《兵临城下》观后感

第一篇：《兵临城下》观后感

守护道德，守护和平

——观《兵临城下》后有感

X月X日在老师的带领下我们全班同学观看了《兵临城下》，感触颇深。

每当夜深人静的时候，影片中的人物和情节都纷纷从我灵魂深处跳出来，告诉我那份感动，那份震撼，非文字不足以描绘，非文字不足以记载。于是我蠢蠢欲动，开始用指尖跳舞，用文字来讴歌艺术的魅力。

我一直都是个崇拜英雄的人，不管这个英雄出自哪个年代，哪个国家，只要他有别于寻常人，具备“虽万千人吾往矣”的气概，那么他就是我顶礼膜拜的偶象。

勇敢地前进——瓦西里.扎依采夫

瓦西里.扎依采夫，一个很普通的苏联牧民，只是因为多年的游牧生活练就了一身好枪法，才使他成为二战中的传奇人物。他的神奇枪法令入侵的德国人闻风丧胆，他成了当时苏联最优秀的狙击手。在看影片之前，对于好莱坞影星裘.德洛，我还仅仅是慕名而已，看完之后我才惊叹于他的演技，的确演得细腻，精湛，让人无可挑剔。他演的传奇英雄瓦西里一开始只是个被迫去保卫斯大林格勒的青年红军，面对装备精良的德军，他连枝枪都没有，徒步跟在有枪的战友身后，要等战友死后他才有望捡到枪。头上飞机轰鸣，地上坦克隆隆，战争的惨烈被刻画的异样的绚丽。有的青年军人不敢向前冲，往后撤退，结果被自己人机枪扫射一样是个死。苏联人的喇叭在叫：“对于

懦夫，对于叛徒，我们绝不留情。”德国人的喇叭在叫：“你们是斯大林的牺牲品，对帝国的无谓抵抗是自取死路。”在那个年代，生命比草芥更贱，死比任何事情都正常，那是种触目惊心的痛感，能在热爱和平的人们心中刻下深深的印痕。

战争的废墟里幸存着两个活人，一个是政委达尼洛夫，一个就是手无寸铁的瓦西里。达尼洛夫是文职，想开枪射击却不知道怎么射，于是问瓦西里：“你会开枪吗?”瓦西里说：“会一点。”于是他接过政委的枪，一眨眼就将掩体前的几个敌人通统击毙了。于是瓦西里成为了狙击队员，不到十天的战斗里就击毙了四十多名的德国兵，他成了苏联红军大力宣传的英雄。

坚强地战斗——科宁斯少校

看完整部影片，科宁斯少校深深地吸引了我。作为影片中的反派角色，他的出场并不多，但有着莫名的迷人气质，举手投足间散发着猫科动物般的自媚、优雅和从容。细腻、温文尔雅的贵族风度下，则是内敛的坚强斗志。当上级误认为瓦西里已死，要送他安全回国时，他主动留下来，要亲手击毙瓦西里。冒生命风险继续置身于地狱般的环境中。是责任感、荣誉感使然？还是为已战死的儿子复仇？我想这是德意志军官团发自内心的自尊与骄傲；这也是德国容克贵族特有的集体人格。容克的形成可追溯到600年前古老的条顿骑士团。在影片中，容克军官面对上级时的坦诚、尊严、不卑不亢和苏军政委对上级的恐惧、谄媚、战战兢兢、唯唯诺诺形成鲜明的对比。

事件：科宁斯少校作为德国王牌被专门派来猎杀苏军王牌瓦西

里。时间：夜晚。场景：前往斯大林格勒前线的德军某临时火车站。一列满载伤员的红十字客运卧铺车正靠站进行维护，车内拥挤不堪，塞满了士气低落、缠着绷带的伤兵，准备回国。这时，伴随着一阵狼啸般深远幽长的汽笛声，另一列方向相反前往斯大林格勒的火车徐徐进站，两车正好相交错，伴随着车轮撞击铁轨的有节奏的咔咔声，车尾挂接的一节灯火通明的办公车厢在黑夜中异常引人注目。卧铺车上拥挤狼狈的伤兵们纷纷好奇地望向它。列车缓缓地停下，透过办公车厢明亮的车窗，可以发现餐车改装的诺大的雅致舒适的办公车厢内只有一个人。军容笔挺的科宁斯少校正在窗边端坐，安静地看着书。厚厚的书摆在桌上，已翻去了一半，书旁晶莹的高脚玻璃杯里有他最爱的清酒，还有大半杯。他的手放在书面上慢慢触动，手尖大体指着读到的字行，显然被书中的内容深深吸引，陷入思索。手旁不远处放着香烟和玻璃烟灰缸，另一边摆有精致的书灯，这确是个阅读的好环境。列车靠站的轻微晃动打断了他阅读的乐趣，不经意向窗外一瞥，恰对到对面伤兵们的集体注视礼，倏地他的心紧了一下，从这满车拥挤的伤员中隐约意识到了前方战事的惨烈和形势的严峻。低调的少校对这许多似有深意的目光感到不自在，有些厌恶这突如其来的打搅，便抬手轻轻拉下了遮窗帘。静静想了一下，摸起精致的钢制烟盒，慢慢打开，取出一根烟缓缓放在嘴边，小心扣上烟盒，优雅地掏出火机点燃，吸了一口，然后习惯性傲慢地昂起头，目光凝视着远方，若有所思般地吸了起来。前方等待他的，会是怎样的对手和凶险？他从容谈定的神情看起来好似是在蔑视命运的挑衅。

有时，男人的气质和魅力不一定要年轻俊俏的脸庞、健美的肌肉；更重要的是在举手投足、言谈举止中散发出的气质，给人的感觉。每一个细微的动作和表情都传递着只有潜意识才能理解的心理活动和性格讯息。内省、自信、傲慢又有一点矜持和害羞。这就是科宁斯少校出场短短10秒钟给我的印象。这短短10秒钟就使我迷上了他，不用一句台词，就触发了我一直蛰伏在心底的极右贵族情节。

用道德行走——丹尼洛夫

丹尼洛夫和瓦西里同时爱上了妲雅，但妲雅爱的是一眼能看到底的瓦西里。丹尼洛夫用革命需要受过教育的高素质的人为由阻止妲雅去两个狙击手的猎场，妲雅不理这一套，她陪伴在瓦西里身边，与他共同捕杀华少校，与他在埋伏着的地方恩爱。丹尼洛夫由妒生恨，向总部发出了“瓦西里故意延误战机，他的意志已经丧失，我很担心他对革命的忠诚”之类的消息。这时候，他的道德匍匐在爱情的脚下，成了爱的俘虏。

妲雅中流弹，身负重伤，被送上了开往后方的轮船。目睹这一切的丹尼洛夫受到了重创。此时的丹尼洛夫，还可以有许多种选择。但这一次，他选择了对祖国、对人民、对瓦西里都很道德，唯独对自己不道德的行为。尼采说，极度的痛苦才是精神的最后解放者，惟有此种痛苦，才强迫我们大彻大悟。这话未必对，很多人经历了极度的痛苦后，仍然不能大彻大悟。但是，丹尼洛夫确实是大彻大悟了。他来到两个狙击手对峙的猎场，对瓦西里说：我要做一件有意义的事。然后，突然闪动，让华少校将他击毙，从而使得瓦西里发现了华的位置，并将其枪杀。

看到这里，我已经无力感慨。在每一个环节上，我都在猜测接

下来丹尼洛夫会如何做。但是，都错了。因为我一开始把他想成一个高大全的红军军官，没想到他会有利用小西和诬陷瓦西里的行为，而且做的那么理直气壮。后来，我对他很失望，我甚至料定瓦西里是要死在他手里的了，没想到他又会用生命去帮助他完成任务。也就是说，我把一个人的道德看成了一条死河，没有波澜，永远也不会改变航道。这和我们一直所接受的“三岁看老”、“江山易改，本性难移”的教育是分不开的。

有位名人曾说过，道德是行动的对象，而不是思考的对象。当人要思考道德的时候，他实际已经失去了道德的方向。丹尼洛夫这个角色之所以吸引人，就在于他一直在行动，他的道德一直就存在于他的行动中。

斯大林格勒沦陷，德军兵临城下，迫近了首都莫斯科。两军交

阵，各为其主，不是你死，就是我亡，两个优秀的狙击手之中肯定有一个要倒下，这全是拜战争所赐。如果他们生活在和平年代的话，那么只需在奥运会射击比赛中争金牌就可以了，也用不着性命相搏了。每每回想起这些，我们真是太庆幸自己生活在和平年代了。看着电影

里的惨烈画面，那些死于非命的无辜百姓，和平真的是来之不易。

正义永远会压倒邪恶，我们人类的英雄也永远会绽放出无尽的光

芒！总之一句话：和平才是世界永恒的主题！

第二篇：再看《兵临城下》

在一个昏昏欲睡的下午，无聊中重新拾起这部老电影，细细的品味。记得在大学时蜻蜓点水的浏览过此片，对几个镜头印象深刻：瓦西里初展身手，一连击毙5名德军军官；老狙击手在跳跃断壁时被德军少校精准射杀；坦尼亚和瓦西里在男人堆里拘谨地做爱，让人忍禁不俊……今天则是闲得无事，找来这部战争片刺激刺激慵懒的神经，从头到尾、一字不漏地观赏下来，有几点体会：

同志般的友谊，战地中的爱情

影片对人物第一印象刻画得很成功，瓦西里和政委同志认识在被德军扫荡后的战壕里，政委的狼狈，瓦西里的淡定，很好的交织在一起。随后是瓦西里连续干掉5名德军军官（士兵），政委发挥宣传优势，树立英雄典型，鼓舞苏军士气，两人一起得到晋升嘉奖。在之后则是两人同时钟情于坦尼亚，为了爱情而纠结，但却能以国家大义为重，保持团结。最后为引出德军少校，政委不惜牺牲自我。在影片很大的段落中，都赞颂了这种苏联时期同志般的友谊，让人钦佩和怀念。

瓦西里与坦尼亚从影片开始就已认识，小伙子默默关注着美女，这份信仰支撑着他度过一次次危机。尤其是后来做爱的一幕戏，在残酷的战争死亡的气息中绽放出一抹温情的光亮，为影片增色不少。

战争的残酷，人性的批判

既然是战争片，对战场的描述必不可少，本片对战争场景的刻画非常精彩。影片开始时苏联后备军乘船渡河时遭德军飞机轰炸的死伤，河上飘满的尸体和残肢，士兵不时被爆

头、射杀的瞬间，被轰炸过后的断壁残垣，等等。既有宏观的场面描述，又有微观的单兵作战、心理刻画，很好的再现了二战时期战争的残酷性。

战争是什么，是政治的延续；政治是什么，是利益的冲突；利益是什么，是人性的反映。无论是何种利益纠纷、制度冲突，归根到底都是人性在作祟。影片最后的一幕让人深思：政委自我牺牲前说了一番话“我们努力去创造平等世界，希望大家不用妒忌别人，可是人总有令别人妒忌的东西，一个微笑，一份友谊，求之而不得的东西…… 在这世上，即使是苏联的世界，总是有富有贫……富于天赋，贫于天赋；富于爱情，贫于爱情……”这段话从苏联政委的口中冒出，既是对制度、对战争的反思，也是对人性、对人类世界的反思。为此，扩大了影片的内涵，提升了影片的境界。

坚韧的意志，必胜的信念

作为影片主角，作为一名狙击手，凭什么能够在战火纷飞、枪林弹雨中存活下去？凭什么能提前一天两天甚至更长的时间赶到狙击点，然后纹丝不动的长时间潜伏？本片很好的回答了这个问题，这也是影片所宣扬的主要精神。

在世界二次大战中，各国饱受法西斯的侵略。为反击侵略，保卫家园，法国、英国、俄罗斯、中国等主要国家都付出了巨大牺牲，爱国主义成为主旋律。保卫家园、打“持久战”，需要充足的物质条件，更需要坚韧的意志和必胜的精神信念。从这个角度说，本片也是一部很好的励志片，值得收藏。

第三篇：兵临城下之决战要塞观后感

兵临城下之决战要塞观后感

兵临城下之决战要塞观后感

（一）俄罗斯导演亚力山大·考特执导的影片相当地“俄罗斯”,布列斯特要塞距苏德边境仅一俄里，影片相当地真实，真实得好像战争就在你身边。故事的讲述手法也很简单，非常粗线条，但却震撼人心。生离死别不再象好莱坞那么煽情，而是非常低沉，非常克制，点到为止，让人浮想无限。俄罗斯战争电影一直有自己的风格，尤其是二战题材，出过不少经典作品，比如《莫斯科保卫战》、《斯大林格勒保卫战》、《列宁格勒保卫战》、《攻克柏林》等苏联主旋律战争大片已经成为一代中国人的经典记忆，本片就是主旋律战争大片，无论是战争场面还是故事角色上，都堪称潮流中的经典之作！基调厚重、深沉和人物塑造独到、精准。

整个影片以当年军乐队的少年学员阿基莫夫的回忆开场，聚焦在苏德开战初期一场残酷的战役。一支兵力数十倍于自己的德军不宣而战，一座注定会沦陷的布列斯特要塞，一支仓促应战，却临危不惧的苏联军队，一群温和安详的老弱妇孺。没有任何悬念，这是一场必输的战斗。影片切入题材的角度、手法简单而且传统，但写实的场面，很平实地展现了要塞中苏联军队及其家属所承受的苦难和他们面对战争，面对苦难时大无畏的精神和视死如归的决心。没有高大全的人物，只有普通的军人和百姓。影片起初节奏舒缓，军人、百姓各自享受恬静、幸福的时光。德军突袭！没有预警、没有增援，武器短缺、建制混杂。当德军进攻军人俱乐部，苏军冲出阵地，用工兵锹、木头凳子、油桶甚至木板与德军展开肉搏战。少年学员阿基莫夫、彼佳少校、安德烈中尉、团政委福民构成了苏军群像。4个苏军家庭的悲欢离合更彰显了战争的残酷。在人物方面，俄罗斯影片从来都没有好莱坞战争片中的光辉英雄，而是对苏军全景式的描述，平实、有力、不花哨。但几乎每个人物都给人深刻印象，三位主指挥官的挺身而出，对德军作战的应对都各有不同，性格鲜明。亲情、爱情也都有展示空间，难能可贵的是都恰到好处，不喧宾夺主。

结尾时，儿童主人公阿基莫夫穿越战争硝烟迷雾，影片在此处来了个艺术性的升华，逝去的人们随着硝烟以各种写实和抽象的形式出现，镜头在他们身边优雅地滑过，背景声也瞬间变得空灵朦胧，影片中反复回荡的音乐主旋律再次响起，战争的残酷以及对美好的毁灭就这样以极其艺术性地镜头呈现在观众前面，从而带给人别样的思索和感动。整个影片无论是战争场面的宏大，爆炸特效的震撼，恶战的惨烈，都是近年来少有滴！此外，作为主旋律战争大片，还有丰满的故事和鲜活的角色，以及富有艺术感的镜头与画面，真正做到了思想性、艺术性与观赏性的“三性合一”.拍现代战争片的水准，好莱坞第一，看了本片之后（我看的是俄语版的，看字幕，一点也不影响，很有味道！还是第一次看俄语版的电影呢），我感觉俄罗斯堪比好莱坞，只是风格截然不同。特别喜欢俄罗斯影片中那种深沉、悲壮的基调，喜欢那种史诗般的荡气回肠。

兵临城下之决战要塞观后感

（二）刚刚晚上在影院看了这部大片《兵临城下之决战要塞》，对我们观众而言，这场战役的结果已经不再重要，在一座注定会沦陷的孤城，惹人之处被转移到几千将士喋血孤城的过程，所以影片才以浓墨重彩的笔调渲染了战役的惨烈。不计结果，才能凸起过程，将战役的情景和战时个体的生命轨迹凸显出来，在残酷的战役中彰显真善美。

影片既全面呈现了要塞捍卫战的总体格式，又聚焦个人，表现了战役状态下的个体生命。日期时间以字幕形式泛起，带着历史的庄严感，影片以此为节点，形成了战前、中、后的线性叙事，战前明丽的画面和布满气愤但愿的景象，与战役中的冷峻图景和惨烈战况形成了光鲜的对比，产生了直逼人心的情感张力。多场战役场面凸显了残酷的战役过程，这些场景继续了苏联战役影片的非凡气魄和对战士英勇气概的表现，同时也鉴戒了好莱坞影片中对细节的关注和视觉的异景呈现。主人公沙思卡说：我想象过战役，却没有想到它如斯溘然、简朴、恐怖。战役的惨烈直击而来，刻在惊慌失措的每个人的脸上，遗留在守城战士残缺的身体上，印在被坦克碾压过的死尸上。

战役题材影片深刻与否，很大程度上取决于对战役状态下的个体生命的表现到达何种深度。面临残酷的战役，影片中个体生命的脉动张扬着人道的打动，最大限度的使观众产生与角色的共识。影片并没有过分夸张德军的丑陋与罪恶，而是着墨于苏军的英勇和坚守，最大化地型构了影片的正面性情感。少年个人化的叙事视角使影片在战役之余平添一份舒缓的情感色彩，也串联起一个个鲜活的生命，借此形成了影片的情感脉络。沙思卡和安雅垂钓的平静水面被炮火搅动；小伙子和售货员的甜美热恋被炸弹扣杀；彼得上校听到第一声炮响，就吻别妻子卡秋莎，冲向要塞组织捍卫战；被德军包抄的沙布洛夫斯基大尉为了不做俘虏，送走妻子后举枪自尽……这些小人物被战役推向了历史的舞台，他们无奈、受伤，却又在时事中尽显英勇伟大。总值这是一部非常值得一看的电影。

第四篇：《兵临城下》小影评

《兵临城下》影评

《兵临城下》这部影片，我看了两遍，第一遍是作为一个军事迷的喜好所驱使，重点关注的是狙击手的成长和其狙杀的过程，看完后觉得其是部很好的影片。第二遍则是带着疑问去观看，因为从网上搜索的结果是大部分人都很赞赏这部影片。结果，在看完第二遍之后，明显少了第一遍那种对该片的推崇，甚至有点觉得这部片子挺烂。分析其差异，也正好反映了该片的亮点与不足。

很多人喜欢《兵临城下》，很大程度上是因为该片的取材很新颖。虽然说涉及战争特别是二战类题材的电影很多，尤以美国为代表，《拯救大兵瑞恩》就是典型的例子。回顾所有的战争题材类电影，无外乎以残酷的大场面战斗的画面来吸引观众。而《兵临城下》却选择很少有导演涉及到的狙击场面，把一直颇为神秘的狙击手展现给大家，这一下就新引了观众。更重要的是对狙击手的专业和细节描写：空旷的场景，平静无声，没人有知道其中蕴含无限杀机，只要一发子弹 一声枪响，就让敌人停止呼吸。非常到位，引人入胜，可以说是描写狙击手的典范之作。“狙击手是战争中不折不扣的艺术家，他们必须远离刺刀见红、子弹呼啸的第一线，他们静静地潜伏在阴暗角落。但他们同样是战争中残酷的一部分，身心都被手中的那支狙击枪所吞噬。”这是对狙击手的精彩描述，单是现实的狙击手就足够吸引人，更何况加上电影的艺术加工。

另一个可以吸引人的地方也许就是故事的取材。《兵临城下》是一部基于历史事实的战争体裁，影片是以斯大林格勒保卫战为背景，讲述了一个来自乌拉尔的默默无名的红军战士瓦西里如何以惊人的枪法，冷静的头脑和诚实的勇气成为国家的英雄。正因此，在人们看到瓦西里·格利高里耶维奇·扎依采夫神乎其神的枪法时，更多了几分真实与信任感。

然而，纵观全片感觉影片很杂，战争+爱情+友情。除了狙击场面描写很到位，其他的元素都很平淡。战争的大场面自然很难与美国大片相比；让人感觉有些牵强的爱情也没让我感动起来；友情则被嫉妒所玷污，甚至有丑化苏联的意图，把普通的苏联人民和士兵表现的像一群乌合之众，而那些军官则只会疯狂的杀逃兵。因此将几种感情凑在一起就显得很混乱。另外，由于在狙击的过程中穿插了这些感情，让影片显得不够紧凑，很难表现战争的残酷和人内心的恐惧。个人认为导演之所以会加入很多元素，也许就是想因此来表现影片中人物思想的复杂性。电影的情节简单，但是人物所展现的内心世界又是值得人思考的，就必须通过一些手段来增加电影的悲情色彩，从这一点看，又是导演所不得不让影片杂的原因。

总的来说，《兵临城下》是一部优秀的战争片，因为它将狙击手的成长与成功描写的很到位，尽管在其他方面处理的不是很到位，但算得上“突出主题”。

第五篇：兵临城下成语解释

【成语】：兵临城下

【拼音】：bīng lín chéng xià

【简拼】：blcx

【解释】：敌军已来到自己的城墙下面。比喻情势十分危急。

【出处】：《战国策?齐策二》：“齐必举兵伐梁，梁、齐之兵连于城下不能去，王以其间伐韩。”

【示例】：若侯～，将至壕边，然后拒敌，事已迟矣。明·罗贯中《三国演义》第三十一回

【近义词】：十万火急、燃眉之急

【反义词】：安如泰山、安然无恙、高枕无忧

【语法】：作谓语、宾语、分句；形容形势十分危险紧要

【英文】：city being under siege

【俄文】：гóро в осáе

【顺接】：下一钩子 下下细细 下不为例 下不了台 下不来台 下临无地 下临无际 下乔入幽

【顺接】：碍上碍下 按捺不下 按纳不下 傲上矜下 半上半下 半上落下 包打天下 鞭笞天下

【逆接】：安忍阻兵 按甲休兵 按甲寝兵 案甲休兵 罢战息兵 百万雄兵 败将残兵 材士练兵

【逆接】：兵上神密 兵不厌权 兵不厌诈 兵不接刃 兵不汙刃 兵不污刃 兵不由将 兵不血刃