2012北京喜剧幽默大赛

第一篇：2012北京喜剧幽默大赛

本报讯（记者田超）昨晚，“2012北京·国际幽默艺术周”暨北京喜剧幽默大赛在北京电视台BTV大剧院开幕。

开幕式晚会由姜昆、栗坤、李伟建、金小鱼、曹扬、晨阳联袂主持。来自法国的迈克尔·斯赞伊夫的滑稽剧，维多利亚的魔术《百变双侠》，以及中国台湾胡启志的趣味杂技《火空竹》等令现场观众大呼过瘾。内地的演出团体也演出了戏曲《“丑”你最乐》、相声《双节棍》等丰富多彩的节目。

在接下来的一周中，国际幽默大师的“外国幽默艺术专场”、“京味相声名家专场”、“中国铁路文工团相声杂技魔术专场”、“中国广播艺术团相声小品名家专场”等专场演出，以及周末相声俱乐部、嘻哈包袱铺、星夜相声会馆、鸣乐汇、乐丰斋等在内的十余场小剧场演出将乐动京城。

第二篇：喜剧小品大赛

山东建筑大学雪山文化节“演绎青春风采，感悟时代变迁”第七届“环境杯”

原创话剧小品大赛

一、活动目的此次原创话剧小品大赛本着以学生为主体，以原创为主导的宗

旨，发动学生以自己的视角进行思考，发掘学生自编、自导、自演的创作能力，贴近集体生活，贴近学生，贴近实际。鼓励广大学生以小品、短剧、相声、快书等多种艺术表现形式表达自己对国内外大事、学校发展、校园文明以及同学关系等诸多问题的见解，或颂扬褒奖，或抨击讽刺，从而引起广泛的共鸣，达到学生自我教育的目的。我们希望以该活动为载体，为同学们搭建展现青春魅力风采、交流艺术技巧的空间，并且呼吁大学生学会关注实事关注时代发展，做一名与时俱进的大学生。此外还希望通过此次活动，提醒广大同学从自身做起，杜绝身边的不文明行为，同建和谐文明的校园风气。为创造更好的建大校园文化而一起努力。

二、举办单位主办单位: 山东建筑大学校团委承办单位： 市政与环境工程学院

三、活动主题演绎青春风采，感悟时代变迁

四、活动时间

剧本征集时间：2011年5月15日——5月20日

预赛时间：2011年5月23日比赛时间：2011年5月26日

五、比赛地点预赛地点：科技

421决赛地点：大活文艺厅

六、作品内容要求

1、作品必须原创，不得有大量抄袭文字，如发现有抄袭者，作品直

接作废。

2、参赛作品题材为话剧、小品、相声、快书四种。

3、内容健康，积极向上，作品应以校园生活为背景，体现本次主题。

4、参赛节目的剧本必须标明作品标题、作者姓名、班级、学号。

4、服装道具由参赛者自行准备，主办方不予负责。

5、参赛者自留底稿，来稿恕不退还，举办方队参赛作品有使用的权

利.6、以书面和电子版形式提交。（书面形式以A4纸、四号宋体打印，并注明编剧、演员）

7、本次比赛极其重要，各级领导极其重视，而且前三名将代表 我校

参加山东省宿舍文化节的评比，此次奖项对个人及其学院的荣誉也很

重要，所以希望各学院重视起来，认真选拔排练。

七、创作素材

1、抨击不文明现象：校园里、宿舍中的陋习（如乱丢垃圾，随地吐

痰等），不良习惯的养成对今后生活所带来的影响等。

2、实施特色教育所带来的影响与变化（诚信教育、开放式教育）。

3、就业问题：毕业生在就业和择业中遇到的问题，现实与期望值强

烈对比所产生的巨大反差。

4、关注经济困难同学：体现学校以人为本、和谐发展的科学发展观，同学间互助互爱的兄弟姐妹之情。

5、面对外来文化的侵略，大学生的冲击与反抗（如日本卡通、奥特

曼、肯德基、韩流）。

6、快餐文化对大学生的影响。（对明星、对偶像的盲目崇拜等）。

7、沉迷于网络游戏，由此带来的种种问题。（旷课，夜以继日的游

戏）。

8、学校跨越式发展与开放式办学所带来的变化（校庆55周年，建

党90周年等）。

9、社会热点、难点问题：学生对国家颁布新高校管理规定的理解

与反应（允许在校大学生结婚，取消宿舍供电限制等）。

10、以具有家乡特色的艺术形式赞颂家乡。

八、作品评审

（1）评分要求：主题切合：参赛作品是否和本次比赛主题相符。创造力：有独特的创作视角，并有创新的立意去诠释大赛的主题。原创性：提交作品为本人创作。

交互性：可与与观众在内心上达到共鸣。多元性：可在作品中插入方言等方式，使作品更具观赏性。

真实性：演员要投入作品中，让观众感受到真实性

（2）评分标准:由主办方邀请校内相关人员组成评委团，对作品进行

评审。

九、活动宣传

（一）前期宣传

1、宣传部制作宣传海报2张，放在在餐厅东宣传

2、准备横幅两条，悬挂于映雪长廊

（二）后期宣传

1、宣传部制作海报一张，将获奖作者列出，进行表彰

2、将获奖的作者放在映雪长廊进行展示。

十、（一）活动流程1、5月15日向各学院下发活动通知及报名表。

2、各学院于5月20日晚9:00之前将参赛作品剧本送至松一三楼活

动室，电子版发至hjxyxsh2010@126.com,之后由公寓中心聘请专业

老师进行筛选，并对剧本进行修改。联系人：辛永杰***3、于2011年5月23日在科技421进行预赛

4、于2011年5月26日大活文艺厅进行决赛

5、选择前三名，专业老师与入选剧本的编创和表演人员进行讨论，修改剧本，提炼内涵，进一步确定表演形式。

6、按照修改后的剧本进行排练，由专业老师面对面指导、培训，进

一步完善内容和形式。

7、最后代表山东建筑大学参加山东省第五届宿舍文化节。

（二）决赛当天流程

14：30—17：00场地布置17：00—18：00进行节目彩排

18：00—18：15观众进场18：15—18：25老师及主席团进场21：00比赛结束，拍照留念，打扫卫生

十一、注意事项

1、在5月26号将场地布置好，确保比赛顺利的进行。

2、做好前期的准备工作，以保证比赛有序的进行。

3、参加的工作人员要按时到达，以集体利益为重。

4、在活动当日要保证手机开机（震动），以便保持随时联系。

5、比赛当时要保持良好形象，言行举止得体。

十二、奖项设置：

1、集体奖项：一等奖一名，二等奖两名，三等奖三名，最佳创意奖

一名，优秀组织奖6名。

2、个人奖项：最佳男主角一名，最佳女主角一名，最佳剧本创作奖

一名。

3、所有入选剧本将印刷成册，参赛节目刻录成光盘赠送给编创和演

出成员，学校将其作为历史资料永久保存。

4,、获奖作品将代表我校参加山东省第五届宿舍文化节评选。

十三、活动预算

山东建筑大学校团委 学生处 公寓管理中心市政与环境工程学院 团总支

2011年5月15日

第三篇：浅谈喜剧小品中的语言幽默

浅谈喜剧小品中的语言幽默艺术

--机械工程 王海霞 201302071221 什么是幽默？幽默是英文humor的音译。在英文中是“会心的微笑”，“谑而不虐”，“非低级趣味的诙谐”等意义。在口才艺术中，幽默则是运用意味深长的语言再现现实生活中喜剧性的特征和现象来传递某种特殊信息的一种表达技巧。喜剧小品和其他戏剧样式一样，是一种借助语言来塑造描写人物的艺术，喜剧小品更是一门舞台幽默表演艺术。小品这个从戏剧母体中分娩出的新生儿，之所以能成为风靡当代中国艺坛，成为最受老百姓欢迎的艺术形式，得益于语言、表演等幽默形式的美的表现。所以，不得不说幽默是喜剧小品的生命,没有幽默就没有喜剧小品。喜剧小品能否达到高境界,幽默技巧是关键性条件,而构成幽默的主要元素是语言。

关键词：发展 特点 策略

一、喜剧小品的发展

如果从80年代初王景愚、游本昌的雅居小品和陈佩斯、朱时茂的喜剧小品算起，中国新时期的喜剧小品已经走完了30多年的风雨历程。在这不算太短的时间里，喜剧小品从戏剧学院的课堂走进了中央电视台春节联欢晚会的大舞台，完成了由形体变化向语言幽默方向的转化。1983年中央电视台首次春节晚会上，王景愚表演了哑剧《吃鸡》，第一次把小品这个陌生的名词带给了全国观众。1984年春节晚会的《吃面条》—第一个有情节、有矛盾冲突、有主题的，完整意义上的小品。1989年，黄宏携自创小品《招牌》闯进央视一炮走红，之后赵本山于1990年凭借《相亲》第一次登上央视春晚，后来《拜年》、《昨天 今天 明天》等等，使其成为艺术节中的大腕演员。当然，也诞生了赵丽蓉、宋丹丹、郭达、蔡明、潘长江、郭冬临等一系列优秀的喜剧明星，倍受观众青睐。

二、喜剧小品的语言幽默特点

幽默是喜剧小品的生命，幽默语言是其最独特、最本质、最深层的魅力。喜剧小品的语言与其喜剧精神是相一致的，其话语表现应处处显示出幽默的品格，而其幽默品格又有着一些与众不同的特点，主要表现在以下几个方面。

2.1平民式的幽默

喜剧小品的语言幽默是一种名副其实的“下里巴人”的平民式的幽默。从本质上看，它是以民间意识为内核，以方言为外壳的文化，具有开放、活泼、变化快等特征，是下层人民的礼俗文化。但是“俗”斌不是“庸俗”、“低俗”，而是俗中有雅。

2.1.1言语形式的民间化

在语音上，选用大量富有表现力的方言土音，有些方言本身就具备一种不协调的韵律，从而增强了喜剧性。在用语方面，喜剧小品选用富有生活情趣和地方特色的方言词、歇后语（俏皮话）、惯用语等等，表现浓浓的生命气息。

2.1.2语言内容的生活化

喜剧小品总是从平民百姓的生活中汲取营养，激发灵感从而创造出令人开怀的喜剧冲突和喜剧人物。喜剧小品的语言不等于生活语言它虽然来源于生活，但又高于生活，是生活语言的艺术再现。

2.2讽刺式的幽默

它从普通百姓的日常生活中，以多棱镜的视角，切入形形色色的透视点，聚焦林林总总的众生相，委婉曲折又痛快淋漓地揭露和鞭挞社会的痼疾、人性的不足，使人们在笑声中反思和修正自我。喜剧小品的讽刺幽默主要有以下几种类型：

2.2.1趣讽

采用俏皮话，双关语等机制风趣的语言造成讽刺，例如《卖拐》中的一段话：

大忽悠妻：哎呀，你咋知道他是厨师？

大忽悠：脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫！是不？是厨师不？

2.2.2苦讽

以一种反讽的技巧，嘲弄或取笑的态度，来表达尖酸、苦涩的感情。较多运用“错位”的表现手法，常常以乐写哀，以喜写悲。

2.2.3讥讽

它往往赋予被讽刺者可笑的色彩，以引起别人对其冷笑、嘲弄。喜剧小品中讥笑虚荣与虚伪，常常不对它们过分同情，而只使攻击对象显得愚蠢、可笑，使其恢复本来面目。

在1996年春晚上，由黄宏和侯耀文演出的《打扑克》：

采购员：十张名片，九个经理，还有一个经理助理。（出牌）一个副经理！记者：经理！

采购员：总经理！

记者：董事长！

采购员：管上，秘书，这是女秘书！

„ „

记者：药厂厂长！

采购员：假药厂厂长！

„ „

期间语言犀利，鞭挞丑陋事件。

三、喜剧小品语言的幽默策略

3.1语音的运用

小品的语言是变异的语言，其语言幽默主要利用语言系统内各要素和言语交际中各种手段之间的联系性和矛盾性而形成的。

3.1.1押韵

通过恰当好处地运用打油诗、顺口溜等富有节奏和韵味的语言形式，是喜剧小品增强艺术感染力的常用手段。例如赵丽蓉老师《打工奇遇》中“报菜价”（就是一盘大萝卜，就是那个二锅头兑的那个白开水）让人听得过瘾，观得新奇。

3.1.2谐音

利用语言变异主要根据汉语的同音字、近音字、多义字和语气语速等音义结合的复杂性和灵活性来实现幽默的效果。

《送水工》中那个送水老汉将洋博士儿子说的“研究古尸”错解为“研究古诗”，将“木乃伊”理解为“姨”等。

3.1.3飞白

将错就错地故意实录或效仿对方的错读或错解。较为典型的《昨天今天明天》中的自我介绍：“我叫白云”“我叫黑土”“我七十一”“我七十五”“我属鸡”“我属虎”“这是我老公”“这是我老母”。

3.2词汇手段

3.2.1别解

有意对词语意义作歪曲的解释，或者临时赋予一个词语以原来不曾有的新意的辞格。

3.2.2易色

喜剧小品为了制造特有的幽默效果，有意违反常规，是语言与语境相悖，在看似荒诞离奇中制造语言表达上的不和谐，虽乍听怪异滑稽，新奇突兀，然而若稍加品味，则觉其间语妙睿智，透出法人深思的凝重

3.2.3超常搭配

语言搭配的错位，使话语表达一改常规套路，因幽默新奇而大放异彩。而超常搭配的词语仿佛成了语言的花边，有锦上添花的效果

3.2.4巧用缩略词

缩略词的构造及其意义往往是约定俗称的，不可生造或随意解释。可喜剧小品往往突破常规，根据需要出奇不意的生造、使用语言的缩略形式。

3.3句法手段

3.3.1序换

利用语序变化，来制造幽默，也是喜剧小品常用的一种方法。

冯巩和朱军搭档表演的《笑谈人生》时：

朱军：见了这么多热情的观众，你最想说的第一句话是什么？不许说“想死

你们了”。

冯巩：你们让我想死了。朱军：你怎么每年都这句话丫？ 冯巩：是，每年都是这句，但每次都有新涵义。

3.3.2整散句式的组合在独白中，使用长短搭配、整散结合的句式，是话语表达既有节奏的美感又有变化的美感，既具日常生活话语的“俗白”，有不失艺术语言的灵动。

3.4语篇手段

3.4.1巧设突转

突转能造成观众的情境顿跌。情境顿跌的设置不仅使观赏者在一次又一次的心理落差中体会到出乎意料的惊喜，而且使剧本的故事一波三折，起落有致，推进情节的发展。陈佩斯和朱时茂的小品《警察与小偷》，一开场就把小偷陈小二的形象推到台前，并进入故事情节。，而在戏吃差不多完了，小品此时却以大手笔起死回生，来了一个逆转，给观众在笑声中留下无限回味。

3.4.2巧设误会

没有误会就没有喜剧小品。小品情节的展开，高潮的迭起，幽默情景的创设，无不与误会有关。而常常大胆的想象，荒诞的组合，巨大的反差，营造出强烈的喜剧笑剧效果。

3.5预设手段

喜剧小品常以预设为陷阱，是说话人按常规思路预测、理解并得出结论，然后说话人揭开谜底，听话人得到的是一个完全相反的结果。幽默便在意料之外的语言行为冲突中产生。

第四篇：诗意的美和喜剧性幽默（精选）

诗意的美和喜剧性幽默

来源：英语专业论文 http://www.xiexiebang.com/

马克·吐温被称为美国现实主义文学之父。在功成名就之后,他在公众的印象中是一位满头银丝、面带和蔼微笑、身穿白西装、口叼黑雪茄,随时能用妙语对付任何灾难的幽默大师。他被称为“喜剧作家”“、幽默家”。美国批评家伯纳德·德沃托说他“首先是一位善于讲笑话的幽默作家,然后才是别的什么。”①他早期的作品记载了边疆地带豪放不羁的乐观主义与幽默,晚期作品则写下了他对生活的观察与思考以及由此所带来的忧郁与沮丧。他生活于一个幽默诙谐的时代,本人是一个充满幽默情趣的人,创作也以幽默诙谐为特征。从幽默艺术入手,分析他的创作的发展及特征,我们可以更清楚地看到这位伟大作家所走过的创作道路和他的不朽之处。马克·吐温是他那个时代和地区的产物。他在美国“乡土文学”和西部“幽默文学”盛行时期开始文学活动。最初是写一些以描写密西西比河水手生活为主要题材的幽默小品,后来他到了圣弗兰西斯科,结识了当时著名的西部幽默小说家布莱特·哈特和阿特默德·沃德,并受他们的影响开始写幽默小说。这时期的作品与西部“幽默文学”基本相同,都以讲笑话和逗乐为目的,属于一种轻松的喜剧性的幽默,内容上较为肤浅。他直接继承了西部“幽默文学”的手法,大量运用夸张、荒诞等手法,造成喜剧性的滑稽可笑。因为一心想使读者发笑,有时甚至不惜采用闹剧、恶作剧、极度夸张、废话连篇的过火手法。1865年发表的第一个短篇小说《卡拉维拉斯县著名的跳蛙》是个典型的称为“欺骗”的西部幽默故事,当时的西部幽默故事中充斥着描写外行如何哄骗里手、弱者“欺骗”强者而得胜的故事。

《卡拉维拉斯县著名的跳蛙》写一个有赌赛癖好的人,凡事都要与别人打赌“,随便提起哪个碴,他都没有不能打赌的”

赛马要赌,狗打架、猫打架、小鸡打架要赌,牧师太太的病能不能好也要赌。一天他捉到一只青蛙花了三个月时间把这只青蛙训练成了跳蛙,还教会青蛙翻跟斗。他得意地同别人打赌说他这只青蛙是整个卡拉维拉斯县最著名的。

又有一天,他遇到一位过路客人,两人打起赌来。就在他去捉另一只青蛙来与他那只著名的跳蛙比赛时,那位过路客人却在他跳蛙的肚子里灌了两把打鸟的子弹。结果斯迈利输了,四十元钱被赢走。《卡拉维拉斯县著名的跳蛙》是所谓“纯幽默”作品,故事叙述人西蒙·惠勤不慌不忙、不紧不慢、一本正经地讲述了一个荒诞不经的故事。“他从来不笑,从来不皱眉,从来不改变声调,„„”

这种一本正经的“、秃了顶”的“胖子”是西部幽默中屡见不鲜的故事叙述人形象。小说叙述语调平淡、带有泥土气而又有些颇为做作的夸张,主要以幽默对象的滑稽可笑构成幽默源。甚至如果他看见一个金龟子开始向哪儿走,他也会跟你打赌要多久它才会走到它要去的地方,如果你答应他了,他会跟着那个金龟子走到墨西哥„„”

可以看出,我们这位初入道的幽默大师正沿着西部幽默的传统在小心翼翼地摸索着自己的文学道路。在这篇小说中,作者并没有企图告诉人们什么“真理”,而是把生活中有趣的人,有趣的事写下来,让人开心、逗人乐。现在看来未免肤浅了些,但这故事原本就是酒店里广为流传的笑话,一经写下来,则成了美国文学里边幽默故事的代表作,并由此确立了马克·吐温的文名。1869年出版的第一部巨著《傻子国外旅行记》是报道作者在欧洲的所见所闻的通讯集。书中以特有的幽默对欧洲贵族、封建宗教的愚昧可笑和那些富有的美国旅行者的庸俗无知都有所讽刺。书中不乏作者的敏锐观察和真知灼见,但总的说来,作品以新鲜、有趣、轻松、幽默取胜,而且不无取悦美国读者之嫌。继《傻子国外旅行记》之后,马克·吐温又出版了一部巨著《艰苦岁月》。这是作者以60年代在西部新开发地区的生活经历和那里的奇闻趣事为题材创作的一部作品,但它算不上是马克·吐温的杰作,却很受欢迎。它的特色是五花八门的戏弄欺哄,而且还是西部幽默的一种典型———“夸张的故事”。这时期马克·吐温的小说创作还只停留在创造笑料的讲故事阶段,比较偏重于粗俗的不谐调的事物和怪诞奇特、荒谬绝伦,引起哄堂大笑的东西。如果马克·吐温仅停留在这一步,则不是我们所知道的马克·吐温了。西部“幽默文学”大多数都随时光的流逝而消失了,马克·吐温却从“讲笑话”起步,逐渐在作品中反映出自己对社会生活的敏锐的观察和深刻的思想。

马克·吐温创作的早期也有一些作品不限于单纯取笑逗乐而具有较为深刻的思想内容,但仍以夸张的语言、荒诞的情节而著称。如短篇小说《竞选州长》《、田纳西的新闻界》和长篇小说《镀金时代》。《田纳西的新闻界》里,主笔嫌我的稿子笔调平和,订户们看不下“这种糟糕的文章”,而大肆涂改和增删,把它变成了一篇恶毒谩骂同业的文章,认为这样才“富于刺激性,又中肯”。幽默对象报社主笔善恶颠倒,把客观、中肯的文章说成订户们看不下的糟糕东西,而以为在文章中像泼妇样骂街才算中肯,这样把善当作恶而反不自知,自以为是,自然会引起能辨别善恶的人们的嘲笑,喜剧的效果自然而生。接下去编辑部里的“激烈战斗”,起初有点让人莫名其妙,再读下去就似乎是一场乱哄哄的、涂上了血红色的恶作剧。“人们被枪击、刀刺、砍断肢体、炸得血肉横飞,摔到窗户外面去„„只剩下血淋淋的主笔和我坐在那里„„”

这一段文字代表了这篇小说的典型风格:极度夸张的语言、荒诞的情节。虽然作者着意用幽默的资产阶级新闻界相互攻讦的笔战和真枪实弹的厮杀之间搭起一座桥梁,但小说在艺术上不免生硬、做作,虽给人印象深刻,却缺乏艺术的美感。相比之下《,竞选州长》要显得成熟得多,它是马克·吐温早期幽默艺术的高峰,在思想内容上相当深刻。它揭示出美国的所谓“民主”的选举制度的黑暗内幕。一个声望还好的独立党的候选人,竟被竞选对手———共和党和民主党———利用自己把持的报纸,给他加上了一系列莫须有的罪名,又受到栽赃陷害、威胁恫吓,搞得焦头烂额,只好偃旗息鼓,退出竞选。

小说在艺术上主要采用夸张和正反颠倒的手法,造成强烈的喜剧性效果。主人公本来声望还好,可因为参加了市长竞选,一下子被加上了“无耻的伪证制造者”“,蒙拿大的小偷”、“盗尸犯”、“酒疯子”、“肮脏的舞弊分子”和“可恶的讹诈者”等六项罪名,可算得上一个超级罪犯了。更精彩的是在一个公开的集会上,九个刚刚学走路的孩子,而且是“各种肤色”、“带着各种穷形怪相”,抱着他的腿喊他爸爸。

夸张可谓到了极至,想象也是极妙。声名狼籍的政治流氓成了控告者,而“声望还好”的候选人反而成了被揭发的对象;主人公可掬的憨态与竞选对手对他的肆意谩骂、侮辱和攻击形成鲜明对比。作品中充满了幽默的语言、令人喷饭的情节和滑稽的场面。虽然作者力图挖掘出美国民主选举的腐败和黑暗,小说在思想内容上相当深刻,却仍具有轻松、诙谐幽默的基调———作者不是硬揭疮疤,而是让读者在前俯后仰之间,自然而然地感受到作者对社会问题的看法。这篇小说已经显示出马克·吐温与当时一般幽默作家不同的地方“,以写幽默故事见长的马克·吐温,决不是一个为幽默而幽默,取悦于读者的庸俗作家,他很快就成熟为一个对社会弊病痛下针砭的社会批评家了。”

随着艺术上的日趋成熟和对社会生活的认识越来越深刻,80年代前后的马克·吐温的作品都具有较为严肃的内容。这一时期的创作具有从早期的轻松、欢乐向后期讽刺、批判过渡的特点:一方面力图保持早期那种欢快的基调,另一方面又表现出对社会生活的观察和思考,表达出严肃的思想内容。《汤姆·索耶历险记》是儿童小说中最受欢迎的作品之一。作者写这部作品时,已感到社会现实的可悲,在当时的社会生活中找不到愉快的题材,因而转向南北战争前的岁月,描写童年时代的生活,它惟妙惟肖地再现了密西西比河上一个小镇的生活。

小说的成功之处在于非常真实地塑造了一个热爱自由、追求生活乐趣的孩子的形象。作者用出色的幽默夸张的手法、令人发笑的情节设计塑造出了这个天真可爱又调皮捣蛋的孩子汤姆的形象。这是专为孩子们写的充满童年时期恐惧与欢乐的作品,然而它却标志着马克·吐温小说艺术的成熟。在这本小说中,作者已经形成了自己的幽默、机智的语言风格。《哈克贝利·费恩历险记》也以一个十四岁的少年为主人公,在表面上轻松、浪漫、有惊无险的故事中却反映了许多非常严肃的问题:种族压迫的残酷、拜金主义盛行、人们贪得无厌、杀人越货的强盗恣意横行、江湖骗子到处流窜、乡镇居民们贫困愚味。它已不是一部仅仅为少年写的作品,而成为现代美国小说中的经典之作。小说具有深刻的思想内容,叙事手法自然流畅,口语体语言的运用极为纯熟,人物形象的塑造也非常成功。然而作者并没有完全抛开他的幽默天性,小说中“国王”和“公爵”两个骗子的滑稽姿态使我们自然联想起他早期的幽默故事。小说结尾一向被认为是这部经典作品的一个小小的瑕疵,汤姆以浪漫的方式“救出”吉姆显得有点傻乎乎、不伦不类。

然而我认为这一情节既表现了哈克与吉姆的深厚友情,又符合汤姆这个喜欢玩冒险游戏的淘气孩子的性格。如果把《汤姆·索耶历险记》和《哈克贝利·费恩历险记》看作姊妹篇的话,这一结尾倒不失为一个有机组成部分。至于说小说结尾吉姆因主人的遗嘱而获自由冲淡了作品反蓄奴制度的主题,那也是无可奈何的事,在当时的条件下只能如此。至少它还反映出作者对人性美好尚存有理想。

第五篇：论喜剧小品语言的幽默特质

论喜剧小品语言的幽默特质

谢旭慧

【摘要】：幽默是喜剧小品的生命 ,幽默语言是喜剧小品最独特、最本质、最深层的魅力。喜剧小品语言的幽默贴近生活 ,贴近群众 ,贴近时代。它是夸张变异的 ,虽然夸张甚至荒谬 ,却在本质上不违情理。它是讽喻警世的 ,寓庄于谐 ,寓教于乐 ,谑而不虐 ,因此 ,它是娱乐的工具 ,亦是教育的好帮手。

【作者单位】： 上饶师范学院

【关键词】： 喜剧小品 语言 幽默平民 讽刺 夸谬 变异