钢材料分析（共5篇）

第一篇：钢材料分析

碳素结构钢的版号由代表屈服点的字母,屈服点数值、质量等级符号、脱氧方法四部分按顺序组成。

其中以Q代表屈服点：共分为五种：195、215、235、255、275mm2；质量等级则以硫磷含量由多到少，分别用符号A、B、C、D表示；脱氧方法以F代表沸腾钢，b代表半镇静钢、Z代表镇静钢、TZ代表特殊镇静钢。在牌号中Z和TZ通常予省略。

如Q235B.F,即表示屈服点为235MPA的B级沸腾钢。

如果是房屋建筑，规范只说明不能用Q215，至于用Q235ABCD没有限制。因为Q235A能用那么质量等级BCD更能用。

如果用在钢结构等地方。如果设计要求为Q235B，就不能用Q235AQ235A和Q235B的区别：

材质为Q235A和Q235B的钢材皆属于碳素结构钢。在国家标准GB700-88中，对Q235A和Q235B的材质区分主要在钢材的含碳量方面，材质为Q235A的钢材含碳量在0.14-0.22%之间，Q235B的钢材含碳量在0.12-0.20%之间；其次是在拉伸及冲击实验方面，材质为Q235A的钢材不做冲击实验，材质为Q235B的钢材做常温冲击试验，V型缺口。相对来说，材质为Q235B的钢材的机械性能要远远优于材质为Q235A的钢材。一般情况下，钢厂在成品钢板出厂之前都在钢板表面做了标识。若为型材，如：角钢、槽钢、工字钢、H型钢等钢材，钢厂在成品型材出厂之前都在标识牌上做了标识。用户可以在标识牌上判别其材质是Q235A，还是Q235B，或其他材质。

A，B，C，D，E，所不同的，指的是它们性能中冲击温度的不同。分别为：Q235A级，是不做冲击;Q235B级，是20度常温冲击;Q235C级，是0度冲击;Q235D级，是－20度冲击;Q235E级，是－40度冲击。在不同的冲击温度，冲击的数值也有所不同。

在板材里，是最普通的材质，属普板系列。过去的一种叫法为：A3。执行标准：外部标准为：GB709，内部标准为：GB3274-88

第二篇：电影钢的琴分析

影视作品分析:《钢的琴》

剧情简介：孩子的妈离乡打工，勾搭上一个卖假药的有钱人，回家离婚并想带走孩子，失业待业的父亲陈桂林（王千源饰演）为了留住孩子的扶养权，或去借钱或去偷，也想给孩子弄一台钢琴，在走投无路下，竟异想天开地找来过去一同在钢铁厂作工的伙伴，发挥各自岗位的专才铸造一台钢的琴。

从宏观叙事的角度看，《钢的琴》的故事背景发生在一个时间、空间都离台湾观众很遥远的地方— 1980年代末的东北，国营企业随着私有经济开放，美其名的经济改革，其实是一场上百万的工人沉默下岗的失业战争。

导演张猛将政策的负面效应化约为工厂的存废与再利用，并以一种写实又荒谬的失业工人图像隐晦地呈现在《钢的琴》中。有的失业工人将工厂改成赌场，有的则拿起钢铲盗挖盗卖过去工厂埋下的废铁，有的拿起钢刀杀猪，或拿起利剪帮人理发，但无论干着怎样偷鸡摸狗的行当，对于政府想炸断那两根宛如工人臂膀的工厂烟囱，失业工人们却是有志一同地守护着它，想法子连署将它改造为城市里亮丽的风景，如彩绘成两只火箭、两只长颈鹿或两根插在炉上的香。片名：在“钢琴”中间，硬生生嵌进一个“的”字，“钢的琴”，这种诙谐、硬朗的很东北、很底层的命名，既拆解了“钢琴”，又用土办法出人意表地重新加以组合，它在自我嘲讽的同时，也调侃了“钢琴”所象征的特定阶层的高雅文化。影片名字，指向了一种黑色幽默的混杂的喜剧风格。

景深指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离。

当镜头聚焦于被摄景物中的某一点，这一点在胶片或数码图像感应器上能清晰地结像。在这一点前后一定范围内的景物也能被记录得较为清晰。景深就是指这种能被记录得较为清晰的景物的纵深距离，这种距离大，称为景深大；这种距离小，称为景深小。

主题分析：影片其实涵盖了两层主题：第一层，是陈桂林的家庭故事，讲述一个父亲为了留住女儿而做出的种种努力，为的就是弥补自己在家庭职责上的缺失；第二层，是陈桂林和工友们对时代的一种挽留，讲述了这些因为时代发展而失掉了自己原本钢厂工作的工人们，借着做钢琴的契机，重新回到了自己曾经挥洒青春的钢厂，重新操起了自己倾注心血的工具，对一个逝去时代的追忆油然而生。影片对这两层的讲述都做到了比较成熟。情感上的起承转合也都比较充分，让观众接受起来很顺畅，也很投入。既有家庭的小纠纷，又有时代的大变迁，自编自导的张猛对本片的艺术野心还真是不小。《钢的琴》的故事虽然是完全原创，但是其关于家庭境况和时代环境的设定都是很符合现实也很符合逻辑的。能够做到让观众感同身受，是张猛作为编剧的功力体现。

这个片整体就在说这一件事，作为一个逝去时代的牺牲品，不管你多么努力，不管你多么聪明，你什么也留不下，而且不是你一个人留不下，是一个群体，他们人到中年暮然回首，发现自己的一生什么都没有，事业家庭理想，所有的东西都停留在那个大工厂的时代，他们的一切都没法前进了，只能凑合活着。这个主题其实说实在是有点批判性的，因为它毕竟发生在一个工人阶级当家做主的地方，但如果真的走这个路线，那也就别想上映了。所以他选择了一个更讨巧的方法，那就是用一个荒诞夸张的事件来表现什么都没有这个主题，通过精神的胜利和实际的失败这个巨大的反差来诉说这一辈人的无奈，我们作为人应该成功，但作为社会的人，我们必须失败。

《钢的琴》恰好为我的父辈们构筑了一个可以纪念和思考过往岁月的平台。影片伊始，那个由俩大烟囱做背景，葬礼做前景，悠扬深远的俄罗斯民歌《三套车》为伴奏音乐，缓慢平移的镜头，将一种高奏挽歌的气氛烘托起来。而没想到的是，葬礼的主人家要求换成欢快的《步步高》，这一错位所带来的滑稽与无奈，瞬间hold住了观众的思绪。镜头语言所指涉的各种言外之意自然而然的展现出来：大烟囱的辉煌过往代表着那个工人阶级雄霸天下的时代，在那个时代“咱们工人有力量”，只要“吼一吼，地球也要抖三抖”，而依旧昂首矗立却毫无用处的烟囱与工人纷纷下岗逐渐弱势的现状也十分吻合。《三套车》带来的悲戚与哀伤十分符合情境，却被要求换成充满物欲与享乐情绪的《步步高》，在错乱的背景音乐中，淡淡的忧伤和浓烈的讽刺相互交融，也为影片定下了基调。

影片着意讲述了失意潦倒的陈桂林面为挽留女儿，撺掇以前工友哥们儿造钢琴的故事，这本应是个体现父爱亲情的故事，可影片却表达了另一番情怀：和开篇的基调一致，那份对过往工人阶级燃情岁月淡淡忧伤的怀念，也有对当下物欲横流浓烈辛辣的讽刺。在这个故事中，不仅有着对于旧有事物的送终，比如陈桂林的父亲，比如那两座烟囱；也有对于过往岁月的彰显和留恋，比如联名上书留下烟囱，比如工人们造钢琴时集体的作业方式；也有对现实物欲的妥协与无奈，比如最终女儿还是被造假药的前妻领走了，比如销赃的季哥也被抓走了。最初，他的这些工友哥们儿沉浸在现实的泥淖中，或为生计奔波辛劳，或自私而不顾他，或违法销赃。可是在这个看似荒唐的造钢琴的过程中，都被这种集体的力量所感染，最后拧成一股绳不说，还都完成了自我的归属与自我的救赎。本片的故事核心，应该、也只能是男主角陈桂林与自己的一群好友造钢琴的段落。但直到影片进行了一个小时，故事依然着眼于描述男主角和他的朋友们的背景故事、各种人物关系，前戏实在太长太长，真正的制造钢琴的过程却搞得有点一笔带过。故事在前一个小时里，始终着眼于男女主角的聊天、吃饭，人物之间生活化的对白----其实生活化没什么不好，但这毕竟是拍电影，一句对白说得又长又慢，完了隔了好几秒才说下一句，再加上几乎固定不变的镜头，这让我想起了《日照重庆》里开场王学圻与人边抽烟边谈话的段落。

多场景里，镜头对着某个建筑物或者某个街道来一个空镜，空了个好几秒才让主角慢慢的走进镜头，这种贾樟柯蔡明亮等文艺片的专家们爱用的电影语言，放在这样一个足够娱乐性的故事里，无疑于在赶客。

用一段饱含亲情、友情、爱情的故事，以喜剧式的电影语言，讲述了小人物生命中最重要的永保尊严的故事，并通过狂欢般的歌舞形式唱响了时代的挽歌。

电影中的线索：第一条，主要线索，大家集体制造钢琴的故事，第二条线索，影片的两条暗线，一条是陈桂林前妻对孩子的争夺，显得较为尴尬，要么应该加强这面的描写，强化一下人物的动机，也增添一些困难，要么则略写，甚至不写，尤其是前妻的戏份过多，但是有没有影响到主线“造琴”，现在有些删之可惜添则不足的味道。

另一个烟筒的线索，在这帮废柴大叔造钢琴事件的背后——两根烟筒的去与留也不太理想。现在影片中的跟烟筒与主线情节的联系太过松散，实际上应该加强烟筒的去留对于角色们内心的触动。导演似乎也是想表述烟筒倒了角色们才继续造钢琴，但是由于铺垫不足，观众对于这种情感也不会太认同。倒不如说本来他们要造琴，后来忽然觉得保住烟筒更重要，烟筒倒了伤心过后才继续造琴这样才能体现出主角们情绪和心态。

另一条线索，废弃的工厂遗留下两根高耸入云的烟囱，工人们集体联署呼吁保留，但终被拆除。这两根烟囱经历几十年岁月，伴随几代工人的劳动、成长和生活，是城市地标，是记忆参照，更是过去时代光荣与梦想的见证。影片末尾，在大群工人伫立遥望中，两根烟囱被定向爆破，瞬间，烟尘升起。这条情节线时断时续，作为“造钢琴”这个主线索的衬托背景，颇具意味。它说明，国家、资本、市场的逻辑和步伐，铁面无情，坚不可挡。它还说明，土造钢琴，这个单个“奇迹”，其实只是一次无奈的挣扎，正像最终不能留住陈桂林的女儿一样，它并不能改变造钢琴的那个“背景”，不能改变工人集体失败的命运。通过这个背景线索的叙述，《钢的琴》告诉了我们什么是时代的大势。

人物分析：《钢的琴》之中的人物挺多，但是关系网却非常的简单，整个故事也没有故意卖弄深邃，只是一个父亲为女儿手工制作钢琴的故事，这片子高明的地方是把父亲制作钢琴和老钢厂联系在了一起，搭建了一个平台去表现内核之中的东西，分支的人物也非常简单，但是每个人又有自己的人物个性、自己的经历，整个故事虽然简单，但是整体上却显得非常饱满。整个片子对人物的刻画相当细致，出现的人物都有设计一些专门的表现人物性格的桥段。

老陈他们曾是骄傲的产业工人，是这个社会的主人，领导阶级；工资高，地位高，技术也高；曾经是中国经济腾飞的支柱，为社会发展创造出巨大的财富。但是，一场改革却将正值壮年的他们抛向了社会，让他们成了名副其实的无产者。不仅如此，记载他们光辉岁月的厂房，也被废弃，荒芜，那两个象征产能和效益的烟囱更是在爆破中灰飞烟灭。他们精湛的技术和无穷的创造力，顿时失去了用武之地。正如老陈所言：本来是要像桂林山水一样甲天下的，却成了一个夹生的人。

眼看着就要在吹拉弹唱和跳舞搓麻中荒废。幸好有了这个主意，一群闲人突然发现了自己的价值，在父爱和尊严的名义下团结起来，为了造钢琴这个事业而奋斗。说它是个事业似乎有些夸大。但是这群人的激情和坚持其实无异于那些为了理想而奋斗的年轻人。在这个过程中，每个人都在发生着变化，重新审视自己的价值和与他人的关系。

陈桂林;陈桂林，一个曾经的无上光荣的工人阶级，一个失去组织依托的底层劳动人民，一个依然有朴素梦想的技术工人，一个孩子的父亲，一个失去老婆的男人，一个有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中国社会转型期最具代表性的人物缩影。在他的身上，集中反映了热情如火的重工业时代中国工人的一些突出特点：技术过硬、踏实勤劳、生活拮据、粗野豪放甚至世俗狡黠。这些特点曾经在半个世纪中，成为国家经济建设的精神基石，也是这些特点在改革浪潮席卷而来之时，让他们一度感到茫然无助和无所适从。他们很现实，几十年甘之如饴地围绕着某个重工业据点，辛劳工作、娶妻生子，繁衍后代；他们又很不现实，经常回味着为时代所不容的过去，并做着与自己实力不相称的春梦，这却也是他们顽强生存的精神源泉。他的忽悠能力。反观陈桂林想向姊姊借钱时，只见他跟着数落姊夫：「你首先就得解放思想，解放完思想才能解放自我„」，然而，侃侃而谈的陈桂林不也是拉不下脸而顾左右言他，宁可照顾人也不愿给人添堵的东北爷儿们形象尽现其中。“我爹给我起这名，陈桂林，就是希望我能像桂林山水一样，甲天下。没想到夹生了。”这个背着油头，蓄着胡子的中年男人，曾有过或者一直有着一腔抱负，最终完成了“造钢琴”这件能事儿。

淑娴：这个豪爽大气又温柔体贴的东北女人，执着得爱着老陈，却也还保有自己的底线。虽然时运不济，下了岗，却也乐观得靠自己的嗓子吃饭，而没有像别的女人靠着男人或者自己的身体。他曾经以为淑贤会一直在身边支持他而忽略对她的照顾和关怀，却发现，任何女人都是需要理解与呵护的，情感是需要双方共同维护和经营的。所以他原谅了淑贤也原谅了自己的朋友。

陈桂林的爱情是一种实用主义式的爱情，生活的艰难和理想的困顿，早已不容他有任何非分之想。但这样的爱情恰恰是最真实的，最符合陈桂林和淑娴身份的。婚约对于他们真真正正地成为了一种仪式，找一个女人过日子，嫁一个男人做依靠，是一种最质朴最实际的行为。所以，陈桂林、淑娴、王抗美之间，对于彼此的暧昧和苟且都安之若素心照不宣，即使发生龃龉，也不会影响到各自之间的情分

胖头：胖头曾经是个赌徒，无赖和混混，对一切都满不在乎。却在得知女儿未婚先孕的消息时，发了疯得冲出去要收拾那个混帐小子。那一刻，他不再是个无产阶级流氓，而是个要为女儿出头的父亲。（1:10）

快手：快手，一个拥有精湛开锁，制锁技术的年轻人，因为曾经的年少无知而入狱。出来后，因为钱加入了老陈的队伍，被胖头讥笑而对其怒目相向。却在胖头女儿受到欺负时，二话不说，帮助他去收拾那个混帐小子。他曾经以为兄弟情谊不如钱，后来发现兄弟情谊要比钱靠谱儿。（1：18）为陈去偷东西，前后对比的变化。

所以一个专门揭伤疤一个最烦哪壶不开提哪壶，所以这一对互相帮助的时候才能给人一种工人阶级最终还是穷帮穷的感慨。而为了给这个渲染做铺垫，前面已经安排了主人公和两人的互动，所以当他们见面时大家心里已经有了对他们冲突的一个蓝图，只等情节一到，感觉自然就出来了。大刘：主持杀猪产业的大脑袋，性格比较软弱,焊工王抗美：油工出身，为朋友丢了工作

季哥：季哥算是几个人中混得最好的，有头有脸，连警察来请，都是客客气气的。这个管着几十号拾荒者的头目，确是铸造的一把好手，还是个极重承诺有责任心的人。在被警察带走之前，还不忘看一眼自己的作品，好对兄弟有个交代。他宽阔的肩膀和背头，都让人想起《英雄本色》中的小马哥。他的背影慢慢消失在车间大门，一种略带调谑的表达方式，崇高感却油然而生。这正像整部影片的一个缩影，有心杀贼，无力回天，戏看生活，壮而不悲。（48）（1:27）二姐夫:由二姐引入，是一个木工，爱面子，但为了陈桂林，去偷钢琴，进派出所，一起造钢琴，表现他的性格，为朋友也是

汪工：退休的留俄工程师老汪从汪工鼓动大家进行保卫烟囱的动员大会到最后所有人目送烟囱的最后一程，他们体验了自己在社会转型下最后的被消解和被遗忘。(1:16)父亲与女儿的段落：

1、（10）《钢的琴》甚少着墨父亲陈桂林与女儿小元的感情戏，仅有的几场戏都借着陈桂林似是而非的忽悠，将自个儿、女儿与观众都都套了进去，例如陈桂林用油漆在木板上画上琴键给女儿练琴，两人的对话就笑料百出。

小元：爸，这能弹吗？

陈桂林：等（油漆）干了就能弹。小元：干了也出不了声音阿。

陈桂林：爹给你讲过贝（多芬）大爷的故事吧，贝大爷耳朵背，也听不见，不是照样弹好了。

小元：他听不见，可旁人听得见啊。

2、两个人吵架（35:41）父女

段落分析：（1:10）片中有一幕，他们追入厂区的电影院追打少年的情景，影院入口大厅赫然挂着一个中心两个基本点的标语，后面又一幕出现了马克思恩格斯的语录，她们冲入的放映厅内，正放着苏联的老电影。在眼下这个红歌嘹亮的年代，遥想这家企业当年必定也是又红又专的模范企业，可就在这个一直都是为实现四化奋斗的国家所有的企业里，这些被遗忘的人们，不得已地还在到处抠一些企业转卖后留下的国有资产的残羹冷炙，在热火朝天地干着，一件完全属于私人的活儿。在大国企的屋檐下，专心致志地实践着私人的“利益”，还时不时被困难吓得想放弃，这是多么不够“励志”的故事„„

打情敌的段落（01:24）三人在画面这个段落分析，镜头多为固定镜头电影的叙事结构：经典和类型化的叙事结构

尽管影片有着一个较为沉重和庞大的背景，但是其实使用的是一个常见的叙事结构。即创作者将陈桂林作为核心角色，用其凝结了其他配角，来共同达成制造一架钢琴的目标。

除此以外，创作者为了防止故事单一叙事枯燥，则加出了一条孩子母亲对孩子的抢夺来为角色施加压力制造困难，更铺设出一个背景即政府要炸毁两根烟筒的一条线索来增加影片的群体性和时代感。

电影剧作结构分析：引子：陈桂林离婚了

陈桂林（王千源饰）之所以叫做桂林，是因为他爸爸希望他能够像桂林山水一样“甲天下”。但是，他的人生似乎既没有桂林山水那么美，也没有桂林山水那么优。下岗之后，离婚了。老婆嫁给了别人。女儿暂时跟着他一起过。好在他还有个女朋友（秦海璐饰）。虽然女朋友也下岗了，但是肯陪着他“疯”。

第一幕：父女被赶出琴房

大雨，一群人在雨中演奏，有萨克斯，有唢呐，相当混搭。秦海璐披了件大雨衣，里面是舞台服式的长裙在唱美声„„“没看到老人家都悲伤成那样了吗？还整这么悲伤的音乐，来点愉快的。”办丧事的主人家发话了。担任指挥的陈桂林于是停了下来，音乐瞬间变得“喜洋洋”。

这就是陈桂林下岗之后的生活。“干完活”的他从坟场赶去学校，女儿放学后在学校的音乐室偷偷练钢琴，陈桂林“搞定”了看门的。不过，学校里住校的老师们还以为琴房闹“鬼”，不然为什么晚上老传出来叮叮当当的琴声。有一天，老师们大着胆子去“捉鬼”，于是把陈桂林和他正在练琴的女儿逮了个正着。两人被从学校赶了出去，不要紧。陈桂林有陈桂林的特长。木工活对他来说简直小菜一碟。穿着绿毛裤的他找了块板子削平，上漆，很快做好了一个木琴面。在琴面上摞点书盖上一块布，远看不就是一架真钢琴吗？“丫头，快来试试你的新钢琴。”陈桂林一脸的得意。女儿的小手在琴面上按了一阵说：“爸爸，没声儿，这能练吗？”“从前啊，有个叫贝多芬的大爷，他耳朵背，压根听不见琴声，人也练成了。你要用心去听你的琴声。”陈桂林说得煞有介事。

第二幕：找人做钢琴

离婚的妻子突然回来了。再婚的男人经济条件不错。妻子开上了车，衣着时髦，常常带了玩具来看丫头。有一天，妻子正式宣战了——要女儿的抚养权。陈桂林觉得，女儿之所以想跟妈走，是因为妈妈家条件好。如果，他能给女儿弄架钢琴，没准女儿走不了。

陈桂林有一帮朋友是从钢厂下岗的。钢厂现在也荒废了。陈桂林想：“能不能，找来大伙儿给闺女做架钢琴呢？”女友打击他道：“别以为钢厂跟钢琴厂只差了一个字，那实际可差得远了。”但是陈桂林相信：“有志者事竟成。” 他找来工厂从前留学俄国的“汪工”，特绅士的一老头。汪工负责查看俄文资料，画图。车零件的、划钢板的、做连动装置的„„从前的工友一一找来。小团体还有饭堂，由陈桂林的女友和另外一个朋友负责做饭。点上几挂鞭炮，正式开工了。

每天大家各忙各的，仿佛又回到了当年工厂还在开工的样子。陈桂林负责去找木头。工厂宿舍有不少废弃的木桌椅、木窗框。统统找过来。可惜这些木头都不过关。没有木头，陈桂林觉得得修改一下原先的设计，干脆做一架钢的琴。

第三幕：什么都留不住

女友打击陈桂林：“问题不在有没有琴，就算你弄了架钢的琴，闺女还是留不住。”陈桂林不信。他所有的心思都放在做钢琴上。有一天，去敲女友的门，女友探出头来却不让他进门。原来女友和她做饭的伙伴好上了。

陈桂林觉得这个世界好像什么都留不住。老婆留不住、女友留不住。汪工努力想要保住的工厂的两个高烟囱留不住，终究还是被炸了，女儿也是留不住，已经跟着妈走了。

但陈桂林还是想要完成他的钢琴。尽管做沙模的“大哥”刚被公安逮走了。尽管帮他车零件的朋友，其间发现女儿怀孕了，跟一个让大家都看不上眼的毛小子草草结了婚„„

某一天，陈桂林让老婆把女儿带到钢厂来。在废弃的钢厂，女儿看到了那架钢琴——用钢做骨架的琴。女儿开心地走上去，坐了下来，幼稚的小手弹着简单的音符，但在陈桂林的耳朵里那简直如大师演奏的曲子，充满激情…… 镜头分析：（景深）

1、彪炳世界电影史册的前苏联导演、电影理论家塔尔科夫斯基曾言：看一个导演是否有才华，只需要看他的一个镜头。

通看全片后，我以为《钢的琴》的第一个镜头，足以令当今华语影坛乃至世界影坛侧目。

与卖假药私奔的妻子回到她曾经工作生活过的厂区，与钢厂下岗工人的丈夫，进行离婚谈判——正在上小学的女儿，归谁？妻子坚持带走女儿，丈夫坚持留下。一个固定的中景镜头，低机位微微仰拍。男左女右，分列画面的两侧，面向观众对话。景深处，一处人字形屋檐的房屋，丈夫身后的屋檐是破损的，妻子身后的屋檐是完好的，中间一道紧闭的房门。（同样的镜头设计在影片最后段落也对应的出现过一次，并增加了摄影机的下摇和前推轨。在此暂不分析。（01:29））

·微微仰拍的机位和中景别——将观众带入观赏“舞台戏剧”的情境中，并贯穿全片——和观众保持戏剧互动的关系：全片视点非常统一，正反打镜头是服从戏剧的第四面墙原则下，谨慎使用的。在剧作上的起承转合、传统工整。全片的特写镜头几乎全部是酒瓶、钢琴琴键、钢琴腿、门、毛裤的松紧带等静物，欲将这些静物纳入情境与意境的构成中，强化时代退去的物质证明。

·丈夫、妻子；人字形屋檐，都是平衡的构图，但屋檐丈夫的破损，妻子的完好的设计，是平衡中强化了其不平衡性，亦如丈夫和妻子的社会、经济、乃至心理地位的冲突。

·身着时尚高档衣服的妻子与穿着破旧的丈夫的暗示与冲突。

也就是说，导演在空间取景与场景内道具的运用充满了戏剧性的思考，力图将戏剧冲突在画面中完成，而不是侧重于剧情设计和台词。影片中“引黑”的处理，窃以为是戏剧中幕布的开合——为戏剧段落要求并非故事时间性的缺省。

2、影片第二场引黑前，一场雨天的葬礼，其灵堂后景深处是两个高耸入云的钢厂烟囱。有源音乐（丧曲）从节奏慢的《三套车》被迫调整成快节奏的《步步高》，暗示了钢厂烟囱所代表的钢厂也将被迫加快它走向终结。场面调度方面，影片开始的一场送殡戏，已经彰显了张猛在电影语言上的想法。他用横移镜头，三次拓展画外空间：开始是一群人吹拉弹唱的横移加特写；然后是一群人在中景的画面内，与画外的人进行对话至此，观众都是莫名其妙，不知道这帮人在干吗；最后横移镜头交代画外空间，观众之前对这一场景的疑问得到解决，同时欢快的音乐与送殡场景的对比，也凸显出其中的幽默。这种对画面内外空间的运用、对电影语言的理解，已经足以秒杀多数内地导演。

3、一直作为背景出现的破败工厂和被炸掉的烟囱，他们不是绝对没用，这个工厂还能造出一个像模像样的钢的琴，但他们的实际价值已经归零，只能存在于过去的光辉的回忆中，存在的价值就是让人凭吊，终究要被现实吞没摧毁。于是故事的结局算是闪亮的一笔，他们的精神胜利了，钢的琴成功造出来了，不可能的任务成功了。但现实仍然是个败局，任务成功算什么？屁也不算，你们已经是一群生活的被遗弃者，折腾出点奇迹会让人感慨一下，但仍然被当做一帮LOSER，没办法，一切就像那两个烟囱，总要被新时代炸掉的。（01:32）

4、当大烟囱爆破倒塌的时候，尘埃渐渐的盖住了山岗上眺望自己回忆的下岗工人们，难以言说的东西，时代的悲呛，默默的在覆盖住了整个内心。或许那正是象征着那一代人、那一群人，崩塌的理想与激情吧，最后的寄托已经无情的离去，那些潜移默化的屈服、忍受、承担和寄托，全部化为尘埃，湮没在时代的巨轮之下。（01:32）这两根烟囱，正如汪工程师所号召的，是城市的象征，是大家的美好记忆，应该被保护起来。影片中，虽然以汪工程师为首的老员工发起了保护烟囱的倡议，但保护烟囱的行动毫无悬念地没有成功。在人们百感交集的注视下，烟囱重重地倒在地上，浓浓的尘埃笼罩了他们。难道过去的一切真的就这么不留痕迹地过去了？给自己留下了什么？给后代留下了什么？显然，影片希望观众知道，烟囱的倒下在陈桂林们的心里惊醒了一些东西，或许是责任，或许是斗志，还是别的什么，感谢影片没有简单直白地挑明这些一言难尽的内容。不管怎么说，已经停止的铸造钢琴的行动再次开张。

5、影片非现实段落运用了异国歌舞，具有强烈的仪式性的抒情。开篇的紧闭的房门，拉着帘子的门缝，偷琴教室的门，工厂的大门，模具车间、铸造车间的火炉的门，秦海璐饰演的女主角家的门...门也成为影片重要的象征，车倒下象征

镜头的运用：很多喜剧片为了保证喜剧效果，通常放弃了电影化的语言和讲述方式，以段子为主，但《钢的琴》明显不是。虽然这部电影里的镜头大多是平实运用，但不枯燥。电影中有着不少缓慢的平移镜头，每次从一个定点摇到另一个定点时，不仅让部分剧情有惊喜发生，更是有种苍凉感。比方开场时，王千源、秦海璐和一群歪瓜裂枣的歌舞团成员高唱《三套车》之后，又被要求要欢快点的《步步高》，观众们肯定会心生疑问，镜头就以解答的方式平移到答案处。类似的处理还有不少。

除此之外，张猛还运用了一些角度或者切割比较怪异的镜头。王千源和前妻的对话就是仰拍，并且到最后会推到远处的大烟囱。而像王千源问好友借钱，好友跑到烟囱上，张猛完全不顾爬上烟囱的哥们儿被切了半个头死死地“定住”镜头。这些处理方式还是让人有所惊喜的。而当我们了解到，这部电影是在短短的21天内拍完，而且胶片用到极省的状态下，还能拍出这样精心构想的镜头时，不得不佩服张猛这位年轻导演的创造力和执行力。

视听语言上：首先是单幅的画面美感。场景选取虽然看似生活化，但是却具有较强的视觉美感，静态画面的构图应该能看出摄影和导演是经过反复斟酌和商榷的。镜头中人物站位、运动也符合了平面美学的原理，构图本身充满了美感，这在国产电影中应该说是较为精细的。

影片的摄影。吴晗力荐说《钢的琴》油画一般的镜头语言让人看到了废旧的东北老工业基地仍旧埋藏着对生活的热情和向往，荒诞幽默的情节激发了惨淡现实下被压抑的生命活力。整部电影以破旧的钢铁厂为背景，呈现给观众的是破败，颓圮不堪的灰色情调，突出了故事发生的彼时彼景，又给观众一个很美的视觉享受。特别是电影里多次摆出类似于话剧的舞台造型，以少言歌唱的方式来叙述故事表达情感，似乎每一个桥段都像一部精心制作的电影。

影片的摄影是周书豪。有查过他的一些简介，是台湾电影广告摄影师，曾就读于德国英国多所艺术学校，旅居欧洲二十多年，精通多国语言，他拍摄的电影曾参加各国际影展，如伦敦影展, BBC 短片影展····等等这些经历让我佩服和敬仰，影片看上去是不同于国内的摄影手法，虽然记述的是底层小人物的故事，但镜头里的物体每一个造型，装置都体现出审美的价值，真是喜欢。

声音分析：

1、对白。《钢的琴》笑死人不偿命的秘诀在于将「忽悠」这种俗民的说话艺术发挥到极致，「忽悠」这词儿来自东北，意近同北京话的侃大山，或闽南语的臭弹，或俗语的吹牛扯淡，就像剧里说掺了止痛剂的假药「撑不死人、也药不死人、钱也不少赚」，一个人即使满嘴「忽悠」，虽没给自己或旁人带来啥实质好处，也没啥显而易见的坏处，甚至还可能拉近人际关系呢，导演张猛本身就是东北人，更曾担任说唱大师赵本山的春晚小品编剧，无怪乎这么能「忽悠」。台词逗趣：最生活、最东北的段子

“二姐夫是有修养的人，跟他说话得有品位。啥是有品位的话？„„就是忽悠他啊！”

“能喝多少酒，就能干多大事儿！希望咱们都能干出一番轰轰烈烈的大事业！” “怕磕碜就挣不着钱，首先你得解放思想，你解放完思想，才能解放自我啊！” 这种逗乐的独白，在电影中比比皆是，也正是这些生活化的东北腔调让这部电影以一种深入浅出的方式把故事娓娓道来。

张猛帮赵本山写过小品，在“本山传媒”当过副总，他的上一部电影《耳朵大有福》就已经金句不断。在《钢的琴》里，王千源扮演的男主角陈桂林，对父亲说自己的前妻，“她嫁给了一个卖假药的，终于过上了她梦寐以求的不劳而获的生活”；为了让女儿接受他做的不会发声的纸板钢琴，陈桂林用贝多芬举例，“贝大爷他耳朵就背”„„这些幽默感十足的台词，带着底层生活的气息，散落在影片的各个角落，把一个其实令人心酸的故事（“谁给买钢琴，女儿就跟谁”）讲得泪中带笑。这也是我敢于向多数人推荐这部电影的原因，《钢的琴》虽然在艺术上很有追求，但并没有拒观众于千里之外。

三个超现实的段落：三个超现实的段落，为什么会这么处理？

张猛：其实没太复杂的想法，这三个段落分别表现陈桂林对偷钢琴未果的发泄，（31）酒精对这帮人的刺激，以及工人们的热情（01:34）。以公认的热情为例，来上一段斗牛舞，一块红布，牛就来了，我觉得这总比用钢花四溅好吧？没错，我是用了超现实，但我只是用了一点小小的手法，观众并不难理解，我并没有故意去玩个人式表达，或者想表现出什么更深的含义。

桂林与淑娴在追光灯下面的回忆（1:17）

片用小乐队演奏斗牛士之歌、淑娴领衔西班牙舞蹈的超现实镜头，把铸琴行动变成了一个盛大的庆典，影片走向最高潮。终于，在初冬时节，钢琴造好了，安装起来，虽然粗糙、笨重，但它被淑娴从吊车上缓缓运到小元面前的时候，在阳光照射下，满身银色，熠熠发光。这架钢的琴，作为一个时代的证明、一个阶级的象征，并且作为一件可以奏响的礼物送给了后代。

2、音乐分析：

手风琴，东北一直是中国手风琴文化的重要培育地，地理因素居多，源源不绝的俄罗斯民谣或小调由东北传入中国，因此《钢的琴》的配乐主调是明显以手风琴居多，如《三套车》、《步步高》、俄罗斯摇滚乐团lube的《Skoro dembel 》或王雁盟的《玛奇朵漂浮》等，都圆融地在这部电影里起舞

电影的音乐。因为故事的原因，电影中大部分都是前苏联社会主义建设时期流行于工人阶级的音乐，例如刚开始秦海璐唱的《三套车》，以及后来手风琴伴奏，故事进入高潮一起开始造琴，在这种劳动场景中lube的skoro dembe，这首曲子是具有俄罗斯民族特色的摇滚，由九十年代俄罗斯最好的乐队lube演唱，他们的歌曲通常是歌唱俄罗斯的土地，影片的一开始，由王千源和秦海璐组成的草台班子歌剧团就先唱出了一首《三套车》，“冰雪覆盖着伏尔加河，冰河上跑着三套车，有人在唱着忧郁的歌，唱歌是那赶车的人”；之后情绪急转，悲情立刻转为喜悦，演奏一曲《步步高》。这也暗示了影片悲喜交加的调子。

除去各种俄罗斯小调外，电影中还充满了1980年代到1990年代初流行在小城镇的歌曲。台湾民谣《张三的歌》，香港流行天后徐小凤的《心恋》，情歌王子姜育恒的代表作《跟往事干杯》，以及，动听的歌声伴着悦耳的音乐令人心动。《张三的歌》、《心恋》、《跟往事干杯》等流行曲目以点题加诙谐的方式出现在影片的各个段落，让大家在视觉享受之余，耳朵也没闲着。

俄国的曲子，俄罗斯民谣《芦苇沙沙响》第一次出现时淑娴给桂林唱的（0:37），讲述首歌的故事，第二次出现是发现淑娴背叛他，自己在街上，（1:24）不过最让人会心一笑的就是《超级玛丽》闯关音乐的运用，并且共计两次。超级玛丽声音的出现：第一次（09:27）出现在王千源为女儿搭建木质钢琴上，女儿玩游戏的音乐直接架入到现实，既诙谐又有一种儿戏的感觉。影片中段出现了第二次，王千源正在为如何铸造一架钢琴而犯愁，当时出现的音乐则变成了超级玛丽过关失败的声音，那种悲凉感稍稍触动心灵。（1：22）

对于风格各式各样的配乐，导演张猛早先接受南都记者采访时表示道，“其实我一直希望说在音乐配乐上可以有种细腻的存在，像是早先俄罗斯、东德的音乐，那个年代的一些国语流行音乐就会有这种感觉。很多歌曲你一听，就会拨动你心中的那根弦。这应该是电影在视觉之余给人的另一种体验。”

姜育恒的「跟往事干杯」或李寿全的「张三的歌」，除了带领观众回忆当时的时代精神，也有意无意地点出这种小人物历经沧桑却又满怀希望的纠结与坚强，更让《钢的琴》有效地和充满廉价笑声、低俗情节的二三流喜剧做出区别，观众欢笑同时，也能沉静地感怀时代变迁并反思当下社会，即便《钢的琴》在我看来，对于社会冲突与矛盾的批判力道上仍有些避重就轻，但毕竟这是一部喜剧，能作到如此举重若轻，足以让你我敬他一杯

影片强烈的形式感和富于张力的音乐也是一大亮点。影片中有多处舞台形式的段落，甚至于还有极为写意的场景，比如陈桂林在大雪纷飞中，肆意的弹奏着钢琴，顶光打下来，自然而然的将陈桂林的失意与梦想强烈的对比表达出来。另外使用多首极具怀旧感的流行音乐和俄罗斯民谣，着实拉近了观众与那个时代的距离。

“干杯，朋友，就让那一切成流水，把那往事，把那往事当成一场宿醉，明日的酒杯莫再装着昨日的伤悲”

如流水的往事正是以陈桂林和工友们为代表，而明日酒杯，不正是陈桂林一直想要留住的女儿吗？在这首歌里，歌者奉劝诸位明日的酒杯莫要再装着昨日的伤悲。影片最后女儿随着前妻离去，正是陈桂林的决定，也是对现实的无奈与妥协。《致爱丽丝》，片中几次出现了贝多芬的《献给爱丽丝》，这个但凡是初学钢琴者都耳熟能详的由理查德.克莱德曼在上世纪90年代演绎出如梦似幻的经典曲目，成为当年很多琴童及其家长们的终极理想。献给爱丽丝，在电影中，也是一个梦想，是一种对不能达到的远方的欣羡和期翼。贫穷的家境，简陋的摆设，木质的键盘，父亲坐在椅子上，畅想的却是在雪中抚着琴键奏出那首优美无比的《献给爱丽丝》。那一刻，超越了贫穷、超越了现实的父亲，是幸福的。

《心恋》一众主角在运猪肉的小货车里高唱《心恋》（“我想偷偷望呀望一望他„„”）的场面

张三的歌、山楂树、三套车、跟往事干杯、心恋

《钢的琴》里的现实灰色调很靠近东欧电影的气质，寥无人烟的废弃工厂，寒冷的东北大地，但东北人性格里的幽默与欢乐又为它注入了特殊的个性。

片尾，王千源饰演的父亲，站在一旁，看着女儿弹着成型的钢琴时候的表情，那是一种毫无欣慰的冷冷的表情，既看不到大功已成的成就感，又没有看见女儿回归的幸福感，其他的伙伴包括秦海璐也都只是静静地站在一旁，一样凝望而无表情。这种真实感强烈地从视觉上深深地打动着我，把观影者从荒诞的剧情一把拽回残酷的现实，好多人生目标，历经千辛万苦实现的那一刻，竟然没有感觉到一丝丝当初想象的兴奋感，留下的只有疲惫，疲惫到无力的感觉……

《钢的琴》理应被归为一部新现实主义电影，以单纯的拍摄手法来对准平凡的生活、底层人物的生存状态，构建于真实现实状况的故事都把它指向了“新”，它身上浓烈的新现实主义风来源于我们的生活，也来源于我们时代更迭给我们带来的切身影响，那便是时代的痛，时代之痛是作用在人身上的，那群人便是生活在时代变迁夹缝之中的人，他们贫穷，但是似乎还存有一丝不靠谱的激情，让人为之动容。

时代深处之伤痛是作用在人身上的，一个时代的人牺牲，一个时代的人送葬，在漫无边际的破败工业废墟之中，一起注视着旧时代的崩塌，新时代的挣扎重生，而处于这种交替边缘的人却如此渺小，但是发生在他们身上的事，却真真实实的倒映着我们这个时代，我们时代的伤疤深深的烙在了他们的身上，小人物身上背负的东西，正是我们引以为自豪或者是唾弃的整个时代。

《钢的琴》与《和你在一起》两部电影对比

2部电影出品时间前后相隔十年，都是讲小人物为理想在现实里挣扎，普通父亲强撑一片天让孩子学琴的故事，前者做琴，后者学琴。《钢的琴》里的父亲下岗后又妻子又跟有钱人跑了，为了让孩子能够继续钢琴梦并留在自己身边，买不起钢琴的父亲拉来一帮人马，倾尽全力打造了全钢的一架钢琴。《和你在一起》里的父亲，当年在火车站捡到一个弃婴，弃婴身旁有一把小提琴。父亲刘成认为这是命运的安排，执意把孩子拉扯大并培养成一名琴童。为了让孩子成功，带孩子到北京拜师学艺，孩子先后被大城市的炫目迷了眼，在最后时刻放弃参加比赛的机会冲到火车站为父亲演奏了一首柴可夫斯基D小提琴。

两部电影各有千秋。就叙事手法而言《钢》更炫，从感染力来讲《和》更胜一筹。

1、立意相似

《钢》中偷琴、做琴、终止、继续、完工，成为一条主线。侧重讲怎样做钢琴，把做钢琴中“有困难要上，没有困难制造困难也要上”的过程进行了充分的演绎，给打造钢琴抹上了浓笔重彩的悲壮。现实与理想的冲突，集中表现为小圆父母亲之间对于小圆的争夺拉锯战。钢琴则是法码。小圆父母分别代表了两种不同的生活方式——小圆爸下岗后凭力气勉强户口，小圆妈改嫁给一个卖假药的。虽然小圆爸用愚公移山的精神真的打造出了一架钢的琴，小圆坐在钢琴前却是一句怀疑的话“爸爸，这琴能弹么？”小圆爸到底输给了小圆妈，没有打赢这场战争。理想主义到底又一次在现实面前败北。

《和》侧重讲怎样学琴。小春对音乐的热爱经过三个阶段：最初源于对母亲的思念，父亲说那是母亲留给他的遗物。于是背琴和父亲来北京拜师。第二阶段是江老师传导给他的理念，不能为了母亲而拉琴，而是有了音乐会觉得生活很美好。小春在这个阶段真正爱上了音乐。第三个阶段是余老师用小春的身世点拨他，要懂得感恩，音乐不是炫耀技巧，而是要融入感情。随着小春在火车站为父亲拉响一曲老柴，剧情推至高潮，小春站在一个比音乐比赛更为广阔的舞台上，伴着感恩之心完成了演奏，真正爱上并且理解了音乐在自己心中的份量。

两位老师分别代表着不同的生活方式。江老师是理想主义者，音乐理想被现实空间挤压到破旧小屋里。现实主义者余老师善于攻心，在这个社会上如鱼得水。林雨与小春最后也分别做出了各自的选择，一个耍心机，在比赛前大打心理战术让小春主动退出，一个放弃比赛选择去车站为父亲拉奏一曲报答父亲，做江老师一样的人。

2、三角形的人物层次结构

有趣之处在于，两部影片的人物构成也很相似，都存在一个三角形结构：父亲 ——孩子——类似于母亲的女性角色。这种角色的安排也许都是出于同一种思路：母亲角色的缺位，让孩子对于音乐有了更为强烈的依恋与更为敏感的心灵，同时也在剧情中强化了戏剧性，凸显了父亲在孩子的音乐道路上的决定性作用。《钢》中秦海璐所饰的角色简直是熠熠生辉，从形象塑造到表演两个层面，都非常生活化与立体丰满。《和》中的莉莉这角色当年看的时候真是没搞懂她到底是干嘛的，现在懂了，不过这类角色如今也显得太过时。同时有些单薄与脸谱画。如今再想找到一个傍大款又心地单纯到有点弱智的小姑娘只怕就难多了。于是在今天看来显得更为很脱离现实。这两个角色也都有可爱的相似之处，都是不懂得计较细枝末节，因为爱情而神魂颠倒、迷迷糊糊的小女人。《钢》中的小女人继续爱情，《和》中的小女人走出上当受骗的爱情重新开始一种本真的生活。无论是继续还是走出爱情，她们的迷迷糊糊，都是面对现实生活所做出的一种消极抵抗——像《钢》中小圆的母亲那样嫁给一个卖假药的，像《和》中小春的亲生母亲把孩子扔在车站，都属于现实的选择，这种选择无可厚非，甚至在现实中实在是太多，多到我们已经懒得去再看一眼，然而为了爱情或者为了理想而迷迷糊糊的小女人反倒更为可敬可爱。扯远了，但秦和莉莉真的让我联想起那个怡红院里人来疯又率性而为的芳官童鞋。

《钢》与《和》的父亲形象倒很相似。都是不肯在现实面前低头，把理想拱手交付出去换的人。这两个角色都塑造得很成功。很爷们。《钢》中的小圆爸，典型的东北人，胡子拉碴，裹军大衣、叼烟头，打架，为一块猪肉被人偷走而破口大骂。《和》中的小春爸一顶红色绒线帽（想起闰土哈哈），永远佝偻的后背随时准备对人点头哈腰，谦卑的微笑只有在和小春独处时才暂时从脸上收起。两个角色都同样卑微，又同样高大。都是破衣烂衫又顶天立地的形象。

小春和小圆两个角色就天差地别了——这也是我认为《钢》的弱点之一。小圆的戏自始至终没有充分展开，只是作为彻底的陪衬，简直就是道具一般。她对父亲制琴的过程基本上没啥主动的交流，坐到钢的琴面前也没啥感动，于是钢的琴的制作过程中，她就像个局外人。这种核心人物与剧情的疏离让我很惋惜。本来在这个环节上是可以稍稍展开，并且可以很出彩的。当然，《钢》也刻意在试图表现一种粗线条的生活方式。所以弱化了这些细节。

小春的角色由唐韵饰演，这个小男孩的表演简直是精彩绝伦！他现在师从一位钢琴名师继续学琴。他的表演张弛有度，那份对美女姐姐纯真的懵懂像极了《阳光灿烂的日子》，孩子脾气的任性、因爱音乐而滋生出的高傲率真又表现得相当真实。最后一场在火车站的表演挥洒自如，真挚、投入、自然。

此外，《钢》的表现面比《和》更为宽广一些，是一组社会底层人物群像。这群江湖好汉在一起喝酒称兄道弟甚至造钢琴，让我想起列宾一幅画《查波罗仕人写信给阿波罗王》。这群好汉不是在造钢琴，而是在为小圆爸打抱不平。他们不是在完成工程，而是在挑衅现世功利的价值观。他们明知这件事情之荒诞，但也是在严肃认真、一丝不苟的敬业精神，用自己的行动来刻意证明自己的存在价值——厂子解散了，他们从此沦为社会底层，但手艺还在，自己仍是集体的一员，而没有被这个社会遗弃。炼钢琴的地点也很有讽刺意味，破旧的工厂大门打开，一群曾经的主人气宇轩昂的走进去，完成一项伟大而光荣的使命。

3、配乐

《钢》的配乐一响起就把我逗乐了——俄罗斯的柳别乐队，我很喜欢。沧桑沙哑的嗓音正好给一群江湖好汉鼓劲的。此外很多桥段的配乐都极其富有喜感。比如苏联歌曲（一片黑暗中小圆爸独自拉奏《山楂树》，工厂大门打开，秦海璐走来靠着小圆爸，后者回头说“我终于可以娶你了”）、老掉牙的情歌、打造钢琴中的配乐及镜头切换都很精彩。这给影片披洒上了悲壮色彩。属于小圆爸那群好汉，包括那位工程师的时代已经过去了——工厂正如他们逝去的青春一样变得残破不堪，那象征国企辉煌的两顶大烟囱终于也被炸掉。那个国营老厂子的辉煌时代就这样被埋葬，他们是唯一一群围着墓地唱挽歌的人。葬礼结束，生活还得昂头继续。

《和》中的配乐我就更外行了，我说不出那些所有的曲名，总之是觉得每首都很贴切的。我最喜欢的片段之一：小春爸再次拿出恨不得卑微到尘埃里的姿态，恳求江老师收徒，顶着鸡窝发型的江老师翘着二郎腿漫不经心滴说，你给我把那顶红帽子摘喽！这时教师外面突然响起一段音乐，（啥名字啥名字？？？），江老师忍不住循声推门出去，顺台阶一步步上升（镜头尾随并且仰视），于是构建出皇帝加冕仪式般的辉煌效果——江老师从此终结了以往因怀才不遇而自暴自弃的潦倒——他教小春拉琴与热爱音乐，小春教他用认真的态度对待生活与自己。片段之二：莉莉去找余教授恳求他收徒，并在课堂上吃面包，这时余教授正叫大家欣赏维瓦尔第的《四季》，如此静谧和谐知音中，更显莉莉出现之唐突。

片段三：当然是经典的结尾！

配乐为柴可夫斯基的D大调小提琴协奏曲。小春爸当年在火车站捡到小春和那把小提琴，用无私的父爱、坚忍的生活态度，一点点改变了这个孩子的命运。这个片段，导演硬是要压在最后时刻才推出，就是为了让观众的所有积淀的情绪在此时顷刻爆发。镜头又不断在火车站拉琴的小春、舞台上参赛的林雨之间进行切换，现实、过去不断交织，一切都似乎是命运的安排，一切又并非命运的安排，而只源于一份无私而博大的父爱。舞台与火车站不断切换，和真实的人生比起，舞台上的一切刻意呈现显得多么做作，而台下火车站的那一幕父子再次相见又多么真挚动人！小春做出自己一个重要的决定，知道自己的身世，知道父亲对自己的付出之后，他主动放弃比赛，把舞台上未来成功艺术家的位置主动让给林雨，而去车站为父亲拉奏一支感恩曲。舞台下的音乐因披洒了父爱光辉、伴着泪水的挥洒而更加动人。成功属于那样些人，而真正的音乐则属于这样一群人。

还有，影片第一段笑喷了，当地富豪家要生娃，让小春拉段带劲儿的曲子催产，于是配乐是吉普赛进行曲。

《钢》中的配乐更喜感，就感染力及与剧情的融合推动而言，《和》更胜一筹。看到片尾又不掉泪的，I服了YOU。按说我泪点不太低。《钢》的结尾稍显苍白无力。那个小女孩坐在钢琴面前之后的配乐太过平淡——导演是刻意要用平淡来表现这件事情的悲壮——理想主义到底被现实主义所打败，小圆爸倾尽全力也没能扳回败局，用尽所有努力最后换来的仍然是一个零。不过这个作为电影结局是否该表现得更有冲击力一点呢？能否让这个零更具有份量些呢——哪怕它仍旧是一个零？！

4、叙述语言

作为十年后的电影，《钢》的叙事语言更出彩，很多逗贫嘴片段具有喷饭级别喜剧效果。《和》的对白稍显僵硬。十年间电影语言随着生活层次的丰富而丰富起来。显然小春当时所处的环境也不可与小圆相比。这个只能说是十年间社会变迁造成的啦。

5、影片画面

《钢》的影片拍摄角度、色彩更为饱满与丰富，特别是在破旧厂房的背景下更具有油画感。《和》的背景是老北京四合院，像是水墨画。

第三篇：钢的情影评分析

钢的情

——浅评影片《钢的琴》

作为一部最新获得华表奖的影片, 《钢的琴》这部影片的确带给了我们不少的惊喜。故事的结构并不复杂，陈桂林是一个又离婚又失业的“双失中年”，幸亏他还有着手风琴这一手艺能让他勉勉强强过上生活，但与前妻就女儿抚养权的问题一直争执不下。女儿也的立场也十分的现实，谁能给她钢琴就跟谁。就这样的一个故事背景构成了整部影片主线索。

东北老工业区的厂房，悠扬的前苏联歌曲，处处都

给人一种怀旧的感觉。影片的音乐设置可谓是整部影片的一大特点，而且外国歌曲的比重也可谓不小，这在我国电影上可以说是一种创新。影片开头的音乐就把观众深深的吸引住了。可以说在此片中音乐起着十分重要的作用，不单优美的音乐吸引着观众，也为影片略为灰暗的背景带上了一丝丝的生气。

影片主角小人物陈桂林，讲义气，身边有群哥们和

一位红颜知己。为了能够留住女儿，要去为女儿弄一架钢琴，陈桂林渐渐知道，现实是如此的残酷，“纸琴”的所谓心灵之音已经经不住现实的敲打，已经留不住他的宝贝女儿了。既然“纸琴”留不住女儿，就弄架真真正正的“钢琴”！为此陈桂林可谓是吃了不少的苦头。借钱借不到，去学校偷却进了警察局，我们都知道当一个人被逼到了绝境往往会做出令人无法想象的事情。陈桂林决定自己造一部！而且作为曾经钢铁厂工人的他更是决定要做一架真真正正的“钢琴”！这就为整部影片带来了引人注目的故事发展作了铺垫。

陈桂林与他的哥们儿代表的是工人阶级，而且是一群已经“没落”的工人阶级。随着时代的变迁他们曾经引以为豪的工人地位已经丧失，随着工厂的倒闭他们的一技之长已经成为了过去并显得一无是处。但是他们并没有放弃自己，他们对自己的未来仍然有着一定的信心，但他们必须尽快找回自己存在的价值，而陈桂林造钢琴这件事可以说是给了他们一个再次展现自己的价值的平台。

其实这部看上去是围绕着一架琴的故事影片实质上围绕的是一份份的人之真情。有友情、爱情、更有亲情。而这些情更是如钢般坚硬不倒。陈桂林的一伙哥们一心一意帮助陈桂林而无任何怨言，陈桂林的红颜更是始终对他不离不弃，陈桂林对女儿的爱而为女儿所作的一切更是给我们留下了十分深刻的印象，让我们真切的感受一回人性的光辉。

第四篇：钢的琴影片分析

影片分析

《钢的琴》人物：陈桂林女儿小元淑娴朋友们小菊陈桂林下岗工人和妻子离婚，女儿归属问题，女儿提出谁有钢琴就跟谁。为了得到一部钢琴，和下岗的工友们和淑娴想方设法，完成女儿的心愿。所有人因为小元的钢琴连在一起。东北衰败的老工厂。希望全寄托在女儿身上，成为钢琴家。配着斗牛曲做好了钢琴（高潮）

人物出场：机位---正面水平---乐队指挥机位。舞台感。两人正对着观众。充满假定性，超现实。内容和题材现实主义。影像风格形式化，对话不是正反打，多数为横移，感觉到摄像机的存在。

厂棚：在小菊的镜头完整，在陈桂林的镜头破败。话题：幸福。小菊富裕，陈桂林下岗。以物质财物为基础幸福。第一场戏：葬礼音乐：三套车运动：水平横移---人物被移出画面。人物—葬礼—时代和工业（沉重加快步伐）

整体风格 1.正面低角度水平机位平面化舞台式 2.水平移动镜头扁平感封闭舞台空间—旁观机械式（现实主义：保持幻觉；客观反映真实世界；镜头功能是记录，而非评价：隐藏艺术处理手段。

形式主义：是观众明白影像并非真实；强调精神心理对现实的评价；强调技巧和形式）现实主义题材，形式主义的表现。

开篇引进人物，交代问题。陈桂林面临着离婚。（用影像如何呈现）第一场戏，跟人物性格或者时代背景的关系，有效果的信息。水平移动镜头---旁观；了无生气。（鬼片运用的多）人物关系的中心议题---钢琴

1.明确人物，人物关系。主要人物的面对困境或处理的问题，和周围的人物产生什么关联。

得到了什么结果。开篇引进人物，交代问题。2.视听语言分析。

3.语言的时代感纸钢琴的本质缺陷 4.视听语言的特别与情节有什么关系

事件一：纸钢琴游戏音乐---为女儿准备钢琴

爸爸做纸钢琴就好像爸爸在破关一样游戏化的情节处理第二次出现游戏音乐在所有人回来造钢琴之前从开始到结束，以游戏音乐的结束来说明事件的结束事件二：借钱买钢琴空间中的人----人与人关系

交代新的人物的入场接触不同的人，像陈桂林一样没有钱比如杀猪的，陈桂林一直站在近处，他却走来走去，没有面对面说话二姐在剪头发没有对着陈桂林说话胖头一直正面说话，胖头爬上去有种疏离感在下岗的时代朋友见面有种尴尬的感觉。借钱的困难和遇到哪些人。

事件三：偷钢琴走投无路的成年人的浪漫情怀

父亲走上了犯罪的道路，悲情。偷钢琴一种浪漫化的动机，喝酒，在车上唱歌。被人抓住后，悲情的戏剧化处理。陈桂林在雪中弹《致爱丽丝》不让观众看到被抓的画面，原本悲情，浪漫的处理。

人与空间的关系----人物被放置在狭小的空间中，且与观众相隔离----人物本身的处境；观众无能为力在喝酒的时候，一直都是透过树丛，没有给特写。在淑娴家唱歌的时候，有鱼缸像监狱一样被阻隔。厌恶这个空间却没有办法逃离。像下岗工人一样，必须在这个社会生存。

事件四：造钢琴，作为一个下岗工人一无所有，能有的东西只有手艺和朋友。以前的工人有种浪漫的情怀，创造不仅是工业产品还是一种文化。以前被“舞台”遗忘的一群人，被改革开放遗忘的人，借由造钢琴的事件回到舞台之上，虽然有些荒诞。

正面机位----舞台式空间-------下岗人群的正视（重新舞台）---再度享受了集体劳动的快乐，与物质金钱无关。

影像特征：正面固定机位---舞台感，全景景别处理—人的无力景别---人与空间的关系---渺小，但又离不开

金钱vs亲情---物质财富可以继续赋予他父亲的位置、权利；放弃意味深长，他意识到，女儿追随的不是钢琴，追随的事用金钱所标示的社会，这不是光荣快乐所能战胜，所以他放弃了。

事件五：再造钢琴音乐---梦想与现实

烟囱倒了，回忆，青春。纯粹为了集体劳动的快乐。下岗工人只愿意回到自己在工厂时候的生活。

想象性的解决工人脱离了种种权力机制，脱离了种种价值概念，他们再一次体验未被异化的劳动，而且这种劳动同时是文化和精神的生产，他们是双重意义上的创造者。他们不仅仅创造出物质、价值，他们也享有价值享有文化。

两次对话挤开人物，进入背景—一个人与宏观“历史”真实；无奈放弃。争论孩子有多重，历史的真实性。现代人对历史的真实性，和他们争孩子有多重是一样的。对于一群人经历一个时代的讨论。

细节分析，跟主题有关联，与阐释主题有关联。摄像机向前推，好像要把人物挤出画面外。

三次“葬礼”烟囱像朋友。陈桂林的父亲的去世，一个老工人，时代的终结。烟囱被炸后，所有的工人被淹没在烟中，他们完完全全的退出了历史的舞台。主题(最后一场戏的处理)价值判断：努力：钢琴（物质金钱）---亲情放弃：物质金钱—劳动快乐再努力：劳动依然能够带来快乐

后拉，整个事件和人物的远离。把所有人都留着废弃的厂房中。物质金钱没有办法代替以往的劳动的满足，劳动的快乐是短暂。这群人最终会消失在舞台中。蒙太奇应用：

反复蒙太奇，陈桂林与他的父亲在那屋顶上出现两次，两次的出现在整片中都是有着不同的意义，使得陈桂林在前面的困难都得到了思想上的解放，并且这样更给观众一种错觉想法。

交叉蒙太奇，陈桂林他们几个偷了学校的钢琴被抓，让他们自己抬回去，那个淑娴弹完琴望向陈桂林，然后镜头就转换陈桂林在查阅书籍，这两件事都有影响的作用。并且这样更给观众一种知道陈桂林的想法。节奏蒙太奇，而在他们找那个把胖头的女儿搞怀孕的人的时候，镜头换了4次的固定镜头来拍摄，音乐也是从一开门就起，与镜头相互形成节奏感。之后又去追那些人有形成很好的相呼应。

他们找那个把胖头的女儿搞怀孕的人的时候，镜头换了4次的固定镜头来拍摄，这个场面体现他们之间的友谊和对朋友负责的情感。

钢的琴

一个固定的中景镜头，低机位微微仰拍。男左女右，分列画面的两侧，面向观众对话。景深处，一处人字形屋檐的房屋，丈夫身后的屋檐是破损的，妻子身后的屋檐是完好的，中间一道紧闭的房门。（同样的镜头设计在影片最后段落也对应的出现过一次，并增加了摄影机的下摇和前推轨。在此暂不分析。

微微仰拍的机位和中景别——将观众带入观赏“舞台戏剧”的情境中，并贯穿全片——和观众保持戏剧互动的关系：全片视点非常统一，正反打镜头是服从戏剧的原则下，谨慎使用的。在剧作上的起承转合、传统工整。全片的特写镜头几乎全部是酒瓶、钢琴琴键、钢琴腿、门、毛裤的松紧带等静物，欲将这些静物纳入情境与意境的构成中，强化时代退去的物质证明。

丈夫、妻子；人字形屋檐，都是平衡的构图，但屋檐丈夫的破损，妻子的完好的设计，是平衡中强化了其不平衡性，亦如丈夫和妻子的社会、经济、乃至心理地位的冲突。

身着时尚高档衣服的妻子与穿着破旧的丈夫的暗示与冲突。

影片第二场引黑前，一场雨天的葬礼，其灵堂后景深处是两个高耸入云的钢厂烟囱。有源音乐（丧曲）从节奏慢的《三套车》被迫调整成快节奏的《步步高》，暗示了钢厂烟囱所代表的钢厂也将被迫加快它走向终结。场面调度方面，影片开始的一场送殡戏，已经彰显了张猛在电影语言上的想法。他用横移镜头，三次拓展画外空间：开始是一群人吹拉弹唱的横移加特写；然后是一群人在中景的画面内，与画外的人进行对话至此，观众都是莫名其妙，不知道这帮人在干吗；最后横移镜头交代画外空间，观众之前对这一场景的疑问得到解决，同时欢快的音乐与送殡场景的对比，也凸显出其中的幽默。这种对画面内外空间的运用、对电影语言的理解，已经足以秒杀多数内地导演。

一直作为背景出现的破败工厂和被炸掉的烟囱，他们不是绝对没用，这个工厂还能造出一个像模像样的钢的琴，但他们的实际价值已经归零，只能存在于过去的光辉的回忆中，存在的价值就是让人凭吊，终究要被现实吞没摧毁。于是故事的结局算是闪亮的一笔，他们的精神胜利了，钢的琴成功造出来了，不可能的任务成功了。但现实仍然是个败局，任务成功算什么？屁也不算，你们已经是一群生活的被遗弃者，折腾出点奇迹会让人感慨一下，但仍然被当做一帮LOSER，没办法，一切就像那两个烟囱，总要被新时代炸掉的。

当大烟囱爆破倒塌的时候，尘埃渐渐的盖住了山岗上眺望自己回忆的下岗工人们，难以言说的东西，时代的悲呛，默默的覆盖住了整个内心。崩塌的烟囱正是象征着那一代人、那一群人，崩塌的理想与激情，最后的寄托已经无情的离去，那些潜移默化的屈服、忍受、承担和寄托，全部化为尘埃，湮没在时代的巨轮之下。这两根烟囱，正如汪工程师所号召的，是城市的象征，是大家的美好记忆，应该被保护起来。影片中，虽然以汪工程师为首的老员工发起了保护烟囱的倡议，但保护烟囱的行动毫无悬念地没有成功。在人们百感交集的注视下，烟囱重重地倒在地上，浓浓的尘埃笼罩了他们。难道过去的一切真的就这么不留痕迹地过去了？给自己留下了什么？给后代留下了什么？显然，影片希望观众知道，烟囱的倒下在陈桂林们的心里惊醒了一些东西或许是责任，或许是斗志，还是别的什么，感谢影片没有简单直白地挑明这些一言难尽的内容。不管怎么说，已经停止的铸造钢琴的行动再次开张。

影片非现实段落运用了异国歌舞，具有强烈的仪式性的抒情。开篇的紧闭的房门，拉着帘子的门缝，偷琴教室的门，工厂的大门，模具车间、铸造车间的火炉的门，秦海璐饰演的女主角家的门..门也成为影片重要的象征。

镜头的运用：

很多喜剧片为了保证喜剧效果，通常放弃了电影化的语言和讲述方式，以段子为主，但《钢的琴》明显不是。虽然这部电影里的镜头大多是平实运用，但不枯燥。电影中有着不少缓慢的平移镜头，每次从一个定点摇到另一个定点时，不仅让部分剧情有惊喜发生，更是有种苍凉感。比方开场时，王千源、秦海璐和一群歪瓜裂枣的歌舞团成员高唱《三套车》之后，又被要求要欢快点的《步步高》，观众们肯定会心生疑问，镜头就以解答的方式平移到答案处。类似的处理还有不少。除此之外，张猛还运用了一些角度或者切割比较怪异的镜头。王千源和前妻的对话就是仰拍，并且到最后会推到远处的大烟囱。而像王千源问好友借钱，好友跑到烟囱上，张猛完全不顾爬上烟囱的哥们儿被切了半个头死死地“定住”镜头。这些处理方式还是让人有所惊喜的。

视听语言上：

首先是单幅的画面美感。场景选取虽然看似生活化，但是却具有较强的视觉美感，静态画面的构图应该能看出摄影和导演是经过反复斟酌和商榷的。镜头中人物站位、运动也符合了平面美学的原理，构图本身充满了美感，这在国产电影中应该说是较为精细的。（举列说明）

音乐分析

影片的一开始，由王千源和秦海璐组成的草台班子歌剧团就先唱出了一首《三套车》，“冰雪覆盖着伏尔加河，冰河上跑着三套车，有人在唱着忧郁的歌，唱歌是那赶车的人”；之后情绪急转，悲情立刻转为喜悦，演奏一曲《步步高》。这也暗示了影片悲喜交加的调子。

不过最让人会心一笑的就是《超级玛丽》闯关音乐的运用，并且共计两次。超级玛丽声音的出现：第一次出现在王千源为女儿搭建木质钢琴上，女儿玩游戏的音乐直接架入到现实，既诙谐又有一种儿戏的感觉。影片中段出现了第二次，王千源正在为如何铸造一架钢琴而犯愁，当时出现的音乐则变成了超级玛丽过关失败的声音，悲凉感触动心灵。

最初，他的这些工友哥们儿沉浸在现实的泥淖中，或为生计奔波辛劳，或自私而不顾他，或违法销赃。可是在这个看似荒唐的造钢琴的过程中，都被这种集体的力量所感染，最后拧成一股绳不说，还都完成了自我的归属与自我的救赎。

《钢的琴》还有哪些问题有所欠缺叙事节奏存在前松后紧的硬伤

尽管上文论述了《钢的琴》在叙事上思路较为合理，创作构想也较为合理，但是应该说，在影片成片后，还是有一些值得商榷和改进的地方。其中在情节和叙事上问题较为明显。

首先是影片的叙事节奏有一定问题，前松后紧是一个问题。开篇导演光顾着让人物出场，多少有些罗嗦，导致了影片后半段有些太过紧凑，尤其是最后三十分钟情节的压缩太大，甚至出现了场景衔接生硬和不合理的硬伤。例如一场抓胖头女婿，接着接结婚，这就对观众造成了巨大的误导，炸了烟筒和继续开工也缺乏因果铺垫。

第五篇：钢工程造价对比分析报告

钢模板工程造价对比分析报告

为更为直观的显示“数字化钢性建筑模板支撑组合结构”的价格优势，通过对传统的模板支撑形式和“数字化钢性建筑模板支撑组合结构”的各项数据进行归纳和测算，并对比分析如下：

一、各种数据设定

1、以建筑总面积7500平方米（15层），单层500平方米的建筑项目为例进行分析；

2、木方的使用次数按约5次计算，钢件的使用均按300次计算；

3、原传统支撑按每百平米用木方165根，钢管和丝杠各200根进行测算。

4、全部按三层倒用所需支撑的数量进行测算。

二、模板支撑材料费用分析

1、用传统支撑模式，按木方为新购入，钢管和丝杠均为租赁的方式进行测算

（钢管和丝杠按每层15天计算）：

1）木方：28元×2475根=69300元

2）钢管：0.015元/米×15天×3000根×2.3米×5次=7762.5元

3）丝杠：0.05元/根×15天×3000根×5次=11250元

4）其他用料：1500元

平摊实际购（耗）用材料费用：69300元+7762.5元+11250元+1500元=89812.5元每平方米平均耗用11.975元。

2、用新型模板支撑组合结构的全部为新购入的费用测算：

购入费用合计：9900元×30吨=297000元

平摊实际消耗费用：297000元÷（300÷5）=4950元

每平方米平均耗用0.66元。

3、两种形式分析对比表

分析项目

模板支撑形式一次性购入费用其他消耗费用租赁费用 7500平方米项目平摊实际消耗费用每平方米

平均单价

传统模板支撑形式

（木方购入、其他租赁）69300 1500元 19012.5元 89812.5元 11.975元

购入“数字化钢性建筑模板支撑组合结构” 297000元 4950元 0.66元

三、模板支撑人工费用分析

用“数字化钢性建筑模板支撑组合结构”与用传统模板支撑形式相比，每平方米最低可节省人工费用3元，7500平方米的建筑可节省人工费22500元。

四、模板支撑综合费用分析

如果用传统的模板支撑形式，只是购入木方，钢管和丝杠全部租赁：

—则在购入时多花费297000元-89812.5元=207187.5元；

—如按使用平摊实际耗用则可节省89812.5元-4950元=84862.5元；

—加上节省的人工费22500元，可节省107362.5元。

秦皇岛兴民伟业建筑设备有限公司江苏办事处

业务经理王亚军

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传统建筑模板支撑与“数字化钢性建筑模板支撑组合结构”

工程造价对比分析报告

为更为直观的显示“数字化钢性建筑模板支撑组合结构”的价格优势，通过对传统的模板支撑

形式和“数字化钢性建筑模板支撑组合结构”的各项数据进行归纳和测算，并对比分析如下：