民国大教育家——李更生

第一篇：民国大教育家——李更生

民国大教育家——李更生

作者： [] []

李更生，名荃，字亘孙，1883年1月23日出生于清江浦的书香家庭，少年时代的李更生天资聪颖，学习用功，于1902年进入江北高等学堂读书，在新知识、新思潮的影响下，于1906年，怀爱国救国之心、“兴邦必先兴教育”之志，步入教坛，历时二十余年，把全部心血奉献给了教育事业，1927年4月7日逝世。李更生是我国现代教育事业的早期开拓者和实践家。1927年春，毛泽东同志在湖北省武昌中央农民运动讲习所作报告时，曾举例说道：“李更生先生在淮阴办了一所私立成志中学，培植人才而救国，但与山东武训向人要钱办学不同，他可是贵的事，是革命爱国的行动。”给予李更生先生以很高的评价。

在市区淮阴中学的北院内，有一古朴典雅、富于民族特色的院落，这就是民国大教育家李更生先生的故居。

为了缅怀这位勇于革新的教育家，经江苏省人民政府批准，淮阴市政府在纪念他逝世六十周年之际，修复了李更生先生故居。故居分前后四进，青砖灰瓦，硬山隔扇，主堂房内陈列着李更生先生执教一生的坎坷奋进的事迹，陈列柜内放着江苏教育出版社新出版的《李更生纪念文集》，收集了李更生遗、业绩、缅怀文章等，多为更生先生海内弟子及学有成就子女的充满感情的作品。

第二篇：细说民国大文人读后感

花了一个月，每天挤一点时间终于把这套书读完了，细说民国大文人读后感。全书分三册，分别讲述了民国时期的诸位：国学、思想、文学大师。其中国学大师：黄侃、刘文典、赵元任、刘师培、吴宓、钱穆、王国维、陈寅恪、章太炎、梁启超。思想大师：金岳霖、冯友兰、傅斯年、马寅初、李叔同、马一浮、熊十力、梁漱溟、蔡元培、胡适。文学大师：林语堂、梁实秋、张恨水、沈从文、郁达夫、周作人、鲁迅。

那真是一个璀璨的年代，涌现了这么多位高山仰止的巨人。清末、民国、抗战、内战……。内忧外患激发了5000年来沉淀在血液中的民族魂魄，忧患兴邦。不过，这些巨人们除英年早逝、移居海外的几位外，其他的几乎都倒在了文革中，看完这套书心情沉重大概也是因为这个原因。

最喜欢国学家中的：赵元任、陈寅恪，思想家中的：金岳霖，冯友兰。文学家中的：林语堂、梁实秋。

而这些人里面我最喜欢的还是：赵元任。他虽然在哲学、物理、算数、音乐方面都很精通，但在言语方面取得的成就是不可取代的。有一个完整的人生，有自己的学术研究，有心爱的人相伴到老，有幸福的生活时光，晚年在海外受到应有的尊重，在世界上拥有相当的威望。虽然解放初期他选择了离开祖国去美国生活，但是我觉得他的举动比留下来的人更爱国，他让全世界的人知道了汉语言的美妙之处，读后感《细说民国大文人读后感》。

陈寅恪，学识太渊博了。以至于无人知道他会多少种语言，20种？30种？也许他自己都不知道。他身上有着一切中国文人应该有的风骨、儒雅，只可惜命运多舛。三百年内，中国的博学之士只此一人。如果不是碰上失明和文化大革命，他想写的《中国通史》及《中国历史的教训》定完成。这不仅是他个人的悲剧，也是我们这个时代的悲剧。

所有大师中金岳霖独有的天真烂漫的吸引了我，他对林徽因的痴情吸引了我。身为哲学大师、中国现代逻辑学奠基人，如果让他的学术研究发展下去，他可能成为现代中国的亚里士多德。日后定要找来他的著作好好阅读。《逻辑》、《论道》、《知识论》

对于东西方文化而言，对我国学更为感兴趣，所以冯友兰的《中国哲学史》、《新理学》、《中国哲学史新编》这几本有空也要找来看看。

早在高中时代就已经读过林语堂、梁实秋的散文集。当时他们头上还戴着“资本主义御用文人”的帽子。令当年的我奇怪的是，文字如此优美的人怎么是资本主义的御用文人？这资本主义还真有眼光。相比之下和他们笔斗的鲁迅的文风并不是我所喜欢的。梁实秋的《雅舍小品》给我的震撼很大，原来可以这样写文章，文字可以这样幽默。林语堂《生活的艺术》如一股清新的风，吹进我死气沉沉的高中学习中。如今读完这套书，对他们的人生有了一个立体的了解。以后要把这失落的这二位的书补买回来。

读完三本书，原来更多的书在等着我。

第三篇：民艺剧社始末 葛更生专题

民艺剧社始末 葛更生

六十多年前，杭州曾出现过一个类似当今“小百花”越剧团的演艺社团，名称叫民艺剧社。

建国初的杭州，革命洪流荡涤了各种污泥浊水，社会秩序井然，人民群众的政治热情空前高涨。可是，革故鼎新也伴随发生经济形势出现困难。商贸萎缩，市面萧条，物价飞涨，消费水平锐减。失业率骤增，仅下城区一个区，要靠救济的黄包车车夫多达数千户。针对这种在新解放区普遍存在的状况，中央人民政府一方面采取各种措施，争取在短期内财政经济业态获得好转；另方面，设立中华全国救济总会，（以下简称“救总”）各地均设分会，开展赈济活动，主席由市长江华廉任，吕公望、马文车（念矩）任副主席，市民政局局长冯萌东任秘书长。分会隶属于民政局管辖。

民政局办的剧团

建国初，杭州的工商界人士和缙绅，出于对新生人民政权的拥护，捐赠之风日渐兴起，不断有人将个人的不动产或营业场所捐赠给政府。诚然，其中亦有因经营维艰难以为继的因素。在文娱场所领域，先有太平洋电影院经营人季固周将影院赠予政府。紧接着，杭州卷烟业巨子杨怡庵先生将坐落在龙翔桥附近的国际大戏院相赠。赠后更名胜利大剧院。作为资产，由民政局代表市政府办理接收手续。至此，除电影院之外，连同较早接收的坐落于羊坝头的振兴国货商场那个破旧戏院，民政拥有了两个演出场子。交由“救总”管理。

有了戏院，就得有戏班来演出，然而，当时的戏班尚处于旧时的状态，虽然文化管理部门不断倡导净化舞台和禁止上演坏戏，但总体上停留在“幕戏表”（即所谓“路头戏”），由派场师父讲一下故事梗概，临时指定某人饰演某个角色。根据故事情节，按照平日所唱一整套程式化的唱段（称为“赋子”）随意自编，自唱，充斥封建迷信。因果报应，低级庸俗，色情颓废之内容。与毛泽东《新民主主义论》指出的“民族的形式，科学的内容，大众的方向”之文化方针，相距甚远。此类戏班当然不能作为胜利大剧院的基本演出团体，而上海较好的民间剧团又不易邀到明星，时任“救总”分会副主席的吕公望、马文车先生等民主人士、会贤达，萌发了由“救总”自办戏剧培训班成立剧团的动议，得到民局长冯萌东的支持。

吕公望，永康人。清光绪三十二年（1905）二月到杭州，结识秋瑾、徐锡麟参加光复会。同年三月入保定陆军军官学校学习。辛亥革命武昌起义后，参与策划光复杭州。在浙军攻克金陵（南京）战役中屡建奇功。在护国战争期间，起兵声讨袁世凯，宣布浙江独立，受到孙中山的称赞。1916年被推举为浙江督军兼省长。卸任后，继续从事革命活动和开办实业。杭州解放前夕，拒绝蒋介石政府邀请去台湾，组织杭州市治安委员会。（以救济委员会名义出现）毛泽东在指挥解放军占领杭州的指令中曾提及吕公望的治安会，军队可缓进。杭州解放后，曾担任市劳军委员会常委、浙江省政协委员等职。

马文车，东阳人。清光绪末年在政事部教育处任职，辛亥革命后在章太炎、沈钧儒创办的浙江省教育会工作。《新浙江潮》创办时任主笔。1917年结识蒋介石，此后一直开展反蒋活动。1921年，陈独秀任广东省教育委员会委员长时，聘马为视察，后任汕头澄海教育局局长。1925年2月，大革命时期任黄埔军校？营参谋，并与当时任国民党中央党部宣传部长？的毛泽东过从甚密。1926年4月冯文车被任命为国民政府军事委员会秘书厅厅长。北伐时，蒋介石命马？守广州。他特请人翻译了日文著作《最近之苏俄》一书，分发到前方部队，蒋介石认为其“思想谬误，言论过激”，调往前线，任国民革命军第一路总指挥部政治部主任。1930冬，蒋介石派马文车视察甘肃。次年，当选为甘肃省政府委员、兼教育厅长。“九一八”事变后，当选为甘肃省各界代表大会主席。1945年3月，沈钧儒筹备建立“中国人权自由保障委员会”，马与宋庆龄、冯玉祥竭力反对此种假民主，宣布脱离国民党，到南京发？成立“国民大会联？会”，被推为主席，他把棺材抬到会场外，并宣称“宁做革命烈士，不做民主罪人”。决心与蒋的假民主斗争进行到底。1948年12月，受民革中央主席李济深的聘任。被聘为民革浙江分？主任委员。杭州解放后，担任市劳军委员会常委、省、市人民代表，市第一、第二届政协常委兼副秘书长及“救总”杭州分会副主席兼职。

是他们二人联络了在杭的多名开明士绅、企业家，酝酿局部剧团事宜。其中有民盟杭州市委会姜震中以及企业家王晓籁、斯烈。陈慎孚等人。王晓籁解放前为上海金融界巨头，上海商界领袖之一，曾声援共产党领导的上海工人第三次武装起义，1947年春去香港，1950年初回上海，旋即去北京造访周恩来，被周总理指派为中国人民银行总行代表、列席中央各部委会议。不久，寓居杭州。斯烈是上海的实业家。陈慎孚是杭州大世界游乐场的经营者，“大世界”是杭州市民及外地来杭人员必到的综合性娱乐场所，以娱乐门类众多、喜闻乐见而名噪一时。

冯萌东是位具有传奇色彩的人物，早年毕业于日本陆军军官学校。参加共产党军队后，在华中地区期间，曾在刘少奇手下工作。后任解放军华东野战军（不久改称第三野战军）一纵队第一、二、三师师参谋长。抗日战争和解放战争期间，他通过各种社会关系，多次冒险出入上海、杭州等地采购军需药品，为医治不对伤病员作出了重大贡献。同时，在作战空隙，常为军队文艺刊物写诗撰文，是个文武双全的军人。

当时在“救总”任宋子亢先生、因听到要组建剧社的消息，立即闻风而动。宋先生是绍兴人，建国前曾在上海编辑出刊文艺小报，按照现在的称呼，可称“娱记”。后在杭州《大同日报》任编辑。上世纪八十年代，《杭报》曾用第一版一个版面，介绍他在建国初某年陪同周恩来总理畅游绍兴故里的史实，并配发了与总理的合影照片。他结交广，人头熟。迅速联络了在杭的竺素娥、魏素云、许金彩等著名越剧艺人，参加组建剧社的发起工作。

竺素娥，1930年进入嵊县（州）后山白佛堂的女子科班“群英舞台”学戏，同科学习的又姚水娟、姚月明、范月楼、陈彩娟等领路人。在科班里，她刻苦认真地学，打下了扎实的基本功。她与姚水娟合用一面镜子，做表情、练身段。相互鼓励，反复切磋。出科后随“群英舞台”在绍兴、萧山、诸暨、余姚等地演出。

竺素娥在科班里学了许多“靠把戏”，如《金雁桥》、《伐子都》、《投军别窑》等戏中扎“硬靠”的主角，尤其是《投军别窑》一折，她饰演的薛平贵，扮相英俊威武，表演细腻动人，一招一式恰到好处，被观众誉为：“越坛盖叫天”。此戏，后经不断磨砺，成为她的代表剧目。

1932年底，竺素娥脱离群英舞台，与出科于越兴舞台的孙妙凤合作组建素凤舞台，废弃班主制，实行与前台老板合股拆账经营，演于浙东宁波等地及浙西金华、兰溪一带，盛演不衰，在观众中享有盛名。

1937年初，素凤舞台进入上海，演于老闸戏院。次年与袁雪芬的四季春戏班合演于四马路小剧场。接着，两班与六龄童之父章益生率领的绍兴大班合演于老闸戏院，盛况空前。同年7月，竺告别素凤舞台，加入姚水娟组建的越吟舞台。

竺素娥文武双全的艺术造诣，将武生戏和冠生戏中的角色演得出神入化，誉满春申，红极一时。她的许多唱段，分别被上海百代、丽歌唱片公司灌制成唱片。

竺素娥更是一位德艺双馨的前辈艺人，她乐于提掖新人，总是孜孜不倦地将自己的演艺要领，心得体会，毫无保留地传授给后辈。王文娟在《我的老师竺素娥》一文中提到：“民艺”从组团起到主持训练业务，我老师竺素娥呕心沥血。。。，被推为团长。而此时，袁雪芬还在华东人民广播电台呼叫：竺素娥，你在哪里？

1950年9月底，吕公望、马文车、竺素娥等联名上书杭州市民政局，倡议组建民艺剧社。提案经民政局递呈市人民政府，请市府核示。同年10月11日，市府批复：民艺剧社准予成立。

剧社社址设在将军路洽丰里二号。这是一幢砖砼结构的三层老式楼房。系由周明福老太太捐赠给市“救总”分会的。临近西湖，环境静僻。房舍面积颇大，三楼三大间作为寈室；二楼分别作为排练厅和教室；楼下为办公室及食堂。剧社成立后，民政局派应毅、宋玉梅为教导员，负责政治思想教育，生活管理及社务工作。

为体现“民艺”风格，学员姓名中嵌一“民”字作艺名，如高绮芬称高民芬；戚美菲称戚民菲。

民艺剧社的创建得到上海越剧界的鼎力相助，当时的华东戏曲研究院越剧试验剧团，（上海越剧院的前身）尚不具备开办学馆培养新人的条件，故上海越剧界的同仁们寄“民艺”于厚望，纷纷捐款捐物，先后代为在沪分两批招收学员五十余名，有的甚至割爱将私淑弟子也输送到杭州来。其中要算王文娟最为给力。

“民艺”在管理上效仿文二团模式，学员们也以此为荣。除供应伙食、发灰布制服外，每人仅给三万元（折合新币三元）另用钱。她们遵守剧社的各项规章制度，外出时列队行走，共同参与搬运布景道具，师生同桌用餐。朝气蓬勃，勤奋好学，立志做一名新中国的优秀戏曲演员。

苏州寻访姚水娟

姚水娟是越剧早期（其时称绍兴女子文戏）的名旦，1930年春进入嵊县（州）白佛堂群英舞台与竺素娥通科学戏，两人情似姐妹。1932年春，与竺素娥搭档加入越新舞台，由姚水娟挂头牌。先后在绍兴、诸暨、桐庐、金华一带演出。姚以《倪凤扇茶》等戏而驰名。1934年，越新舞台在杭州“大世界”坐班演出两年，姚水娟以扮演《盘夫索夫》中的严兰贞、《碧玉簪》中的李秀英、《玉蜻蜓》中的王志贞等角。蜚声杭垣。有一次她演《碧玉簪》中“三盖衣”一折时，演得声情并茂，表演传神，台下有观众情不自禁地喊道：“三花”不及一娟，（“三花”有“前三花”与“后三花”，分别为女子文戏名伶施银花、赵瑞花、屠杏花、王杏花等）此言后经当时报刊报导引用、风靡传开。

1937年冬，她加入越升舞台赴上海演出，为“八·一三”后第一付进入上海的女子文戏班子，以演《西施》、《泪洒想思》等戏闻名沪上。不久，她将戏班更名为越吟舞台，演出了樊篱编写的《花木兰》、《貂蝉》、《燕子笺》等一批新戏。

姚水娟是第一个聘用专职编剧，摒弃幕戏表，改演剧本戏，同时又是为越剧的正名者。樊篱原名樊迪民，系上海《大公报》记者及该报马立杭办事处主任，被聘担任姚水娟的编剧后，因为当时女子文戏这一剧种尚处于新生时期，没有社会地位。而堂堂的《大公报》记者去为这种娱乐行业舞文弄墨，怕受人奚落，乃易名樊篱。不久，满籍导演关键也进入戏班，改名文仲。某日，两人戏谑说笑，樊说：“你叫文仲种（谐音），我叫范蠡（谐音），我们岂不都成了越国大夫了。”姚水娟闻听此言，灵机一动，插上一句：“那我们的剧种就叫越剧好了。”自此，在沪的绍兴女子文戏班也都纷纷效仿，亮出越剧这一名称，沿用至今。

同年9月，上海《戏报》、《戏剧世界》联合举办“谁是越剧皇后？”的评选活动，姚水娟以获票最多而当选，驰誉春申。

1939年，《姚水娟？专集》出刊，著名京剧表演艺术家梅兰芳为“专集”题写“水娟艺家·越剧皇后”八个字。从此，“越剧皇后”的美称更加广为流传。

同年，姚水娟与魏素云搭档，组成水云剧团，先后在上海卡德、皇后等戏院演出。受观众热烈追捧。

1940年秋，她与李艳芳（时髦牌）再度合作，组建成越华剧团，上演了由樊篱编写的《蒋老五殉情记》、《啼笑因缘》、《泪洒相思地》等时装戏，连续演出八十多天，轰动商行。

姚水娟的舞台艺术，其唱念稳实清晰，咬字准确，讲究喷口，做到一字一音；行腔淳朴委婉，注重字眼，雅而不傲，俗而不鄙。身段优美，体态轻盈，文静细腻，移步不动裙。她戏路宽广、兼能反串小生、武生、彩旦。如《花木兰》一剧中饰演的花木兰一角，从军前与归来后，不失裙衩面目；从军时身段英俊威武、潇洒出尘，与旦角的腼腆娴静，倘若两人。这得益于她在科班学艺时先习生后习旦的扎实功底。在艺术实践过程中，兼收并蓄，锐意改革。早年在杭州“大世界”演出期间，就广泛吸收京剧、绍兴乱弹、武林调（杭剧）等剧种的唱腔、念白和做功。在此期间，又对本剧种的服饰、化妆、头饰（贴片）进行改革，使女子文戏的舞台艺术渐趋新颖美观。开越剧“四二调”时期艺术改革之先河，是女子越剧发展的奠基人之一。

1946年秋，姚水娟与诸暨人楼介清结婚。婚后，息影舞台，蛰居苏州。

民艺剧社为了使学员拓展艺术视野，观摩前辈艺术家的表演神韵。剧社负责人提议邀请姚水娟来杭州示范演出。民政局委派宋子亢、小邵等三人前往上海。抵达姚的寓所，哪知小叩墙门久不开，里面无人应答。无奈，又得去姚的友人处打听。友人说：“伊个房子（她的房屋），早已顶脱啦（转租掉了），搬到苏走去啦。啊啦格搭（我这里）照片乃（拿）张起（去），奈（你们）自嘎（自己）去寻。寻勿寻得着？看奈额角头（看你们的运气了）。于是，宋子亢等三人急速赶赴苏州。抵苏，忙去某个公安派出所，言明来意，请求协助寻找，所长很热心，亲自陪伴辗转奔波一整天，跑了好几个派出所，那时全市性的“？卡”尚未建立，以失望而告终。当晚，宋等请所长哎小饭店吃了顿便饭。那时，公安干警都很年轻，多为单身，住宿在单位里。所长饭后回到所里，带点微醺，往床上一躺，自言自语感叹：“饭也吃了，朋友也交了，以后到杭州去白相（游玩），吃、住、看戏都不成问题了。可惜没有帮人家找到人。正在值班的片儿警听到后，忙问：“找什么人？”所长从口袋里取出照片，片儿警一看说：“这个人在我管的辖区里。”于是所长命他立即赶往旅店，要杭州客人将次晨返杭的船票退掉。次日上午，大家一同到姚的寓所拜访。

姚水娟隐居苏州后，深居简出。此时，丈夫楼介清已去香港，

第四篇：《细说民国大文人》读书笔记

《细说民国大文人》读书笔记

《细说民国大文人》是《风流总被雨打风吹去》 系列丛书之一，讲述的是10位国学大师的真实故事。作者在整理研究大量资料的基础上，筛选出能反映人物丰满形象的材料，客观地呈现给读者。因而，读完此书，思考无法停止。作者观点的隐匿、立场的超脱，让我们读者自然而然生发更多的独立思考。

一本厚厚的书，一群独特的人，给人的遐思是极为丰富的。如：大文人鲜明的个性，执著求学的精神，高远的学术境界，坚持不懈的人格操守等，都可以引发我们这些普通人无尽的感怀。因为内容太多，笔力又有限，所以仅从一个小学语文教师的视角，将书中一些有益教学、又有趣的信息作以下搜集和整理。书中的大文人谈笑之间皆是学问，认真阅读让人收获良多。黄侃解释 “四而楼” 楼名的意义足见知识的力量。说有位商 人 给 自 己 开 的 饭 店 取 名“四而楼 ”，众人不解其意，问胡适，胡适也不解，而黄侃却能很快做出解释： 《三字经》 中有 “一而十，十而百，百而千，千而万”，“四而楼” 应该是期望财源滚滚之意吧。这段小故事，足以看出黄侃的知识丰富且提取迅捷，一点知识的活用就让他胜人一筹。知识在此显出强大的力量。如果我们曾经对学校教育中知识的重要性有过迷惑的话，那么此例的获得正好可以帮助我们理清心中困惑。因而，读到这样的片段，十分愉悦。

赵元任的 《施氏食狮史》趣味无穷。曾经收到过一条短信，内容就是 《施氏食狮史》，同一个音节的不同汉字组成了一篇短文，感觉特别有意思，也感叹现在的短信真有水平。看了此书，方知有趣的短信原来出自赵元任这样的名家之手。而且，这则短文的意义也绝不仅仅在于有趣，而在于它让原本叫嚣着要走汉字拼音化道路的所谓学者不敢吱声了。于是，越想越觉得这 《施氏食狮史》无比有意思。

钱穆的形声字研究独到，挖掘出汉语言文字的精妙。钱穆在夜晚睡觉手臂撞到墙壁时，居然会突然悟到带 “辟” 的字都与旁边有关。例如： “壁” 在房屋旁，“臂”在身体两旁，“劈”使物分两旁，“璧”挂身体一旁，等等。我由此想到 “譬”字该做何解，照钱氏理论居然也能说通———“譬” 就是说话借旁物明义。由此顿觉汉语言文字之精妙，也有了向学生传播的冲动和新的资本。以前常说我们的汉语妙趣无穷，此案例让我感触尤深。

章太炎说 “贫”与“穷” 甚异真让人大开眼界。平日里，“贫穷” 一词用得极多，极为熟悉，从未想过要将两字分开辨别。听章太炎的一番解释方知，“贫” 是指把贝（即钱）分与他人，而己身不至不名一文； 而“穷” 是指弃家而去、孑然一身、藏于穴内。这么一说，那抽象的文字被章太炎一下子赋予了形象感。看这一段书，我眼前仿佛出现两个清晰的画面： 一个是家境清寒却依然在读书的书生： 一个是风雪交加穿破衣藏在山洞里的壮汉，他只有一身的力气而已。两者差别真的很大。而我看汉字的眼界也顿时被打开了全新的一面。

此书中还有许多亦俗亦雅的语言文字的笑料，可以自己读着娱乐，却不宜告诉学生，在此就不去一一列举，只作为启迪我从不同角度去解读语句的新思路而存于脑中，那也很有意思。

第五篇：李亚民_工作总结

工作总结

转眼间，三个月的实习工作马上就要结束了，在即将离开公司的时候，回想在公司的这三个月的工作学习情况，自己真的学习很多，对于马上毕业要踏入社会的大学生来说，真的要感谢公司给我这个实习机会，在此对公司各位领导及各位同事表示衷心的感谢。通过这段时间的工作与学习，在专业技能上、思想、为人处事上都有很大的改变。

一、实习阶段的工作和学习

对于即将毕业的大学生来说，参加这次卓越机会真的觉得自己会学到很多东西，也许是刚刚从学校那种舒适的环境出来，我们刚到公司的时候，都觉得公司在工作和生活上安排的都不理想，都觉得学校跟公司没协商好，现在想想这太幼稚了，我们是马上要踏入社会的人，尽然还在为这些客观上的条件计较，公司的领导后来还是都把这些问题妥善的解决了。

接下来是为期一周的CNC操机工作，从开始领厂牌的冲动，到后来我们到车间工作，第一次见到这么多台机床，第一次见到这么多产品，自己感觉应该可以学到很多东西，从刚开始由师傅带我们操机到后来自己独独立操作的新鲜感，一下觉得工作蛮有干劲的，但后来脚就不争气了，我们现在大学生还是缺乏锻炼啊，一个礼拜的操机就这样结束了，我们接触到了产品的加工过程，加工工艺还有产品加工过程中常见的问题，这些都是在学校学不到的，实践环节真的很重要，每次考到他们技术员调机的时候都想凑上去学点什么，但无奈啊，也只能了解到机床常见的问题，觉得自己要学的东西很多啊。

三周的品质部的轮岗实习，第一周，我们接触到的是IPQC，在做IPQC期间学会了产品的检测方法，熟练掌握了对各种量具的使用，卡尺，针规，牙规，高度尺，特别是接触到了大量图纸，在师傅的帮助下，我们了解到一个产品的一道工序需要检测哪些尺寸，对于尺寸的问题，都必须要严格，每两个小时要抽检一次，这样就可避免出现大量的次品。作为一个IPQC检测员，我想必须要严谨吧，千万不能马虎，这关系到产品加工是否合格。第二周，我们到三楼QC 实习，这边基本是装备线，对于成品的检测，QC是至关重要的。在胖哥帮助下，我们学习了零件表面处理工艺方面的知识，认识了电镀、氧化、喷漆、抛光、拉丝抛光、喷砂等常用表面处理工艺，还了解成品常出现的问题，以及装备的一些过程。最后一周是测量室的实习，这边我们做的最多的就是来料检验，一些毛坯压铸件常出现的问题，我们都必须检出不合格的。在测量室里学会了二次元影像测量仪、洛氏硬度计、高度仪、ROHS检测仪、盐雾测试仪、镀层膜厚检测仪等仪器的使用，由于没机会接触三次元，听说这个也挺难的，还是有点遗憾。

两个月的培训室的 Pro/e学习，课程设计和毕业设计。为了实现理论与实践结合，接下来我们两个月被安排到了培训室，在学长的安排下，我们开始自己学习三维画图软件，在学习过程中还是遇到了很多问题，我们的问题就是每次遇到问题不能解决的时候就不能继续下去了，还是自学能力不够啊，到后面我们的毕业课题出来了，我们开始产品的设计过程，刚开始不知道怎么开始，在老师和学长的帮助下，我们的思路慢慢有了头绪，但这种模式真的觉得不能有效率的学到东西。

二、实习存在的问题和建议

刚步入社会参加工作，经验不足，导致工作中存在一些问题。在工作过程中常不会不自觉的想偷懒。工作不够认真，工作效率不行。在与同事沟通交流不行，在遇到问题时，由于师傅自己也比较忙，所以有些问题不能够马上解决。自己的理论水平、专业知识、工作经验还有很多欠缺的地方，应当更加努力的学习与实践。因此在以后的工作与学习中，自己决心认真提高专业知识水平，加强责任心，为企业的发展贡献自己应该贡献的力量。

由于我们有毕业设计这个要求，在加上是不是实习完以后会继续留在公司这些问题，导致公司对实习生这块不是太重视。

公司根据需求到我们学校招聘，对于有意向的学生进行卓越实习计划培养。根据学校卓越计划的要求，实习生要再企业里完成毕业设计，企业会制定一套实习生培养方案，大部分是要进行轮岗实习，在实习过程成插入培训计划，在每一个岗位都要制定考核方案，规定实习生一天要干什么，不然实习生觉得每天都没事干，会很懒散的，不知道自己该做什么工作，在培训过程中最好安排一对一，如果让实习生单独去摸索，都是事半工倍的。对于实习生必须要有严格的考核制度。

以上建议是我的一些浅见，希望能够对公司有用。再次感谢公司给我这次实习的机会，希望公司以后业绩能蒸蒸日上，越来越好，最后成功上市。