第一篇：关于皮革文物保护和修复研究
关于皮革文物保护和修复研究
作者：
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摘 要：历史文物是一个国家历史的见证，所以对出土文物的保护和修复的工作一直是文物保护工作者面临的很重要的工作，尤其是对易腐蚀的皮革文物的保护工作更是需要良好的修复的技术和相对成熟的修复的环境，本文在研究我国文物保护的现状和方法的基础上，以青铜时代出去的高腰皮靴为例来讲述了皮革文物的修复的过程，并提出了相应的修复建议。
关键词：文物保护，皮革，保护和修复我国文物的保护和修复的指导思想和原则
我国有悠久的历史文化，我国有丰富的物质文化的遗产，大批的出土文物是我国上下五千年历史文明的见证，但是对一些皮革或者皮质的文物来说，其出土时，损坏程度就比较的大，所以对此类文化的还原和修复的工作具有重要的意义，只有还原了文物的本来的面目才能让他去见证历史，才有收藏的价值，另一方面对出土文物中易腐蚀文物的保护也是亟待解决的问题，我国的考古工作者和文物保护工作者的工作任重而道远。我国政府对文物的保护和修护工作也十分的重视。国务院下发的《关于加强文化遗产保护工作的通知》提出了加强文化遗产保护的指导思想、基本方针和总体目标。
1.1文物保护的指导思想
指导思想是：坚持以暂时屏蔽该词理论和“三个代表”重要思想为指导，全面贯彻和落实科学发展观，加大文化遗产保护力度，构建科学有效的文化遗产保护体系，提高全社会文化遗产保护意识，充分发挥文化遗产在传承中华文化，提高人民群众思想道德素质和科学文化素质，增强民族凝聚力，促进社会主义先进文化建设和构建社会主义和谐社会中的重要作用。
1.2文物保护的基本方针
基本方针是：物质文化遗产保护要贯彻“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”的方针；非物质文化遗产保护要贯彻“保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”的方针。坚持保护文化遗产的真实性和完整性，坚持依法和科学保护，正确处理经济社会发展与文化遗产保护的关系，统筹规划、分类指导、突出重点、分步实施。总体目标是：到2010年，初步建立比较完备的文化遗产保护制度，文化遗产保护状况得到明显改善。到2015年，基本形成较为完善的文化遗产保护体系，具有历史、文化和科学价值的文化遗产得到全面有效保护；保护文化遗产深入人心，成为全社会的自觉行动。
2我国文物保护和修复的技术现状介绍
2.1文物修复的方法介绍
根据文物修复的目的、方法、持有者习惯或地区差异、认识程度与实际感觉、审美观点等的不同，一般可将文物修复分为考古修复、展览修复、商业修复三种。
1、考古修复
考古修复力求还原文物的“真实性”，要求按出土时破坏的情况拼接好并修补缺损部位，所修补部位必须与原物有差别，粘接部分和补缺部分不能随色，保持出土文物的真实性。
2、展览修复
展览修复旨在使文物在视觉上达到“完美无缺”，通常会采用各种材料对文物进行修复，要求文物表面修复完好，放置在展柜中目视辨别不出修复痕迹。
3、商业修复
商业修复应用最为普遍，难度也最大。高超的修复技术可以使文物看起来“真补难辨”。一般可根据持有者的要求达到两种不同层次的修复精度。一是要求在直观上不可看到修补痕迹，修补部位即使用放大镜也很难发现。二是要求缺损部位修补所用的材料与原文物质地的疏密程度相同，在X光照射下修补的地方与原文物的质地不能有显著的差别，只允许辨别出细小的裂纹；同时也要求修补部位的材料不褪色，不怕紫外线照射。瓷器类文物修补时采用的色釉要有一定的硬度，不怕金属利器划拨。
2.2文物修复技术分类
1、器物类（无机质地文物）、金属器（铜器、铁器、金银器、铅锡器等）、非金属器（陶器、瓷器、玉器、石器、木器等）。
2、纸张类（有机质地文物）、书画装裱修复、古籍修复、档案修复。
3、纺织品、竹木、漆器、皮革（有机质地的文物）。
4、传统家具修复。
2.3 对文物存放环境介绍
1、博物馆的温度指标及其控制
一般认为博物馆室内空气的标准温度应在15—25℃，对文物保存比较适宜，这个温度范围是泛指各类文物而言，有些质地的文物对温度有更严格的要求。博物馆室内温度的波动，只允许缓慢逐渐改变，不仅要求在一年之内的变化不超过规定的标准，就一日而言，气温的变化也不能过于剧烈，一般认为日气温差不能超过2—5℃。为了控制博物馆内的温度，需要根据实际情况，因地制宜地采取下列措施：
尽量减少馆外不良气候的干扰。掌握馆内气候规律，在气候不宜的太冷或太热气节，陈列室开放时及库房均应关闭门窗、挂窗帘，减缓空气对流对馆内温度的影响。用温度调控设
备。用空调系统设备自动调控博物馆温度是最后的途径。控制文物展柜的温度、陈列展柜应尽可能封闭严密，使陈列柜小环境免受外界气温的干扰。长期实验表明，封闭展柜可避免温度的剧烈变化，减缓室外气候剧变对文物的影响和破坏。水质框架的玻璃柜，年久易变形而出现缝隙，难保密闭，因为可以随着材料科学的发展，注意考察新的材料，制造密闭性能好的展柜。
2、博物馆内湿度及其控制
博物馆内相对湿度基本公认数值时45%—65%，在此数值范围内缓慢波动，对保存一般泛指的各类文物基本是合适的。相对湿度对文物的影响与文物的材质有一定的关系，不同材质的文物，有其严格的湿度控制范围，即最佳保存环境湿度，如漆木器类库房为60—70%，纺织品、皮革文物库房为50—55%。文物分类收藏或展出，有区别地控制湿度，是最理想的办法，如果实在达不到这一要求时，也要将湿度控制在泛指各类文物的标准数值范围内。
3皮革文物修复介绍
3.1 皮革文物易腐蚀的原因分析
皮革易腐蚀存在的原因有：
1、皮革的主要成分是由蛋白质纤维的网状组织构成的。皮革除蛋白质外，还有大量维持皮革弹性的水和油脂等物质。
2、当皮革质地文物在长时期的保存中，失去了一定量的水和油脂物质时，就变得僵硬，易脆、易裂。
3、皮革制品的损坏与光、热、湿度、微生物有关。
4、高温会使皮革纤维变成胶糊。过分干燥，易变得脆弱；过分潮湿，又易生霉、腐败。生霉的原因由霉菌是丝状真菌、多细胞的低等植物所致，凡生长在营养基质上，而形成绒毛状、蜘蛛网状或絮状菌的真菌，称为霉菌。它分布极广，种类很多，约有4万种左右。常见危害皮革文物的霉菌有曲霉属、短梗孢属、枝孢莓属、青莓等霉菌。
5、保存皮革质文物的相对湿度以55～65％为宜。
6、害虫和微生物会蛀蚀皮革制品。危害皮革文物的昆虫，据资料介绍有70多种，最常见、危害最大数量最多的是蠹鱼、烟草甲、皮蠹和白蚁等。由此可见，昆虫对皮革文物的危害，是十分严重的，有的将书籍蛀蚀成洞，由里向外形成不规则孔道，有的将绘画、书籍蛀成碎片，使整幅画、整本书遭到破坏。常用的杀菌剂有对位硝基苯酚、五氯苯酚或五氯苯酚的衍生物、麝香樟脑、硫酸锌、水杨酸、滴滴涕和除虫菊混合液及硫代氰酸酯杀虫剂等。
3.2 现有的保护和修复的办法
保存皮革质文物的相对湿度以55％—65％为宜。脆弱的皮制品可用甘油、羊毛脂、蓖麻子油等保护。对于薄皮革、毛皮，可用甘油和水、蛋黄制成的乳剂保护。已经变干、变硬、变脆的皮革制品，可先用一块湿海棉在皮面褶缝处擦拭一遍，然后用一种以羊毛脂为主的混合液体进行鞣皮，使之润滑。混合剂中要掺上一些蜡，使酥化部分凝固。浸泡在水中的湿皮革，立即自然干燥，会完全失去韧性，难以复原。应将皮制品在分子量为1500的聚乙二醇溶液中浸泡数天。取出后，自然干燥。或用聚乙二醇750处理皮制品。糟朽、脆弱的旧皮，可在皮的背面裱上帆布加固。有褶皱的地方，可先将褶皱处湿润，然后用玻璃慢慢压住，当皮已经回软后，可适当加些重压，直到皮革干时，撤去重物即可复原。
3.3皮革文物修复档案一例—高腰皮靴
皮靴出土于哈密五堡墓地M7，保存于哈密地区博物馆库房。该库房无恒温恒湿设备。保护处理前，长22-23.5cm；宽9.5-11cm；高20-21cm。处理后重量为200g/208g。
1、修复原因：皮靴形状完整，变形严重。两只皮靴靴筒部位均向左侧弯折。2号靴右侧靴筒底部有较为尖锐的折痕。皮革材质硬、脆，表面有不同程度磨损、老化退化、纤维松脱，局部区域角质化。表面污垢较多，且与皮革材料紧密结合。靴底部有孔洞，并发现靴底各层间隙有虫蛀的现象。
2、所用材料及工具介绍：工具：镊子、棉签、毛刷、棉布手套等。材料：乙醇、去离子水、泡沫塑料、沙袋、无酸纸等。仪器：软X射线探伤机、台式显微镜、便携式显微镜、加湿修复平台。吸尘器、直尺、游标卡尺等。
3、保护修复步骤：（1）对皮靴进行常规照相、软X射线照相。记录皮靴基本信息，测量尺寸及重量。建立保护修复档案（2）对皮靴进行观察，局部区域用台式或便携式显微镜观察（3）在靴靴面、靴筒、靴底分别选取一小块区域进行清洗除垢试验。先用毛刷、吸尘器进行干燥清洗，发现纤维紧密结合在一起，干燥清洗没什么效果。改用棉签蘸50%或80%乙醇溶液进行清洗。（4）将皮靴放入加湿平台上进行加湿，高湿度下皮革变软，靴筒部位尤其明显，可以进行整形操作，3.4修复总结
为了更还的修复皮革文物，其修复的步骤要有序的进行，整个皮革的修复的过程应该按照以下的步骤进行：（1）采集影像资料、X光拍照（2）文物基本信息记录（3）文物保存现状记录（建立保护修复档案、病害记录）、显微镜观察（4）选取局部区域进行清洗除垢试验
（5）控制环境湿度，对皮靴进行加湿、整形（6）制作包装盒（7）完成保护修复档案
建议皮革文物保存环境温度控制在2～18℃，温度日波动范围小于1℃，相对湿度为50～60%，相对湿度日波动范围小于3%。尽量减少空气环境中的污染物。要避免强光特别是紫外线照射。另外在拿取皮靴时应戴上手套，避免与手直接接触。保存过程中要注意微生物、昆虫等危害因素。如发现文物上有昆虫或虫卵，应及时进行冷冻处理。
4总结
从古物古迹，到文物，再到文化遗产；从“修旧如旧”，到“不改变原状”，再到“保护文物环境”；从“坚决保护，严禁破坏”、“两重两利”（重点保护，重点发掘，既对文物保护有利，又对基本建设有利）到皮革文物保护“十六字”原则（抢救第一，保护为主，加强管理，合理利用），再到 “物质及非物质文化遗产” 全面保护的理念，也反映出中国文化遗产保护理念和实践的历史进程。
参考文献
1.潘美娣：《古物修复与装帧》，上海人民出版社，1995年。
2.故宫博物院：《书画的裱装与修复》，文物出版社，1980年。
3.杜子熊：《书画装潢学》，上海书画出版社，1986年。
4.文保学会：《文物保护技术》第三辑，1982年。
5.徐毓明：《艺术品和图书、档案保养法》，科普出版社，1985年。
第二篇：馆藏文物保护修复档案(封面)
馆藏文物保护修复档案
项 目 名 称
文 物 名 称
文 物 单位泉州海外交通史博物馆
年月
中华人民共和国国家文物局制
第三篇：考古研究与文物保护
国宝蓝釉灯回归之路的反思
摘要：文物是人类活动中遗留下来的具有历史、艺术、科学价值的遗物和遗迹，是重要的文化遗产。每个中国公民都有义务维护、保护这些先人们留下来的贵重文物。国宝蓝釉灯是我国唐朝时期的一个重要文物，然而蓝釉灯的经历却让我们沉思，文物保护的道路任重而道远。
关键字：蓝釉灯回归反思问题及原因解决方法
中国是一个文明古国，中华民族在漫长的历史进程中，创造了丰富的科学的艺术文明。保存在地面上和地下的文物，不仅种类繁多，而且数量极其丰富。都是我国古代劳动人民的伟大创造和智慧的结晶，都是研究我国古代历史、文化艺术和科学技术发展的极其重要的实物资料。但是，这些历史文化遗产，随着时间的流逝，都经受着不同程度的破坏和损害，如：金属文物锈蚀、陶器、瓷器破碎等等，自然原因的破坏，已然造成了很大的破坏，但最令人心痛的是人为的原因造成的破坏。
这些古老的文明在地下静静躺了上百上千年，一遇到现代人，它们便有了各种各样颠沛流离、惊心动魄的命运。
国宝蓝釉灯，便是这样经历的亲历者。
一、蓝釉灯的被盗经历
蓝釉灯，唐代陶瓷制品，是唐朝太子李弘的皇后——哀皇后的陪葬品，千年来，它一直平平静静的躺在洛阳偃师的唐恭陵哀皇后的身边。然而，似乎不平凡的东西注定要以不平凡的方式与世人见面。
1998年1月21日黑夜，洛阳偃师一片僻静的山中悄无声息，突然，一辆汽车疾驰而过，奇怪的是，这辆夜行的车并没有打开车灯„„
车子停下来了，六个黑影从车里跳了出来，他们拿着铁锹，对着一块空地一阵挖凿。没错，这块空地，正是中国文物保护单位之一的唐恭陵其中的一处皇妃墓穴——哀皇后墓。唐恭陵位于河南省洛阳东南约20公里，是今天偃师市西南的景山之巅。这个山坡名叫“太子冢”，是中国唐朝时期武则天长子李弘的坟墓。
公元675年，一件震惊朝野的事情发生了，年仅24岁的太子李弘被武则天毒死。高宗闻讯，悲愤不已，却又无法将武则天治罪，无奈之下，他只好诏令天下，给李弘冠以尊名，追封为“孝敬皇帝”，并下令以皇帝标准厚葬李弘。就这样，唐恭陵开始修建，整个陵区呈正方形，边长440米，陵墓四周有神墙维护，神墙四周有角楼，南神门外还有一条宽50多米的神道，规模宏伟，耗资巨大。
据传说，李弘死后，皇后一直清灯独照，直至终老，她的墓室也是崇荣繁华，随葬品甚多。而国宝蓝釉灯，也正是深藏这处大墓之中。黑夜中，被六个黑影一通猛凿的空地，位于唐恭陵主墓东北，这是一个方形的土冢，正是李弘的妃子哀皇后的墓室。
显然，这群疯狂的盗贼早有图谋，为首的盗墓贼名叫张少侠。然而，一阵忙活儿，天已渐亮，他们一无所获。无奈之下，张少侠决定先行撤退。
初盗未果，他们又想出了一个胆大妄为的罪恶计划。此时，包括蓝釉灯在内的国宝仍旧静静地躺在哀皇后墓中。可是，一声巨响，打破了隐藏了千年的寂静。国宝蓝釉灯也随之开始了险象环生的经历。
1月22、23两天，张少侠带领同伙继续盗墓，可还是一无所获。24日下午，张少侠想到过几天就是春节了，他突然心生歹念，立即叫来同伙商议，最终，这一伙人决定铤而走险：用炸药爆破！
1月30 日，又是一个黑夜，趁着农历大年初三的爆竹声，张少侠又带人驱车上了山。不久，随着一声沉闷爆炸，唐恭陵哀皇后墓被炸开了。经过商议，他们并没有在当晚实施盗墓，而是掩盖好坑洞，迅速撤离。
几天之后，张少侠等人全副武装又来到哀皇后墓第二次对坑洞实施爆破。墓道被严重破坏，墓坑也显露出来了。面对一米见方的黑洞，六个盗墓贼打开手电开始了盗掘。一个多小时过去了，张少侠发出了一声疯狂的低吼：“挖到了！”众贼围过来观看，夜色下一抹剔透的蓝颜色闪闪发亮，虽然张少侠不知道这是一件什么宝贝，但还是马上就把它塞进了怀中。被张少侠盗处的正是哀皇后墓中的稀世珍宝——蓝釉灯。这件唐朝时期的陶瓷制品，通高33.6厘米，不仅性质特别，而且通身施蓝釉，灯上有小盘，灯盘内还有管柱形灯纤，下有灯柱，灯柱下有一大盘，盘下有喇叭形圈足，造型优美，釉色纯正，胎质精细，颇具皇家风范，是难得一见的国宝。其他盗墓贼见状，也都开始趴在地上疯狂的扒拉着，最终将哀皇后墓室的宝物洗劫一空。
二、国宝的回归之路
2月15日，管理陵墓的工作人员发现墓室被盗，立刻报警。此时，天还没有亮，但惊闻此事的各级领导已经出现在了案发现场。此时的哀皇后墓被洗劫一空，墓中只剩下一些残存的陶俑和唐三彩的碎片，在被炸开的洞边发现了一些电池、雷管和编织袋。看着哀皇后墓被盗的洞口，专家们为之叹息，公安干警更是攥紧了拳头。案发墓坑旁，田野寒风中，破获“2·15”文物盗案的第一次会议召开了。
洛阳警方勘察现场后，立即做出决定：控制海关出口，抓紧侦查，划定重点，进行地毯式排查。排查进行到第五天，警方获得了侦破“2·15”大案的重要线索。循着线索审查，得知工龄被盗文物已经倒卖到了北京，蓝釉灯已经脱手。国宝蓝釉灯和众多文物的下落基本明晰。专案组立刻赶赴北京，请求公安部协助寻找线索，追回国宝。1998年2月27日上午，在北京市公安局的大力协助之下，抓捕小组赶赴天津将重要文物贩子于润明逮捕归案。于润明交代，他是在北京某酒店收购这批文物的，大部分文物分别卖给了北京、天津的文物贩子，只有国宝蓝釉灯和一些比较贵重的文物卖给了香港的翟某。
随后，经请示公安部，并动用国际刑警，经过一连7天的抓捕，24件被盗文物分别从北京、天津追回，数名犯罪嫌疑人落网。消息很快传到了远在香港的翟某耳中。翟某自知案件重大，非一般文物所比，遂派人四处活动甚至远渡重洋，设法将已经卖出的文物高价收回。最后。翟某委托中间人将购买的文物逐一退回，并派专机将国宝蓝釉灯送往北京。
国宝被追回后，众多文物专家被请到现场鉴别，看着一个个精美绝伦、很多见所未见的文物，专家们不由自主地一起惊呼：国宝！全都是难得的国宝！
在收回的61件文物中，有19件国家一级文物、30件国家二级文物、12件国家三级文物。这些文物是唐代社会生活的形象载体，是研究唐代经济、习俗、墓葬制度、服饰以及雕塑、烧烧制、施釉、彩绘工艺的珍贵资料，具有极高的历史价值和艺术价值。这批文物代表了中国初唐时期陶瓷艺术的最高水平！
这些文物的价值实际已经宣告了11名犯罪嫌疑人的末日。1998年10月1日，在唐恭陵前，11名盗墓贼被就地正法。
历经劫难的蓝釉灯被送回故地洛阳，珍藏于洛阳市博物馆，给前来参观的游客带来无尽的美的享受。同时，也静静地无语诉说着发生在自己身上的风风雨雨，引人深思„„
三、蓝釉灯回归之旅的反思
文物是人类祖先在社会生产活动过程中遗留下来的具有历史艺术和科学价值的遗物和遗迹，是劳动人民汗水和智慧的结晶，是历史的见证和再现，是“活”历史。
历史文物源自人民群众的集体创造，人民群众保护自己创造的文化遗物是两者之间本原关系的必然要求。众多藏于地下的史前及历史时期的文化遗产正在不断被今人发现、挖掘，他们都在向世人诠释着这样一个简单的道理：历史文物为全人类所创造，历史文物为全人类所共有，历史文物理应得到全体民众的共同保护。简言之，历史文物之于社会，应当是“源于民众，归于民众，全民保护，权益共享”。
套用最简单的一句话：“保护文物，人人有责”。然而对于那些盗墓贼来说，他们早已脱离了人这个群体，只是空余这么一个躯壳，行的是禽兽的行径。盗墓贼的行为无疑是天理难容的，是背弃于道德准则的，是对历史的不尊重，是污蔑先人的罪恶行为，是令人发指的。当他们掘开墓葬的时候，同时也为自己挖好了坟墓。文物是属于全体国民所共有的，它所具备的不仅仅是经济价值，还具有极高的历史、文化、艺术价值。然而，当文物遇见了红眼黑心的盗墓贼它便仅仅只保留了经济价值，只剩下了金钱交易。
近年来，由于文物经济价值的渐渐凸显，诱发了大量盗掘古墓葬的案件，而且盗掘活动日渐呈现出集团化、专业化、暴力性等特点。在文物被盗现象频频发生的同时，政府、公安等各界都在致力于文物的保护工作，然而始终不能有效禁止这类事件的出现。原因在于：
一、文物本身高价值的诱惑；
二、宣传力度不够，人们没有从更深层次认识文物保护的重要性；
三、各级政府在文物保护方面没有建立起行之有效的运行体系；
四、国家在立法方面还存在一定差距，有待于进一步建立健全我国的文物保护法律法规体系。
总之，文物保护工作是一项复杂、系统、艰苦、持久的工作。当下，文物工作中文物保护仍然是重中之重。然而，文物保护工作如何有效开展，是摆在政府、文物保护部门及文物保护工作人员面前的首要难题。政府要进一步建立健全文物保护法律法规体系。对于文物保护部门来说，最重要的就是完善管理体制：完善已划定的保护范围和建设控制地带的工作、逐步建立健全文物保护单位专门管理机构、严格执法，依法推进项目管理工作。为保护祖先留下的文物古迹免受破坏，我们更应加强认识。在政府重视的基础上，提高我们文物保护人员的素质和能力也是其中的重要条件之一，而且是迫在眉睫的任务和文物部门的终极目标。历史文物是重要的文化符号，表征的是人类自身亘古至今的发展历史，体现的是人类社会的各类文化创造。文物的存在，是对历史的证明，是对我们民族过往的记录，通过这些珍贵的文物，我们可以更好地认识历史，了解历史。文物本身就是历史，保护文物就是尊重历史，是对历史的最好认知。因此，文物保护工作迫在眉睫且任重而道远。
参考文献：
1、《共有·共保·共享——关于社会参与文物保护的思考》王运良
《中国文物科学研究》2010年03期
2、《国宝档案：蓝釉灯》http：//v.ku6.com/show/BwZWODO-20P_oxoh.html3、《蓝釉灯》http：//baike.baidu.com/view/1684335.htm4、《文化科学》怀特浙江人民出版社1988年
5、《关于文物保护与管理的思考》王翠玲《大众文艺》2010年第05期
第四篇：纸质文物保护修复与现代技术研究论文
摘要：:科学技术的快速发展从根本上提升了纸质文物保护修复水平，为充分发挥纸质文物的研究价值，保障纸质文物的完整性，应对其保护修复工艺进行不断的完善与革新。文章基于此目的，对纸质文物保护修复的传统与现代方式进行研讨，以期为相关工作人员提供帮助。
关键词：纸质文物；保护修复；传统与现代
在我国五千多年文明历史长河中，纸质文物是彰显文化景观的重要资源之一，对当前历史研究工作具有深远的影响。纸质文物年代久远，保存难度大，更应加强对它们的保护与修复工作，通过不断创新传统保护与修复工艺，达到延长纸质文物寿命的目的。纸于西汉时期出现，并在后期衍生出了手工及机械等多种造纸形式。现阶段纸质文物的保护修复，需针对颜色、厚度等特征选择修复纸张。依据纸质文物时代、质地及特征来看，保护与修复的纸质文物多集中于麻纸（由麻质纤维制造）、藤纸（由藤本对皮制造）、宣纸（由檀树皮或稻草制造）等几种类型。
1损坏原因
造成纸质文物损害的原因主要有以下几点。(1)保存性差。造纸原料内含植物纤维或其他有机成分，不利于长久保存。(2)温度的异常变化。温度过高会使周围空气中的水蒸汽快速蒸发，大大增加保存环境中的湿度，使得纸质文物表面受潮；温度过低会导致空气中水分减少，湿度降低，使得纸质文物难以正常保存。同时，温度的异常变化更使得植物纤维热胀冷缩，极大影响纸张的抗张强度。(3)湿度不均衡。湿度较高会使纸质文物变潮分解，使文字褪色，无法发挥出其应有的科研价值[1]。潮湿的环境易于微生物的滋生，使纸质文物霉变或受潮，空气中的有害气体随着水流进到纸质文物内部，形成具有更强腐蚀性的化学物质，加重纸质文物的损坏程度。(4)光照。光具有波粒二象性，对纸质文物损害极大，容易使其出现纸张变色、变脆等问题。(5)空气中的有害气体，包括二氧化硫及硫化氢等。它们与空气中的水分子结合后，使纸质文物更易发生腐蚀[2]。(6)虫蛀。在纸质文物存放期间会发生出现虫蛀现象。此外，糨糊等物质也会使纸质文物的抗虫害能力大大下降。(7)霉菌问题。就目前来看，对纸质文物造成不利影响的霉菌主要有曲菌、短梗孢、青霉菌等。其中，霉菌孢子在生长过程中会产生各种色素，使纸张形成不同颜色的霉菌斑。这些斑点不仅会污染原有图案及文字，还使得纸质纤维粘连到一起，增加了保护修复难度。(8)人为因素。人们长期的翻阅及观赏，造成纸张磨损、汗渍污染严重[3]。此外，纸质文物保护与修复人员专业技能及职业素养有待提升，避免纸张在接受修复的同时受到二次损坏。
2纸质文物特征
现阶段纸质文物主要有以下特征：“纸质文物分类较复杂，主要包括书画、信件、报纸及手稿等，大大提升了纸质文物保护难度。#文物保护价值划分尚未明确，一些收藏机构往往认为年代越久远的纸质文物越具有保护及修复价值。其实此种观点是错误的，文物保护价值远不止体现在其年代上，还体现在文物的艺术性、历史性及时代性等方面。因此，在对纸质文物进行抢救性保护时，应从文物综合价值方面考量。
3保护技术
3.1现代技术
随着社会科技水平的快速增长，纸质文物保护技术也衍生出了多种手段，主要有以下几种：
3.1.1等离子脱酸法由于纸质文物年代久远，其内部具有浓度较高的酸性物质，对纸质文物产生极大危害。现阶段较为常见的脱酸技术为液相脱酸法，在纸质文物的纸质纤维中加入脱酸溶液，从而降低酸性。也可利用甲醇等碱性物质，在不损坏纸质纤维的情况下改变酸性成分，延长纸质文物寿命。但就目前来看，实施等离子脱酸技术时，往往会出现因酸碱中和剂配置比例不合理而影响纸面清晰度的问题。这就需要修复人员加强对酸碱综合溶剂的配置研究，防止添加剂在纸质文物表面停留过长时间[4]。
3.1.2隔绝氧气这属于物理措施，相较于方法”，纸质文物受影响程度较小。氧气隔绝法需通过一定的密封处理，将纸质文物与空气隔绝，防止纸质文物受到光照或有害气体的二次伤害，并防止因温湿度变化而使纸张抗张力降低等情况出现[5]。虽然氧气隔绝法能在极大程度上实现对纸质文物的保护，但由于耗费成本较高，且不同纸质文物对温湿度的需求也有一定差异性，因此还需在原有基础上进一步的完善。
3.1.3新型加固法由于纸质文物中的植物纤维多属于物质结构，因此在对其加固的过程中也可使用杆菌、根瘤菌等，使其快速生成的新纤维，提升原有纤维新陈代谢功能，并以此提升纸张的坚固程度。就目前来看，此种加固技术在丝质文物保护修复工作中应用较广。
3.1.4多功能加固胶液的应用多功能加固胶液是目前应用比较广泛的保护手段之一，其可在不影响纸质文物颜色及质感的前提下对文物进行加固保护，具有配置简单、操作方便、周期短等优势，极大提升了纸质文物的寿命。
3.2传统与现代技术的对比分析
基于纸质文物传统与现代保护修复工艺不难发现，现代保护修复技术不仅延续传统技术的优势，还加入了新技术成分，取得了更好保护修复效果。但现代技术手段的使用仍然还需进一步完善。例如，利用等离子脱酸方式虽然能够能够降低酸性物质对纸张的损坏程度，但其中碱性物质堆积过多，同样也会对纸质文物的寿命造成不良影响。因此，纸质文物保护修复技术依然需要进一步探索。
3.3保护措施
(1)健全纸质文物保护修复风险管理机制。由于纸质文物保护修复技术仍然存在缺陷，且由于纸质文物个体差异过大，存在二次伤害的风险。建议聘请行业专家对工作人员进行专业技术培训，结合纸质文物保护修复项目，制定完善的风险防范体系。同时加强对纸质文物保护修复的监管力度，保证修复工作稳定有序进行。(2)控制环境温湿度。结合纸质文物具体需求，对保护修复及后期存放的温湿度进行及时的调控。一般情况下，纸质文物最适宜的温度为14～24°C，湿度则是5%左右。(3)控制光线及气体的侵害。为从根本上提升纸质文物保护修复的有效性，应对光线及气体进行合理控制。同时，在纸质文物存放库房中，应尽量选择较小的窗和较厚的磨砂玻璃，并安装双色窗帘。在纸质文物展出过程中还应防止紫外线对文物的损坏，并在普通光源上涂抹一层可吸收紫外线的过滤剂。在经济条件允许的情况下采用光导纤维照明。在展示空间增设空气过滤设备，定期清除屋内灰尘，并用软布或排笔等清除纸质文物表面灰尘，最大限度保证纸质文物的清洁性。(4)注重对纸质文物的杀虫灭菌。基于当地气候环境及纸质文物的存放条件，制定出阶段性的杀虫灭菌计划，在不破坏纸质文物的前提下引进先进的灭菌技术。现有杀虫灭菌方式主要分为物理法及化学法两种，需要结合纸质文物结构特征及保护需求选择不同的保护方式。(5)注重纸质文物保护人才的培养。为从根本上提升纸质文物保护有效性，还应从注重纸质文物人才培养方面入手。第一，基于纸质文物工作特征及需求，严格制定人才引进标准，基于人才专业技能及职业素养等方面进行综合考察，从根本上提升工作人员综合素质；第二，针对纸质文物保护新技术及理念，定期进行教育学习工作，确保其能够充分掌握纸质文物保护技术；第三，将业绩考核机制与奖惩机制进行有机融合，明确人员纸质文物保护技术的掌握情况，并以此在纸质文物保护期间营造出积极严谨的工作氛围，从根本上提升纸质文物保护质量与效率[6]。
4结束语
随着学界及大众对纸质文物保护修复工作认知度不断提升，纸质文物保护修复质量及效率也应在原有基础上进一步强化，基于纸质文物的结构特征及形成年份，合理安排保护维修顺序。同时，积极引进国外先进的保护修复技术，提升纸质文物保护修复有效性，以便增强纸质文物的利用及研究价值。
参考文献
[1]陈潇俐,朱庆贵,张诺,等.书画文物清洗及修复技术选择:最小干预原则在书画文物修复中的应用[J].文物保护与考古科学,2017,29(6):56-64.[2]董捷.论博物馆纸质类文物保护修复队伍的建设:以宁波市天一阁博物馆为例[J].文物鉴定与鉴赏,2017(1):108-109.[3]马卫军.书画文物修复中的若干问题之我见:清.黄向坚《谿山图》轴修复纪实[J].文物修复与研究,2014(4):381-388.[4]何子晨,朱庆贵,郑冬青.一件清代纸质文物的修复[J].文物修复与研究,2014(8):399-403.[5]何伟俊,张金萍,陈潇俐.传统书画装裱修复工艺的科学化探讨:以南京博物院为例[J].东南文化,2014(2):25-30,127-128.[6]李玮.清代书联的修复与思考:谈西方现代修复原则在中国纸质文物保护中的应用[C]//小康目标后的江苏博物馆事业:江苏省博物馆学会2011学术年会论文集.苏州:江苏省博物馆学会,2011:7.
第五篇：事业单位招聘考试热点：文物保护共识亟待修复
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网站： http://yanbian.offcn.com/ 事业单位招聘考试热点：文物保护共识亟待修复
日前，“平安故宫”院藏文物抢救性科技修复保护项目启动，首批文物修复保养工作长达半年。文物修复是个精细活儿，工作量大、技术要求高且人才匮乏，故宫博物院首次邀请一批非遗传人进“宫”帮忙修宝，显然十分必要。
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其实，邀请社会人士参与文物修复并非新鲜事。香港修复义工计划就已经进行了13年，经过一定培训，许多普通人也能当文物“医生”，参与文物修复工作。这种“博物馆扎根社区”的做法，不仅弥补了香港在文物保护修复方面的人才不足，而且增强了民众的文物保护意识，效果显著。尽管相对内地而言，香港的文物资源非常有限，但香港民众的文物保护意识很强。早在10年前，当地一项官方调查就显示“九成多香港市民认同文物建筑保护工作”。而在内地，公众的文物保护意识仍有待提高。一个突出表现就是，一些地方领导干部依然默许甚至纵容以“发展”的名义破坏古建筑、古文物，并且时常以此自得。前不久广州金陵台、妙高台一夜之间几成废墟，萝岗古墓5座墓葬全被推毁，而这只是被毁古建筑、古文物之九牛一毛。
从北京“梁林旧居”到南京故人古墓，从西安兴教寺到江苏千年粮仓，从大理唐代城墙到重庆国民政府军事委员会行营„„拆毁古建的新闻最近接连见诸报端，让人们一次次心如刀割，也让读者有些“审丑疲劳”。拆除古建筑、毁坏古文物仿佛无法阻挡，法律、政府、媒体、公众似乎都拦不住半夜强拆的机器。
虽然每一次对古建筑的强拆和损毁背后都有反对声音，但这种金玉之声还很微弱，文物保护的胳膊拧不过城市发展的大腿。去年，《2011年中国文化遗产与公众生活调查报告》显示，公众对文化遗产保护的认知有待提高，地方政府在文化遗产(包括文物保护)活动、青少年文化遗产宣传教育、文化遗产宣传教育进社区方面的评价不高。
历史文物代表着一个国家的厚度。只有让民众对文物有更多了解和感情，整个社会的文物保护认识才能聚合有力，否则社会的文物保护认识就是割裂的、不对称的。这边是故宫邀请专家耗费半年甚至数十年修复一件古文物，那边是一些地方大手一挥，几秒钟就将一处屹立千年的建筑摧毁。
因此，比修复一件件文物更重要的，是修复我们对文物保护的共识：要制定更有力的文物保护制度，并保证其刚性执行;要进行必要的文物保护常识教育，提升全社会的文物保护认知。唯有如此，我们才能让古建筑、古文物长存，才能对得起历史和未来。
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