲牵手走在波昂市郊，天气不错，路旁人家院子里的大树金灿的，白色的细秋千安静地垂挂在绿草地上。
他说这话的时候，正是风和日丽的夏日正午，太阳光从翠绿层层的高枝上洒下来，森林中有着一层绿玉般的光影［21］
天好干净，是那种澄蓝，草好柔软，是那个种细密的绿。穿着白色衬衫和灰色运动裤的男女同学散坐在树下，风吹过来，羊蹄甲粉紫色的小花瓣就轻轻柔柔地落了下来
席慕蓉利用颜色搭配花卉的描写，将所要传达的抽象意念，明确且清晰的意象化。使得读者在阅读席慕蓉的作品时，非常容易进入她所想表达的情绪之中，颜色的功劳实不可没。
第三篇：大山深处经典散文
古往今来，中华女子中姣姣者不乏其有。她们一直使大丈夫们崇拜而折服。女娲补天，嫦娥奔月，精卫填海，天女散花，勇敢的七仙姑，钟情的湘夫人，不都是姣姣女性的化身吗？我要讲述的是现实中的女神，山区人心目中的女强人——栾川县陶湾国土资源所所长、共产党员张小玲。
2006年8月，根据上级改革精神，陶湾国土资源所成立，在镇土地环保所工作了十个年头的张小玲被任命为所长。镇政府分给了国土所3间办公用房，这是几间什么样的办公室啊：八十年代建的房子，没有厕所，屋顶漏雨，墙体还有裂缝……面对如此艰苦的条件，张小玲没有半句怨言，她对同志们说：“陶湾是个穷镇，不少站所都挤在一间房里办公，给我们分了三间房，够支持我们了”。第二天，小玲所长回到家中对婆婆说：“妈，我有急事想用点钱。”婆婆问：“得多少？”小玲说：“得2000元。”婆婆马上去到信用社，从家里不多的积蓄里取出了2000元现金。第三天，小玲所长请来了工匠，开始修缮办公房，然后粉刷墙壁。这件事让公公知道了，他对小玲说：“用自家的钱修公家的房，你咋能这样做呢？”小玲对公公说：“上级的资金没有到位，新成立的国土所急于开业，这些钱咱先垫上不行吗？”公公说：“国土所是个好单位，搞个庆典，哪个单位不赞助三百五百的，非得要你掏自家腰包吗？”小玲摇了摇头说：“爹，你老别说了，如果那样做，我还能干这个所长吗！”公公没听完就气冲冲地走了。所里的三位职工学着所长的样子，用自己的钱买来了沙发、茶几、鲜花盆景美化了环境。就这样，张小玲所长带着她的同志们在简陋的工作环境里艰苦奋斗，兢兢业业地工作了九年多，连续九年获得县局责任目标综合考核第一名，张小玲个人连续九年被评为先进工作者，去年，她还光荣地获得了“洛阳市五一劳动奖章”。
做女人难，做优秀女人更难。2010年7月24日，栾川遭到百年不遇的特大暴雨洪水袭击，张小玲分包的陶湾镇西沟村成为重灾区，全村26根高压电杆全部刮倒，100多亩农田被淹，5里长的拦河大坝被冲毁，村委办公楼被冲走一个角。风雨中，张小玲组织35户群众向山上转移，恰恰在这个时候，她在洛阳人行工作的丈夫因心脏病复发住进了医院。是到洛阳二院陪护自己的亲人，还是为西沟那100个村民的生命财产安全坚守在抗洪抢险一线，张小玲毅然选择了后者。她给住院的丈夫捎去了一封信，信里有这样一段话：“他爸，咱这里没电了，手机信号也没有了，和咱相邻的村里有人被洪水冲走了，我包的村子情况也很危急，这个时候是说啥也离不开，你要听医生的话好好治疗……”信上有很多省略号。接着，张小玲所长开始了七天六夜的紧张抢险，她先后接待16个单位为西沟村灾民捐款捐物，重建家园，动员自己的在焦作圣龙公司当总经理的姐夫为西沟村捐款5万元，还捐助了价值8万元的米、面、油、被褥、衣服等物品。20天时间，已过了不惑之年的张小玲消瘦了十多斤。20天后，西沟村100多村民全部得到妥善安置，没有出现1例伤亡。这时，张小玲才风尘仆仆地赶往洛阳，看望仍在住院的丈夫。走进病房，她一头扑在丈夫的病床上失声痛哭，丈夫轻轻地捋理着妻子散乱头发说了6个字：“别哭，我不怪你！”
有智有勇，方显精英本色。2012年6月，张小玲接到本镇肖圪塔村支部书记老冯的电话，说村里有起农宅纠纷，事态恶化，发生械斗。她放下电话，立即带领国土资源所的同志赶到现场，眼前的情景让人惊怵，在这紧急关头，她不考虑后果挺身而出，冲进人群想拉开打架的双方。一根木棒当头打来，她顿时晕倒在地。这时，双方斗殴人群才停了下来。经过镇卫生院检查，认定为轻微脑震荡，派出所干警决定拘留当事人，小玲制止说：“如果拘留双方矛盾会越来越深，更难化解。”双方当事人听说后，都非常后悔，也非常感激，都带着家人到医院看望小玲。其中一方带着打伤小玲的木棒说：“张所长，俺错了！您也用这木棍打俺两下吧，要不俺心里老难受。”小玲笑着说：“没事，住两天院就好了。你们都回吧。我们明天上午去看现场，你们把个人的宅基证准备好就行。”第二天经过仔细踏勘现场和耐心调解，双方当场签订了协议。一场纠纷平息了，但她的家人难以平静。公公说：“俺老两口都岁数大了，孩子还小，你要有啥事，俺们可咋办呀！”孩子哭着说：“妈，咱不当官吧，我怕以后没妈了。”小玲抱起孩子，顿时泪流满面……。
在陶湾镇提起张小玲，人们几乎都能说上几件有关她的感人事儿：全镇集体土地所有权确权登记发证外业测量最紧张那阵子，她年幼的儿子不慎摔伤，头部缝了12针，她硬是测量完最后一块耕地才赶到医院，孩子哭喊着“妈妈”、“妈妈”，这位出了名的女汉子擦拭着儿子衣服上的斑斑血迹，泪水像断了线的珠子一样流了下来；婆婆患病瘫痪卧床六年半，这六年多的双休日、节假日，小玲全部揽下了护理的责任，她给婆婆穿衣、喂饭、擦身翻身、端屎端尿。去年11月，婆婆过完90岁大寿离开了人世，其中一个细节在陶湾镇传为奇谈：婆婆病危的最后时刻，仍不停地喊着儿媳的乳名“玲玲、玲玲”，直到在县医院为其购药的小玲从县城回到家拉住了婆婆的手，婆婆这才闭上了安详的双眼。
“兢兢业业做事，规规矩矩做人”，是张小玲的朴素口禅。多年来，张小玲在查处违法案件过程中，抱着对国家负责、对人民群众负责的态度，不畏权势，冲破阻力，严格执法。有人说：“张小玲干所长，是个‘肥差’，肯定捞得不少。”身正不怕影子斜，她通过建立群防群治联动机制，向社会公开监督电话，接受群众监督，时刻保持自警、自省、自重，经得起诱惑，忍得住清贫，绝不拿损害国家利益作交易。十年来，她带领国土所工作人员，共查处土地违法案件435起，配合公检法部门拆除违章建筑40余处，完成工矿废弃地整治847亩，在“三项治理”方面成效赫然。
时光荏苒，事实为证。亮丽风采，熠熠闪动。张小玲，是基层国土人的骄傲！张小玲是为党旗增辉的标兵！
第四篇：记忆深处白茅根散文
中药课上，老师突然出了一个语文题：“打断骨头连着筋”，找一个意义相仿的成语。
老师突然发问，同学们有点蒙。不过，几分钟后像死鱼翻身，活泛了起来，一扫课堂的沉闷。有的说“骨肉相连”，有的说“唇齿相依”，有的说“牵藤挂角”，还有的说“蛇鼠一窝”“狼狈为奸”……说的老师也笑了起来。
等同学们笑够，老师清了清嗓子，大声说：“拔茅连茹”。所有人都惊异地望着老师，不知老师口中说的是哪几个字。看着同学们疑惑的目光，老师转过身，坚韧地在黑板上写了出来。
这是我第一次听到“拔茅连茹”这个词。它的生僻让我感觉到在汉字的博大精深中，即使我穷经皓首也难窥门径。老师接着解释，“茅”是茅草，就是山上、田埂长的那种草。“茹”，根之相连者。这儿指茅草根相互勾连的状态。老师说，自然界是奇异的世界，花草树木各有秉性，有的喜欢孑然独行，有的愿意抱团奇暖，有的则若即若离，彼此眺望。而茅草，就是拔起一棵带出一团来。古人将这个情状叫做“拔茅连茹”。老师还说了一句现在也算“鸡汤”的话：“当医生和做人一样，千万不能一根筋。拔茅连茹，生活远比故事复杂。”
“生活远比故事复杂”。老师将“拔茅连茹”转换另一种意义，真是金玉之言。老师后来还说了啥，现在已经记不清了，只是知道当年老师讲中药课，喜欢从故事生发，让枯燥的中药也充满性灵。
那天，老师因为要讲“白茅根”而作了上面一段开场白。现在，我回述当年的情景，仿佛发生在昨天。昨天，我们多年轻。
在中药这个大家族中，白茅根并不高大上！当我三四岁的时候就已经认识并学会采摘了。当年，我所成长的乡村，垅头上，渠道边，水沟，河堤，只要是稍微爽水的地方，都有这寻常物，只是土话并不叫白茅根，而是叫“沙根”。白白的，脆脆的，水灵灵的。那是埋在黄土中的微型“甘蔗”，方寸一节，搓去薄衣，柔白似雪，嚼在口中，甘甜清滑，津汁如饴。相信每个生活在农村的孩子记忆中都有它。在它的上面，就是一蓬蓬葳蕤的草，白茅。白茅不止根可食，苗还可啜。早春时节，嫩叶破土而出，布地如针，针心茸白如絮，嚼在口中，鲜嫩绵柔，俗呼“抽茅针”。春天茅针，秋天沙根，在遥远的从前，在漫长的日头，在物质匮乏的年代，它，温暖了我们童年的单调和冷色。
中药教科书讲，白茅根性味甘、寒，归心、肺、胃、膀胱经。主要功效凉血止血、清热生津、利尿通淋。凡是因血热引起的各种出血证包括吐血、咯血、尿血、女子妇科出血、皮肤肌肉出血（紫癜）都可以用，它还有清热利尿的作用，对泌尿系感染效果特别好。前人总结，白茅根味甘不碍胃，性寒能养阴，利水不伤津。基本没有毒副作用，如果可能用鲜品最好，量还要大（30克以上）。古人说，茅之为物薄，而用可重也。“物薄”则力小，量大才有劲道。
张锡纯（1860年-1933年）是清末民初著名的中医泰斗，中西医汇通学派代表人物。我国第一家中医医院就是他1916年在沈阳创办的。他的《医学衷中参西录》可以说是最早的中西医结合著作，在近现代影响深远。主席1956年提出“中西结合”的口号，多少受了他们这一代人的启发。张是河北盐山县人，早年在家乡行医，民间有个他用白茅根治病的传说故事，很有见地：话说有一年冬天，邻村一个二十来岁的后生得了水肿病，肚子肿的像抱了一个大瓦罐，不仅不能躺下，还影响呼吸，难受得要死。家里找了很多名医都摆手。那时张还不出名，最后抱着死马当活马医请他上门。张问小伙子最不舒服的是什么，小伙子说，又热又尿不出来，越是尿不出来越气短。张看了以前医生开的方子，都是利水药。仔细把脉，发现病人六脉细而数（中医认为，细为阴虚，数为有热），心想这是久病阴虚，阴不敛阳，虚阳浮越于上呀？急忙叫其家人，到野外刨开冻地，找出新鲜的白茅根，加水三大碗，煎为两碗做一天量，徐徐当茶饮，又用车前子数两，炒至微熟，当瓜子嚼。晚上醒了也不间断。这小伙子就这样搞了一夜，喝了两碗药，吃了车前子七八钱（一钱等于三克），感觉小便通畅，能尿出来了。可腹部按着还是硬而胀，他又找来葱白三斤，切成细丝，醋炒至微熟，趁热用布裹在肚脐上热熨。如果凉了，再加醋炒热，就这样熨了一晚上，一夜小便十余次，病情转危为安。
故事在流传中可能不断添油加醋，让神奇变得更神奇，但白茅根清热利尿是不争的事实。所以然，白茅根中空有节，与尿管的形状相仿，符合中医的取类比象逻辑思维，历代本草将其列为利水要药。葛洪《肘后方》说，虚后水肿，白茅根合赤小豆，“赤小豆主肾水之心谷，藉茅根之明丽，釜底燃薪，吸呼肺气，营卫乃将，水道乃行也。”张锡纯这个案例基本也是这个道理。焦树德先生在《用药心得十讲》中对白茅根家族作了个总结，大意是生茅根偏于清热、凉血、利尿（鲜用更好）；炭茅根止血效果好（炭是中药的一种炮制方法，简单说药物炒黑为炭）；茅针偏用于外科，能溃破疮疡脓肿（那个“针”是不是很尖啰？）；白茅花治吐血衄血优于白茅根（花类药物轻，主要作用在人体上部。也是一种取类比象）。甚至，茅草叶也有治疗作用，古书记载屋上败茅，苦平无毒，治痘疮溃烂，难靥不干，择洗焙干，为末掺之（撒在疮面上）；妇人阴痒，与荆芥、牙皂等分，煎水熏洗等等。不夸张“茅”全身都是宝，至少并非一无用处。
晚年的杜甫，寄居成都浣花溪畔，盖了一座茅屋。茅屋为秋风所破，杜甫顿足嚎啕中有个心愿，生得广厦千万间，让天下寒士都有落脚处。杜甫的心愿很实在，茅虽贱物，能遮风挡雨。看来住房问题，不仅现在是问题，在历史上也是一个问题。
第五篇：秋天深处的优美散文
九月尽了。
天光暗得越来越早。只不过才晚间六七点钟，天就完全黑下来了。刚刚远去的夏不是这样，夏的夜会缓慢前来。南方已是夜了，我所在的北方，天光还兀自明亮着。在天光还明亮着的时候，若能够闲下来，我一定是走在通往母亲家的那条桐荫铺就的小路上。偶尔，也停下来，停下来看一看蹒跚走路的孩子，看一看撒欢奔跑的狗儿，看一看落在枝梢的霞色。在一路走着、一路看着的间或里，在不知不觉中，就走进了母亲的院落。而在那条小路上，在夏日里常常遇见的场景，于渐次深浓的秋季却鲜有遇见了。
秋凉了。
通往母亲家的那条再熟稔不过的小路上，那路两旁成长了很多年的桐树上，于这样的时节也不加掩饰地落满了深秋的模样：枝上的叶少了，枝上微雨般的鸟鸣也少了。风儿摇动枝叶的瞬间，三三两两的鸟雀就扑棱棱地飞起来，桐叶也跟着风儿的翅膀簌簌地落在草间，落在路边。我觉得一枚一枚旋舞着飘落下来的桐叶，特别像秋树寄给大地的信笺，也特别像孩子离开母亲怀抱之后的一次生命的旅程，深情，唯美。
北方的秋，亦是从叶落开始的吧。小的时候，喜欢捡拾色泽和样式好看些的秋叶做叶脉书签。有时，也抬头看路过身边的翩跹飞舞的蜻蜓和蝴蝶；有时，也抬头看天上的云朵，看微风怎样把云朵吹向远方。只是，那样的光阴再也回不来了。我感觉每一个生命都有它的成长历程，亦如现时的和秋天一样颜色的片片秋叶。从叶脉间纵横交错的纹路，可以读出它历经过怎样一个从长成到凋零的过程。以一种姿态来过，就好。翌年，依然会迎来一个个崭新的生命。我应该感谢曾经为我遮挡过阴凉和雨水的、由葱绿到橙黄的枝叶，感谢它们入目时带给我养眼养心的美好，感谢它们陪伴我走过一季又一季繁华而悲凉的时光，因为这些，我才能够那么安逸而妥帖的经过。
前几日，朋友送来一些新鲜的红薯，蓦然想起来该是收获红薯的时节了，一同想起的，有母亲热爱的红薯银耳羹，还有母亲念叨的“麦到芒种谷到秋，寒露刨红薯”的话语。是啊，寒露节气就在眼前了，就在眼前了，仿佛只是一个转身的刹那。又是一年寒露深秋时。一年复一年的光阴，宛若水一样不停歇地悄然流逝。而我，静寂地行走在流水一样的光阴里，静寂地感受每一个时节带来的不同。那些年，每每到了红薯应节气成熟之时，母亲总会为我们做些红薯银耳羹。在我的记忆里，母亲做的红薯银耳羹是一道上好的美味。后来，才知道用红薯和银耳作为主料炖制的汤羹，不仅味美，也是极佳的营养汤羹。便学着母亲的做法，做了浓浓的红薯银耳羹，给自己，也给我的母亲。
一晃，那个视红薯银耳羹为美味的小女孩，那个看蜻蜓和蝴蝶路过、看黄叶落满山坡的小女孩，那个默默学习成长的小女孩，不经意间就到中年了。只是，那些时间都去哪里了？
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