中国喜剧小品中幽默语言的语用分析5篇

第一篇：中国喜剧小品中幽默语言的语用分析

中国喜剧小品中幽默语言的语用分析

摘 要：中国喜剧小品，作为中国艺术的一种特殊样式，是广大群众雅俗共赏的一种艺术形式，其言语幽默给观众留下了深刻的印象，引起人们的研究兴趣。目前喜剧小品语言幽默的研究文献，多是分析总结其在语音、词汇、修辞格等方面的特点。本文利用语用学的相关理论，尝试性分析小品《扰民了你》的言语幽默，探讨中国喜剧小品中言语幽默的语用机制。

关键词：喜剧小品 言语幽默 语用 预设 会话合作原则

一、引言

从1983年《卖花生仁的姑娘》作为一个戏剧小品被搬上春晚联欢晚会以来，从此中央电视台春节联欢晚会有了一个新的艺术形式“小品”。小品以其短小精悍、雅俗共赏、风趣幽默、贴近生活的特点成为老百姓生活中喜闻乐见的一种艺术形式，深受广大人民的喜爱和欢迎。与此同时，赵丽蓉、宋丹丹、赵本山、高秀敏、蔡明等一大批优秀的小品演员脱颖而出。其中，小品演员蔡明凭借2013年春晚小品《想跳就跳》中的毒舌形象再次受到了广大观众的喜爱与关注，而一个成功的喜剧小品，在引人发笑的同时也会带给人们深刻的思考。喜剧小品要想成功，除了要运用舞台道具、音响效果等外在艺术辅助手段，更重要是要取决于语言在小品所设情境中丰富的表现力。本文以蔡明在2014年春晚上表演的小品《扰民了你》为例，运用语用学相关理论分析研究喜剧小品中言语幽默的语用机制。

二、语用预设理论与语言幽默

（一）语用预设理论

预设，也叫作前提、前设和先设，指的是说话人满足所说句子或语段的合适性的前提，即说话者在说出某个话语或句子时所作的假设。最早在1892年由德国哲学家、现代逻辑奠基人Frege提出。他认为，命题中都存在着“一个理所当然的前提”，即充当命题的主项的“简单或者复合的专有名词都必须具有的指称现象。”随着语言学的发展，预设从哲学界慢慢进入了语言学界，成为语言学中的一个重要概念。预设可分为语义预设和语用预设。本文主要研究的是语用预设。

语言学家研究发现预设更多地与语境紧密联系，因此语用预设的概念就被提出。“语用预设是指那些对于语境敏感的与说话人（有时包括说话对象）的信念、态度、意图有关的前提（即预设）关系。”（何自然，1997：68）

在《新编语用学概要》一书中，何兆熊先生将语用预设主要归纳出三种说法：

第一种认为，语用预设指的是说话人对话语的语境所作的假想；第二种将语用预设看作是施行一个言语行为所需要满足的恰当条件；第三种则把语用预设当作交际双方所共有的背景知识。

语用预设有两个基本特点：合适性和共知性

（二）语用预设与喜剧小品中的言语幽默

喜剧小品中的言语幽默是一种精炼、特殊的言语交际形式，其中包含着许多的预设现象。本文就语用预设的特点，对小品“扰民了你”中的语言幽默进行研究，探索语用预设机制是怎么在小品的言语幽默中怎么运行的。

1.共知性：

预设的共知性，是指在具体语境中，交际双方所共有的背景知识，也可能是双方都知晓的常识。预设有时往往是隐含在话语之中的，只有交际的双方拥有这共同的背景知识或理解常识，说话者才可能将想要表达的意思顺利地传达给听话人。预设的共知性能够使语言简洁，被当做交际双方达成的不必赘述的共识。如果交际双方之间缺乏这样的共同知识或者听话者故意无视这样的共同知识而曲解说话者的意图，使得信息未被顺利地传达，这样就会产生一定的幽默效果。

例如在小品《扰民了你》中：

（1）蔡明：井盖儿啊，我问你，你跟你那个女朋友电钻，还没分手啊？

岳云鹏：谁叫电钻啊，多难听啊。我女朋友叫铁锤。

（2）岳云鹏：我们可好了。下雨都在一起淋着。到家一看，我还行。再看铁锤...蔡明：生锈啦。

岳云鹏：生……生病了。我就伺候她。我给他吃药，给她倒开水，把我自己烫着了。给她心疼地哟……

蔡明：没事没事。你不怕开水烫。

岳云鹏：我拔你气门芯儿。

（3）蔡明：三个人里边你是最闹腾的，一天到晚唱那歌儿，你能出点人的动静吗

大鹏：不是，我那是练海豚音。你知道什么叫海豚音吗？

蔡明：你海选的时候，用臀部发出的声音？

在例（1）的对话中，蔡明?]问岳云鹏你有女朋友吗，直接问了“你跟你那个女朋友电钻，还没分手啊”，其预设就是岳云鹏有一个女朋友，而且经常和他闹分手。因为对话双方都具有这样一个共同的背景知识，就避免了??嗦，使得小品能够直接进入主题。例（3）的对话中，蔡明说岳云鹏“你不怕开水烫”，运用了汉语俗语“死猪不怕开水烫”，岳云鹏很明显和蔡明有对这一俗语共同的认识，所以能够理解蔡明把他比喻成“死猪”，气得他要“拔你气门芯儿”，而这一预设也是观众所理解的，就达到了幽默的效果。

在例（2）中，蔡明明明已经知道了“铁锤”是岳云鹏女朋友的名字，却故意忽视了岳云鹏说的“我女朋友叫铁锤”的预设，把铁锤当做一般的金属工具，造成了两人没有共同的背景知识，而说出岳云鹏女朋友铁锤“生锈了”的可笑说法，达到了幽默的目的。

2.合适性：

预设的合适性，是指预设要与具体语境紧密结合，要与当时的交际语境相符合。预设是言语行为的先行条件。在实际的语言交际中，言语中的预设要符合社会语境，这是正常交际的前提。但是有时交际双方有意或者无意间会违反合适性，这就与原有的预先相互矛盾。

（4）蔡明：不是不让你们唱歌，唱歌可以，但别出声！

岳云鹏（做无声唱歌的动作）：哥，我试了，不行！

华少：用你试啊。老太太，您这可太难为我们了。

蔡明：要不，你们就等我出去遛弯的时候再唱？

岳云鹏：那您什么时候遛弯啊？

蔡明：我不遛弯。

例（4）的对话中，蔡明说“唱歌可以，但别出声”，很明显是不符合社会常识的，是虚假的预设。蔡明又说“要不你们就等我出去遛弯的时候再唱？”，这个提议是否合适是有先决条件的，那就是――蔡明有出去遛弯的时候，然而当岳云鹏问“你什么时候遛弯”时，蔡明的回答却是“我不遛弯”，这就表示之前的预设是不合适的，违背了预设的合适性，从而制造出了幽默的效果，令观众开怀大笑。

三、会话合作原则与言语幽默

（一）会话合作原作

会话合作原则是指交际双方为了使会话、合作顺利进行，以达到共同的沟通目的而必须相互配合、共同遵循的原则。要达到成功的言语交际目的，一般来说要遵循会话合作原则以下准则：

1.质的准则，即保证会话内容是真实可靠的信息；

2.量的准则，即保证会话的量能够提供适需的信息；

3.关联准则，即所说的话与话题关联贴切；

4.方式准则，即会话简练有序，避免晦涩、歧义。

（二）违反会话合作原作产生的言语幽默

如果在交际中，有一方违背以上的一条或几条准则，就会给交际带来障碍，影响交际效果。但在喜剧小品的对话中，有时演员会故意违反会话合作原作，以达到一种诙谐幽默的效果。

（5）岳云鹏：铁锤妹妹，干什么，又要分手。分手了谁给你洗衣服做饭呐，什么条件我都答应你，又要钱呐，点痦子呀，点痦子要一万多呀？哦二块钱一个呀！

蔡明：二块钱、四块钱、六块钱、八块钱、十块钱、十二块钱……这是痦子上长了个脸啊！

岳云鹏：嘘……铁锤妹妹，还要种头发呀。咱去年不是种过一次吗？都死啦。没事没事，咱还剩一圈卷发，也特别的迷人。

蔡明：一圈卷发？沙和尚啊？

岳云鹏：铁锤，没女的呀。是我们隔壁一个老太太，真的，真的是老太太。这怎么还不信啊？我让她帮我证明一下啊。

岳云鹏：你帮我证明一下，你不是个女人！

蔡明：你好，我是他丈母娘。

岳云鹏：铁锤 铁锤 她跟你开玩笑呢 铁锤 真的，她这人好开玩笑。我再让她帮我证明一下阿。你再帮我证明一下，事挺大的，不是我丈母娘行不行。求您了！

蔡 明：爸比，你要去哪里呀！

（5）大鹏：他俩不配，我有粉丝团。我六月雪的粉丝，名字里面也有一个雪字，叫雪……

蔡明：雪纳瑞，狗啊。

蔡明：哎，井盖儿（岳云鹏：哎），你那肉丸子，让他粉丝都吃了吗？

例（5）的对话中，第一，是违反了质的准则：岳云鹏说“没女的呀，是我们隔壁一个老太太”“你帮我证明一下，你不是女的”，这跟明显是不真实的；第二，“痦子要一万多呀？哦二块钱一个呀！”“二块钱、四块钱、六块钱、八块钱、十块钱、十二块钱...这是痦子上长了个脸啊！”先是，“痦子”的数量很明显是不可能的，违反了质的准则，然后蔡明一串数钱的话语其实是多余的。在例（6）的对话中，大鹏话还没说完，还没提供足够的对话所需的信息时，就被蔡明打断。这些都违反了量的准则。第三，会话合作原作中最重要的就是关联准则。蔡明所说的话经常偏离她与大鹏、岳云鹏的会话话题，关联程度很低，从而产生了让人忍俊不禁的场面。

在正常的交际中，会话中对这些准则的违反可能会使得话题无法进行下去，使说话人无法将想要表达的意思顺利地传达给听话人。然而，在喜剧小品中，这种对合作原则的违反所造成的笑料，反而会使小品有意想不到的幽默效果。

四、礼貌原则与言语幽默

（一）礼貌原则

20世纪80年代，英国著名学者利奇（Leech）在格莱斯合作原则的基础上，提出了对维护交流双方均等地位和友好关系有着重要作用的礼貌原则。即人们在言语交际中总希望得到别人的尊重，说话人为了尊重对方，需要适应语境采取一些恰当的交际策略以示礼貌，这时，出于礼貌方面的考虑，说话者就可能会违反合作原则。利奇的礼貌原则共包括六条准则：

1.得体准则：减少有损于他人的观点。（尽量少让别人吃亏，多使别人受益。）

2.慷慨准则：减少表达利己的观点。（尽量少使自己受益，多让自己吃亏。）

3.赞誉准则：减少表达对他人的贬损。（尽量少贬低别人，多赞誉别人。）

4.?t逊准则：减少对自己的表扬。（尽量少赞誉自己，多贬低自己。）

5.一致准则：减少与别人在观点上的不一致。（尽量减少双方的分歧。增加双方的一致。）

6.同情准则：减少自己与他人在感情上的对立。（尽量减少对方的反感，增加双方的同情。）

（二）礼貌原则的违背与言语幽默

上面所述的六项准则是人们在言语交际中一般都会遵守的礼貌原则，也是人们为了成功地进行交际，维持人际关系所采取的一些策略。然而，有的对话参与者并不会完全遵循礼貌原则，有时为了达到一种特定效果，说话者会有意或者无意中违反礼貌原则，例如，中国喜剧小品有时为了达到言语幽默的效果就会故意违反礼貌原则。

在蔡明近几年的小品作品中，她以毒舌的形象再一次被观众熟识。这种毒舌的效果基本都是采用了违背礼貌原则的策略所达到的。尤其是在小品《扰民了你》中，这种对礼貌原则的违背非常突出，小品表演中充满了“损人利己”的言语行为，成功地达到了一种幽默的效果。

例如在小品《扰民了你》中，蔡明的言语就多次违反了礼貌准则，从而塑造了其毒舌的形象，同时也达到了幽默的喜剧效果。

例（1）、（2）、（3）中，蔡明称岳云鹏“井盖儿”来嘲讽他脸又大又平、“死猪不怕开水烫”，讽刺大鹏的海豚音是“臀部发出的声音”，这些都既违反了得体准则，又违反了赞誉准则――违反了尽量少让别人吃亏，多使别人受益；尽量少贬低别人，多赞誉别人的准则，从而产生了幽默的效果。又如：

第二篇：浅谈喜剧小品中的语言幽默

浅谈喜剧小品中的语言幽默艺术

--机械工程 王海霞 201302071221 什么是幽默？幽默是英文humor的音译。在英文中是“会心的微笑”，“谑而不虐”，“非低级趣味的诙谐”等意义。在口才艺术中，幽默则是运用意味深长的语言再现现实生活中喜剧性的特征和现象来传递某种特殊信息的一种表达技巧。喜剧小品和其他戏剧样式一样，是一种借助语言来塑造描写人物的艺术，喜剧小品更是一门舞台幽默表演艺术。小品这个从戏剧母体中分娩出的新生儿，之所以能成为风靡当代中国艺坛，成为最受老百姓欢迎的艺术形式，得益于语言、表演等幽默形式的美的表现。所以，不得不说幽默是喜剧小品的生命,没有幽默就没有喜剧小品。喜剧小品能否达到高境界,幽默技巧是关键性条件,而构成幽默的主要元素是语言。

关键词：发展 特点 策略

一、喜剧小品的发展

如果从80年代初王景愚、游本昌的雅居小品和陈佩斯、朱时茂的喜剧小品算起，中国新时期的喜剧小品已经走完了30多年的风雨历程。在这不算太短的时间里，喜剧小品从戏剧学院的课堂走进了中央电视台春节联欢晚会的大舞台，完成了由形体变化向语言幽默方向的转化。1983年中央电视台首次春节晚会上，王景愚表演了哑剧《吃鸡》，第一次把小品这个陌生的名词带给了全国观众。1984年春节晚会的《吃面条》—第一个有情节、有矛盾冲突、有主题的，完整意义上的小品。1989年，黄宏携自创小品《招牌》闯进央视一炮走红，之后赵本山于1990年凭借《相亲》第一次登上央视春晚，后来《拜年》、《昨天 今天 明天》等等，使其成为艺术节中的大腕演员。当然，也诞生了赵丽蓉、宋丹丹、郭达、蔡明、潘长江、郭冬临等一系列优秀的喜剧明星，倍受观众青睐。

二、喜剧小品的语言幽默特点

幽默是喜剧小品的生命，幽默语言是其最独特、最本质、最深层的魅力。喜剧小品的语言与其喜剧精神是相一致的，其话语表现应处处显示出幽默的品格，而其幽默品格又有着一些与众不同的特点，主要表现在以下几个方面。

2.1平民式的幽默

喜剧小品的语言幽默是一种名副其实的“下里巴人”的平民式的幽默。从本质上看，它是以民间意识为内核，以方言为外壳的文化，具有开放、活泼、变化快等特征，是下层人民的礼俗文化。但是“俗”斌不是“庸俗”、“低俗”，而是俗中有雅。

2.1.1言语形式的民间化

在语音上，选用大量富有表现力的方言土音，有些方言本身就具备一种不协调的韵律，从而增强了喜剧性。在用语方面，喜剧小品选用富有生活情趣和地方特色的方言词、歇后语（俏皮话）、惯用语等等，表现浓浓的生命气息。

2.1.2语言内容的生活化

喜剧小品总是从平民百姓的生活中汲取营养，激发灵感从而创造出令人开怀的喜剧冲突和喜剧人物。喜剧小品的语言不等于生活语言它虽然来源于生活，但又高于生活，是生活语言的艺术再现。

2.2讽刺式的幽默

它从普通百姓的日常生活中，以多棱镜的视角，切入形形色色的透视点，聚焦林林总总的众生相，委婉曲折又痛快淋漓地揭露和鞭挞社会的痼疾、人性的不足，使人们在笑声中反思和修正自我。喜剧小品的讽刺幽默主要有以下几种类型：

2.2.1趣讽

采用俏皮话，双关语等机制风趣的语言造成讽刺，例如《卖拐》中的一段话：

大忽悠妻：哎呀，你咋知道他是厨师？

大忽悠：脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫！是不？是厨师不？

2.2.2苦讽

以一种反讽的技巧，嘲弄或取笑的态度，来表达尖酸、苦涩的感情。较多运用“错位”的表现手法，常常以乐写哀，以喜写悲。

2.2.3讥讽

它往往赋予被讽刺者可笑的色彩，以引起别人对其冷笑、嘲弄。喜剧小品中讥笑虚荣与虚伪，常常不对它们过分同情，而只使攻击对象显得愚蠢、可笑，使其恢复本来面目。

在1996年春晚上，由黄宏和侯耀文演出的《打扑克》：

采购员：十张名片，九个经理，还有一个经理助理。（出牌）一个副经理！记者：经理！

采购员：总经理！

记者：董事长！

采购员：管上，秘书，这是女秘书！

„ „

记者：药厂厂长！

采购员：假药厂厂长！

„ „

期间语言犀利，鞭挞丑陋事件。

三、喜剧小品语言的幽默策略

3.1语音的运用

小品的语言是变异的语言，其语言幽默主要利用语言系统内各要素和言语交际中各种手段之间的联系性和矛盾性而形成的。

3.1.1押韵

通过恰当好处地运用打油诗、顺口溜等富有节奏和韵味的语言形式，是喜剧小品增强艺术感染力的常用手段。例如赵丽蓉老师《打工奇遇》中“报菜价”（就是一盘大萝卜，就是那个二锅头兑的那个白开水）让人听得过瘾，观得新奇。

3.1.2谐音

利用语言变异主要根据汉语的同音字、近音字、多义字和语气语速等音义结合的复杂性和灵活性来实现幽默的效果。

《送水工》中那个送水老汉将洋博士儿子说的“研究古尸”错解为“研究古诗”，将“木乃伊”理解为“姨”等。

3.1.3飞白

将错就错地故意实录或效仿对方的错读或错解。较为典型的《昨天今天明天》中的自我介绍：“我叫白云”“我叫黑土”“我七十一”“我七十五”“我属鸡”“我属虎”“这是我老公”“这是我老母”。

3.2词汇手段

3.2.1别解

有意对词语意义作歪曲的解释，或者临时赋予一个词语以原来不曾有的新意的辞格。

3.2.2易色

喜剧小品为了制造特有的幽默效果，有意违反常规，是语言与语境相悖，在看似荒诞离奇中制造语言表达上的不和谐，虽乍听怪异滑稽，新奇突兀，然而若稍加品味，则觉其间语妙睿智，透出法人深思的凝重

3.2.3超常搭配

语言搭配的错位，使话语表达一改常规套路，因幽默新奇而大放异彩。而超常搭配的词语仿佛成了语言的花边，有锦上添花的效果

3.2.4巧用缩略词

缩略词的构造及其意义往往是约定俗称的，不可生造或随意解释。可喜剧小品往往突破常规，根据需要出奇不意的生造、使用语言的缩略形式。

3.3句法手段

3.3.1序换

利用语序变化，来制造幽默，也是喜剧小品常用的一种方法。

冯巩和朱军搭档表演的《笑谈人生》时：

朱军：见了这么多热情的观众，你最想说的第一句话是什么？不许说“想死

你们了”。

冯巩：你们让我想死了。朱军：你怎么每年都这句话丫？ 冯巩：是，每年都是这句，但每次都有新涵义。

3.3.2整散句式的组合在独白中，使用长短搭配、整散结合的句式，是话语表达既有节奏的美感又有变化的美感，既具日常生活话语的“俗白”，有不失艺术语言的灵动。

3.4语篇手段

3.4.1巧设突转

突转能造成观众的情境顿跌。情境顿跌的设置不仅使观赏者在一次又一次的心理落差中体会到出乎意料的惊喜，而且使剧本的故事一波三折，起落有致，推进情节的发展。陈佩斯和朱时茂的小品《警察与小偷》，一开场就把小偷陈小二的形象推到台前，并进入故事情节。，而在戏吃差不多完了，小品此时却以大手笔起死回生，来了一个逆转，给观众在笑声中留下无限回味。

3.4.2巧设误会

没有误会就没有喜剧小品。小品情节的展开，高潮的迭起，幽默情景的创设，无不与误会有关。而常常大胆的想象，荒诞的组合，巨大的反差，营造出强烈的喜剧笑剧效果。

3.5预设手段

喜剧小品常以预设为陷阱，是说话人按常规思路预测、理解并得出结论，然后说话人揭开谜底，听话人得到的是一个完全相反的结果。幽默便在意料之外的语言行为冲突中产生。

第三篇：论喜剧小品语言的幽默特质

论喜剧小品语言的幽默特质

谢旭慧

【摘要】：幽默是喜剧小品的生命 ,幽默语言是喜剧小品最独特、最本质、最深层的魅力。喜剧小品语言的幽默贴近生活 ,贴近群众 ,贴近时代。它是夸张变异的 ,虽然夸张甚至荒谬 ,却在本质上不违情理。它是讽喻警世的 ,寓庄于谐 ,寓教于乐 ,谑而不虐 ,因此 ,它是娱乐的工具 ,亦是教育的好帮手。

【作者单位】： 上饶师范学院

【关键词】： 喜剧小品 语言 幽默平民 讽刺 夸谬 变异

第四篇：喜剧小品中的幽默与实现方式修改版文献综述

喜剧小品中幽默语的实现方式文献宗述

汉语言文学专业08级3班万永凡指导老师：黄力华

摘要：研究喜剧小品中幽默语的实现方式是因为幽默是喜剧小品不可或缺的一部分，幽默是能成为喜剧小品的一个重要原因。研究其中幽默语的实现方式有利于在喜剧小品中创造更多的幽默，有利于观众对其中幽默的理解，也有利于让生活中充满幽默。本文主要是结合国内外一些研究者对这一论题的研究及其研究现状进行分析，目前学者主要是从语用学和语音学两方面来分析喜剧小品中幽默语的实现方式。

关键词：喜剧小品、幽默、语用、语音

本文主要结合国内外一些研究者对这一论题的研究及其研究现状进行分析，从语用学和语音学两方面来分析喜剧小品中幽默语的实现方式。语用学主要是从指示语、预设、合作原则、礼貌原则、言语行为等角度来分析，语音学主要是从同韵相协、谐音别解、飞白生趣、停连转义、方音谐趣等角度来分析。

1、喜剧小品幽默语言的语用分析

幽默是一种巧妙的语言方法，其特性使用曲折、含蓄的方式表达使人领悟。现阶段很多研究者都对这一论题做出过分析，关于喜剧小品幽默语言的语用分析他们主要是从指示语、预设、合作原则、礼貌原则、言语行为等角度来分析，并且取得了一定的成果。

1．1指示语转换不当造成幽默效果

指示语指话语中跟语境相联系的表示指示信息的词语,也就是说涉及话语所谈论的事物、事件以及它们在时空中的存在方式、运动方式等问题。在喜剧小品中就常常出现由于误解指示内容而产生的幽默。

1.2、巧用预设造成幽默效果

从语用的角度看,预设具有已知性,是已知信息。在篇章话语中预设具有以先行语句为后续语句提供已知信息的作用。在戏剧小品中,喜剧人物往往利用预设来设置陷阱,有意违背常规预设,让观众在意料之外爆笑不已。利用预设造成幽默的方式有: 说出无须说出的预设；有意违反预设的规约性；

1.3违反合作原则来产生幽默效果

会话合作原则是由格莱斯提出的。他认为,在参与交谈时,要使你说的话符合你参与的交谈所公认的目标或者方向。他在会话合作原则指导下提出了数量、质量、关系和方式四条准则。各准则分别包含几项次准则。

准则1:数量准则1)使自己所说的话(达到交谈的现实目的)所要求的程度。2)不能使自己所说的话比所要求的更详尽。

准则2:质量准则1)不要说自己认为不真实的话。2)不要说自己缺乏足够证据的话。准则3:关系准则说关联性的话。

准则4:方式准则1)避免晦涩2)避免歧义3)简练4)有条理或者有序在喜剧小品中往往出现一些会话有意违反合作原则中的某一条准则,把听话人引入歧途,结果使得听话人误解或者上当,从而达到让听话人发笑的目的。

1.4违反礼貌原则产生幽默效果

礼貌原则是由里奇提出的。包括:

策略准则(用于指令和承诺):(a)使他人受损最小,(b)使他人受益最大;

慷慨准则(用于指令和承诺):(a)是自己受益最小,(b)是自己受损最大;

赞誉准则(用于表情和陈述):(a)尽量减少对于别人的贬损,(b)尽量扩大对于自己的贬损;谦虚准则(用于表情和陈述):(a)尽量减少对于自己的赞扬,(b)尽量扩大对于别人的赞扬;

一致性准则(用于陈述):(a)尽量缩小自己与他人之间的分歧,(b)尽量扩大自己与他人之间的一致之处;

同情准则(用于陈述):(a)尽量减少与他人之间的厌恶,(b)尽量扩大自己与他人之间的同情。

1.5言语行为理论与幽默

言语行为理论最早是由英国哲学家奥斯汀提出的。奥斯汀区分出三种不同的言语行为:以言述事的述事行为、以言行事的行事行为、以言成事的成事行为。从言语行为理论的角度来看,人们每说一句话都在实施一种言语行为,这句话所具有的言外之力或者言外行为体现了说话人的意图。小品表演者有时会借助间接言语行为来增强语言的趣味性,达到幽默的效果。

2.喜剧小品幽默语言中的语音分析

喜剧小品的语言是幽默的语言，其语言幽默主要是通过语言系统内部各要素的灵活组配和变异使用来实现的，其间作用于人们听觉感官的语音就起了十分重要的作用。通过语音的灵活变化形成很多上口段子，绕口令，一语双关等等让人印象深刻，有利于幽默的产生。

2.1、同韵相协

让韵母相同的字按照一定的规律，反复出现在句子的末尾，叫同韵相协。通常称为 “押韵”，也叫 “协韵”。通过协韵体现语言的音乐美，朗朗上口，给人很好的听觉感受。喜剧小品运用同韵相协可以使语言趣味横生，又蕴含哲理。

2.2、谐音别解

汉字的数量是巨大的，大量同音字的存在为幽默语言的生成与创造提供了巨大的潜在空间。利用同音字、音近字等音义结合的复杂性和灵活性来有意别解字词，是喜剧小品制造言语幽默的常用方法之一。可以是汉语也可以是不同语体的谐音别解，如英汉的谐音嫁接（如“yes”读成“椰丝”）、俄语汉语之间、日语汉语之间的谐音嫁接。

2.3飞白生趣

语音飞白是指描述口语交际活动中各种不准确的语音，如错读、口吃、咬舌、口头禅等。将错就错地故意实录或仿效对方不规范读音或错误读音，这也是喜剧小品制造语言幽默的常用手法。在小品中我们经常会看到本来要纠正对方的发音错误，结果由于惯性被对方绕进去也跟着读错，从而会闹出一些笑料，就产生了。

2.4四、停连转义

“停连” 也是喜剧小品幽默语言的生成技巧之一。语言停顿是突出语义重点，区别语义内容的重要手段，除因逻辑表达、语法强调的需要作正常的停顿之外，故意违反常规的停顿，还可以获得幽默的特殊表达效果。喜剧小品中经常运用这种不该停顿的地方停顿，吸引观众的注意力在想接下来他会说什么，最后爆出一个出人意料的结果，会形成很强的震撼

2.5、方音谐趣

喜剧小品以风趣逗乐为主要目的，其语言力求贴近社会生活，因而从一开始就不避方言俚 语，吐字行腔不像话剧那样讲究字正腔圆，中规中矩。这种地域式的声腔一方面在喜剧人物身上常常有一种典型化了的性格色彩，便于在 “土”与 “俗” 中表现人性，使人物更具有深厚的文化历史感，也更能借助世俗生活本身所蕴藏的力量来打动观众； 另一方面，有些方音土调本身就具备了一种不协调因素，演员将之夸张变形，更凸显其滑稽幽默的喜剧效果，给早已习惯了普通话语音的受众带来全新的审美感受。正因此东北小品成为我国小品的主流在小品的舞台上占有极其重要的地位。极具特色的东北强调也被广大观众接受喜闻乐见。

小结：对于喜剧小品幽默语言的实现方式的分析，研究者主要是从语用学和语音角度去分析的。我认为从这两个不同的角度去分析很好的阐释了灵活的利用语言在戏剧小品中的作用。我认为语音学方面的研究和分析比较好理解，语用学方面比较抽象，分析的几点是有道理的，但是涵盖面不全，喜剧小品中的幽默语语用方面还有更多的方式与手段才能形成如此丰富的幽默语，我们应该致力于拓宽语用学的研究面。另外还应该从除了语用和语音两个方面从别的角度去研究。比如说幽默语的实现要借助外部情景、借助人物面部表情行为动作、语气的配合等等。

参考文献

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[6]荆文华.杜春艳.喜剧小品幽默语言的语用分析 语文学刊,2010

[7]蒲景玉.张发祥.从合作原则看小品中的幽默长春理工大学学报,2010

[8]李晨明.合作原则的违反与幽默的产生[J]科技信息:学院研究,2007

[9]何自然.语用学概论.长沙:湖南教育出版社，1988

[10]吴昊.杨雪蕾.喜剧小品中幽默语言的语用探析—以小品《不差钱》为例,2010

[11]申小龙.语言学纲要 [M ].上海:复旦大学出版社, 2005: 172-209.[12]熊学亮.简明语用学教程 [M ].上海:复旦大学出版社, 2008:16-36.[14]李 岩.幽默语言的语用分析 [ J ].陕西师范大学学报:哲学社2009

第五篇：环保小品 环保喜剧小品

环保小品 环保喜剧小品（环保意识不能少）

甲|乙|丙|丁

小区内，一条长椅，旁边有一个垃圾箱。

剧本：

（甲和乙坐在长椅上说话）

甲（拉住乙的手）:乙啊！过去咱班脏又乱，到处都是纸团垃圾，多亏老师政策好啊！

乙：什么政策呀？

甲：如今咱不用垃圾桶，自己准备一个袋子把垃圾扔到袋子里，清洁卫生还环保。垃圾都是定点倒，房前屋后环境好。过去就怕乱扔垃圾，现在不怕了。

乙（点点头）：哦，是啊！如班里更环保，班里同学素质都很高，（站起来拍着胸前的红领巾说）我们中学生都知道个人卫生要搞好，还经常上街义务宣传搞环保，为共建文明班级立功劳。

丙（手里提着一个小礼品纸袋上）：班里要争环保班，可我的卫生不好，所以班长要惩罚我。搞的我这心里啊，（比划拳击姿势，类似大猩猩）好像是25只小耗子在打拳——我是百爪挠心啊！今天准备了点小礼物，（颠了颠手中的礼品纸袋）让班长高抬一下贵手，不要惩罚我！哟，到了，好像班长可能就在前面（从纸袋里掏出一个精致的首饰盒，把纸袋揉成一团，随便一扔，纸袋掉在垃圾桶旁，颠了颠首饰盒）还是光拿着这个不显眼。（眼望着楼群寻找着，往前走去）

甲：（炸雷似的大喊追着跑了两步上）：站住！

丙（吓了一哆嗦）：哎呦，谁这么大嗓门，吓了我一大跳。（扭过头来，看见甲）干嘛呢？干嘛呢！（类似于林永健在小品砸墙中的表演）甲，你吃了枪药了，震得我这耳膜都破了！（喷老头一脸唾沫）

甲：(擦一把脸)嚯，今天碰见个喷壶！（指着那个纸团)你怎么乱扔垃圾啊？快把你那纸团捡起来。丙：凭嘛呀，凭嘛呀？你是谁呀？缺德玩意！

甲：唉，你怎么说脏话呀！

丙：我爱说！咋地？

甲：你个死丙！看我不打死你！（起立，做打的动作。乙拦住甲。丙乱跑。）

乙（乙拦住甲）：甲不要打。

丁（一身便服打扮上提着把扫帚上）：今天班里组织清理垃圾死角。经过一上午的大汇战，还甭说，班里面貌是焕然一新啊!（抗着扫帚走过来看到甲和乙）咦！甲，乙，你们在这站着干啥呢？（丙藏在丁身后）乙（跑过去拉住李局长的手摇摇）：丁，你看丙扔垃圾，不讲卫生还耍蛮。

甲：对，他太不环保了！要不是老师不让打人，我早就给他几拳。

丁：丙，你这样做可不应该啊，爱护环境卫生，人人有责！

丙（扭着头轻蔑的看了一下抗着扫帚的李局长）：哟，我说这一老一小，咋这么上进呢，原来他们家是扫大街的！

丁：嘿，丙你说话可太难听，值日生的咋了，他们是起的比鸡早，干的比牛多，冬天一身汗，夏天一身土，为了班里的整洁，为了学习的环境，可他们用行动告诉我们无怨无悔，那都是班级美容师！

丙：得得，我不和你们废话了，我还得找班长办事去呢？拜拜吧，诸位！

乙：哼！他那么不环保，还打算贿赂班长，不罚他，我相信班长一定会罚死他的！

甲丁：就是！